下妻物语

近期让我看了很想推荐的，是来自日本导演中岛哲也的《下妻物语》。

看《下妻物语》的海报，是一个身穿洋装的少女，可能会以为这是关于“下嫁的妻子”的电影，这完全是汉语习惯的误导，其实下妻是地名，发生在下妻的故事。

故事的梗概就是这位穿着洋装的17岁少女桃子，一辈子就喜欢这个叫BABY牌的洋装，不顾他人的眼光坚持穿洋装，做一个优雅且矜持的女孩，源于她内心喜爱18世纪法国的洛可可文化。

然后遇见了崇尚机车风格，加入不良少女团体的市子。

一个清新可爱，另一个大声说话不爽就用头砸人，两个人却逐渐成为好朋友。

但该片的个性主题是压过了友谊主题的。

桃子故事线的高潮，是她见到BABY洋装的老板，因为其刺绣才能，被老板央求帮助装饰一条裙子时。

到底是将自己的喜爱深埋心底独自前行，还是面向世人公之于众呢？

桃子曾说：“我是不会把最重要的东西借出去的，所以借出去的就不需要归还。

”虽然敢于穿着夸张的洋装走在大街上，桃子的内心只想淡淡独行。

而市子的高潮，则是认为不良少女团体已经归于庸俗，而决心退出。

“我曾经喜欢七个人一起骑行，但我今后想一个骑行。

”市子说。

独行，是她最终的选择。

即使是桃子和市子这样的朋友之间，也只是在危难之际互伸援手，而不是变成对方，甚至极少介入对方的生活。

《下妻物语》，就是这样一部极度宣扬人性独立的电影。

桃子和市子作为十七八女的少女，坚守的是自己内心最初的声音，并且激发出自己的才干与坚忍，照亮他们一生前进的光明，她们的生命价值将因为与众不同而熠熠生辉。

这也是这部影片最让我喜欢的地方。

之前还看过日本电影《娜娜》，也是这种一动一静的少女档搭配；还有英格玛·伯格曼的《不良少女莫妮卡》，那段令人神往的海岛生活。

在这些电影里，少女们对个性的追求，就是人生的终极意义，正如《下妻物语》里所言：“人类在面对幸福的时候会突然变得很胆怯，想要抓住幸福其实比忍受痛苦更需要勇气。

”独行，是需要很大勇气的。

开场又是传统日本电影的故事性叙述仿若童话般的场景设置以深田恭子的声音作为画外音趣味地演绎了洛可可历史momoko迷恋于洛可可风格的事物以洛可可的美学标准来约束自己日常生活吃着甜腻的甜点穿着满布蕾丝的裙子，头上系着大大的蝴蝶结撑着洛可可时代的蕾西小遮阳伞虽然不知道这样的小伞到底能遮多少的阳光去洛可可风格的咖啡厅边看书边喝咖啡只为自己的一切生活习惯能够延符合可可时代的规范深田恭子饰的momoko将COSPLAY式的服装作为自己的日常服装执着地追求着。。

不理会别人异样的眼光一个人走一个人吃饭一个人每个礼拜去东京买baby 屋的衣服她一点也不因为是一个人而有所害怕她拥有坚定而有冷静的心知道自己要的是什么追求的是什么片子里面面对着刚离婚有结婚有些游移不定的妈妈导演借着小学一年级的momoko的嘴向观众讲出了“人在面对巨大的幸福时，会突然变得十分得胆祛抓住幸福其实比忍耐痛苦更需要勇气”但人们总会在一定时候忘记自己曾经有过的智慧所以导演安排了小学一年级和17岁时的momoko的对话让momoko从曾经的智慧里得到清醒与拥有坚强内心的momoko相比片中的女暴走族们强悍地成群结队地在城市里穿梭但是她们害怕单独行动她们总是以人数的多来压倒一切以群体来战胜心中的恐惧她们为了逃离世俗的成规而变成暴走族但是在影片快结尾却还是落入俗套自己制定了一堆的所谓的家法和规矩团结更多的组织变成一个集体性的大组织将自己的世界完全性地和她们当初渴望逃离的世界一摸一样外强中干和外表柔弱内心坚强的反差非常讽刺。。。

整部片子充斥着日本式的搞笑夸张的人物表情夸张的人物动作深田恭子还是坚持她一如既往的装可爱路线看过她的很多片子总觉得虽然角色都是不一样的但是她。。

演绎的感觉还是一样的感觉上就是同一个角色出现在了不同的片子里还不算很突兀这么强烈的个人特色也很难得不管怎么说她牢牢地树立了自己标志性的东西震撼于土屋安娜的中性的美略带沙哑的富有磁性的嗓音以前听过她的歌这是第一次看演的电影看惯了日剧里面柔弱的女主角看到她觉得眼睛享受到了冲击看过中岛美嘉的NANA觉得她并不是如日本媒体自己评价地那样把NANA这个角色完美地诠释出来还是有那么点虚葵演的奈奈还更出彩点。。

