生态箱

轮回，虚无，我们都是被绑架到世上的所谓“人”，无奈的活下去，一代接一代，单调乏味。

男的推石上山，女的迫于责任，最后大家坟墓相见。

所以，罗马尼亚哲学家萧沆说，只有诗歌是唯一的救赎，自杀是个人权利。

这部电影和黑客帝国，革命之路说的一个意思，表现方式是抽象的，寓言式的。

（要求写140字，现在充数）

1， 第一次眼见成语中的鸠占鹊巢居然是来自异域的图像。

2， 这特娘的就是疫情期间家长们的写照啊！

哪里都去不了，只能呆在家里，家里还有个随时让你崩溃的娃！

3，这是一个可以封神的电影啊，画里画外展示的那种绝望，话里话外透漏的那种无奈，剧本，情节，氛围，演技，音乐，逻辑，剪辑，高潮，都没什么硬伤，除了小成本小制作之外。

4， 为什么要挖洞？

不停的挖洞？

因为知道什么都是假的，只有汗水不是假的，累不是假的，前进的方向不确定是不是假的。

5， 不用去解读影者的意图，不用去解读影片的隐喻，他只是给你打开了一扇窗户，至于外边是什么，你又会看到了什么想到了什么得到了什么，他也不知道，也不必知道，但你知道你知道，只是你想不想去知道。

整体剧情线，不拖沓，还是不错的，开局的鬼打墙，绿屋迷宫，后来的纸箱婴儿。

主线是讲诉了一对新婚夫妻，被外星人诱骗到绿屋迷宫里抚养外星小孩的故事。

隐喻了美国工薪阶层被房贷和家庭吞噬的悲剧人生。

捡来的孩子，养不熟，而且还很吵，所以不如丁克一生，追求高质量生活。

想养孩子就得买房，买房就得还房贷，房贷一还，一辈子过去了。

男主挖洞不带口罩，PM2.5 吸入过量，慢性中毒而死（隐射现实世界中的工人阶级的职业病，尘肺）。

女主全职妈妈，一晃眼，时间都去哪了？

白驹过隙，时间杀猪，老头子走了，孩子长大了，独立了，女主成为了空巢老人，绝望主妇，郁郁而终。

最终不变的，是房子，继续吞噬下一代美国待产夫妇。

客观的说，房贷是美国工薪阶层劳动积极性的主要来源，是美帝的经济支柱。

但对于不爱劳动的人来说，房贷也成了一种压迫，一种强迫工薪阶层劳动的政治手段。

全片画面质感还是不错的，房子内部装修是精致的简约风。

———————————————————————————————————————— 关于男女主如何能走出一个双活结局？

首先，前院的草皮很特别，遇火会烧出一个圆，因为当妈的吸烟少，所以这个特性一般只有男人会发现，其实这是一个陷阱，男主最后挖到了前一任房主的裹尸袋，就没再挖了，但是已经迟了。

挖洞不带口罩，PM 2.5入肺，尘肺病发作，后期必死。

当然不挖也逃不出去。

开局男女主已经尝试逃脱，但是发现一直在贪吃蛇鬼打墙。

外星人虽然每天投喂食物，但是都是趁男女主不注意的时候投喂。

那么只能尝试让外星小孩带他们出去。

从结局看，外星小男孩长大之后，是可以离开迷宫的。

但是也许他必须送走男女主之后才会离开。

女主进入彩色空间暗示，不同的男女主人公，会有不同的发展方向，有醉生梦死做爱流，男主浴缸割腕自杀流，女主崩溃痛哭流。

最近随便看了几个片子，《生态箱》《环形无语》结果不知道是不是真的陷入莫比乌斯怪圈，看的我是一头雾水。

先分享一个看了1h40min没看出子午卯酉的一个片。

《生态箱》一对年轻的情侣，园丁Tom，幼师Gemma，一个种树一个育人。

生计所迫，他们打算去看一处便宜的房产为日后结婚用。

于是二人来到售楼处，在奇葩经理Martin的引领下，他们驱车来到了Yonder社区，然鹅，看房期间经理却凭空消失，随即察觉异样的他们准备离开，却在汽油用光后兜兜转转又回到了原地，无奈之下暂住9号房，接下来的几天，他们竭力试图逃离这个社区，但依然未果，直到收到一个任务箱，表明养大箱中婴儿便可离开，于是不得不开始了漫漫带娃路。

