阿德尔曼夫妇

3星，影片故事非常散乱，完成度也不高，但核心内容不过就是女主痴情，男主花心。

其实这是一个从一开始就有先天缺陷的婚姻，注定了悲剧结局。

从一开始就是女主狂追男主，男主对女主则没什么热度， 选女主其实是无奈之举。

俩人可以共患难，但显然不能共富贵，自古如此， 男的一旦得志就想出墙， 一旦落寞就又可以找女主抱团取暖。

而女主的痴情和手段会让落寞时的男主感动，但在男主得意时他就会觉得女主恶心。

所以说强扭的瓜不甜，还是双向奔赴比较好。

讲述了一对恋人相遇相识相知相爱分离又相爱分离的故事。

全片以女方视角，讲述了她记忆里的这段爱情故事。

不论是女主不择手段接近一见钟情的男主，不惜丧失自我价值，还是男主一直活在自我的世界中，沉浸在荣誉与赞美中。

男主在恋爱与婚姻中，不忠诚，从不认同女主的价值，不承认女主比他更优秀。

他麻木，无能，心安理得地将女主的才能和劳动占为己有。

他懦弱，在面临情感冷淡的危机阶段，只会逃离家庭。

女主爱他，害怕他离开自己，便甘愿奉献自己的价值。

女主因为爱，想要挽留而吸毒，成为一个取悦别人的机器。

女主没有了自己的思想，她满心满意地都是如何才能不让男主离开自己。

两个疯狂的人，纠缠出了一场坎坷又疯狂的爱情。

你摸摸我的衣服，看看是不是做你女朋友的料子墨镜一带，谁也不爱如果问我思念有多重，不重的，像一座秋山的落叶 ——《私房书》 简嫃你是这白开水一样淡的日子里偷偷加的一颗糖🍬(*/ω＼*)别让生活耗尽了你的耐心和向往，你还有诗和远方，排骨和汤，烤肉和馕，虾和蟹黄，火锅和麻辣烫，烤鸭和涮肥羊，咖啡和焦糖，饼干和牛奶棒，炸鸡和大酱汤，榴莲酥和虾饺皇，杏仁豆腐和棒棒糖，椒麻鸡和辣鸭肠今天从侧面了解了一下你的情况，发现你侧面也很美。

生活不全是利益，更多的还是相互成就和相互温暖你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似 ——《致女儿书》王朔 你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似 ——《致女儿书》王朔 你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似 ——《致女儿书》王朔

