残秽，不可以住的房间

收回前段时间对韩国的那个公寓的赞誉，这部"原作"才是真正的恐怖啊。

中元节当天看的，命名残秽非常合适，比起恐怖，更多是指精神污染和服的腰带刷拉刷拉的扫着地板，女儿吊着的兔子玩偶，黑白像素化的照片细看非常掉san，还有越来越憔悴的女作家这远远不是结束，甚至可以说他们仅仅是窥见了怪谈的一角，他们都已沾染了残秽，女孩儿和女作家也逃不过 "烧啊杀吧"的命运。

不要调查，不要讨论，不要说出来，不要看，不要听到--很多怪谈追踪到底，会发现是同宗同源卧槽主角也去世了日本女演员竹内结子去世了，在她刚步入40岁的这一年。

26日晚，她还像往常和丈夫中林大树一起吃晚饭，饭后她独自上了二楼，看上去没什么异样。

次日凌晨，中林大树，在步入式衣柜里发现了上吊的妻子。

救护车赶到时，竹内结子的心肺处于停止状态，现场没有发现遗书，在被送到医院后宣告死亡。

以下均来自豆友评论，记录下来以供后续翻阅--我觉得那幅画是承载污秽和怨念的载体，显然和尚已经被画控制了，不然也不会撒谎说他没有见过那幅画，所以和尚是在保护那幅画，画在污秽就可以继续传播--从这一段叙述中我们不难发现，表面上，影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态，大家都过着正常的生活。

然而，每个人却又都相互联系着：女大学生九保和伊藤太太偶尔联系，下次搬家会搬到那里去；“我”也和九保联系着，由此得知每个人的近况。。。

经历了如此恐怖的事件，按照常理，当事人应该避之而不及才对，尤其是女大学生九保，居然还要搬到死过人的房子里，而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离，这实在是不合常理。

事件之后，所有人貌似疏离，却又保持着不温不火的联系，这种联系是偶然？

还是必然？

不得而知。

也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候，一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。

联系，是这部影片的一个重要的主题，每一个看似独立的事件背后，都有一个恐怖的源头；上一个屋主死去了，下个仍会搬进来。。。

细思起来，毛骨悚然。

本片鬼的镜头聊聊无几，没有一惊一乍的画面和音效，但全片剧情缓缓推进，阴郁之感很浓，现实感强，让我真正感到心悸。

我看过的恐怖片很多，早已免疫那些通过画面和音效来吓人的恐怖片了，所以对这种靠剧情推进，给人稍稍不安的恐怖片很喜欢。

就我个人评定而言，恐怖片的最高境界就是如此了吧，恐怖的是故事，不是单纯的音效或是画面。

我看有人说不懂最后的结局，我这里说说我的理解吧。

最后明线的话死了三个人，其实导演想说的事死了三种人吧。

第一类是直接接触了“残秽”的人，结子演的怪诞小说家，这类包括一起实地调查过这个事件的那群人（=。

=看电影什么的我一直记不住人名）以及还在那座被“残秽”的公寓住的人；第二类是“听过”“污秽”的人（那个发表怪诞小说公司的一个估计是编辑的人）；第三类是最无辜的吧，202房的前住者后来住的房间的居住者（=。

=记不住人名只能这么说了）。

这三类人都会死。

其它就不说了吧，不过演员的演技真的没话说，情绪演得很细腻。

本片故事叙述也是很细腻的，我仿佛在吃一块肥美的肉，细口品尝，不腻不淡。

对于我这种喜欢看悬疑片的人来说，看得甚爽。

力荐！

看了一半实在看不了了，这玩意看得我很不适，但不是因为恐怖片题材恐怖的原因。

首先，画面上看，很明显的是，这个电影喜欢用现在-明亮发黄，过去-阴暗冷色 的手法来对比，但是我觉得完全不合适。

“现在”的画面黄的过于离谱，有种年代胶卷感，反而拉远了距离，使故事处于被观看者观测而非置身其中的状态。

我认为，好的画面应该白天足够明亮就够了，不需要叠加太厚的滤镜。

其次，在音乐和氛围塑造上，这个电影的音量调节我觉得很不好。

一方面，平时人物交谈时很小声，并且没有bgm，让人习惯开大音量，然后故事发生时经常有大音量突然来到，属于虽然没有画面jumpscare但是移到音量上了。

另一方面，没有bgm造成的另一个影响就是很无聊！

小说原本我也看过，当时记得也是看了大半就看不下去了，因为絮絮叨叨的无关的东西太多，然而小说可以事无巨细的说出来，电影这个形式不可以，于是表现出来就是长时间的什么声音都没有，偶尔有几句对话，这不是白噪音吗？

