我们的八十年代

那个年代的爱那个年代的责任那个年代的兄弟之情我们在拍那个年代的情感我们在看那个年代的表达我们是在回顾那个年代的纯真还是在感慨这个年代的冷漠突然听到 周启生的我们的八十年代突然看到 他对现在这个年代歌坛的评价突然觉得 爱 初的好歌 是老的好 朋友 还是小的好...

我刚出生的年代，仿佛像是在回忆，虽然我几乎对八十年代没有多少回忆，那时候太小了，但是模模糊糊之中，还是感到亲切。

听老一辈人讲，段玉刚的海魂衫还是很流行的，还有自行车、缝纫机那三大件，还有停薪留职、下海等那个时期的特有名词，算来，应该是属于我爸爸妈妈的那个年代。

虽然现在好多人都有私家车，但我还是最怀念小时候坐在老爸自行车直梁上的那个小不点！

整部片子很好看，段玉刚的仗义、满晓星的青纯、大哥哥晃悠的正直、抠门的老兄弟、与此相对比的就是爱拍马屁、一心想当官儿、势力、庸俗的秦光明（真想冲进电视里抽他）……一个个鲜明的形象，饱满的剧情，完美的电视剧，因为我在船厂工作，所以对于技术科、车间还比较了解的，所以更加亲切。

我就是不明白最后一集干嘛安排惠茹出车祸去世？

严师傅已经去世了，拜托，结局皆大欢喜一点，不要太催泪好不好？

满晓星说的不错，喜欢和爱是不同的，朋友是相互欣赏对方的某些方面，某些共同点，但爱是双方自觉的并肩的朝着一个方向走，而且在谁也不屈服谁的前提下。

当她用这些话拒绝了段玉刚提出的做其女朋友的要求，我觉得这部戏真的可以往下看了， 后面绝对是有戏的，但是又不用肥皂剧那样的落入俗套，不像都市清纯偶像剧那么的矫揉造作。

后来晓星和玉刚走得越来越近，她说爱情就是无法规定和把握的。

两个人的语言风格，大了说是知识分子和工人间的风格，书面和白话的风格，编剧把握的很好。

《致橡树》用段玉刚的话说，是木棉树和橡树并排戳着。

不同语言间的对撞，改变不了的是共同的仗义的个性，这是非常重要的共鸣吧。

那么的年代留下那么多单纯的印记。

有很多讲义气，够意思的朋友，有真诚不带功利和杂质的爱情。

那个时候的女大学生这个词，可不像现在这样复杂。

那个时候的知识分子是阅读北岛，舒婷，是理想主义和世界大同盛行的时代，现在是阅读卫慧棉棉，是犬儒和功利实用主义的时代。

不读书的段玉刚虽然有些痞，却是很有道义的，这体现在他对人，对师傅，对工厂和对爱情上。

这部戏寄托着很多久远的关于朴素时代的怀念，那也是我成长的时代和印记。

这部戏就像主题歌《温暖时光》一样温暖人的心灵。

那时候空气中弥漫着花香 阳光拂过我的脸庞 你温暖臂膀像大树一样 多少风雨为我阻挡 那时候生活中也总有迷惘 而你始终在我身旁 你柔软目光让我心坚强 多少日子因你而芬芳 时间过去了这么多年 你是否还记得我模样 你我生命中那最纯真时光 无可挽回却永生难忘

年轻的朋友来相会这个故事开始于1983年，这一年之前的1982年，邓小平首次提出“建设有中国特色的社会主义”，这一年之后的1984年，十二届三中全会召开，通过了《中共中央关于经济体制改革的决定》。

这一年，国家出台了一系列的政策和文件，对国企、大锅饭、个体经济等都做了明确的规定或导向。

这一年，《中国青年报》发表《是颗流星，就要把光留给人间》，张海迪名噪中华；这一年，文坛对朦胧诗派的批评如火如荼，舒婷在中国作家协会第一届全国优秀新诗奖颁奖仪式上只说得一句话就忍不住泪下：“在中国，写诗为什么这样难？

”这一年，中央电视台首届春节联欢晚会直播，自此奠定华人过年的新民俗。

在那场晚会上，还有一首歌被唱响：“年轻的朋友们 今天来相会 荡起小船儿 暖风轻轻吹 花儿香 鸟儿鸣 春光惹人醉 欢歌笑语绕着彩云飞 啊 亲爱的朋友们 美妙的春光属于谁 属于我 属于你 属于我们八十年代的新一辈 再过二十年 我们重相会 伟大的祖国 该有多么美天也新，地也新，春光更明媚，城市乡村处处增光辉。

