KIMI

嗨Kimi，帮我买一把气钉枪。

7/10。我要向史蒂文·索德伯格道歉，我以为是新人导演拍的哈哈哈，也侧面说明了老导演心态年轻啊。逃亡一段镜头语言极佳，把头发染成红色就是罗拉快跑了。《后窗》的玻璃被打破了一角，折射出后疫情时代人与人的光墙，我追求的就是这类疫情商业片。反杀很爽，却没有特爽，总觉得还可以玩更多花活。

挺好玩的。老板要是不犯事，这姑娘是不就一辈子呆在家了。

看過

我觉得还是酷的，室内戏调度打光非常希区柯克，尤其是结尾暗室戏非常非常《后窗》，zoe真的是印象中的cool girl，这个造型和角色完全量身定做，再拍十部我也能看哈哈哈哈

我们不过是一个个可以被查出并且抹掉的device number而已了。想要施以援手，却发现周围的人都被买断。这不就是铁链女的现实版吗，只不过现实里没有这么解气的结局罢了

B+ 老派的框架融注当下的话题，视听跟随着女主的主观感知而变化，信手拈来的镜头调度使其不安情绪在内暗涌（听取信息的叠化镜头、追逐戏的斜角镜头，电子屏幕-窗口的类比与对比绝妙，在物理窗口中仅能凭意识推断的模糊信息却在网络数据中清晰明了，而电影屏幕即是信息交互的透明窗口，观众的焦虑应运而生

5分钟弃，这片子不但弱智，最让人讨厌的是废镜头太他妈多了。

kimi队立大功

流媒体定制小片子，甲方在上，成本受限，所以功力只显三成？

人物性格转变太突兀了 人设立不起来 女主这种病根本不是很快就能克服的 不适合电影里的设定（参考无耻之徒里的Sheila 那位转变的就很合理）

1.5，索德伯格试图通过旧式的电影思维打造一部非常“酷”的影片，涉及疫情隔离，创伤应激，以及女性，互联网公司等流行议题，却包裹在一个类《后窗》的悬疑模式之下，电脑世界（视听的技术延展）和窗外的“真实世界”倒错，后者反而更像是一个无事发生的移动设备界面。但是《KIMI》这些不过是学生剧组般的片场小聪明，影片既无批判力度，又不属于真正的黑客。智能仪器KIMI的设定没有呈现技术/隐私之间的问题，而是实行了一种类中华未来主义（华为主义）产品功能的纪录片，“有良知”的监控者是一个仁慈的权力机器，被视为问题的结果而非动因。另一方面，Zoe饰演的蓝发黑客女孩也并不是一个真正意义上的自闭极客，她的表演既不冷感，也并不酷，反而十分滥情感性，更像是扮成极客去夜店疯狂享受生活与感情的那一类人。

耳目无限放大的数位时代后窗+凶线，索德伯格能玩

就……日本住久了真的很向往这种房子

IPO不能碰。這片子就是來搞笑娛樂的。

笨拙而灵巧的小片，视觉信息量的过载与听觉信息量的缺失都像是在做通感建立，同时在现实语境中更直观地展现数字世界的运行机制；以修复数据漏洞为工作的主角本身成为了“待被修复”的漏洞，被数据化的她在实体矩阵里与人追逐争斗，并最终通过反向杀虫的方式治愈了心里疾病，表述方向的当下性在于，后黑客时代，我们终于不用再嫁接科幻高概念就能将其完成，至于希区柯克的遗产及其相关假想，他老人家要真生在当代，拍出的片子肯定也不长这样

没必要

通篇写满了“老生常谈”四个字，三十分钟弃 @HBO Max

延续《高飞鸟》《切勿擅动》，螳螂捕蝉黄雀在后的晚期资本主义世界。好聪明的当代爽片。

男友这人物设置的没必要，还不如同样自闭的偷窥狂肥宅。三个杀手一脸喜剧人模样，实在是死的太惨了。女主楼上邻居也倒霉，好好房子成了凶宅。