爱情是狗娘

爱情是什么？

不是你吃定别人，就是被别人吃定，等到两人势均力敌，昭然天下而想当然起来的时候（比如婚姻），爱情便了无生趣起来，便不再怎么是爱情了，怎爱情是什么？

不是你吃定别人，就是被别人吃定，等到两人势均力敌，昭然天下而想当然起来的时候（比如婚姻），爱情便了无生趣起来，便不再怎么是爱情了，怎么都觉得是发了馊的酸豆腐，酸溜溜的，还不如臭豆腐和腐乳，虽无其表，但各有口感，瞧，爱情就是这么个狗娘养的。

导演是拉美人，拉丁美洲的狂热而鲜艳堪比昆丁的快刀利落，甚至还比昆丁的电影更加闷骚，不屏到最后一刻故事的高潮享受，你都不知道他葫芦里卖啥药。

又犹如意大利黑手党电影，明刀暗枪，手起刀落间渐欲迷人眼，以及失去理智偏离中庸的狂热情怀. 叔嫂不伦恋不同于潘金莲和武松，《爱情是狗娘》里，是小叔子主动勾引嫂子，当然，力是相互作用的，嫂子在受到家庭暴力后，总是楚楚可怜找小叔子帮忙，长此以往，调动了小叔子怜香惜玉之心弟弟背叛哥哥，打算和嫂子私奔，用哥哥的狗去赌场斗狗，积攒私奔基金，结果反被嫂子放了鸽子，嫂子卷了钱，和哥哥离开了弟弟导演在电影里抖了一个包袱：嫂子与哥哥在房间嘿咻，隔壁的弟弟忍受着“淫秽”的此起彼伏，他故意打断哥嫂的好事，编排谎言说嫂子的妈有急事儿打电话，于是嫂子披头散发地跑出来接电话，弟弟马上忍不住跑上前上下其手的“揩油”，被嫂子一巴掌推翻在地看到这个情节，先是忍俊不禁，而后有所思量： 男人对女人的爱，根本上是占有欲作祟，从精神上的附属，到肉体上的独占，转变为另一种意义上的私有财产令人不禁猜度，弟弟对哥哥的女人大动干戈地感兴趣，除了所谓的爱情，是否参杂通过占有或抢夺哥哥爱物的快感？

通过这个故事得到的另一个结论是：希望被男人热捧追逐，达到人尽可夫的境界的女性，需要在可爱的基础上可怜，处处表现出：我需要你，请帮助我，你对我很重要。

故事的主旨是：一对亲兄弟，一个软弱而犹豫的女人，一段三角关系忽明忽暗，血脉兄弟反目成仇，爱与恨交织，背叛与反背叛。

•婚外恋时尚杂志社高管爱上了女模特儿，而后头也不回，毫不手软地离开了糟糠之妻和吵闹翻腾的一双女儿。

还是那句话：出轨是常态，只是资本是否雄厚，机会是否诱人，就算下半身，也得有个性价比参照所以当高管碰到大波长腿女，性价比昭然当然，故事总是急转直下，情节迭起在女模特儿惨遭车祸，车祸的肇事者是前一个独立故事中因逃杀而疲于奔命的弟弟，此处不车祸后，女模特致残，失去了应以为傲的美腿，因病痛她变得狂躁，多疑，易怒，有事儿没事儿就歇斯底里地和高管抬杠耍泼。

很明显，高管和新欢渐渐出现了裂痕，他这才开始怀念家里的黄脸婆和活泼的女儿。

我以为导演会安排高管再次背叛身体残缺的小三，回到安乐窝等待合适机会东山再起，意料之外的是，高管对女模特儿不离不弃，假以时日，当女模特看到自己的海报从广告栏里永久撤掉时，眼睛里多了隐忍和安稳。