安娜演的女暴走族发现momoko奶奶年轻时候骑过的尘封已久的本田经典款机车的那场戏让我很惊讶因为它像极了曾经在ly空间里看到的一篇日志他在朋友家吃饭发现朋友的车库里有一辆好几年没骑的本田机车他开始了拯救它的行动巫女也是如此把车子拖出来用清水擦掉它身上的灰尘巫女开心地边哼着歌边擦车的情景让我可以更真切地想到那场拯救行动的场景一样。。

全部一样。。

爱车的人都有同样的灵魂，他们能在千万人中找到自己的同类为着自己相同的爱好和同样献给车类而不属于人类的情感沉浸与这样的感情中就永远不用害怕背叛和孤单这样的感情才是正真意义上的天长地久。。

巫女在夕阳中用修长的手指夹着香烟她就这么悲怆地结束了自己的第一次单恋坚强如她也还是不能自己地在接触防备后失声痛哭就像曾经的大姐头看见初中时的长期被欺负的女巫时说的“哭的时候一定要找个没人的地方，这样，流了多少眼泪就会变得多坚强”再坚强的女人在感情面前都只是一个可怜的蚂蚁在先爱上一个人的同时就已经变成了感情中的弱者效果：很喜欢momoko和巫女在东京街头寻找MR时还有最后结尾时的老胶卷电影的播放效果处理大大的噪点慢半拍的动作偏黄的色调lomo机的效果the end作为经典片子它真的可以让人探究很久

好多年前看过一部叫《下妻物语》的电影，当时只觉得色彩非常艳丽，画面极富装饰性，整体风格有动漫的感觉。

也许因为画面太抢眼，其故事本身反而被我忽略了。

就在刚刚，我忽然觉得自己理解这部电影了。

在我看来，这部电影的主题是——真正的酷，真正的强，并不是混黑道、打群架、穿特攻服这些外在的东西，而是冲破一切阻碍，包括出身、经历、周围的白眼和嘲笑，成为自己希望成为的人，过自己真正想要的生活。

这样的人才酷，即使穿着萝莉装，即使梦想是成为家庭主妇。

桃子的爸爸是混黑道的流氓，妈妈离开他们父女改嫁了，桃子自己也曾是暴走族中的传奇人物。

但是，有一天，她决定不再当流氓，而要成为一个温柔、甜美、小公主一样的女人。

所以，即使在只有牛和稻田的乡下，在以前伙伴和新朋友的嘲笑声中，她也会穿着自己缝制的萝莉装，一言一行都像大家闺秀一样可爱端庄。

后来，她果然在东京的一家高级的萝莉服装专卖店找到了工作，朝自己梦想的生活大大的迈进了一步。

想得到自己真正想要的生活需要付出很多，放弃很多，要吃很多苦，经历很多挣扎，更重要的是，要违抗很多人的期待，甚至会让曾经爱你的人失望，被曾经崇拜你的人嘲笑……但只有挺过这一切，只听从自己的声音，只坚持自己的意愿，才有可能得到梦想的生活，成为一个很棒的人。

《下妻物语》的导演中岛哲也还拍过一部更有名的电影《被厌恶的松子的一生》。

在我看来《下》和《被》这两部电影是“对映”的关系，两部电影不单拍摄风格几乎完全一样，连主题也是。

《下》讲得是坚持自己追求梦想，无视他人的白眼和嘲笑，得到幸福。

《被》讲得是放弃自我随波逐流，一心讨好别人乞求被爱，结局悲惨。

最后当然还是那句——没有放之四海而皆准的道理，只看是否适合于此时此地此情此景此人此事，适合的就对，不适合就错。

电影只是电影，从电影里看到的道理仅仅是个人体验。

龙哥说了（还是用法文说的呢），生活是复杂的。

PS.忽然想到《下妻物语》是因为乱七。

我为什么喜欢她，大概就是因为她说：“关于异类的问题，在望海崖先生的世界观里，性取向并不能成为划分类别的标准。

望海崖先生认为，人只能划分为三类：帅哥、丑逼和普通人。

如果是一个帅哥被性取向所苦恼，那就是美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉；如果是一个丑逼被性取向所苦恼，那就是丑人多作怪，新一代的开山怪。

如果是一个普通人被性取向所苦恼，你将一如既往地，不被列入讨论范围。

假如世人都能想通，从根本上改变人生志向，立志成为一个帅哥，而不是逃避根本问题，纠缠于细枝末节，我们的世界，一定比现在美好很多。

”然后她就真跑外国学做糕点去了，吃了很多苦，也做出很大的成绩，因为她梦想要和她的湖友们开一间可以一起“吹水”的咖啡店。

太阳是金黄麦田里悬挂的时钟。

世界只是一个丰满的谷仓。

滴答，滴答。

你是彼女，我是此女。

分针和秒针趴伏在钟盘上，犹如威严的小兵固执剪断日月，交叉，重合，重合，交叉，而时针微笑着指向我们的心脏。

这就是连天神也没办法阻挡的奢华相遇啊。

奈奈，娜娜，桃子，草莓，朱锁锁，蒋南孙，安妮，戴安娜，我是此女，你是彼女。

我们就在那一瞬间，遇见。

这样的故事，美好得完全不真实，只能栖居在童话，小说，动漫里才不会被惊飞。

就像她们是翅膀殇去了尘埃的青鸟，坐拥一千零一夜里神奇的力量，挟带月色，款款而来，金风玉露，流光交错，区区一枝邂逅的藤箩，就在你的额头轻脆点破了迷局。

我们都有过这样的朋友，浅笑如风，简简单单，既亲近，又粗糙，她们或许平凡，或许优秀，或许一直存在，或许转眼蒸发，但在那时我们眼里，却熟悉得就像昨天才穿过的短裙，安然得像故乡缓慢倾蚀地表的河流。

