幽灵世界

这部剧讲的是“看全世界都不爽，不想循规蹈矩，搞的周围人关系一团糟后又哭泣又孤立，过会又去道歉求和好”的女主的内心戏。

其实这是内心极度缺乏安全感，用叛逆来表达孤独，用伤害来诠释在乎。

因为太年轻，才会经历这个阶段。

弹幕里面骂女主的只看到了表面，而电影想表达的是她内心的矛盾。

表面骂骂咧咧，内心其实敏感的很。

敢说就算你不是这样，你从小到大没有这样的朋友？

只不过大多数不会尝试去理解她。

因为不在受欢迎的队列，自然太多独白只能自说自话，伊妮德也不美，戴个眼镜，还愤世嫉俗。

那个美术课上的金发妹子才是同学们老师们喜欢的对象。

这类人呢，因为思考太多，或是彰显个性，偏不去喜欢大多数人的口味。

只有比她年长的人才能吸引她的兴趣，所谓的早熟女孩。

移情于中年却爱好丰富且颇有品味的西摩，再正常不过，要不然“大叔控”怎么来的？

西摩是个好人，也善良。

可是伊妮德找回自己的路，需要一个人走。

所以最后，她就这样坐上那辆停运，却意外到来的公交，谁都不告诉，离开了。

镜头慢慢拉长，只有一辆车，驶向天际，不知何处。

应该是个好地方。

可是：难道身体逃离了就解放了吗？

还是因为思想的改变而带来了进一步的行动？

所以她想要的是什么？

她要去哪里？

去只有一个人的地方就真的能重新开始吗？

太多人，不同程度地，都想逃离自己的生活。

电影满足了你，可是现实生活中永远跨不出这一步。

也只能看个电影来舒缓内心偶尔躁动的火苗，明天还是照常上班带孩子。

像是艾丽丝·门罗《逃离》里面每个主人公的逃离，总是发生的悄无声息，种子种在心里，渐渐长成参天大树。

于是逃离发生了，周围人惊骇，原来每个人的心都如此深不可测呀。

或是卡森·麦卡勒斯的《婚礼的成员》里面十二岁的弗兰淇，一整部小说都在描述她如何想逃出这座小镇，半夜溜走，想象着阿尔卑斯山的雪。

就像很多被困于现实无法抽身的人，最有诱惑的往往都是无法实现，求而不得的东西。

这部电影的逃离也发生的很突然，恍然大悟，只是伊妮德对西摩只字片语的提及。

最后成真的原因，是那个一直在等待公交的老人，让她产生了去相信什么的愿望。

伊妮德把爱情，友情都抛诸脑后了，因为在所有的这些附属品之前，最重要的，是去找到自己。

对于我，这就是一部自我寻找，自我成长的电影。

电影只是展示这个过程，不去落入俗套，“经过了一系列的…她成功了”而是交给观众想象的空间。

这更有趣。

不管什么电影，留下个悬念，让观众去发散，去脑洞大开，是个百试不爽的好主意。

那一年，Thora Birch 19岁，两年前她出现在另一部电影中，那个电影叫作《American Beauty》；那一年Scarlet Johansson 17岁，两年后她出现在另外一部电影中，那个电影叫作《Lost in Translation》。

在1999年，她们相遇在一个世界，那个世界叫作《Ghost World》。

很容易被电影的名字误解，然而这并不是一部鬼片。

我的理解是，我们生存在一个孤独的世界里，周围的人们都是如此陌生，仿佛除了自己，身边的都是幽灵。

日本有一个关于战国时期的典故。

人有问曰：杜鹃不鸣，奈何？

信长答曰： 杜鹃不鸣，杀之。

秀吉答曰：杜鹃不鸣，使其鸣。

家康答曰：杜鹃不鸣，待其鸣。

虽然三位领袖处置不鸣杜鹃的方法各异，然而他们的想法都是改变杜鹃。

如果杜鹃对应于这个社会，显然不是所有人都有织田信长们的魄力和能力。

于是他们不得不在以下两种方法中选择其一：适应它或者离开它。

电影便是描写了这样几个无法改变社会的孤独的小人物如何在格格不入的世界里书写自己的生活。

假如你是昆汀·塔伦蒂诺，有一天你发现你要把所有辛辛苦苦搜集来的小玩意全都摆摊出售，因为你没钱吃饭了；假如你是屈原，有一天你在喝醉酒之后发现其实真正醉酒的是除了你之外所有的人；假如你是Donnie Darko，人们一直觉得你是个白痴，然而有一天你突发奇想的去测智商，发现自己的智商是250；你会怎么办？