那只偶然被困在地板缝中，无力逃脱的小狗—--里奇，暗合了女模特的命运。

生活就是婊子，被强奸的时候与其反抗，不如默默享受•革命家一个切格瓦拉式的人物，希腊式的悲剧宿命当年为了革命理想，革命家抛家弃女，抛头颅洒热血为理想献身，历史的洪流很快淹没了他的须臾激情，他被投入监狱，继而被妻儿嫌弃，被社会抛弃，出狱后，他孤家寡人，孑然一身，靠捡垃圾为副业或掩饰，以替凶杀人为主业我真真佩服革命家杀人的专业度，靠着拾垃圾得来全不费功夫的龌龊外表作为保护色，一群孤胆死衷的流浪狗作为贴身保镖，常年混迹高风险的杀人行业却从未失手他杀人的硬件非常简陋，流程也不复杂，跟踪盯梢-布置路线图--等机会下手举枪射击--闪人，我没记错的话，他每次杀人只上一颗子弹，置之死地而后生就算是杀人，脑子也比手重要大师级的高手做事都是极简主义：出于对细节的把控，出于对大局的了然于胸，出于对工作的高度职业化他用下三滥的手段谋生，并赚的盆钵满满，他有他的生存方式他是个肉身凡胎，需要谋生，需要爱，所以他养狗他更是个父亲，自觉有责任在女儿的枕头的底下塞上大半辈子的血汗钱，铁血硬汉在女儿的电话答录机里留言时不能自持，泣得老泪纵横毕竟，他是个普通人，他爱自己的亲人，就算是革命家又何如，是走投无路的杀人越货改变不了的事实。

他像东郭先生一样，在车祸时（女模特那场），救下了一条中弹奄奄一息叫高飞的狗（弟弟偷的哥哥的那条狗），高飞是条嗜血的斗狗，他被训练成逢狗必斗的习性，在东郭先生革命家全然不知的情况下，高飞咬死了革命家视如生命的所有流浪狗，革命家气的掏出手枪，要一枪讨回血债，结果他下不了手，我想一来他爱狗如命，二来高飞和他的生命轨迹有重合之处，都经历过曾经的卖命，到被暗杀抛弃，再到潜意识里通过极端手段卑微地讨生活的无奈。。

那条叫高飞的狗让观众更加确定了爱情的狗娘属性，它的独占性，血腥性，不是你死，便是我亡。。

电影的结尾，巧合《肖申克的救赎》里的气派，像极了肖申克隐忍二十年后，最终从下水道忍着恶臭奔向自由的宏阔境地，而本片中的革命家背着行囊，牵着好斗的高飞，在天边那一抹亮色的呼唤下，脚踩着龟裂却坚定的大地，重新出发。

这个故事，很适合形容，张爱玲笔下的红白玫瑰之论。

年轻的时候，无论什么玫瑰，都是爱的，少年时期的勇气，爱情是用尽全身都要去摘的荆棘玫瑰，而在这场冒险里，我们觉得我们是披荆斩棘的的希腊英雄。

中年的时候，白玫瑰成了嘴角的饭粒，痴迷于红玫瑰的耳目一新，红玫瑰得到手后，耳鬓撕磨的情话却也成了夏日嗡嗡于耳边的蚊子，连带着夏季也烦闷起来了，反手一拍，一手的蚊子血。

在美好的东西，似乎都逃脱不了俗的命运。

这才是悲剧，而我们也不过一个俗人。

晚年的时候，错过过失去过明白过，却只能如此，且仅仅如此。

最后，留下一句，吾之所失，亦是吾之所在。

虽略显敷衍“宽慰”，但是我们依旧应该全力以赴的爱着一些东西。

love is a bitch ，这是片名，其实后面还应该有一句，but everybody wants to fuck her。

爱情虽是个婊子，但是谁都想上，只不过睡了一觉后，发现所谓风情不过一声赘肉。

但是，就是喜欢呀。

你奈我何呢。

人若是，没有点《公无渡河》里的癫狂，何来千金散尽还复来的风流呢。

巴别塔，21克，狗娘这三部都非常出彩，但是叙事上这部是最流畅的，故事设定背景也更加简单。

而且表现人的情感和欲望以及命运之间的关系上，它更加真实地--像文学一样狠狠地拍打我的心灵。

这样的电影是不能用好坏来评断的。

倘若真的没有什么可以骂可以抱怨可以表达的，那么形式这样哗众的东西的确是可以让无聊人追求的，然而这部片儿形式成了工具，辅助真正的抒情主体，这令我欣慰

三個故事，老殺手的我最喜歡，因為他有流浪漢到殺手的神秘轉換；他行為方式的古怪與果斷；父女間感情缺失的苦痛，老演員演繹得十分精彩。

前面兩個有的失於幼稚，有的失于陳俗。

導演似乎對狗情有獨衷，三個故事是由狗串聯起來的，狗在三個故事中有不可取代的地位，沒有狗就沒有故事。

理想中的愛是根本無法獲得的，人們只會一再失去。

《爱情是狗娘》墨西哥三杰之一冈萨雷斯的作品，惊世骇俗！

讲述了三段与狗有关的故事故事1：男主和兄嫂，母亲住在贫民窟，哥哥白天是个收银员，晚上打劫超市，嫂子长期收到哥哥的家暴，男主渐渐爱上了嫂子，并决定用斗狗赚来的钱带嫂子私奔，在私奔那天，哥哥嫂子离开，并拿走了他的积蓄，于是他孤注一掷，梭哈了最后一把斗狗，结果快要赢时，对方掏枪射伤了他的狗，他满心怒气，捅死了对方，开车逃离。

