子弹列车

片子本身素质感觉也就三星，但好歹也是近期矬子里拔将军，两个小时的片长看完了也算欢乐，还是给个四星吧。

全片尽管把背景设定在了日本的高速列车上，但基本只有非常零星的列车元素和日本元素，一般像是这种交通工具影片，除了主要角色，路人乘客也是很重要的元素，但这片的乘客们基本全程装聋作哑，为数不多有台词的也都是欧美角色（查宁现在到底啥地位？

到处客串）。

感觉连导演都觉得全片美国味儿太重了太对不起原著了，就偶尔让皮特来以外国人的身份来说一下日本的习俗，还找来两个在好莱坞的日本演员来客串工作人员，看到Hiro居然重回大荧幕还是挺惊讶的，我记得他去制作游戏了并且出了个很棒的《星际拓荒》，但尽管如此他的表演和日本影视剧里的乘务员也差得很远，后期编剧干脆也把他给忘了，和蛇一样也没交待结局，近期人气飙升的喜美子则本以为她会是个隐藏大佬，好歹也是动作戏成名，结果真的就是个普通人甚至像个机器人，看到被角色们砸烂的储物间的时候居然毫无反应。

更别提真甜了，好莱坞对亚裔演员的过渡重复使用真的是越来越发指。

到底是日本悬疑小说改编的故事，剧情也确实和封闭空间推理小说类似，不同身份的人因为种种原因聚集在一个封闭空间，下场往往都不咋地，本片也确实加了些悬疑要素比如女记者和黄蜂，尽管只要有些日本观影经验都会知道吉祥物皮套下面肯定是个主要角色 片子全程也是个无巧不成书的故事，尤其是皮特屡次下车失败的手法，但感觉编剧在多人物剧本的驾驭方面还是需要打磨，比如西班牙杀手的背景介绍其实可以放在他出场之前，然后紧跟着他遇到皮特。

最后的佐德将军出场挺让我惊喜，不过他最后貌似直接放弃装俄式口音了哈哈哈。

片里很多日语版的英文流行乐挺有趣，尤其是stay alive，居然有日文版！

无论如何这片子也算好莱坞改编日本作品不算失败的片子了，如果这种群像剧让三谷拍可能会更有意思也更日本，类似大空港那样的故事，而且片子的喜剧元素也确实不少。

不剧透，我可以给打个8.5分。

前三分之二看得我想给十分满分，可是片子终局有点拉胯，本来可以把风格贯彻到底，却非要在最精彩的阶段变回类型片，属实有点遗憾。

这年头基本没有几个人拍这样的片子，盖里奇发挥不稳定，上一部这种片子还是《绅士们》，昆汀更不好说，他想拍啥片子全看他心情，《无耻混蛋》后也没再见过他这样玩儿了，至于宁浩就更别提了，日本这边本来有个园子温也爱拍这种电影，可是现在他也没消息了，属实是出一部看一部了。

但即便这种片子稀缺到这种程度，我也没办法无脑打高分。

《子弹列车》的缺点是没能cult到极限，本质还只是一个打着反类型片标签的商业电影，并不是一个纯粹的作者电影，导演更像是一个被资方看中了擅长乱来的打工仔，贩卖的便是自己一部分天马行空的能力，而不是像我刚才说的另外那几个，他们才是电影真正的主人。

