关于我妈的一切

从今年贺岁档的《你好，李焕英》到《我的姐姐》再到这部《关于我妈的一切》，对于女性社会身份的探讨已然成为当下热门的议题。

这当然很好，我们只有通过不断反思已然存在的问题才能一路前行。

然而我觉得《关于我妈的一切》（以下简称《关于》）有一个很大的问题是，男性形象多是“残疾”的。

影片中的三个主要男性形象：1.季佩珍的老公老李，影片一开头就刻意展现了他“君子远庖厨”的那面，锅烧开了，警报器一直在响，他就坐在厨房边却不见任何动弹，还要佩珍远远跑来关火。

尽管方方面面展现了他很爱佩珍，但他对佩珍的实质性帮助少之又少。

2.佩珍女儿小美的男朋友，这人不必多说，妥妥一渣男，有老婆小孩了还在外勾搭，面对小美的母亲不见他有任何责任与担当。

3.佩珍的弟弟佩奇（这名取得挺好，每次听到我都跳戏到小猪佩奇那），早年哈毒，负债累累，佩珍把他送进去后并把老家房子卖了替他还债，还完债剩下的钱佩珍也没给他，所以他对佩珍一直怀恨在心，他认为姐姐欠他的，他继续做个吸血虫也理所应当。

其实这样的男性形象塑造主要反映了一部分人的心态，即认为男人在家庭关系的处理当中存在种种问题——诚然，这是对的，但这样的心态暴露出来的一个弊端是，它从侧面在暗示一种解决途径：只要男人变“好”，那就“problem solved”，万事大吉。

可事实真是如此吗？

在《82年的金智英》里，孔刘饰演的男主绝不算是糟糕了，然而为什么金智英还是会感到压迫和窒息？

因为潜在的问题不是男人对女人不够好，而是男女之间存在着权力上的差距。

比如做家务这件事，如果在一个家庭的集体潜意识里就认为做家务是低人一等的，那么即便一个男性每天都帮妻子做家务，他也会从心底认为这是自己对家庭的布施——那颗高傲的头颅没有低下来，他对妻子再多的温柔善良也是枉然。

《关于》里，当季佩珍即将离开时，小美在意的是没有人管她了，老李在意的是没人给他做饭了——说到底，他们对佩珍多是依赖，但我可以依赖一支带给我好运的笔，直到我遇到一支带给我更多好运的笔。

它对于我只是一支笔，一件物品，我需要它时便用它，不用了就弃如敝履。

这些人对于佩珍的态度其实也是一样的，所以即便结尾在煽情，但其实我看到的并不是女性的伟大，而是女性的悲哀，她们在他人的潜意识中被物化了——如果有天小美遇上一个对她非常好还不像她妈一样有那么强的控制欲的男朋友，那小美就很容易把她的依赖情绪转向那个男人，尽管可能会在某个月圆之夜，看到一碗饺子时想起她的母亲，但仅仅只是想起，她会默默在心里说一句：“妈，谢谢你。

”转而扑在男朋友怀里，感恩所拥有的一切。

然而季佩珍这么些年所缺失的东西，谁来弥补给她？

而小美，会不会在结婚生子之后，变成下一个她妈？

所以没有对等的关系，又如何谈“爱”？

即便有爱，这也是对电饭煲的爱，对捣蒜泥的爱，对腌茄子的爱，而不是罗密欧对朱丽叶的爱，不是蔻蒂莉亚对李尔王的爱。

而季佩珍自己，在被他人物化的同时，心里也将自己给物化了。

所以她一生都在为他人付出，却没有为自己活过，而这造成的一种极端，就是她把全身心都吐出来的时候，形成的却是对他人的压迫，所以小美才那么想逃离她。

如果季佩珍在生完孩子后继续追寻她的梦想，参与南极科考团队，那么她对小美的关注将没那么多，小美是否也会觉得更舒适，季佩珍的人生也更完整，并且家人能够从佩珍给予的喘息的罅隙中感受到更多她的好，不再把她的付出当作理所应当，对她也能有更多的“爱”而不是“依赖”？

（当然现实里还有另一种极端，就是在有的家庭里女人特别剽悍，男人唯唯诺诺，这就好像有的人养的猫脾气很爆，还会乱撒尿，但他却能一直包容这只猫，因为他宠爱这只猫。

但别忘了，这到底只是人与猫的关系，并不是人与人的平等关系，所以这还是一种非常不健康的关系。

）其实季佩珍的做法就是典型的自我感动型。

影片最后通过母亲的死亡来达成全部矛盾的和解，那要是换个情况，假如母亲特长寿，那女儿岂不是到六十岁、八十岁也无法与母亲和解，始终会觉得母亲压她一个头，而她将带着这份窒息感直至进坟墓？