遇到车祸，和他相撞的人便是故事二的主人公。

故事2：讲述了男主抛弃自己妻儿与一位模特结婚，但是因为那次车祸，模特被迫截肢，模特心爱的宠物狗掉进木地板下，受伤，更是摧毁了她最后的防线。

故事3：故事1中的比赛狗，被一位流浪汉救走，这位流浪汉是暗地里是一个杀手，早年为了理想抛家弃子，晚年见到孩子，不敢相认，捡来的比赛狗咬死了他家中跟随了他多年的一群流浪狗，让他心生顿悟，在一次枪杀任务中，将被杀者与雇主绑在一起一晚，第二天释放了两人，并在他们中间放了一把枪，让他们自己决定生死，自己则剃须削发，开始新生活三个背景各异的人物，牵扯的历史，空间非常多元而庞杂。

导演通过简单的36幕，来描绘了墨西哥城的众生相。

他们都是生活的僭越之人，强盗，杀手，通奸，赌博就在这都市之中，导演蒙太奇手法运用之纯熟，在现实主义的镜头风格下，看完影片，令人怅然若失。

中文翻译是《爱情是狗娘》，充满了英文"F"的气氛,跟电影契合,但让人云里雾里，不知道究竟能代表什么意思，难道因为三个故事都出现了狗？

很是纳闷。

但是电影的确是我喜欢的风格，肮脏、混乱、不安、逃避、躲藏，看到了很多人性的黑暗面，当电影上演员名单的时候，我还心有余悸。

很担心会有一颗子弹飞出来，死得冤枉。

看完这个电影，让我想起了另外一个片子《巴别塔》，很像，三个穿插的故事，三段不能让人平静的风波。

但是相比之下，《巴别塔》显得保守了很多，《爱情是狗娘》则偏向摇滚，没有谁不好。

故事以一场枪战开始,充满了生活的绝望和黑色,故事又以一次放逐结束,仿佛又在预兆着新的开始,颇有意味.