所以说，哎，遗憾，最后一幕别那么蠢就好了。

不过我也有点执念，这个电影既然都日美合拍了，改编的还是日本小说，那……好莱坞能不能注意一下成田良悟？

同样是火车上的一系列乌龙，同样是充满了动作、鲜血和喜剧的黑色故事，《永生之酒》的列车篇不比这片子的故事精彩个十倍？

好莱坞啥时候把成田良悟搬上大荧幕啊？

我最喜欢的还是这对儿兄弟

第一次看《子弹列车》，不到20分钟我就把它关了。

电影改编自伊坂幸太郎的畅销小说《杀手界疾风号》，当时IMDB 7.4，豆瓣7.9，对于动作喜剧类型来说属于拔群的口碑。

导演大卫·雷奇，手底下有《疾速追杀》，《极寒之城》，《死侍2》，都是又酷又骚又妖走在时代前端的漂亮好戏。

因此我对《子弹列车》的期待也高出大气层，满心期待却在开头看到的只是《两杆大烟枪》和《五路追杀令》等黑色喜剧的老花式，以及没完没了但似乎没什么必要的炫耀血浆。

得，又一次翻车，这导演才华到头了，我心里这么想。

之所以加个又字，是因为这时我想起选择性忽视了他上一部《速度与激情：特别行动》，那次是在影院我不得不忍受到散场，而这次嘿嘿，我只要点一个叉叉就可以。

人生苦短，好片太多，通常我不会再去搭理第一次没看下去的电影。

但架不住这片最近热度实在太高，我也没法堵住朋友的嘴让他们不在群里评论。

“绝对是国庆假期最好看的商业大片”——陈腔滥调的好话。

“几乎可以冒充是一部昆汀作品”——这让我有了一丝好奇。

“布拉德·皮特的角色有点死侍的影子”——我开始有了真正的兴趣。

而最后戳中我痒痒肉的还是有人提了一嘴，“里面跟《迷失之城》的梦幻联动太惊喜了”虽然那部连《夺宝奇兵》的脚后跟都摸不到的冒险喜剧我实在喜欢不起来，但对于一个强迫症，想拒绝这种非宇宙型电影还在玩古老有爱的联动把戏，实在是太难了。