让人昏昏欲睡。

看完这个电影的都是狠人，非得再看一部速度与激情和几集familyguy来中和一下。

然后是最让我觉得不好的，是里面反映出来的日本的文化。

可能制片组是日本人不这么觉得。

里面一个个角色跟个伪人一样。

作为生物，遇到恐怖的事一般来说会有战逃反应，要么愤怒的迎上去要么恐慌的逃走，这两种行为都是包含生命力的。

作为结果，竭力反抗却毫无作用（用小说举例，比如早期的黑色火种的公寓系列，人无法反抗灵异只能寻找生路），或逃无可逃的绝望或以为安全了却发现是错觉从未逃离（也是常见的手法。

比如鬼打墙；中式恐怖里你以为安全了，回头一看镜子鬼趴在你背上，或只有脚露出来站在你肩膀上之类的。

）。

而这部剧里的人，我从他们的行为和神态上只能看到麻木和神经质，根本没有大的动作，慢悠悠的，脸上僵硬的挂着好像是恐慌的表情。

说这些人伪人的另一个原因，他们说话的腔调太没人味了，轻言细语，像被掐着脖子说话，有一句接着没一句的。

外加上日语的各种敬语，让人看得很不舒服。

可以说是导演演员用力过猛？

结果是表现不了无声的恐惧，而是一种非人的违和感（这个电影也就中间那老头说话像个正常人）。

上面这几个提到的方面，有一个就算缺陷，连续好几个叠在一起真的受不了。

可以看出拍摄的人想要往原作上靠拢，但是制作出来观感真的不怎么样。

这里举一个电影中的某个场面作为例子，顺便提一下我认为的什么是好的恐怖。

电影里有一个画面是给土地驱魔，它是怎么表现的呢？

只给了几秒，移动的远镜头，发黄的画面，慢悠悠的无所谓的bgm，画面中神道教神官感觉没做什么就把仪式用品收走了。

我认为什么是好的驱魔？

随便举个例子，画面一定要明亮不要昏黄，环境可以热闹，你可以放鞭炮敲锣打鼓烧火大张旗鼓，喊几句敕令都可以，诶 完事了。

之后可以带过一下驱魔后的事，比如和其他人一起去吃饭喝酒，表示松了一口气，中间还要开一些小玩笑，道长也要在，一定不能死气沉沉。

然后晚上的对比才能强烈你回到房间，陌生电话打过来，你发现是道长的妻子打来的，说道长一直没回家，这时你发现了道长遗留在房间的某些东西，道长可能就没走出这房间。

这时你要跑到兄弟那，发现兄弟急忙中已经到你门口了，你放松了跟他走，结果发现兄弟不对劲...要像青叶灵异事务所那样的风格，有血有肉但是诡异也是真诡异，而不是故弄玄虚让人无聊。

