回来的女儿

开头简直无语了 你钓鱼能钓到大哥大呢 女主更是无语 绑架你答应挺爽快 李说杀人你无感 卓还没证据证明杀人就跟疯了一样 小威要送回去你不肯 出了事就你来评判谁对谁错 什么事算事 什么事就可以过去 别人都做错事 就你没做错 装什么圣母大尾巴狼啊 演技真是尴尬得要命 编剧加流量明星就是分类不了的垃圾看完整个剧集不知道要表达啥

原文写在第三集更新之后，现在播完后更新，毕竟谁也没办法预料后来的剧情发展:）更新的内容主要是关于删改的。

因为看到了原创故事的作者（非编剧）出来说话了（大概是因为他已经离开271，所以才能畅所欲言，他和这剧没有太多利害关系）：

1、陈佑希的人设问题《回来的女儿》这个故事其实本来应该是这样的：

如果是这样来看陈佑希这个角色，确实合理了起来，作为一个志在复仇的恶女，陈佑希的人设也变得带感起来。

她来潭岭纯粹就是故意利用身边的人来找真相的，一旦她发现了小秀已死的真相就开始策划复仇，并且将自己想要的东西都占为己有。

但是导演到底有没有拍这条线？

我觉得是有的，这从一些情节设定和张子枫的有些表演可以看到痕迹，例如绑架卓卓那里，为什么陈佑希那么淡定地硬要拖着不把卓卓按时送回去？

我猜的是因为陈佑希在等老王（甚至她可能早就发现小弟的跟踪了），她的目的就是要引起李和王的火拼，这两个人她都讨厌（一个在视频中揩油小秀，一个参与杀害小秀）。

还有一个例子是她在离开潭岭之前突然特意送了李一个钱包，表现得非常温情脉脉，但是在不久前，她对李递过来的钱却不屑一顾，持有非常鄙夷的态度。

这一百八十度的转折，很明显是装给李看的，好让他放松警惕。

原创故事的作者也给出了另外一些提示：

记得还没播的时候，271给这部剧的标签是“女性主义悬疑爽剧”，一开始看完剧真的是觉得不太符合这个标签，但是如果加上这条被删掉的线，反而就理解了，这不就是说的是陈佑希么（大结局不仅复仇成功，而且收获了亲情、爱情和理发店）。

张子枫在weibo的早期宣传的时候发的文案也是陈佑希“扮猪吃老虎”，并且在这部剧播出之前做的采访中也说（演员此时也只看过剧本，和观众一样没看过剧），陈佑希并不是我们看起来的那个样子。

而且剧播完大结局之后，也有许多看过剧本的人发现和自己看过的剧本不同。

不知道出于什么原因，这条线被删的几乎一干二净，这也导致陈佑希的角色人设变得非常不讨喜（这甚至波及到了演员本人），真的是不应该。

本来那些看起来降智、反复横跳的操作其实是她故意为之罢了。

但是现在却使得陈佑希从一个带感的角色直接成为了通过降智来推动剧情发展的工具人。

真是可惜了，观众宁愿看到一个心思缜密亦正亦邪的女孩，也不愿看到一个愚蠢的善女。

2、文文之死原来的故事中并没有什么盗贼，文文就是已经傻了的卓卓误杀的。

这也解释了为什么剧里压根没拍有盗贼的画面，一起都只是口述。

编剧说自己设想了十个不同的结局，我相信实拍的时候导演肯定也拍了不同的结局作为预案。

可惜我们现在只能看到这个十分妥协的版本了。

原文（写于2022-12-22）：《回来的女儿》的叙事是一种“封闭时空＋闯入者”的叙事模式。

何为封闭时空？

一般来说，封闭空间电影由于时空环境的相对闭合，往往呈现一种静态的特征一一空间中的人物关系明晰、价值观念稳定、生活自给自足、与外界相对隔绝等等。

也因此，封闭空间中的矛盾和问题常常被压抑在表面的平和稳定下，潜在的不安定因素要爆发出来，并形成明显的冲突，需要一定的外部条件的刺激。

[1]剧中的设定是1997年的重庆某矿区的小镇，再精确一点就是化肥厂家属院，毫无疑问这是一个封闭时空，处于一个很稳定的状态，街坊邻居甚至警察之间都相互熟悉，发生了一点新闻就会传遍整个社区，可以说甚至有点落后闭塞。

而陈佑希就是打破这个化肥厂家属院的稳定状态的“闯入者”：可以说在任何影视作品中，都存在人作为刺激源打破稳定形成冲突的桥段。

其中，当某个人物以一种独特的个体姿态“闯入”某个相对封闭的空间中，并激化原空间的潜在矛盾，引发冲突和推动叙事时，这类人可以被称为“闯入者”。

……当“闯入者”主动或被动地“闯入”某个相对闭合的环境时，激发原空间内人物潜在的矛盾冲突，给封闭空间带来颠覆性的影响，同时，自己原来的价值观念等也随之发生改变。

区别于大多数影视剧中同样作为刺激源来打破平衡的人物，“闯入者”不只是推动一个或几个场景的叙事进程，而是作为整部电影叙事任务的第一承担者和情节发展的主要推动者。

[1]陈佑希到了小镇，尤其是冒充女儿进入李家之后，蝴蝶效应就开始启动了，小镇开始风波不断，而这就正是导演和编剧的意图，发挥“闯入者”作为叙事任务的推动者的作用：在“封闭时空＋闯入者”模式的影片中，“闯入者”作为影片的主要人物，不只是影片中某一个或几个冲突的激发者，而是作为整部电影情节的推动者，引发矛盾、扭转局面、化解冲突，完成叙事”““闯入者”在封闭空间类影片中成为一种叙事手段，是封闭空间内部事件的参与者，是带领观众进入和观察封闭空间的眼睛。

