误杀瞒天记

1Art of Alibi 雪峰老师推荐我看这部电影，我也真的花了两个多小时看。

一个中产阶级和一个上层阶级家庭，文化完全不同。

但他们都受到来自网络资源的影响。

对于后者，一个孩子受到网络，特别是美国文化的影响，变成了心理变态，在青春期非常容易冲动，偷拍女生的裸体录像。

对于前者，主角虽然只有小学四年级文化，却因为学习了各种电影中的普通心理学，并且主动应用到实践当中，而变成了运用自如的高手。

在女儿误杀事件之后，成功的瞒天过海。

一切为了老婆、孩子！

（献花）警察用私刑，把一家四口，男的女的，都抠打了一遍，当然是为了赚取观众的眼泪，可以忽略不计。

应该说从意识形态来讲，这部片子本身也陷入了邪恶。

没有正视公平和正义，警察用私刑，百姓想袭警，怎么影响年轻人呢？。

年轻人看了之后，仍然是美国金钱至上的思维，尽可能的瞒天过海，尽可能的维护自己的利益。

在道德观上是模棱两可的。

影片没有给出正确的答案，对孩子有误导。

2我们看到主角非常周密的，把去听讲经过程（甘地纪念日）当中碰到一行人，跟他们再次复述了关键性的日期：十月二日。

这种暗示非常强大，也使他能够瞒天过海。

但我们看到的印度社会是，普通老百姓受到教育的水准偏低。

社会当中普遍存在这种“一招半式闯江湖”的人。

他们不需要过硬的专业训练，不需要严格的学术造诣，就能够在社会上混下去。

这也是这部电影表达出来的东西。

真的有点像印度版的《寄生虫》。

虽然有一定的观赏性，但我仍然希望这种价值观模糊的东西能够少一点。

电影的故事很简单，就是一起刑事案件，很可能发生在日常生活中的一件事情，不过很多人不可能做到故事男主角那么精心、细密的布置和逃离侦查。

而脱离了男主角神奇的反侦察技巧来看，本身案件的性质和情节真的非常简单。

男主角有个幸福的家庭，一份稳定的事业，一个非常漂亮的老婆，两个可爱的女儿，一家人其乐融融，然而一次大女儿在外出旅游的途中，碰到渣男偷拍其裸体洗澡的视频，并以此威胁大女儿和他老婆，欲行不轨。