带娃过程中却发现此娃儿实非凡胎，行为诡谲，天赋“异禀”。

随着孩子一天天长大，Tom和Gemma也油尽灯枯，试图寻找出路的他们，越是靠近真相，越是不明真相。

全片节奏很稳，┗|｀O′|┛ 嗷（我的意思是说叙事不急不慢，包您看得云山雾罩） 刷了仅有的几篇豆瓣影评，对于此片还是不明就里，剧中有很多伏笔依然没得到解释，于是阿占找到了美国电影网Collider对片子导演Lorcan Finnegan的采访，读了之后豁然开朗，这里搬运来给各位老爷指点迷津。

（原文为英文版，以下为个人翻译） 题外话先说在这里，看完这篇采访，您将不再纠结于剧中种种匪夷所思，如果不是导演自述，我们根本不会知道整个影片只是导演本身，噢不，导演伙同编剧，他们俩人单方面对喜鹊这一物种的公报私仇罢了。

下面上货！

记者：首先，能请您简述下关于本次故事的构思来源吗？

Finnegan: 我们08年的时候拍了一个短片《狐狸》，通过那次拍摄，我们有了一些想法，希望可以在新影片《生态箱》中进行更深刻的探讨。

《狐狸》的故事发生在一个鬼宅，就是08年经济萧条时，爱尔兰涌现的那种空置房。

经济萧条前，爱尔兰经济正处于凯尔特之虎时期，引发了大规模的建筑热潮。

简而言之，就是有对夫妇被困在这种废弃住房中，鬼宅打破了他们正常的生活，后来这名年轻女子适应了新的环境并成功逃离鬼宅。

很大程度上这更像一个超自然的故事，有点像爱尔兰民俗。

在拍摄期间，我们走访了很多房地产开发商，我们去体验这种又大又空的废弃住房，感受身处其中的玄妙，这让我们联想到社会契约，一个一个的社区把我们和自然分隔开来，舍弃了人类真正的群居生活，这使很多人感到孤独，仿佛被现实世界束缚，在社会之中挣扎，所有的这些我们当时只在短片中略有涉及，所以这次想从哲学角度，通过科幻而非超自然进行更深刻的探讨。

那时，我们有很多想法，我们就在想：如果某一栋住房会像量子陷阱一样周而复始怎么办？

现如今的年轻人都害怕些什么？

他们是害怕有巨大翅膀的怪物还是害怕日复一日重复枯燥的生活？

害怕某些错误的选择会使其失去希望与梦想？

亦或是害怕受骗而身陷囹圄？

所以我们就创造了一个与故事有关的怪物，它可以代表消费者资本主义和所有的那些东西。

那时，Garrett（编剧）和我正在看一个有关欧洲杜鹃生命周期的纪录片，它给了我们灵感创造出这种寄生状态，也就是最终影片里所呈现的房产经纪人这个反派角色或者说是这种反派物种。

奇葩房产中介记者：现在我们来聊聊细节方面。

是谁特意创造了Yonder这个社区？

Finnegan: 就是这些怪物他们自己。

他们可以提供人们想要的东西。

很明显，人们想住好房子，可以远离喧嚣，还有足够大的花园，宽敞的房间等等。

但因为他们不是真正的人类，不懂人类的情感需求，艺术需求这些人类所特有的东西，所以他们只能提供那些看起来似乎你所需要的东西，这很像个超市，但实质上毫无意义。

在Yonder里，一切都变得微不足道。

每间房都一模一样，颜色古怪，草坪也全是假的。

Yonder里所有的东西都是“人”造的，本质上是缺乏人性的。

当然，我也很希望观众对此能有不同的解释，你知道，有些人总是奇思妙想（哈哈哈哈……） 以我个人之见，他们与人类是共生关系，就像布谷鸟和芦苇莺一样。

从世界伊始，这些怪物就和我们一起生活在地球上，也许他们在某种程度上是原始人类，并逐渐演化至今。

对此，我阅读了大量关于这方面和外星人的材料，我觉得对于外星人的定义，要取决于你认为什么才算是外星人。

不是所有的外星人都来自外太空。

Yonder本身的含义就有种远在天边，近在眼前的意味记者：因为剧中小男孩模仿那个他所见到的陌生人的样子时做出的诡异举动，我也一直在想是不是外星人，所以是什么赋予你们灵感创造了一个那种样子的“人”呢？