我们会一起牵着手，上学放学，会一起查缺补漏，叽叽喳喳着最火爆的新兴八卦电视剧，我们会留同样的发式佩带同样的徽章，会把自己的偶像热情推荐给对方，会在答不出问题时给彼此暗示，会齐心协力热情饱满地应付青春期微不足道的诽谤暗算，也会在考试失误又或者初次暗恋破灭时一起抱头放声痛哭。

为了能一起上学放学，我们会坚持约定见面的时间地点，又或者早早的起来，抓着油条馒头就一路狂奔，在对方的楼下殷勤地一声声叫唤着对方的名字。

这些细微又锋利的小事，在后来更加成熟了的人生阅历里，傻得可笑，疼得天真，很可能早就随着汗水雨水泪水被排得一干二净。

这样真挚的等待，以后也有，但再不会这么纯粹，又因彻底的纯粹而无法复制。

从高处往下俯瞰,一切更加清楚。

哪怕那些风起云涌的绚烂，绝不总是泾渭分明。

倔强的娜娜天生就是艳光夺目的酒红，当冷艳的她碰见爱哭的奈奈，却能满溢出粉色的温柔。

二十四颗华丽的星星，在桃子的天空就永远排成一列，它们只随着刺绣的手指轻捷地迁徙，瞬间能变幻出无数纷薄的图案。

而在草莓那里，是特攻服上移动的龙飞凤舞，有种不同于奶油泡沫红茶的属于烧烤山芋地瓜的生机勃勃。

锁锁是极品香酿顶尖红酒，一生一逢一醉一饮，那么南孙就是空山新雨云雾清茶，纵使风雨如晦也有种巍然难憾的入世晴朗。

每个人都想做绿山墙红头发鼻尖上点点俏麻子的率真小安妮，但这样的安妮却说，我真是太太喜欢你了，戴安娜。

这样的光，一定要遇见这样的影。

这样的影，一定挟持过这样的光。

甜美的诱惑，只是为了彼此安心成全。

要很多完美的极致才能铸就刹那间的永恒，但在突如其来的风暴前，美好常常失去风度，所谓的久远一贯支离破碎。

奈奈与娜娜，桃子与草莓，朱锁锁和蒋南孙，安妮和戴安娜，无论是怎样暖入肺腑的微笑，到最后，我们都要各奔前程。

吃饭，睡觉，哭泣，欢笑，流浪，沉沦，结婚，生子，寂寞的生，孤独的死，你在我的生命中来过，宛如你从来就没有来过。

记忆会说谎，有时候我发现自己已记不清楚那些留下了痕迹又消失了的花儿们，友谊可以激活，也可以永久的沉睡，可以抱定宗旨恩赐到底，也可以一瞬间便如变色萎缩的残花。

我只想记得那些有过的怜悯和甜蜜，那些上场落幕傲慢的鞠躬和礼貌的致意，那些收割麻烦的镰刀和头顶上亮过的夜晚那颗星。

哲人说过，那些求爱的话语不到结婚最后宣誓都有权反悔，那些信誓旦旦的承诺不到盖棺定论绝不可质疑当中的诚意。

相信结束和期待到来，同样需要莫大的勇气。

我们有过空无一物的只剩灰白涂料的墙壁，最后却变成满满当当五彩斑斓的涂鸦。

颜色越深，人生越饱满。

我们实在应该感谢那些暖黄的夕色，虫子般爬过，精灵般跃过，花香般轻盈掠过，草种般随意扎根过，流波般一点一点安眠过。

即使最后不免班驳斜入山林，却把我们的青春曾经切割得琳琅无比。

此女彼女们，即使世界被无法解释的疲倦包裹着，而我们，是这朵疲倦艳丽的核心.。

最近忙得没时间看新片...（然而还是利用吃饭时间追完了跑男...） 这是一篇读书时演视听语言课作业...（整理电脑居然挖了这么久的坟也是一个大写的服...) 当年还混博客，有好几个学妹学弟给我留言说，学姐我能把你这篇作业拿去用么...（我是无所谓可咱们是同一个老师啊...） 后来就一发不可收拾地喜欢上了中岛哲也，还有各种日本电影， 并觉得以后也想成为这样的人... （二逼文青少女你当年真是图样图森破..） 这些年一直在写，却也几乎什么都没写出来； 一直想拍，却完全没机会也没钱...（主要还是既没才华又懒！