莎拉是一个充满智慧的女人，她的才华甚至一开始让维克托害怕，但是这样一个女人，为了爱放下了自尊，电话打到让人害怕，甚至为了接近维克托和他的哥哥在一起。

但是如果仅仅是这样，如果她仅仅是一个没有自尊，失去理智的女人，维克托会爱她吗？

她放下的自尊，跟她眼神里闪烁的自信比起来，算什么呢。

她给维克托的不止是爱，是对他人生的帮助，无论是写作还是生活本身。

她一直是付出的那一个，但是最后被留下的却是维克托。

被爱并没有什么了不起，甚至沉浸在别人爱你时对你的好的人是可悲的。

爱的能力才是珍贵的，这不只是指你能去爱，更重要的是你有能力去爱，去给予所爱的人所需的，最好是一切，不然，总是会辛苦的。

阿德尔曼夫妇，分分合合，不就是这样简单的原因，分开时总是某个人失去了爱的能力。

而现在有的是连爱的能力都没有，还自诩深情的人。

我们对爱如此渴望，只是希望被爱。

我以前以为无法爱，是因为自我意识太强，太过自私，现在猜想，也许恰恰相反，不能爱是缺乏自我意识，把自己活在了他人的期望里，甚至不敢伸手去要自己真正渴望的。

在我暗暗许下：以后每看一部电影都要写下影评的flag之后，我就常常犯难。

就好比这部电影看到一半的时候，我突然开始思考：为什么要看电影呢，看了之后又为什么要写影评呢，我究竟是想从这些行为中获得什么？

我又能获得什么呢？

写影评真的太难了，逼得我从理论的角度去动摇它的正确性，企图彻底消解它存在的意义。

其实就是，有些电影真的令人无话可说。

或许是差得无话可说，也可能是好得无话可说。

但看着看着，我突然产生了灵感。

对，这篇影评我就要这么写！

所以，整篇文章，我都将使用那个体系的语言体系。

那就开始吧！

女主登场的形象非常典型，书呆女。

男主登场的形象也非常典型，情场浪子。

女主对男主一见钟情，她的眼睛里都是小星星呢。

而男主，他压根不记得女主的名字。

在男主非常勉为其难地给了女主自己的联系方式后，女主开始疯狂电话轰炸。

最后，男主，终于一语道破天机：够了，我都看到你害怕了！

请不要再来打扰我，我们是不可能的！

女主终于明白自己是被骗了，崩溃大哭。

哎，这个女人啊就是段位太低了。

她被人看得透透的。

她过于迫不及待地交出自己了。

难道她不知道一个像男主这样的人是多么受女人欢迎吗？

难道她竟然不知道女的越追男的越跑吗？

姐妹真是一点手段都没有呢。

看来，她一定是……不经常看小红书吧。

虽然崩溃，但女主并不打算放弃。

正相反，一个疯狂的计划在她的脑海中形成了。

如何让一个人记住你，自然是要多在他面前出现啦。

那如何让一个人渴望你呢？

自然是激发他的嫉妒心理。

原本是妥妥的属于我的东西，竟然变成了我讨厌的人的，我觉得连我都不如的人的。

那……自然是特别不爽，特别想要试试看是不是能收回失地，彰显主权。

女主的计划就是和男主身边的人恋爱，且让那些无辜的家伙带着自己，出现在男主面前。

男主果然咬钩，她还真是很特别呢，我身边的人都被她征服，她应该还是有一手的，她竟然费了那么多心思，只是为了让我看到她。

嗯，我可真是不一般。

咳咳，这个方法呢，这个方法呢，在生活中，可能只适合于法（第四声）国。

在国内假如如法炮制，你的名声将会在小圈子内迅速臭掉。

唔……那就假装我们在法国吧。

我觉得在这里，可学习的一点是，其实在那个阶段，男主对她的接纳，主要还是，1.新鲜感，2.陶醉在一种“她竟然那么爱我为我做了那么多那我一定是神吧”这样的精神马杀鸡里（精神马杀鸡——语出樊登老师）把自己放在低的位面里，确实是吃亏了点，但假如真的确实就是在低的位面里呢，把别人抬高也不失为一种将计就计。

在女主终于走进男主的生活，被男主正视后，女主开始了疯狂秀肌肉的表演。

这时，我们才似乎隐约想起了，哦，女主好像是那什么，博士啊。

是妥妥的高知啊。

虽然男主是没落贵族的后代，但女主可是生活在犹太人的家庭哦。

相比男主家庭奢华却冷漠，人与人之间彼此憎恨与厌恶。

女主的家庭简直是充满了和善、欢声笑语。

女主家虽然穷，但是爸爸言谈间就是艾萨克·巴什维斯·辛格、马拉默德阿尔伯特·科恩、索尔·贝娄、乔治·佩雷克、玛格丽特·尤瑟纳尔、菲利普·罗斯等，精神上何等富足（其实这些人我一个都不知道，只是抄写了下来，是不是这样就已经显得很有b格了？

