玛丽亚·卡拉斯

纳粹床脚坐，怒怼肯尼迪，死神记者乐队随行，歌剧人生无关理性，伤心不能那至少伤伤自尊，闭幕升天街坊听众齐围观；没想到故事居然可以串联起前作《第一夫人》，可惜娜塔莉波曼没客串出演；名媛三部曲完美收官，还是说导演帕布罗拉雷恩想继续拍下去？能让更多退居二线的成熟女星重返大舞台，也算造福社会

朱莉挺好的，影片画面也一如导演之前的两部美轮美奂，可是大概剧本还是缺少了挖掘人物的深度，就没能唤起作为观众的我和她一起共情。

对路不对味

除了其中三个场景，朱莉的表演简直可以用灾难来形容。生硬到可笑的剧本。

号称培训了7个月，结果假唱时候连换气都不会

三星半，在这类传记片里算是克制的，没有重点放大人物的挣扎。画面很美，穿插的胶片质感很舒服。近几年已经半隐退的巨星朱莉，气场与人物之契合，让我一度觉得这是朱莉自己的传记片。奥提肯定有吧

在大屏幕上看美丽的Julie一定会更美吧

观影最大福利是BGM原版卡拉斯歌剧唱片，可以全程跟唱，别的没了。没错，希腊人最熟悉的就是死亡。

安吉丽娜朱莉的气质与卡拉斯完全不同，选角很失败。

#81st Venezia Competition# 8.5/10 相较于Spencer几乎是全方位的进步，人物于幻想与现实间穿梭，由此迸发并精准攫取不可抵挡的肃穆。死亡的哀情通过记忆的回溯与场域的反复堆积，诉诸生命尽头的最后余力，在无可比拟的庄严下奏响凄美的挽歌。@PalaBiennale

当她找回自己的声音，巴黎为她驻足。幻觉消失，身体恢复正常。一生，纵使跌宕起伏，也完美落幕了。她为歌剧而活，死也死在歌剧里。

3分/奥斯卡工业生产中负分电影，但是精美的服化道让人不忍下手太狠。完全意识流的调性，想象与现实的不断交织，但拍得无法进入。有自怨自艾，有歇斯底里，有怀念往昔，有对音乐和舞台的渴望与再次登台的畏惧，也有矫揉造作和对所谓爱情的辟谣或辩白。朱莉在里面的发挥程度被人物大大限制，刻板、浮夸、机械地为演而演，也更是没看到歌后玛丽亚·卡拉斯的人生浓缩。很显然，导演想要弱化情节来增强文学性，不过不是什么时候都适用的，《斯宾塞》的调性就很好，反而《玛利亚》有些弄巧成拙，无法共情和跟着角色走，把传奇女歌后的故事大打折扣，这么说来，算是一种变相的“伤害”吧……

看形象朱莉有3分神似，但是屏幕上动态就没有神韵，到演唱片段就想关掉。毕竟是传记电影，杜普雷的就比这片好很多，像是美国文化下的命题作文，精致细腻，一盘散沙。

帕布罗·拉雷恩传记电影的美学设计和真挚情感还是一贯地让人无法忽视，在近乎于油画般的质感中，又一个看似风光无边但实则一直与残酷的生活做着斗争的女性形象还是能够呈现出来，但相对于《斯宾塞》在完美塑造的压抑氛围中展现出的完全让人感同身受的情绪，本片则显然做得完全不够，玛丽亚·卡拉斯这个人物携带的东西实在是太多了，而透过这两个小时我们看到的只是一些比较无趣的碎片化内容，那种本应该能让引发观众共鸣的东西却总是显得浅尝辄止，加上一些毫无必要的超现实设计更显得空洞而莫名。至于表演，安吉丽娜·朱莉的表现尚可，但远没有到好到让人拍案叫绝的地步，甚至有的时候被皮尔弗朗西斯科·法维诺和阿尔芭·罗尔瓦赫尔抢走一大波光彩，就不要跟大放异彩的克里斯汀·斯图尔特相比了。

没有不好，看哭了

很凑巧在凌晨时分，半梦半醒的状态下看了。小巴黎的艺术氛围实在是好呀，歌剧院附近的水边美得好不真实，朱莉的表演也实在让人动容。所有音乐，演唱的核心便是人生命的重音，而临终的回忆录不过是廖廖几个重要片段，几段关系，几个城市，构成激情的来源，塑造不凡的人格，并构成弥留之际的意识。寻寻觅觅，玛利亚只身一人，拥抱了所有灰烬，走向注定的陨落，一句“戏梦人生”，曲终人散了。

传记电影拍成了装腔启示录，从电影男说她是他的妻子，你是他的一生的时候，没吃早饭的我也忍不住觉得恶心了……

短时间内我再看名人传记片我要给自己一拳

2016-2024，拉雷恩反复端出“华丽精致影像+权势女性传记”。一部弱于一部，到这部已经令人无感了，空洞的模仿秀。

当生命行至末期，不再是职业生涯的不断突破与大胆反抗，而是在盛名之下的无尽孤独。选择用管家、男仆、虚构的制作人进行切入，所有的表演只像匆匆一过并未详述功绩；并如常将大量时间放在了室内，仿佛也是“庭院深深”，渲染着传记三部曲一脉相承的悲剧力量。“贴身”视角让人感到没有距离，却始终难逃戏说、想象的认识，所以会觉得很重复。许久未有看到Angelina演戏，表现无疑是出色的；至少打破了立项时认为毫不相近的偏见。