一方面使情节结构相互勾连，叙事层层推进；另一方面，“闯入”打破了空间的封闭性，使影片中出现二元甚至多元对立。

[1]而这也恰好和导演的采访说得一模一样（见下图）：陈佑希是整个叙事的“视角人物”，最终观众将跟随她的视角揭示出所有的秘密。

这样一种“封闭时空＋闯入者”的叙事模式其实已经被中外无数的影视文学作品所使用，例如，更细致地来讲，同样设置了一个突然回到家庭中来的孩子的《失踪第二季》（2016）、《季春奶奶》（2016）、《侵入者》（2020）和《孤儿院首杀》（2022）等等表达了同样的东西吗？

完全不是。

关键的地方还是：不同的社会语境造就了不同的人物塑造。

[1]而作为典型的社会派推理作品，《回来的女儿》就更加无法脱离时代背景来予以看待。

举个例子，《回来的女儿》将时空背景设置在1997年的重庆矿区小镇中，着眼于其中的一个家庭，自然有其独特的地方。

这在老李和老王各自的职业设置中已经体现出来了，一个是国营工厂的工人，一个是成功的民营企业家。

而1997年发生了什么？

下/岗/潮。

这里当然就存在着计划和市场两股思潮的对抗，结果我们当然都是知道的（不知道的就去听一听《杀死那个石家庄人》）。

况且，目前才播了三集，后面怎么发展还不知道呢，何必这么快下定论。

作为今年迷雾剧场打头阵的作品，《回来的女儿》无论是剧情、表演、摄影、灯光、服化道、美术、音乐等都维持了不错的水准，可以说是诚意满满了，从观众反馈上来说也不错，衷心希望好剧能走得更远。

参考文献：[1] 罗芳. 电影叙事封闭时空中的“闯入者”形象研究[D].南京师范大学,2017.声明：本人虽是人文社科研究者，但并不是影视文学研究者，欢迎各位指正。

《无证之罪》导演吕行的新剧《回来的女儿》，作为「迷雾剧场」第三季的首发剧突然空降。

「迷雾剧场」这个品牌火得很早，2020时，《隐秘的角落》《沉默的真相》就接连爆红。

但非常可惜的是，随后它的剧目一直没能在口碑和热度上跑起来。

直到这些天，第三季“打头炮”的《回来的女儿》出场，热度意外“回魂”到了2020的那个状态。

1997年，张子枫饰演的孤儿陈佑希逃离介山县福利院，准备只身前往潭岭小镇如果用两句话概括《回来的女儿》的创作内核——编剧想要做的，就是在九十年代时代巨变的背景下，塑造出一个极度病态、怪事频出的凶案家庭。

通过家庭内部的悬疑戏码，同步带出时代症候下的人心耸动。

为了销毁不可告人的凶杀证据，梅婷饰演的廖穗芳咬着白毛巾，手起刀落，瞬间用菜刀削掉了自己左手无名指的指甲故事发生于1997年的潭岭。

这是一个信息闭塞、价值观念停滞的小镇。

陈佑希千辛万苦地赶到这里，为的就是找寻自己失联的闺蜜小秀。

两人都是福利院里的孤儿，约好了长大一起合伙去广州开美发店。

小秀在成年之后先行离开，第一站是在潭岭的李家做保姆积累南下的钱。

直到有一天，她在来信中提到自己“发现了这家人的秘密”，随后就失踪了。

李家的家庭结构非常简单，工厂里上班的李承天（王砚辉饰）与街道办副主任的廖穗芳，小时候发烧把脑子烧坏了的儿子李文卓，以及幼年时就失踪了的女儿李文文。

这样一目了然的体制内稳定家庭，还能藏有什么秘密？

但陈佑希却相信，小秀的失踪和李家脱不了干系。

于是她自称是“回来的女儿”李文文，主动成为这个家的闯入者。

李家夫妇来警局认领自称李文文的陈佑希，李承天特别惊喜，而廖穗芳却十分平静，她好像早就知道，自己的女儿是不会回来的

回家后的第一分钟开始，廖穗芳就开启了对陈佑希的全方位试探：上一秒还叮嘱“在家里不用担心”，下一秒直接一把拉开帘子，想确认她有没有藏起来的东西即使陈佑希已经万分小心，但她还是在当晚就迅速被廖穗芳识破自己并不是李文文。