） 却也几乎没怎么再做过笔记，看过的东西如梦幻泡影，全都没记住。

以后，继续这样练习起来吧。

尽管三岁看老，已经明白很多事几乎没有去实现的可能了。

但还是，希望这个岁数的自己，依然不怕做梦。

并，继续不放弃地努力着。

=====================《导演视听语言》 片段分析作业 电影《下妻物语》 导演：中岛哲也 类型：喜剧 内容：在日本，有个非常喜欢欧美文化、总把自己打扮得像是中世纪西方大小姐的高中女生龙崎桃子。

桃子在日本关西地区长大，那里的年轻人非常追赶流行，随处可见奇装异服。

然而桃子一家举家搬到了除了田野什么都没有的下妻，这里的人性格纯朴，对流行没有任何触觉。

尽管被当地人当成怪物一样看待，桃子仍然我行我素，丝毫不介意周围怪异的目光和指指点点。

桃子厌倦了这里的生活，一直很向往繁华的东京。

她总是梦想着自己远离关西，神气地站在东京。

片段：开头00:02:34—00:04:38 特点: “对比”出其不意的强烈对比，吸引观者的视线。

一个是故事内容上的对比，一个是拍摄手法上的对比，两者相互呼应，相互衬托。

在影片的一开头就把”趣味点”提升得很高，定下了整部片子的喜剧基调。

给人一种期待，想知道后面发生了些什么。

1) (光) 色调:开始的暖色调（柔和的、暖黄背景色）给人一种温馨感觉；营造出了一种“梦境”般的效果；也表达了主人公“梦境中的幻想”与“畅想”。

一分多的时间内都在介绍主人公眼中（或者说是想象中）的“洛可可”时代，随后主人公桃子出现，穿着打扮（造型）与“洛”时代的贵族们一样，让人分不清幻想与现实的世界。

随后光影色调的变化是急转之下的，一下由暖色转为了大片田野的冷色。

造成强大的视觉冲击力。

2) 镜头与节奏: 以中近景为主 一开始连续的摇移镜头使得节奏呈舒缓状态。

当观者已沉浸在这样的舒适中时，导演用了两个快速的推拉镜头，视觉效果是强烈的。

（推拉镜头与节奏的关系）又加入了其中的两个远景镜头也交代了与之前完全不同的现实环境。

对”牛粪”的特写更具体、形象地交代了现实中的情况。

3）镜头与角度：以水平角度为主。

因为是女主人公想象中自己生活的空间，是平等的，她就身处其中，所以角度是平视的。

有对比的两个镜头是中间“历史课上”的全俯吊顶镜头，以及最后的俯拍远景镜头。

第一个吊顶镜头是开头一段中，第一次从幻想世界进入到现实世界。

用这样的镜头一是为了表现主人公所奢望重视的时代，那种华丽的大场面在其他人看来、甚至在历史中都并不被关注（这又是两者的对比）；二是为了表现学生上课时的情景，一个简单的镜头就把当时的情景交代清楚。

（书的特写—学生睡觉的全景） 最后的俯拍远景镜头是为了交代现实环境，与之前的平视形成对比。

大片田野中的她显得渺小，又从另外一个角度说明了她在现实中的无奈。

4）音乐与独白：主人公是“未见其人先闻其声“。

甜美的声音给人的第一印象是“她是一个可爱的女孩”，而独白的内容则让人明白她对自己喜欢的时代是充满期待和梦想的；并且大段的独白及 她的在自己的幻想与现实中的对比则让观者感觉到她的形只影单和那种“我行我素”、追求梦幻的生活状态，对她的兴趣度就一下提升了。

音乐一开始是舒缓的、欧洲化的，衬托画面。

但在“梦境一下跌落到现实”的镜头转化同时，音乐也戛然而止，在听觉上造成了对比与冲击。

影片一开头就奠定了整部电影的风格-梦幻的、不太现实的却又发生在现实中间的喜剧。

<图片1><图片2><图片3><图片4>

1.比较有意思而已2.人类，在面临巨大幸福时，会突然变得十分胆怯，抓住幸福其实比忍耐痛苦更需要勇气3.土屋简直帅4.女孩子，越柔弱越有价值5.艳丽的布景和色调6.为什么一个人就无法生存呢7.你在脑袋里把自己神化了8.最原始的组合，“没头脑”和“不高兴”9.但是女人不能在别人面前流泪，这样会被同情，哭的时候，一定要找个没人的地方，这样，你流了多少泪就会变得多坚强10.动画11.原来土屋唱那首歌来自这里！

12..把特服给了你就等于把命给了你13.真的吗？

….骗人的14.古典乐15.欠你太多了，根本还不清了

這部片子其實去年就知道了，甚至還很意外地聽某位品味非常陽春白雪的重度影迷說過並不難看，但是，但、是——光看到海報上作極度繁複華麗蕾絲娃娃裝打扮的深田恭子我就倒盡胃口（衣服還是其次，畢竟那只是造型，這個完全不會演戲長相又不討喜不知到底在紅什麼的傢伙才是問題所在），因此絲毫不感興趣。