看他的腮？

脖子？

Finnegan: 他们能发出这种类似喜鹊的叫声。

那纪录片对我们的影响贯穿了影片始终。

（哈哈哈哈…）当我们提到布谷鸟的时候，会想到他们与其他鸟类分享食物，而提到喜鹊，这些黑白相间的鸟实在是令人烦得很，他们发出可怖的叫声，尤其是一大群一起叫的时候。

听起来叽叽喳喳，好斗又恼人。

这也是片中这些怪物交流的方式，通过喉咙发出类似喜鹊鸣叫的怪声，而且他们也成群结队，数量惊人，可能有数千只那么多也可能更多（哈哈哈哈哈…） 总之是有很多，同时他们也可以操纵时间，就像爱尔兰民间故事中的精灵那样。

在我们的第一部电影《无以名状》中，涉及到人们在林中迷路的现象。

时间是可以被扭曲的，所以他们可以操纵时间和空间，就像物理学中的弦论。

不同的现实会发出不同的频率，但他们叠加在一起，这也就是为什么他们可以令你迷失其中的缘由，就像是让你不停的在一处绕圈。

记者：Yonder实际是在哪里呢？

千篇一律的小屋Finnegan: Garrett和我认为Yonder和真菌的形成类似。

它们可以从类似纤维的物质中产生，最终变成人们想要的那种样子。

这存在着一些类似孢囊的世界，比如说在地球表面附着着这样的孢囊，孢囊里面如同平行世界一般。

如果你进入其中，无论怎么走都走不出来，因为你一旦进入这里，之前世界的规则将不再适用。

记者：所以当Gemma爬进人行道下面，是进入了另一个平行世界吗？

人类真的会有这么扭曲的跪姿吗？

Finnegan：是的，但她本来是进不去那里的，就像身体里进入异物，身体的本能反应是排出这些异物。

她本不能进入其他的那些房间，虽然她努力挤进去了，但又被挤出来了。

所以说，当然只是我个人的观点哈，这些房子看起来都是空的，其实大部分都住了人。

社区中的这些人都分属不同的平行世界，他们无法与他人交谈，倍感孤独，因为他们的世界一层层叠加，所以彼此看不到对方。

记者：在Gemma挤进不同的平行世界中，每一层的颜色都不同，您为什么想到要这么设计呢？

一定晃瞎您的钛合金x眼👀Finnegan: 起初只是为了区分每一层，后来是因为他们所居住的这栋房整体都是偏绿色的布景，我想换成红色来刺激一下观众的感官。

事实上，如果你看绿色很长时间的话，这种颜色理论上可以减轻心理焦虑，尤其是当这种颜色突然消失时，就会产生很强的“毒性”。

同样，绿色也会使你的双眼重新适应视野里长期没有太多红色物质的画面。

所以当Gemma进入红色系的房间，下一间的绿色就会产生反噬作用。

记者：Tom是怎么病的？

R.I.PFinnegan: 我觉得任何人生活在那种环境下都会生病。

那里没有真正的太阳，天空是假的，云是假的，食物也是假的。

他一直在挖那些奇怪的土，在挖出的洞里呼吸，睡觉。

那里并非自然界，一切都不是现实生活中的物质。

这里面蕴含着我们一开始就有的想法，创造出这个世界同时也是表达我们的一种担忧-人类一直在向自然索取，大面积的砍伐森林，食用动物，我们想，如果有一天什么都不剩了会发生什么？

