都铎王朝第二季

这片子很好莱坞模式，刻意放大了历史中爱情和暴力的桥段，或许看了会觉得：啊，这就是个贪花好色的国王，和一群女人、贵族的宫斗戏。

但历史本身永远没这么简单，亨利八世做这些事，往往并不只为一个简单地目的，他那些残暴、忤逆的行为，也并非对英国全无益处。

一言以蔽之，爱情暴力的背后，是权力。

历史上说，都铎王朝是英国迈入绝对主义国家的时代。

什么叫绝对主义国家？

翻译成人话，就是国王可以为所欲为。

这在“普天之下、莫非王土”的传统中国，或许天经地义，但在中世纪的欧洲，却是骇人听闻的。

一个国王头上，戴着尊奉罗马教廷、与贵族共享权力、尊重红衣主教这么一个个紧箍咒；更有甚者，有的国王既没钱、又没军队。

但亨利八世有着很大的野心，他也正好有着千载难逢的机遇。

之前绵延百年的玫瑰战争，让英国大地上的贵族们元气大伤，没几个能和国王抗衡了；而原本如达摩克利斯之剑的教廷，也疲于应付马丁·路德挑起的新教革命，自顾不暇。

电影中的亨利八世年轻气盛、似乎是为了爱情不顾一切的欧洲版马景涛；但历史中却是精明无比，他想要的东西说白了就两样：绝对的权力，让绝对权力一代代延续下去。

亨利八世的离婚一案有两条线，明线当然是为了有个儿子，但暗线却是不断打击教会势力，让自己的财力和权力一步步扩大。

这个算盘打得非常成功：英国由此一举成为新教国家（岔开一句，了解历史的或许会问，新教不是始终反对腐败集权的罗马天主教吗，怎么会和绝对君主结了亲家？

历史就是这么吊诡，新教虽然反对集权的天主教，但却往往表现得更为集权，看看开尔文统治下的日内瓦就知道了），一直延续至今。

新教对于英国的改变是很深刻的，自此英国王室的继承从来逃不开是否新教徒这一关。

在法国，新教徒与天主教徒之争催生了圣托罗缪大屠杀；在英国，却间接催生了光荣革命和议会体制，这个要另开一章来讲。

虽然国王领导下的新教，对托马斯·摩尔这样的圣徒是个凶兆，却最终打击了旧势力，之后让中产阶级等新派力量登上舞台。

另一方面，从亨利八世来说，他获得了绝对的权力，却也获得了一把双刃剑。

电影中，沃尔西主教预知大难临头，说了一句，“我们永远应该只让国王知道他该做什么，而不是他可以做什么”，不然就是一场难以收拾的灾难。

这是个非常准确的谶语，国王突然发现，他无所不能，他可以为所欲为，于是发生了什么呢？

他先是成为拥有绝对权力的魔鬼，借着发现自己也无法驾驭权力这个魔鬼了。

在这个过程中，反对沃尔西的托马斯·摩尔等人被克伦威尔处死，克伦威尔却被国王所杀；安妮·博林一家终于推翻凯瑟琳皇后，却又迅速失宠被杀——真是所谓螳螂捕蝉、黄雀在后，这让人联想到什么？

这一幕幕，和法国大革命时期，雅各宾派斗倒吉伦特派，之后雅各宾派内斗的场景不是很像么？

不是最后，都走向了专制的深渊么？

这部电影，在这一点上还是成功的，那就是这位亨利八世的傲慢和孤独——他不断叫嚣自己是英格兰的国王，在这片土地上没人能阻止他；但他却失去了越来越多的朋友、帮手，成为孤家寡人，而最终也没有达成有一个儿子的心愿。

一部宫廷历史剧，可以想象到的一些吸引眼光的手段：华贵高雅的宫廷礼服，纸醉金迷的宫廷生活，钩心斗角的宫闱斗争，一些奸臣，一个荒淫的国王，一个妖艳的皇后，缺一个都感觉味道不纯不正，料不够猛，随即兴趣索然。

两季的都铎王朝，篇幅不长却足够将这些元素涵盖其中，你可以对影片的历史性嗤之以鼻，但永远不要忽视美国人拿捏这种故事的娱乐能力。

亨利八世倒是个不消停的人物，屡屡被后人搞上银幕，可见其人生的曲折坎坷的戏剧性。

此一戏剧性倒并不在于其脱离罗马教会的壮举，不在于其对曾经的蛮荒岛国进行的改造，而真正在于他一生6个老婆的传奇故事，他和他无数情人私生子的秘闻，他一生都在致力的离婚和结婚事件。