結果前兩個星期看了，居然相當喜歡……嗯，所以這個故事告訴我們，以貌取片是可能大謬千里的。

下妻物語也者，這種直譯漢字若要望文生義實在不明所以。

是說下堂妻的故事嗎？

咳，搞半天原來下妻是個地名，就這麼簡單，而且還是個鳥不拉屎的小地方。

一言以蔽之，這部電影就是「一秉 Lolita 洛可可風超自我中心怪腳少女與日本老土鄉下熱血超聳暴走族不良少女的青春友誼故事 à la kuso」（呼呼呼～怕了吧）。

深田演桃子這個角色出乎意料的貼切適合，戲裡膚淺（且徹底只追求膚淺表相程度的人生）卻至少很有型有款有堅持的桃子，使戲外膚淺得毫無重點的深田也跟著沾光加分不少；但表現最突出的還是飾演イチゴ的土屋安娜，那種聳擱有力的「日本台客」舉手投足生猛自然而不過火，搶眼之至。

劇情簡單，節奏流暢，畫面構圖鮮豔得一塌糊塗，類似漫畫加廣告的誇張手法謔而不虐，看起來非常有趣；然後對我而言更精彩的是，手邊這支 DVD 的中文字幕是港式白話，搭配片中充滿惡搞的情節和對話真是神來之筆（隨便舉個例，比方ためおやじ翻成「廢柴老豆」就怎麼看都比「沒用的老爸」傳神活潑多多啦），如此「雙重異國風」的刺激十分搔到癢處，令我屢屢拍腿大笑不已。

總之，是一部有些驚喜的花俏可看小品，算值得推薦囉。

超级可爱啊，大大超出预期。

想象中日本电影总归不太好看，没想到十分好看，无论画面色彩还是情节。

相当无离头的故事，深田恭子扮演迷恋洛可可生活穿花花衣服的桃子，很适合她，配上混社团的草莓，古怪的组合呢。

不同于上节目时的无趣，影像中的深田恭子很吸引人，有点类似于蛋糕上的草莓里那个古灵精怪的女生，结尾实在是脱轨的紧啊，难怪日本可以诞生出那么多不正常的奇妙漫画。

典型的中岛哲也风格，华丽、奇幻、夸张、戏剧化，自白、回忆与假想交织在一起，动画、慢镜头与蒙太奇玩得不亦乐乎，令人不由想起盛名的《被嫌弃的松子的一生》。

但是二者又是截然不同的：《松子》是别具一格的喜剧式悲剧，松子跌宕起伏的人生折射出时代的变迁、现实的冷酷以及松子对爱过分需求和表达的悲哀个性，沉重阴郁的主题在艳丽明亮的色调和轻松欢快的音乐映衬下啼笑皆非，令人唏嘘不已；《下妻物语》则色调粉嫩温暖，漫画风浓郁，许是中岛哲也的处女长片的关系，表现形式要中规中矩得多，不会产生过分矫饰的观感，可以说是更容易被人接受的正剧，情节叙述虽较为简单平直，却将洛丽塔和暴走族这两种风马牛不相及的日本特色社会文化同时展现出来，通过友谊的建立与胜利宣扬积极向上的人生态度，令人感动之余也自省生命的意义。

华丽、奢靡、娇媚、柔弱、轻浮、安逸、浪漫，愿为了外观的美丽而拘束身体，愿沉溺在梦幻般的水中玩乐，不管多么不合常理的生活方式，只要心情好就行，能感到幸福就行，桃子对洛可可的向往与追求正反映了青春期少女的心理特点，具有一定的普遍性和代表性。

在她看来，洛可可的精神包涵女孩子越柔弱越有价值的信息，“比起被别人保护觉得自己更适合保护别人的女强人之类最恶心，饱尝甜酸苦辣积累人生经验之类最差劲”，自然，根本不去考虑什么生计问题。

表面上极其叛逆、潇洒、独立自主、我行我素，与廉价、庸俗、按部就班、亦步亦趋的人们相比不知多超凡脱俗，其实严重缺乏自我存在感、认同感和安全感，无忧无虑即无所事事，纵情享乐即颓废堕落，都不过是逃避现实的一种方式。

或许桃子自认为是美丽而快乐的，但包裹在轻飘飘的蕾丝褶边洋服下，蜗居在无人介入的一方世界里，沉浸于不切实际的美好幻想中，与行尸走肉又有何异？

“人是独居动物，一个人诞生、思考、死去。

说什么一个人就无法生存之类的，不做人也可以，做条狗也可以，至少比起不得不依附别人的人要自立的多得多。

朋友、恋人、父母、孩子，不管什么对我来说就跟社长、课长、股长、负责人、管理员这些头衔是一样的，除此以外毫无意义。

”桃子如是说。

“无所谓”、“无意义”根本就是自私自利的代名词，但如此冷漠的言论出自一个未成年少女的口中，仿佛饿了就吃饭、困了就睡觉的常识一般自然，丝毫不觉得有任何问题，那可真是个问题了，就如那个目瞪口呆的女人说的“她很可怜”。

青春期是正处于从自我意识的萌芽状态向社会化发展的阶段，正常的情况下，青春期的孩子愿意结交伙伴，喜欢分享，尝试在集体活动中感受乐趣，但由于生长环境的缺陷和个性使然，桃子逐渐形成离群索居的生活习惯，成为周围人眼中的另类。

