夏日细语

人有一种能力就是沉默。

我们天生喜欢把对抗当成游戏，从别人的痛苦中寻找到做人的乐趣。

因为弱小会选择随波逐流，沉默、慢半拍往往会被视为力不从心的抵抗，而不是一种自我遇见。

“渔民会在海上找马。

”人们从最初的结伴出门找马，慢慢转变成与人性的汪洋大海的搏斗。

我们在兜兜转转中迷失，经常因事与愿违而忘记初心。

但是我们总希望能遇到生活中不凡的人，在绝望中带给我们希望。

寄养凯特的约恩和艾琳夫妇就是这样的人，虽然他们各自的处世方式大不相同。

艾琳是做事无可挑剔、问心无愧的女主人，她希望别人对她直爽，虽然她也难免有自己的小算计。

她提倡：“有秘密的地方就有羞耻，家里没有秘密，不需要羞耻”。

她在打造属于自己的小天地，简单真诚。

她其实非常善于探寻别人的秘密，询问凯特妈妈的境况实际是为了探寻凯特的内心，看似在寻找善意，实际是在挖掘别人试图隐匿的痛苦。

她深谙人性，所以在很多为人处世的细节上表现得善解人意，无可挑剔。

而艾琳自己也有秘密，她没告诉凯特。

艾琳细心地给凯特换上家里以前的衣服，这个情景被投射在房间的火车墙纸上，艾琳把凯特当作了已故儿子的影子。

出于丈夫对凯特疼爱的微妙心理，她带凯特一同去守灵，并借由邻居的嘴把儿子的事情告诉她。

在车上，她不断追问凯特邻居跟她说过了什么，想试探出凯特在得知自己把她当作儿子的影子有什么感受。

但生活已经在小小的凯特身上钻出了一个容纳苦痛的空间，痛苦并不会急于从口中夺路而出。

她虽然厌倦地脱掉了披肩，也只是平静地叙述了事实的部分，痛苦在每个人内心翻腾，最终反噬了艾琳自己。

约恩则带给人更多温暖。

凯特爸爸丹送她来的那次，艾琳拿了她种的大黄送给丹，有两根掉了，丹和艾琳都站着等对方捡，唯有约恩弯下腰捡起来，破解了一次闪现的对抗。

约恩刚见到凯特显得有些冷漠，沉默寡言，直到找不到小凯特时才暴露了情感。

他感到失态后在桌子上留下了一块小小的马卡龙点心。

他像父亲般日复一日给凯特计算到大门口取信往返跑的时间。

他知道凯特太紧绷了，奔跑会让身体和精神的压力得到释放。

他的爱让小凯特逐渐适应了新环境，感受到了自己的感受。

约恩提出去镇上给凯特买新衣服，暗示让艾琳放下已经故去的宝贝儿子。

在守灵时，艾琳前脚让邻居带走凯特，约恩后脚就开车追到邻居家里，他不想凯特受到伤害。

他非常了解他的妻子，也同样的了解人性。

当晚他带凯特来到海边谈心。

他像父亲那样告诉凯特要记住：“有时候人失去很多就是因为没有在适当的时候保持沉默”。

克制试图挑逗人性的好胜心，沉默并不是没看到人性的弱点，而是出于理解和爱，避免刺激起更强大的对抗和伤害。

沉默是存在于混乱之中的一条道，那并不是一条最接近于人类好恶的路，但那却是最自然的道，它是一种万物生长的环境，它让弱小的种子获得宁静和滋养，在黑暗中发芽。

得以自己感知天地，向上生长，尽情伸展阳光下的各种美好。

电影最后一幕尤为感人，在妈妈的叫声中，凯特放下手里的东西，跑上车道，去追约恩的车。

当她趴在约恩的肩上看到爸爸走过来时，她看着他叫了声“爸爸”，然后埋下头向约恩低低地呢喃“爸爸”。

夏日细语 (2022)8.42022 / 爱尔兰 / 剧情 / 科尔姆·拜瑞德 / 凯瑟琳·克林奇 凯瑞·克劳利

是一部，很舒服、恬淡、能让全世界都在阳光的斑纹和夏日的暖风里接受消音处理的电影。

沉默寡言的9岁女孩，深陷原生大家庭那永无休止的嘈杂和令人窒息的氛围中，幸而因母亲再次临盆，被寄养到亲戚家度过夏天，反而在那两个月里，收获了难得的内心温存和对灵魂自在的打开。

