黄海

罗宏镇导演两部电影就能够奠定自己的江湖地位了，是朴赞郁级别的，离奉俊昊还有一点距离。

这部影片的前半部分是史诗级的，后半部分是限制级的。

影片开始麻将馆那出戏尤其的好，画面和画外音双轨并行，各自交代，信息量丰富，给影片奠定了黑色的基调，颇有些西科塞斯的味道。

影片就这样在史诗电影的康庄大道上一路狂奔，直到老绵杀奔首尔，电影偏离了轨道，沿着一条布满荆棘的血腥小路斜刺里杀了下去，终究落了下乘。

这感觉就好像当年罗德里格斯那部《杀出个黎明》，一部好好的公路片最后被鬼片给毁了。

当然，从感官刺激上来讲，这样拍电影看着很过瘾，但从电影的品质来说，毕竟还是牺牲了境界，降低了格调。

收敛，可能就是经典影片和邪典影片的区别吧。

与之类似的电影比如尔冬升那部《新宿事件》，就是没守住，最后虎头蛇尾。

当然《新宿事件》和《黄海》在整体上还不是一个档次。

这部影片即使后半部分是“蛇尾”也不是一般影片的虎头能够相提并论的，那种伪纪录片式的粗粝风格确实非常过瘾，尤其过瘾的是它成就了一场伟大的表演。

我们说老绵的出场破坏了影片的格调，但同时，也奉献了精彩的演出，金允锡的表演之于这部电影，就好像罗丹雕塑里的那只手，虽然与整体格格不入，但却是一只完美的手。

金允锡拥有不亚于宋康昊的演技。

如果上天再给金久南一次机会，他还会不会再偷渡韩国，寻找妻子。

抑或他会选择信任妻子的忠诚，耐心在家等候妻子归来呢？

我想他仍然会偷渡，“欲望”的力量总是让人失去理智，极端的欲望让人极端地疯狂，甘愿用任何代价来获取——哪怕是犯罪。

从踏上偷渡之船的那一刻起，他已经是一个罪人，尽管他还没有杀人，但他已经甘愿背上“杀人”的罪。

从此他被卷入“罪恶”的漩涡，不能自拔，也不愿自拔。

他本想挥起一次屠刀，就能结束这一切，却不料一次又一次被迫再挥动屠刀。

杀人者，人恒杀之！

导演用140分钟的篇幅来诠释自己对这句古语的理解。

没有罪恶能够逃脱罪恶，没有恶魔能够逃出地狱。

他们总是持刀相向，自相残杀。

难以抑制的欲望，扭曲的心灵，以及愚蠢的智慧，不可救药的自以为是，这一切让所有的角色成了令观众耻笑的对象，让这部电影变成了披着“悲剧”外衣的喜剧。

是的，这并不是一出悲剧。

导演如同一颗坚果，外表坚硬，内心柔软。

他为恶人安排了最悲惨的结局，足够让善良的观众们满意地含笑而睡。

他为犯了罪的主人公安排了最恰如其分的落脚之处——“黄海”，多么充满了“异域风情”和“浪漫主义味道”的地方。

知道什么是真正的悲剧吗？

比如说《美狄亚》，古今中外所有的复仇故事都不及它：美丽的女主人公为了爱人背叛父亲和国土，杀死弟弟，盗取国宝金羊毛与伊阿宋远走高飞；但她很快就遭到爱情的背叛，爱人为了权杖另娶他人。

于是美狄亚杀死情敌，杀死与爱人所生的两个孩子，乘太阳车远走雅典。

——善良的人受到背叛，犯罪的人远走高飞。

在《美狄亚》出现以后，后世所有的悲伤故事的悲伤程度都无出其右，它就是标杆，它就是模板，它就是原型。

“欲”“心”“罪”——三者在这个故事里拼合完整，天衣无缝，逻辑严密，不可辩驳，最后又留下一个开放式的结局——这多像电影编剧教科书里的一片学院派的样文。

导演是柔软的，他甚至不忍心让男主人公完成他的复仇，当他持刀坐在房间阴暗的角落里，等待妻子归来，想要手刃爱人。

导演却悄悄地安排另一个懦弱可恨凶残融为一体的家伙承担了这一不可原谅之罪。

作为一个“异邦人”，男主人公经历了一次多么不可思议而又充实的旅行啊！

他不劳而获，完成了“杀人任务”；凭借一双肉腿，跑赢了无数辆警车和警察的子弹。

这还不够，他甚至在中国黑帮、韩国黑帮、韩国警察三者追杀的夹缝之中逍遥自在，自由出没。

他如同伯恩附体般获得了不败的近身搏击技能与追踪追查特工能力，以及金刚狼般不死的体魄与自动愈合异能。

我还以为他真的会在结局时携美人归去，乘舟泛于黄海，隐于桃花之岛，从此号称“东邪”。

但此时导演突然想起，影片里死了上百号人，只不过是因为一个中国东北的朝鲜族男屌丝想要跟自己远走韩国的女神妻子再次“啪啪啪”。

于是导演放弃了让主人公全身而退的念头。

转而叙述了另一个道理：人们不经过罪恶，就不明白善良的美好，总是如此。

正如只有在坟墓上开出的鲜花，才是最鲜艳的。

总是如此。

当头发花白的老渔夫将罪恶与伤痕同样累身的金久南抛进浩瀚无垠的黄海，他所坚信的代表着最后爱意的妻子骨灰盒用白色的绢布包裹着，陪伴着他在海浪中摇晃，像是他生命中起伏不定的最后时光，终归会沉入平静深沉的海底。

此时蓝色的月光与蓝色的海水融为一体，我耳边似乎听见一曲不合时宜却又恰如其分的《一生所爱》——从前.现在.过去了再不回红红落叶长埋尘土内开始终结总是没变改天边的你飘荡白云内苦海,泛起爱恨在世间,难逃避命运。