西班牙语，导演阿加多•冈萨雷斯•伊纳里图，拍通天塔那个人。

2000年最佳外语片奖输给了卧虎藏龙。

墨西哥某城市十字路口的一场车祸转变了三个人的命运（为什么要叫三段论电影捏？

）。

紧凑的情节和情感、恰到好处的画面和对白让我看掉了下巴。

片子原名叫amores perros.英文译成love is a bitch. 其实两个词一个是爱一个是狗，连起来是一条谚语，生活里总是好事坏事都有的意思。

导演的幽默感和煽情方式很有震慑力。

三个故事中，人物的命运被因果巧合和内心情感牵动着，而狗都是寄托着主人公感情、牵动故事发展的重要元素。

一、穷人家的狗早当家影片开头，被人追杀的O和朋友开车在城市街头狂飙，后座上躺着一条不停流血的大黑狗。

我说故事中O的心就像一条一路狂奔一路流血的狗。

愣小子O暗恋自己的嫂子S，一个外表清纯很会隐忍的女人。

混蛋哥哥L自私暴戾，白天在超市工作下班就打劫超市，晚上回来就找S的麻烦。

可爱的小叔子O成了S打发时光和危难中求助的第一人选。

S告诉O她怀了第二胎担心不能养活的时候，O决定攒钱带嫂子私奔。

他强吻了S，他说跟我走吧，S只是说，你难道不明白吗。

他们总是互相问这句，你难道不明白吗。

其实S一心爱着L,只是想用O慰藉感情。

O一意孤行，把大狗cofi带进斗狗场，殊死搏斗中咬断其他斗犬的脖子，赢回一笔笔钱。

他在用爱犬的性命赌博，也是在用自己的心下注。

他说，让上帝发笑吧，我还是有我的计划。

年轻的他除了真心一无所有，只有把自己投入险境才能有幸福的机会。

最终，S和l卷走了O为私奔攒下的所有钱。

战无不胜的cofi也被输红了眼的对家射伤。

绝望的O把匕首插进了仇人的身体，带着受伤的狗逃命。

而L也在抢银行时被人击毙。

十字路口的车祸让他成了残疾，cofi也不知下落。

他剃掉了那头茂盛的黑头发，有了酷似哥哥的神态。

哥哥的葬礼上，S痛不欲生。

O告诉S他买好了票和她私奔。

S说你难道不明白吗。

故事的结尾，深夜的车站，浑身是伤的O拄着拐等待，S没有来。

太明白O这种年少轻狂不撞南墙不回头的心境。

二、城市困兽杂志编辑D为了情人美女名模V抛妻弃女，倾其所有买了一处爱巢。

窗外就是V酥胸长腿的大幅海报。

搬进新家的第一天，V遭遇了车祸，美腿被夹上了钢架。

她心爱的长毛犬richie钻进了她高跟鞋不小心踩出的地板洞里，怎么也出不来了。

夜晚，担心腿上的伤疤葬送其模特生涯的V，神经被地板下小狗哀怨的叫声折磨得更加脆弱。

她和D的矛盾也爆发了。

V要D撬开地板把小狗救出来，D说没有钱修地板。

争吵步步升级。

第二天V赌气地自己去撬地板导致伤口感染，截掉了整条腿，小狗仍被困在地板里。

从医院独自回家的D歇斯底里地把客厅的地板敲得一片狼藉，抱出了可怜兮兮的小狗richie. V坐着轮椅回家，默默绕过了地板上的大缝，到窗前看到自己的海报已经被撤下，她脸上名模的骄傲也撤下了，只剩下平静。

残缺的地板、残缺的肢体、受惊的小宠物，她失去了光彩夺目的浮华，却有了与她分享余生的苦涩和希望的爱人。

地板或许象征着人的感情，两个人自私、虚荣。

地板上的洞是这份感情隐藏的矛盾和危机。

V的心或许就像一只漂亮乖巧而弱小无助的长毛狗，陷入了一份真实感情真实的矛盾中，被自私和虚荣所困。

而获得领悟脱离困境，她付出了太多代价。

三、带着恶犬远游车祸后捡走cofi的是流浪汉老杀手M。

他年轻时追求理想，放弃了家庭和大学教授的工作去做游击队员。

他现在住在破烂的库房里，蓬乱的头发和胡须掩盖了他的面目轮廓。

他对刺杀的对象毫不留情，自己却收养了一大群流浪狗当作孩子宠爱。

像是他时刻想念着的女儿的替代。

妻子改嫁给了一个很成功的男人，带着女儿生活在同一座城市。

妻子告诉女儿她的生父死了。

M只能从他们家窗外默默观望。

女儿看见楼下脏兮兮的流浪汉，拉上了窗帘。

车祸发生在他举枪射杀一个生意人前的瞬间，他冲过去装着抢救伤员，从浑身是血的O裤袋里摸走了他所有的钱。

看见地上奄奄一息的大狗cofi却心生怜悯，把它带回了住处。

Cofi因斗犬落下的伤渐渐痊愈，斗犬激起的杀性也渐渐苏醒。

在M出门杀人未遂的一天，cofi咬断了M所有狗的咽喉。

M痛哭着，唤着每一条狗的名字，用手枪瞄准了cofi。

它却是一脸麻木无知的神情。

最终M放下了枪。

我不知道是不是因为他忽然感觉到了这条狗像是自己内心的某一部分。

种种阅历触发了秉性凶残的一面，心却走失在一次次殊死搏斗间渐渐木然，于是也破坏了自己最珍爱的情感。

人家雇他杀的人，他没有杀他而是绑架了他。

后来M问出，买凶的人是那人的兄弟，激愤地把买凶者也绑架了。

两兄弟被绑着相对了一夜后，剪了头发剃了胡须决定重新做人的M走出来在他们之间放了一把枪让他们自行了断。

他不关心结局。

M撬开女儿家的门，把大叠钞票塞到了她的枕头后面，用电话留言说，爸爸是爱你的，爸爸对不起你。

但他自觉无颜见妻女，独自牵着那条罪孽深重的狗消失在茫茫世间。

青年的热血梦想，中年的纠葛情感，晚年的蓦然回首。

三个故事都是起于纷乱的迷惘，经历起起伏伏，归于谢幕时简单平静的无语之境。

人和狗这种性格复杂的驯兽，又有多少相似之处。

片尾曲歌词。

从英文翻译的。

Lucha De Gigantes 挣扎的巨人For Luciano, because we are also what we have lost.献给卢西亚诺。