“长长的一个暑假，我们去了乡下”，这简直是各种文艺腔故事都偏爱的背景，日本人、法国人，都爱这么拍。

内向是一种特点，而不是缺点；安静是一种状态，而不是病态。

在更大的可能里，内向和安静，只是一种心理防御机制（生理防御机制？

），只因为过于敏感地觉知到了，这世界有太多缺点、也有太多病态。

酗酒嗜赌的父亲和麻木不仁的母亲，是不是人格的病态？

彼此疏远的家人、冷漠刻薄的姐妹，是不是关系的病态？

以孤立和嘲弄为乐的同学、不作为的学校、形式主义的教育，是不是环境的病态？

惹人生厌的爹妈偏偏儿女成堆、温柔慈祥的远亲却深陷丧子之痛，是不是命运的病态。

一方面你几乎被所有人视若无睹、连老爹出轨都懒得避你，一方面你无从摆脱物理性的自辱、就像床头的尿渍摊开在每个早晨。

看起来是过度的保护，其实更近似过度的防御：比如不穿毛衣就会得肺炎，比如睡前不能喝水。

这背后是“你别给我惹麻烦”的漠然，是“你被认定是有问题的、或者说是容易出问题的”的前提预设。

相比之下，那个亲口告诉过你“这个家里没有秘密，有秘密的地方就有羞耻，我们不需要羞耻”的人，却依然藏有自己的秘密，但这秘密反而不是病态，这秘密反而有种，悲剧底板上暖暖的坦然。

因为内向和安静原本就不需要被治愈，它只需要被接受、尊重和善待。

自己家和亲戚家，冷色调与暖色调的对比非常明显。

后者总是被旷野、田园、天空、牛奶、水流和明媚的劳动所环绕。

前者却满是来路不明的噪音、昏暗的灯光、焦黑色外墙体，和表情暧昧、言辞混沌、被镜头里的诸多前景（橱柜、墙壁、楼梯间）切割在小画框里的他人。

当故事落在前者的范围内，我们透过她的敏感，去发现和洞悉了许多残酷的事实：人与人之间是否永远无法真正理解，说得更严重一点，永远无法真正和解？

当故事落在后者的范围内，我们透过她的早慧，去认识了好多东西：春天、动植物、奔跑、美，还有，死亡。

而且，它们都安安静静地铺开、恰到好处地出现、润物无声地存在、适可而止地隐退，连一丝煽情的过量企图都没有露出。

很庆幸它没有变成一个俗套的“自闭症打开内心找到意义”的故事，也没有变成一个俗套的“失独夫妇在陌生女孩身上重建亲情”的故事。

它的主题，更近似于：为什么人与人之间的联动，有些就是拴缚，有些就是羁绊。

最后的那个分别时刻、那场追逐和拥抱、还有那声爸爸，让我眼圈红了。

原来是改编自克莱尔·吉根的小说，这些年我读过她许多短篇，那些故事里无不透出深邃的哀伤和绝望，真没想到，这次却那么细腻怡人。

哦对了，冷眼、静谧、独立、低调、倔强、不打扰也不想被打扰，这里面，有没有一点爱尔兰民族的自况呢——在英格兰乃至整个欧洲面前。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

8分。

我不喜欢血统论，只有爱、涓涓细流却又源源不断的爱才能产生父母的概念，才能造就家庭。

所以，你猜凯特最后那一声“爸爸”喊的是谁呢。

妈妈一直在追问凯特发生了什么，凯特说：“什么也没有发生。

”对啊，不就是挤牛奶、打扫牛棚、跑步去邮箱、吃醋栗果酱、买新衣服、洗澡、晚上坐在沙发上、读书、打水、梳头发，这些稀松平常的小事有什么可讲的呢？

......哦，中间参加了一个葬礼，那对一个孩子来说也不算什么很有感触的大事啊，小姑娘坐在椅子上无聊地都睡着了。

既然都是些零碎小事，那可不就是“什么也没有发生”。

然而这些小事恰恰是一个孩子健康成长所需要的一切。

她学习阅读，锻炼身体，学会跟着温柔的夫妻后面体会关爱与善良的力量……whatever，其实没那么复杂，她能懂得被爱的感受，能从中获得力量敞开内心在风中奔跑，就足够了啊。