事实证明那是个很有趣的联动，骚气十足且完全在意料之外。

（瞧我说了什么啊，有查宁·塔图姆的地方有骚气竟然出乎意料？

）更好的消息是，在那个联动出来时，第二次看的这部电影已经开始让我觉得很有趣了。

我充分意识到开头20分钟的乏味只是个美丽的误会，此刻我愿意跟着布拉德·皮特一起，满怀激情把这趟新干线之旅一冲到底。

当你回头看，一部动作片全程发生在火车上固然是个巨大的噱头，同时也限制了场面的发挥。

我们看过太多火车电影了，它们能有什么大场面呢，撑死了不过就是彻底脱轨坠落山崖吧。

不管电影的风格多么荒诞夸张，毕竟还是有条常识的底线无法被跨越。

《子弹列车》当然也没有超出常识的桎梏。

一列新干线上齐聚一群各怀绝技的杀手，大部分时间，他们都用手枪、武士刀、拳脚、毒药、随手可得的小玩意和威力有限的炸药互相攻击。

中间的插叙有一些飞车爆炸群殴多人斩之类的场面，放在好莱坞商业制作里属于轻车熟路的常规特效，创意和养眼程度有限，最大的作用倒是添加日式和中美的异域风情。

只有到了高潮，才终于有不到一分钟CG满屏摧枯拉朽的列车灾难戏。

本片8500万的预算，20年前也只能勉强挤进一线，放在通货膨胀的今天只是一桶例行爆米花的价钱。

所以，无论从台前还是幕后来衡量，第一眼无比豪华的《子弹列车》都不算通常意义上的大制作。

但这可不是坏事。

想想《灰影人》那样贵到离谱的超级大片，根本不敢也不可能搞得多么离经叛道，你就知道成本不高有时候也是个优势。

大卫·雷奇的拿手好戏是在暴力和幽默之间的微妙平衡，血浆满屏但丝毫不觉得残忍，全员傻蠢粗萌中依然能祭出精明甚至偶有高智商的表现。

本片显然跟《死侍2》相比还是差了一截，但还是比较自如地挥洒滑稽幽默的笑料，牵扯浮夸混乱的角色关系，编排俗气放肆但高度风格化的剧情，已经足够让人享用。

之前我还疑惑，对一部次A级动作电影来讲，布拉德·皮特这样的巨星会显著稀释制作预算。

像他这样片酬高昂并要在近耳顺之年挑战大量动作戏份，难免让人质疑并不是一个合适的选角。

但看完电影你不得不承认雷奇的选角非常之妥帖。

诚如朋友所说，杀手瓢虫身上确实可以找到死侍的许多痕迹，那种被命运捉弄到遍体鳞伤啼笑皆非的荒唐喜感，以及他面对这种悲喜交加时的照单全收。

皮特很善于诠释瓢虫在身心受创和潇洒释怀之间，稍纵即逝的那份淡淡的忧伤感，这让他表现出凡人的痛觉。

所以不管他如何足智多谋，能打抗揍，俏皮话弹舌而出，你还是免不了对他充满关切，会关心每一次阴阳差错下车失败时他心里到底有什么滋味。

总之，就像网友会提名汤姆·克鲁斯出演90年代版钢铁侠，如果《死侍》真人版是在90年代开拍，皮特也会是一个非常出色的人选。

他的出色还在于能用一头乱发、黑框眼镜、故意邋遢的笑和时而脱线的体态，不失优雅又近乎慷慨地隐藏起巨星光环，让一众配角平等地分担我们的注意力。

柠檬蜜柑的黑白杀手胖瘦头陀双人组，化学反应强烈而流畅，这样诚意满满又不那么瞎基的双雄戏，单独出一个前传似乎并不过分。

洗脑的托马斯小火车梗又可以再编出一百个段子，放心吧没有人会听腻。

安德鲁·浩二遭遇到了演艺生涯混得最惨的一次，从上车就霉运不断，在被胁迫欺骗身受重伤病恹恹里演完全场。

他在每个镜头里都是一副怒气爆表无处发泄的憋屈小表情，像是连续通了几个宵赶进度又被告知周末要加班的打工人。

直到决战才找到怒气出口，象征性干倒了几个龙套。

也许是他忙着拍《战士》第三季，没有多少时间在这个剧组排练动作。

真田广之讲寓言被众人笑场破功是另一个暗爽点，这老头演了许多次满口大道理的武术高手，谁不想恶作剧地看一次他老脸挂不住的样子呢。

最后这个张口就在训斥儿子的首领严父，还得靠儿子拿个小玩意搭救性命，也是一种更微妙的打脸，希望经此一役他的爹味能有所收敛，虽然这种爹味在外人看来其实还挺萌的。

原著的腹黑初中生改成了小萝莉，虽说这个角色的狡诈程度比起小说弱了不少，虽说餐车服务员喜美子的亮相抢走了我对她的注意力……但至少她惨到鬼马的下场算个神来之笔，夺回了不少印象分。

而且这样的性转似乎没有受到女性观众的反感，也许看一个少女智谋周旋在一众男性高手间，毕竟是各个性别通用的享受吧。

总之，《子弹列车》是今年一次颇为奇妙的观影体验。

我一度被劝退，又被诱惑重新投入并观感狂升。

起初我对它有许多疑惑和刻板印象，又在过程中被纷纷打破，回归浑然自洽。

它坐拥奔放的底色，花哨的技巧，让人共情的角色，旋涡般的无厘头和不加节制又自成体系的暴力，让我津津有味看到最后。

我对布拉德·皮特的喜爱更加一层，也对从谷底爬回半山腰的大卫·雷奇重拾信心，他从《速激外传》的尬聊笨拙里挣扎出来，重回《死侍2》放纵过火的枪火play和开膛趣味。

就像新干线列车注定要加速再加速直到失控粉身碎骨，请让大卫·雷奇的过火也来得再呼啸一百倍。

第一次看伊坂影视化的作品，第一次就遇上这一部，幸福！

（偶然才知道改编自伊坂原著，不然可能会错过呢）一切都好伊坂啊🤣本伊坂粉狂喜！

各种元素乱七八糟杂乱无章地搅和到一起，其实都是他有意安排与设置，在恰当的时间会咔嘭一声怼到你脸上😂对偶然与命运命题的着迷、恶魔小孩、莫名其妙的名言、查找我的手机、手贱开了手提箱衣服全掉出来、杀人的时候电话响了要不要接……伊坂太喜欢搞这种恶作剧啦！！