我们都失去了自我。

A giants' joust turns the air into natural gas A wild duel warns me How close I am of going into an outrageous world I feel my fragility巨人的对抗让空气几乎燃烧一场疯狂的搏斗向我警示着我离野蛮之境只剩一步之遥理智如此脆弱Some nightmare running away With a beast after meTell me everything's a lie Just a silly dream and nothing more I'm afraid of enormity Where nobody hears my voice噩梦徘徊 猛兽紧紧尾随告诉我这不是真的 不过是疯狂的臆想 没有别的什么我畏惧黑暗深处 孤身一人百呼不应Stop the deceptionDon't try to hide That you've never tripped while moving around Paper monster别再欺骗 别再闪躲别说你攻无不克纸做的猛兽I don't know who I'm up against Or is there somebody else here?我面对的是谁这里还有谁吗I believe in the terrible ghosts Of some strange placeAnd in my foolishness to make you burst into laughter In an outrageous world我相信在某时某处存在着最邪恶的恶鬼我的愚蠢让你捧腹 在这个荒唐的世界I feel your fragility Stop the deception Don't try to hide That you've never tripped while moving aroundPaper monster我知道你的脆弱别再欺骗 别再闪躲别说你攻无不克纸做的猛兽I don't know who I'm up against Or is there somebody else here?我面对的是谁这里还有谁吗

昨晚看这部《爱情是狗娘》的时候，我突然跑到太太的床前哭了。

我也不知道该不该这样诚实地写出自己的软弱的一面，生活平静的时候---其实更容易让人产生一种莫名的孤独和恐惧。

小时候我经常看电影笑出声音来，或者---哭出声音来。

强调‘出声音’是要告诉你我不喜欢忍耐和压制自己的感性。

在小学快毕业的那一年，我看了李连杰的成名作《少林寺》，顷刻间，我们全班同学、不---是全学校全北京的小朋友们就天天呼呼哈哈地摆弄架势练起了拳脚功夫。

这时候我发现，大多数同学都开始喜欢那我当作假想敌了---小朋友们的社会里，仁义道德也是很重要的---他们总不毫无理由地‘欺负’一个人。

那些时候，我总在外边打架；慢慢地，我比别人提早发觉了一些窍门儿---比如：如何让别人替自己出气；如何引起别人之间的战斗，然后坐山观虎斗...还不光是这些小聪明、更加卑鄙的事情我也常常干，例如、如何让老师抓住跟我过不去的同学的‘小辫子’；如何让欺负过我的同学忘记我的‘记仇’，相信我，等等。

正因为我从小身体矮小虚弱，因此我显得更加机灵，很早地懂得了类似今天‘博弈’的一些入门知识。

果然，到了初中我表现就不同了。

开始帮着出黑板报，进而当上了宣传委员；成了学生会干部；当课代表和纪律委员，专门告发和处置那些平日里淘气的学生---他们中间有人后来在班里对我忍无可忍教训了我，也许正因为我的心计过多、因此居然很快也就和这帮班里的淘气学生成了朋友；甚至一直到今天，我除了他们都没有更多的真情发小儿。

老师很喜欢我，因为我很敢‘及时且果敢’地提出自己的见解，安慰老师们烦躁的心情；我最喜欢的一门课始终是语文课。

每次的作文朗读几乎都是我的访谈节目；初中的班主任语文老师到今天还喜欢称呼我为：干儿子我说这些的时候，嘴角一直挂着苦笑。

其实我并不看好自己小时候的这些过早出现的‘城府’。

以至于在后来很长时间，我都有过很难与人真心交往的痛苦经历。

初中里，和我一起玩儿的同学很少，有一个叫陈旭的---也是个比较阴暗情绪的怪脾气；我学习成绩虽然不错，但是交往比较多的反而是那些被我‘欺压’过被老师普遍不看好的所谓‘坏’学生。

还有一个特点就是我基本上喜欢跟女生交往，从小学开始就是如此，跟女同学一起下课回家对我来说从来都是正常的现象。

初中快结束的时候，我开始在父亲的诱导下学习basic语言。

对编程感兴趣之前，其实很长一段时间，我坚信自己今后会成为一名作家或者翻译家什么的，我要让母亲满意，我要让母亲看见我会像在文革中逝去的外公那样，成为一名新华社记者。