《一生所爱》是《大话西游》的主题曲。

而《黄海》整个故事结束之后那个温暖的彩蛋，又与《大话西游》的大结局多么的神似。

如同幻觉的情境之中，金久南的妻子走下火车，独自一人回到家乡。

是的，这部奇葩的韩国电影，开始于西方的古希腊悲剧《美狄亚》，终止于中国的经典结构主义作品《大话西游》。

——对，这就是韩国电影人，总是能够在西方方法论与东方思维方式之间做到相对完美的平衡。

他们又一次成功了。

罪恶归海洋，善良回家乡。

这朴素的东方式的善恶观与骨子里的报应论啊！

1、延边，一个挥之不去的神秘地名很多年前第一次看《黄海》，对“延边”这个地名印象颇深。

后来读到豆瓣网友sen这样描述：你发现你嘴里呼的是冷气，你看到了朝汉双语广告牌，你看到路边都是一家家串店，练歌厅，烧烤店，你看到就连咖啡馆都在卖啤酒。

你听着满大街的韩国流行乐，感觉这里不像中国也不像韩国，当你在路边听到陌生的语言，听到那淳朴而彪悍的朝鲜语方言回荡在小巷中……透过他生动的文字，延边，越发充满了神秘而奇特的色彩。

2015年在广告公司上班，团队里有个男孩老家是延吉的。

每次谈及他的家乡，他一定会用同一句话来做开场：“看过韩片儿《黄海》吗？

”他脸上神气的神情，以及那种屌屌的口吻，好像在说：“你如果连这个片儿都没看过，我是没有兴趣和你谈我的家乡的。

”我问：“金允石和河正宇的延边话真的如传说那样地道吗？

”他说：“很牛逼，完全可以以假当真！

”我问：“麻将呢？

狗肉呢？

延边人真的就是那样吗？

”他说：“不骗你，特真实，没有一年半载的考察体验不可能拍得出来。

”我问：“你喜欢你的家乡延边吗？

”他说：“一直喜欢，《黄海》之后更加喜欢。

”当然这是一个典型的《黄海》迷，但也是一个真真正正的延边人。

我无法忘记他谈及这部电影，谈及自己家乡时两眼发光的样子。

他完全不在乎你说延边的破旧，延边的凌乱，延边的不发达，延边的毫无特色的平庸——他心里装满了闪闪发光的传奇故事，和刻进内心深处的人生哲理——它超越了电影本身而近乎偏执地存在于个人心智。

于是，延边，延边，延边……黄海，黄海，黄海……就像魔一样留在我心里。

以至于每当提及这部电影，我总有一种立刻买车票去一趟延边的冲动。

我想去感受那一股呼出来的冷气，想喝一口常温更甚冰镇的啤酒，想坐坐那里的出租车，看看大街上像久南一样沉默隐忍一年又一年的人们。

2、久南，在暴烈与温柔之间彷徨的异类逃客具有漂泊情结的人，喜欢逃亡主题的影迷，都会偏爱这部叫《黄海》的电影。

从大众流行的《亡命天涯》《肖申克的救赎》《老无所依》《谍影重重》，到一些公路电影诸如《末路狂花》《完美世界》之类，甚至小众的贾木许《法外之徒》《离魂异客》……《黄海》在逃亡与漂泊主线上，更融入了韩式电影的凌厉、丰满，以及导演罗泓轸个人对于叙事技巧的熟稔把握。

特别的是，故事的角色主体，是身处中韩朝三国交接处的“朝鲜人”。

来自历史与文化，国界与种族的各种错综复杂的背书，让角色具备了独一无二的流浪根源。

与此同时，这种根源又不是小众和过于另类的，是我们每个人——起码中国、韩国、朝鲜各国观众所熟悉的，无需过多铺陈便可以理解的。

妻子失联6个月，生活陷入极度窘迫的中国延边鲜族青年久南，为了摆脱“像狗一样活下去”的命运，毅然接下当地黑帮老大老绵的一单赏金杀人业务，从延吉－大连－黄海，非法转辗偷渡到韩国首尔，需要在约定好的10天时间内，顺利完成杀人任务并找到妻子一同返回中国。

电影的开头以久南的讲述“我家的一条狗”开篇，从烟雾弥漫的麻将馆，到一贫如洗的凌乱房间，久南在与妻子做爱的亦真亦幻的梦境中一次次跌入催债人狡诈凶狠的威胁与暴打中……他的沉默，忍耐，不甘心，以及对于母亲口中这个“丢下男人不管”的烂女人的爱恨眷恋，像魔鬼一样日日夜夜纠缠着他，直到老绵的一句“难道你要像狗一样过一辈子”刺入耳膜——久南决定用一场赌博，来放逐和杀死自己的过去，向老天爷讨回一个“人一样的活法”。

一个牵扯到各方势力及复杂关系的“杀人&寻妻”之路由此展开。

沉默寡言、个性倔强的久南，一心只想让自己的生活过得好一点的久南，和每一个人普通老百姓的你我一样的久南，就这样，走上了万劫不复的跨国逃亡之路。

像所有的逃亡主题一样，久南一路上历经了从迷茫纠结到决绝坚硬，从恐惧彷徨到无路可退。

树林里包扎伤口的久南和拿到“妻子骨灰盒”的久南，无助、绝望、柔情，像一个孩子让人心疼；而在计划中周密行事的久南，一路暴力突围的久南，理智、暴虐和凶悍，则像猛兽一样让人心生畏惧。

他的每一个眼神、动作，每一种情绪，都让人感同身受，久久难忘。

在以暴力和视觉暴力著称的韩国电影中，《黄海》中久南这一人物的刻画，体现出一种不可多得的文学气质。

那种平凡而现实的小人物遭遇，即使不做种族与社会性的过度解读，即使仅仅从人物角色的刻画上来讲，都是一部足以让人忍不住深呼吸的动人故事。

喜欢《黄海》的我，也曾无数次想象着自己就是那个1米84大高个的沉默的久南，想象着他以拼死的决心漂流异国想要把老婆带回家的一路破碎，想象着在那样绝望、寒冷、茫茫无边的逃亡之路，一个叫延边的破旧的小城曾是他坠入无底黄海的最后的一丝温暖……也许，我们每个人，终其一生，都在同样一片深海漂泊着；逃亡，何尝不是我们每个人的人生主题。