啊对还有托马斯小火车😂真是服了鉴于他的尿性，最开始电视插播热播动画和蛇丢失我就知道它们会有大用处，可是蛇再出现还是特么吓死我！！

不给五星是因为太多蛇的镜头了啊妈的！！

😱😱😱😱把蛇换成猴子或者老鼠不好吗😭😭连人物名牌和片尾字幕都是伊坂小说封面用的风格😆导演肯定是爱伊坂的！

很懂伊坂！

原著估计没这么血腥（毕竟伊坂是走温暖风），电影这么拍倒是非常合理，恶作剧气氛更浓，不失导演自己的风格。

他也是真的爱小贱贱！

有个问题：皮特从哪里搞到的皮筋扎头发？

总不会一直戴在手腕上吧🤪还有就是，日本刀真锋利啊。。。

一颗励志要当爆米花的非一般爆米花，外表挂满了类型片、大片、爽片的各种装饰，骨子里却是个非典型非大众极具个人风格的B级片。

环环相扣、彼此莫名关联又宿命闭环的叙事逻辑很昆汀风；非线性剪辑、加分加分再加分的BGM，就是盖.里奇；暴力美学、高饱和度布景、优雅的恶趣味，很《王牌特工》；话唠、黑色、无厘头，仿佛《死侍》附体；而荒诞与漫画，一看就有霓虹血脉。

枪支、爆炸、飞车的特效，武士刀的肃杀、近身肉搏的血腥、杂耍式的乱斗，这些杂糅、混搭从始至尾，不可知着、混乱着、失序着。

但满屏的血浆下一个字不提情感却丝丝渗透出的温情底色、sha人不眨眼的杀手却能在《托马斯和朋友》中发现人性的对照、被命运扼住颠沛流离一生却仍能坦然接受宿命，这混乱的形式下吸引人的本质自带一种迷人的黑色幽默，竟让过于夸张的情节和明显的逻辑漏洞显得不那么扎眼，甚至自成一种风格。

有病看有病，果然越看越顺眼。

这种毫无章法又自有章法的风格也在演员身上得到了互文。

主角皮特，除了那飘逸的长发，什么也不用演，往那一杵，固有印象里就是标准的好莱坞巨星汤姆.克鲁斯，但演着演着，观众回过味儿来了，哦，原来不是干净利落、勤勉正道的克鲁斯，而是蓄须留发、剑走偏锋的基诺.李维斯。

而几近耳顺的皮特，带着那自成体系的松驰感，将克鲁斯和李维斯合二为一，游刃有余的表演外加成龙杂耍式的动作设计，把面临职业意义感内心无解的杀手瓢虫的有些荒诞有些滑稽下的一丝忧伤捕捉得细腻到位，看似漫不经心，却让人颇有认同感，甚至心有戚戚焉。