大女儿反抗，误杀渣男。

为此，男主作为这个家庭的顶梁柱，毅然决定隐瞒这件事情，并采取了系列手段，制造不在场的证据，躲避警察的盘查，最终取得胜利。

我非常佩服男主角缜密的思维和反侦察的手段，最后也非常庆幸因为“疑罪从无”，法院因证据不足而包容了这一家人小小的幸福生活。

仅仅看该故事，觉得男主角似乎侥幸，应该得到应有的惩罚，而在印度社会中，看电影的人大概最后都觉得男主角一家应该取得这样的结局。

如果在大陆，大概成为警察最终破解真想，找出凶手，男主角戴罪入狱博得观众同情的悲怆结局。

而在印度社会，则容忍了这样的对社会没有危害的犯罪情形。

一是电影中透漏出印度司法的随意性和腐败，在这样的司法环境中根本没有法律的公平可言，因而私人不得不通过这种途径救济，得到观众的认可。

影片中开头就表达出，印度司法人员的腐败和贪婪，让人气愤。

好在印度的法院相对于行政而独立，否则在中国大陆，以受害人母亲检察长的权利和他父亲的财富，完全可以用另外一种途径解决问题。

在印度的这种司法环境下，男主角才能够发挥他的才智救济自己的幸福生活。

二是印度作为佛教的发源地，普罗大众都信佛比较有关。

总觉得周围的群众中能够感受到对这个案件正义的评判。

正如中国谚语“好人有好报”，男主角在地区布施行善，帮助很多人，因而取得福报，同样，周围的群众因为他是个好人，才能够包容他们一家嫌疑人的身份，继续在镇子上生活。

反之，如果在中国，恐怕不是受害人的父母搬离这个伤心地，而是男主角一家因为受不了周围的眼光而搬离这个尴尬之地。

在这种特殊的环境之下，普通的群众无法倚靠司法制度来惩罚犯罪和得到公平，因而通过自己的手段，维护自己的幸福，挽救自己的亲人，反而得到了社会的认同。

影片后面，一大帮普通群众狂扁贪腐的警察，反而让观众大快朵颐，表达了心中对腐败的愤恨。

除了故事美好的结局和中间紧张的波折，让人对这不影片产生好感。

本身取材的生活片段，也让人珍惜和开怀。

影片我认真看完一遍后，回过头又看了一遍，台词中埋藏了很多闪光点。

像是《肖申克的救赎》中采用的回忆拍摄手法和叙事手法，藏了很多关键点，回头一看恍然大悟，心中更为痛快。

《误杀瞒天记》的故事比较简单，其悬疑核心与《犯罪嫌疑人X的献身》相似。

但我们不必认为前者抄袭了后者，除时间诡计之外的其他各个方面，它们都是非常不同的。

相比之下，《误杀瞒天记》许多独特而富有魅力的侧面更容易被忽视、被误解，而这些侧面也许恰是它的魅力所在。

一、知识主角维杰最突出的特征是“四年级辍学但爱看电影”，这是电影中最富张力的设定之一。

维杰的妻子娜蒂妮想让大女儿安玖上一所显然收费高昂的中学，维杰表示那没有用，知识不是从书本上学来的，而是在自然里、生活中习得。

后来安玖想要参加野营活动，维杰发现自己已经失去了反对的理由，忍痛花了一笔小钱让她去了。

正是在野营活动中，安玖遭遇了萨姆的偷拍和纠缠，在一段时间后引发了误杀事件。

维杰还有一个知识来源，电影。

维杰记住了电影中出现的法律法规、手机用法、破坏手段等等，编织出笼罩住警方的瞒天大谎。

在影片里，关于电影的片段以记忆闪回的方式出现，十分醒目；那些生活中的知识看起来无关紧要而又略显冗长。

但只有当二者良好地结合在一起，这场谎言才是可能的。

维杰从小舅子那里听到了采石场中有个小湖的消息，包工头告诉他下周一就会铺好新警局的地板，圣人高玛严德讲经的具体信息则是从路边海报上看到的。

在理性主义大潮起起落落之后，人们逐渐意识到，在民族的行为传统和个人的行为习惯里，在一个社会不成文的习俗制度里，存在着不同于我们常说的那种形式的知识。

有时候人们谈到“常识”的时候就是想要谈论这种知识，但常识还不足以描述它。

我们姑且称之为“实践知识”。

维杰无疑是收集实践知识的高手，他有着敏锐的观察力、沉着冷静的心态、良好的应变调整能力。

从电影中获取的知识既是实践知识，又是理性知识。

说它是理性知识，因为电影和书本一样给维杰提供外来的、间接的知识；说它是实践知识，因为电影本身并不以传递知识为务，电影中的知识原本就是直接面对行动的、潜移默化的、不言而喻的。

维杰的诡计不需要多么高超的智商、多么复杂的手法、多么先进的技术，他只是在危急时刻调用了一切用得上的知识，恰好实现了优美的协调。

二、正义野营活动时，萨姆用手机偷拍了安玖洗澡的视频。

一个美好的周六，壕气冲天的萨姆开车来到安玖家附近，妄图借视频威逼侵犯安玖，约定晚间在安玖家后院见面。

安玖把这件事情告诉了妈妈娜蒂妮，一起对抗萨姆，谁知母女二人竟打不过萨姆一人。

在挣扎与哀求间，安玖一棍子打晕了萨姆，趁机砸烂手机。

谁知萨姆竟没有了呼吸。

两人惊慌失措地把萨姆埋进自家院子里计划用来堆肥的土坑，埋人的时候还被年幼的妹妹安努所目睹。

爱看电影的维杰第二天一早才从办公室回家——你不会以为维杰家里有电视机吧！

手机当然也是没有的，可知萨姆有多壕。

维杰听闻事件已经发生，决意保卫自己的家庭。

若仔细想想，会发现观众对维杰的认知是非常模糊的。

人是维杰杀的吗？

不是。

可是安排后事的是维杰，被警方怀疑为凶手并直面警方的是维杰，与萨姆的父母沟通和忏悔的也是维杰。

更突出的是，贞洁的极端重要性是暴风骤雨般的。

在某种意义上，可以认为这展现了印度的父权结构，它无疑塑造了强大的、可靠的、理智的父权形象，并且要求不惜一切地去保护这个男性主导的家庭。

但更重要的恐怕是一种朴素的、天然的正义感，这种正义感要求我们将真正的凶手假定为萨姆和他的父母。

人类道德具有非常古老的起源，也许它与现代智人的诞生密不可分。

除了理智地判断善恶所需要的道德理性之外，道德情感也在人类生活中扮演了重要作用。

道德情感和道德理性的撕裂与纠葛，在许多悬疑故事里构成了最为突出的悲剧内核：由道德理性产生并逐渐固定下来的社会规则演变成法律，可法律不是完美的，总会有时候它不能满足我们的道德情感——只要提供充足的事实，就能直觉地知晓谁善谁恶、谁对谁错——于是引发了冤案、复仇、激情杀人、误害亲友等等情节。

本片中，萨姆的母亲是一个冷面无情的检察官，只要不是明晃晃的违法，什么手段都可以使用，直到法律无能为力的事实和愧疚的道德情感最终决定了她的落败。

但是，萨姆罪不至死。

一种基本道德判断天然地引导我们认定，能够为萨姆之死承担责任的，肯定是萨姆本人的不良行径和他父母的溺爱。

这个判断在电影内外都成立，使得在观众和萨姆父母自己看来，他们追索凶手的努力本身就成为了一种恶，为此采取的非法手段更强化了这个印象——既是因为对抗善而成为恶，更因为他们本身已经被标志为道德上的犯错者。