这对“散装母女”，就这样开启了“谍中谍”的家庭生活。

这是编剧和导演立刻对观众心理预期的第一轮打破。

一般来说，女主角假冒身份、佯装女儿，过往的剧集会将绝大部分的笔墨，放在这个假女儿是如何逃过家庭其他成员的审视和测验。

这种桥段甚至已经成为观众本能的心理。

但《回来的女儿》刚上来，就让廖穗芳识破骗局，并且不动声色地处事，玩一种深沉到极点的心机，根本不给陈佑希一点机会。

另一边，陈佑希也意外发现了闺蜜小秀的绿指甲，它被藏在李承天钓鱼的鱼饵盒子中。

很有可能，就是这家人合谋杀掉了自己的闺蜜。

惊恐之余，她鼓起勇气，不顾一切地将证据交给警察。

可就在程警官审问的过程中，廖穗芳却直接解开了手指，自证清白。

但仔细想想，李承天放在盒子里的小秀指甲，怎么会这么轻而易举地交给陈佑希看？

这不过是夫妻俩为了逼她“上钩”，精心做出的“鱼饵”。

廖穗芳表示所谓的证据，不过是自己处理鱼的时候意外受伤被砍下的。

在此之前，她狠心拿自己开刀，用假指甲误导陈佑希在前半部剧里，《回来的女儿》迅速用马不停蹄的情节密度，编织出了一个看似平稳的小家庭在关起门后的阴森恐怖。

而这两个看似普通的老实夫妻，也总能做出观众意料不到的狠辣之举。

每次观众有了一部分心中答案时，这部剧就会立刻用新的疑点和反转，推翻掉之前的答案，从而引出新的剧情走向。

相比之下，以女儿身份潜入家庭中的闯入者陈佑希，反而成了全剧中最没有社会经验的“小白兔”。

她随时都有可能因为自己的行差踏错，成为任人宰割的被害者。

陈佑希发现自己踏入这个家庭后，无时无刻不处在危险当中由此，《回来的女儿》成为了一部将家庭戏、悬疑戏与九十年代现实主义完全绑定的剧集。

危险和紧张的人物关系，被刻画在日常的生活流细节当中。

凶案与失踪案，婚外情与“塑料亲情”，包括九十年代的文化符号、时代政策导向与人们的精神状态，都让剧作在不见光的暗处，逐步展开它的核心表达。

九十年代的时代背景，直接决定了《回来的女儿》全剧的情绪氛围和表达内涵换言之，掰开《回来的女儿》，它其实是一部《秘密访客》“散装家庭”版的《八月》。

前者是它的剧情形式，后者是它的剧作内里。

正如导演吕行在自述中提到，他们将故事的发生地设计在这样一个以三线建设为基底的小县城，为的就是拍下岗潮，拍那时人们摇摇欲坠的生活状态。

由于厂区在改革开放后逐步没落，时代让那些原本体制内既定的命运变得渺茫。

经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自开启了截然不同的人生，走向了各异的阶层。

下岗潮来袭后，九十年代的工厂开始发不出工资，许多家庭在一夜之间失去了稳定的经济来源。

在剧中，李承天和廖穗芳这对夫妻的关系，其实就是职工与工厂的关系，同时也是个体与时代浪潮的关系。

得知妻子出轨后自杀被抢救回来的李承天，趴在妻子的肚子上哭泣“在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。

李承天想要抓住妻子，想要保住工厂，想保住自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。

”李承天不愿丢弃铁饭碗，导致了家庭出现裂缝。

这个裂缝越来越大，牵扯的人也越来越多，导致了小秀的死亡，也导致了这对夫妻的婚姻走向末路。

与此同时，剧中有的情节也把九十年代人心躁动的时代特色直白地呈现出来。

比如廖穗芳拉着脑子被烧坏的李文卓，去接受气功大师的发功治疗。

气功热和人体特异功能，这些如今看起来荒诞不经的事物，在上世纪末风靡一时。

又比如陈祐希和小秀这两个年轻的女孩，都是一门心思想着南下，去五光十色的大城市广州开美发店，赚取人生的第一桶金。

在她们眼里，成为广州人就是成为了“人上人”，大城市每时每刻都有新鲜的事在发生，而留在小镇则意味着葬送自己的人生。

这同样是九十年代的热门话题——小地方的人想要发财，要么去北上，要么去广深，只有这四个城市才能掘金。

福利院里，小秀与陈佑希的亲密的合照被挂在墙上，这一幕也构成了隐喻不过她们的幻想马上就遭到了现实的毒打。

南方的“掘金热”，在财富背后更是危险的、充满变数的人生际遇。

当她们还处在封闭破落的小福利院里时，即使举目无亲、生活贫苦，至少还能保有亲密无间的感情。

但她们一旦长大并决定南下，等待她们的，就是命运的钟声响起，社会立马露出了它的血色獠牙。

廖穗芳偷偷地拿到小秀与陈佑希的全部通信，并趁机把它们悉数烧毁另一方面，《回来的女儿》与《隐秘的角落》也有着鲜明的同构性。

这两部迷雾剧场目前口碑第一梯队的剧集，其实都有意识将“家庭与代际关系”的探讨，融入进悬疑类型当中。

在这两部剧里，成人社会都充满了算计、冷漠，以及对孩子相当自觉的利用。

当千奇百态的恶在排列组合后碰撞在一起，才会阴差阳错地构成悲剧——这是两部剧异曲同工想讲的主题。

陈佑希被夫妻俩送进精神病院的电疗室很可惜的是，在最后几集中，《回来的女儿》对几个关键真相的揭示，都没能给出足够大的信息量和足够精彩的处理。

剧的前半部悬念丛生，仿佛在下一盘错综复杂的大棋，但到了结局，编剧和导演却没能平衡好悬疑线索的揭秘设计。

撕下伪装、大开杀戒的李承天，反复横跳乃至作死的陈佑希…几个重要角色在人设塑造上的问题都比较大。

而过多的作案明牌和解释动机的戏份，也稀释了结局本该凝聚的戏剧张力。

相比之前浓墨重彩的细节塑造，收束不免显得无力乃至套路化。

这都让它被限制在“高开低走”的评价中，无法更上一层楼。

剧的后半部分将大量凶案线索都聚焦到李承天身上，缺乏悬念设计但纵观全剧，《回来的女儿》仍是2022年为数不多“能看”的国产悬疑剧。

看似不可思议的故事下，它的底色还是较为实际的，缩影着一户户九十年代处在崩溃边缘的家庭。

剧中层层加码的复杂人伦关系，也揭示出了人性与时代的巨大拉扯。

观众追剧时，表面上看的是一个问题家庭在危巢之下，那些隐秘的伤痛与尘封的秘密被逐步触发；其实与此同时，更是追忆起自己童年时，那些以爱为名、令人窒息的暗色噩梦。

希望这一次，「迷雾剧场」能继续支棱下去吧。

小秀：本剧主线，白莲花人设实则金钱BIAO，撞破廖王奸情不说，一次要挟就搞到了个表，寄给了她的黑莲花姐妹，这种迷之操作或许想告诉她的闺蜜，她在潭岭没多久就嚯嚯到钱了 。