王小波说，任何爱情，只要坚持到最后，总归是值得赞赏的。

然而对于信仰丧失的我，不仅仅是爱情，任何事情，只要你执迷不悟的坚持到最后，也都是值得赞赏的，不论你是马克思主义者，非暴力不合作运动的参与者，用生命反对同性恋的虔诚基督徒，天天画女人生孩子特写的女权主义者，认为人类必须灭亡的革命战士，还是对抗那些悲观主义的改良主义者；不论你最终投入了汨罗江的怀抱，隐居在桃花源里，还是躲在断背山上。

你穿着SM的装束，带着猫女的面具，穿着黑色网格长袜和数不清有多少根鞋带的长靴，拿着皮鞭，哼着60年代的乡村音乐坐在一个废弃的候车长椅上。

人人都有这个时刻，认为身边的一切都无法原谅，觉得自己如此孤独，至少在我们青春期的时候。

于是当我们在茫茫人海中看到似乎“志同道合”的朋友的时候，我们载歌载舞，掩饰不住内心的喜悦。

仿佛就在这个时间，就在这个空间，就在这个不属于我们的世界，千载难逢的，莫名其妙的，我们聚在了一起，来不及也说不出“你也在这里”，仅仅是紧紧的抱在一起，笑着，还流着泪。

围着篝火，举着烈酒，一起唱着：此生未了心却已无所扰只想换得半世逍遥突然有一天，我们醒来了，然后离开了。

你说你困惑，那么我来讲给你听。

虽然看似我们都很忧郁，我们都很孤独，但我们不是同一类人。

你孤独是因为你愤世嫉俗抑或犬儒主义，我孤独是因为我想融入肮脏的世界却不知如何，他孤独是因为他本就不属于这个时空，他带着面具，穿着黑色的长衫，而里面甚至没有一团气。

所以，再见，抑或再也不见，我的朋友。

如果这时，仿佛一只吸血鬼的你加倍感受到了几个世纪的孤独，那么在踏上通往天国的列车之前，看一下这部只属于你的电影。

《Ghost World》讲的便是这些。

虽然我什么都没说，但我什么都说了。

虽然现在Scarlet Johansson如火如荼，除了一贯的冷美人的角色之外，竟然被Woody Ellen看上作热情似火的情人，然而在《Ghost World》中，Thora Birch更胜一筹，但愿这个真正的演技派也能有Scarlet Johansson的运气。

其实Christina Ricci曾经被考虑过扮演Enid这个形象，在我看来也非常合情合理，然而最终这个角色能到Thora Birch的手中真的是一件让人庆幸的事。

另外值得一提的是，这部电影让我改变了对美国漫画的印象。

以后有时间（虽然估计没这天），一定多看一些。

现在觉得比日本漫画好看不少。

其实，很多好导演都喜欢借青春电影来为这些努力生活在自己狭小世界中的人物正名，前年大火的《JUNO》也不是从石头里蹦出来的，最近才发现早期的《THUMBSUCKER/吮拇指的人》和《我行我素》等美式青春片对此等资本主义社会小愤青已早有铺垫，不过这几部东西都实在比不上零一年的小众独立电影《GHOST WORLD/幽灵世界》。