所以这样的和解终究是电影里才能给到的恰到好处的圆满，现实会比这支离破碎得多。

这让我想起前不久朋友给我讲的一个关于北野武的故事，北野武的母亲还在世的时候，她一直朝工作后的北野武要钱，北野武觉得母亲就是个吸血鬼，等到母亲去世后，北野武的哥哥把母亲的遗物交给他，他这才知道原来妈妈未曾动用过从北野武那里要来的钱，而是一笔一笔全为他存着。

朋友觉得这个故事很感动，我听完其实很麻木——如果是想替孩子存钱，那和孩子明说不就好了；如果怕孩子不乐意把钱交给她，那也先明说自己的目的，以及存钱的用途，并俩人商量存多少比较合适，这不很好吗？

为什么要用这种方式让孩子在她活着的时候对她心存怨恨，死了又对她心存悔恨？

这样孩子一辈子心里有个洞无法填上，一辈子都活在痛苦的阴影里，于是，父母一辈子都在等孩子的一句感谢，孩子一辈子都在等父母的一句道歉，这样畸形的“爱”，还是为了孩子好吗？

所以我对于东方家庭这种父母的自我感动表示不屑，并不觉得这很伟大。

比如在《关于》里，季佩珍去找女儿的人渣男友那段，她目的是为了让女儿与渣男断干净，但她的做法却是一种令女儿难堪的方式。

我记得《致命女人·第一季》里那个意大利女人有一段名场面，她孩子受欺负了跑来找妈妈，那女人说了句，他打你你就打回去呗，我又不是你保姆。

就像气球要高飞了，你却觉得气球太脆弱，一只飞鸟的轻啄就会让它爆炸，于是你把手里那根线攥的紧紧的，气球飞不出去很难受，你的指甲掐进了肉里，血流了出来，你也很疼，彼此都痛苦。

但气球从未飞出去的话，它作为气球的一生也是不完整的；你为了气球付出了一生却没为自己活过，人生也是缺憾的，不是么。

个人公众号：Imagine Heaven。

昨晚是我和我为国捐躯的老兵爸爸，今晚是我和我为家牺牲的教师妈妈，这个中秋档有点厉害了哦！

整体来说真的挺好，把日常生活、家庭关系、骨肉亲情都演得很真，妈妈小跑买柿子、用手抓地上的垃圾、赤手铁丝网刷锅之类的生活画面，接地气，胶东媳妇儿真就是这么贤惠呢！

女儿演得特别好，那种20岁出头刚踏入社会的小姑娘的精气神呀拿捏太准了！

我和我妈看得时候不约而同地说好像我在读研的表妹🤣。

母亲虽然把弟弟当孩子照顾，把老公当孩子照顾，把婆婆当孩子照顾，还要掌舵与护航真孩子的人生，为了生孩子选择放弃科学事业，把整个大家庭抗在自己肩上，传统女性的各种牺牲全部占满。

以至于无力分神来照顾自己的身体，却也在影片的最后告诉女儿，这是妈妈的选择，但是妈妈希望你去过自己想要的人生。

小姑娘最后那张星星眼的面孔，不为任何男人，只因抵达极美南极，真好啊！

唯一美中不足的地方就是妈妈是「我家是男人，我家不吃亏」的徐帆来演，感觉这个深明大义又能掌控全局的妈全程在发嗲，真出戏啊！

（没有批评演技的意思，就是徐帆说话的方式我听着有点别扭，我们胶东女生一般都不是那么说话的，不像青岛妈妈，像台湾妈妈。

）国内聚焦中年女性的文艺作品真的太少了，明明60、70女性有那么多经历和故事可讲，但哪怕是你好李焕英和关于我妈的一切，也是用一种青春叙事的角度在讲妈妈而已，落脚在妈妈曾经也是少女，潜意识里还是少女是比中年女性更好的。