在雇主家里一点都不安分，还去勾搭了隔壁老王拍了卷小录像。

但她没想到摸了下男雇主的小手就把她自己作没了老王：负责播种拍小录像，必要的时候出来撒撒钱。

在最风光的时候，出入各种风月场所都不乱阵脚。

一直惦记老情人 。

可是，卖假药弄针灸出身的人中了刀子立马就扒出来，还莫名其妙就晕倒送人头。

郑勇：以为他是救星，实际怒送人头的莽夫程威：潭岭第一舔狗，舔不到小秀，开始疯狂舔她的黑莲花闺蜜，虽然作死无下限。

但他有一隐身绝技，能虽然进出别人家换血，拿录像带，搞保险柜样样精通。

在通过敏锐的嗅觉和警觉，在跑路之后又能莫名其妙的跑回来，还能直蹦老李家打开了抽屉找到了信。

老警察：潭岭摸鱼王，开场BMG，场场摸鱼和稀泥。

以为他能查案子，实际街道大叔和事佬。

小警察：本剧第一捡漏王，凡事后知后觉的时候他都能碰上。

但身为人民警察警觉不够，BP都能随便丢。

抓人靠吼，办案靠直觉，好在自带捡漏天赋。

廖：前面有多精明算计，后面就有多蠢。

算计了大半辈子，倒在一碗汤上面。

李：潭岭兰陵王， 人头收割机。

理由很简单，不让我等女儿回来，破坏我家庭的都得死。

包括最爱的老婆也得死！

唯一克星 黑莲花。

陈佑西：稳坐本剧恶人第二把交易，从拿到小秀寄来的手表开始她就已经盘算着怎么嚯嚯潭岭这些人了 。

她手眼通天，翻身进了李家，马上就能查到他们家一直在找失踪的女儿，然后自己冒名顶替。

成功打入敌人内部。

并在收集情报的时候成功俘获了一个小迷弟。

点满了倒人胃口天赋，赶不走，掐不死。

搞死了老李两口子，雀占鸠巢开起了理发店。

并再次成功俘获打杂小弟一个还终身不用付工资，如此人生赢家，就差她没跑到小秀坟头上笑的花枝乱颤编剧：刷新所有认知，全员降智幕后最大黑手。

前面铺垫的手表，小录像，精神病院，猴脸、李文文等等通通给忘了。

把一个悬疑剧拍成了 黑莲花躲巢记。

反正怎么恶心你怎么来。

本剧最倒霉人物：高主任， 名号被人用，头发被人扯，工位上的小坐垫被人沾了姨妈血。

最后连露脸的机会都不给。

先吐槽几点：一：张子枫的角色以及杜宇森的角色很有违和感。。。

其中张子枫角色的颓废风和那个年代的年轻女孩格格不入，饰演小秀的张贤静倒是挺符合角色特征的；至于杜宇森的角色那更有问题，让一个阳光帅气的男生演一个傻瓜？

你见过这么干净、帅气的傻瓜吗？

另外，郭丞和代旭这两位演得还挺贴合角色的。

二：李乃文的假头套能不能再假一点？

这4集里李乃文演得很一般，哪怕他的戏份比较少，可照理他的角色应该是那种运筹帷幄以及绝对是幕后大佬的人物，多少要给人一种深沉冷静、难以揣测的人物形象，然而我感觉他好像只演出了一位阔绰大老板极其表面的那种个性，希望后期能有精彩的表现！

三： 陈佑希第一次到李家是夜晚了，外面下着暴雨，正好那时陈佑希要喝水，冷不丁李文卓开门出来看到桌上的杯子拿起来一饮而尽，然后窗外飞进一只黄色的蝴蝶。。。

先不说这么晚了蝴蝶还会飞来飞去？

就算蝴蝶有趋光性的本能那怎么可能会停在陈佑希的肩膀上呢？

那肯定直接往灯光最亮的地方飞啊，我一开始还以为是李文卓的幻想，可当我看到陈佑希也看着自己肩膀的蝴蝶时那说明肯定不是幻觉了；这段超现实的剧情到底想表达啥意思？

就只是李文卓发现蝴蝶停在假扮自己妹妹的陈佑希肩膀上后就认准她是自己的亲人了吗？

四：BGM故弄玄虚，很多时候BGM搞得神神秘秘好像下一秒要有什么突然出现或者能让观众惊奇的事情发生那样，实则并没有啥高能，有种就这？

的感觉。。。

总结一下前4集，言简意赅的概括一下就是：女主为了寻找失踪的好友，鸠占鹊巢冒充李家失踪许久的女儿，并且联合好友的前男友一起调查好友的失踪，然而却被李家女主人发现了她的假身份之后无意间爆出了李家女主人和王大老板之间的秘密。。。

看完前4集总感觉缺少悬疑感、惊悚度，有点类似消失的孩子前几集。。。

剧情节奏较慢，情节倒是有些狗血；几位主演中中老年一代的演技还行，年轻一代的演技尚可，但也都没有什么惊艳地表演，如今剧集已过三分之一，希望后面别再像消失的孩子那样崩坏了！