从另一角度看，这也可以看作是自我意识觉醒、生长但尚未成熟的标志。

过分强调个性的张扬和与众不同，自认为有着超越年龄的成熟和看透世事的智慧，摆出“众人皆醉我独醒”的清高、骄傲的姿态，固执己见，特立独行，同时消极地认为没有人能真正了解她，对他人有着莫名的排斥感和不信任感，于是，既不愿接触社会，不对其他人和事好奇、感兴趣，也不在意别人看待自己的眼光，可谓两耳不闻窗外事，一心只爱洛可可，这实际上正是采取了自我保护和防御机制的结果。

奉行所谓的“借东西不还主义”也是其中一种典型表现：借出去的东西不要求还回来，因为自己最重要的东西绝对不会借给别人，能借给别人的只能是无足轻重的东西。

言下之意，不奢望从别人身上得到什么，也不会对别人真正付出什么，因而拒绝分享与承担，拒绝爱与关怀，拒绝有意识的建立和维系感情，没有朋友也不感到寂寞。

桃子是以自我为中心的孤独者，却拥有一个任何空洞理论都慰藉不了的空虚灵魂。

当那个被她视作“神”的洋服店老板看中她的手艺要让她帮忙的时候，她迷茫了，彷徨了，迥然不知所措，她忽然无法确定自己长久以来以为的幸福是否真的就是幸福。

“人在面临巨大的幸福时，会突然变得十分胆怯，抓住幸福其实比忍耐痛苦更需要勇气。

”终于有一天，这句鼓励妈妈的话语在桃子自己身上起了作用。

重新审视“幸福”的涵义，才发现幸福与自我价值的实现和生命意义的探索戚戚相关，而自我价值的实现和生命意义的探索又与人的社会角色和人际关系密不可分。

人是社会的人，是群体的人，一方面，桃子通过设计洋服找到了既满足兴趣又发挥天赋的快乐源泉，创造成就感的同时也不断提升了自我价值，另一方面，又通过与巫女的交往，收获了能推心置腹、坦诚相对、互帮互助、共同进退的比洋服更有价值的珍贵友谊，形成了积极向上的世界观、人生观、价值观，从所谓洛可可精神的束缚中解脱了出来。

在桃子的180度转变过程中，起决定性作用的正是巫女。

巫女欣赏桃子坚持自己制定的规则、不依赖他人也不为他人的看法所动摇的个性，这正是她所缺少的勇气，同时她也洞穿了桃子的问题所在，她便以简单粗暴的方式闯入桃子的世界赖着不走，先是没完没了的向她诉说自己的故事，又一次次的拉她去弹子机房打游戏。

虽然桃子对巫女的死缠烂打感到不可思议又无可奈何，却在不知不觉中逐渐敞开了自我封闭的心灵：首先开始观察巫女究竟是什么样的人，饶有趣味的揭穿了巫女名字的秘密和坠入爱河的事实，还送钱给她；然后莫名其妙的带她去代官山，心血来潮的帮她寻找传说中的刺绣屋；在巫女放弃找刺绣屋的时候，她主动请缨为她的特攻服刺绣，废寝忘食地完成了她的心愿，看着巫女惊喜兴奋的脸，她居然有了想哭的冲动；再后来，在为幸福是穿洋服还是做洋服而烦恼时，急切的想要见到巫女向她倾诉，渴望得到她的意见和鼓励；最后，她终于承认巫女是她的朋友，为了救巫女，她可以被洋服店老板骂言而无信，可以不顾安危第一次骑上机车，可以抢夺棒球棍胡乱挥舞，在一群充满暴力的古惑女面前气定神闲的说弥天大谎。

一个喜欢洛可可，言行优雅，有敏锐的感知力、犀利的洞察力、深邃的判断力，擅长刺绣、说谎和玩弹子机，另一个喜欢骑机车，言行粗鄙，头脑简单，除了打架、暴走似乎一无所知，连特攻服上的错别字都看不出来，桃子和巫女具有截然不同的个性、喜好、智商和文化水平，乍一看，怎么也想象不到二人会扯到一块儿。

任何感情的建立与巩固都需要一个循序渐进的过程，而这种反差的碰撞偏偏更像是一场华丽的冒险，当二人坐在机车上心有灵犀地相视大笑的时候，她们明白了对方的重要性，而之前的一切故事将是彼此珍惜一生的回忆。

更重要的是，一个值得交的好朋友也会是一个好老师，在故事的最后，冷漠的桃子学会了社会交际与脚踏实地，懦弱的巫女学会了独立与勇敢，她们都找到了生命的意义和幸福的内涵，明确了自己真正想要的是什么，并为此坚定信念、执著追求、努力奋斗、自食其力，从而活出了更真实、更生动、更精彩的自己。

对比《松子》，这实在是个轻松、平淡、恬美、温馨的小清新故事，但桃子和巫女的角色魅力却丝毫不差松子，而演员方面，即便在演技一流的中谷美纪面前，深田恭子和土屋安娜也同样表现出色，颇有看点，给我留下了深刻印象。