）而且相比男主的爸爸觉得同性恋等同于犯罪，女主的奶奶都能对基佬畅所欲言，爸爸更是可以在所有家庭成员面前大谈手淫，这风气是何等开放。

影片中说到 “这打开了他新世界的大门” ，这对于男主这样生活在右翼家庭的左翼作家来说，是直接吹开了他的心门啊。

所以我们不妨撇开一开始的刻板影响，男主是富有的、有才华的、成功的，而女主是贫穷的、枯燥乏味的、一文不名的。

他们有势均力敌的地方，同时又有一些截然相反的东西，让对方向往与好奇，亟待探索。

所以，但凡有一些值得自豪的东西，就大胆秀出来，秀肌肉，YYDS（第四声）。

至此，男女主的交往进入了一个新的阶段。

女主为男主改稿。

男主用了女主犹太人的姓作为笔名。

并且终于写出了声名鹊起的第一部作品。

男主越来越依赖女主，感觉此生都离不开这个女人，于是向她求婚。

就如同一些情感专家所说，或许男人会与一个年轻貌美的女孩谈恋爱，却未必会选择与她结婚。

婚姻需要女性可以提供更多的价值。

要我说，咱们女主提供的可太多了，美、头脑、犹太血统。

要知道，犹太民族，一个长在欧洲知识分子G点上的民族。

这时候，或许会有人问我，你总说女主提供了这，女主提供了那，女主需要这样，女主需要那样，那男主干了啥？

敢情他只要提供个XX？

这里，我不想说男主的富二代背景，他作家的名气等……我就想说，毕竟这女的喜欢呀，那人家就是喜欢，你还说啥呢？

这喜欢上了，就啥都不好说了。

婚后，男主的事业愈加辉煌，女主却慢慢落入了消费主义的陷阱，变成了一个mini版的右派贵妇。

这让男主大为愤怒，毕竟他支持的是密特朗。

这里有句很有趣的金句 “ 你为什么总是雇佣黑人？

难道我们是南方种植园的奴隶主吗？

”女主这里也贡献了一句金句 “ 我绝对不能失去我的丈夫 ” 。

在那个年代，一个高知的犹太女性仍然觉得自己最重要的事是不能失去丈夫。

无论这个出发点是什么，出于社会环境的压力？

出于爱？

出于女主个人对于婚姻家庭的理念？

这个，值得细品一下。

女主为了挽回丈夫，为了表达自己仍然新潮，为了给丈夫新鲜感，为了兴高采烈，不惜服用了一些快乐粉。

但是最后挽回丈夫的究竟是快乐粉还是一个健全的女儿？

这很难说……结婚就已经很难了，可更难的是婚后的生活。

结婚只是一个开始。

婚姻中无法避免的厌倦，孩子对于婚姻秩序的冲击，赚钱且获得成就的那一位越来越向往自由，在家照顾孩子的那一位越来越萎靡，更不要说假如那个孩子是一个弱智孩子。

影片对于生活的展现是讽刺以及浓缩的。

这里安排一位弱智孩子恐怕是为了表达，二代和高知的孩子就一定优秀吗，不，也可能是个弱智。

这样的讽刺后面还会有。

当男主已经忍不住说出了：“我觉得无聊……我一回家就感觉无聊……我甚至不想回家……我们的问题已经很严重了……”的时候，谁能阻止这段婚姻走向崩塌呢？

女主可以。

影片这里用快乐粉来解决问题，我认为有两层含义，现实层面含义，老娘每天独守空房，又要带一个弱智的孩子，你还希望我兴高采烈，那只有吸一点快乐粉了。

不然我实在高兴不起来啊；其次，那种夸大的、兴奋的、眼花缭乱的、表面的愉悦未必不是对那个时代的一种嘲讽。

在这里，还有一段有趣的对话。

男人与女人在餐桌前一面就餐一面闲聊。

男人觉得女人日渐无趣，只能耐着性子敷衍。

而女人说，她的印度导师教了她一种修行方法，是1，嗖，34543，嗖……其效果非常类似于脱口秀大会里杨孟恩模仿领导的 “ 玛卡巴卡阿卡哇卡米卡玛卡嘣 ” ，效果十分带劲，无法用语言描述，还是直接看最好。

如果说婚姻生活就像一片大海，那其中的暗礁真的是一个接着一个。

女主的强势改变加上女儿的诞生，成功挽回了男人。

但随之而来的是，老公似乎被女儿抢走了。

而且在老公的身上爆发了严重的中年危机。

性激素的下降让男人对自己产生了全方位的怀疑，秃顶了、发胖了、颜值下降了，事业也开始走下坡路，而女人呢，却仿佛更美了。

这让男人非常嫉妒。

在过去，男人始终占据着上风。

一直在上风的人，一旦发现自己不再处于上风，甚至都不需要已经落于下风，都会非常慌张的。

因为他们从来没有经历过。

正所谓，低姿态是低姿态者的通行证，高姿态是高姿态者的墓志铭。

另外，我觉得父女关系，真的从来没有一部影片描述的如此辛辣而准确。

我经常听说看到父亲是如何将女儿奉若珍宝的。

（当然，咱命不好，没有这么疼爱自己的爸，无形中就让我特别清ning醒meng）个人觉得并不是多正常的关系，你最该珍爱的是你的老婆，而不是说，你珍爱的是一个年轻貌美的小妞，甭管她是不是你的血脉相连。