其他文字：http://www.china-cbn.com/CBNBlogs/dixiaofeng/category/2520.html

关于三段故事交织在一起表达相同主题的电影应该还有很多，比如《堕落天使》、《低俗小说》，这里因为是课堂作业，只提到这两部作品。

《爱情是狗娘》剧作设计奥克塔瓦，爱上了嫂子（有一部分同情），决定抛下一切和她在一起，包括他的哥哥（从他钱包里的照片可以看出兄弟之前的感情一直很好），但最终被嫂子抛弃。

丹尼尔，因为爱上模特而付出一切，抛弃了原本的家庭，但当和模特进入到梦寐以求的同居生活后，日常的琐碎将爱情消磨殆尽，他不再感到快乐，甚至想要再回到妻子身边。

流浪汉年轻时为了追求政治理想而抛弃家庭，但年老之后后悔无比，在妻子去世之后，他想要得到女儿的原谅，想要重新得到家人的爱。

三段故事的副线之中，都有人物因为爱上了狗而付出了巨大的代价，奥克塔瓦出了车祸，模特失去了一只腿，流浪汉所有的狗狗被捡来的“高飞”杀死。

通过一场车祸将三个人的命运联系在一起，其余之外的情节几乎是各自发展，互不影响。

（利用巧合）主题主人公因为爱而抛下原有的一切，但最终都没有得到自己想要的。

就像流浪汉最终在给女儿的留言里所说的“对不起，我过去以为有比你们更加重要的东西” 。

这里导演好像要讨论关于人的贪婪，关于人对原本所拥有的东西的不珍视，但珍视的结果又是怎样呢？

三个珍视狗狗的人也遭遇了巨大的痛苦，所以，可能无关珍视不珍视，也无关贪婪不贪婪，因为，只要有爱，就一定会带来伤害，毕竟，love is a bitch.《大象席地而坐》拍摄方法浅焦摄影和长镜头场面调度形成的利用画外空间叙事，有利于节约成本在公共场所使用仰拍避开不可控的人群选择每天的傍晚时段在井陉（矿区，雾霾重）拍摄，灰蒙蒙的影调，形成绝望、冷漠的氛围剧作设计人物面临的困境 家庭面+社会面 老人：温暖缺失的家庭 狗被咬死彭：温暖缺失的家庭 校园霸凌黄：温暖缺失的家庭 自私的教导主任通过人物关系将他们三个人联系在一起（老人和韦布是邻居，韦布和黄玲是同学）主题三个人相似的处境，共同表达着同一个主题——生活是痛苦的，至少生活在这里是痛苦的，所以我们要逃离。

两部作品剧作设计的共同点通过一个巧合或者人物关系的设定（把巧合合理化），将三组人物故事交织在一起，让人物有相似的遭遇，然后表达出相同的主题，来达到一加一大于二的效果。

因为《爱情是狗娘》完全是后现代风格的作品，具有某种游戏性，所以它利用的是巧合。

而《大象席地而坐》是现实主义的作品，所以它建立了扎实的人物关系。

这电影真好看，结构让我想起以前看的《两杆大烟枪》和《疯狂的石头》，第一个故事奥克塔瓦爱而不得，带着落寞结束，仿佛他所有的深情抛向了银河宇宙，电影中嫂子说要使上帝发笑，告诉他你的计划，他回上帝尽管笑，但我要继续我的计划。

不仅嫂子成了婊子，上帝也成了；第二个故事丹尼尔新欢折腿，爱情变质，仿佛再多的恋爱，在变幻世事面前都不堪一击。

两人曾经的恩爱是那么短暂，他们玩着谁先眨眼谁就输的游戏，没想到那么快两人都输了；第三个故事是杀手对女儿的爱，一开始是杀手的浑浊的生活，“如果上帝要让我看不清，那就让我看不清吧。

”把自己的命运交给上帝，然而上帝的游戏给了他醒悟，要杀的人是女儿的情人，捡到的狗咬死了自己的狗，仿佛那狗就是嗜血的自己，于是放下屠刀改变了面目。

结尾我们也是我们所失去的，吾之所失，亦是吾之所在。

第一个故事失去了就成长了吧，在以后得人生会迈向更坚定的步伐；第二个看起来失去了就不会拥有了，尽管沉沦吧；第三个故事一开始失去女儿，后来遇到，然后又失去，反反复复，迎来了自己的孤独。

电影中第一个故事有兄弟关系，第三个故事要杀的人也有兄弟关系。

还有一个让我触动的点，杀手在车祸偷走了钱，让我想起以前我和两个工人出车祸，有人来帮忙抬去医院，我以为是好心，没想到钱也被偷，生活真是婊子。