啊，亲爱的朋友们，创造这奇迹要靠谁？

要靠我，要靠你，要靠我们八十年代的新一辈！

但愿到那时 我们再相会 举杯赞英雄 光荣属于谁 为祖国 为四化 流过多少汗 回首往事心中可有愧 啊 亲爱的朋友们 让我们自豪地举起杯 挺胸膛 笑扬眉 光荣属于八十年代的新一辈……”呵，再过二十年，我们重相会。

当时的青年们意气风发地唱着这样的句子的时候，二十年是多么遥远的事。

可是，现在回首去看，二十年，也不过弹指一挥间。

这个故事说的，就是那一挥以前的事。

当是时，有一群人，挺胸膛，笑扬眉，年轻得如同再度焕发青春的共和国一般。

他们相会于天海化工厂三盐组四车间。

俺这个细节控通过谷歌得知，“三盐”是三盐基性硫酸铅的简称，一种白色粉末，熔点820℃。

微溶于水，不溶于乙醇，溶于酸和热的乙酸铵。

潮湿遇光易变色且自行分解。

是用于塑料工业的稳定剂和着色剂。

2006年的市场参考价差不多是1万元/吨。

俺这个细节控还进一步从情节中考据出，故事是从1983年的秋天开始的。

因为当时正值严打。

而中共中央《关于严厉打击刑事犯罪活动的决定》是在那年8月25日发出的。

另外，剧中人物秀才闻安，在一个晴朗的日子里，在黑板报上写下：“庆祝建国三十四周年”。

那个秋天，一个叫满晓星的大学实习生正在空地上组织团委活动：他们在跳舞，16步。

那是一种迪斯科广场集体舞。

在80年代初广为流行，后来又出现了32步、64步。

不瞒大家说，曾经我企图学习32步，半天的时间下来，发现它的难度绝对超过任何数学题，遂放弃。

现如今，这样的集体舞在年轻人当中早被雨打风吹去，可是，它演变成了一种中老年人的健身方式。

仔细留意就会发现，社区里的广场上时不时还缭绕着它的余韵。

一个叫皮军的青工走过广场，嘲讽那些跳舞的人，言语中辱及一个名叫丁惠茹的女子。

与此同时，一个叫段玉刚的青工正在四车间里和一帮哥们儿划拳打赌，赌注是该四车间这个月的困难补助。

他的二师兄，车间副主任秦光明打着熟练至极的官腔在“规劝”他们。

皮军对丁惠茹的侮辱终于发展成了撕扯，然后，段玉刚等闻讯而来，打架。

这，是男女主角的初相遇。

算不上多么美好吧——混战中，段玉刚将满晓星的手臂拉扯得脱了臼，还没发现。

不顾而去。

秦光明及时出现，带着满晓星赶去医院。

这个头发梳得一纹不乱，白衬衫上还有着崭新褶痕的车间副主任文质彬彬，细心周到，体贴入微，让人如沐春风。

当然，他的春风只吹向部分人。

这就是故事的开始——呶，也许，它和时下很多题材有些不同。

故事中的人和事有着属于那个时代自身的气息，他们按照一些和近日颇有出入的价值观和处世方式生活着。

它跟现在而今眼目下的日子似乎有一些距离。

可是啊，在看到第二集的时候，我就觉出亲切感来了。

我是工厂子弟，我的父亲二十岁出头就在一家化工厂工作，一直干到退休。

我在工厂这个环境里足足生活了十八年。

前年冬天，我还回到那里去看过。

那厂房、宿舍区、花园以及那些看着我从小长到大的叔叔阿姨们一样一样都那么熟悉。

所以，这出戏的某些东西一开始就触动了我。

在这故事的最初，段玉刚似乎仅仅是个好勇斗狠的刺儿头，可是我并不讨厌他——因为俺爹年轻的时候也是一枚这样的刺儿头。

那个年代的工人，真的有着睥睨天下的主人翁气质：工厂是国家的，我们是国家的主人。

领导，不过是分工不同。

一个正式工人是绝对不会被随随便便开除的。

他们的血性、热情以及正义感可以无所顾忌，往往也真的是以无所顾忌的方式展现出来。

俺爹反正是不止一次对着领导大拍桌子。