真的希望讲妈妈那一辈女性的作品多一点，不仅仅从我的妈妈这个视角出发。

也祝愿永远只爱白秀幼的男性观众的审美品味，能跟上中国电影进步的速度。

如果结局季没有去世的话，就非常符合中国对于合家欢聚的一切理想。

但还好编剧把她写死了，因为说实话如果季不死问题和矛盾都没解决。

首先是母亲和孩子之间的矛盾。

母亲的控制欲太强了，几乎窒息的安排把持着孩子一切。

最后即使因为母亲生病，两人关系缓和，矛盾看似解决了但其实并没有。

它依然存在的，只是因为生病，面对即将快要去世的母亲，作为孩子选择“忍耐”罢了（我的文字过于匮乏，我无法直观的描述内心的感受，“忍耐”一词是我斟酌再三后的描述）。

比如对于母亲擅自找男友郑毅这件事来说，李小美其实是想清楚了要和男友分手，结束这段并不正常的恋爱关系的。

但是母亲自作主张的行为无异于再次介入她对她的生活指手画脚。

不知道其他人是否能理解，从我个人角度出发，我的母亲跟季一样，控制欲极强，尤其喜欢干涉我事。

包括但不限于我的交友、我的生活习惯等等。

所以我看到的时候马上就和李小美共情了。

当李小美知道这件事，首先肯定是被激怒的一个状态，这个时候其实会产生一种都这样了她还在控制我的巨大的绝望感以及强烈的叛逆心。

但当李小美看到生病的母亲时，又会愧疚于母亲生病了，自己不该和母亲争吵，所以李小美只能跑出去。

如果季没死，这件事必然会成为李小美心里的一根刺，但凡这部电影结局，母亲的病治好了，亲子间的矛盾还能这么轻易的解决吗？

还有就是关于李小美的理想问题，影片里，母亲反复强调希望女儿可以过自己喜欢的理想的生活。

甚至影片的高潮之一就是在录节目的时候母亲希望孩子能够做她想要的工作。

那影片最后，李小美做了什么呢？

考察队记者，仅仅从影片想要传达的信息来看，她似乎只是想要完成母亲毕生的梦想。

而不是自己真的发自内心的热爱这份工作，所以说，关于理想这个几乎贯穿影片的主题，其实最后还是没解决。

中国式家庭女性的样子。

关于我妈的一切，是什么呢，有孩子前追求科考梦想，有孩子后放弃梦想，然后被家庭的各种繁琐事困住身心。

不管事吃个饭还要送到跟前的丈夫，叛逆的女儿，生活无法自理的婆婆，不争气的混蛋弟弟，她能怎么办呢，只能打起精神来啊。

精神到自己小便那么痛都能忍下来，精神到癌症晚期了才发现，精神到丈夫“我怎么不知道呢，我怎么什么都不知道呢”。

为了孩子放弃事业、梦想，既是妻子儿媳妈妈姐姐又是保姆，却唯独不是自己，家里家外各种事都要操心，却唯独忽视了自己。

她的丈夫什么都不知道，所以他不明白佩珍看到测验球时的激动，对地理的热爱。

“妈，你干什么，你为什么要这么对佩珍，你忘了这么多年是谁照顾你的吗？

”你有什么资格指责你妈，这么多年你干啥呢，有看报纸喝饭烫嘴的空儿，没时间照顾你妈是吧。

（还有为了让自己死心，硬是让佩珍上了一趟手术台？

）就非得发生重大变故了才能改变是吧，早点回到手术台上拿起手术刀不好吗，早点“打起精神来”好好工作不行吗，非得用生命才能换来你们的改变是吧，非得妈妈走了成为遗憾了才改变是吧，遗憾是种美是吧。

“妈，你为了我，为了咱们这个家，操心了一辈子，你觉得值吗？

”“这是妈妈的选择，所以妈妈不希望你将来和我一样。

”从母女二人的争吵中看到了我和妈妈相处模式的影子，可能很多中国式家庭都是这样的吧，妈妈事无巨细，总是放心不下各种事，这种让人感到烦躁、束缚甚至压抑的爱，作为孩子只想逃离。

小时候没有办法逃离，只能默默忍受，听话，长大后的逃离像是自我惩罚式的叛逆，哪怕明知是错误的事情也沉沦其中。

吴彦姝奶奶演的老人很可爱。

“佩珍，你瘦了，你要打起精神啊。

”也许她再说这句话的时候是清醒的吧。

妈妈常挂在嘴边的“要打起精神”让人记忆深刻，是呀，要打起精神啊，不然日子怎么过下去呢，这句话是对女儿说，也是妈妈多年来支撑这个家的信念。

徐帆演的挺好的，看的时候哭了很多次，想起了我和妈妈相处的点滴，好像更理解妈妈的絮叨管教了，好像能让自己和她更和解一下。

有点点剧透嗷，谨慎观看怎么说呢 重温了一下，觉得，有点奇怪，这部电影优点还是有的，母亲和我在家里相处的那一段我觉得就很写实，我朋友也这么觉得。

演技方面，我觉得其他都还好就徐帆老师稍稍有丢丢过度，但其实也还好。

剧情的设定爸爸是非常爱妈妈的，但是前半段我没有感受到爸爸有多爱妈妈，家庭事物一点不关心的那种，照顾奶奶妈妈照顾，做饭妈妈做，可能只是因为没时间关心吧。

但是我还是不能理解，就照顾奶奶妈妈照顾，实在没时间请阿姨（是阿姨吧，还是别的亲戚一下给忘了）做饭也妈妈做，吃完饭爸爸就走。

等妈妈查出癌症了爸爸就开始忏悔为什么没有早一点发现，这不就妥妥的迟来的深情比草贱嘛？

然后，妈妈要女儿上台表演钢琴，女儿不想，毕竟害羞对吧，但是后来怎么又有脸面和妈妈在一众亲戚前吵架，这，，不是更尴尬嘛，就算舅舅向妈妈要钱，那也可以私下讲吧，就，连上台都不愿意上的，可以当着所有人的面和妈妈吵架？

