时间去哪儿了

这更像是一部关于人类生活的纪录片，记录天灾人祸，爱情在时间中褪去激情，城市在时间中的迷失，时间去哪了，都被一点一点消磨了。

颤抖的大地 巴西突如其来的泥石流灾害给这个国家带来无法承受的灾难，也带走了一个三口之家的幸福，儿子对父亲难以忘怀，每每涉足河边，丛林便会吹响与父亲约定的口哨。

第一幕总是带着大国的情怀“一方有难，八方支援”。

这个故事不像一个电影，更像是现场报道，场景融于现实。

呼吸 俄罗斯这个故事最有意思的便是结尾男主随着女主手风琴的推拉来胸腔起伏。

关于爱情，如人饮水，冷暖自知。

战斗民族的爱情更加刚烈一些，只是当爱情延续成生命时，成了施救者和被救者的相互折磨。

只谈以后，也知至死方为休。

孟买迷雾 印度孤独的两颗心城市中互相取暖，却因城市迷雾再一次迷失。

相识于手机，迷失亦于手机。

迟暮的老年人面对被时间洪流挤走的儿女，无法找到晚年的乐趣。

而父母早逝的查理因为手机与老人结缘，在嬉笑怒骂中与老人相交，待到故事高潮，查理突然消失于城市中。

重生 南非''still born''这种末世情节极大的冲击着前几幕的温情。

人类生活的痕迹被一点点清除。

当女主叛逆于现实时，被成功指引到时间穿梭机，穿越即出生，重拾人类灭亡之迷。

逢春 中国目光集中到中国的二胎政策，让两个形似陌生的夫妻重拾生活的热情，影片中一片片盛开的梨花，怕是那枯木又逢春呐。

金砖国家会议开幕式影片，BRICS五国导演命题作文:时间，去哪儿了。

满分10分，五个独立短片只能打分0分或2分的话，显然这个短片合集并没有及格，私以为俄国和印度拿到了难得的2分。

巴西短片有些类似《再见，再也不见》，真的不见了，可惜我无法理解这种人文气息浓厚的短片，所以只能抱歉，不喜欢。

印度短片前面大段算是比较轻松愉快的，也侧面反映了老人渴望交流的社会问题。

南非科幻短片，讲了一个轮回的故事，有点感觉像是衔尾蛇一样，然而不好意思我觉得故事讲的并不好。

贾科长，是我见过最喜欢满足老婆表演事业的导演，这个山河故人的平行世界中，涛和梁子最终走到了一起，不仅没有离婚，甚至还准备要了二胎。

BUT故事并没有什么趣味性。

话说平遥国际电影节要开幕了，宣传海报还是很有品味的，点赞。

至于俄国导演拍摄的短片，真的是大爱，雪淋淋赤裸裸神经质质的喜欢。

故事背景一片空白，一个捣鼓石头生意热爱手风琴的文艺女青年，因为大雪封路导致回家晚了，发现男友正在很生气用电焊烧掉她的bra，石头甚至心爱的手风琴。

一番撕扯后女主甩下戒指带着已经再也不能发出正常音调手风琴破门而出。

等女主再回来，发现两人戒指已经被电焊沐浴后而化成灰，女主和男主撕打起来，男主在追女主路上，滑冰摔倒了，变成了无法行动并且呼吸困难的植物人。

女主将男友拖到房间里，用刀喇开男主喉咙，用一根管子将手风琴和男主喉咙连接起来，根据呼吸频率推拉了起来。

伴随着悠扬又变味的手风琴音调，男主问她:我还能活多长时间？

女主答到:我就是你的时间。

💯

金砖五国合拍的这部命题电影，可惜了几个不错的设定。

第一个故事，巴西《颤抖的大地》:每个人都希望失去的亲人再次回来，等待成为支撑他们活下去的动力。

第二个故事，俄罗斯《呼吸》:即使你讨厌的人，也有可能会变成你生命的脉搏。

第三个故事，印度《孟买迷雾》:现代都市缺失的是亲情和快乐，没有血缘关系的一老一少给予了对方最美好的时光。

第四个故事，南非《重生》:生命最本质的意义，就在出生那一刻。

第五个故事，中国《逢春》:时间像个小偷，它会把你最留恋的东西偷走，在时间的磨砺下，就算恩爱的夫妻也早已没有了当年的激情。

五个故事，彼此独立，都是关于时间，巴西太平淡，俄罗斯时间最短，却最有创意，印度很俗套，南非很有想象力， 无奈时间和经费都有限，中国是标准的贾樟柯风格，贾科长依然处理的无惊无喜，但中国风的配乐我很喜欢。