可是，如果萨姆妈妈是在惩治贪官污吏、清剿司法系统内奸，这种手段也许就会被认为是善了。

问题在于，在萨姆妈妈采取这种手段之前，她不可能预先知晓这是为恶或为善，萨姆被人绑架、维杰一直伪装好人的可能也同样成立。

这是依情感作出的道德判断固有的缺陷，法律有时显得僵化、冷硬、过于程序化，恰是在弥补这个缺陷。

三、族群在《精灵之城：德里的一年》一书里，作者达尔林普尔采访到了许多身处夹缝中的人，其中一类是英国殖民者留在印度的后裔。

在大英帝国盛期，他们的祖先非富即贵，若即若离地统治着英国女王皇冠上的明珠。

二战之后，殖民地纷纷独立，印度亦不例外。

一些英国殖民者的后裔或主动逃离、或被动驱逐，离开了印度；另一些人则继续生活在这片他们从小长大的土地上，偶尔继承了祖先在行政系统或经济体系中的辉煌，往往在英国有几个不远不近的亲戚。

从名字就可以看得出来，萨姆（Sam）的妈妈叫米拉（Meera），爸爸叫马赫什（Mahesh），都不是传统、常见的英国或印度名字，暗示了他们的混血血统。

萨姆一家大概是混得比较好的，母亲看起来是一个地区的高级检察官，父亲似乎是成功的商人或企业家。

萨姆在事件发生的前一个月用掉了6万卢比，他有手机、电脑、自己的汽车，维杰一家一整年恐怕才用得完这么多钱，连电视机都只有一台，放在维杰办公室。

上等人有上等人的做法，下等人有下等人的智慧。

萨姆母亲的直觉和判断推理能力，让她完全把握了维杰制造诡计的整个过程。

萨姆父母轻而易举地调动下级警局，即便轻微违法，也是号令一出、莫敢不从，维杰一家被萨姆母亲指挥男女警察们轮番殴打。

即便如此，当萨姆母亲决定殴打维杰家最小的女儿，幼小可爱的安努，也不敢再让其他警察看到，只敢让跟维杰有仇的警官高图德实施。

只是这个诡计已经完成了，证据被清除得干干净净。

随着事件发酵，影响扩大，他们就不得不狼狈逃离，投奔英国的大表哥去了。

高图德警官是个欺行霸市、吃拿卡要、中饱私囊的坏蛋，但不是一个愚蠢的坏蛋。

他做坏事不留痕迹，在警察系统中混得如鱼得水，一有机会就果断出击，抓住细微的线索盯紧维杰。

若非高图德，这个案子恐怕都不会怀疑到维杰身上。

高图德警官的上司是一个好警察，我们无从判断他究竟清不清楚高图德的所作所为。

可是，脏活累活不还是高图德来干的吗？

最后惨遭群众殴打的并撤职的，自然也就是高图德。

初看此片，很容易让人误以为这是一部普通的亲情片，然后中间强势插入60分钟的歌舞（别告诉我你看印度电影没被它的歌舞洗脑过）但是在导演的巧妙设置下，观众很快进入了情境当中。

（ps，40分钟的铺垫实在太长了，让人忍不住快进） 富二代兼权二代low到爆偷拍女生换衣服，以此要挟满足兽欲。

然后母女求情未果，失手杀之。

试想一下，作为一家之主的你，你会怎么办？

这就开始显出功力了。

男主回到家中以最快的速度弄清情况，安慰家人。

他的第一感觉不是大祸临头，不是惊慌失措，如丧考妣。

从一开始，他的目的就很明确：我的家人就是我的一切，为了他们，我什么事都敢做，什么苦都能吃，只要我的家人好，我愿意不惜一切代价。

<图片1><图片2><图片3><图片4>

<图片7><图片8><图片9><图片10>其后他以最快的速度设想好了行动方案，发动了一切的社会关系、人脉。

穷尽手段只为护得家人周全。

于是观众的心也跟着起起伏伏，高潮叠起。

他设置了四重骗局，第一手是骗了警察，伪造口供。

然后第二手是以最快的速度制造不在场证据，从银行到宾馆，到ATM机，手机号；旅店老板，餐厅老板，司机，电器商，打杂店员，每一个人都被他无形”洗脑“，制造不在场口供。