最后气愤离去，留下妈妈一个人尴尬？

原本是妈妈照顾老年痴呆的奶奶，然后妈妈病了，奶奶反过来安慰妈妈？

这一点其实我也不是很理解（仅代表我个人，不喜勿喷😰）总体上还是过的去的，我觉得最大的泪点就在妈妈那句“宝贝啊，妈妈等不了了”

张婧仪台词太差，听她和她妈对戏大喊的时候我都要看笑了，我心里在想她妈会不会晕倒的时候，她妈真的晕倒了，然后我在电影院里笑出了声。

她，当小三，生妈妈气，然后因为自己妈妈得绝症，跟妈妈和好，争吵，再和好，再争吵。

她妈的弟弟，吸毒、进监狱、打老婆、赌博欠钱，但他是个好男人，有不离不弃的老婆和姐姐。

她妈，为孩子放弃自己的事业自己的一切，为家庭放弃自己的生活，自己的生命，然后自己脑子不正常，天天偷看孩子隐私，窥私欲强得可怕。

全剧只有男人持续拥有事业，就是她的爸爸，她妈的老公，其他女人都不是在照顾婆婆就是照顾奶奶的路上。

妈妈是没用的东西，女儿也是没用的东西，男人是个没用的男人，天天让自己老婆照顾妈，自己是个巨婴，妈妈所有东西都要操心，还有窥私欲，距离感负数，恨不得把脚狠狠塞进你怀里，然后把女儿养成个巨婴。

片尾说，这是我的选择啊，升华了什么价值观吗？

你真是给我气笑了，傻逼电影狗屁价值观。

一家子都需要住院，爸爸治治甩手掌柜巨婴症的毛病，妈妈治治窥私欲，女儿治治脑子，弟弟老婆治治缺男人的毛病，我的老公吸毒、打我、赌博、借高利贷，但我依然爱他。

弟弟治不好了等死吧。

核心思想：不要靠近男人，会变得不幸，不要有孩子，会变得不幸，不要照顾弟弟会变得不幸。

但这一切都是从男人开始的，所以还是不要靠近男人，不然会变得不幸。

最恐怖的是这个电影一个制片人含泪给另一个朋友推荐说，太好看了，真的太好看了，你一定要看，我全程从头哭到尾。

我听到这件事情的时候心里一凉，中国电影可算是毁在你们这群人手里了。

浪费了我人生中宝贵的两个小时。

刚看了《关于我妈的一切》，在我家附近的冷门小影院，上座率还挺高。

对此我还蛮意外的，没想到这样一部听名字就感觉会哭的片竟然不少年轻人买账，细想也可以理解，可能大家都需要这样一个情绪表达的出口吧。

看的过程能听到全场都在不同程度抽泣，后排一个女生甚至到了无法控制音量的地步，数度听到她在结结实实痛哭，当然我这个矫情鬼也再一次带少了纸巾。

现在的生活节奏越来越快，很多人都想隐藏情绪，长大以后，哭这种人类必有的情绪宣泄突然变成一件不体面的事，所以我挺喜欢偶尔去电影院看一部电影哭一哭，痛痛快快，不担心被过度解读。

这部《关于我妈的一切》就很不错，而且虽然有种全程痛哭的氛围，但并不沉重，看完甚至觉得很治愈，会突然想起：哪怕我们一无是处，活成所谓的 “碎催”，这世上都有一个人毫无保留、不离不弃地深爱着我们……1/妈妈之外的那个她可能只看片名，很多人会把《关于我妈的一切》当作一部家庭情感片，其实看完就会明白，她反而是一部女性题材的电影。

很感激在女性题材上，有一部影片补齐了妈妈这个族群，这部影片就准确表达了我们一直未能说出口的那些话：可能我们大部分人都抱有 “不想活成我妈那样”的想法，但我们从来不能否定妈妈的一生，甚至这一切都不需要加上爱的滤镜，因为这种我们所不屑、心疼甚至有点唾弃的生活，原本就是妈妈——她自己的选择，它不需要被歌颂，也不需要为之惋惜，只要尊重这种选择就好。