在那样的世界中我们还能否幸存？

记者：我还想问男孩在电视里看的是啥？

他又从那本书里学到了什么？

分形图Finnegan: 电视里面是在教育他，告诉他应该如何去做（哈哈哈哈…），同时也告诉他如何进出空间。

电视上的是扩散反应图，其实就是分形图，使叠加的房子看起来一模一样。

因为开发商利用分形图，使实际上只有一丁点的地方看起来像是一个有着无数房子的大社区，从而实现“利益最大化”。

这就是电视要传达的内容，同时也暴露了“怪物小孩”喜鹊一般的本性。

他的衣着是黑白相间的，电视图案也是黑白相间的，“他”不具备人类的情感，所以他认为一切也都是非黑即白的。

至于那本书，也是一种教育方式，但是是属于更高级的层面。

同样的，在现实世界中，家长们只知道孩子们一整天都在看电视，上网，但是并不懂他们在看什么，更像是孩子世界中的“外星人”。

我认为这种和影片中所描述的别无二致。

记者：9这个数字对您来说意味着什么？

9号房Finnegan: 关于9，确实有些有趣的含义。

（哈哈哈哈…）有那种说法称9个月就可以孕育一个小孩之类的。

9这个数字也总是和那些超自然事件相关，然鹅编剧Garrett已经记不清当时为啥要用9了，我记得我们当时讨论过，不过现在我也想不起来了，就很迷。

（我觉得你俩才是真迷。。。

）但9这个数字对我来说一直是很玄奥的，想象你现在要写一个9，本来是要画个圈，结果却成了个环。

记者：这些经营Yonder的生物，他们有什么特别的目的吗？

Finnegan: 和我们一样，都是为了生存。

他们没有什么远大抱负，统治世界是不能够的，只是如果他们能成功，就能像人类那样进化，得到良好的自然选择。

以上完。

我能说我译这一篇稿从白天译到了黑夜吗？

小问号，你是否有很多朋友？？？

通过导演的解释我现在完全理解了他所想要表达的，也越发不明白从看片到码稿用了一天时间的我，为毛要看这种无厘头导演导的无厘头片子，目前正在深深的自责中，但本着我写了你就要看的原则，阿占还是推荐大家可以去看一下这个剧情很迷，导演更迷的片子，《生态箱》送给你们。

我们下期见如果喜欢，记得添加卫星号🛰️：占愚

女主在小外星人幼年时，已经亲眼看到它不是人类，却没有和她未婚夫一起处理掉这个非人幼崽，反而还继续照顾。

这种不和人类站一队的行为属实是无法理解………不过音乐和画面确实都挺棒的，很多迷团，结尾的展开也恰到好处，不俗套。

剧情稍微有些拖沓，但是感谢导演，看这个女主角治好了我的低血压。

生态箱 (2019)6.32019 / 爱尔兰 比利时 丹麦 / 科幻 悬疑 恐怖 / 罗根·费纳根 / 伊莫琴·普茨 丹妮尔·瑞恩

对未看本片的你的一点点小提示无论本片所表达的内容多么深刻多么引人深思，本片充斥着诡异的氛围与精神污染，每一次尖叫都引起我内心中的恐惧与生理上的不适，如果你不是此类电影的爱好者，请谨慎选择是否观看，对结局好奇心促使我选择坚持看完，而我现在十分后悔，心情一言难尽（以下仅为凑字数复制粘贴，请无视）无论本片所表达的内容多么深刻多么引人深思，本片充斥着诡异的氛围与精神污染，每一次尖叫都引起我内心中的恐惧与生理上的不适，如果你不是此类电影的爱好者，请谨慎选择是否观看，对结局好奇心促使我选择坚持看完，而我现在十分后悔，心情一言难尽