但他明白，这还远远不够，他靠着看电影得来的知识，不断训练家人怎么应对警察询问，怎么做到串供的同时又不引起怀疑。

整整26天，这个男人用尽自己所有的智谋和心血与整个执法系统赛跑。

正如他所说，尽管我只念到四年级就辍学，但我知道真正的知识在于书本之外。

当女儿面对警察不能自持而紧张时，他及时出现，游刃有余地化解怀疑。

我想，在那个时候女儿的心里，父爱如山吧。

（这个女儿是他捡来养的）一次次的被警察怀疑，询问，甚至殴打。

观众的心情也随之起伏，波澜。

这不只是对弱者的同情，更是对整个法律公正的回溯与思考。

导演毫不留情地将矛头直指印度的基层司法腐败，吃拿卡要，贪污横行。

简直是某国镜像。

执法机关暴虐蛮横，欺软怕硬，司法机关形同虚设。

此时，程序正义遥不可及。

男主能够利用的也就只是脑中知识，以及能够利用的民意。

剧情再一次推进，富二代的母亲是司法系统高层，对男主一家的迫害愈发严重。

最终，小女儿终于忍不住折磨说出了真相。

瞬间，观众的心提到了嗓子眼。

男主的第四个后手接踵而至：他压根就不敢赌自己的家人能应对老道的警察，所有的苦，他都一个人抗——他将尸体掉包了。

放在了水泥搅拌机里，浇筑进了砼中，建成了新的警察局。

——所谓新的正义，必将建立于旧罪恶的尸体上。

至此，所有的嫌疑都只是臆测，如沸水融雪，不攻自破。

被鼓动的民意在媒体的怂恿下揭竿而起，形势逆转。

男主一字一句地问女儿，刚才他打你了？

（指施暴的协警）女儿后怕地抽泣答道，是。

于是男主暗中推动群众，将施暴者痛殴。

眼神里仿佛写着，打我，我能忍；打我女儿，必不容之。

这是民意的胜利，也是法律的悲哀。

程序正义遥遥无期，社会直男癌观点弥漫，因为女生的一点偷拍视频就能毁了这个女孩，而不是去谴责偷拍者。

以至于阶级对立，官商勾结，如此等等。

导演能借一喻三，殊为难得。

同时能够上映，也给印度广电部门点个赞。

ps，提供一个有趣的现象，真正的警察不打人也不算腐败，打人的反而是个类似于临时工的协警。

古人有云，恶吏猛于虎，诚不我欺啊。

吏治崩坏，赵国更甚。

电影节奏不算快，但也慢得恰到好处。

一开始循序渐进把维杰正直善良的形象刻画得很好，也为后面剧情的走向埋足了伏笔。

中间看到sam的行为真的是恨不得冲进屏幕去阻止他。

然后又看到警察局的部分人滥用刑罚，越发觉得维杰“以暴制暴”的行为还挺正确的，而且那还是他们一家的无奈之举。

很喜欢结尾维杰的台词，有时候警cha没法帮你伸张正义，只有自己能。

不过还是要相信法律的，如果人人都不守法，社会也就没有什么秩序可言了。

国内版《误杀》是多年前看的，具体细节已经忘记了，但当时影迷都在探讨剧情的bug，今天看完印版才发现其中的差距，国版改编真的生生把逻辑闭环，改出了n个bug。

就像邱瑞说的，说导演专业吧，他改出了n个bug，说他不专业吧，他能改出n个bug

要开始剧透了哈，没看的宝别往下看了—————————————————————封面上都能看出来，国版，是警长在上，平民被压迫，暗指结局男主会去“自首”，邻里会对他好人印象改观；印版是男主一家在上，警长在下，也对应结局是男主完胜，警长被按在地上打，毫无悬念现在我们来串一下逻辑，就知道其中的牛逼之处了……1 为什么警长儿子是反派？

这个疑问，在影片最后导演给出了答案，因为两夫妻虽然位高权重，但是一直怀不上孩子，几乎失去希望才怀上儿子，因此夫妻很溺爱儿子，最溺爱的警长母亲。

儿子长大了，但督查长父亲还是发现儿子可能歪了，想要管儿子，但都被妻子拦住了，妻子还控诉他不相信儿子

这里可以看出，惯坏孩子的不是父亲，是他做警长的母亲。

无论儿子说什么母亲都信，要什么车、信用卡、手机都买，又是警长拥有权利，所以儿子越来越坏，开始触碰法律，以洗澡视频威胁女生，计划强奸

2 为什么是大女儿被拍视频？

反派儿子是两个月前新买的手机，到夏令营就疯狂拍女生，女主性格软弱选择避开，却被律师女儿逮住痛骂一顿，还因此在夏令营出名了。

所以，反派儿子欺软怕硬，拍的是女主的洗澡视频，不敢拍律师女儿等他威胁女主时，女主也是软弱的哭，求饶，反派儿子知道这是可以欺负的主，就让她晚上小树林等。

他以为女主怕事，会乖乖等他，事后也会因为怕事不敢声张，这事就能安然过去事实是，女主但凡像律师女儿一般强硬点，反派儿子就不会约小树林，只会生气上传视频。

但这里导演又给出了必须听话的理由，因为这里是印度，女人的洗澡视频等同于被强奸视频，一旦被传出去，女主这一生就毁了，文化大环境不允许，所以，故事才能继续下去3 为什么会惹怒警长儿子，失手造成悲剧？

前文我们说过了，女主是个软弱的性格，她不敢面对警长儿子，但又想不出解决办法，自然而然会向母亲求助。

这里回忆一下，爸爸问女儿夏令营感想，她说警长儿子拍女生，妈妈反问你为什么不骂回去？

可以看出，妈妈是敢于反抗的性格，女儿是默默忍受的性格所以女儿求助，母亲一定会帮她，俩人一起面对警长儿子。

说好一个人却是两个人，警长儿子表示不开心，顺势拿出洗澡视频威胁，妈妈也漂亮，谁献身他都可以正因为拿出手机威胁，才触发女主找棍子毁手机，然后打晕警长儿子，悲剧正式开始4 为什么是会选择埋尸，间接活埋一个人？

还是因为女主软弱性格，事情已经闹大，妈妈也解决不了，她又向爸爸打电话求助，前文已经说到男主喜欢晚上看电影不接电话，阴差阳错没接到电话。

被闪电恍醒的妹妹，正好看见姐姐的背影，才发现仓库躺到的警长儿子（此乃伏笔）在大女儿没寻到帮助时，妈妈已经想好要“清理现场”，所以直接做决定埋尸，坑正好是丈夫用来化肥的那个