凯特原本是安静的、胆小的。

孩子的内心很敏感，很多孩子看起来成熟话也不多，因为他们会察觉到笑闹的风险，于是沉默就是他们在危险的世界里的保护伞。

凯特又是幸运的，她有机会卸下心防，坦然地走到阳光下。

很不容易。

影片描写的很细腻也很直白，色调的对比生怕大家看不懂其中的意思：原生家庭是昏暗暗的，姨妈家则是一片金黄色的阳光。

就是这么直白——每一个在爱的包裹中成长的孩子，都是值得羡慕的。

分割线：以下是吐槽。

1.看来全世界都有八婆，从小姑娘那儿套取八卦真是有够无聊的。

2.凯特的亲生父母...这俩夫妻貌合神离，一屋子小孩养的也费劲，倒是有心情没事就干点造小孩的事啊。

夏季 田园风光 冷暖交替。

-通过原生家庭和寄居家庭的种种对比，凯特短暂的获得了一个暖意十足的夏季。

原生家庭的氛围冷漠，出轨的父亲，不友好的姐妹关系，唯有母亲透露出对于凯特的关心。

父亲送凯特去舅妈家 却在言语上不断贬低打击着，临走时还忘记放下凯特的行李，只会嘱咐她别惹麻烦。

而姐姐面对凯特被牛奶打翻淋湿只显露出嫌弃而非问候关心，还拆坏她的婴儿车来玩耍。

母亲虽会提醒凯特寄居时的各种注意事项，打听她何时归的日期，但因子女过多疏忽孩子们的午饭，凯特时常浑身脏兮兮。

-来到舅妈家 凯特感受到了细致的关照，为其沐浴清洗，即便尿床也采取了特殊的暖意对话方式，不在意凯特的饭量大，回怼父亲谁不是这个阶段过来的。

告诉她这个家里没有秘密 什么都可以说。

于是 她们一起度过了一个格外温暖的假期。

一起做家务，每晚睡前的问候。

舅舅不善言辞 劳务时因担心而呵斥了凯特致使二人有小隔阂，却也以他的方式用小饼干来缓解两人关系。

-即便凯特后续知道舅妈曾有过自己的孩子且去世，自己一直穿的衣物正是那个孩子的，但也不曾否认感受到的爱意。

夏天很快过去 凯特被送回 舅妈舅舅离去。

记忆回闪 凯特追了出去。

她抱着舅舅 看着远处追来的父亲 不禁喊出dad 但随后 她将头埋进舅舅的肩头 再一次喊出了那个称谓。

-影片的情感很细腻浓郁 通过一些生活细节作为线索抛给观众去读取 是一部如春风般和煦却不似夏日热烈的片子。

那是一种萌发的 新生的暖。

一部讲述亲情之爱的爱尔兰影片，女孩凯特是影片的主人公，她很安静不爱说话，有三个姐姐一个弟弟，又一次怀孕的母亲忙于照顾家务无暇顾及她，父亲喝酒赌博搞外遇，更不会关心她，姐姐们把沉默的她视为怪胎。

夏天到了，父亲将她送到远房亲戚家寄养，男主人约恩和女主人艾琳无儿无女，承担起暂时养育凯特的责任。

艾琳将凯特当作自己的女儿，一开始有些冷漠的约恩渐渐打开心门，与凯特一起打扫奶牛场，鼓励凯特跑步去取邮件，三个人越来越像一家人。

艾琳告诉凯特，家人之间不该有秘密。

但一次偶然机会，邻居大婶告诉凯特一个秘密，原来约恩与艾琳曾有一个与凯特差不多大的儿子，不幸在遛狗时淹死在泥泞中，凯特的出现让他们重为父母，唤醒了他们曾经的父母对子女的爱。