看得很郁闷，突然想到里边有个BUG。

既然，汤姆养子怕镐头打，那么那个世界还是遵守能量守恒定律的。

所以，火是个好东西。

汤姆放了一把火，烧了9号房。

第二天，房子恢复如初。

汤姆就改自掘坟墓了。

其实，汤姆，应该继续烧下去，一栋接一栋的烧。

一路走，一路烧。

为了提高效率，可以隔几栋烧一栋。

站在楼顶，看那个场景的广度，应该烧不了多长时间，就能烧到边际。

然后，自由了。

所以说，没有什么不是一把火不能解决的。

不能的话，就继续烧。

让火光成为指路地标。

让火烧光一个虚伪的世界。

不是能修复如初吗？

那就烧到他们能量不足，盖一个房子挺麻烦，烧一个房子，只需要一把火。

人性的懦弱，母爱的泛滥，男主象征对生活的抗争，而女主象征着妥协。。。

男人女人对婚姻截然不同的态度，阉割版本其实更符合这个主题，而不是"鸠占鹊巢"。

那些高维视角根本没必要展现，怪胎是不是外星生物也不重要，女主最后也没有步男主后尘，或许阉割版本就是隐喻"好死不如赖活着"。。。。。。。。。

男女主来到一个销售中心想买房子，被销售人员说了几句，就跟着他来到房子外，每一间房子都是一样的。

进去房子之后看了一圈，突然发现销售人员不见了，也走不出去，感觉这空间与世隔绝一样，天空的云朵都是一样的。

一天醒来后，有个婴儿放在门外，也有食物放在门外，食物是谁放的？

婴儿的成长速度很快，几十天就长到少年了，开始男主想杀了婴儿，感觉这样应该就会放他们走，但女主不同意。

男主一直在门外挖坑，想挖出去，少年也长成青年了，一天，青年出去回来后知晓了这里的秘密，男主挖到了一具尸体后，出来就和女主说了几句温馨的话就去世了？

这是怎么回事？

最后女主想杀青年，青年在房子外的缝隙拉开钻进去逃走，女主进去看见以前的人也是被困在这里，出来后被青年抓住放进尸袋，青年出来，回到销售中心，前销售人员已经老死去，青年接任。

去年就开始关注这个片子，大概5月份就出了预告片，看预告片，你以为会是一对儿夫妻去看房，结果被房产经理忽悠以及诱拐进了一个鬼打墙别墅房区，他们被迫领养一个孩子并被告知，只要养大了孩子就能被释放。