《关于我妈的一切》虽然高度还原一个妈妈看似忙碌的一生，但又点出总被我们忽略的一点：哪怕单纯从女性视角出发来聊聊妈妈——她作为一个女性的一生，你都不能回避她的后半生，因为成为一个妈妈后，她所经历的一切，本来就是她人生的重要组成部分。

《关于我妈的一切》第一次突破了儿女视角叙事的偏见，不再一厢情愿地去替妈妈鸣不平，以爱的名义，否认甚至唾弃她一生的努力，当然也没有陷入传统的一味歌颂赞美，而是选择这样纯客观的角度去记录、去观察一个妈妈，一个一辈子爱着家人的女性的一生。

它选择把话筒交给妈妈，让她来告诉我们，关于她的一生，她为何会做出这样的选择？

可曾有过后悔？

会不会有遗憾？

这样一部以妈妈为主角的影片其实是非常适合煽情的题材，但主创一直很克制，甚至会刻意回避煽情的桥段。

观影时，能够明显感觉到有些马上要泪崩的瞬间，都点到为止。

它一直引导观众去客观观察妈妈的一生，避免陷入一味感动的情绪泥沼。

毕竟妈妈随便一个举动都令人泪盈于眶，关于妈妈的一切，即使最理智冷静的人也很难客观吧。

看完你才会明白，关于这样的一生，如果以不够爱自己去否认、质疑，都是傲慢又偏见的；就像其实也不必以爱的名义去一味歌颂她的伟大一样，这是妈妈自己的选择，而她做这一切，从来都没有目的，更没有权衡利弊，只是遵从自己的内心。

至于伟大或者卑微，除了她本人，其实任何人都没资格去定义，哪怕以爱的名义。

2/那个永远爱我，永远为我托底的人关于女儿李小美和舅舅季佩奇的人设，也是特意为之，某种程度也回答了很多人藏在心目中、未曾问出口的问题，如果我没有活成你期待的样子，妈妈你还会爱我吗？

故事开篇，女儿李小美忙于在北京的生活和感情，很少回家，相信很多人也有过类似经历。

因为我们对妈妈的爱都太习以为常了，它就像空气一样，只有经历过溺水的惊险考验，才能意识到空气的珍贵。

想想看，我们长大成人以后，因为失恋痛哭失声，冒着被伤害的风险去跟一个非亲非故的人做朋友，不过都是在求一份毫无保留、没有条件的爱。

我们忙着寻找，忙着变成更好的自己来配得上所有的爱，忙到很少回家。

可走了很远的路，遍体鳞伤之后，才可能意识到我们一直都是怀揣明珠却到处寻宝的人，我们从未意识到自己一直很幸运，因为背后总有一个人愿意原谅我们所有任性，她一直这样毫无保留、不离不弃地深爱着我们。

片中两场母女戏特别扎心：一次是情绪崩溃的李小美跟妈妈季佩珍坦白她在北京真正的生活：工作只是混日子，并不“像你吹牛逼那样在北京做着大编导”，感情也不如意，甚至自卑到感觉“我只是个碎催”……那一刻，我理解李小美的任性和脆弱，哪一个在外漂泊过的儿女，不曾有这样报喜不报忧的经历？

从小妈妈都尽全力培养我们，这样深沉的爱或许也不知不觉变成儿女的心魔：万一我长大以后不够优秀，没有活成你期待的样子，妈妈你还会继续爱我吗？

这或许也是无数李小美不愿意常回家看看的真正原因，并不是不想家，也不是讨厌妈妈，而是害怕这样的自己令她失望。

第二场是妈妈给出的答案：季佩珍假装观众混进女儿工作的节目现场，她看见小美被导演吆来喝去、趴在地上写提字卡、被记不住台词的大明星迁怒，所有女儿不愿意被妈妈知道的暗淡生活的一面，季佩珍全部亲眼目睹。

但是妈妈没有失望，而是选择站起来大声质问大明星“你来录制节目，为什么记不住台词？

”，她替小美跟导演打抱不平“这个女孩一直在努力工作，她值得最起码的尊重”。

原来真有盖世英雄来拯救自己，但不是踩着七彩祥云的至尊宝，而是妈妈……原来她一直要的不过是我们的幸福，那些看似一味逼迫的操心、唠叨和虚荣，不过是替我们多做打算，用她们的阅历替我们选择一条轻松、顺遂的人生罢了。