3、河正宇X金允石，无可挑剔的超强联袂讲到《黄海》，无一不能不讲演员。

毫无疑问，这的确是一部演员太出色的电影。

罗泓轸X 河金之三人组合在《追击者》中早有历练。

比较有意思的是，《追击者》中的河正宇扮演一个变态杀人大反叛，而金叔扮演的是一个表面冷漠势利内心有情有义的“皮条客”；在《黄海》中，他们来了个正背翻面。

糙叔变成让人心疼的逃亡者久南，而金叔则扮演杀人不眨眼、凶悍到令人瞠目的延边黑帮老大老绵。

这种赤裸裸的狂飙演技和猛拓戏路，无一不体现着导演和演员对自身表演能力的极度自信，事实证明——这种自信无懈可击，完全没毛病。

从两个人的外形上来看。

《追击者》中的糙叔是个小白脸，金叔是个不得志的首尔小市民；到了《黄海》，两人的形象完全颠覆。

金叔的头发好像好几年都没有洗过，脸上刀疤纵横，一身极具中国特色的绿色军大衣往身上一披，再加上满口的延边方言，和一双邪到骨子里的眼神，无需之后的著名的“棒骨砍人”和“车场杀人”的血腥桥段，延边黑帮的所有的神秘色彩，鲜族人融到骨血里的强悍和暴力……不得不说，功劳全归金叔。

那么重点来看我糙叔。

据网友考证，糙叔的“糙”，基本上就是来自于《黄海》。

据说当年糙叔为了演好久南一角，把自己扔到延边3个月，每天坐在麻将馆学至少6小时麻将和延边方言。

为了能够从外型上更加体现久南的粗犷而褪去自己身上的大都市青年气质，糙叔在零下15度的冬天跳进海水游泳，在泥地里打滚，不剪头发，不剃胡子，不洗澡，不使用任何护肤品，以自然粗糙的方式生活了整整一年。

所以说主人公久南的粗壮和落魄，不是靠化妆技巧和各种颜料涂抹带来的，而是一个演员以惊人的意志从真实的生活从打磨出来的。

于是我们看到的久南，那么真实，那么鲜活，那么毫无表演痕迹的——真的就是久南。

除了外型上的磨砺，糙叔更用出色的演技令角色充满张力。

整个影片久南几乎没有太多台词，全凭肢体动作和眼神来推进故事。

目睹司机杀人过程的那一幕，久南从意外、恐惧，到犹豫、纠结，来回思虑，直至下定决心切下血泊中教授的手指，甚至切手指时一个小小动作的凌乱和狠心……全程无台词，只有慌乱中的踹息，从犹豫到决绝的眼神，便足以让人紧张几乎窒息。

树林中包扎伤口的久南（之前好多影迷都曾提到，本人亦非常喜欢），那是全片最让人心碎的一幕，在前途未卜的被警察和黑帮追击的密林里，手臂中枪的久南撕下自己的衣裳一角忍痛绑紧伤口，忙乱中的他突然仰天痛哭，那一刻镜头是静止的，然而我们仿佛看到那张因绝望和痛苦而变形的脸一时之间不断放大，瞬间占据了我们的心。

影片最后，久南挟持了年迈的老水手，用枪指着老者的后背，令其驶向回家的方向。

这一幕决定了全片的余。

久南整个身体无力地耷拉在船边上，却将白色的骨灰盒紧紧抱在怀里。

一只举枪的手如同静止在空中的零部件近乎僵硬、了无生气。

在晃晃悠悠的曾经熟悉的无边海面上，他满脸的伤痕，空洞的双眼，干裂的嘴唇，以及不再冷酷却依然俊朗的面孔，仿佛带我们走进一个长长的无边的镜头，带我们憧憬他所梦想的前方的路——明晃晃的蓝天，温暖缠绵的怀抱，女儿在阳光下的笑声，以及他，赌上这一生也回不了的家……这一幕，这一路，这一段故事，让人无限唏嘘，无比伤怀。

为什么一部电影可以如此简洁、凌厉？

因为演员的一个眼神，一个pose，足以带我们抵达故事所要传达的所有情绪。

借用网友的句子稍作改动来结个尾：“暴烈之处火花迸现，温柔之时爱意刻骨。

”爱这种调调的《黄海》。

爱《黄海》里的糙叔。

全片很多细节 确实 令人伤感不过很多人的评论实在是令人讶异这个片子个人感觉总体评论有点超出影片本身素质了且不说该片 那功夫好到家的某人 真是打遍天下无敌手 真是欠吐槽的我不想吐 像人家动作片 夸张渲染渲染也就算了 像人家鬼片 确实瞎编乱造也就算了 您这么伤感的剧情片 搞这BUG一设定 牵强不？

合理不？

再说男主这悲催货 您要说他悲催吗？

被警察 黑帮追杀N次都能跑掉 完全没有经过训练哦 完全就是一酒鬼+赌棍的亡命徒哦 您 好命大 您知道为什么您其他方面这么悲催吗？

就是因为您把您的好运都用在逃跑上了。

一堆警察围着个楼 您能跳下来跑掉这不说了，坐公车被逮 你丫突破重围 那狗血的警察还一枪把自己同事蹦了 我当时看那一幕那紧张的令人想笑的废柴警察 就想着不会一枪蹦到警同伴吧 别说。。。

