白夜追凶

周巡，一头遮眼自来卷，时而蓬松如短毛拖把，时而抹了二两发油精心造型如梁欢，时而黏在脑袋上，厚厚一层，发出非常可疑的油光。

脸上坑坑洼洼，生怕别人不知道他糙老爷们儿抽烟喝酒不护肤。

训起新人警员跟孙子似的，二里地外都听得见。

一巴掌拍桌子上，姑娘连人带椅子一齐摔地上。

“那个周什么什么，你再把人跟丢了哪里来回哪里去。

”——人名字都懒得记。

但支队被持枪杀人犯入侵，单枪匹马赶回队里的时候，他还记得反复提醒人姑娘，藏好了！

等着增援到达再一起冲进来，看见嫌疑人就开枪，不用示警。

话台和枪一道全塞给那名字都懒得记的姑娘，自己只拿着一支手电筒就冲进了黑暗里。

不屌全宇宙，怼天怼地怼领导。

市局领导让他协查多年的同事和领路人老关，丫桌子拍得哗哗响吼着“有本事让施广陵来抓我”。

升了队长没几天，对着资历年岁都比他大的副队长老刘，慢条斯理恶心人家，让人叫他“周队”。

人前人后叫人“棒槌”，整天嚷嚷着我跟刘长永不和都多少年了！

但是，老刘追查黑警有了重大进展，一路跟进的时候，他又拍桌子打板凳地让人别管——你是有儿有女的人，别来淌这趟浑水！

轮到他自己，领导担心他的安全，他轻描淡写一句，那看我造化了呗。

被人设局谋杀，放光了刹车油，危急时候一头撞上路肩，掩饰着劫后余生的大喘气儿打给小弟，说是“抛锚”了。

惊魂未定坐在办公室，先来包零食压压惊。

面对彻查全队的建议，摇摇头，不要声张。

……周巡这个角色的功能，一望皆知：主线剧情上，在最后的终极反派大boss出现之前，他是给主角（明暗兄弟）制造障碍的反面主角，时不时对“杀人疑犯”关宏宇的去向旁敲侧击，甚至利用查案，顺水推舟侦查兄弟俩，数次追击和狭路相逢，差点儿拆穿俩兄弟，保持主线的压力。

一系列凶杀案的支线剧情上，他是传统的性格迥异的“双男主搭档”里面插科打诨卖萌打架掏垃圾桶的，负责“捧哏”。

是花生之于夏洛克，Wilson之于House,Miles之于Joseph。

白夜追凶是个强情节的戏，主要靠破案，塑造复杂有多面性的人物与成长不是首要任务。

编剧也不善于（不愿意）在跑情节的时候塑造人物。

弧光啊，复杂性啊，都随缘，写得着就写，写不着就算，反正福尔摩斯和波罗也没啥弧光……恶果就是，需要拿人物关系来做基础开展重头戏的时候，得特意安排一段强调兄弟感情而抻出来的冗长“雪地同行”片段——弟弟要在明知哥哥陷害他的情况下心甘情愿去顶罪了，得铺垫一下兄弟俩（弟弟单箭头哥哥）的深情厚谊。

有人讲，潘粤明演了四个人物，关宏峰关宏宇以及伪装对方的兄弟。

事实上，明暗两兄弟都是相当扁平的角色，哥哥心思细密而阴郁，弟弟聪明活泼混不吝，假设没有“孪生兄弟身份互换”这个漂亮的人物关系，这俩角色都单薄到无聊。

但因为有了这层人物关系，潘粤明可以在“身份”的变化里展现人物的多变性。

所以与其说演四个人，不如说是把一个人的不同面向劈了出来，放在两个“身份”上。

人物不讲究，就出现了许多“挥之即来”的没有性格动机模糊的人物，甚至不是什么功能性的“扁平人物”，顶多算“金手指担当”——明暗兄弟老巢被监控了，便有酒吧老板娘提供场地；没有了解现场的渠道，就有监控黑客小胖子；被追得无路可逃了，连编剧的杰克苏自我，传说中头脑发达四肢更发达，还在柬埔寨打过红色高棉的韩彬都能及时出现搭救明暗兄弟。