那些人前的炫耀不过是忍不住想跟人分享——你们看看我的女儿有多棒！

而最催泪的一点是，即使我们不够棒，但在妈妈眼中，并没有什么差别，原来她一直都深爱着“她的宝贝”。

《关于我妈的一切》值得一看，看完你会更理解妈妈那一代的女性选择；更会被治愈，无论如何，我们都是幸运的人，因为拥有最珍贵的爱，那个叫妈妈的女人，倾尽所有、毫无保留地爱着我们啊。

尤其在北京医院里那一段，女儿因为母亲干涉自己的事，发生争吵，季佩珍悲伤的对女儿小美说到，“我等不了了。

”我的眼泪再次倾盆而出。

我想到了我的妈妈，我的妈妈，连这样一句话也没有留给我们，躺下就永远的闭上了双眼，中断了我们和她这一世的母子情缘。

季佩珍化疗后头发掉的厉害，还白发，女儿小美给她染发，梳子一梳头发就是一把一把的掉，小美心疼的动作有些迟缓。

季佩珍站了起来，说，不染了，然后拿出推子，自己把头发给剃了，当一缕一缕头发飘落在地，这时候你不想落泪都难。

树欲静而风不止，子欲孝而亲不待，世上什么药都有卖的，唯独没有后悔药卖。

在生活中，几乎鲜有人的情感抉择，能够完全摆脱母亲的干预。

电影《关于我妈的一切》巧妙地选取了一位北漂女孩，因远在山东的母亲插手其感情选择而引发的矛盾，作为故事的切入点与核心冲突，进而徐徐展开叙事。

影片发展至后半段，将故事推进的关键因素，转移到母亲被诊断出罹患晚期癌症这一情节上。

然而，这部电影并未落入常见的苦难叙事俗套。

相反，它在对家庭问题保持适度批判的同时，成功达成了矛盾的和解。

最终，整个故事所指向的，是新旧观念激烈碰撞之下，整整一代母亲们所面临的无奈与坚持。

中式母亲的谢幕《关于我妈的一切》电影日记_哔哩哔哩_bilibili在观看这部电影前一个小时，我内心十分抵触，只因影片前半段的内容与我的现实生活太过相似。

北京，是我如今工作与生活之地；青岛，则是我大学五年研读城市规划专业的求学之所，更加特别的是，我并非这两地的本地人，作为山西人，我是以旁观者的身份在这两座城市生活过，对电影里提及与未提及的各种设定都有一种旁观者清的了如指掌。

电影中探讨的每一个内容，我脑海中早已有了笃定的结论与应对方式，所以不想再听它来给我“说教”。

就拿我在青岛求学的那几年来说，班上70%的同学都是山东人，以我的经验这个故事的设定很难与山东脱钩。

青岛作为山东省经济较为发达且开放的城市，人们观念新颖。

然而，山东又是个传统且尊师重道的地方。

大学毕业三到五年，我的山东同学几乎都结婚了，而我在32、33岁才成家，在班里算是结婚较晚的。

1.传统母亲的自我投射与和解这部电影另一个很真实之处在于，主角是单亲家庭的独生女设定。

倘若家里还有其他孩子，或者独子是男孩，故事走向便会截然不同，也就不会出现那种想管又纠结能否管的问题。

要是换成男孩，肯定得管，毕竟男孩是家里传承的核心，会为家庭考虑，不会反抗。

但独生女的情况就复杂了，处于想管又不能完全管的中间状态。

传统做法在这种情况下失去家规支撑，女孩便可能按自己本性行事。

从母亲角度，出于对独生女的保护，在生命最后时刻干涉女儿的情感选择，这种情况现实中非常常见。

所以，我实在找不出理由，去听电影再讲述一遍我自己的经历，还妄想它能比我更精准、更真实。

甚至连续三次都没兴趣看完，清明节假期我做着软件课程视频，直到假期结束在地铁上才断断续续看完。

不过，片尾看到青岛的街景、过年时的烟花，我才明白，这部片子或许是想让年轻一代理解这一代母亲。

因为这样的母亲形象或许是最后一代了。

我是90年出生，介于80、90后之间，我们这代人再也不会那样对待孩子。

往好的方面说，我们不会过度约束和管理孩子，往自私的方面说，也不会给自己太大压力，把孩子的事看得比天大。

所以，那样的母亲形象“失传”了。

我开始思考为什么会有这样的母亲？

在传统社会观念下，生活环境单一，母亲无需处理这么复杂的情况，孩子大多在身边，面临的问题也相似。

但作为60后的家长，身处日新月异的时代，孩子90后的生活工作环境他们难以想象，却仍用自己长大的经验强制管理孩子，矛盾一定非常大。

所以，这样的父母只会存在于这一代，往后不会再有，只会的生活环境不会这样巨大的变迁了。

看到后面，我不禁有些惋惜，这样的人就这一代了。

这部电影叫《关于我妈的一切》，准确说，是关于传统母亲的一切。

2.跨文化的母职困境2025年4月8日，我在今天的电影日记中记录的影片是《关于我妈的一切》 。

当在网络上搜索这个电影名时，常常会关联到另一部作品，阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》。