当然，他后来也为这些付出了代价——比如升迁不利等等。

但是，俺爹貌似是从来不曾后悔过。

我想，一定会有一些人，如同我一般，在这出戏里找到一种似曾相识甚至是故人重逢的亲切感。

有人把这个叫做“怀旧题材”。

可是，说真的，我不这么看。

我认为，旧日的时光当然是它的特点之一，但绝非唯一。

这个故事里的青春、激情、血性还有痛苦与妥协都是永恒的主题，只要人类这个东东还没有灭绝，这些就会永远存在，不过是外显的形式不一样而已。

随着剧情的深入，随着一个又一个的晚上在故事里渐行渐远，我从那种外显的亲切里看到的是一个又一个活生生的灵魂——那些人物啊，他们在一出戏里张扬着永不落幕的青春。

静夜里，我听到那些灵魂在歌唱，那调子高亢喜悦，然后，几个转折，又见迷离忧伤。

我喜欢他们。

所以，“我有话说”，我的话，将从人开始——亦将以人为结束。

我有花一朵

剧中关于领导上下级关系的刻画十分真实。

让我不由得思考，自己是秦光明，还是大汪。

我想当官，这点像秦光明；我又没有那么多心机，人也有点懦弱，这点像大汪。

我不知道自己是不是大汪，因为单位领导给我画大饼的样子像极了秦光明拿保全工诱惑大汪当奸细的样子。

但是我也不像秦光明，因为我从没有恶意陷害过别人，也没有为了工作调动不择手段到和一个自己不爱的人结婚从而毁了自己一生的幸福。

人啊，都是有贪念的，谁不想做人上人呢，受到所有人的敬仰和羡慕，享受别人得不到的特殊待遇和成功的快感。

看完这部剧，我真的感慨良多。

尤其不知道自己是秦光明还是大汪。

不论是哪种，都挺悲哀的。

所以看完这部剧我很失落和难过。

原来我多年自诩的优秀到头来没有什么价值，最终都是别人权力角逐的牺牲品。

以前都以为自己是“人民将不惜一切代价”里的人民，最后发现，其实自己是代价。

如果大家认为那是一种精神，可以告诉你们，那是一张伪善的皮，撕破后只剩下腐败的肌体和空虚的灵魂。

中国大陆的80年代，是一个时代的终结也是一个时代的开始。

但是那个时代曾经的自由和张扬就如同北方的春天一样，一瞬间消失了。

消磨了丑陋的灵魂和荒诞的理想主义。

剩下的只有炎炎夏日的酷热和寒冬数九的严寒。

因为考验才刚刚开始。

80年代就是中国最让人想不到的暗流急涌。

所以，千万不要这么简单的通过电视剧看问题。

人物群像式塑造，语言非常有特色，男人之间哪种相处的力量，朋友义气，八十年代特有的师徒情分，同事情分刻画及其生动。

大力推荐。

对上世纪八十年代，我一直有着最为浓重的怀念情结。

总觉得彼时的太阳特别温暖，彼时的人情特别醇厚，彼时的明星也特别光芒万丈。

隔得久了，慢慢认定是回忆情结作祟，因为怀念彼时的天真与烂漫，怀念微微悸动的忐忑，美化与放大了那个时代。

渐渐地，觉得自己老了。

很久前，写下上述文字，只是，写的时候，心里也怀疑这个年代是否真实存在过，亦或这种温暖仅仅存在于我的想象？

因为被《生死线》烦死，下决心抛弃249。

东看看、西看看，却实在看不进新剧去，十月围城也好，闯关东也罢，乃至最后选的美剧，一律入不了脑。

一气之下去看网友推荐的《我们的八十年代》，基本上，对这类电视剧我不抱太大希望，年代不远又不近，细节不真实马上穿帮，可要真实还原，在三年大变样的今天，哪有那么简单？

加诸我自身，对八十年代怀有特殊情结，彼时，家长里短，上海的居住条件真正像72家房客，俺们家当时住亭子间，三层楼里住满无数房客，但，无论是隔壁娘娘晒台纳凉讲鬼故事、还是跑船大哥拿四喇叭给我们孩子听邓丽君，现在想起来，那种暖洋洋仍然能直击心房，叫人酥麻至最深处。