别担心，没有丧尸鬼怪B级元素，只有一个发了誓要和现实硬磕的小妞，人类对她而言实在太混帐荒谬，于是她所坚持和关注的世界似乎都只属于幽灵：收集黑胶唱片的社交障碍丑男，荒废车站等待公交的痴呆老头，要在体制内部瓦解资本主义而苦读商科的摇滚青年……无奈毕业后所面对着各种现实压力，就连她的死党靓女（西方审美观，恩，迷失东京那条女）也“背叛”她而逐渐体谅理解起身边所有白痴人类来，是否每一个幽灵世界最终都会瓦解在追寻所谓平凡幸福的现实生活中呢？

窗外不知哪条路上传来了长途客车的笛鸣悠长的耐心催促离开吧离开吧失眠的年轻人走吧乘着夜车离开从迷茫一处走向迷茫另一头时间叫你白了发可心里的年少啊依旧，无知，恐惧，迷惘原来我从人间走一回也像是走过一个幽灵世界原本没什么坚若磐石都如烟缥缈像个幽灵行走奔跑游弋飞翔从虚无的世界经过用假的言语披挂假的形体遮掩假的心灵塑造假的信仰

相信我，坚持看超过半小时就一定能看完整部电影，至少你被带入了，你也认同了。

一开始的半小时你不会明白两个幼稚叛逆的小女生能整出什么幺蛾子。

可是，后来的发展展现出了Enid和Rebecca两人越发清晰与相背离的成长路径——一个开始忍受、融入成人世界，一个则继续特立独行，把精神寄托在了一个同样孤僻的中年男人身上。

Enid高傲而倔强，不管是穿着，还是兴趣爱好，或是价值认同，都与世界格格不入。

她的头发、唇色都可以变成绿色，衣服常常是一身火红，穿梭在人群中总是显眼独特的不行，性格也是一样的火爆。

她不愿做任何妥协，每份打工都因为她的“毒舌”与“不兼容”，坚持不过一天。

最好的朋友都对她非常失望，她的内心却坦然处之，甚至极度鄙视着这个愚蠢的成人世界。

她爱上了老式唱片和收藏老式唱片的Seymour，他们与这个喧闹的、一言不合就high跳起来的世界更加远了一些。

不禁想到她艺术课的插曲，尊崇内心真实想法的作品总是得不到认可，虚伪的贴上宏大意义标签的画却大受老师赞扬。

当然这幅画也不是独立存在的，首先表现了她与Seymour一致的审美，其次也是一幅讽刺、极具争议的种族歧视画作，承前与Seymour愈发契合，启后虽然得到艺术见解独特的老师认可却被大众批判唾弃，给她的人生低谷时期雪上加霜，最后也是触发Seymour负面情感爆发的最后一根稻草。

她总说，只有那个在废弃车站等车的老人家不会抛弃她，结果最后神智不清的老人家都等来了一辆大巴，弃她而去。

她被全世界抛弃，很大一部分时候是她主动的被抛弃。

她有那么一丝想融入这个“Ghost World”，但内心明确的知道，自己不想。

倒不如随废弃了的大巴路线，驶向未知的远方，更尊崇自己不安定的心。

刚开始看十分钟左右的时候我就知道这会是一部我非常喜欢的电影 果然这是继微型家具之后我最喜欢的电影 女主简直就是为这部电影而诞生的 虽说这跟她之前的美国丽人角色有些相像 很可惜这并不是她的第一次尝试 但是在这部电影里 她把这个年龄里对所有事物的戾气 格格不入的感觉 和总是没有安全感的内心表现的淋漓尽致 她从来不是一个普通的人 从来不去试着达到大众水准 即使她也总是迷茫着不知道是该消失还是继续存在 她依旧在全是幽灵的世界里我行我素 而我 恰恰相反 也许跟女二有些相似之处吧 对一切事物都不满 但是又选择了像大多数人那样妥协 我也只不过是这个世界里的一个幽灵罢了 对我来说 真实存在的人也少之又少 而明天我是否该消失 也不在我的考虑范围内了

这是我看幽灵世界的第五遍，第一次看的时候，我高一，那天晚上我知道自己考了班上的倒数第一，然后呢，然后还该有伤心的故事，可是那天晚上什么也没发生，看完这部电影我睡了。