其实如果每个故事都加长成为一部独立的影片，质量会比现在这个短篇合集好很多。

命题式、集锦式电影，成功者几希。

《时间去哪儿了》把金砖五国导演的短片黏一块，协调难度本身就很高。

贾樟柯的段落《逢春》放在压轴的位置，但从电影角度来说它远不是最好的。

最像电影的应该是俄罗斯导演的短片，尽管该片的主观镜头衔接稍显突兀。

女人被火车送到铁路尽头、冰雪深处的荒僻角落，然后她竟然帮司机把火车旋转180度，人力掉头。

整个片子像是荒诞又像是隐喻；女人忍受丈夫的长期暴虐（为什么？

明明可以坐火车跑掉？

）女人有一门烧饰石头的手艺（干嘛养活一个酒鬼丈夫？

）女人用一个破风琴为丈夫供氧（为什么？

干嘛不任由他死去？

）联想起这个民族和国家的历史与现状，这部短片可以说是极尽巧妙揭示了一种关系：受虐者长期为施虐者续命，而且这种续命供氧隐藏在演奏风琴这个看似浪漫的行为底下，讽刺的是风琴本是被施虐者禁止的娱乐。

现在的问题是，无休无止的演奏到底能持续多久，要知道，一旦停止这种羔羊的弹奏，呜呼的将是长久的施虐者。

其他四个段落属于凑合、差不多的意思。

南非导演的段落讲述未来电子人的穿越逃离，有点像《第九区》的“脏范儿科幻”，明摆着我没那么高的预算，意思到了就行了。

巴西导演的父子情缺少情感力度，尤其个人对电影里加入实景照片的手法不太接受，太出戏。

印度导演富有老头与穷孩子的友谊太过直白。

《逢春》跟《天注定》之后的作品一样，反映了贾樟柯的一个问题：当导演的残酷性跟不上新闻时会怎样。

我们社会节奏不是太快的问题，而是在价值判定太慢和社会事实太快的冲突。

原本导演应该展现新闻潜藏的隐痛，现状是，新闻比导演能呈现的更痛；所以贾樟柯从《世界》开始就无法展现《小武》、《站台》的力量感。

《逢春》的角度挺巧妙：一对中年夫妇想生二胎，新增开销怎么办？

大女儿怎么办？

老公无欲无求怎么办？

这些痛点在很多报纸杂志上都有过探讨；片中老公说了一句台词，“我们演出队的贾导说，38岁还是年轻导演呢。

”这句爆笑台词应该可以展开作为“电影”而不是“短片”的阐发核心。

对于曾经愤怒、不妥协的70后来说，当你年轻时争取的在你中年危机时实现了，这种不适应是极大的讽刺，也是一次有心无力的“逢春”。

热门档期过后电影市场回冷，而这段时间也往往是小众电影最佳的集结地。

前后《天才枪手》表现亮眼，后有贾樟柯携《时间去哪儿了》来压阵。

这部《时间去哪儿了》来头不小，作为第二届金砖国家电影节的开幕影片，可谓是实打实的根正苗红。

政治背景足够强大，但内容却不是以主旋律为主，而是走起了细腻走心的文艺范儿。

五个故事，五种初心，不一样的感动。

《时间去哪儿了》由中国导演贾樟柯主导，联合巴西、俄罗斯、印度、南非四位在国际大师级导演，以不忘初心的态度，分别以“时间去哪儿了”为主题拍摄一部独立电影短片。

五个故事，五种风格，五种不同的文化背景，有纪录，有写实，有荒诞，有科幻，以此展开对“时间”这个终极命题的追寻和探索。

有人说这样的电影是命题作文，既要紧扣主题，又得结合当地的文化背景，但恰巧因为这些条框的限制，我们才能在同一个电影里看到不同文化环境对时间的思考。

这何尝不是一种有趣多元的探讨方式呢？

所有的悲痛时间都会将它带走巴西篇《颤抖的大地》，导演沃尔特赛勒斯延续了其代表作《中央车站》中一贯的风格，温情动人。

将镜头聚焦在了这一真实事件上，一场特大的泥石流摧毁了原本安宁的小镇。

但他没有渲染灾难本身的破坏性，而是通过绵长而克制的镜头探讨：在灾难面前，人们如何度过，又如何找回自我？

二十分钟里，用阴郁沉重的冷色调，清冷的配乐，及其克制的摄影，描述出男孩儿古托和他的母亲在面对父亲去世之后，一边接受灾难的现实，默默的重建家园；一边始终抱有侥幸，执着的等父亲回家。