后面男主来库房再次检查现场，说“一滴血都没有”，已经暗指警长儿子没死，只是大脑首创晕过去或者短暂休克，此时男主明白，妻女“无意间”活埋了反派（也为后文埋下伏笔）

5 为什么一家人会被盖通德盯上？

首先，盖通德本来就和男主积怨颇深，他利用职权压榨村名，只有男主敢于出头，大家都暗自痛恨盖通德，喜爱男主

其次，男主被“噩运”整懵，刚开始恐惧慌神，导致车的防盗铃响惊动附近盖通德。

其实盖通德觉得很像男主，但不完全确信最后，盖通德拿话试探，在镜子观察男主反应，这才确定那天看到的人就是男主因此，盖通德有心报复，又能投诚高官，当然要死盯男主一家人

6 为什么男主能设计出这么缜密的计划？

首先，男主本身就是有能力的人，他无父无母却凭自己成功创业，虽然性格节俭，但能看出来他在村子里过的还行其次，男主有爱看警匪电影的爱好，上千部电影，就算一部电影讲一方面警方办案的手法，积少成多后男主也能总结一套反侦察方案因此，他知道借鉴电影制造不在场证据，至少从法院层面警察奈何不了他

（开局男主利用电影学来的知识帮助老夫妻，也是伏笔）

7 如何彻底解决问题？

他也知道警长夫妻手握权力，没证据肯定会采取屈打成招，如果不把他们彻底撸下马，就不可能有好日子过。

所以他顺着警察的办案思路，算到若小女儿被打，顶不住压力说出“藏尸点”，此时他们带着新鲜的伤，激起民愤，利用舆论压力彻底解决高官夫妻从上述战略层面来看，男主利用蒙太奇制造不在场证据，目的不是“洗脱”罪名，反而逼警长走私刑的路子。

只有警察不按法律办事，法院才能撸下他们的官职

既然不按规矩办事，私刑肯定设在警局内，如此便要想个办法引警长带他们出警局那如何警长才会带着一身伤的他们出门呢？

就是他们以为“真想大白”时，即找到藏尸点。

找到藏尸点，那他们的逼供就名正言顺，笃定能定男主罪那如何让警长“笃定”呢？

伏笔不就来了吗，“藏尸点”信息出自小孩子之口

男主早就委托大舅子打电话给报社，如此大新闻，报社不来个几十人都对不起警长的身份。

当男主一家带伤出现，警察挖出狗的尸体时，男主就对群众说警察打人，还打小孩本来因为盖通德，村民对警察就不喜欢，再加上男主广结善缘，又看他一家新鲜的伤，肯定激起民愤。

记者一问情况，村民就“下定义”说盖通德故意报复，冤枉男主杀人，我们一个村子都知道男主是好人舆论肯定站在弱者这边，再加上警长夫妻动用私刑，从法律层面被革职处理，从舆论层面以革职平民愤，如此，危机解除

8 最后谈谈中版改动在肖央演的版本，很多细节都改动了，具体细节不在此赘述。

我想谈的是中版结局，男主利用村民制造不在场证明，村民对他的看法转向不善，也就是说肖央的男主最后失了民心我记得最后男主也受到了惩罚（太久记不清了），在中国犯罪，是不可能“逃脱”法律责任的，无论你男主再牛逼，也得臣服警察叔叔那为何印度可以“干翻”警长呢？

因为印度是受压迫的国家，电影本就是民间精神慰藉的产物，某种程度也是现实压力的发泄装置。

现实生活处处是等级压迫，幻想中你还不让我爽一爽，那舆论还不得翻天？

所以，纵观受压迫程度深的国家，yy的电影绝对很敢拍，在传播媒介里（无聊是电影还是电视剧），绝对是拳打黑警，脚踢财阀中国影迷虽会吐槽“伟光正”，但也就真吐槽，绝对不会激起民愤，从某种程度看，中国人过的还行。

我们承受社会结构性压力，但没有普遍遭受阶级压迫，属于社会矛盾里的次要矛盾，随着国力增强矛盾自动减轻与资本国家的阶级矛盾、或者印度神奇国家的压迫不同，他们的矛盾是不可调和的矛盾，必定要流血，一方赶跑一方才能解决

并未经过系统，仔细，专业的对照，本人也非专业学电影得人，只是作为一个短时间内看过两版的人，发表一下自己的看法。

叙述将由表面层层深入。

若将电影比做人体，那么我将从外衣到妆容，身体构造再到心脏讲述一下我个人的主观看法。

首先是外衣。

麦克卢汉说过一句争议比较大的话，“媒介即讯息。

”在我个人的理解里，我比较认同这句话。

在过去文字时代，我们依靠文字传播，那么我们接受到的讯息也受到了文字传播的限制，即我们对信息的接受不会收到文字传播者的声音衣着的影响。

举一个或许浅显的例子，过去的美国总统大选并不会在电视机上播出，那么我们判断标准局限于声音，或者文字，而当总统形象在电视机上呈现，即作为信息被我们接受时，总统竞选时的文字力量被削弱，而说话时的姿态，表情，动作作为信息影响我们的选择判断。