很显然，这才是抓人眼球的真正看点。

历史有正说和戏说，而这部是艳说，是对这段历史的艳色解读，起码这两季其实并不算个宫廷历史剧，不过是某历史条件下的情欲故事而已，而这一所谓王朝却被个妖女轻易夺走风头。

忽略一些细枝末节，前两季都铎的主线只有一个，就是安博林。

几乎所有主要故事的进行和发展都是由其带动，从开始因为她的出现而纠结快一季的离婚公案，穿插着安对国王的百般挑逗和二人之间的所谓爱情，接着是安坐上后位却遭到的冷遇，无男性子嗣的痛苦对前皇后母女二人的恐惧，最终以安被冠上通奸罪名砍头致死。

国王在这两季不像个主角，反而处处围着安的裙摆飘忽不停，被她迷倒，为她离婚，气她不忠，杀她解恨。

即便全剧也有意的插入属于国王本人的戏，无论是对朝政的关心，还是和查尔斯托马斯之间的友谊，但安的影像却鬼魅般的始终穿插着整部剧的始终，从她出场时候的貌不惊人，到手段颇深的惊艳表演，到婚后战战兢兢和歇斯底里，直到从容的身首异地，太明显不过的惊艳，她一个人夺走了整个王朝的风头。

让那假王朝的命题见鬼去吧，到头来还不是个女人的个人由盛及衰的香艳历史？

这个安博林和电影《另一个博林家的女孩》里的安都是名叫娜塔莉的演员扮演，此一娜塔莉多摩尔，那一娜塔莉波特曼。

名气上此娜塔莉明显不如，但就这一部戏的发挥来说，此娜塔莉可称得上登峰造极。

娜塔莉其实不够漂亮，五官不够精致，眼不算大，鼻不算高，嘴小且略歪，但并不妨碍塑造安博林，因为历史上此人貌似也并不美貌只是手段高超。

她演的好，在于前期让人厌，中期让人恨，后期让人怜。

她的出场极其普通，眯眼歪嘴的样子那样的不起眼，但是她能歌善舞会察男人心，更从开始就显出了比其妹妹更狠更毒辣，而这一特征很适合她那一点其貌不扬。

初见国王的媚眼攻势，咬牙切齿的从牙缝中迸出的英文单词，撅着嘴歇斯底里的狂呼大吼，被衣装紧束起伏的胸部，大口大口的喘气，临死前回忆往事的从容淡定，无不让人过目难忘，说她是第一主角毫不过分。

国王的角色其实难度不大，他需要不时的秀一下自己的裸体，把握好时机歇斯底里的大吼数次吼到青筋暴涨满脸通红。

事实上，本剧的出彩之处恰不在国王的身上，而在配角。

相比国王的奶油小生模样，配角的能力保证了全剧的效果。

查尔斯怎么看怎么像是三级片明星的身材，但他的忠心，随后改邪归正不再鬼混都让他仍然足够可爱。

克伦威尔那一脸貌似毫无表情的奸相。

托马斯摩尔从头至尾的满脸坚毅。

沃尔西戏份虽然不多，但他失势时候的惊恐自杀前的挣扎都被演员刻画的入木三分。

第二季教皇的威严隐藏着一丝狠辣和阴险。

而最高的演员无疑是奸臣博林，亮点在得到释放消息的那一刹那，那一开口的大笑正是此人个性的完美表现，实乃经典镜头。

09年，都铎的第三季将回归。

此前两季不算太出彩但中规中矩，也为后续故事的发展做好了铺垫，第三季，还是值得期待期待的。

虽然说中西文化差异很大，但是看这种历史题材，政治，宗教，后宫，勾心斗角，和中国的宫廷戏的感觉很像嘛。。。

只要是人类社会，就有这样的共通点。

所以远在另一个大洲n个世纪后的我们还会乐滋滋得看那个时代的戏说。

这不是一部只有俊男靓女的剧，抛开单纯的人物表现，对当时的社会政治和经济环境都有一定折射。

比较不错了

怎么说呢，剧情上的拖拖拉拉使我强忍着看完了第一季，在宗教上的不熟知以及不感兴趣让我觉得每到谈论到宗教、教皇等等诸如此类我觉得很无聊，不知道西方信教者看到这些剧情时会不会兴致盎然。