所以，不是不怀疑的，唉，算给任帅面子，看一眼吧。

真是庆幸看了这一眼。

那真是部好剧，第一眼，就让我恍若回到彼时。

那些车间厂房、那些简单衣服、甚至是团委教授的十四步，彼时，以孩子眼光，我全部亲历全然见识过。

而此剧深深、深深打动我的，还有弥漫全剧的温暖、纯净与向上感。

八十年代，之所以叫我如此深爱这般留恋，原就是因着这种气质与这份暖意。

酷似姜文的夏雨，戏好得让人吃惊，而女二号之人选，更是深得我心，当然，我最爱的，还是任帅的晃悠，外冷内热的稳重男，一直是我软档。

最叫我窝心的，是演员们的神情。

统共没有今时今日屏幕上常见的厌倦、冷淡与做作。

他们眼神明亮，笑容纯真，渴望真实，从内心勃发出蓬勃生机来。

当然，故事有点弱，巧合不少，反派之坏也似乎淋漓尽致了点。

慢慢看下去，看看最后是否兜得圆。

急功近利的年代，能遭遇这样一部诚意之作，已足够温暖我心。

那真是个温暖年代，这不是我的错觉，也不是我的怀念，它确实真实存在过。

二十年来，我日日怀念，夜夜思慕的，原来果真是这样一个充满人情味与无限可能的年代，我为曾经遭遇这个年代而深感庆幸，即便，彼时，我仅仅是个小小孩童。

且待我细细品来。

喜欢夏雨演戏的感觉。

觉得最后结局小丁的死有点太戏剧化，不明白导演为何这么安排，如果说是认为悲剧警醒，深入人心，所以在大团圆的结局中插了小丁之死这一出戏，以维持整部剧的情感基调的话，能说通一点， 但不能服人。

晓星和段玉钢的感情，真够百转千折的。

也许那个年代的感情表达确实和现代的不一样，急得我等到最后一集的最后两分钟才看到整部戏的第一个拥抱，哪像现代戏第一集的前五分钟男女主角认识，第六分钟就是卧室镜头了。

朋友推荐我看康熙来了，介绍小则玛丽亚的那集 不是我不明白，时代是在变化太快 小丁就是个悲剧，一心向着玉钢，什么事都为玉钢考虑着，可就是得不到深爱男人的垂青，嫉妒青春美丽的大学生，又自叹不如，于是卯着劲儿的尖酸刻薄。

其实很欣赏她的个性，喜欢谁，不喜欢谁，说的很开，都是明仗，为兄弟致情致意，自己也干练利落。

这是一部让我看的心潮澎湃的片子。

在反映那个年代的片子里，第一次看到这样一部终于不是在说北京顽主或者北大荒下乡的题材。

这只是发生在一个海滨小县城，被冠以“东海”之名的一个工厂里的故事。

与下乡无关，与参军无关，与军区大院无关，我终于看到一群乐于干事情甚至是干事业的年轻人，而不仅仅是成天吃喝玩乐打架拍婆子。

只可惜结局处理的薄了，不然堪称完美。

小丁儿死了，死的很突兀，也许编剧的用意是一定要用她的死才能撬开郑伯涛的嘴知道当年爆炸案的真相，然而这“真相”却如此的苍白，甚至可以说是不合逻辑。

我从来不懂诗歌，也不喜欢，尤其是现代诗。

于是贯穿全片的那首《致橡树》，最初招致我很多的反感，我想如果是我在工厂里，来个女大学生动不动让我们朗诵什么树，我一定是很反对的。

直到严师傅对晓星说“你是一棵树，玉刚不是树，他只是树旁边的一棵小草。

阳光雨露都让你吸收了，他怎么办啊”——至此我才明白这首诗在片子中的意义。

片中在各个部分用各种手法表现了这首诗，表演的、调侃的、正式的、认真的……闻安考上大学，他们念这首诗，片子的最后一刻，玉刚还是念这首诗，然后轻轻一笑“你男朋友是诗人”。

想段玉刚，那便是我年轻时心中白马王子的完美形象，有能耐，仗义，热情，对朋友肝胆相照。

如果我是小丁，我也一定会无法自拔的爱上他。

有时候我会拿段玉刚与《血色浪漫》中的钟跃民相比，他们很像，仗义、热情、聪明、有本事。

但段玉刚比钟跃民更性情，更真实，遇到爱的人，他们都会毫不犹豫的说“我爱你”，但对于不爱的人，段玉刚是一句过分的话都不说，起根儿上就明确的告诉你，我拿你当哥们儿，当妹妹。