时间一个月、两个月过去，冲毁房屋的泥土还是没有清理干净，小男孩每天都会去河边用父子之间的暗号，吹着口哨呼唤父亲回家。

这种代际之间的情感联结，打动了不少人。

而这时候故事戛然而止，如何缓解灾难后遗症，时间会揭示一切，只有留白，等待时间来回答。

爱情会让时间永恒，或美好，或煎熬。

俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科，将时间变成了可视的《呼吸》。

这种物化，浪漫又残忍，但强大的脑洞让它成为了本片之最。

在一个几乎与世隔绝的冰雪世界里，一对夫妻上演着爱情与憎恨、冷漠与同情。

因为生活窘迫让两个人误会众生，相互猜疑，相爱相杀。

丈夫因为一个手风琴，对妻子大打出手。

而当丈夫在冰天雪地里被摔得呼吸困难时，妻子急中生智，割开他的喉咙，用手风琴鼓气，输送空气给他。

一把被讨厌的手风琴成了自己的救命工具，相爱相杀的夫妻也从此捆绑在一块。

最后两人的对白，也就点明了时间的主题。

丈夫：“我还能活多长时间”。

妻子：“我现在就是你的时间”。

此后的时间，是浪漫还是煎熬，这取决于爱情存在与否。

最美的时间是快乐和自由印度和南非的故事，分别属于最保守和最突破。

《孟买迷雾》把视角放在了最具时间代表的老人和小孩，讲述了一段忘年交的故事。

一个被家人忽视的老人，一个从小流浪街头的小孩，都难以享受到家庭温暖的两人因为一台手机结缘，陪伴彼此度过了最后的快乐时光。

总体来说有些中规中矩，故事对时间的立意也有些偏颇，但好在故事有警示意义。

南非的《重生》却大胆的用科幻将时间包裹了起来，探讨未来和过去的聚合、未来和过去层层叠加的关联性。

用主角的轮回，来诠释时间的无限性与自由性。

但由于时间与经费的限制，其简陋的布景、道具和特效，并不足以撑起导演想象中的故事框架。

时间是相对的，流逝的东西可以换一种方式补回来。

压轴的是中国的《逢春》，贾樟柯作品的一大特点，就是片中一直都充满了大量的细节，这些细节来自于我们生活的时代和社会的方方面面。

三十八岁的涛姐和梁子是一对生活在平遥古城里的夫妻，有一个十四岁的女儿。

“二胎”放开了，这对正面临中年感情危机的夫妻在考虑再生一个孩子。

然而，这个决定需要克服诸多困难，当然最重要的是，能否重新找回已经疲惫的爱情，重拾生活的热情。

不同于《山河故人》的悲凉基调，这个爱情故事朴实之中蕴涵深情——只要你愿意，咱们就能把时间拿走的东西再一点点拿回来。

时间的相对性，是贾樟柯要表达的观点。

用一对中年夫妻，来表现岁月的不可逆。

再用生活里随时变化的政策和心态，来展现人对于现有时间具有掌控性。

贾樟柯的回归是时间的作用贾樟柯，是中国在国际上的一张名片。

他习惯将镜头对准最底层的小人物，讲述最接地气的中国故事，这份真挚和淳朴让他享誉国际。

早几年国人对他却是只闻其名，而他那些屡获国际大奖的作品也只存在咱们的硬盘里。

这次他能作为金砖国家电影节开幕影片的牵头人，高调回到国人的视野，这也是时间的选择。

坚持做电影，执着于对的事情，时间总会给出最公正的答案。