这也是本片剧情的梗概。

相当吸引人，不是吗？

生态箱2019然而，这部却是那种不看到结尾完全不知道会发生什么的电影。

为了保持观影的完整性和趣味性，我不会提前进行任何剧透。

想要看剧情分析的，可以直接跳到分割线以后，而首先来谈谈我所看到的，以及分析镜头语言。

这是一部很难用类型来界定的电影，说是爱情片，我信！

说是惊悚片，我信；说是恐怖片，我信；说是B级片虐杀电影，我信！

说是外星人题材电影，我还是信！

看完电影一时半会儿冷静不下来，大脑高速运转，有太多想说的了，连夜肝了这片影评！

显然可以猜到，导演之前一定看过很多电影，这部片子的想象力真的可谓是天马行空，鬼斧神工！

融合了太多的元素，看到了希区柯克的各种恐怖片的影子，数都数不清！

那么问题来了，查了一下导演的履历，可以说基乎没有任何作品，这么一位名不见经传的导演怎么能拍出如此厉害的佳作，比《消失的爱人》更虐心！

更瘆人！

比诺兰电影更大脑洞！

让所有观众看到了父母养育孩子多么不易，尤其是还养了一个不人不鬼的没事儿就爱狮吼功的freak(怪胎)小孩！

或许，婚姻不是爱情的坟墓，孩子才是爱情的坟墓！

下面是镜头语言分析，涉及部分剧透，可自行决定阅读，谨慎食用。

首先是电影的第一个镜头，典型的鸠占鹊巢。

而它意味着“强占别人的住屋”，这也为影片的后续发展埋下了伏笔。

镜头一转，卷西和伊莫珍普茨饰演的夫妻出场，他们是一对儿幼儿园工作的夫妻，卷西负责修建树木，伊莫珍饰演的幼儿园教师。

他们充当的依然是某种程度上养育的职业。

本片难得的温馨场景 卷西是养育树木，普茨则是养育孩子。

然而，当房地产经历出现的时候，你就会感觉到一股扑面而来的诡异气息，房地产商的面部表情僵硬，语气十分诡异，让人觉得他一定不是一个靠谱的人。

甚至之后带夫妻看房时，房产经理问女主，“Do you have children?”，女主的一句“No, not yet.”也引来房产经理的怪异的复述嘲讽。

相当的诡异更诡异的是，这句话音刚落不久，正当夫妻二人要去寻找房东的时候，人已经不见了踪影。

之后便是预告片中展现的剧情，二人无论怎么开车，开了一天，从白天到夜晚，车都开没油了，一直回到了他们参观的房子－9号房。

为什么是9？

而不是其他的数字呢？

6岂不是更好？

因为西方世界里6是不吉祥的意思。

实际上，经过查阅，我算是明白了，在西方，9代表着“美德”，是圆满“3”的圆满形式。

坨勒密天文学上有九重天，《圣经》里有九级天使。

“9”也是有德之人的灵魂之数。

多恩的《告别辞：莫伤悲》一诗包括九个诗节。

西方命离认为，生日带“9”的人，天分奇高，才华在很年轻时已得到肯定，同时通常还是一个博爱的人。

同时，塔罗牌里的9：隐士，塔罗牌大阿卡那的第9张是“隐士”，他提着一盏灯、拄着拐杖，代表冥想、孤立与寂静，象征智慧的结晶及绝对的纪律。

隐士是严厉的导师，他运用良心使人走上正途。

牌面正立时，代表有所坚持、有目标、深沉且专注。

牌面倒立表示专断、不易原谅他人、多疑以及气馁。

或许看到这里，你也该明白为什么一定要是9了。

卷西和普茨这对夫妻看似吉祥如意的背后，实则面临的却是呕心沥血的悲惨人生。

他们不计辛劳不计烦恼不计吵闹的忍耐并且抚养着这个倒霉孩子，可这个孩子却和那个房东一模一样，阴阳怪气，穿着同样的白色衬衫，黑色长裤，竖着同样的油背头，当我再次想起这幅模样，我居然也大概猜到了结局。

我猜想的是，这个孩子长大注定会成为房产经理，代替年长的房产经理，去诱拐下一对夫妻，无限循环下去。

事实证明，我也是对的。

影片里有另外两个奇怪的点，让我觉得十分奇妙，却又感觉是埋下伏笔。

首先，便是影片中贯穿始终的“云”。

和刚驾车驶入这里的时候不同，陷入鬼打墙状态后的夫妻二人看到的云是一朵朵如漫画里才会出现的的温馨的绵羊云。

而整部影片的基调实际上是黑暗甚至变态的，这样和谐而又温馨的云朵，与影片的色彩可谓是格格不入，违和感极强，不禁为影片沉重的基调奠定了一丝讽刺的意味。

你甚至可以理解为，这些云是类似《黑客帝国》里的矩阵所设计的，是造物主对完美世界下孕育孩子所必备的童话世界的必需品。

甚至之后还出现了女主和年幼时期的小孩躺在自家9号房的草皮上欣赏云朵的场景。

另一个便是9号房的门。

影片的中段有一个短暂的长镜头记录了这个房子客厅的全貌。

（注意：女主也望向了这几扇门）

在这个短短的长镜头里，出现了四扇门，门意味这出或者入，是一种出入的工具，是一种出口，逃生的出路。

观看这部影片，门起了一个很大的作用，而更为重要的是，这个镜头其实是想在告诉我们，整个房间是由门联通的，而联通意味着这是一个互动的、多次元的房子，一定有某一扇门会通往自由的现实世界。

而男主卷西从草皮可以被香烟点燃中也明白了，其实这并不是一个完全虚拟的世界，这也是为什么卷西一直在挖地道，他一直用肢体语言直白的告诉我们，他想要寻找出路，他知道，哪怕这条路不在地上，也会在地下。