然而，凯特的母亲生下了一个男孩，准备将凯特接回家。

约恩与艾琳开车将凯特送回原来的家，而此时凯特与他们的感情已难以割舍。

这是个一个悲伤和感人的故事，观影情绪始终在悲伤—温馨—心痛—暖心之间切换，观众们会为这个故事欢笑和流泪，悲恸和感动，时而会心一笑，时而心头一暖，时而眉头一皱，时而胸口一悸。

最后一幕，凯特奔向约恩和艾琳的车子，父亲在后面追赶，凯特抱住约恩时那声“爸爸”，让观众被故事结尾所感动和温暖，还有一丝凯特与约恩、艾琳重聚的期许和希望。

非典型影评，主要是个人抒发，万望希望看到影评的朋友移步至其他文章，感谢。

我听人说，沃特福德的海很美。

远眺威尔士的爱尔兰东南海岸，所看到的海水不似高威一侧的大西洋，会是更加宁静而温和的景致。

海鸟会在沙滩上啄食已经晒得有些干枯的贝类，小镇里小小的摩天轮会在圣诞节的夜晚带着彩灯一圈圈旋转，大概火车站里也会有穿着橙黄色马甲的铁道工，在某个冬夜一遍遍走过某个坐末班车的旅客身边，小声的问他 “Sir，do you need any help?"在都柏林天气好的时候，坐在双层巴士的二层，从利菲河北岸的宜家回公寓，视线能穿过整个都柏林清晰的看到南方的威克洛群山。

但威克洛群山之于我，仿佛是无法穿越的南方屏障，多少次想去沃特福德，总会告诉自己时间尚早，“我还有那么那么多的时间，总有一个周末，我会坐两个小时的绿皮火车，从休斯顿站出发，沿着巴瑞的海岸一路南下，在群山中穿行......”。

只是，这个周末从没有到来。

......去年夏天，上海电影节，我已经记不清是从什么渠道加上了她的微信，她加价了十块钱卖给了我一张《夏日细语》的电影票，她说卖给我的是连座的两张票中的一张，我要等待到电影开场前五分钟，才可以拿到这张八天前已经购买了的电影票。

......我犹疑应该怎么和她搭话，在灯亮起之前的两分钟，整部电影在我脑中过了三遍。

“我没有想到爱尔兰英语使用率这么低，都是说盖尔语。

因为我很快要去爱尔兰留学嘛，所以......”彼时的我都觉得有些过于笨拙，但我这样唠唠叨叨一直说到了地铁站，在岔路口，她听完我说的最后一段故弄玄虚的废话才上地铁。