这不禁让人联想到，十多年前戛纳电影节开幕影片《十分钟年华老去》里，陈凯歌导演的《百花深处》。

这个短片同样是以时间为题，讲述的是处于高速建设的大时代里，老北京人的故土情怀。

时隔十年，《逢春》接棒《百花深处》继续以时间为命题。

而主角变成了平遥县城的普通群演，故事背景也从城市建设的矛盾转化成了夫妻间的情感矛盾。

更加注重生活的本质，包容的对待小人物情怀的作品，这是都时间沉淀出来的观念。

时间去哪儿了？

时间就存在在日益变化的生活里。

གློག་བརྙན་འདིའི་མིང་ལ《时间去哪儿了དུས་ཚོད་གང་དུ་འགྲོའམ།》ཞེས་བཏགས་ཡོད་ན་ཡང་ངས་ནང་གི་ཚན་པ་བཞི་པོ་རེ་རེ་བལྟས་ནས་མཇུག་བུད་རྗེས་གློག་བརྙན་འདིའི་གྲུབ་ཆ་མང་པོ་ཞིག་ནི་དུས་ཚོད་ཀྱི་སྟོང་ཆ་ཁོ་ནས་ཁེངས་ཡོད་པ་ཚོར་བྱུང་། གློག་བརྙན་འདི་ནི་རྒྱབ་ཁབ་བཞི་ཡིས་མཉམ་འབྲེལ་གྱིས་གྲུབ་པ་ཞིག་ཡིན་ཞིང་། དེ་ཡང་གློག་བརྙན་འདིའི་ཚན་པ་རེ་རེ་རྒྱབ་ཁབ་རེ་རེས་མི་སྣས་འཁྲབ་ཡོད་པས། གློག་བརྙན་འདི་ལ་བལྟས་པས་གློག་བརྙན་མང་པོ་ལ་བལྟས་པའི་གོ་ཆོད་པ་ལྟ་བུའི་བརྗོད་བྱ་བསྐྲུན་སྟངས་འདི་འདྲ་ཡང་ཅུང་དམིགས་བསལ་བར་མཐོང་། ངས་གློག་བརྙན་འདི་ལ་བལྟས་དུས་ཚན་པ་གསུམ་ཙམ་གྱི་མཚོན་དོན་ལ་སྤྱིར་མྱོང་རིན་ཡོད་ཅིང་། དེ་ལས་ཀྱང་俄罗斯ཨུ་རུ་སུ་ཡིས་འཁྲབ་པའི་ཚན་པ་དེས་དངོས་ནས་ཡིད་དབང་འཕྲོག་ཏུ་བཅུག་བྱུང་། ཚན་པ་དེའི་བརྗོད་དོན་ཆ་ཚང་ངས་འདི་ནས་ངོ་སྤྲོད་བྱེད་རྒྱུ་མིན་པར་ལྟད་མོ་བ་རེ་རེ་ལ་གློག་བརྙན་འདིའི་བརྗོད་དོན་ཇི་བཞིན་དུས་ཚོད་ཀྱི་སྟོང་ཆ་རེ་བསྐྱུར་བར་འདོད་ལ། ཡིན་ན་ཁྱེད་ཀྱིས་གཤམ་གྱི་པར་རིས་ངོས་སུ་གསལ་བའི་བུད་མེད་དེས་་་ད་ནས་བཟུང་ང་རང་ཁྱོད་ཀྱི་དུས་ཚོད་བྱེད་ཆོག་་་ཅེས་པའི་སྐད་ཆ་ཞིག་དང་མཉམ་དུ་ལག་སྦྲེང་ཐེད་པོ་ཞིག་འཐེན་དགོས་པའི་མགོ་དང་མཇུག་ཅི་འདྲ་ཡིན་ཤེས་སམ། ཤེས་ན་འདོད་དམ།

时间去哪儿了 (2017)5.92017 / 中国大陆 巴西 俄罗斯 印度 南非 / 剧情 / 贾樟柯 沃尔特·塞勒斯 马德哈尔·班达卡 贾梅尔·奎比卡 阿列克谢·费多尔琴科 / 梅芙·金琴丝 赵涛