暂时评价7分、3星。

7，8，9集是什么鬼？

这么魔幻的吗？

那还有3集会更奇葩了？

前6集还能接受，为啥第7集开始两位找小秀的伙伴就同时降智？

而且剧情极其不合理！

逻辑开始崩坏！

看来这部剧最高光的时段也就是5、6两集了，后面编剧放飞自我了？

戴猴子面具就是个纯路人。。。

李文文就是那个被关在洗衣机里死去的小孩吧。。。

改评分：6分、2星！

最后3集我会在周五完结时一起看，希望结局别再离谱了，否则真连及格分都要没了！

造型 演技 不想多说了我就想知道她演戏能不能把嘴巴张开？

这样含里含混像嚼口香糖一样说台词，对手演员真的听得清楚吗？

演了这么久戏 态度就不能端正一点吗？

体态…也不想多说了 这不能全推到角色形象上…主要是她不是贴合形象在演…她就是本色出演啊🥲看到第九集 感觉智商不断在被侮辱 今晚第十集先观望一下 （能救回来的可能性不大）开展无数无效剧情 靠bgm和色调硬拉悬疑…已经没力气吐槽了 开头期待越高后面失望越大希望最后三集能让我打脸？

1230更新:第六集开始全体人设崩塌，烂尾了先表白吕行导演，《无证之罪》是我在任何场合都会第一推荐的国产悬疑剧，没有之一，当年声量口碑输给《白夜追凶》完全是因为平台对各自作品的信心和宣发投入的问题，豆瓣8分绝对被低估了，我认为至少9分！

但...这不影响我给《回来的女儿》打7分（不含感情分），三星。

原因如下：今天刚追完第六集，并且饶有兴趣的看完了所有花絮（下次别拍了），整体来说，氛围和服化道摄剪都体现了《无证之罪》的统一水准，如果没有前作其实可以给7.5分。

1、原著和编剧。

《无证之罪》的原著是紫金陈，虽然没时间看原著，但从他的作品翻拍率能窥知一二，紫的作品完成度和可悬疑影视化的程度比较高，当然我也很佩服无的编剧，就把原著所在地的南方搬到工业老城哈尔滨这点，就很出彩，扯远了，我想说，根据女儿六集的呈现真的不如无证层层递进悬念迭起，我认为导演尽力了，推算应该原著和编剧不如前作；2、演员。

前作《无证之罪》是秦昊的翻身作，当然真正让他出圈的公认是《隐秘的角落》但我相信，没有秦在无证里的非常规东北痞子警察的形象他可能至今仍在文艺圈流浪；除此以外宁理、代旭、宋家佳，甚至每个配角都塑造的有血有肉，特别是代旭和宋家佳，突破了世人对他俩的常规印象，每个人都有自己的成长性和内在逻辑性，很完整很合理也有各自的突破点和惊喜；但女儿吧，只有梅婷一人较为突出，虽然其他也都是好演员，张子枫王砚辉还有代旭，但总感觉演的有点飘乎不可信，比如李承天，不是王砚辉演的不好，但他眼里一直有一股戾气，这可能是他的演戏惯性，以往的角色都有。

尽管这里他饰演李承天，我理解是一个默默忍受戴绿帽所有事情心知肚明明知道自己配不上廖但又满足于和女神厮守终身的幻想的小富即安自欺欺人的窝囊废，这样的日子过了20年，他应该就是一个一直被pua但不自知才对，不该一开始对王重江有戒心，他大概率知道卓卓是谁的，所以李承天的老好人惯性使然应该是很能忍很能忍，只要保证家庭完整就行。

真正引发他性情大变一定是他突然醒悟，记住是突然醒悟，这个家保不住了，女儿不是他的，儿子老婆都不是，目前没有看到这样的重大醒悟，他就直接做了两件和他二十年坚守完全不符的行为，另外压倒他的倒数第二根稻草录像带事件，从现在的呈现来看，李承天出院后的表演和之前没差别，实话说剧本已经送给角色喝农药和绿指甲两个大事件来供演员发挥，但实际也没有任何递进式的表演能看出他逐渐要走极端；也是因为王砚辉的表演一直比较平，导致梅婷这边即使有波动却得不到相应的回应，小廖在明说我第二天就要走时，李承天居然乖乖送上身份证，连苦苦哀求都没有（本来这是一个很好的刺激李黑化的场景）。

就因为李承天从头开始眼里的戾气和一切符合常规的表演，他做任何出格的事都不会让我吃惊，而是觉得：我早就猜到啦！

于是悬疑的悬不见了【摊手】张子枫只能说中规中矩，最大的不适是她的人设一直在找小秀牵强扮女儿和她在李承天面前融洽父女情的来回横跳，没有一丝不自然，这就是最大的问题，人物个性和价值观割裂了代旭可惜了，这个角色没有太多发挥余地，后面也许会有，等看王重江和小威就别说了，都是个工具人，没有太多内在逻辑和成长性，特别是王重江，我还期待李乃文能是下一个宁理，结果现在能感受到的角色，既没有因为当年抛弃母子的愧疚，也没有看出有多坏或者现实，各方各面做的周到齐全，谁都可以去他家（公司？

）谁都可以做他车，说他是笑面虎很给面子了卓卓演的弱智太肤浅太灵动，甚至太干净了，建议演员去看看《绝命毒师》老白的儿子怎么演的，或者看看隔壁《我的一级兄弟》里李光洙是怎么演的。

梅婷。

因为这些角色的扁平，使得廖的剧本过于突出，临危不乱，冷静大气，冷酷无情到不真实（在第一时间听到文文回家，居然没有一丝感情波动，我曾脑补是故意设计，后面会揭露双方是重组家庭，但往下看并不是，试问有哪个母亲在老大脑子有病生了一个健康女儿又被拐走但被找回来更让人激动的事？

）1227更新:昨晚看完第八集，大概猜到廖为什么看到假文文这么冷静了，家里只有她知道女儿早溺亡在洗衣机里了，所以前面是故意挖坑，谢谢导演总结一下，《无证》一下子让很多不知名的演员浮出水面，既是导演的功力也是剧本的功劳，《女儿》不仅没有做到前作这点，还让张子枫王砚辉李乃文表现平平，差点把梅婷老师折了3、审查力度。