人物没有充分展开，剧情矛盾就没完全张开。

兄弟之间的张力不足，所以明暗兄弟更像一人两面，而不是有自我诉求的两个完整人物。

在这样一件蹊跷的凶杀案之后，弟弟不知道怎么回事就杀了人，却从没察觉哥哥知道许多没有告诉他的信息。

甚至弟弟已经确定哥哥就是陷害他的“凶手”时，只是打一顿完事——甚至都没影响任何的剧情——就又屁颠屁颠去帮哥哥顶罪了。

信任被无限放大，却没有足够的怀疑。

甚至前期“我拿你当亲哥，你拿我当表弟”的性格展现/生活摩擦后面也丢了。

正义与邪恶，警察与大boss的这组矛盾，写成了一个天坑………………没想到啊，在王泷正放松但准确的话（天）剧（津）腔调，导演对于烫头帅哥的青睐，以及编剧对刑侦支队长一以贯之的爱意作用下，关家兄弟和周巡，一个躲一个追，还要在同一个屋檐下协同办案的这一组关系，成了本剧跑得最欢脱的矛盾。

周巡这捧哏的，也成了本剧最有意思的角色。

关宏峰回警队协助办案是想看案卷，周巡一边咬牙点头，转过身就让案卷“被”老关的死对头老刘拿走了；关宏峰被怀疑变节，周巡一边打着包票扔了协查通告，一边明里暗里派人盯着老关家。

关宏峰，是他相识十五年的老同事，让他从一个一言不合就拳头伺候的二愣子变成一个有勇有谋的刑警。

他记得他们第一次见面时候老关围巾的颜色，他请他吃过的那顿饭，汤是什么味道，在十五年后，他都还清楚记着。

他是十五年前照进他黑暗人生的光，他习惯性地跟随他，保护他，信任他。

没有十五年前关宏峰的搭救，周巡现在恐怕就是城市哪个犄角旮旯里的小混混。

他心里一直记着这个情。

他每次把老关俩兄弟逼到悬崖边了，却又不能看着老关掉下去。

两次跟关宏宇的缠斗，周迅都没有下死手。

甚至在摊牌的那天晚上，他也没做好抓捕的决定。

周巡是个某种意义上的“亡命之徒”，没老婆没娃，活一天赚一天。

哪里危险哪里就有他，他真心想要抓的人，哪怕拼着自己命不要，也要剐下你一层皮来。

抓杀人犯帮凶，却差点被帮凶一枪毙了；抓枪贩子，被当胸开了一枪，枪炸膛拣回一条命来；刹车油被放干净，差点车祸。

他自己说，没把性命别腰上，不敢干这活儿。

他的“亡命”从前是一种对社会对自己的不满，后来，是为了理想的一腔热血。

为了人民和财产安全——听着多可笑啊，但他还真信。

十五年前，老关被人讹诈，却因为怜悯讹诈的老人天寒体弱而甘心掏钱。

周巡冲上去，问的是“对不对”，而老关教他的是“有没有用”。

后来他学会要“有用”，要虚与委蛇，但他也从来没放弃过对“对不对，好不好”的追问。

所以，他厌恶一身官腔味道的老刘，哪怕是他最敬爱的老关，他的兄弟犯了事，他也要把他当做窝藏包庇的嫌疑人审查。

说起来叫人不相信，但周巡是白夜追凶里最有理想，最热血的角色，明明中年发福，却还是像个无所畏惧的年轻人。

下面要专门吹嘘一下王老师的表演，让周巡这个本身就很有看点的角色彻底成了本剧得“捧哏”担当。

白夜的剧情总体十分压抑沉重，关宏宇倒是很适合插科打诨，但本性稍微暴露双簧就演砸了，于是逗你开心的戏份儿全压给了周巡。

王老师在完成人物功能之后，还顺手发挥，给了周巡许多生活化的片段，松快了剧集本身过于环环相扣的工整，成了片子的“气口”：按摩店里甩起一口天津话给老板娘套磁；骗嫌犯开门的时候一口掷地有声的河南串河北话；坐在沙发背上指挥若定，帅不过三秒就倒栽葱摔了下去；伪装雇主给杀人犯打电话，讨价还价，一秒入戏：人讲，我给你多杀一人又没问你要钱，周巡调门儿一转，加他么屁钱！