每个人都会有一部很私人的电影，那么这部电影一定属于我。

我一直觉得自己不属于边缘化的人，可是慢慢的发现，好像我和她是一样的，无非是每天愤世嫉俗，却不知自己真正的归宿在哪。

电影里，那本daily是最吸引我的。

那本书是艺术么，老师好像不太喜欢那本书，喜欢那些没有什么真实意义的，只不过添加了那些锦上添花的修饰词。

好像所有的老师都喜欢那些被文学附加了价值的艺术。

不过最后她还是像老师妥协了，那副插画，最终还是被人强行撕下了。

这些都不足以让我深深的爱上这部电影，真正爱她的原因只有一个就是那种孤独，偏执的孤独。

影片的开始，她独自一人在房间里开心的起舞。

有多少个这样的夜晚，我都在自己的床上幻想自己身处一个群体之中，是一个很酷的人。

这个愿望一直陪伴我三年高中，从未间断。

她才是真正的艺术家，只有她才知道眼前出现的这个看起来猥琐又胆小的人才是真正属于她的朋友。

他们都一样吐槽这世界，孤独的一个人活着，总是别扭，却又想去尝试。

我想要写，但是开始打字以后，却发现自己完全无法写出来，这是一种私人化的故事。

结尾的时候，她独自离开的时候。

我真的好感动，人是可以完成自己的救赎的，我们是可以选择离开的。

你好，我亲爱的古怪小姐。

看到索拉在ghost world的扮相便喜欢上了，认定这片子一定得好好看看。

从最没有内涵上说，我喜欢片子里伊尼德的扮相。

尤其喜欢她的两只手袋，一只艳红色，鲜艳夺目，娇艳欲滴。

很随意的拿着，好像并不注意自己的衣裳的颜色，坚定的红色手袋，将这明艳的颜色变得通勤而又如此特别却并不难看，不论怎么拎着，都觉得十分恰当。

还有一只黑色圆饼状，很少见的，独特便付之于伊尼德身上。

伊尼德，喜欢嘲笑他人，她以为世界是荒诞的，没人比她看得透彻，人们总是浑浑噩噩的生活着。

她无所谓将来的生活，她对于世俗的成功渴望还不是太强烈。

她嘲笑那些可怜的人儿，捉弄他们。

她以为他们不过可怜。

伊尼德，没有一点点的同情心。

伊尼德，憎恨这个世界。

她有感到被判，感到不可信，感到孤独，感到可怕。

她追求平等、和谐。

以某种理想在勾画着她心中的世界的模样。

可世界，并不是她的一幅画。

丑恶总是无孔不入。

可怕的种族主义仍在人们的心中，大人们明明清楚，可是，他们总没有勇气去承认，他们自欺欺人，他们已经习惯了，这是能够存活于世界所必备的。

毕竟，某些事情，我们要想它很好，纵使事实并非如此。

可是伊尼德，拒绝欺骗。

从某种意义上，她的美术老师和那个男人给了她不少的支持。

可是到最后，美术老师放弃了，而那个男人，确实，并非伊尼德的真爱，仅仅因为奇异的吸引。

伊尼德，如果无法理解，我宁愿独自前行。

伊尼德的母亲早死了，父亲不明白这个古里古怪、神经质的女儿。

而朋友丽贝卡，伊尼德是爱她的。

可是丽贝卡的思维跟不上伊尼德，对于伊尼德对于一个朋友的需求，丽贝卡无法理解也无法给予。

伊尼德需要的是认识自己、认识世界。

说起来十分简单，可，这并不是件容易的事情。

世界有太多我们还看得不太清的东西。

比起这，伊尼德以为这比干一份踏踏实实、傻里傻气的工作重要得多。

丽贝卡留不住伊尼德。

伊尼德需要更多东西，去满足自我。

伊尼德，喜欢的是两个男人。

在我看来，一个小男朋友，一个怪老男人。

表面看，伊尼德喜欢那个怪男人。

怪男人满足了伊尼德对于自我世界的部分认识。

伊尼德从怪男人那里听了那么多黑胶唱片，那些有着某种深度的东西。