在无证和隐秘之后，相信相关部门的审查力度会进一步加强，不排除剧本和成片有被和谐的可能，从平台的排片密度可知一二，这里不展开了还会继续追下去，这年头能看下去的片子越来越少，无论国内还是国际都是，希望导演继续坚持，保持初心！

所谓全员恶人也不过如此。

廖慧芳，恋爱脑！

当初被抛弃，嫁给李承天，李承天给了她一个家，照顾她,照顾她和王的儿子。

为了她和王的儿子，处理秀的尸体！

隐藏秘密。

结果多年后，王重江赚的盆满钵满，浪子回头。

我看到很多网友，因为王重江这次真的回头，并且真的准备承担责任，对王重江竟然觉得他是有情有义的人。

90年代，作风＞一切的时候，你让廖未婚先孕，弄得她要死要活的时候，你抛弃她，现在你生活好了，你可又逼的她婚内出轨。

我真不知道有什么好骄傲的。

李在廖最需要帮助的时候给了他家，细心照顾，不是孩子。

甚至在自己亲生女儿走丢后，也依然对家庭照顾有加，你现在因为爱情要抛弃他，他要用一些极端的手段来维护他的家庭，廖慧芳，直接说他只有他自己！

你好意思吗？

我记得，在廖慧芳在大师面前，说，自己重来没有主动害过别人，但是她的恋爱脑不是害得王李的结局吗？

李承天 可怕的老实人我看网友现在已经转到开骂李承天了，说李承天假老实，实则是全剧的最大恶人，的确，从所有的事来看，李干的坏事最多，最恶。

但这不全都是廖慧芳和陈佑希逼出来的吗？！

他在廖慧芳寻死觅活时给了她一个家，对她和卓卓照顾有加，但是20年后，却遭背叛，王重江在当年潦倒时，抛弃廖慧芳，现在变成潭岭第一企业家了，回来了，明显是给李承天很大压力，结果在他和李承天对峙时，直呼李承天是他和廖的阻碍，霸占她20年不知足，是不是很搞笑，是王重江当年抛弃她们母子，李承天才娶她的！

在那个人言可畏的年代！

他又不是用了什么卑鄙的手段！

可怜自己当了接盘侠，还被人嫌弃。

李承天口中都是为了这个家，廖穗芳不认同，他认为他是为了他自己，的确，因为现在的情况，这个家只对李承天来说是家，对于心已经飞到王崇江身边的廖来说的确是牢笼，所以廖说是为了他自己。

李承天做的一切，都只是在挽回自己的家，网友说他控制欲太强，是变态的爱。

其实我觉得对老李不公，为什么维护自己的家，也是有错的？

他还爱她，她却爱他。

就应该果断放手。

我承认如果早早放手，李也许就不会犯下这么多错误了，也许自己还有美好的后半生。

李这个角色虽然是全剧最大的恶人，但是他真的是最可怜的。

人到中年面临失业，老婆有外遇，继子有病，亲生女儿下落不明，好不容易以为找回来了，可是又是假的。

真心对假女儿，却最终被佑希背叛。

我记得当时廖慧芳，要取家里的钱给卓卓找大师治病，结果李都给了女儿，他说了一句要对女儿好，因为不能指着卓卓养老，他这么做即对女儿的亏欠，又是为全家做好了打算，可见他爱这个家是真的，做的一切都是为了全家好。

小秀的死也是为了卓卓这个她和他的孩子。

可老李最后的回报是什么呢？

他的疯魔难道不是一群白眼狼把他啃食得遍体鳞伤最后的反抗吗？

廖本来对老李有亏欠，可自打绿指甲鱼饵事件后，就荡然无存了，这我能理解，确实，夫妻做到随时留把柄上，也确实没得过了，可这也是王重江的金钱优势所逼迫出来的吗？

老李的自卑导致的吗？

若不是廖起了异心，他又何至于？

绑架事件一石二鸟，是无法挽回时能够为了自己的女儿争取一些好处！

另一方面，敲诈不成也能有挽回廖的作用。

所以别惹老实人，不要用自己的优越感去压迫自卑的人，得不到任何好处！

王重江 假“有情有义”的好男人 真“渣男”真骗子王重江 当年抛弃廖慧芳母子，如果不是李，可能就一尸两命了，！

做保健品生意，感觉也是坑蒙拐骗，挣昧良心的钱，现在缺德钱挣够了，又来招惹廖了。

虽说这次，他浪子回头，说不负责任的事不能干两次，成功吸粉网友无数，但实质上是伤害她两次，一次弃她不顾，一次又让她违背良心，说白了，他才是真的只为了他自己，只是廖不这么觉得，一次为了自己的自由和事业，一次为了自己的一点私情，让廖慧芳成了不忠家庭的人，以为自己有钱了，就能在李面前耀武扬威，实际他做过什么真的为了廖好的事吗？