中年危机的男人在激素的作用下，做出了种种不可理喻的事。

“对，就像女的一样”（语出杨笠）这个世界（影片）公正的地方就在于，它不但会惩罚女人，也惩罚了男人。

女主终于主动离开了男主，离开了这个被激素搞得神志不清的男人。

然后你们猜这么着，男主果然更爱女主了。

而女主成功地和另一个科技新贵结婚，更美且更富了。

所以说这个世界惩罚的是女人吗？

是男人吗？

这个世界惩罚的只是弱者。

假如受制于性激素，受制于情绪、任性，世界会给任何人以当头暴击。

而从另一个角度，我们也可以说，当一个人处于弱势的时候，他其实是很难翻身的。

弱会使一个人更弱，难会使一个人更难。

但……男主毕竟不是个弱者。

他回归山林，蛰伏反思，笔耕不辍，用文字的力量打败了机能的衰退。

他再次出现在女主面前，又变成了一个有魅力的男人。

女主欣然回归，与男主私奔而去。

留下了科技新贵，原地傻眼。

大概这就是法国女人吧。

在著名法国名著《两小无猜》中也有这样的桥段。

你不过是失去一个家庭，而我们失去的是爱情呢！

大概这就是文艺圈吧，所以搞科技的，别和搞文艺的玩儿了，你搞不过他们的。

同理可得，理工男女啊，可别跟着文青折腾了，你搞不过啊。

到了这里，你就说，这两人，是不是真爱，是不是绝配吧。

并且我还觉得这女主敢情就等着这一遭呢，杀了一个程序员祭天，为的是挽回自己千古绝唱的爱情。

就说她是不是推拉大师吧。

女主和男主重新过起了神仙眷侣的生活。

这时他们才仿佛刚记得自己有一个弱智的儿子，已经转交给他六十多岁的女朋友（保姆）抚养多时了。

这里我们可以大胆猜测，可能保姆后来年纪真的大了，实在带不动这孩子了。

就又还了回来。

最后弱智儿子称心如意地死了。

女主大哭，男主说，哎，其实你也没必要哭那么伤心。

其实你也没那么爱他。

女主说，是啊，我哭的就是我竟然没那么爱他。

弱智的暂且不提，可二代和高知那聪明伶俐的第二个孩子也没高明到哪儿去，影片中说的是，没完没了地接受高等教育，却连工作都找不到。

要待儿女都大了，才又回到夫妻间独处的美好时光。

这一段绝妙展现了法国人的辛辣。

大家都说法国人自由、浪漫、高雅、思辨，背后实际是自私、精致的利己主义。

假如这大儿子的事儿在中国，那就是老夫妻俩几十年如一日照顾弱智儿子，饮食起居无微不至，甘做牛马毫无怨言，最后是四个大字：感动中国！

看来，感动中国的并不能感动法国。

国情不同，文化不同，此处见仁见智，并无高下。

到了这里，男主迎来了生命中最后的爱情。

自然不是和女主的，是和朱莉、莫伊拉、英格丽、阿娜伊斯、梅兰妮的……而当最后的恋曲告终时，或许是耗尽了最后的性激素，男人患上了退行性精神疾病。

日渐神志不清。

事实上，不仅是这一段，在整个婚姻里，影片用了各种明示暗示告诉我们，男人的偷吃几乎是不间断的。