看这个剧的唯一原因是对那段历史感兴趣以及在英国时参观过伦敦塔和汉普顿宫。

第一季的后半段都在纠结凯瑟琳和亨利的离婚案，一次次的教会庭审枯燥无味，以至于最后的观影疲乏使我几乎要弃剧转而直接买本通史读个痛快。

每条线索都交代了但每条线索都交代的乱七八糟，相互穿插却又缺少精妙的内部联系和合适的过度细节。

本应出彩的几个人物性格都刻画的不那么精妙而显得有些蠢钝和牵强。

比如安博林，看史书的时候以为这是一个多么深谙人情世故和男女之情的人，以为她有多么高明的手段使得亨利八世对其欲罢不能，人人赞其精明，但我倒觉得她的手段苍白、牵强且俗套。

想玩儿欲拒还迎、半推半就那一套但却觉得多少有些粗笨。

凯瑟琳除了一次又一次的同亨利强调自己是处女以及对他的爱就再也没了，哪怕是对安的丝毫打压都没有显得过度的无理由的懦弱。

至于亨利八世，我觉得第一眼看到这个演员一点也不觉得他有皇帝相，不高的身材以及不太庄重的举止都让他显得过于蹦蹦跳跳，不如法国的王。

安的扮演者中规中矩吧，有些动作过于做作但还过得去。

凯瑟琳………只是比亨利大了六岁而已，为什么剧中扮演她的人活脱脱的像他妈妈，死气沉沉的气质还有她刻意且不正宗的西班牙口音让我觉得她一说话就莫名其妙，和亨利一点夫妻感都没有，像游离于亨利之外的人。