什么都没有？

小秀的事她也没帮上忙，还不是老李和廖处理的。

说他对廖真心不假，可还不是在外沾花惹草，在KTV两个胳膊两个美女，诱导小秀脱的只内衣，和禽兽无异。

发现绑架案是假的时，欺骗小威留下录像，不追究他和小希，结果出尔反尔，还要送小希去警局！

最终导致了自己的死亡！

而且真的准备卷款潜逃！

坑了投资人。

真可以说他的死亡是遭了天谴责。

因为他的债务问题，导致他的死亡调查首先放在了债主身上，廖想高发，却被老李，以卓卓无人照顾威胁，感觉老天都在帮老李。

不让老李入狱。

这部剧我原本是看完7集写的第一版影评，此后每天持续更新至大结局。

但写完后还是意犹未尽，又查了不少剧组回应信息和其他朋友的分析，改掉了一些错误，补充了一些遗漏。

至于为啥要和一部烂剧死磕，是因为这是我两年来第一次充会员，我不能浪费自己的血汗钱🐶。

前五集观感很棒，悬疑氛围浓厚，围绕着小秀失踪将一众人物串联起来，层层揭秘；梅婷老师演技也营造了足够的惊悚感，悬疑+惊悚，自然吊足胃口。

但从第六集<飞跃疯人院>开始不对劲了，整个一集就一个字：水！

而第七集彻底崩了，男女主怎么就直接干上绑匪了，真就法外狂徒啊！

要赎金的动机又是啥？

结局这俩人不进监狱我是不接受的。

程威居然还要去把萌萌接出来，上次救女主都失败了，哪来的勇气再去接一个见过两面的精神病人！

后面萌萌自己拿钥匙出来我都麻了。

还有王重江的门为啥从来不锁？

先后被小秀，女主，程威走城门。

这个剧编剧是《隐秘的角落》的编剧，很多人因此认为稳了，却忽略了导演是《无证之罪》的导演。

《无证之罪》评分不低原因是当年电视剧大多制作粗糙，所以当电影质感的《无证之罪》和同期的《白夜追凶》上线时会让人眼前一亮。

但看过《无证之罪》的朋友都知道这部剧的逻辑bug罄竹难书，因此这个导演水平绝对不行。

从第八集预告看又是水货，就看大结局能不能反转了。

更新至第8集，剧情持续低能。

这集不算水，但真的弱智。

王重江制服男女主后直接报警就完事了，没有必要录像，更没必要大晚上约李承天，这智商连他司机一半都不到。

再就是男主反复和女主强调这不是真绑架，结果扭头就在录像里说要“分钱”，服了。

对这部剧我已没任何期望，接下来就看它还能怎么降智。

更新至第九集。

主要问题还是水，有用信息啥也没交代，这对法外狂徒的CP我也是完全磕不动。

李承天不打算按约定去警局交代小秀的事，女主也接受了，还给李家父子送礼物，彻底认贼作父。

还有3集，看看还有啥幺蛾子。

第10集。

剧情质量有所回升，女主心路历程还是勉强说的通，本来以为老王是被小威误杀，结果是被老李谋杀，谋杀和误杀毕竟性质不同，而且她看见梅婷伤心的样子也受了触动，所以决定劝小威自首。

这里还是要夸梅婷的演技，得知老王死讯的戏堪称教科书，相反张子枫作为00后演技代表之一感觉整部戏的情绪毫无层次。

但本集还是有让人不舒服的情节，就是韩旭对女主说以后来家里吃饭，女主是没有伤人，但她实实在在的参与了绑架，而且年龄已满16岁，就算是从犯也得判几年吧，咋上你程旭家吃饭？