电影，是一件十分大众化的事情。

一群人可以与你走进同一家影院看同一时间同一部电影。

电影，又是一件十分私人化的事情。

等到灯暗下来以后，电影与时间都只属于你。

因为你会被眼前引人入胜的影片叙事所吸引。

这个时候，隔壁吃着爆米花的女观众已跟你没多大关系。

在这短暂的2小时里，你只需要通过影片，安安静静地和自己交流即可。

记得，relax，这个美好的时空里只有你。

真实的你。

然后，记得走出来。

《时间去哪儿了》，必须说它的新意，只有一个。

来自五个不同国家的导演凑在一起探讨同一个主题——“时间”。

不同国家的导演，用不同类型的电影去描绘，提供不同的生活观点。

这个跟我另一部挚爱无比的法国片《巴黎我爱你》有点儿像。

前者全世界导演凑起来说时间，后者全世界导演凑在一起说巴黎。

全世界一起探讨人性中的某些东西，高度就在这里。

五个导演，就像五个大厨，大家各做一道风味小菜。

它们气味相投但风采各异。

我是美食博主，做在影院里的我，就在享受五个主厨为我准备的这一桌子菜。

好吃或者不好吃，吃过才知道。

这五道菜分别是：巴西导演沃尔特•塞勒斯的灾难类型片—《颤抖的大地》、俄罗斯导演阿历斯基•费朵奇科的惊悚类型片—《呼吸》、印度导演马得哈尔•班达卡的亲情歌舞类型片—《孟买迷雾》、南非导演贾梅尔•奎比卡的科幻类型片—《重生》、中国导演贾樟柯的武侠+爱情+喜剧相结合的—《逢春》。