阿莫多瓦是西班牙导演，擅长刻画奇情爱恋的情感关系。

虽说这两部电影截然不同，但阿莫多瓦还拍过一部类似题材的影片《胡丽叶塔》，这部电影还在国内一个颇具影响力的电影奖项中获过奖。

《胡丽叶塔》里塑造一位坚守强烈情感洁癖的母亲形象，电影讲述的就是这样一个故事：这位母亲职业是教授古典文学，共情能力巨强，平常目睹车辆撞死野生动物，都会伤心许久。

在火车上，对面座位的乘客中途离开，她因不知其去向，担忧乘客是否被火车撞到，亦或被撞的是动物，为此内疚良久。

如此情感近乎完美的人，在面对女儿复杂的情感取向以及丈夫内心挣扎时，未能妥善处理与理解，最终陷入家破人亡的绝望。

这与《关于我妈的一切》设定相似，都是奉献与付出型的母亲形象。

只不过，在国外，这样事无巨细操心的母亲形象，被视为一种奇特而特殊的情感，在我最初谈及这个现象时，将其归结为一种在我们生活环境中才更常见的情况。

这并非我夸大其词，而是基于我对不同文化、生活及地域环境的了解与感受得出的结论。

在观看万玛才旦的电影时，我产生了一个困惑。

他的作品题材广泛，涉及家庭、宏大背景、男女情感、同学情谊等诸多方面，甚至经常刻画爷孙感情，却鲜少将母亲与孩子，或者父亲与孩子的关系作为核心主线讲述，更多只是将其作为不太重要的背景支线呈现。

在万玛才旦的作品中，此类核心情节几乎难寻踪迹。

当时我很好奇，在那样的地域环境中，该如何理解母子关系。

正好，曾经我常常前往当地，在那里处理一些事物，大概一两年经历了许多事之后，我终于明白了原因，他们的母子和母女关系同样非常亲近，但不包含事无巨细的生活照顾责任。

起初我大为震惊，慢慢想明白之后，这些经历甚至影响了我的处事方式：不要将孩子视为自己的附属品，而应看作独立个体，一个有自己想法，在面临决策时能够自主抉择并承担后果的人。