编剧似乎想着墨于沃尔西主教多些但却显得支离破碎，总之一直看到他自杀我都没有被其触动过。

一般般吧，懒得看完史书就这么有一搭没一搭的絮絮叨叨地往下看吧。

亨利的前三个老婆其实是和他自己的经历和需要是息息相关的。

他要稳定政权：他娶了西班牙国王女王的女儿，自己哥哥的妻子，带着丰厚的陪嫁和稳定政局的靠山来到他的身边。

他要变革和儿子：他毫不犹豫地选择用安做借口和罗马教廷决裂。

顺带踢掉了一直无法给他生儿子的大姐妻。

他要变革后的稳定，人心和儿子：他毫不犹豫地把争议颇多又无法生儿子的安砍头，娶了眼神温顺低调的简。

这个男人从始至终都只爱自己，不是么？

然后仔细想想，其实天下男人爱的都是他们自己。

他们爱他们所需要的。

有人说，被安的不羁的性情和勇敢倾倒。

说在平凡的生活中，女人需要的不是政治头脑，而是安博林那样的风情和才智。

而实际上不然。

千年来，男人都没有变过，“私欲膨胀毫无节制理性冷酷而又残忍”，所有的男人都是一样的。

只是亨利他得到了可以让自己本性发挥的地盘，而无人可以管制于他。

大部分男人没有，所以他们只能在他们现有的小舞台上闹闹打打哄哄。

而安的风情和才智，的确是像毒药一般一开始把亨利吸引得牢牢的。

在一群无才情风趣如同呆子般的宫廷女人中，相对于至始至终都是以温柔娴熟和关怀对他的妻子，像一阵狂乱带着诱惑的风，吹动了亨利的心。

而最终呢，安也因为她受过良好教育，对爱情的独占欲和骨子里的强势，让她受到了比前任更惨烈的结局：死于非命。

我曾经以为，安这样灵动的女子，是会被一个好男人尊重着宠爱着。

她会激发他的智慧和上进，他会给她安全和温柔的依靠。

而现实生活，在Tudors之外的现实生活，狠狠地扇了我一个耳光。

我不得不意识到，或许男人会因为你的不羁你的聪颖你的才华而对你心动一时，但是他们永远都不会因为这些东西而爱上你。

他们会在做抉择的时候，恶狠狠地审视你全身，看到你身上有着他们所需要的东西时，他们才会用最动听的言语告诉你，他们爱你，爱你的不羁你的聪颖你的才华。

而实质上，他们是因为需要你其它的东西，而对你说爱。

在男权社会里，女人可以用不羁聪颖才华勇气作为甜品，但是主食永远都是隐忍贤惠和温顺。

于是乎，我突然能够理解伊丽莎白不肯结婚的理由了不仅是因为她背后帝国的利益，还有她骨子里和母亲一样的倔强，和因为父亲的所作所为而对天下男人的绝望。

无论是中世纪的英伦王朝，还是科技发达的现代社会，我们骨子里的某些东西，依然在传承。

最好看还是S2最高潮的部分我在雪山之颠看完亨利八世的混沌放到今天麽也就是一部敢爱敢恨的伦理片安是挺可怜的她自己也分不清到底是爹地的工具还是真的爱那个君主

第一部看完后最近才拾起二三四，终于看完了。

亨利八世真的也算是一代伟人了吧，在各个方面。

第一任老婆是娶的嫂子阿拉贡的凯瑟琳，因为和凯瑟琳始终没有生出一个继承人（男孩）加上后来爱上了博林家的二女儿安，起了废后的心思，就以这段婚姻不合法为由，希望征得罗马教会的同意。

然而教皇反对，这也算是亨八开使宗教改革，脱离罗马教廷的导火索之一吧。

第一部结束，凯瑟琳在郊外的荒凉别庄里黯然离世。

第二位传奇王后是安·博林，亨八对她一见钟情，但安很懂得驭男术，总是对亨八若即若离，吊得亨八对她死心塌地，第二部开始成功上位，但由于她未能生出亨八的儿子，加上她会是不是插手亨八的政事，导致亨八慢慢地对她心生不满。

最后以安和哥哥乔治乱伦和与宫廷画师等男人淫乱后宫为由斩首示众。

关于安的淫乱是否属实，第四部最后一集她幻像说从没做过。

第三位王后是简·西摩。

她是一位端庄温婉的女性，很给人好感，给亨八生了后来的爱德华六世，但生完儿子后就因为产后褥死了，最后亨八和她合葬，可以看出她的地位。

第四位王后安妮是个炮灰，小国的小公主，但亨八嫌弃她长得不好看，所以碰都没碰她就找机会废了她。

也是因为这件事办得不好，导致托马斯·克伦威尔被亨八心生罅隙，最后处死。

但这位安妮最后被亨八以姐妹相称，她温婉的性格使得亨八慢慢的把她那儿当作是散心的好去处。

第五位王后凯瑟琳·霍华德完全是个不懂事的孩子，她的年轻肆意取悦了渐渐沧桑的亨八，但在嫁给亨八之前的丰富的情史和嫁给亨八后与国王近侍卡尔佩珀通奸使得亨八勃然大怒，最后也落得个斩首的下场。

最后一位王后也是凯瑟琳（欧洲人取名真是匮乏），是一位富有的寡妇，对前几位王后留下来的孩子也挺好。

但她与亨八信仰不同，所以时常有争吵，没被斩首真的是幸运。

亨八的竹马查尔斯，第一代萨福克公爵。

第一季不喜欢他，跟亨八的妹妹玛丽乱搞结婚被亨八贬到乡下，但最后还是毫发无伤地回到了宫廷，亨八身边的女人一个接一个在换，但查尔斯一直是亨八的左膀右臂，后面几季中的查尔斯真的是有血有肉，让人很有好感。

