导演：马修·哈内斯
主演：西恩·哈里斯,艾伦·阿姆斯特朗,西蒙·巴布,安迪·布利特,帕梅拉·库克,乔·加卢奇
类型：电影地区：英国语言：英语年份：2018
简介：回到童年的老家后，菲利普被迫面对他邪恶的继父，还有折磨他一生的秘密，以及那些不堪回首的往事详细 >
叙述抽象破碎，表演精心入戏。不明所以，只有种朦胧的美感。
看的犯困了
故事性太弱，蜘蛛便成了噱头，成长和救赎远没有那么简单，杀死继父后看到死去的孩子或许要比跑出去更有说服力。
这部电影只有拥有不幸童年的人才能看懂
林中灰包人头蜘蛛，童谣绘本黑雨气球，摄影氛围极佳，真相揭晓却有点过于直接简单
海报还行，片子实在沉闷
整部电影都能感受到男主角的痛苦、压抑、绝望和破碎。画面也是破旧不堪，荒凉孤寂，因为精神的世界里只有他一个人。男主的叔叔好恶心，简直毁了男主角一生。我认为人面蜘蛛就是男主角自己，是他童年的黑暗回忆，代表那些不堪的往事，男主角想丢弃它，但是人面蜘蛛一直如影随形。彩色气球代表美好的童年，烟雾就是火灾，然后就变成了黑色的气球，代表父母死后被叔叔虐待的悲残生活。狐狸代表装死，他说狐狸被他伙伴们殴打，最后却站起来走了....应该就是在说他自己被欺负后装死吧。不知道电影里的叔叔是男主角想出来的还是真的，最后他终于鼓起勇气打开父母的房门，杀了叔叔（如果叔叔是想象出来的，那就是杀了过去的噩梦），最后放了男孩。看完觉得男主角演技太厉害了，就这剧情也能演得出来，666！
长手指和蜘蛛腿
如果作为单纯的恐怖片来看的话，本片真的毫无亮点，但如果作为一部心理惊悚片来看的话，本片从头到尾全是亮点！
觉得大部分比较闷，有几处还是很恐怖的
非常风格化的电影，说是卡夫卡的影像化一点也不为夸张，各种静止镜头摄影极美，alun armstrong简直就是狄更斯小说里走出来的标准坏人，和sean harris两个人的演技撑起了这么一部极简主义（或者说新时代的表现主义）的电影，童年伤痛无法摆脱，狐狸一直在装死，而人无论如何都丢不掉那一个沉重的包袱
这主角真够惨的，从小父母因为火灾双亡，在学校被欺负，回到家继父又是一个变态，还得被虐待，能长这么大还真不容易。蜘蛛代表的是主角对过去那些经历的恐惧，一次次丢掉，一次次又回来了。话说，我想要一个像蜘蛛一样功能的手机，再也不怕丢了。
说明多数人并不具备观看后现代电影的资格吧，电影内容成为次要的，而观众看电影之后的自我想象空间则成为重点了。比如电影中反复出现的提着手提包行走的场景，隐喻大概就是现代人，成年人，带着儿时的伤痛或者不可言说的私密还要继续走完人生的旅程吧？当然了，即是隐喻，哪怕电影导演也没有解释权。后现代电影的特点个人观点是，导演负责组织情绪和框架，而观众负责具体的故事情节和内容，导演拍了两成剩下的八成就属于每一个人独特的观众了。这种片子应该归纳为文艺片的范畴，每一个观众都可以自由联想地解释和构筑情节，也许是个人救赎，也许是对于现实世界的反讽，这是开放性和毫无答案标准的。
惡夢之旅，詭譎的影像處理，導演在前面一大段的時間設置了讓人分心的各種「障礙」，遊走在虛實之間，故事走向不明，最後才發現原來是個犯罪故事
5/10
不知所云
人面蜘蛛是被虐待心理阴影的象征？叔叔又绑回来小男孩继续虐待？老变态了。感觉恐怖氛围还是挺好的
成本真低
嗯……
无法摆脱的蜘蛛木偶喻童年梦魇
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叙述抽象破碎，表演精心入戏。不明所以，只有种朦胧的美感。
看的犯困了
故事性太弱，蜘蛛便成了噱头，成长和救赎远没有那么简单，杀死继父后看到死去的孩子或许要比跑出去更有说服力。
这部电影只有拥有不幸童年的人才能看懂
林中灰包人头蜘蛛，童谣绘本黑雨气球，摄影氛围极佳，真相揭晓却有点过于直接简单
海报还行，片子实在沉闷
整部电影都能感受到男主角的痛苦、压抑、绝望和破碎。画面也是破旧不堪，荒凉孤寂，因为精神的世界里只有他一个人。男主的叔叔好恶心，简直毁了男主角一生。我认为人面蜘蛛就是男主角自己，是他童年的黑暗回忆，代表那些不堪的往事，男主角想丢弃它，但是人面蜘蛛一直如影随形。彩色气球代表美好的童年，烟雾就是火灾，然后就变成了黑色的气球，代表父母死后被叔叔虐待的悲残生活。狐狸代表装死，他说狐狸被他伙伴们殴打，最后却站起来走了....应该就是在说他自己被欺负后装死吧。不知道电影里的叔叔是男主角想出来的还是真的，最后他终于鼓起勇气打开父母的房门，杀了叔叔（如果叔叔是想象出来的，那就是杀了过去的噩梦），最后放了男孩。看完觉得男主角演技太厉害了，就这剧情也能演得出来，666！
长手指和蜘蛛腿
如果作为单纯的恐怖片来看的话，本片真的毫无亮点，但如果作为一部心理惊悚片来看的话，本片从头到尾全是亮点！
觉得大部分比较闷，有几处还是很恐怖的
非常风格化的电影，说是卡夫卡的影像化一点也不为夸张，各种静止镜头摄影极美，alun armstrong简直就是狄更斯小说里走出来的标准坏人，和sean harris两个人的演技撑起了这么一部极简主义（或者说新时代的表现主义）的电影，童年伤痛无法摆脱，狐狸一直在装死，而人无论如何都丢不掉那一个沉重的包袱
这主角真够惨的，从小父母因为火灾双亡，在学校被欺负，回到家继父又是一个变态，还得被虐待，能长这么大还真不容易。蜘蛛代表的是主角对过去那些经历的恐惧，一次次丢掉，一次次又回来了。话说，我想要一个像蜘蛛一样功能的手机，再也不怕丢了。
说明多数人并不具备观看后现代电影的资格吧，电影内容成为次要的，而观众看电影之后的自我想象空间则成为重点了。比如电影中反复出现的提着手提包行走的场景，隐喻大概就是现代人，成年人，带着儿时的伤痛或者不可言说的私密还要继续走完人生的旅程吧？当然了，即是隐喻，哪怕电影导演也没有解释权。后现代电影的特点个人观点是，导演负责组织情绪和框架，而观众负责具体的故事情节和内容，导演拍了两成剩下的八成就属于每一个人独特的观众了。这种片子应该归纳为文艺片的范畴，每一个观众都可以自由联想地解释和构筑情节，也许是个人救赎，也许是对于现实世界的反讽，这是开放性和毫无答案标准的。
惡夢之旅，詭譎的影像處理，導演在前面一大段的時間設置了讓人分心的各種「障礙」，遊走在虛實之間，故事走向不明，最後才發現原來是個犯罪故事
5/10
不知所云
人面蜘蛛是被虐待心理阴影的象征？叔叔又绑回来小男孩继续虐待？老变态了。感觉恐怖氛围还是挺好的
成本真低
嗯……
无法摆脱的蜘蛛木偶喻童年梦魇