还真准。。

笑喷了。。

更不说。

最后 明明都把男主关进货车里了。

还把他放出来硬要换个箱子。。。

最后2个人顶不住 被丫一个人跑了。。

这也不说了。。

可再往后 您最基本的 一条腿瘸了还跑这么迅猛 几十个人都追不上。。

我大爷的 您还是人吗？

如果您是人 您怎么还会这么穷困潦倒？

您完全可以去国家队跑步去了。。

您看看这瘸腿后的爆发力 看看这警车都追不上的速度 狂奔几十条街都不倒的毅力 还是完全没训练过的 天天喝酒打麻将的出租车司机！！

还抢劫打架样样精通！

绑票了那么多人 您真是虎B！！

就算国家队不要您去跑步 您找个帮派混混也是个老大身边的大红人了吧！

这么狗血的人设 还有什么可说的？！

男主再牛B点就直接内裤外穿飞回家了 可以。

这么夸张的渲染一个小人物 那他就不在是一个小人物 完全背离了主题反而让人不禁要问 您这么牛B还来这演这一出 是个什么意思？

您真的不可怜 是自己没有选对路。。

您这么强力的人 自己堕落了！

有人说夸张点也是表现手法 不要太在意这些 可是这片子实在太夸张太假了 难免各种出戏 真的看到最后一点都不伤感 只有一肚子嘈想吐

2009年的一部《追击者》让罗宏镇和河正宇 、金允石成为了令人瞩目的金三角。

这部《追击者》故事性并不复杂，甚至有些简单。

最大的成功就是答案提前，着重体现如何追击。

影片略略几个场景，相对固定的时间，使得这部影片虽然很精彩，但小剧场意味较浓。

可能是基于这样的原因，罗宏镇花了一年的时间，拍摄了颇具传奇色彩的《黄海》。

从名字上看，极像一部纪录片。

但从一开场，河正宇穿着李宁牌夹克在烟熏火燎的麻将馆里赌钱，我就知道，这是一部我喜欢的写实风格影片。

影片在第一章出租司机中，罗导拍摄延吉的感觉很奇特，典型的九十年代中期东北小城，破旧、寒冷、夹杂着灰暗的天空。

据说整个摄制组没有得到中国方面的许可，全程包括大连的场景都是偷拍的；这样也恰好符合了罗宏镇喜欢手持的风格。

可能是东北人的原因，我对这个章节尤其喜欢，那金允石讲的普通话和延吉人一摸一样，在麻将馆里一个汉族大喊；高丽棒子时，我浑身鸡皮疙瘩就起来了，记忆猛厉的把我拉回到了1994年上学的时光，那时学校里有几十人朝鲜族学生，他们在当时简直就是时尚和彪悍的结合体，说着我们听不懂的话，干着我们不敢想的事。

比如；喝白酒时连玻璃杯子咬碎一起咽肚........ 扯远了，回来。

整部影片分为四章；这第一章是我最喜欢的章节。

第二章是杀人者。

这章节完全是河正宇方法派的独角戏，台词不多，全靠动作和眼神奉献，尤其他那双像极了我一孙姓同学的眼睛，太有料了。

杀人计划和实施、出逃占据了所有线索，这样的场景是罗宏镇最擅长的，局促的空间和时间做最急迫的事情，太棒了。

何正宇同时在这一章节同样奉献了树林里痛哭的精彩场面，让这部冷冰冰的故事，更添悲剧性。

第三、四章分别叫朝鲜族和黄海。

朝鲜族这章的血腥程度，是我始料不及的，尖刀、砍刀、斧头和吃剩下的大骨头棒，金允石犹如战神一般骁勇善战，绝对挑战了观众们的神经，一刀、一斧声效绝对震撼。

但最出彩的是大骨头棒打头颅的声音，无语了，不知道怎么形容才对。

但正是由于打的太多，故事的线索在这一章显得有些凌乱，甚至我都想到了可能会看不明白要求救豆瓣的可能性，但还好，第三章节临近结束时，我磕磕绊绊的终于看懂了，原来最毒妇人心。

第四章黄海。

在这里有必要简要的描述一下黄海的定义：黄海，是太平洋西部的一个边缘海，位于中国大陆与朝鲜半岛之间。

平均水深44米，海底平缓是东亚大陆架的一部分。

沿海城市有大连、丹东、天津、汉城、青岛、烟台、连云港等。

就是在这么一个海上，河正宇死在了渔船上，最后被渔夫相对人道的进行了海葬，与之同行的还有他老婆的骨灰盒。

影片的结尾很有意境，一语双关。

但不论是梦还是现实，何正宇都可以长眠于黄海了，他人生的最后十几天很疯狂，像他之前养的那条疯狗一样。

不同的是，他不会被人挖出来吃掉，因为这是黄海，一个结束他漂流人生的墓地。

1 这个片子2010上映，看里面的车型也有最近几年的新款，为什么韩国的大城市看上去跟咱们镇上差不多？

社长办公室也是相当的简陋啊，水泥墙好像是。

2 民族英雄绵师傅跟男猪脚生命力为什么超强啊，我只马马虎虎看了一遍，印象中两人都是被捅了好几刀的啊，特别是绵师傅更是要赞一个，被捅了几刀后来到地下室时更好似闲庭信步，血都看不到流一滴的，绝对是SUPERMAN级别的3 社长为什么就这么悲摧呢。

他的手下去搞人，没一次是搞定了的。

这老大怎么当的呢4 韩国的警察都是饭桶吗，久男在巴士上被查身份证，警察的表现真是让人大跌眼镜啊

先说一下杀教授的两拨人，一波是以司机为头的三人组，另一拨是久男。

司机是受金社长的吩咐去杀教授的，原因是教授在金社长的家里睡了金社长的女人，应该就是那个小三。

而久男则是被棉正鹤派去的，委托人是那个银行职员。

银行职员经常去一家餐厅吃饭，每次喝醉酒就说要杀了教授。

而正好在餐厅打工的那个人（在工厂脱衣服给棉正鹤包扎的）的老婆说她在延边的朋友的情人，也就是棉正鹤就是干这行的，所以委托了棉正鹤，而棉正鹤又找了久男。

至于银行职员的杀人动机在电影中并没有明确的暗示，而且按理说一个银行职员和掌握七个娱乐场所的教授不会有什么瓜葛，更不要说要杀人了，但据我推测，应该是被教授带了绿帽。