你即便是再好的姑娘，对我再多么的好，我也不会跟你有一丝暧昧。

这也是我最欣赏段玉刚的地方。

八十年代初，我还是牙牙学语的时候，我对那个年代青年男女的情感表达方式不甚了解，但至少成年之后的我，最欣赏段玉刚这种丝毫不拖泥带水的男人。

玉刚这样对闻安说“唾沫钉钉，尿尿砸坑，这才是爷们儿”，没错，这就是段玉刚，我最欣赏的爷们儿。

满晓星，不得不说，我并没有多么的欣赏这个人物。

在这部片子众多精彩的角色中，晓星这个角色并不突出。

同样是高干的子女，她不像周晓白那么任性，也不像李白玲那样张狂。

她只是一个性格热情、积极上进，同时理智有学识的一个漂亮大学生。

对于自由奔放的段玉刚，这个刻画出来的满晓星能收得住他，并没有让我特别的信服。

丁惠茹，引用前面一位朋友的评价，“好女人是一所学校，男人在那里成长。

段玉刚、闻安、郑伯涛三个男人都因为她而成长。

”——片子里的小丁儿，是个了不起的女人，她承受了很多痛苦，她倔强，她挣扎，她与不公的命运抗挣，片子一开头，面对老皮的侮辱，她先是忍气吞声，忍不下去了便与之撕扯，就像在撕扯不公的命运。

然而即便是如此泼辣如此倔强的一个女子，面对感情，面对所爱的人，依然不能平静。

她一心一意的喜欢段玉刚4年，即使明知没有结果，即使被人嘲笑，她也义无反顾。

在医院的长椅上，趁玉刚睡着了，把他的头搬过来放在自己腿上，笑着告诉别人，这是我丈夫，我们在看护我公公，我丈夫平时对我特别好……那一刻，她满脸幸福的笑，让人看着心疼。

涉及到玉刚的事情，她没办法冷静，甚至时常是面目狰狞，她敏感的像个小刺猬防备着满晓星，她也勇敢的在任何人面前尽己所能去维护段玉刚，她告诉严主任，厂里要是对玉刚处理不公，我今儿晚上就卷着铺盖卷住到皮军家去。

在她眼里，那个顶天立地，替她拔闯的段玉刚同样也需要自己的保护。

有时候觉得，跟玉刚在一起的小丁，其实一点都不可爱，她满眼满脑子都是段玉刚，心里就把段玉刚当成自己的私有财产，而其实人家根本跟她没有关系。

但只要不涉及到段玉刚，她是多么好的一个女人。

他们到晃悠家去劝说未来丈母娘，小丁爽朗的拉着老太太说帮新娘子做衣服，她的爽快一下子就感染了那个不开通的老太太；我还记得，玉刚找几个朋友来帮忙打家俱，几个哥们儿一看到小丁就说“嫂子好”，小丁大声笑着说“我不是嫂子，嫂子在娘家呢”；还有胖曹为了闯进澡堂子的事骂了小丁，转天小丁就跑去找胖曹，说“曹姐帮我看看这衣服怎么样”……小丁那泼辣爽快的性格着实招人喜欢。

就像晃悠说的，“谁要是不懂得你的好，那就是他傻”。

这样一个倔强的姑娘，倔强的爱着一个男人，最终一定是要经历过刻骨铭心的痛苦才能化茧成蝶。

当从牛角尖里钻出来，当她说把那个男人当成哥哥一样待，一个成熟大气平静的丁惠茹回到我们面前，“是我心目中的女神”。

我必须要说一下晃悠，这是个让我非常喜欢的人物。

我知道，年轻时的我会喜欢段玉刚这样的男人，而现在的我明白，嫁人一定要嫁晃悠这样的男人。

跟晃悠比，段玉刚他们就是一群根本没长大的小P孩。

晃悠稳重老实，同样也讲义气。

他不张扬，但同样坚定倔强。

面对秦光明，他不卑不亢，也不会义气用事，只是用坚定的眼神看着他，用坚决的口气告诉他，“我自己的事情，我已经决定了”“我知道什么时候我该扮演什么样的角色”。

在秦光明眼里，虽然拿不住段玉刚，但他知道如何激怒他，可是，对于晃悠，秦光明一点辙也没有，既不能控制他，却也不能激怒他。

在我眼里，晃悠是个完美的男人形象。。。。。。。

现在眼眶子浅啊，看这片子，从头到尾不知哭湿了几多纸巾。

而所有人物之间的情谊最让我感动。

总觉得那种单纯的深厚的友情现在很难再见到了。

他们可以为了朋友的事去拼命，也会为了哥们儿压抑自己的感情。

这比《与青春有关的日子》和《阳光灿烂的日子》那帮混蛋们的情感要珍贵太多太多。