《偷抢拐骗》《十一罗汉》般倒豆子似的名星配角阵容，各司其职，各有特点，没有浪费这闪瞎眼的配角清单。

快银的戏份很是吃重，几分严肃几分凶狠几分柔肠几分落魄，他与“水果”兄弟喋喋不休的对白和不经意间流露的兄弟情成为全片情感最为浓烈饱满的重笔。

而大钱、贱贱的惊鸿一瞥和第三方的吐槽简直是爆笑喷饭。

但女性角色刻画却很是失败。

“王子”的粉衣粉裙发夹小包的设定开始很惊艳，但在后期一泻千里，复仇的动机太过幼齿，无法撑起玩出花儿的故事，成为全片最失败的角色塑造。

结尾桑德拉.布洛克的短暂登场也过于循规蹈矩的廖廖，不似《罗汉》里的茱莉亚.罗伯茨那般与全片风格贴合的紧密顺滑。

看来，如何构架出立得住的女性“坏人”形象，真的已成为此类“坏人故事”剧本创作的瓶颈和难点。

CG效果前后相差巨大，感觉不仅仅是后期预算掺水，更像是玩到后期开始各式胡闹；日本人、南美人、俄罗斯人，各种刻板印象的叠加，虽是霓虹列车中的霓虹故事，却还是在讲白人的世界观和价值观；而最大的缺点是这个故事本就不是昆汀式、诺兰式非常复杂的故事，于是各式花活儿多少有些故意为之的牵强和为赋新词强说愁的刻意。

故事很俗套，典型的好莱坞风格，那个粉红女孩的表演比布拉德皮特的表演还要刻板，那表演真的生怕看不出她是个幼稚的反派，受不了这种流水线的商业片。

而且也很讨厌把灾难片的场景作为它的“大场面”，火车相撞真的是很严重的事故吧，用两火车的人作为主角团终极对战的陪葬？

这种价值观真的很傲慢，好像日本人的命就不是命一样。

不知道日本人看这部电影什么心情？

美国人真的很讨厌，跑到别的国家乱打乱杀留下一地狼藉，然后主角风风光光圆满完成任务，每次还着重渲染这段结局。

场面确实不错，但是价值观sucks，是精致的烂片。

整部电影唯一的笑点是男主谈心理治疗的时候，有一种反差的搞笑。

黑白双煞的话唠真的一点也不好笑。

整部电影三个人种都凑齐了，但所有角色的塑造仍然是刻板印象的产物：俄罗斯人永远是黑老大、日本人是桀骜不驯但关键时候出力的小老弟、英国人必死、黑人要搞笑，主角白人善良（不用枪但是肉搏）、礼貌（骂完人立刻道歉）、素质高（列车失控飞控的时候他还不忘记熄灭驾驶室里的一团小火），关键是有命运之神的眷顾。

美国片的这种主旋律真的越来越让人作呕，很虚伪又很傲慢。

政治正确的价值观点到为止：不能其实少数群体所以白人黑人黄人齐聚一堂，还有gay；女权所以小反派女主开头逼逼赖赖一通“老娘才是主角”的废话。

但本质上各种伪善根本遮不住：除了白人主角受点皮外伤，其他该牺牲的一个也不要犹豫；小反派女主一开始多风光最后就死的多狼狈……

整体而言《子弹列车》是一部有头有尾外加有点可惜的群像剧，以故事而言因为要在短短几个小时说完里面许多角色的背景故事，并在这些杀手之间跳跃，就变得需要取舍，这点我觉得导演或编剧在拿捏只有要让人觉得有趣。

作为大卫·雷奇在封闭空间完成动作大片的挑战之作，随着数位杀手轮番登场，影片中拳拳到肉的动作戏与火爆场面可谓一个接一个，不少影迷直呼：“久违地爽到了，这才是好莱坞动作巨制该有的样子！

”而娱乐新闻网站HOLLYWOOD FIRST LOOK更是称赞该片是一张能让观众重返电影院的特等座车票，“它狂野无比、动作高燃，且具有出色的娱乐性！

” 著名娱乐杂志COMPLEX则评价该片从头到尾都是一场狂野冒险，“完全猜不到接下来会发生什么，但每一幕都能让我感到紧张刺激，目不转睛。

” 值得一提的是，该片的硬核打斗兼具令人捧腹的幽默感，喜剧“笑果”十足。

大卫·雷奇标志性风格的话痨类型元素、无厘头荒诞爆点的黑色幽默、演员轻松自如的表演，都让观众在紧张刺激之余得到了一种情绪的切换。

电影《子弹列车》由导演大卫·雷奇执导，布拉德·皮特、乔伊·金、布莱恩·泰里·亨利、莎姬·贝兹、安德鲁·浩二、亚伦·泰勒-约翰逊、真田广之、迈克尔·珊农、凯伦·福原、丘增、罗根·勒曼、Bad Bunny、桑德拉·布洛克等联袂出演。