接下来说一下剧情里一些我第一次没看懂，看了几遍才明白的地方。

首先是金社长为什么要找久男？

因为金社长始终认为久男是像死了的那两个人一样，是司机找的。

他找棉正鹤也是为了杀了久男，不让他暴露自己，直到最后，他才从那个被抓的朝鲜族口中得知，久男是棉正鹤找的人。

第二，为什么棉正鹤不让久男回中国？

我猜是因为那57000块。

从最后棉正鹤的人全军覆没，单枪匹马杀到金社长面前，要剩下的钱（我以为是报仇）可以看出，棉正鹤是很看重金钱的，而且那时的57000也不是小数目。

第三，我看到有人说杀个人只要六万？

我猜测背景应该是在九十年代末到两千年初，那时候的六万块不是小数目，久男又失去了工作。

如果有了这六万，就可以还清债务，重新开始新的生活，而且久男也想去韩国看看自己的老婆，弄清楚她为什么这么多年杳无音讯。

第四，久男老婆到底死没死？

我猜应该是死了。

久男在韩国找到了他老婆的消息，知道了她跟那个卖水产的有关系。

当他找上门时却发现房间里空无一人，问了隔壁才知道两人大打出手。

而后得知那个买水产的把一个女人分尸了，而且那个女人是三十几岁的朝鲜族，与久男的老婆相吻合。

后久男拜托了人去警察局认尸，那个人在没有仔细观察，且辨别不出的情况下给久男说就是他老婆。

虽然这段戏给人留下的悬念，但根据前面的信息，我依然认为久男的老婆确实是死了。

最后久男在船上看到的场景有人说是久男的老婆回家了，但我认为这只是久男临死前的梦境。

火车上的字是中文，说明是中国的火车，而且久男老婆在上车的时候有回头招手的画面，应该是在跟久男告别，所以我猜测应该是久男送他老婆去韩国时的回忆。

在中国东北吉林省的东部中、俄、朝三国交界处，有一个延边朝鲜族自治州，首府延边市。

延边市一个普通的出租车司机金久南，为了送妻子李花子去韩国打工，借了六万块钱。

当地收入水平低，平均月工资二三千，而在韩国打工，平均一个月挣到六千到一万，所以有很多人去韩国。

女人比男人好找工作，不少家庭都是妻子去韩国挣钱。

李花子很久没有寄钱回来，人也联系不上。

久南内心苦闷，总是犯赌瘾，经常在麻将桌上把白天开出租挣的钱输个精光。

有一天拉活时，久南碰到接韩国汇款的女人，他赶紧上前打听消息。

女人很不耐烦，不情愿地打了电话，结果还是没有寄给久南的钱。

看到久南失落的样子，女人数落他，你妻子肯定跟韩国人了，别再等了，这种事太多了。

晚上打麻将，久南又输光了。

对桌的汉族人骂久南高丽棒子，久南爆发了，掀了桌子就开打。

房间里乱成一团，惊动了赌场老板绵正鹤。

绵正鹤打听到了久南的情况，通过久南的债主找到久南。

他摆给久南一条路。

如果久南去韩国首尔杀一个人，并且把大拇指带回来，绵正鹤就给他六万块钱。

久南犹豫了，绵正鹤说你难道就想活得跟狗一样吗？

久南没回答。

久南去花子娘家，老丈人坐在炕上，抽着烟，对久南说对不起，你再找个女人吧。

久南去母亲家看女儿，女儿刚两三岁。

久南母亲说，早就看出来花子不是好女人，眼睛长得媚，跟狐狸似的。

久南跟母亲说，你的眼睛不也长这样？

母亲劝久南也去韩国，找个韩国女人过日子，不要再想着花子了，女儿可以交给她抚养。

久南没有说话。

半夜醒来，久南看着熟睡的女儿，终于下了决心。

绵正鹤给久南一张纸条，上面写着地址和人名，让久南记住之后，把纸烧掉。

条件是这样，久南先拿到3000块钱现金，是在韩国十天的生活费，另外拿到一张5万7000块钱的存折，等杀人回来之后给他密码。

如果久南失手，或者滞留在韩国，那么他的母亲和女儿就会遭到不测。

久南从延吉出发，坐火车到大连，然后乘坐偷渡船抵达韩国。

船舱里挤满了偷渡的人，小船在海上不断颠簸，很多人晕船晕倒。

到岸时，昏睡的久南被叫醒。

人群急匆匆地被驱赶到岸上，而夜里晕倒昏迷的一个女偷渡客，不知生死，被船员扔进海里。

久南早晨醒来，发现别的偷渡客都走了，接头的人给他一张纸，上面有个地址，说十天后在那里上船离开韩国，那张纸就相当于船票。

久南坐车到了首尔，找了个破旧的小旅馆住下。

他要杀的人叫金承贤，住在一个公寓的五楼。

公寓电梯只到四楼，去五楼只能走楼梯，而楼梯在四楼那里安了铁门锁住。

久南仔细观察，一直到深夜还在蹲点。

首尔的夜里很冷，久南冻得不停跺脚。

这么看来，他真不像一个普通的出租车司机兼赌棍啊，心思缜密，吃得了苦。

有一天，久南蹲点从4楼坐电梯下来，出了电梯门正巧撞到一个人，老板模样，正在关一楼的铁闸门。

老板看到久南，非常惊讶，因为一眼就知道久南不是这里的住户，就问他是谁，为什么在这里。

久南支支吾吾说不上来，老板守在门外的司机就要冲进来，被老板制止了。

老板问久南，是朝鲜族吧。

久南低着头不做声。