......“《夏日细语》的取景地是在这里吗？

这里的田园真的好像电影里的样子。

”利默瑞克是一座很小的城市，从火车站出发穿过旧城，没多久就能看到香农河的支流，两岸是长满牧草的农场和悠闲的趴在地上的奶牛。

爱尔兰的牛奶是最好的牛奶，爱尔兰牛奶里最好的不是玛莎里卖1.5欧元1升的高级货，是乡下超市里标着本地出产的最新鲜的牛奶。

“为什么我们人不喝奶粉，要让小牛喝？

为什么母牛产的奶不给小牛喝，要给我们喝？

”“它一出生就喝够了。

”可是我们都还没有喝够。

……

利莫瑞克城堡一隅爱尔兰电影协会很难找，圣殿酒吧区一排特色店铺里有着一扇略微不同的门，穿过长长的过道，才能看到电影院。

离开的时候，我们找到了电影协会收藏的《夏日细语》。

在她到来之前，我从没有发现过。

……

爱尔兰电影协会收藏与展示的DVD她说：“我们会一起去沃特福德的对不对？

我们威克洛也没去，莫赫悬崖也没去......明年你会来爱丁堡找我的对不对？

到时候我们一起飞到都柏林好不好，我们要把剩下的地方都去掉......”......“我买的情人节礼物，我才发现，它应该是沃特福德产的。

沃特福德产水晶，但我没买带水晶的款式。

”......“我在交税法的论文之前，好像还有几天的空。

论文我两天就能赶完，我至少能出去玩三天，之后回来写论文去考试，然后和我爸妈去英国，然后我就能回国来找你了，好不好？

”布里斯托的夕阳很美丽，坐了五十二站公交车，一路晃到了格拉斯顿伯里，亚瑟王的墓前有蒙蒙细雨。

巴斯是过于喧闹的小城，一日的往返再加上回都柏林的飞机，身心俱疲。

我恍惚间意识到这可能是这过于漫长的一年中最后一次一个人的旅行，从里斯本到波尔图，从马德里到瓦伦西亚，从巴塞罗那到里昂......只是那时我还没有意识到，原来到了最后，我也没有时间去沃特福德。

......后来，我离开了爱尔兰。

我从贝尔法斯特做火车穿越了边境线，已经去过两次的邓多克依旧是浓郁的麦芽香味，火车停在皮尔斯站时，我知道这是我最后一次看到由北向南进入都柏林的景象。

三天时间高强度的重游了都柏林市区的大部分角落，又风尘仆仆的横穿了整个爱尔兰两次。

每一个钟头，都被我塞满了看起来不太可能完成的行程量。

但，直到最后，我都没有去过沃特福德。

爱尔兰电影协会走廊

爆哭，很久很久没有看一个电影哭成这样。

从小女孩的视角看这个世界，大人有那么大，不可反抗，他们对女孩的冷漠忽视和压榨，周围人都觉得女孩一言不发很奇怪。

可是她也可以拥有无条件的爱。

但是最后还是回到了现实，这份爱还是失去了…我真的爆哭，既然注定要失去，为什么要让我拥有过呢？

如果一定要抛弃我，为什么还是收留我呢？

我觉得这个电影完全戳中了我被抛弃的焦虑，虽然现在我已经武装了自己，可是看到这个电影我真的止不住泪流满面。

这个电影很多画面，我觉得就是我小时候会看到的，靠在车的窗口看天空的画面（我觉得是遥远的未来），下水道水流出的画面（流动的情绪，情绪流过我而不停留），她爸爸抽烟的烟灰缸（这在我觉得代表着绝望，代表着争吵，代表着贫穷与无望）我看到女孩跑起来树的拍摄方式，就是我跑起来看树的感觉，这个看树的镜头，我觉得是这个电影很少的自由的感觉。

其他的镜头都让我觉得死气沉沉，特别是女孩的家庭，真是无爱且绝望。

破大防

第一部在一天内从头到尾看完两次的电影。

刚开始看的时候迷迷糊糊，但能逐步感受到影片的镜头语言具有一种美感，给人一种“这才是真正的电影啊”的感觉。

看完后，为影片讲述的故事所感动，并意识到错过了很多细节，于是带着疑问去重新看前面部分，结果又看完了一遍。

重温的过程中并不会因为知道结局而失去兴趣，反而会细细琢磨电影的镜头语言，试图找出其简单的故事情节却能牢牢抓住观众情绪的原因。

片中故事的发生地是爱尔兰乡村，讲述了一个内向安静的9岁小女孩于暑假期间被寄养在亲戚家，在与亲戚的相处中真正感受到了亲情的温暖的故事。

影片中，小女孩有一个糟糕的原生家庭，父亲酗酒好赌，不务正业，母亲也没有给她足够的关爱，在这样的家庭中长大的三个姐姐自然也不懂得呵护妹妹。

性格内向的小女孩很少说话，不管是在学校还是在家中都喜欢一个人安静待着，总是一个人跑到草坪上睡觉，活在自己的世界中。

因为父母亲的失职，小女孩并不总能吃饱饭，甚至会忍不住在学校偷倒同学的牛奶喝。

在母亲即将再次生产时，父母亲商量将小女孩送到亲戚家临时寄养以减轻家庭压力。

父亲将小女孩送到亲戚家时，当着小女孩的面抱怨她只会吃饭，不懂感谢，并告诉亲戚可以安排小女孩干活。

小女孩只是继续保持沉默，好像已经习以为常，这样没有反应的反应让人心疼。

初到亲戚家，和善的姨母会帮小女孩洗澡、编头发，带她一起打水，并在发现小女孩尿床时假装不知道化解其尴尬。

跟小女孩一样沉默寡言的姨父虽然一开始对小女孩爱搭不理，却有一颗温柔的心，会在对小女孩发脾气后偷偷放一个马卡龙饼干在桌上表示歉意，会在发现小女孩离开视野后着急地寻找，会拿可以买好几个雪糕的钱让小女孩买雪糕。