此前最近一次看到深田恭子是在《神探伽利略》，形象已经有点模糊了，只记得比《神啊，请给我多一点时间》时多了女人味和小心机，但在此片中又是一副青春无敌的模样，再加上看不惯的洛丽塔装扮，一开始还真是让人难以喜欢她。

然而，随着情节的铺陈和性格的展现，她同时诠释出了呆滞和精怪这两种截然相反的面目，令我逐渐接受，直到打架的高潮戏，从大喝一声“你们以为我是好欺负的么！

”开始，她的眼神中就有一股狠劲和威势，令我相信她是具备可继续挖掘多种类型角色的潜力的。

不过，更令人眼前一亮的还是安娜，大部分时间里，她的混血美貌被可怕的妆容、土鳖的衣着、粗鲁的举止、野性的嗓门和低俗的格调所掩盖，只有在回忆和广告中才得以一见，造型师的功劳固然大，但大胆的颠覆性表演更值得称赞（即便某些时候表现得夸张过火了），而骑机车驰骋和在雨中脱下特攻服交给桃子的桥段，其骨子里的摇滚气质流露无遗，简直酷毙了。

ps：1、筱原凉子的媚态真是跌破眼镜，10岁的福田麻由子还是一贯的超越年龄的冷静和犀利。

2、约翰·施特劳斯的圆舞曲ms不是洛可可风格吧。。。

影片开头，就是一身洋装的桃子，骑着重型机车，一路狂飙，撞上了运蔬菜的车。

于是车上的卷心菜与桃子口袋里的小钢珠四处飞扬。

空中的桃子，絮絮叨叨了奶奶、爸爸、妈妈、再见之后出现了草莓。

出现了她的梦想，想要生在洛卡卡时代的法国。

种种华丽时光倒转，转到了桃子与草莓的相识。

桃子深爱Lolita风格的洋装，可是家庭开支因为种种种种脱线的原因不允许，于是她不得不在网上贩卖她爸爸制作的名牌衣服，就这样阴错阳差被草莓看到了广告。

桃子看着满纸假名没有汉字，信纸上的果汁痕迹，以及姓名落款“小百合草莓”，武断认为那是个可爱的小学生。

于是第二天，她面对冲天的粉红色机车，黑色眼影黑色指甲的草莓瞪大眼睛还嘟起嘴巴，因为草莓用乱七八糟的敬语对她说，麻烦你叫下桃子小姐，接着吐了口痰。

草莓对着满屋子的冒牌名牌发起了花痴，看上了一件之后，问桃子价钱。

桃子伸出3个手指，草莓叫嚣着3万太贵，桃子就缩回了一个手指。

草莓就高高兴兴得给了桃子两万。

桃子说钱不对啊，是两千。

草莓抬起下巴逼近桃子，说××（品牌名称，不记得了）只卖两千？！

桃子吓坏得说，可是是假的啊。

草莓说那也是××啊。

桃子可爱的笑了，那你就给两万吧。

草莓放开桃子，说给你两千我多划算啊。

出了门在机车上摆出造型，说你给我这么便宜，这个人情我一定要还的，交待完帮派名称就绝尘而去。

于是之后，桃子家就多了个”很呱噪的乡下人“。

桃子和草莓在贵族森林喝饮料。

桃子听着约翰斯特劳斯，草莓说没听过这个乐队。

桃子看着书，草莓把吸管顶在鼻子与嘴唇当中，冲桃子傻笑。

草莓说起亚美树大人的传说，说要送她刺绣感谢她的照顾，要桃子帮忙去找传说中的刺绣店。

又说肯定要很多钱，要桃子陪着去小钢珠店赢钱。

桃子买下一棵卷心菜，递给草莓说，从今以后，她才是你的伙伴。

草莓施展铁头，二话不说把桃子拖进了店。

事实证明，桃子非常讨小钢珠的喜欢，根本就滚个不停，一盒又一盒。

被老板怀疑作弊，危急时刻，草莓和桃子被一个一公尺长头发的男人所救。

赢了钱，草莓不肯要。

桃子微笑，那算借你的。

草莓拿过钱，说一定还。

桃子对着草莓开始取笑她说，“你真的是叫草莓吧？

我打电话去你家，你妈妈说草莓在洗澡，我确认过的噢”草莓不好意思得吼：“谁让你做这种乡下人的事情！

”桃子不依不饶的开始：“草莓草莓”的叫，等终于把“ちゃん”叫出口的时候开始了追逐站，结局依然是，铁头一出，世界清静。

镜头切换，桃子在她的小阁楼里放声尖叫，她坚信是“跟那个乡下人在一起所以神给她的惩罚”，她宝贝的baby的帽子破了几个洞洞。

貌似是被虫咬的。

（我还以为是被打到磨破的。

）痛苦过后，桃子开始一针一线缝缝补补，等成品出时我差点昏厥，太太太可爱了！

好强～几个洞洞变成了镂空的爱心，粉粉蓝蓝点点像花草般蔓延。

第二天，桃子戴着这顶帽子去了久违的baby，结账时，柜台的小姐目不转睛地盯着她的帽子还叫来了设计师，lolita风格的男性。