承认吧，这种动物一辈子钟爱的就只有年轻漂亮的女性。

而且他们还能24小时不间断地发情。

在影片中，当男人雄风不再，他就会选择忘记一切。

似乎让人感觉莫非影射了男人只是一堆由激素、欲望集合而成的产物。

最后就是令人津津乐道的悬念与反转了。

女主谋杀了男主吗？

是否是觉得风烛残年，被阿兹海默困扰的男主已经没有了活下去的尊严？

是否是觉得不再帅气智慧的男主只是一个粗大垃圾？

是男主自杀了吗？

他在短暂的时间内恢复了智识，然后痛感如今的自己再无尊严，生不如死？

还是真的只是失足落海？

男主的那些著作是否正如女主最后的坦白，是她假借男主之手完成的？

男主的一生是否都出自女主的设计？

女主是在什么时候布下如此周密的计划的？

是因为最初被愚弄的报复心理？

是逐步萌发的计划？

女主究竟是个怎么样的人？

是一个殚精竭虑的机会主义者？

是一个野心勃勃的心机女？

是一个为爱奉献一生的恋爱脑？

是一个能得到所有想要的男人的恋爱女神？

是最终活得更久的胜利者？

影片并没有对这些问题做出回答。

就连最后的反转，也容许观者做出自己的解释。

这就好比生活、婚姻，事实上都是理不清的。

有的时候，翻起巨浪的只是一个选择。

有的时候，改变命运的只是一念之差。

而当我们回顾过去，我们能保证多少是真实的？

假如两个人同时回忆同一段往事，恐怕也会有极大的差异。

这部电影大胆、辛辣、幽默，巧妙使用了各种刻板印象去调侃与讽刺了法国知识分子的生存状态。

它有着新潮的表现手法，却阐述了老道的道理，一对夫妻要相携走过一生有多么不容易。

从一开始的引诱，到家庭生活中的权衡与付出，在应对婚姻危机的时候，有时候退让与缺席不失为一种好的办法，女人一生都要与男性镌刻在精子中的劣根性做斗争。

最后，记得要保持苗条身材与健康身体，这样就会活得更长，赢得最终的胜利。

片名中的阿德尔曼夫妇，表面上是男方的姓，可谁能料到这竟然是女方父亲的姓呢。

女子力，润物细无声，潜移默化间就悄悄夺了权。

这样的一生，是不是女权主义向往的终极目标呢？

可在影片中，我们看到的仍然是女方对于男方恒久的支持，永远在表达爱意，原谅男方犯错，并且始终不放弃自己的家庭。

不是永远占据上风才叫做力量，不是寸步不让就是强势，这种高端女权你看懂了吗？

这部精美的，知识分子气质的，小品剧似的电影，假如你正在择偶，假如你正经营着一段婚姻，假如你立志成为一名女权主义，不妨认真学习，谨慎借鉴。

对照更早誉满天下的《革命之路》与《婚姻生活》，给了我们另一维度的参考，确实是一部精彩、热闹、令人开心的优秀影片。

影片中充满了精彩、机巧的旁白，这里仅摘抄我个人喜欢的几句： 他在伤害我时获得的兴奋近乎性快感，这个混蛋富二代坚信自己在为法国人民发声，他代表的那些失业者、工人，他连一个小时都没有和他们共度过。