小女孩在亲戚身上感受到了不曾感受过的家庭温暖。

然而，姨父跟姨母虽然对小女孩呵护备至，却有一个小女孩不知道的秘密——经历过丧子之痛的他/她们有意无意将小女孩当成了儿子的替代 ，甚至让小女孩穿了一个月儿子的衣服。

随着小女孩在家中的存在感越来越强，意识到这一点的姨父提出要给小女孩买件新衣服，还没走出悲伤的姨母一开始表示反对，却也在姨父的坚持下尝试改变。

后来小女孩无意得知了亲戚家发生的事，一向乖巧的她也会通过将旧外套脱掉表示小小的不满。

善解人意的姨父及时开导了小女孩，拉近了与小女孩的距离。

一度守着秘密的姨父姨母与了解到真相的小女孩在分享秘密的同时也消除了无形的隔阂，变得更亲密。

不善言辞的姨父开始教小女孩阅读、让她奔跑。

小女孩逐渐敞开心扉，话越来越多，脸上也有了极少表露过的笑容。

在暑假即将结束时，得知将要被送回去的小女孩以其惯用的提问形式表达了她不想回家的想法。

听懂小女孩话意的姨父与姨母用沉默给了小女孩答案，任凭泪水流出的姨母却没有说出一句挽留的话。

正如姨父对小女孩说的，不想说话的时候保持沉默就好了，有时候沉默表达的东西更真实。

影片的直译名是《安静的女孩》，自己也很喜欢这个片名。

安静是本片的基调。

安静可以表达很多东西，自有其力量！

在小女孩回家前，姨母感慨说以后她只能独自去打水了。

一句无心之言被小女孩听到了心上。

为了表示感谢，小女孩一个人提着桶到井边打水，差点酿成意外。

有所预感的姨母看到浑身湿润的小女孩，想起了跌落井中溺亡的儿子，心有余悸。

电影并没有为了营造冲突而给观众一个悲伤的结局，平安无事的小女孩也给了这个家庭希望。

影片最后，小女孩目送着姨父姨母的车逐渐驶离，想起了这段时间她被关爱的点点滴滴，不理会父亲在一旁的唠叨，追了出去。

小女孩虽然不善言辞，却比谁都敏感，看到姨父偷偷放在桌上的马卡龙饼干就立马了解到这是姨父表达歉意的方式并欣然接受，看到姨父姨母互相拥抱扶持就明白了这才是家人相处的模样，看到姨父在知道她要回家后一个人在她房间窗前远望的怅然就感受到了姨父的不舍。

这样的她，并不像其父亲所说的不懂感谢，相反她把别人对她的好都记在心上，并会用行动去回馈她的谢意。

看到追来的小女孩的姨父姨母再也无法故作镇定。

姨父深深抱住了小女孩，姨母也潸然泪下。

小女孩在姨父的怀里看到跟来的父亲，先是彷徨地叫了一声爸爸，后又把头埋进姨父的怀里轻声叫了声爸爸。

两声“爸爸”的不同，将小女孩此刻的情绪表露得淋漓尽致。

电影到此戛然而止，然而故事并没有结束，小女孩最终的去处只能由观众遐想。

不过有一点可以确定的是，现在的小女孩已经不再是那个内向孤僻的小女孩，她懂得了一个正常的家庭应有的样子，也明白了什么是亲情。

影片的镜头语言让人深刻地体会到了什么叫做电影的美感。

没有夸张的剧情，没有冗余的台词，甚至没有什么配乐，只是讲了一个普通的故事，却通过缓慢克制的节奏与细腻真实的镜头牢牢抓住了观众的情绪。

本片的美术摄影也堪称电影拍摄的典范——片中有很多的近景特写镜头，在4：3的画面比例下，让人有更真实的代入感；同时通过对光影细节的捕捉，加强了这种真实感或者说美感；通过色彩画面的对比，反映出环境的氛围特点与人物的情绪。