老板觉得自己猜对了，掏出钱包，给了久南一些钱，还关照他天冷了去找个桑拿房睡觉吧，不要钻楼道了。

久南出去之后，暗中观察，从楼道的灯里发现那个老板上了5楼。

原来那就是他要杀的人，金承贤。

这样蹲点几天之后，久南确定了规律。

金承贤每天凌晨2点回家，司机在楼下看着他进家门，楼道里的灯熄了之后，才开车离开。

久南去小市场买衣服，也拿着妻子的照片到处询问。

功夫不负有心人，居然打听到了妻子的下落。

一个小店老板告诉久南，经常看到花子和一个货车司机在一起。

久南找到那个货车司机，问到了妻子的地址。

可惜久南到妻子的住处时，她刚出去了。

久南砸门闯进去，发现里面一片狼藉，刚打过架的样子。

一片凌乱之中，久南发现女儿的照片。

看来花子其实还是很挂念家里的。

久南问妻子的邻居，邻居说刚刚一个男的来找花子，他们吵架之后离开了。

久南很激动，他想找回妻子，可是十天的期限马上就到了。

久南给绵正鹤打电话，求他多给几天。

绵正鹤说你不要耍花样啊，不想你妈和你女儿出事吧。

久南心如刀割，把剩下的一点点钱全给了花子的邻居，请求他，如果花子回来，一定要留住她，等他过来。

杀人行动正式开始了。

没想到的情况发生了，久南发现金承贤进门之后，有两个人也进去了，楼道里一阵搏斗声。

那个司机居然无动于衷，安然地靠着车抽烟。

突然有个人摔下来，重重地砸在车上。

司机看了之后，又急又气，踩灭了香烟也上楼了。

又是一阵搏斗，之后没有声音了。

久南糊涂了。

久南上楼，发现金承贤已经死了，那个司机也受了重伤。

司机和久南打斗，不小心从楼道摔下去，昏过去了。

久南过去割金承贤的手指，没想到警察过来了。

成群的警察和警车把小楼包围。

久南先跑到一户人家里，从窗户逃出来。

警察虽然百般追捕，久南还是侥幸逃脱了。

重伤躺在医院里的司机，原来是受一个社长的手下指使，找了俩人刺杀金承贤。

从社长的方面看，久南也是司机找来的杀手之一。

现在的情况是，金承贤和俩杀手死了，但久南逃跑，一旦被警察抓到，事情也就败露了。

社长气急败坏，把手下狠狠训了一顿，要求尽快找到久南灭口。

久南按“船票”上的地址找过去，发现是一片工地。

给绵正鹤打电话，关机。

原来绵正鹤其实根本没想让久南回来。

黑道大哥就是厉害，这算盘打的，光赚不赔。

金承贤死了呢，绵正鹤可以顺理成章地收钱，也不用给久南那五万七，因为久南根本回不来；金承贤要是没死，绵正鹤也无非就花了三千块，大不了再想办法杀他。

黑道的道义在哪儿呢？

让人一阵苦笑。

现在久南处境艰难万分，警察和社长都在找他，中国也回不去了。

雪上加霜的是，电视新闻里说有一个中国偷渡过来的女子被杀害了，杀手看起来和那个货车司机非常像。

久南冒着被抓的风险打电话给警察局，询问那个杀手和死者的情况，但是鉴于韩国对犯罪嫌疑人的保护，始终得不到信息。

久南陷入了绝望。

乘坐大巴车的时候，突然有警察上来检查身份证，久南赶紧跳窗逃跑。

终于逃脱了警察和警犬的追击，在冬天的树林里，找个地方坐下。

他的手臂被子弹击中了，他艰难地翻开衣服查看伤口，还挺深的。

他往前看，痛苦地吸气，又往天上看看，委屈的哭了起来。

这都是受了什么罪啊？

他也无非就是想挣点钱还债（虽然杀人不算正常的工作吧），他也是吃了多少苦，兢兢业业地完成了任务。

没想到还被人骗了。

树林里痛哭的戏，可以让河正宇完全在演技派大家里立足了。

金社长查到久南是受绵正鹤指使过来杀人，于是派手下带几个打手去中国杀绵正鹤。

结果绵正鹤是战神级别的，不但没被杀死，反而把过去的几个打手全杀了。

绵正鹤押着社长的手下到了韩国，见社长。

俩人谈判，最后达成一致，绵正鹤也派人去杀久南。

这下要置久南雨死地的就有三拨人了，警察，社长，绵正鹤。

久南去见金承贤的遗孀，说明了自己的情况，并表示一定要查清缘由。

没想到，绵正鹤的委托方就是金承贤妻子的情人。

原来，金承贤曾经是一位参加过世界级比赛的柔道选手，退役后从商，经营一些娱乐场所，生意做得很成功。

金社长就是他生意上的朋友。

本来俩人合作不错，但是突然有一天，金社长发现金承贤跟他的情人有染。

也算是某种意义上的“夺妻之恨”吧，金社长起了杀心，于是就让手下买通金承贤的司机，司机又找了俩杀手。

另一边，金承贤的妻子，跟一个银行职员有染。

银行职员非常恨情妇的老公，在常去的一家餐馆里，每次一喝醉酒就嚷嚷着要杀掉金承贤。

餐馆老板当笑话讲给他老婆听，结果他老婆说，这是小事啊，我一个闺蜜是延边黑社会老大的马子，找他就能办。

当然这个是要出钱的，中间各人都能从中赚一些。

梳理一下，一边是金社长-手下（谋划）-司机（执行者主管）-俩杀手（执行者），另一边是银行职员-餐馆老板一家（中间人）-绵正鹤情人（中间人）-绵正鹤（谋划）-金久南（执行者）。