“在他不再勃起的一年后，他开始失去记忆，我不确定这之间是否有因果关系。

维克多，这是什么？

是杯子。

这个呢？

梳子。

我是谁？

我是你的妻子，记得吗？

不，你不是。

为什么？

因为你太老了。

那谁是你的妻子？

梅兰妮。

对不起，妈妈。

我为我所写的一切向你道歉。

本来有那么多东西可以写，我本该写写我的童年，你给我办的那些生日会，你的微笑，你眼神里的温柔，我本可以写，你的纯真和你古怪的幽默感，我请求你的原谅，妈妈。

（梅尔罗斯的母亲似乎也是如此郁郁寡欢，或许说明了传统父权下的男性真的是老混蛋）最后，我也找到了写影评的意义，写影评就是为了快乐吐槽

整体浪漫、诙谐、幽默，回忆的点点滴滴都是在揭示爱情的深刻与复杂。

两性关系在平淡的生活里此消彼长，爱就是一场永无休止的精神博弈！

爱也是两个势均力敌的人相互征服与成就！

法国人的浪漫，真值得我们好好学习学习！

我们的爱情电影还沉浸在狗血中，法国的爱情已经数尽大文豪，用莫迪亚诺等作家梗神吐槽，还要吃勒克莱齐奥的醋！

导演读过多少书，才能写出这样的通透的剧本！

才华快溢出屏幕了！！

是我今年开年以来看过的最喜欢的一部！

高知女主侃侃而谈的样子，真的是魅力四射。

如果男主的颜值再高点儿就完美了！

最喜欢的两段戏，1年轻和中年后萨拉和维克多的两次私奔: 2年轻和年老时萨拉蒙着眼睛，被维克多带着前行。

这是一部太令人沮丧的电影，靠毒品刺激维系情绪亢奋、用金钱物质掩盖双方的厌倦麻木、在废物后代面前为父母者的无力、个体自卑堕落猜忌对爱情造成不可修复的创伤、更有间隔不断的出轨操作……然而恰恰如此丧的电影，展示曲折的人生经历，演绎了一份浑厚深沉的爱情。

我可以看着你逐渐遗忘整个世界，但我不接受你开始逐渐遗忘我。

所以，你来作我们爱情之中的祭品吧。

因为在我们相遇的那一刻，我已经献祭了自己。

《阿德尔曼夫妇》在我看来，更像是一部套着爱情外壳的惊悚片。

电影由14个章节串起，讲述了一对恋人从年轻到年老的全部过程。

通篇暖色调的打光和充斥着法式小资情调的台词，几乎让人以为这是一部讲述“岁月静好”的爱情电影。

直到最后狂风骤雨般的剪辑和反转，众人才看清在爱情的矫饰下，那几乎令人难堪的真实。

我喜欢这部电影对爱情关系的阐释，世人所向往的相濡以沫，其实更像是一场精神博弈。

一个是怀才不遇的小说创作者，一个是高等学府的博士在读。

一个在成长环境中不断遭受打压和漠视，另一个成长于开放又博学的犹太家庭。

从一开始，他们在爱情中的地位就不是对等的。

表面看起来，是维克多最先拒绝了莎拉主动的追求。

但实际上，他对莎拉的拒绝更多出于自卑和怯懦，毕竟并非每一个男人都能招架得住强势又聪慧的高知女青。

对此，莎拉使用了一点欲擒故纵的小把戏，她利用了他的嫉妒心，又巧妙保全了一个男人在爱情面前那点小小的自尊和骄傲。

虽然在莎拉的叙述视角下，自己是一个为了让婚姻保鲜、家庭和睦而放弃事业的体贴女人，丈夫则周旋于各种女秘书和女学生之间，从未对这份感情专一。

但我们最后会发现，她才是那一本本畅销小说背后真正的创作者，她像修改丈夫的小说一样修正和重塑着丈夫的人设和生活——这样的精神控制是否比表面上的话语权更让人容易上瘾？