时光飞逝，俗话说，时间总能给人答案。

作为观众，我们也是这么想的。

孩子长大了，一切也该如愿以偿。

在服侍完巨婴后，女主来到了卷西的房间，灯光由亮变暗。

这个镜头明显让灯光更加昏暗，给人一种压抑、喘不过气的氛围，留给观众更多的反应可能是，巨婴怪胎已经翅膀硬了，会不会对趁夫妻二人吃早餐去下毒手？

至少我是这么想的。

瘦弱不堪，蹒跚着关门的卷西，无时无刻不再告诉我们，卷西即将面临的悲惨结局。

夫妻二人会成功被释放吗？

所有的疑问都指向这个问题。

然而，导演却并不领情。

夫妻二人的最后时光

竟是二人依偎在路边，卷西已没了力气

由普茨为他点上最后的已经所剩无几的香烟夕阳，落日，伴随着那一朵朵几乎一模一样的童话世界的云朵，夫妻二人依偎在自家的门口，此时的卷西已经没了丝毫的力气。

连最后一根不舍得抽完的所剩无几的香烟也是由女主普茨给点燃的。

抽了一口后，卷西离去了。

普茨仿佛晴天霹雳一般，像失了魂一样。

而这时站在一旁的巨婴抱来了一如既往的纸盒子。

我们都以为箱子里装的是通往自由世界的钥匙。

而接下里的一幕，震撼了所有人。

巨婴带来了一个装尸体的真空袋。

此时的女主心理是，“我真tm该听我老公的，让你小时候就活活饿死在车里”女主仿佛丢了魂，比无助更无助，比绝望更绝望的哭泣。

这个演员真是绝了，把反派演活了而巨婴脸上却写满了看似高等文明实际确实低等文明的冷酷无情、不屑一顾。

将尸体装进真空袋后，卷西被扔进了自己挖的坑。

这大概就是宿命论吧。

女主开始在车上休息，同时谨慎的观察巨婴的一举一动。

女主伺机而动，准备用丈夫刨坑的锄头干掉巨婴，怎么也得为丈夫出一口气，也为自己这么多年付出的心血做一个交代。

车中伺机而动，全片达到了最高潮而接下来的一幕，直接告诉了我们这个世界运作的真相！！！

原来地砖才是联通现实世界和虚拟世界的大门

巨婴抱头鼠窜

女主火力全开

用锄头及时顶住了出路

特意调了一下色，这一帧更是精彩至极，直接向我们交代了，这个房间奇妙而诡异的组成结构回想起来了吗？

之前我们提过的那一个长镜头里的四扇门，而上面这张图片的镜头里，也正是组成四扇门的客厅。

女主坠入了异世界，类似《盗梦空间》里阐述的最深沉的梦境，一旦陷入，将很难有纪律存活

镜头一直是红色，红色给人热烈和不安，往往意味着血光之灾

这个镜头里出现的女人暂时不太明白什么意思，有懂的可以评论疯狂的坠落后，女主终于到了现实的房间里。

按理来说，她现在也该回到现实世界了。

结果没想到，她打开门口，面临的是真正悲剧的结局。

临死前，她依然对巨婴说的是，没错，我也想说，再加一句，GO FUCK YOURSELF.最后的最后，因果循环。

片头的房产经理老了，被巨婴装进了装尸袋

而巨婴，便名正言顺的代替了老头，成为了诱拐下一对夫妻的房产经理。

很快，镜头便转向了走进店铺的一堆新人夫妻。

全剧终。

貌似最近两年很难有电影能让我又如此多的感想，相信看完这部电影的人和我一样，心里是五味杂陈的，或许我收回开头的话，婚姻不是爱情的坟墓，孩子也可以不是爱情的坟墓，只有那些一谓的充当圣母角色没有原则宽容他人最后引来杀身之祸的父母们才是最不值得同情的。

当然，话不能说死，善良是必定要存在的，每个人的心中都应该有善，或许影片中段里卷西把孩子关进车里是正确的，女主普茨却没有真正理解。

直到最后一刻。

女主最后跟男主在一起吃饭时，女主问男主

这一句话是有双关的含义的，一层意思表明，女主心存善良，另一层意思表明，男主其实一直都理解女主，只是自己做不到，因为他很现实，他明白，自己养的不是孩子，而是一条蛇，一条虎。

相信大家都听说过养虎为患，农夫与蛇的故事，男主并非不明白女主的心意，相反，在女主拼死就下幼年时期孩子的那一刻，男主就知道，他们注定不会有好的结局，男主宁愿相信自己杀了孩子获得自由，也不肯任由女主继续抚养孩子，是担心，是无奈！

这个世界上没有绝对的坏人，只有被逼才使出浑身解数打击坏人的“坏”人，恶法非法，也是同样的道理，这是Necessary Evil（必要的恶）。

而孩子的存在，就是恶的存在。

太多想说的了，一下说不完，连夜肝了这片影评，不求博得关注，只求自己明白或者让他人明白些普世的道理，各位晚安。

花絮，你知道吗？

这是杰西艾森伯格和伊莫珍普茨的第二次合作，2019年同年他们合作了《自卫艺术》（The Art of Self-Defense）,随后便套拍了这部《生态箱》。

而严格意义上讲，二人的真正交锋实际上是十年前，也就是2009年的《孤独的人》，尽管两人并非主演。