个人最喜欢印度导演—马得哈尔•班达卡的《孟买迷雾》。

喜欢它的原因很简单：为爱生，为爱死。

两个主人公：一个迟暮之年的富翁老人和一个失去双亲的流浪儿童。

在不夜城的孟买，忙碌和叛逆是那里年轻人的样子。

对于家中的老父亲多以“安顿好”为主。

一天中的早和晚，是与家中老父亲的见面时间。

中间的时间都交给了保姆。

“爸爸，我出门了。

” “阿姨，记得让爸爸按时吃药”。

“砰”.... 我们很难想象一个迟暮的老人是怎样真正度过一天时光的。

所以，他出门遇见了这个流浪无家可归的男孩。

他们相遇的地方，是孟买一处非常热闹的地方。

老人选了靠近河边的一处石凳休息。

没想到一坐下来，就被隔壁的家伙“呵斥”了。

小男孩告诉他，他呵斥的不是他，是那个男人微型蓝牙里打电话的那个人。

老人问小男孩，蓝牙是什么。

小男孩告诉他是一个新的通讯工具。

携带十分方便。

直接插在耳朵即可。

说着老人疑惑地摸了摸自己嘴里的牙。

过了一会，老人的电话响了起来。

老人使劲地按，始终没办法接通。

小男孩见了，赶忙说：“不是这样按的，是从左至右滑的。

”他看了看对方有点木讷的表情，赶忙说：“钱多，你电话多少，我来给你打电话。

” 这是小男孩第一次叫老人“钱多”。

小男孩躲在了老人的后面，拨通了老人的电话。

老人手里的电话响起—— “喂，你是？

” “喂，我是查理。

” 看到这里，我眼泪一下就喷了出来。

主人公间的初次交往，是多么有趣。

老人那真实可爱被治愈的样子，我一辈子都不会忘记。

后面，这个看过去肤色偏深、天生眼神里透出点精明的小男孩问老人“索要学费”。

“我教了你如何操作，你不该交学费吗？

” 老人拿出钱夹，掏出一张纸币，准备给他。

小男孩看了看这张他曾渴望过的纸币。

“钱多，我是老师，负责授业解惑，我只想要一个那边的冰棍。

” 老人给小男孩买了对面的冰棍。

小男孩，拿了冰棍。

还没等老人说话，就开心地跑开了。

之后，他们一直见面。

老人常常来这里找他。

给小男孩买他喜欢的冰棍。

他陪小男孩逛街，给他买了生日礼物。

他们来到一家鞋店，老人给小男孩买了一双全新的运动鞋。

小男孩很感激。

在收了老人礼物后，他说：“嗨，钱多，我也要送你一个礼物。

”说着，他从背后掏出两只鞋子。

老人一脸疑惑，那种疑惑是带着温柔的。

他问查理，你是怎么弄到这双鞋的。

对方说：“你算账的时候，我顺走的。

”老人严肃地回复他：“这是！

偷！

不可以！

”他的严肃中还是带了点温柔。

过了几天，老人来到小男孩平时居住的地方。

这里有许多像查理那样的孩子。

那天晚上，他们一起载歌载舞，为查理庆祝生日。

临走前，这群孩子都认真地和钱多告了别。

这时，查理喊住老人：“你等我一下，我给你准备了一个礼物。

”说着跑回去拿礼物。

后面，只见查理还是从背后掏出一本书。

老人又露出了那种疑惑又温柔的表情。

查理理直气壮地对老人说：“放心！

不是偷的！

是我花了2块卢比，问朋友买的。

”我们从电影字幕中看到，这个朋友是一个残疾人，是查理的一个朋友。

老人问他：“为什么送我这本书？

”“我不知道里面是什么，但感觉封面花花绿绿的很好看。

”老人回去后，一直在床上翻着这本书，还接到了查理的电话。

那种兴奋的表情，好像谈了第二次恋爱。

就在这通最后的电话里，我们知道，小男孩突然失踪了。

老人瞬间失去了依靠。

之后老人日夜难寝，使出了全身的力气去寻找他的好朋友。

我们知道，查理，没再回来过。

我们最后看到，老人躺在自己房间的地上，和他的亲人们告了别。

“我没有任何牵挂，只有马路和垃圾”。

是查理刚认识钱多的时候，告诉他的。

“我欠他时间，充满爱的时间”。

是老人遗嘱里写的。

无人知晓，什么时候时间会改变他的态度。

而我们，只能好好活着。

大象点映·百城首映礼重磅推出的第四部电影文艺电影爱好者和全世界的“科长”粉丝期盼了两年的贾樟柯导演新作。

它就是

导演: 贾樟柯 / 沃尔特·塞勒斯 / 马德哈尔·班达卡 /熟悉科长的影迷都知道，他的电影主题大多和时间有关。

他的上一部作品《山河故人》里，在时间的洪流面前，友情破碎、爱情溃败、亲情之间也隔着一道不可逾越的鸿沟，生离，死别，散发出一种悲剧的宿命感……他执着于用镜头去描绘一个巨大的社会转型时期普通人所要承受的代价和命运发生的转变。

这一次，他启用了堪称“史上最高配置”来演绎他所钟情的时间主题。

这“史上最高配置”，到底有多高呢？

一张图告诉你！

他请到了四位来自不同国家、在国际上享有盛誉的著名导演，和他共同演绎“时间”这个主题。

同一个命题，在不同国家的导演镜头下会被如何阐释，又会碰撞出怎样的火花呢？

不禁回想起世界电影史上那些让人印象深刻的集锦电影——2002年戛纳电影节的开幕影片《十分钟年华老去》，2007年戛纳电影节60周年纪念作品《每个人都有他自己的电影》——在不同电影大师的镜头下，相同的命题呈现出不同的光影魅力。

但在国内大银幕上，我们一直无缘看到这种类型的电影。

这部由五国导演共同拍摄连缀而成的影片《时间去哪儿了》由此更显可贵。

对于艺术创作者来说，对时间的解读是工作任务之一。

而“时间去哪儿了”，又是一种人类普遍的生存感受。

中国、俄罗斯、印度、巴西、南非，这是五个电影创意非常强的国家，都拥有悠久灿烂的历史传承和鲜明的民族特色，同时经济飞速发展、社会剧烈变革。

“时间去哪儿了”，它不仅是这个忙碌时代的普遍焦虑，是现代都市人生活状态的真实写照，也是金砖五国的艺术家们在这个极速变动时代里，共同的反思与呐喊。

你一定很好奇，他们到底是如何阐述时间的呢？

2015年11月5日，处于巴西腹地的米纳斯吉拉斯州遭遇了巴西史上最严重的社会环境灾难。

一家铁矿公司的水库大坝坍塌，汹涌的泥石流冲毁了巴西米纳斯吉拉斯州的数个小镇，上万人无家可归。

失去家园的居民被送进收容所。

在这里，他们必须重新定义自己的生活、努力找寻出路。

巴西导演沃尔特赛勒斯，将镜头聚焦在了这一真实事件上，他延续了在《中央车站》中一贯的温情动人，没有渲染灾难本身的破坏性，而是通过绵长而克制的镜头探讨：在灾难面前，人们如何度过，又如何找回自我？

随着时间的流逝，绝望和希望不断发生着冲撞。

在俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科的镜头下，时间变成了可视的“呼吸”——这是发生在一个几乎与世隔绝的冰雪世界里的虐恋故事，爱情与憎恨、冷漠与同情、恐惧又与爱情循环相连，惊心动魄、悬念丛生。