那个在电影里，体现为主角形象，配乐以及整体色调影响我们对于电影的感受。

我们的主角“伟杰”，是一个热爱看电影，有点幽默细胞，四年级辍学的低文化高智商的人。

印度版是由Ajay饰演的。

他长的就像聪明人，有一种演反派都是大boss的那种感觉。

身材人高马大，中和了他由于下眼白太多造成的“算计”感，看起来拥有了几分正义感。

最振奋我的镜头，是最后他站在海边的那个面部特写，以及最后在新建成的警局的面部特写，方正的脸型，肥大的耳朵，整个的面部形象有一种“佛陀”的感觉。

“为了孩子我可以做任何事”，这句台词由他说出来，就像是在象征着为了孩子的父母，可以成为“神”。

是的，这个四年级辍学的男人，在保护孩子的时候，可以成为“神”。

其实还有更多想说的关于导演想要借形象传达的东西，我将在讲述“心脏”的时候详细讲讲。

国产的李伟杰是我们熟知的筷子兄弟，肖央饰演的，电影对李伟杰的形象也作了很多方面的改进，比如更加的不正经，增加了喜欢看拳赛的爱好，自己肖央本人的形象就脱离了人高马大，以及也是一个很普通的容貌，再加上文化不高被家里人嫌弃的人设，我第一反应就是，很典型的拆那父母人设。

不止是这一点，看过电影得应该有察觉出来，电影作了很多中国化的改造。

比如，母亲的形象，剥离了美艳的打扮，撒娇想去吃好吃的东西的情节，中国版的更加温柔知性，比较符合国内大众对于母亲的常态化印象。

配乐方面，我第一次觉得印度电影不吵了，而国产版的反而“吵”了。

少见的没有歌舞片段的印度影片。

我一直想说国内电影的缺点，杀人前来个冗长的bgm以及画面铺垫，牺牲钱各种特写，配乐，烘托氛围。

一些莫名其妙的艺术表现形式太多了，减分。

还有一些莫名其妙一点都不生活化的台词。

比如说“当你看了一千部电影，你就会发现这个世界上根本没有离奇的事。

”我真的个人觉得这个台词在那很减分，对于塑造人物没有半毛钱作用，像印度版的，加几个男主运用电影里学到的帮助别人的情节不是更好吗？

还有体现家庭矛盾，动不动，就沉默，沉默，过于压抑了吧。

关于色调，国内想拍恐怖片，而印度版的压根就没想拍恐怖片。

国内的色调是很灰暗的，加上一些沉默压抑的镜头，就很压抑。

吐槽一波国内小女儿的塑造，绝了，我以为她鬼上身。

正常小孩，干嘛塑造的那么，那么那么恐怖，像是鬼片客串的。

印度版的就是正常色调，看起来没有恐怖的氛围。

这个可能每个人喜好不同吧，我个人喜欢印度版的。

关于妆容部分，也就是节奏和镜头。

节奏的话，印度版比较慢，国内版比较快，从时长可以体现。

慢节奏就是时长很长，高中语文老师的影评“太长了”，对，会导致一些人看不下去。

国内的比较短，为什么呢，因为懂得都懂，商业片嘛。

而且前面吐槽说国内的滤镜，以及一些人物得形象，都有浓浓的恐怖片味道，懂得都懂，更抓人阿，商业片嘛。

然后就是镜头，我不是专业的，我不懂两者的区别。

我有很喜欢得镜头，就是国内的关于打拳和打人交织，欢呼和痛苦穿插的镜头。

然后国内会多一些烘托，渲染的镜头。

最后讲人物塑造和主旨。

国内和印度在这两者差异很大，原因不作赘述。

国内的李伟杰，因为没有文化，被大女儿嫌弃，这一个设定使得后面的情节更加打动人心，这也是电影的一个主旨之一，就是宣扬父母爱的伟大。

有意思的是，国内也有“为了孩子什么都做的出”的台词，但这句话并不由李维杰说出，而是所谓的反派，女局长说出来的。

我觉得这个改编很不够味。

当然也是和人设有关的，国内维杰是有信仰在身的，最后的情节，就是棺材上有血手印，让他意识到他们把局长儿子拖进棺材的时候人还没死，于是他最后选择了自首。

印度版的维杰直接把人丢警察局了，并且还阴阳怪气对那个欺负他的局长说“你会保护我们一家人的”，cool毙了。

我也不敢揣测改编原因，可能就是印度版的太极端了，不符合那啥价值观吧。

关于女局长的塑造以及那个小警察的塑造。

小警察，国内的就是没什么智商，暴躁的不像个正常人。

印度版的有点智商，还会试探男主角，差点就坑了维杰一把，虽然不干人事，但也不会不像个正常人。

女局长，印度版的很聪明，智商和男主角旗鼓相当，国内的，弱了点，后面在知道了自己儿子干了什么事后，继续迁怒男主角一家人，虽然印度版的也是那样，但是国内强调了这一点，显得很坏，且坏的彻底。

不过我想说，国内的很多人物塑造都是这样，主角不能干坏事，（所以男主角最后自首）反派不能有智商。

然后就是主题。

国内的就是老生常谈，溺爱，母爱父爱。

而国外的呢，我们前面讲到最后的镜头，两个阶级的人站在一起平等的讲话，甚至男主角那时还带着“神”性，这是一场平民对有权力地位的人的一场反抗，一场胜利，寄托了导演对于印度社会的反思以及希冀，附上我看晚当晚的所思所感:男主为代表的平民阶级，甚至可以再低等一点，没有文化的平民阶级，通过自己的聪明才智，对象征着资本和权利的警察发起反抗，电影中警察对平民的殴打，和惺惺作态的所谓“和解”情节，都深深讽刺了现实。