有没有可能那幅画是导致奥山矿难的发生，我推测那幅画应该在矿难发生前就带有恶秽，画上女人是谁，以及主持为何要隐瞒此画，都留有悬念。

我来脑补一下，第一种可能：画本来就带有恶秽，导致了奥山矿难，同时控制影响了三喜，后来三喜出嫁，趁此机会由三喜带到吉兼家。

第二种可能：矿难以后，该画才沾染恶秽，做了三喜嫁妆。

作家只追查到奥山矿难就不敢再查了，奥山之前是否还有更可怕的事情，细思极恐啊

故事如乱麻般展开，随着故事的升入，像洋葱一样一层层被拨开，如珠子一般被窜连起来，组成一张连接过去，现在，未来的网，网住命中之人，诅咒在其上蔓延，生命在其中哀嚎。

诅咒会蔓延？

会传播？

会积累？

语言，传说，文字，思想是不是媒介？

会不会因为祭拜而增强？

因负面情绪而存在？

是不是可以一起存在，传播下去？

只要有人存在？

恐怖如丝般将你包裹，一圈一圈又一圈，直到深入骨髓，恐怖就在细节中。

反正很对我的胃口，属于慢热，没有一惊一乍，没有歇斯底里，恐怖就如细雨将你淹没。

结局之前女作家以自己的想象说出事件各人的后续看起来好像都平安无事地继续正常的生活，让我想起新版咒怨的结局，也是典型的先让你放松然后结尾再吓你一波。

这部结局细看还是有好多细节，小女孩生日时拍照闪光灯闪的一下右边出现一个婴儿脸

，我觉得应该算是戏中一个很赞的细节，但不知有没有人能发现，还有在说到边间小姐的时候，她的小孩对着同一个地方看着发呆也应该是看到了奇怪的东西，大概是上吊的妇人

种种细节说明诅咒不能终结，事件中的各人都会受到诅咒的侵蚀。

1.形式有问题。

原著应该可以很好看，电影改编太“小说化”了。

它能做到的效果，小说都能做到；小说能做到的效果，它做不到；作为电影本来应该做到的效果，它被小说原来的面貌束缚住了，没有去做。

2.作为一部影视作品，通篇没有高潮。

其实这个故事的结构很精致，类似于蝴蝶效应的环环相扣，导向的结局也很别致。

作为小说形式时，这是没有问题的，很美。

但是作为电影，太平了。

3.角色太多，难以形成认同感。

这是这部电影最大的败笔，为了故事而舍弃了人物。

吓得整个人都激灵了……各种恐怖意象里最害怕的还是上吊的女人，脚尖在空中摇荡，肿胀的脸庞，布满血丝的眼睛。

结果最后偏偏是正面特写啊啊啊！

比预先期待的更带感的恐怖片，污秽像一棵树的根系那样不断延伸到远处，波及的现实范围越来越广。

作家及她的同伴所做的是顺着脉络向源头挖掘，一点一滴寻找散落在时间里的真相。

满足好奇心的同时，离致命的危险越来越接近，近到无论怎样搬家也无法甩脱的地步。

结尾还有彩蛋，画卷没有被烧掉，所以最初的源头是什么咧，失事煤矿死去的一百多名无辜工人？

这类设定总带有理想化的色彩，人们活着时无法求得丝毫正义公平，死后却拥有复仇的恶力，借煤矿主之手灭了他的满门亲眷仆从，这污秽依然残留在世间，吞噬着后来不幸居住在此地的人们，恐怖的意象交杂汇聚，愈演愈烈。

如果世上真的存在「残秽」，可能人类灭绝的指标都能提前达成。

这么多年一代又一代，多少恶行的累积啊。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐一棟郊區廉價公寓頻現「鬧鬼事件」，建築系學生兼怪談協會成員【久保亜紗美】和恐怖連載小說家【小松由美子】組成業餘偵探組合，試圖從房間詭異的「掃地」迴蕩聲中追尋「殘穢」的源頭；電影的「恐怖」表現側重內斂的虛張聲勢，不以「感官驚嚇」為軸，而以「歷史」的脈絡來闡述淡淡滲入的「恐怖」，嘗試【黑澤清】之流的半懸疑、半查探的於「傳聞」和「現實」兩個敍事層次之間疊加，以平舖直敘的一連串密切關聯的「訪談」來一層一層抽絲剝繭的揭開「陰宅」與「土地」的歷史變遷；對懸疑的描寫尤為依賴「倒敘」，根據舊地圖展示該地區的歷史對比和此前各住客的口述來你一言我一語鋪陳來龍去脈，將「事件」散落於各處並將其拼湊，深入「歷史」中更深層次的恐怖，看似毫無關連的、孤立的「傳聞」形成連結並直指共同的根源；顯然電影缺乏真正銳利的「恐懼」焦點，中段較為懶散近乎停滯不前，結果真正表現因「詛咒」而喪命的只有「編輯」和公寓「住客」，他們的角色非常次要 ～ 要說【梶川】站立玻璃門前臉部模糊的畫面倒是滲人；電影恐怖之處之於對「殘穢」傳染性的揭示，由「不義」產生並懷有不滅仇恨的「怨靈」（火災亡魂「煤礦工」），超自然的「邪惡」如疾病一樣於人心肆虐並留下難以磨滅的印記，「惡意」纏繞如影隨形、糾纏不休，對所有牽涉、聽聞於「歷史」的「墜入者」一併施以詛咒並拉入永無止境的煉獄，「根」於「土地」，「源」於「歷史」，世代相傳、惡性循環、環環相扣、輪迴不止！

🍁 殘穢 【ざんえ】 ― 住んではいけない部屋 ― 🍁 中村義洋 ★ 男 ★ 日本 🔥 45 R 🔴 2015 🔵 日本 🟣 2025 ▲ 1月 🟣 ➊ 🟣 25🟣 線上 觀影 🟢 55 inch🟣 Ⅱ ≈ 107分鐘【24幀】🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕

不明白为什么这部在豆瓣评分这么低。

个人看了之后，很喜欢这种徐徐道来的叙事格调，整体偏灰暗的画面也很有复古感。

可以说是近期少有的注重在好好讲一个怪谈故事，而不是和观众玩吓吓你的表面恐怖。

前方有剧透，慎入。

故事开篇很平淡，桥本爱饰演的单身女子怀着对独自生活的期待搬进了一间租金便宜的公寓，晚上独自在家的时候，却经常听见类似女子扫地的声音。。。

这段情节描写的很详细，也很有代入感。

相信每个人夜晚夜深人静的时候，都会听到一些声音，楼上的玻璃弹珠落地的声音，楼道里的脚步声，邻居婴儿的哭闹声。

而这个女孩子正好是个灵异爱好者，于是 她把自己的经历写给了专门写怪谈的女作者（竹内结子饰演），两个人写写信，查查资料，开始调查起这套公寓，于是故事就这么铺成开来，渐渐他们发现这些奇怪的现象，并不是个案，其他楼层的住户，也有各种不同的灵异体验。

这里就开始有趣了，这种抽丝剥茧的调查发现，很能引人入胜，想知道到底是怎么回事，大凡成功的推理和悬疑故事，只要能抓住读者或观者的节奏和注意力，基本上这个故事就算说的有意思了。

各种展开都很合情合理，女作家记起有收到过类似经历的读者来信，一查看竟然发现也是以前住在同一个公寓4楼的住户。

但桥本爱遇到的是个穿和服上吊的女鬼，4楼的却是整夜听到婴儿啼哭。

而搬到桥本爱隔壁邻居遇到的则是半夜的骚扰电话。

这里线索来源各有不同，有些是亲身经历，有些是搬走租客之后的房东的叙述，不同的体现，让人摸不着头脑，扑朔迷离，却绝不无聊。

房东叙述运用了一段梦中梦的双重场景，很有噱头。

于是自然而然，两人感觉这不是公寓个体问题，很有可能是这块地有问题，于是找了历史记录的地块资料，这里真要好好表扬一下日本资料记录的完整性。

（看到这里，我忽然也很好奇自己家所在的地方之前是什么用途，但是却基本查不到，比较遗憾。

）这段历史追溯特别有意思，好像每一代屋主家都有些问题，再追溯就越来越历史久远。

垃圾屋里的老头，女儿结婚当天上吊的妇人，长屋里每年生下婴儿又杀死的母亲。

这里讲的有点乱，可能分线展开的太多，有些疑点也来不及解释，比如那个每年生下婴儿的房子最后在地板下只找到了一具婴儿尸体，那其他的呢？

不过整体情节还是很连贯的，最妙的是，查到一个小男孩说亲戚家有一个绝对不能打开的房间，和影片最开头的那段作者说的故事连起来了。

这里感觉很妙。

和桥本妹子比起来，竹内结子演技确实高出几个段位，随着各种调查的深入，知道的越多，这位女作家仿佛也像粘上污秽一样，渐渐整个人憔悴起来，这里感觉很到位，竹内结子整个人精神气都没有了，联想到她接受采访时，说最怕拍恐怖题材的影片，剧本只敢在事务所看，晚上会做噩梦，只能开着灯睡，可能确实入戏了，演出状态了。

很多人说片尾有点烂，拍到结子在新居也接到公共电话打来的电话就可以了，留点悬念。

个人感觉，可能编剧或导演想传达的是，现实生活中，很多类似情节都是细思极恐的。

家里感应灯，没人经过却自己亮了，半夜楼道里有响声，开门查看却什么也没有。

结尾很多涉足过这件事的人都遭殃了，但也有很多神经大条的住客，仍然住在那所公寓里，也相安无事。

有很多事，还是不要太执着，太沉浸于其中，难免就疑神疑鬼，精神衰弱，自然就要出事。

古人有云：鬼神，存而不论。

抱着一些敬畏心，不做亏心事，自然就不会心不安。

这样的三观，在恐怖片里也算比较正的。

最后要说，我是在b站看的，结尾弹幕实在有趣。

有人说：“看来人要是死的时候有怨念，就能永生了。

” 还有说"鬼也应该有点精神文明世界，比如刷刷剧，跳跳广场舞什么的，才不至于从古代一直纠结到现代。。。。

”