从高口碑原著到超强卡司阵容，该片无疑成为了今年最值得期待的悬疑动作爽片。

在电影里许多运镜风格和动作设计我觉得都有和动画元素致敬的味道，导演也指导过《死侍》、监制过《壮志凌云》，有了伊坂幸太郎原作架构出的小说背景支撑，让《子弹列车》可以大胆在列车上发挥动作戏。

虽然如此，有一点却很吊诡，都修改这么多小说情节了，怎么没把日本小说那爱说大道理的桥段给砍掉？

反而保留那些莫名其妙的说教戏。

整体而言我觉得《子弹列车》是有趣的，可以看到一种和风和美式幽默的结合，形成一部很异色的动作电影，但又不过于突兀。

但虽然已经改良很多日本梗，但毕竟原作是日本作品，一般习惯国际大众动作片群众吃不吃这套，就有待认证了。

真田广之与白死神玩着左轮手枪，你一枪我一枪，玩的可开心了，这时，张译站了出来说：“我来陪你玩到底!面具戴久了，真成你脸了!”然后子弹列车突然撞到了另一辆列车上，尼奥本来被转移到了那辆列车上，结果矩阵蜂群系统突然开始攻击尼奥一行人，他们就钻进了镜子里逃出生天，恰巧两辆列车相撞，解决了所有被蜂群控制的人。

尼奥救出了崔妮蒂，布拉德皮特和真田广之带着他儿子搞定了白死神，合家欢大结局!我宣布，全场MVP矿泉水瓶，最佳台词：查宁塔图姆：“你要嫖我吗？

“全剧终!

今年最佳幽默暴力美学片！

我真的是笑满全场！

特别喜欢这种设置：把人物都放在一个相对固定的场景然后通过各种巧合偶然和冲突产生联系。

一个父亲要寻找把自己儿子从天台上推下来的凶手，拿着纸条上了子弹列车。

一个“善良”且“霉运”的“托运人”，要在日本东京到京都的子弹头列车上偷一个箱子。

故事从这里开始。

后面就是各种大打出手，各种拳脚相加，毒舌“毒药”，枪林弹雨。

可能因为原作的关系，这个故事居然有一个日本风格的精神内核（其实看到设置在日本的时候我就应该知道）— 命运。

一切都是命运，福祸相依，命运会回馈你的善意，会给你安排最佳的时机，会让你死于你的选择。

这种极强的宿命论调子贯穿始终，暗示与意象化互为补充。

有一点我非常佩服的是软广的植入，太流畅丝滑了我真的毫无怨言，Fiji矿泉水几乎算是个配角演员，雷朋墨镜配杀手非常ok，托马斯小火车倾情演出，高尔夫球杆和鲷鱼烧无缝入镜。