最后死之前，亨八说“我 亨利八世 英格兰苏格兰法国国王 命令你 不准生病”真的是戳。

他大概是陪伴亨八最久的人了吧。

亨利八世，一开始觉得他蛮傻的，狂妄任性，就是一个不知人间疾苦的君王，但看到最后，看他对着自己的画像回忆一生，真的是很唏嘘。

他也是在位期间，为了英国的发展，做了很多事情了。

也是个枭雄。

这部戏真的，场景很真实，很有中世纪欧洲的感觉，不管是服饰还是建筑，很还原。

演员也演技超棒，一季一季看下去，代入感极强。

两位娜塔丽饰演了英国历史上最为著名的女性安妮·博林，她们俩对安妮的塑造有着很大的不同。

一、服饰对比多默尔版的安妮·博林在头饰上做足了文章，她的服饰也尽可能呈现出这位历史人物时尚风流、性感妖冶的一面。

她的道具首饰繁多，服装风格多样，几乎每换一个场景就要换一套全新的衣裙和配饰。

她的头冠、发饰设计都十分精致，相反，都铎王朝常见的女性装束则甚少出现在多默尔版的安妮·博林身上。

波特曼版的安妮·博林发饰基本遵循了都铎王朝画像上那个年代宫廷贵妇的传统打扮，但是在色彩上选择了辛辣亮眼的艳蓝绿色等裙子。

这样尺度较大的颜色很容易凸显出安妮智惊宫廷、一下子就从朴实无华的其他女性中脱颖而出的特质。

波特曼版的服装除了颜色，服装款式和历史画像上的安妮·博林极为接近。

二、性情对比多默尔版的安妮性格相对温和一些，但是在一些特殊时刻，比如床笫之时以及与政敌对抗的时候她展现出“母狼”的野性和凶狠。

但是在她脆弱的时候，比如临死前，多默尔版的安妮与侍女聊天，聊起自己当初在法国宫廷的辉煌日子，她的赴死相当从容，符合历史上的安妮死前的描述。

波特曼版的安妮临死前的状态似乎更符合普通人的感觉，她明显是带着对斩首极大的恐惧迎接死亡的。

虽然她的表现并不符合史书描述，但是更符合现实中人性的真实写照。

相对于凡夫俗子对死亡的恐惧，波特曼版的安妮也算得上相当从容了。

波特曼版安妮在平时的作风基本是盛气凌人，她傲气十足的态度比多默尔版更贴近历史上对安妮的描述。

两位娜塔丽扮演的安妮·博林更有千秋，她们各有一些方面比对方更接近真实的安妮·博林。

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“急于攀爬向上的最终会寻求回归，他们听到了宝座和雷鸣的的哀鸣。

”本季比第一季精彩得多！

花了三天两夜看完都铎王朝整四季，心里颇有些感慨。

选择在第二季下面写影评，当然是因为那个让人无法忘怀的女人-安妮博林。

因为我是在b站上看完了四季，所以能看到很多网友对于安妮博林的攻击和诋毁，比如从头到尾都用“小三”这个比较肤浅的字眼形容安妮，说她是咎由自取。

这样说也并不是不对，只是太肤浅了，安妮博林遭到这样的下场可不单单是因为当了小三。

结合当时的历史、政治，亨利八世的性格，安妮博林自身的性格，是很多因素综合到一起铸成了她的悲剧。

看剧之前我本来对安妮博林这个演员的长相无感，但看完两季之后，我觉得她演技很棒，也越看越有韵味了。

如果历史上的安妮真是这样的话，那么亨利疯狂追求这样的女人是非常正常的。

安妮并不倾国倾城，但有一种莫名的魅力。

亨利就是喜欢她，而且因为不容易得到她，就更喜欢了。

虽然这份喜欢中带点疯狂带点盲目，但是，亨利这一辈子，只疯狂过这么一次。

亨利对安妮和简这两个女人的感情，是截然不同的，这两种爱没有可比性。

对安妮，是心动，是激情，是疯狂的迷恋。

这种感情一辈子只会有一次，因为那种程度的激情，用一次就耗尽了。

亨利到了后期对安妮很冷漠，当他激情退却，慢慢冷静和客观下来，会觉得曾经疯狂喜欢的这个人浑身上下都是缺点。

安妮死后，我不知道亨利午夜梦回的时候会不会依稀想起那些往事，但我想，这段感情一定是刻骨铭心，就像老话说的，爱之深，恨之切。

而亨利对简西摩，则完完全全是一种珍爱。

珍惜，怜爱，敬重。

简是那么的善良，温柔，全心全意地爱他，甚至豁出了生命。

这样的女人对亨利来说是无可挑剔的，她就像是亨利的家，他的港湾，他温柔坚实的后盾。

当她死去时，亨利整个人几乎都是崩溃的，因为他失去了那个完美的港湾，以后可能也不会再有了。

我有时候会想，其实，女人的力量是很强大的。

很多时候，男人是女人所塑造的。

就像亨利八世对他六个不同的老婆完全像不同的人格一样，一个男人会变成什么样，会不会很大程度上是取决于他遇到的女人是什么样的？

这个时代已经不吃红颜祸水那一套了，男人犯的错早就不该归咎于女人。

但同样的，女人的命运也不能全赖在男人身上，所谓“一个男人能害一个女人一生”这种想法有物化女性之嫌。

如果认同这个说法，所谓“小三”“渣男”之类的评论更是需要摒弃的时候了。

因为女人又不是一个物品一个宠物，她的一生怎么会随随便便能由一个渣男、一个小三决定呢？

历史已经很明确地告诉我们，也许人的一生际遇在命运的洪流之下是很难改变的，但一个人究竟会得到什么待遇，通常是由自己决定的。

即便在亨利八世这样的年代，男权高于一切，但不同的女人得到的也是不同人格的亨利，有的是厌弃，有的是敬重。

我想，无论何时，人都能在一定程度上决定自己的人生，而不是归咎于他人或命运。

这就是残酷的都铎王朝教给我的最深刻的道理。