巧就巧在，这两拨，居然选在同一个晚上下手。

久南不知道这些啊，还去找金承贤的妻子坦白“罪行”，哪知道这个女人正是他这边杀人链条的起源。

她马上告诉了银行职员，银行职员找了俩杀手去杀久南。

结果轻敌了，找的俩菜鸟，不但没有杀掉久南，反而都被久南杀了，临死之前招认了是银行职员指使。

与此同时，金社长和绵正鹤同归于尽了。

久南拿钱托人去殡仪馆认尸。

那个人也没仔细看，出来就告诉久南，就是他妻子。

久南拿到妻子的骨灰，决定杀了那个银行职员。

到了银行，发现金承贤的妻子正跟职员交谈。

他这才终于明白职员为什么要杀金承贤。

久南看着妻子的骨灰，放弃了杀人的想法。

来到黄海边，拿刀威胁一个船上的老头出海。

久南伤重失血很多，渐渐昏迷。

老头把久南和骨灰盒都扔进了茫茫的大海。

剧终。

暴烈之处火花迸现，温柔之时情意不减。

这可以是很多人对韩国电影的整体印象，同时也适用在《黄海》身上。

影片结局便是最好的说明，罗宏镇没有满足于虚无绝望的死光光，面对人物命运的必然休止，他还是留下了一连串的情感脉动——哪怕会被看做是一厢情愿。

骨受之于父，血受之于母。

观看《黄海》前，不禁想起崔洋一《血与骨》的开头。

在“我”（作者）的旁白声中，在濑户内海的轮船上，年轻时的父亲和一帮朝鲜族同胞看到了大阪，陆上那端烟囱林立，他们为眼前景象欢呼雀跃，却难以想象日后命运。

《血与骨》讲的是去日本谋生的朝鲜族，家族故事，出场人物不少，历史感厚重，有力量更有劲道。

《黄海》则讲述了中国朝鲜族受雇杀人，偷渡韩国寻妻。

影片略去了历史的裙带关系，细节繁多但线索分明。

火爆的追击飞车、赤裸裸的刀子相见，这些拍得干净利索，已成罗宏镇的个人特征和商业特色。

两部电影一日一韩，但人物形象都入木三分，骨子里的残暴过目难忘。

大篇幅的暴力与性，毫不掩饰的生存欲望，它们都暴露了边缘群体的困境和民族性格的独特。

这不是夸张附会不是道听途说，它就是命，一个民族的命。

如果《血与骨》对应一部自传体小说，那《黄海》对应一则社会新闻；如果家族史的《血与骨》是一件钝器，那专注个体的《黄海》就是一件利器。

电影有如一把锋利刀刃，挑着中国与朝鲜半岛的交接处，就着筋骨交错的地带，轻轻地划出了伤口，然后开剥分剖。

《黄海》的故事跟《追击者》案件一样，有真实可考，再经过艺术加工，借助成熟电影工业锤炼打造，得以呈现。

大概觉得积累的拍摄素材又多又好，罗宏镇这样的完美主义者放下了片长顾虑，不舍得动剪。

电影长达150多分钟，对一部文艺片来说都算是长的了。

按照导演的本意，《黄海》与《追击者》是紧密相连的，影片可以叫《谋杀者》或《杀人者》。

参仿黄色新闻学说，取类似片名更可以骗得不少观众入场围观。

事实上，《黄海》这名字意境上高出了一层。

首先黄海是地理名词，由于陆路隔着朝鲜，偷渡者只能走水上，黄海是必经之地。

这片海不是一衣带水，反倒可能把他们就此埋葬。

其次，海大多是蓝色，黄海又指代了主人公久南的非法身份，他担惊受怕，困兽犹斗。

最后，可能罗宏镇不希望观众把印象留在《追击者》，他更不想往回看，虽败犹荣。

从剧作编排角度上看，《黄海》与《追击者》都是找人和凶杀，具体过程却有很大不同，比如血光出现的时机。

几乎等了一个小时，《黄海》才制造出视觉上的冲击。

楼梯上血浆流淌，杀人场面不加掩饰。

而几分钟前，久南和司机还在楼下干熬，浑然不知状况——这一段简直是紧紧揪住了观众的心。

在《追击者》时，罗宏镇早早让凶手亮相，没多久就开展他的犯罪手法，冰冷无情，冲击早早到来。

很显然，观看《黄海》是需要耐心的，它不像《追击者》的暴风骤雨，一阵猛烈。

电影对延吉的铺垫描绘也激起反响，在如此主流的韩国商业片里，很少能见着中国的风土人情。

更何况除了几个配角的瑕疵，《黄海》里的延吉是如此真实。

对一个无法出产帮派片的国度，当观众看到似曾相识的街景，听到熟悉的语言，面对一个潦倒的出租车司机，他们必然要激动起来。

要知道《黄海》不仅诞生了“汽车大师”，更有麻将大师和方言大师，河正宇和金允锡各展所长。

《黄海》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了帮派和警察的各种事。

寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。

久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感。

错综复杂的买凶案，起因不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的情杀。

祸起女人，为的也是女人。

女人是摆设好的道具，男人是被玩弄的棋子。

这点设置上，《黄海》与《追击者》极其相似，但久南的个人情感更多，或者说无论有多禽兽，比起其他人物，他都更像一个人。

大主题上，《黄海》关注的东西已经超出了韩国社会和警察无能的层面，直刺生活在东北的朝鲜族群。

至于骨的一面，就是刀斧对决、厮杀火拼，飞车特技、连环追击。

像绵老大的真人不露相、拿粗大的狗股骨当武器、船舱内的以一敌众，这些段落都制造出强烈反差，效果震撼。

《追击者》里，罗宏镇曾安排了朴赞郁的锤子对决金基德的高尔夫球棒，配合上手持摄影与长镜头，观赏性极佳。

只要够胆，任何东西都可以成为人间凶器。

与其说罗宏镇对暴力场面有异乎寻常的疯狂执迷，不如说他注重表现力和画面感，为了一个结果，不惜想法设法去粉饰美化，好比短片时代的《完美的红绸鱼料理》和《汗》。

如同一些经典电影，如同喜欢孤注一掷的赌徒，《黄海》安排不知深浅的久南卷入到风暴当中。

罗宏镇为此做了大量铺垫，从麻将桌、出租车到妻子行踪。

这个末路男人确实有罪但又貌似无辜，可恨又可怜。

在他对面的两个男人，一个霸气外露，好似强风；一个错漏百出，很是失败。

这两个人物都较为脸谱化，缺少讨论的必要。

三个男人搅合一起，许多人想到了《狗咬狗》。

狗是开头的旁白，又是全片的无情隐喻。

其实韩国电影与狗的故事渊源，只需看下金基德的《收件人不明》，它几乎把身份的不明、肉体的损害和生存的痛苦全给讲了出来。

与之相比，《黄海》换了核，套上一个外包装，砸钱的同时还保住了良心。

《黄海》的切入方式和结局安排，恐怕难以让韩国观众满意。

然而就着《黄海》的中国朝鲜族来看，它也是朝鲜族的悲哀，殖民、分裂、被包夹，生存本能和欲望出口只能被无限放大。

与《追击者》一样，《黄海》也安排了事先预告的死亡。

久南在偷渡船上看到了无情的抛尸，那一幕揭示了朝鲜族偷渡者身如蚁命，同时也预示了久南的命运。

最后，久南终因失血过多，在船上渐渐昏迷而去。

日思夜想的“妻子”，化成了骨灰。

知名的或者不知名的死者，他们流干了血，化作了灰，一同被黄海深深埋葬。

【国际先驱导报】

我分析的视听内容是动作段落，选择片段是由韩国罗泓轸导演的《黄海》中追逐段落，位于影片1:43:11-1:46:50（全片长156分钟剧场版）。

这一部分是以追逐为主，融合了打斗的视听段落，它使用了手持、快速剪辑、长焦摇拍、摄影机同步运动等技巧，同时穿插两个主人公的对视镜头，实现了张弛结合的节奏，高质量地完成了整个追逐段落。

以下主要针对导演如何实现动作段落中的节奏感进行分析：一、 通过人物行动目的划分“节拍”（beat）这个段落讲的是久南（河正宇饰）在港口被骗后，逃跑中遇到了要杀他的绵先生（金允石饰）及手下，经过再次逃跑和打斗，最终到船上跳海逃脱。

根据主人公要完成的总目标，具体细化为五个任务：一是推开骗子封锁的集装箱门、二是被推箱的骗子追逐，三是被绵先生及手下追逐，四是在船上边逃边打，五是甲板跳海。

其中在二三之间和四五之间，安排了与绵先生的对视，成为慢节奏的部分。

由此，5个快速节拍和2个慢速节拍，形成了7个节拍的动作段落。

明确任务、划分节拍，可以让整个段落的行动动机清晰，又富于变化，人物不断有新的目标和挑战，能够更好地吸引观众的注意力。

同时，通过任务难度的升级，催化暴力程度的升级，使人物被迫成长，可以看到久南在求生的过程中，随着对抗力量的变强，他所要付出的努力更多了，观众对久南的担忧越来越多，久南克服困难时候给观众带来的“爽感”就会逐渐加强。