整个片子充满了日式视觉效果。

人物介绍的时候我以为是在打电子游戏，许多镜头深得暴力美学祖师真传。

最后桑德拉布洛克客串出演，让我一下子想起今年的《迷失之城》。

所以他俩就是互相客串咯？

友谊长存！

XDD

先捋时间顺序：1.日本黑帮老大岸峰收下外号白死神的俄罗斯人当小弟2.白死神反水杀死岸峰取而代之，成为日本黑帮老大3.岸峰当时的亲信木村老爹携儿子小木村死里逃生，隐姓埋名生活4.白死神有一个深爱的妻子，生下下一儿一女，儿子扶不起阿斗，女儿嫉妒父亲偏爱哥哥5.柠檬和蜜柑受雇在玻利维亚暗杀了白死神的手下，白死神前往处理6.白死神从玻利维亚返程时安排了儿子接应，但儿子去机场接机的时候遭遇车祸被警察带走7.白死神的妻子担心孩子黑帮身份暴露，前往警局协调处理，中途遭遇车祸8.白死神安排最好的医生为妻子做手术，但施术前医生被毒蜂暗杀9.多年后白死神查明，妻子的车祸是代号卡佛的杀手所为，本来目标是自己，但误杀了妻子10.白死神将妻子的死归咎于柠檬和蜜柑、自己的儿子、卡佛、毒蜂5个人，想要复仇11.白死神先安排人绑架自己的儿子并索要1000万赎金，然后雇佣柠檬和蜜柑解救自己的儿子，雇佣毒蜂杀死自己的儿子，雇佣卡佛抢夺放有1000万赎金的手提箱，让他们在子弹列车上互相残杀12.结果出现意外（1）帮白死神运交1000万赎金的小弟，正是小木村，他成年后加入黑帮，想要找白死神报弑母之仇，他把这个信息告诉了木村老爹，（2）卡佛没有接下抢夺手提箱的任务，改派给了瓢虫，（3）与毒蜂有仇的恶狼也登上了子弹列车，（4）白死神的女儿因为嫉妒父亲偏爱哥哥，想要杀死父亲，以小木村的儿子小小木村为人质，胁迫其成为自己的帮凶暗杀白死神13.一阵乱斗后，恶狼、蜜柑、恶狼、毒蜂都被瓢虫杀死，白死神的儿子被毒蜂杀死，白死神的女儿被柠檬开车撞死，白死神被女儿设计的反向枪打死，木村一家笑到最后，装满1000万赎金的手提箱爆炸，瓢虫任务失败，但所幸捡回一条命。

看了一些高赞热评以后，我才知道这是一部由小说改编的电影，群像剧式多线叙事的方式，看小说也许蛮带感的，但限于电影的篇幅，实在是承载不下这么多人的故事，简单一笔带过的个人故事显得非常浅薄，最后串联所有人物故事的白死神妻子车祸案也就显得牵强，整体电影结构非常松散。

聚焦到子弹列车上，所有人的行动来看也是漏洞百出。

1.柠檬和蜜柑明确任务是救回白死神儿子，取回手提箱，结果经过一番苦战，杀死17个敌方黑帮成员后大获全胜，上子弹列车了松懈了，放着1000万赎金的手提箱随便乱扔，重要人质随便放一边不用看管，太过儿戏。

2.每隔几个站，白死神的手下就要求柠檬和蜜柑下车确认儿子和手提箱都安全，但在上帝视角看，绑架自己儿子的事情是他一手策划的，目的是杀死儿子，钱不钱的根本无所谓，为什么非要几个站下车看一下人呢？

万一他们下车跑了不去东京不是更麻烦？

3.子弹列车有10个经济车厢，6个头等箱，还有酒水卡，但每个人似乎都能轻易找到手提箱，瓢虫一上车就看到了，白死神女儿随手一翻就在垃圾桶里找到了。

4.瓢虫几乎不具备杀手的任何特质，不敢开枪，下毒不如毒蜂，也没有任何缜密的计划，上车以后下迷药意义不明，靠运气让柠檬喝到，靠运气找到手提箱，莫名奇妙就赢了。

5.车上一堆外国人在打斗，乘客完全不在意，就算后半程白死神买下了所有车票，那乘务人员呢？

列车司机呢？

死一卡车人了，也没有个说法。

6.木村老爹上车寻仇，连把枪都不带，拿把刀非要秀一下日本传统文化。

片末白死神要杀死木村老爹的时候，子弹列车都要脱轨了，还在那玩俄罗斯转盘。

这些设定太过于僵硬了。

总结全片，也许拉长篇幅做成电视剧形式，好好把每个人的故事来龙去脉讲讲清楚，铺垫足够了再由白死神一气呵成串在一起，也许会有意思一些，短短2个小时的篇幅，每个人的故事的是半吊子，哪里有什么专业杀手的对决，都是杀手过家家，列车大乱斗罢了。