这里所说的孩子，是指具备一定能力之时，并非严格以18岁为界限，或许14岁左右。

在当地的环境中，对待孩子的方式与《关于我妈的一切》中截然不同。

电影里，妈妈觉得孩子是自己的，必须全程照顾，从上学到工作，再到成家、照顾下一代，事事亲力亲为。

但当地多数人并非如此，大家各自做自己的事，孩子若有能力，也做自己的事，有机会一起时便一起做事，逢年过节相聚，跳跳锅庄舞。

平时不会时刻守在孩子身边，也没有那种必须时刻保护、照顾孩子的观念。

这种相处模式，让我联想到我父母成长过程中，爷爷奶奶、姥爷姥嬢对他们的方式。

我认为这并非地域问题，而是与生产力发展时代相关。

当孩子和父母面临与处理的事情大致相同时，这种相处模式并无不妥。

比如孩子长大后依旧像从前一样种青稞，秋忙时收割，农闲时放牛，生活风险较小。

然而，60年代的家长，承担着诸多社会责任与家庭责任，旧环境的责任与新传播教育带来的责任，全部压在他们身上。

就像我们从小学到的思想品德课中的各种道德规范，职业道德、家庭道德、社会道德等，他们都以极高标准要求自己。

若有人完全按此执行，生活便会陷入情感洁癖、道德洁癖的状态。

3.坦诚的作用和代价我现在也慢慢想开了。

我家孩子七十多天的时候跟着我媳妇儿回山西老家了。

媳妇儿担心分开久了我会想孩子，问要不要早点回来。

我直接跟她说：“你回来越晚，我独处的时间就越多，我反倒越轻松、越快乐。

”其实作为爸爸，我肯定会想孩子，但我不会把这种情绪优先表达出来。

我更愿意如实说出自己的想法，那就是孩子不在身边，我能有更多时间做自己的事。

或许有人会觉得我不是个负责任的父亲，怎么评价我都行。

但对我来说，更重要的是真实地传达自己的想法和情绪，这样才能避免不必要的误解。

一些生产力比较落后的地方，处理父子关系、亲戚关系时比较冷漠、疏离，但在我看来，这其实挺正常的。

我觉得大家各自把自己的状态调整好，相聚时能展现出最好的一面，这才是理想的相处方式。

看了很多万玛才旦的电影，我感觉他的作品描绘了我父母成长的那种生活环境，父母不会过多干涉孩子，孩子可以自由成长。

我突然觉得，我父母那代人所经历的大量道德规训，变成现在的样子，可能并非常态。

在那种高压、紧绷的状态下，人很难长久承受。

就像《关于我妈的一切》里的妈妈，最后身体不堪重负。

那你身边有个这样的母亲怎么办？

我对这类事情的观点和处理方法很明确，就是要说出真实感受。

在《关于我妈的一切》里，前一个小时的情节设定让我感到窒息，我本以为导演要宣扬这种过度照顾家人的做法，没想到结尾却是批判的态度。

电影里，妈妈把丈夫照顾得完全脱离家务，因为她太能干了。

后来，她对婆婆像照顾自己妈妈一样，这当然是好事。

但她对女儿也像照顾丈夫一样，亲密举动如一起睡觉、抱着玩等，甚至直接去找女儿的男朋友解决问题。

女儿生气了，她还以时间不多为由，要赶紧处理这些事。

她对弟弟也是如此，小时候当妈一样照顾，可弟弟最后走上极端，她又强制纠正弟弟。

从弟弟的角度看，照顾自己的是姐姐，让自己失去生活能力、丧失分辨力走向极端的也是姐姐，最后处理自己问题的还是姐姐。

这其实反映了很多未成年人与母亲之间不太健康的关系，只不过发生在了母亲和弟弟身上。

电影最后虽然大家和解了，但并没有说出真实原因。

所以，把真实的感受说出来至关重要。

电影里爸爸发现妻子生病，第一反应是不告诉她；妈妈知道自己生病，也不跟女儿说；女儿生活不如意，做小三也不跟妈妈说；女儿工作中被领导冤枉，出现偏差也不跟领导说。

以我的生活经验来看，问题的关键就是，即便有些话难听，也得说出来。

但在现实中，说出真实想法往往很伤人。

比如，我和媳妇儿单独聊天时说孩子不在身边我挺轻松，她不会觉得我是坏人。

可要是我爸妈和丈人丈母在场，我这么说，他们肯定会觉得我不符合道德标准，甚至会觉得我可能会做出背信弃义、违背天理的坏事。

我只是说了实话，想让大家都坦诚说出真实想法，结果却被认为太极端。

经历了这些挣扎，我最后也放弃了，随便吧，我不再鼓励大家说出真实想法。

因为每个人对真实的认知都不一样，就像《关于我妈的一切》里的妈妈，她觉得自己控制、教育、纠正每个人的做法天经地义，不这么做她就难受。

当她的认知已经固定成那样，再去和她碰撞，只会搞得三观尽碎。

所以我觉得，在这种情况下，真实交流可能不太现实，也没必要，母亲和女儿之间可能很难通过交流达成共识，大家各自按自己的方式生活就好。

《关于我妈的一切》这部电影，结尾作者对这样的母亲还是有一定批判的。

我从中也有些惋惜，现实中这样的母亲将会变得很少见，我自己做不到，也不会要求我媳妇儿这样做。

这是那个社会发展差距较大年代的产物。

电影整体还是不错的。

虽然它镜头略显粗糙，像电视剧，没能呈现出剧本应有的纪录片质感，批判内容在叙事中表达得有些隐晦，不够锋利直接，但好在没有像《我们一起摇太阳》那样拿苦难来博眼球。

它只是平静地记录这些事。

若干年后，当人们回看《关于我妈的一切》这部电影，会发现我们身边确实曾有过这样一代人的母亲，我想，这便是这部影片的意义所在。

以上就是我关于电影《关于我妈的一切》的电影日记。

如果按照专业标准写影评，我可能最多会给到3颗星。

但是这部电影赚走了我很多的眼泪。

因为情感的渲泄，感情有了代入，于是你会忽略一些剧作和表演方面的缺陷。

妈妈给女儿 出头的时候，我没有时间了的时候，戴上假发的时候。。。

这个妈妈很中国式。

以至于很像我们每个人的妈妈。

开篇很阿甘。

电影里能看到许多其他影片的影子。

其实我看之前并没有抱有多大的期待，甚至是带着完成任务的被动观看。

因为期待不高，所以给予我的情感触动对我来说还是意外的。

我觉得故事最大的不足之处呢，主角过于圣母了，全是付出和爱，帮助了身边的所有人，几乎没有缺点。

她去世了，所有人都因为她改变了。

好似英雄。

也许妈妈在人的眼中就是这样吧。

也属于电影的理想化。

不想挑剔过多，因为感谢它带给我的情感共鸣。