二、 在紧张追逐部分中的视听设计在推门的过程中，使用构图紧的近景、特写镜头，带来的局促感和紧张感，导演设计了反派骗子手中拿一个手电筒，手电筒光线的摇晃和摄影机的摇晃，共同渲染了人物不安的心理状态。

同时，使用手持晃动镜头的快速剪辑，不适于在单一镜头中给出太多信息，这段推门的动作在30秒内使用了42个镜头，因为单一镜头停留时间短，画面信息太多无法被快速捕捉到就一晃而过了，比如掏出匕首的镜头，所以单一镜头中的信息都非常明确和直观。

在推门的部分，导演也设计了几个桥段，从开门关门，到久南把一只手伸出门，再到让久南拿出一把匕首，从门缝里伸出匕首扎外面的人，结果还别扭地使不上劲，这样的动作设计既提高了真实感，又增加了趣味性。

在追逐的过程中，分别拍摄久南和追他的人，逃跑者和追逐者不同框，而是分别跑过同样的地点，显得好像马上就要追上了；同框的时候则使用长焦镜头，压缩逃跑者和追逐者的距离，也是要让人感觉马上就要被追上。

侧面拍摄的时候，使用长焦遥拍可以让背景迅速闪过，增强速度感；正跟镜头和背跟镜头，使用广角镜头同步运动，广角镜头纵深方向的近大远小透视，让镜头同步运动的时候，两侧建筑后退程度明显，可以显得人物跑得很快。

久南在逃跑的过程中，出现了折返和转向，让人物不断改变方向，会让跑的过程更好看。

不断给久南设置障碍，也能丰富逃跑的过程，比如导演设计了一扇被锁住的门，久南开始怎么也打不开，然观众担心他要被抓住了，然后让敌人进入镜头，进行一番缠斗，再让久南逃脱，观众就会体会到好险的快感。

在打斗的过程中，使用越轴、非动作连续性剪辑，插入虚影晃过的效果镜头，增强混乱感。

我推测拍摄的过程是，在每个机位下，以特写为主，拍了一长段的打斗镜头，然后把最能体现效果的镜头留下，不同机位的镜头剪辑在一起，拍摄与剪辑的宗旨都是为了打斗的整体效果。

打斗的动作设计新颖独到，可以增强观赏趣味，比如久南从船上刚逃出门，想要关上门，里面的许多追逐者把手从门缝中伸出，他就一边顶着门一边用斧头砍伸出的手，无力中又带着点占上风，很有趣；再比如，久南跳海后，绵先生抓不到就先扔下一个斧头，近距离攻击的冷兵器，转化为远距离投掷兵器，很有趣。

另外，我发现在这段追逐戏中没有脚下跑动的特写，也没有广角俯拍环境，可能是为了统一纪实风格，也避免表现性镜头带来的抽离感，不让观众去回味，要一直被主角的行动刺激，还来不及回想就有新的行动发生，以保持紧张的刺激。

这个片段里也有我认为不太合理的地方：久南在被逼到船上一角的时候，绵先生明明可以让手下们集体围上去，久南也不会有翻栏杆的时间，可他偏偏要自己亲自上，命令手下让开，导致久南逃脱。

这里可能是为了再次形成对峙，在动作中设计喘息，以插入慢节奏的部分，但绵先生的自以为有些刻意，反派设置太傻有点低级。

我给出的解决方案是：安排久南假意请求谈判，绵先生骂着脏话不同意，但久南已经拥有了逃生的契机，这样比绵先生主动犯傻更舒服一点。

三、 在喘息间隙部分中的视听把控罗泓轸会在一段动作戏之后，安排人物反映镜头，通过闯关式的情节，人物在完成阶段性成功后，会获得新的信息，然后拍摄他获得信息后的状态，给演员足够的表演空间。

把这个人物反映的瞬间拉长，可以增加人物情绪的效果，在动作中形成间隙，并且把动作和剧情相结合。

例如，久南逃到码头门口看见绵先生的时候，是他发现阴谋后第一次见陷害他的人，他心理的状态是疑惑、怨恨、害怕、难以置信，镜头先拍摄久南主观镜头下的全景，久南反映，然后切到主观镜头近景，看清绵先生，再到久南反映、绵先生反映，多组正反打，久南的“看”包括对绵先生也有对后面追兵的，因此他有多次回头的状态，犹豫和思考的过程，用正面近景和侧面特写多次重复，在久南还在被追的情况下，给了他一长段的心理描绘，长达34秒。

当动作中有叙事诉求，导演想要观众看清楚表达内容时，也会片刻放慢速度，比如在船上的追打中，久南在这个段落里第一次杀人，暴力从此发生了升级，此后血腥镜头开始出现。

所以那个人被击倒后，头上流血的镜头和久南的反映镜头，停留了较长的时间，强化久南这里已经为了逃命，展开了你死我活的斗争，观众要有足够的时间接收到这一信息，再开始新的追逐。

四、 导演整体构思总结导演在构思追逐戏的时候，为了避免沿直线跑的乏味，设计了多次的障碍和矛盾升级，让逃跑者在过程中，实现多次转向和克服困难，这样可以使逃跑的动作内容更丰富。

在几次充满紧张追逐之间，加入人物的对峙和反映，让节奏放慢拉长时间，构成喘息的契机。

把控紧张的力度和喘息的长度，是这一部分追逐段落设计的关键。

反映镜头中拉长时间和追逐镜头中缩短时间一样，都是为了实现心理效果，让观众跟着奔跑紧张，再跟着停留喘息，一味的紧张会让人疲乏，一味的放慢会拖沓，让两者穿插，就会形成错落有致的动作段落。

好的追逐片段单有快慢穿插也不够，快和慢的部分单独拿出来也要足够精彩。

追逐和打斗的动作要设计新颖的动作，比如门缝扎刀、撞开追逐者、丢斧头，以增加观赏性。

对峙和反映的镜头，要有实际的剧情推进，不能空矫情，无叙事的喘息会有停滞感，只有融合叙事，非动作的部分才有意味，它连接动作的部分也才有流畅感。

总之，动作段落的节奏感是一个综合感受，快与慢的设计合理、搭配适当，能塑造出更好的效果。