电影里关于媒体的情节，在现实中，权利与资本操作媒体，而这部影片中，平民作用自己的智慧利用媒体让权力被束缚。

这部电影，是导演构建出来的关于平民的幻想乌托邦。

去年在印度南部旅行了两个月，看了很多印度电影，也正好去了片子的发生地Goa果阿邦，印度西海岸最富裕却又最小面积的邦（相当于中国的省），面积大概也就孟买市那么大。

当地有3大著名海滩，旅游业相当发达，每年有上百万欧美游客，本国游客几百万。

烟酒免税，酒店、餐饮、娱乐业也都相当繁荣，甚至有莫斯科果阿直飞航班，输送演艺人员。

景色确实如片子里的一样，所以前面很长的铺垫并不枯燥，海边非常美！

60、70年代的嬉皮士天堂

对比下层，中产阶级还真是相当富裕（一般中产家庭都有汽车），片中的男主虽然是孤儿，靠自身努力和良好的口碑，娶了当地富裕家庭的女儿，之后他的生活就是中产了。

印度的宗教认为人生来阶级明确，只能做与身份相配的事，作为老板，你若做了下等人的事，那下等人就没事可做了，那他们就无法养家糊口了。

1510-1961年都是葡萄牙殖民地，直到印度独立后派兵占领才算要回来的。

葡萄牙殖民统治时鼓励与当地人通婚（当然是男的娶当地富裕家庭的女性），成为特权阶层，所以才有Sam的白人父亲和看起来混血的母亲。

果阿的道路交通不够好，路面坑坑洼洼，还时不时的群牛睡在高速上，大巴都得绕着过去。

安全也不够，母女们不可能自己搭车去首府城市帕纳吉，比如那天夜里老爸没回家，那么个小屁孩都敢去威胁她们。

我后补的游记及攻略，https://www.jianshu.com/p/845fec7c08e7

我的观感很复杂。

一方面我觉得它很赞，吹爆它的各种布局细节，精妙设计，还有它特别会把握观众的情感节奏，抓住观众的情绪，把一个本身挺简单俗套的故事表现得一波三折，引人入胜。

另一方面，我觉得它夹带的贬低女性的私货很恶心。

大反派警察高官是女性，她处处负面表现，强势且恶毒，她老公却深明大义，宽容仁慈。

拜托，印度那个仇女的破地儿本来就难出几个女强人，还在影视文化输出上这么黑她们。

男主的设定光辉强大，足智多谋，聪慧仁慈，还收养女弃婴，为家人撑出一片天地。

我寻思着男主的光芒近乎神佛啊，他老婆还去听大师讲啥经，在家跪地听男主讲得了。

其实，我挺欣赏男主的人设，但是非得把与他对立的大反派设定为女性，我就不喜欢他了。

影片中的正面女性形象是男主的老婆，博士学历，为了结婚而放弃学业，肄业做家庭主妇了。

对于两个家庭的设定是，男强女弱（男主家）的家庭团结有爱，子女正派。

女强男弱的家庭（女反派）父母都忙工作，教不出好儿子，所以儿子作奸犯科，自寻死路。

暗戳戳地展示给观众，看吧女人太强了，家不成家，子女没有好下场。

还有就是小女儿指控的细节，艾玛仇女大国连小女孩都不放过地黑。

你把情节编成她看见爸爸妈妈姐姐挨打，所以看不下去吓得说实话了，这样逻辑通顺又更能突出男主一家人团结友爱。

编剧很恶趣味地故意设定小女孩看见爸爸妈妈姐姐被打到吐血都不说，但是恶警察要打自己，她就大叫着“不要打我”，然后开口说实话了。

言下之意，女人与小孩就得打呗，打了才会说实话。

并不是我想得太多。

外行看热闹，内行看门道。

写故事的人都很清楚，作品的一切的设定都是有意义的，有这么设定的必然原因。

这部电影本来挺好的，质量也高，但是铺陈设定之中时不时都得厌一下女，真是江山易改，阿三的厌女本性难移。

另外，看完后，冷静思考一复盘，其实男主发功的日期挪移大法也是破绽百出的。

即使我们日子过得再浑浑噩噩，记不清今天是几月几号，但是只要在上班，今天是星期几还是记得很牢的（一方面是盼着等星期五😂，另一方面是即使每天工作内容相同，随着星期一星期二星期三的不同，工作细节上也有细微的变化，下班后的私人生活安排上也可能有变化）。

