伯格曼岛

3.5，元电影元素和戏中戏的交错依然难以扭转这个羸弱剧本的单一性，这样没有水花的流水账，我们已经在MHL失败的印度之旅中遭遇过。作为一个诚实面对其生活，并在作品中反思、疗愈和消化的作者，《伯格曼岛》再一次是高度私人的，她甚至并不热衷于玩弄电影结构，她所能留下最宝贵的东西是两位女性角色在婚姻和情感中最真实的状态，而这也正是影片中最打动人那几个有限的瞬间。

不知所云，少再影射自己了

2.5 想要表达啥

誰來拍個《東極島》，展現下我國年輕導演的疲軟生活

这是部关于一位遇到瓶颈的导演去法罗岛寻找灵感，继续写她那个女导演在法罗岛参加婚礼偶遇前男友却感情已逝的故事的电影。光影和现实，剧中人的剧中女主角伤心地躺在床上睡去，镜头一转，她的创造者从同一张床上醒来，接替她的女主角去寻找伯格曼故居，这真是法罗岛的伯格曼影响着片中两层导演和这部影片导演还有观看者我的奇妙时刻。

Vicky走路姿势和整体形象是我看过的最让人难受的女演员之一

就感觉风景画面还不错。

只不过就是在法罗岛上套拍爱情小品 ABBA一首歌基本定了调 还要强行碰瓷伯格曼 也挺难为导演的。作为拥趸 腻味这种less harsh的玩意儿。另外 这丑哭的海报是认真的吗？

以为要彻底沦为伯格曼岛风景片时，突然急刹车，掉进了门罗的世界。喜欢。

感觉导演非常缺乏创作灵感 对伯格曼片子的引用更像是在Name dropping 没有什么深刻的讨论或辩论 戏中戏很难打动人 结尾的创意也略显刻意 以至于很多观众没等到Q&A就退场了

虽然是非常私人的一部戏，但情感却意外地可以共通，由于并没有看过几部伯格曼所以迷影的部分并没有什么特别的感觉，但女主面对创作和婚姻的双重瓶颈，那种潜藏在宁静之下的焦躁与束缚我个人是很能体会的，这是一种女性关于情感很微妙的独自感知，那些分歧与冷漠、忽而希望忽而失望、自身的局限与想要打破的探索等等，对方真的会参与吗？在一座孤岛上做自我挣扎，最后的团聚是暂时的与自身和解，注意只能是暂时的。导演的技法似乎又成熟了，岛上风光如画，徐徐铺开一层又一层的故事，处理得甚至带有一丝幻梦。这是一部不需要向任何人交代只需要向自己交代的电影，有共鸣才会喜欢它。

感觉是看了一个四层套娃的故事，女导演米娅·汉森-洛夫和前男友奥利维耶·阿萨亚斯去法罗岛的英格玛·伯格曼故居写作。她在写一个新剧本，剧本中一个女导演和导演丈夫前往法罗岛写作，写了一个女导演在法罗岛遇到了青梅竹马的前男友，上演了类似于伯格曼的《婚姻生活》的故事。女导演剧本中的女导演，不知道如何给电影收尾，她们不想走伯格曼导演的对待感情的老路，最后选了一个女性化的解题思路，也给了“伯格曼跟六个女人生了九个孩子”这件事一个立场。

感觉更像迷影风光片，日常生活戏处理得比较好，整体一般。

打卡vlog

.5

如同不喜欢阿巴斯一样不喜欢这部 但是这部还远不达不到阿巴斯

我想看这部电影 2018-01-01

Cannes no.3#对米娅汉森洛夫的私人情史并不感兴趣，戏中戏有些刻意和乏味了，和伯格曼有什么关系呢

2.5

像白开水一样清透，一直在等那个get我的点却没等到，纯当风景片看了。