在这段类似于SM的博弈关系中，维克多心安理得地利用着妻子的犹太姓氏和犹太身份，享受着因为她的才华所带来的盛名和富裕生活。

从青年到暮年，从爱情到婚姻，从离异到和解，他们的爱情关系下掩藏着生活的激流暗涌。

浪漫的关系背后，实则是精神的对抗和博弈。

有意思的是，电影的创作者并没有从批判的视角来呈现这一主题。

沉迷在这一场博弈的男女主人公，反而都这种矛盾和对抗中体会到满足和快意。

“大多数人只在乎成名，而我喜欢秘密”，面对记者的质疑，她理直气壮地反问，“读者有权知道真相吗？

读者和我又有什么关系呢？

”她要的只是一个读者，而不是一批。

在长达数年的感情纠葛中，她和丈夫早已成为了不可分割的整体。

他们相辅相成，彼此嫌恶又因此共生。

我也喜欢电影对作家“创作焦虑”这一主题的探讨。

作家的灵感来源于生活，从某种程度上来说，艺术家以提炼和贩卖个人隐私为生。

他以自己的母亲为蓝本，讽刺了这个生活糜烂精神虚空的小资女人，并最终导致了她的自杀。

甚至连他智障的儿子、女儿的童年，都变成了他并不成功的两本小说的灵感来源。

在他与莎拉离婚后，他又书写了两人之间的婚姻生活。

失败的婚姻让他落魄，而书写失败的婚姻又让他重获盛名。

生活与艺术的分野究竟何在？

小说的魅力在于能够建立一个模糊了真实和虚构的含混不清的世界，作家沉迷于此，并最终陷落于这个混沌的世界中。

真亦假时假亦真，就像老年失忆的他，早已分不清手稿到底是妻子写的还是自己写的，因为早在年轻的时候，他就把这虚假的一切当做了真实。

最后，对于这部电影的喜爱，还可能因为它跳脱了爱情类型电影一贯以来的格式化。

比如将两性关系中的矛盾常常归结于阶级、环境等外部因素。

而实质上，因爱而生的自卑、操控欲、你进我退，才是感情关系中真正有意思的地方。

作家这一职业身份的设计，更让这部电影创造出了一个虚实相生的世界，我们在剖析主人公的同时，也照见了我们自己。

本片是写实风格的电影，丰富的细节流露着真实的情感，浪漫极了，几乎写尽了爱情。

记忆很容易流逝，当莎拉深情地说：多希望看到从前的你，那该多好啊！

每次都能和他（她）再重来一遍，应该就是爱情不灭的真理了吧。

正如势均力敌才会相爱相杀，而相濡以沫是智慧，根本不是爱情。

莎拉是古典文学博士，维克托也是得到了法国最高文学奖（龚古尔奖）的。

影片中莎拉的智慧在于看见了维克托的简单，而不只是才华。

至于30页手稿，可能表达的是彼此看见了对方，也因为同频，才将两人维系了一生。

遇见真正的爱人，会激发出一种想用整个人生去探索彼此的激情，发掘自己究竟爱什么，为什么爱他，爱他的什么...有意思的是，如果自己也不全明白为什么的话，这种吸引力会延续终身。

当对方是爱的本身时，才可能遇见爱情（看电影时一直纳闷，怎么导演这么了解女性，原来男女主角都是该片的编剧）。

有了婚姻的约束，爱情密度的维系则更需要本能或灵魂深处的力量。

而且在婚姻场景中，爱的各种表达方式，也是需要通过不断升华去感悟的。

维克托在刚认识莎拉时怕被阉割的桥段，是符合法国独立女性的女权价值取向的。

是智慧式的融入，还是阉割式的榨取，就是本片灵魂的样子，而另外一种模式则像《消失的爱人》。

当下主流的爱，其实就是别人来爱自己。

而真正的爱是需要有能力输出的。

如果在心理、思维都不具备独立性，也只能嗷嗷待哺了。

还好，爱本来也是需要学习的。

女人是活在回忆中的，当维克多连名字都记不起来的时候，对莎拉来说他已经离去。

接下来的一幕，也是影片的巅峰，浪漫到达了极致……当带着最爱的人的鼓励与陪伴，踏向终点，该有多幸福！

而独占最爱的人的信任与记忆，到永远、到唯一该有多满足呢！

男人真爱的表达为升华，女人真爱的表达为融合，因为吸引的本质如此。

戛然而止的收尾密度太低，只是激发了人思维中的自然完成系统，而本片却未入俗套。

最后，爱情中男人主动是一种假象，女人才是真正的猎手……也不知道这算不算影评，欢迎大家指正。

《阿德尔曼夫妇》讲的是一个伟大作家的一生，以及他的妻子，孩子以及作品。

当生命不得已到了尾声，当盖棺定论的时刻到来，也是对一个人的一生做总结的时刻。

电影采取倒叙的叙事手法，电影开始就是打字机的声音，接着闪过，一个女子形象。

然后，镜头定格在一场严肃的庄重的葬礼仪式上。

司仪在沉痛讲述死者维克托的一生功绩。

众多来宾中，坐着一个冷静的女子。

她戴着眼镜，一头长发，她叫莎拉，是此电影的女主角。

她表情多少有点木然。

她也是死者的妻子，在她的脸上，看不出来悲喜。