怪男人给她看许多自己奇特的收藏。

而这些着实足够吸引一个古怪女孩。

女孩毕竟没有太多的深思熟虑，她看到的仅是她正在寻找的某种理想世界的一部分。

可是，怪男人，噢，他仍要有面对的现实。

他在现实中是个loser，这是事实。

他遇到了一个不错的同龄女人，女人，是真真正正的女人，会装饰他的家，帮他挑选衣服、裤子，一起做饭……而这，毕竟是现实生活所必需的。

而这些，又不是现在的伊尼德想要要的。

怪男人最后下定决心想要与伊尼德在一起，可是伊尼德，也竟明白了，这不是爱，只是单纯对悖于世界的吸引，从根本上只是自己那冲动的叛逆心。

想想，虽然关于她的小男朋友，电影给的很少。

（当然，从某种意义上讲，是我个人暂时将他看作伊尼德的小男朋友）伊尼德应该是喜欢他的，而她的小男朋友也应该是喜欢的。

嘴上说着不愿意，可伊尼德的无理要求，他总是尽力的满足。

在心理上，他完全的理解与包容伊尼德，但在思维上，他没有办法做到与伊尼德同步。

我想，他们双方都清楚这一点。

对于年轻的伊尼德，她还不需要一个包容的港湾，她需要的是一个全新的世界，智慧的世界。

伊尼德，原来那个老人才是最最智慧的。

电影里，一直有一个老人坐在椅子上等着人们认为不可能来的公车。

伊尼德说，只有老人最可信，他永远也不会离开。

老人却说，那是你认为的，我会坐车走了的。

世界，没有一样是固定永恒可信的。

而这些词，不过是人们美好的想像。

最后，老人走了。

伊尼德恍悟。

我们都在走，在前进，在寻找。

她，也该上路了。

伊尼德，走了。

一只黑色的圆饼手袋。

在半夜，不与任何人告别，毅然决然地走了。

坐在那椅子上，登上了车。

伊尼德不知道前方是什么。

可她明白，她需要认识世界、认识自我。

而要做到这些，她必须离开。

离开，是为了更好的回来。

在看芒果街时，书中这么写着。

2001年，剧情喜剧 电影《幽灵世界 | Ghost World》剧情电影真的不是我的菜，也许是故事本身我并不喜欢，再加上拖沓的剧情。。

我看的有点浑身难受了虽然说如果给两颗星也有点太贬低这个电影。。

三颗星又觉得多。。

很是纠结。

电影里的角色刻画过于各色，也许就是想突出表达出，这个幽灵世界的意思吧。

对很多人产生了共鸣，因为电影本身就是很多人年轻时候的写照。。

俗话说的好 ，愤青与爱国只有一步之遥，但是与SB一步都不差。。。。

我们也曾傲慢的愤世嫉俗过，最后妥协的过上了“正常”人的生活，这个电影的主题色彩比较负能量，也是我本身所不喜欢的。

因为我觉得电影中所谓的“正常”并不可耻，反而傲慢的活着才是最大的错误。

因为观点的不同，所以我并不喜欢这个电影，作为 斯嘉丽的球迷，年轻的斯嘉丽只是一个配角，我很失望。。

不过话说这16年。。

外貌也没什么大变化，外国人这点还是很犀利的对了 电影配乐还是不错的。

我是车站的分界线---推荐指数：★★☆（5/10分），我个人不太喜欢的电影，但是也许很多小伙伴并不反感。

To overcome life’s obstacles, you need faith, hope...and above all, a sense of humor.要战胜生活的困难你需要有信心，希望，……最重要的，要有幽默感。

豆瓣电影日历这句日推成功吸引了我！

确实生活很简单，很清淡，但是有了幽默感，一切都是微不足道，都笑笑就过去！

才明白，那些所谓的自嘲，是源于生活的乐观与豁达！