焦土
Verbrannte Erde,Scorched Earth
导演：托马斯·阿斯兰
主演：米谢尔·马蒂切维奇,玛丽·洛伊恩贝格尔,亚历山大·费林,提姆·塞菲,玛丽-卢·塞勒姆,卡琳·鲁弗,Bilge Bingül,Martin Clausen,Holger Doellmann,莱纳德·朴罗夏夫,安
类型：电影地区：德国语言：德语年份：2024
简介：逃亡十二年后，职业罪犯Trojan重返柏林，准备找工作开始新的生活。四处碰壁后，他不得不同意参与盗窃一幅名贵的油画。然而，这场事先精心策划的犯罪很快就失去了控制。Trojan将再次陷入生死攸关的境地。详细 >
剧情缓慢，除了车子行驶就是车子行驶。
故事太过时了，导演再努力也救不回来。
确实挺复古的，除了结尾没有一点特点，平庸
故事不复杂，虽然台词很少，但言简意赅，只用镜头语言就把故事讲的明明白白。经济下行下的社会，契约精神当然无存，都想白嫖，有BUG，不然可以更完美，很安静的一部犯罪片。
平铺直叙讲故事，最后的画和钱都被烧掉了挺可惜的。
怎么能把一部犯罪片拍的这么难看，到底是文艺片还是犯罪片，后三分之一实在顶不住二倍速了，真的创死类型片爱好者
不太合胃口
冷峻克制，孤独始终。男主角在为数不多的对话中表现出的回避型人格和铅灰色的整洁画面构成故事全部流程。犯罪者游离于社会边缘，一百分钟的折腾之后最终转身离去人财两空。评论区很多人不喜欢这个结局觉得没有拍完，我倒觉得这个戛然而止两手空空的结局非常合适，符合影片孤独萧条的情绪内核，男主角永远在路上，渴望的永远在前头。
326人在豆瓣标记看过，268人评分。2025年1月14日。可看。但绝对仅值三星。本片属于低成本高完成度流水线电影。搁在过去上个世纪就是所谓的“电视电影”。现在这个年代当然不区分什么电视电影这种类别了---因为现在绝大多数电影的归宿就是电视电影。但是电视电影的这个分类，很好的指代了这种电影的特点：成本不高、制作尽量精良、目标受众是为了轻松解闷、观影人群贴近中产。
黑吃黑，全片在一个极度安静的环境下进行着，仿佛与正常生活隔绝开来，夜幕下的罪恶总是无声无息。
德国犯罪也太简单了吧。。。黑了律师一把
故事不复杂，虽然台词很少，但言简意赅，只用镜头语言就把故事讲的明明白白。经济下行下的社会，契约精神当然无存，都想白嫖，有BUG，不然可以更完美，很安静的一部犯罪片。
喜欢这类风格的电影
还算可以的复古流黑色电影，极简的故事，极简的人物，事件成为绝对主角，所有角色明确围绕一个目标进行各自行动，拍摄高效，情节难免寡淡，节奏起伏被制约，也因此缺乏高潮。
26SIFF | 05.27 校译4 冷淡风。滚主演的硬字幕色彩挺好看的。
惜字如金的现代复古，导演硬凹的黑色电影，费了老半天劲讲了一个普通的黑吃黑故事，编导向《虎口拔牙》这类车+黑色+沉默主角的电影学了不少招，比如用追车戏的马达嘶鸣来代角色情绪，但运镜设计的却分外普通，除了硬不让角色说话，还是只摸到了这类叙事的皮毛，问题就出在主角之外的角色上，你不能把所有配角都写成主角翻版，就连喜剧角色也要么孬的安静，要么背叛的安静，这又不是布列松，因为导演很明显在追求类型片效果。片中也有多处剧本与镜头不搭的情况，明明人物还没写到那份儿上，画面已经煞有介事上了。最跳戏的还是编导没有把50年前的黑色电影套路和当下节奏对上，唯一一个令人有印象点的是贼两边的买家，无论个人还是公家，都想赖账，都不想付钱，经济下行，大家都没钱！一部黑色电影最后是黑色幽默包袱响了，十分黑色幽默。
用大量的逆光、弱光和表现主义的色光，配合极少的台词，展现出导演绝佳的视听构思能力。为数不多的两场感情戏（女车手和男主角之间）也拍得极为克制
节奏太慢
我觉得挺一般的，尤其是最后的结局，钱都回归啦，我觉得有点儿过于理想化。
#SIFF26#不算太新颖的犯罪片，黑吃黑，螳螂捕蝉黄雀在后，为私利低头，主要是德味比较足，或者说冷潮氛围，逆光镜头，夜间拍摄，冷峻的敌我双方，静悄悄的犯罪现场。