（笑）桃子因为见到了心目中的神而昏倒了。

醒来后立马拖着草莓去找那家传说中的刺绣店，用桃子的话说是“我现在非常想做傻事。

”后面缓缓跟来草莓的不满“你意思是说我很傻咯！

”点点点点后天黑了。

依然寻找未果。

桃子说着说不定亚美树根本就是不存在的。

草莓倔强回头，“我再也不会拜托你帮忙找了。

”桃子默然的坐电车回家。

一直坚信人是寂寞的。

冷漠的桃子忽然觉得有点寂寞。

在下妻站那小小的候车室里，天应景的下起了大雨。

桃子坐在了草莓旁边。

草莓拿出钱给桃子说，还你钱。

也许就像你说的，亚美树是不存在的。

所以，不需要了。

把钱塞进桃子手里，起身骑上机车。

桃子也起身，对着雨里湿漉漉的草莓说，那个刺绣，可以让我绣吗？

草莓一愣，你？

桃子不说话，草莓脱下特工服，给了桃子。

桃子说，颜色，要写什么字？

草莓看着桃子，说，把衣服给你，就是把命也给你了，全交给你了。

几天几夜，忘记吃饭，忘记上学，忘记睡觉，只是刺绣。

当桃子虚弱的靠着拉门，看草莓对着精制绝伦的特攻服大吼大叫，不知怎么的，心里异常温暖。

第二天草莓回来了，站在河边的背影似乎有些落寞。

桃子问起集会，草莓有些哀伤的说她初恋的一公尺男生和亚美树在了一起。

沉默。

接着说，根本赢不过亚美树的。

又是沉默，没有回头，对桃子说，女人，是不能在别人面前哭的。

桃子眨巴可爱的眼睛，转过身，说这里没有别人啊。

草莓蹲下身，把脸埋进膝盖，哭地像个小孩。

桃子接到了她的神，设计师先生的电话。

说要请她帮忙。

在一件纯白的洋装上加上玫瑰图案。

（据他自己说，不加图案就是件花俏点的睡衣嘛！

捂嘴狂笑，哈哈。

）桃子答应了帮忙，却在绣时频频发现自己“手在抖，在出汗＝＝＝＝”感到自己在巨大的幸福来临之前变得胆小。

于是，桃子打电话给草莓“有空吗？

”“还好，正要去集会”“我想见你。

”草莓一愣，“啊？

”镜头再次转换，夕阳下的铁轨照着温暖的友情。

草莓带着倔强的害羞说，这是你第一次说想见我呢。

说也奇怪，被草莓这么呱噪的一搅和。

似乎桃子就不再害怕了。

可是不和谐音却在此出现，草莓的手机想起。

似乎因为草莓没去集会而要受罚。

草莓无谓的说，“这样就可以了吗？

”在桃子的询问下背起手撑起头看天，“没什么。

”回到家，草莓完成了玫瑰的刺绣。

却也想起了草莓的惩罚。

于是问起曾经也是飙车族的爸爸什么是惩罚。

没心没肺的爸爸举例了很多“绑起手吊在机车后拖”，“拿烟头在手上烫”之类的。

桃子的表情是标准的倒抽冷气。

于是她打了电话给设计师，说无法去赴约。

设计师认真的说，不是约好了今天吗？

我是把这当成一件工作拜托你的。

桃子依然是那样的表情，可是，我必须去看一个朋友。

沉默了下。

设计师说，我一直认为，工作是最重要的，为了工作，朋友什么的都可以推掉。

再次的沉默，所以，我没有朋友。

那是很重要的朋友吧？

所以，去吧。

桃子奔下楼，啪的一下，曾经也是飙车族的奶奶把自己的机车钥匙扔给了桃子。

桃子跨上去，坐定，才说，我不会啊。

奶奶冲过来，踩这个，往后拌，比自行车还简单。

不愧是有奶奶的血统。

桃子就这么顺利出发了。

一路狂彪，直到如影片开头，一下撞上了运菜车。

桃子失去知觉。

意识出现在了不知道的地方。

是妈妈，和帮妈妈接生的医生。

妈妈正说着，就算现在勉强生下这个孩子，将来她也注定会受苦的。

桃子听着突然害怕了起来，用力锤起了妈妈的肚子，妈妈，如果你现在不把我生出来的话，草莓就要被欺负了！

妈妈听到了捶打的声音，挺着肚子感动的说，这孩子，她希望被生下来。

桃子终于睁开了眼睛。

爬起来，骑上机车，丢下错愕的运菜车。

继续出发。

没有被教导过怎样停车的桃子在到达目的地后不仅冲进人群还狠狠的摔在地上。

整部片子里，深田恭子一直以华丽奢侈的洋装示人，可却是这一幕，浑身泥水，手上握着铁棍，张口吐掉泥水的桃子最为动人。

快乐的下妻，桃子和草莓，在过去那懵懂的自己的注视下分别华丽的、和自在的生活下去。

大团圆结局。