片尾还有一个令人印象深刻的细节——在片尾曲中，出现了窸窣的虫鸣鸟语声，让自己仿佛又回到了故事中，一度以为还有后续的剧情。

只可惜导演还是只给了声音让观众遐想。

也许这明快的声音就是在告诉观众电影后来的走向，给了观众一个happy ending的暗示。

本片导演有着多年的记录片拍摄经验，让导演对镜头语言的理解异于常人，在第一次拍长片时就拍出了这样一部真实、细腻、克制又充满美感的电影。

电影有自己的语言，这样的语言应该是具有美感的，或者说电影感。

很多或依靠题材一味堆叠冲突或写流水日记式喋喋不休的电影之所以让人出戏，就在于缺乏电影感。

这是一部具有电影感的电影！

六一儿童节的时候看了本片，这部难得的佳片也算是一份特别的儿童节礼物了！

这部影片，简直让我沉浸其中，它的宁静、舒适和强大感觉让人着迷。

第一遍看完后，我留恋不已，立刻就开始了第二轮的观影！

它所带来的治愈力完全不逊色于《海蒂和爷爷》！

整部影片的节奏缓慢而宁静，每一帧都仿佛一幅心灵之景，温暖且令人心驰神往。

影片以凯特对原生家庭中冷漠无情的爱为主题，她在这样的家庭里总是被遗忘被忽视。

父亲荒废职守，母亲被家中众多孩子耽误，姐姐们更是不待见她。

因即将迎来新生命，家中孩子照料不过来，凯特不得不被送到远亲家中短暂居住，在那里她终于感受到了从未有过的爱与陪伴。

这是一个安静的故事，就如同他本来的名字《安静的女孩》。

8岁的Cáit是个安静的女孩，不太合群，不会表达，遭遇了任何意外和语言的攻击都只会逃跑。

也因此当妈妈要生育弟弟的时候她被送到了一个远房的姨妈家里。

姨妈的温柔和体贴逐渐影响了Cáit，她渐渐不再害怕，找到了一些乐趣。

姨夫也在慢慢接纳她，甚至买了新裙子给她，也因此她触及到了这个家庭的秘密。

夏天即将结束，开学前Cáit回到了自己的家，在姨妈和姨夫离开前，她叫出了心中的一声爸爸。

这一声爸爸直接飙泪

太细腻了。

这是我看完之后抹着眼泪想到的唯一的词汇，也是欧洲电影常常会让我叹服的部分。

一个在大多数人眼里会被忽略的内向的孩子，只是一个夏天感受到的爱，关注，和温暖，也许在很多人的漫长人生里根本不值一提，也谈不上对她人生的改变，她或许还是会一直因为寡言被议论被忽略，但这颗爱的种子就是在这个夏天被埋下的，它被抓到，讲述，呈现。

很少的台词，4:3的画幅，每一个镜头都像画一样的光影，家里昏暗的光线和姨妈家暖黄色的一切，导演美术摄影一起讲这一点点的情感描绘的细腻细腻再细腻，让它渗透进心里，让观众去共情了一个沉默的8岁女孩的一切，这是多么难得又多么成功的作品。

姨妈家几乎都是暖黄色的

无数的细节透露着爱的流动，那一次又一次的奔跑，一次又一次的牵手，共同做的家务和农活，井里照出的笑脸，代表原谅的小马卡龙，代表接纳的故事书和旧衣服…那些陪伴和在沉默中表达的关爱链接了这三个人，这才是真正意义上的爱和家庭不是吗？

没有家庭会不面对困境和失去，在这个过程中都在学习着原谅和接纳，而这个意外的夏天我想带给他们三个人的远不止于此。

我爱每一个温柔的表达和细腻的镜头，我爱每一个在细小生活中被积累的美丽和爱意，我爱沉默中从眼神中流露的情感，我爱这个并不靠血缘维系爱的家庭。

希望每个人都能拥有自己的爱的夏天。