第11集，我的智商已经完全不够用了。

女主勒索李承天1万元，为的是套他的话？

然后把1万元交给李文卓让他藏起来？

廖穗芳突然就和女主好上了？

小秀/李文文的主线愣是一点不推进？

第12集要填的坑真的太多了，我最关心的是李文卓背诗这个坑，我很好奇气功大师是不是真·神人。

大结局前加更一段，因为看到了官方的答疑贴，总结一下就是：“有些坑我们不打算填了，大家不要对大结局有那么高期待啦。

”这些不填的坑包括：老王的家为啥随意进出；李文卓为何突然会背诗；老王为何因为针灸对李文卓发怒；李文卓的黄金魔法是谁教的等等。

官方对这些问题都给出了蹩脚的解释，我是一点也没被说服，有兴趣的朋友可以自己去看看。

更新至大结局。

首先感谢创作组让我在2022年末看到如此稀烂的剧，献上一星表达敬意。

接下来是第12集的槽点集合：1.李承天为何认定李文卓会掐死女主?李文卓之前也没有过掐死人的记录啊。

非要跑到门口抽烟凹造型放炮了女主，而且女主脱困后不赶紧撒丫子跑，躲起来是啥意思？

2.女主第5集就说自己是介山福利院来的，警察直到12集才找到院长。

而且在福利院还没发现陈佑希就是李文文，到警局要查失踪女孩档案时候才恍然大悟。

这程旭不是智商挺高吗，之前毫无线索就直接“推理”出是李文文绑架了她哥，我还以为他看剧本了呢。

ps：程旭演员后来回应了这个bug，简单说就是编剧的锅，但导演也不知道怎么圆，毕竟牵一发而动全身。

3.滴水观音有毒，如果家里都是正常人也可以作为观赏植物，但李文卓是个傻子，为啥还要留这个安全隐患？

廖随芳穿个衣服的功夫老李的毒鸡汤就煲好了，然后廖一饮而尽，这剧本痕迹真的太重。

4.李承天在不偷袭的情况下无伤反杀了郑勇，还是在郑勇手里有武器（扳手）的情况下。

郑勇最终也没人管，生死不知。

那30万现金哪去了？

那可是大伙的钱啊🐶。

另外郑勇一回来就认定老王不是男女主杀的也很迷，就算他俩没有抛尸能力，也不代表不能杀人吧。

5.就算李文文的骨灰被找到了（咋火化的也不知道），没有生物信息怎么确定身份的？

就凭一个发卡？

当年杀死李文文的凶手死了，廖也死了，卓是傻子，合着人证物证一个没有，警察就和李承天说李文文死了？

而且廖给小秀烧邀请函为啥去李文文墓前？

为了推动剧情逻辑是真不要了。

ps：有朋友说这是廖家祖坟，也就是说警察在没有任何证据的情况下把人家祖坟给刨了，这是警察还是卸岭力士？

于情于法都讲不通。

6.李承天知道李文文死就破大防全招了？

他不招的话，王重江案就是侮辱尸体罪，郑勇案完全可以定性为正当防卫，廖随芳案压根没证据。

现在招供直接死刑，自己命都不要了？

带入现实，一个失踪十几年的女儿大多父母都会认定回不来了然后继续自己的生活，具体案例焦点访谈里很多。

而且老王到底是死后入水还是死前入水法医应该能判断出来啊，虽然李承天可以辩称他不知道老王没死（误杀），但剧中最起码应该展现一下法医的作用吧。

7.李承天杀小秀的动机还能更扯蛋吗？

小秀发现李家的秘密就是“廖和老王的奸情”这么点事？

小秀被李文卓掐脖子不仅不辞职，还约定掐10秒就给他拥抱？

抖M吗？

之前还有个“警察发现李文卓手肌无力的坑”也不填了？

小秀的金表又是哪来的？

8.女主绑架罪直接逍遥法外，还得到了李家财产开了美发厅。

程威绑架+故意伤人+畏罪潜逃就判2年。

而且陈佑希压根就没探过监吧，毕竟理发店开了一年程威都不知道，更别说去接他出狱了（貌似他哥哥和奶奶也没来）。

程威真是冤种，为了个暗恋对象小秀，和一个薄情寡义的女主把自己毁了。

总结下这部剧，12集有一半在注水，大量无效信息（比如魔方大厦），用完即弃的工具人（比如猴男，萌萌），故弄玄虚的镜头，数不清的逻辑bug。

女主的塑造尤其失败：到处搅屎，反复横跳，违法犯罪，忘恩负义，最后还得了个善终。

2023年衷心希望烂剧能少一点再少一点，观众已经不是那么好糊弄了，把基本逻辑捋顺了再去刻画人物，否则再好的演员也挽救不了（心疼梅婷老师）。

祝大家元旦愉快！

欢迎大家收看我们的《回来的女儿》，我是本剧的导演吕行。

随着剧情发展，有好多观众朋友来和我们互动，并提出自己的意见与建议。

有些关于剧情类的细节设计，这个我就不多说了，因为害怕剧透，后面还有六集呢哈哈。

我想跟大家交流的，是一些我们嵌入在故事里的记忆和思索。

对于《回来的女儿》，我们一直觉得类型化和问题意识是两个能够打动观众的法宝。

所谓的问题意识，就是我们把许多那个时代的问题，并不直白地表露了出来。

只是淡淡地留在里故事里。

1、三线建设与下岗潮故事的发生地在谭岭，谭岭在我们的设计里就是一个以三线建设搬迁来的大厂为基础发展起来的一个小县城。

县城以一条江为分界线，江南是厂区，从工厂到学校、医院甚至派出所，一应俱全。

改革开放以后，江北的显城开始快速发展（王重江的保健中心等等都在江北），江南开始没落。

大时代的改变，让那些原本既定的命运变得未知和渺茫。

经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自展开了截然不同的人生。

李承天一家就生活在厂区，李是办公室主任，廖穗芳在街道办工作。

那个年代工厂发不出工资，许多家庭一夜之间失去了经济来源。

也就有了曾经的大厂职工，骑自行车接送老婆去夜总会上下班的故事。

李承天和廖穗芳的关系也就像那些职工和大厂的关系一样。

在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。

李承天想要抓住廖穗芳，想要保住工厂，或者说他想保住的是自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。

工厂早已陷入停产 空空荡荡2、陈佑希害怕的“收容”有些观众不大理解，陈佑希在第一集结尾为什么一定要冒充他们家女儿。

她在第三集给过廖穗芳一个解释：我害怕被收容。

可能有些年轻的观众并不知道收容遣送制度是什么，不知道曾经一个“三无人员”被城管抓住了是会遭遇到什么。

你们如果不了解陈佑希在害怕的是什么，如果对这个收容制度有好奇心，可以自行搜索一下2003年的孙志刚事件。

你能明白陈佑希在害怕什么吗？

3、气功热和人体特异功能李文卓在第四集开篇接受气功大师发功，不知道有没有人注意到后景里还有一些铝锅。

那个锅叫信息锅，因为太过于讽刺，也有些许敏感，所以就只放在场景的不起眼的角落里了（我同学的电影里也出现过）。

气功热和和人体特异功能在上世纪末风靡一时。

李文卓到底为什么会背诗了，这个无从考证，但是就在一个又一个偶然和无从考证的个体案例中，许多人狂热地投身到了气功热当中和人体特异功能的研究当中。

李承天在嘴里说的“把钱都拿给那些搞封建迷信的人”也是当时一种反对的声音。

许多在今天看起来荒诞不经的事情，在那个年代都被冠以“科学”的名号。

当年学习气功的盛况比比皆是4、海子的诗歌与一条铁路没错，李文卓背诵的诗歌就是海子的。

他在1989年于山海关卧轨自杀，于是我们寻找了一部戏，想找个又有铁路又有隧道又是晴天的场景，结果找来找去等来等去，这场戏是杀青那天才拍的。

铁路是为了纪念海子，那个年轻的诗人。

隧道是为了回到那个年代（我一直觉得隧道在视觉上的意义很强烈）。

晴天是想要内外的画面反差，让观众一点点看清廖穗芳的表情。

那个年轻的生命，值得被纪念。

时光就像一个隧道5、集资潮、工厂改制、精神病院以及其他种种……这些随着剧情的发展会逐步展现给观众，此处不宜剧透了哈。

其实归根到底，我们还是一个典型的商业剧，希望能让观众消费得过瘾来劲，没有想要过多的表达什么。

说了这么多，是希望如果大家对故事感兴趣，可以了解、记住一些90年代发生过的事情。

它们离我们并不遥远。