这里的时间，是手风琴残破的琴声与呼吸喘息的欲望。

时间就在此时此刻的这里，其他哪里也去不了。

印度导演马德哈尔·班达卡，将镜头对向了最能代表时间的形象：老人与孩子。

在传说中的不夜城孟买，一位孤独的老人遇到了一个流浪街头的男孩，小男孩给了他最珍贵的东西——时间。

他们的忘年情谊，极具治愈效果。

贾科长拍摄的，是一个发生在古老城市里的现代故事。

三十八岁的涛姐和梁子是一对生活在平遥古城里的夫妻，有一个十四岁的女儿。

“二胎”放开了，这对正面临中年感情危机的夫妻在考虑再生一个孩子。

然而，这个决定需要克服诸多困难，当然最重要的是，能否重新找回已经疲惫的爱情，重拾生活的热情。

不同于《山河故人》的悲凉基调，这个爱情故事朴实之中蕴涵深情——只要你愿意，咱们就能把时间拿走的东西再一点点拿回来。

而作为人类文明的发源地南非，导演贾梅尔·奎比卡则通过对非洲影院的梦幻诠释大胆地建构了一个科幻故事，探讨未来和过去的聚合，它暗黑的科幻背景极具冲击力——一个虚拟的未来世界，每片雪花都有标码，每滴雨点都会说话，每个人的生命都被设定，这程序跟时间一样久远，没人能追溯到起源，也没有人能够控制自己的人生。

一个被设定为清洁组的机器人冒着生命危险想改变自己的命运，努力走向一条不同的生命之路，找到作为人的温度。

这五个看似彼此独立的故事，它们共同构成了人生不同阶段对于“时间去哪儿了”这个问题的探究——面对时间的快速流逝，怎样才是积极的生命态度？

唯真情能抵时光。

五个国家，五个故事，五光十色，一片丹心。

恰如五个顶级大厨分别掌勺，呈现一桌荟萃各方珍馐的盛宴。

作为电影观众的我们，仿佛跟随着电影镜头，完成了一次奇幻的环球旅行。

不管让你触动的是哪个故事，在观影前后，我们都应该问一问自己这几个问题：我的时间，都去哪儿了？

我是否因为埋头太久而忘了仰望星空？

我有多久，没有给远在家乡的父母打过一个电话？

我有多久，没有给自己的爱人和亲人一个拥抱？

“我们的时间应该属于我们爱的那些人，属于我们共同分享经历的一切。

”

赵涛以前是计划生育不让生现在让生二胎你来始计算起来了你这是计算生育生活贾樟柯电影里有老百姓的真实生活，犹豫要不要生二胎，留守儿童，家庭生活，真实的环境，地道的语言，朴实的情感，看来让人觉得很亲切。

别对命题作文太苛刻，那些个烂大街的商业片未必比得上贾樟柯的命题作文。

咱们贾科长也有妥协的时刻，名利双收，何乐不为呢？

拍电影可以纯粹点儿，就拍自己想拍的电影，连贾科长都不纯粹，别人更别提了。

1父亲教了儿子古托一种独特的口哨，是他的父亲从前教他的，为了是呼叫他回家～然而在灾难发生后，古托的父亲就这么没了，但古托却不愿意去接受吧还是会回到房子的废墟那里，算是祭奠父亲，还是会跑到河边、各个地方吹着口哨找父亲。

慢慢的，也只能接受父亲早已不在了的事实吧

美

雪地 人显得那么渺小

爱人吗？

却突然间的争吵，一个人倒下了，气管插进去，氧气瓶没了，再接的是手风琴，靠它了鼓风，所以才会是“你还能活多少时间，在于我”很短的片段，却让我看得有点怕～可能是割开气管的那段吧。

也可能是两个都不太正常的人，总觉得会发生什么可怕的事。

老人家与一个孤儿成了很好的朋友，老头帮他买冰棍、鞋子、生日蛋糕，孤儿也用自己辛苦钱给老头买了一本书～这样子的情谊真的很感动，突然想有个忘年交哈哈哈然而，这个小孩子有一天却不知所踪了，老人家花尽力气也还是没找到他，就这么离世了。

他希望儿女能找到那个小孩，说是自己欠了他“很多有爱的时间”。

南非的这一段，或许更多说的是人生的主宰权吧，谁才是真正的玩家？

不太看得懂…最后贾樟柯的这一段，也没太get到…