男主也许可以篡改证人对于日期的记忆，但是篡改不了他们对于星期几的认知，星期几和日期的矛盾，只要证人觉得不对劲儿，翻一翻日历就清楚了。

“我明明记得是星期三（5号）遇见你们一家人的，你为什么说是3号（星期一）遇见我的呢？！

”男主的催眠洗脑根本不会成功。

好吧，退一万步来说，就算是有上班的人对日期或星期几都不敏感，但是那么一堆证人，总有几个敏感的吧？

尤其是电影放映师，职业需要记准日期和时间，尤其是放映时间，得精确到一分钟。

他应该是对星期几最敏感最不会弄错的。

偏偏，他是最糊涂的。

😂不过，也有可能这些证人都没有自己的生活，平常都是木头人一样不吃不喝不动，只有遇到男主时才会被激活，是男主的工具人，等待男主给他们洗脑。

😂总而言之，男主的催眠心理战术对于天天上班，有自己生活节奏的人根本没有用。

偏偏一大堆各行各业天天上班的人在编剧的执意坚持下，不顾漏洞百出，强行被他催眠。

哈哈哈哈哈哈！

对这部电影，我一半欣赏，一半厌恶。

把男主塑造得光辉伟岸，保护家人，对抗黑警势力，后面上升到他引出了被欺压的平民奋起反抗，对抗黑恶腐败的（不可说）。

这都是很好的。

但是，把黑警势力和黑暗腐败的（不可说）凝练成一个女性的形象，就无比让人恶心了。

最后赞一句吧，那个埋尸之地真的很赞，寓意无限。

其实，在挖尸体的时候，我已经知道不可能挖出来了，男主局中局地缜密布置那么多，不可能犯初级错误，还把尸体留自己家里的院子里。

我当时第一反应就是附近哪里在修房子，可以埋在地基下，马上就想起了电影开头的伏线，警察局重建。

地基下面是杀人埋尸的最佳地，因为即使将来有风声，一旦盖好的楼房里面，尤其是高楼大厦里面住进人了，警察都不会让人搬迁推楼挖尸的。

代价太大了，责任太大了。

看社会新闻报道都知道，一般地基里的尸体都是旧楼不行了，拆楼重建重打地基时挖出来的。

从没有听说过把住着人的楼房里的住户们遣散，推楼挖地基寻找尸体😂。

男主爱看午夜犯罪电影，他都是照着电影内容反刑侦，进行犯罪。

黑帮们除了把杀掉的人绑石沉海，最爱地基藏尸，他不可能不知道这个常识，所以。。。

后面一看，果然是埋警察局地基下了哈哈哈哈哈哈。

这是一部印度片，且是一部严肃的犯罪题材电影。

担心紧张的剧情中突然出现一大群穿着花花绿绿的人跳着suweidubi的大可以放心了，因为这应该是很难得的没有歌舞的印度片。

男主人公叫做维杰，是一个通讯器材店的老板，类似于乡镇街道上卖手机接网线的那种店铺。

同时维杰也是一名电影爱好者，没日没夜的看电影，甚至为了看电影拖延工作，忘记回家。

不务正业的维杰也是一个正直的人，且喜欢乐于助人，这个只有四年级学历的小店老板竟然可以为一对老夫妇提供法律援助，而他那一套唬人的说辞都来自于电影（一个神奇的学习工具）。

不过乐于助人并没有给维杰带来好运，维杰因此得罪了一位劣迹斑斑的警察。

维杰有一个完美的家庭，美丽的老婆和可爱的女儿生活在一起，其乐融融，全家旅行购物看电影，他们享受着一般人都拥有不了的快乐。

然而有一天，一个叫做萨姆带着麻烦找上门来了。

萨姆是一个富二代也是大女儿安吉尔的夏令营同学，在夏令营活动时，萨姆偷拍了安吉尔洗澡的视频，并以此要挟安吉尔午夜到屋后“交换”视频。

惊慌失措的安吉尔痛哭着答应。

午夜，在约定的地点安吉尔哀求着这个畜生删除视频，但是萨姆似乎看到安杰尔痛苦更开心了。

妈妈的意外出现打乱了萨姆邪恶的计划，被逼惨的母女两人只好上前抢夺手机，不料，心急的女儿却失手杀掉了萨姆。

惊慌失措的两人在恐惧之极的时候竟然鬼使神差的埋掉了萨姆的尸体。

等到第二天维杰回来，她们才战战兢兢的告诉了他一切真相。

维杰了解萨姆的背景，知道如果向警方坦白一切，带来的只能是极不公平的审判，整个家庭都要毁掉。

于是这位四年级辍学生利用他丰富的电影知识开始了一系列瞒天过海的计划。

- 部分网友称之为印度版的嫌疑人X的现身，因为故事都是讲述了爱着一对母女的高智商男子利用智慧帮助他们隐瞒误杀案的故事。

最大的区别在于现身or不现身。

影片最精彩的部分就是维杰利用严谨 的思维和对人心理的掌控和利用制造伪证。

但是个人觉得母女三人在被逼供时的表现更加精彩，一家人在别墅中的表现贡献了全片最揪心的部分。

瞒天记对印度警察贪婪的描写丝毫不留情，以至于看到片中的警察的丑陋就有一种分分钟就想手撕屏幕的感觉。

贪污受贿刑讯逼供，没有被印度广电和谐真是让人落差感爆棚。

但是最可憎的大反派，萨姆的妈妈，在关心起儿子的下落时流露出的母性一样让人感动和同情。

即使警察多败类，但也有正直的人为维杰辩护。

片中的主要角色所塑造的人物都是立体且饱满的形象。

与嫌疑人X比起来，在剧情上更胜一筹。

值得一看