案发现场血淋淋的床垫边上一袋受害人拆了封的牛肉干，抓起来就吃；踹门一脚没踹上，训实习生，反被人慌张之下砸了一拉锁……就连最后八分钟的超长自白，也一不小心就把烟灰抖身上了……我说导演/编剧爱周巡（王泷正）不是胡说的啊，要不然这八分钟超长表白放那儿合适吗？

按着前面的节奏，八分钟够几个反转了您数数！

罪案大片儿看得好好的忽然插播了一条文艺片？

然而再不合适，它这自白成全了周巡这个角色。

他和老关的前史，他对于这件案子复杂的心情，他对于职业的理解都有啦！

看周巡对着老关表白，脑子里是倾城之恋里范柳原对白流苏的那一句：你……你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。

对于周巡，对于老关，都是如此。

十五年前他们未必料到今天，拍张照片就能做警民一家亲宣传画的成了嫌犯，只会打人的终于晓得不动声色。

有心够聪明远不够除暴安良，凝视深渊，深渊必定回以凝视。

要拯救，便不能一尘不染隔岸观火。

所以军火案的最后，林佳音对老关说，你最好不要变得跟他们一样丧心病狂。

正义与理想，哪怕实现了，也叫人感到酸涩。

这算是编剧最后力挽狂澜在人物塑造上拼命加buff吧……虽然我挺嫌弃这飞来一段，但因为那句”十五年啊，艹，我居然没交下你这朋友”我给重看了三遍……(啊～好喜欢王老师这字正腔圆骂脏话还带口水音的口条儿)鉴于周巡这个角色已经写得这么圆乎感人有代入感了，不是说黑恶势力已经渗透到长丰支队高层了吗？

就他吧！

请编剧听到我的呼唤，在第二季让周巡黑化吧！

终于轮到我来评一评最近热播的网剧《白夜追凶》了，一部上线没多久豆瓣评分就高达9分的网剧实属罕见。

对很多人来说，潘粤明和王泷正的演技是最大的看点。

没错，潘粤明一改往日玉面小生的形象，在剧中同时扮演了腹黑的哥哥和放荡不羁的弟弟，王泷正继《心理罪》之后，继续扮演了他十分拿手的刑警队长。

然而对我来说，这部剧的很多设定，像兄弟梗、双胞胎梗则更有意思。

但是要说最吸引我的，还是这里面的道具。

因为实在是太！

逼！

真！

了！

啊！

这个标签可不是我贴的，先看看网友们的评价

甚至有网友觉得要趁早看，因为搞不好后来会被和谐（嘘

要说道具逼真重口味，就不得不提曾经的重口味代表作《法医秦明》，该剧的道具一度成为微博上的热搜，网友呼声之高，甚至导致该剧后期打上了马赛克。

而白夜追凶的道具制作，毫不示弱，甚至在很多地方更加的细心。

一直觉得，一个剧的成功与否，和剧组的用心程度是分不开的，细节之处决定成败。

白夜追凶可能就是这样一部剧，也许它的卡司没有那么强大，也许它的剧情会有一些小BUG，但是在道具和细节之处，我仍然感觉到了他的用心。

那么问题来了，白夜追凶道具组到底有多凶残？

一开场，这两只手就把我震撼到了！

然后…又出现了两只手，仔细看，其中一只还有两根断指，印证了是被砍杀分尸，也表现出了犯罪嫌疑人在作案时候的丧心病狂，那么受害者当时是否用这只手保护自己了呢？

仅仅是这么一个细节，就体现出了剧组的用心。

这个镜头周舒桐又快吐了，然而我也被这么直接的镜头震撼到了，虽然知道这个尸体是假的，但是有那么一瞬间还是毛骨悚然。

这是一个被砍断的手，横截面可以看出骨头的存在，而且骨头的中间还是空心的，是不是想起了我们平时吃完排骨吸完骨髓的样子？

这只是一个2秒钟的镜头，但是细节却做到如此到位，真的，佩服。

这个镜头，是关宏峰在做尸检的时候，尸体的外层、中层、内层，这个道具一共做了三层

这个镜头我是真的受不了了….这味道，得多难闻

背后的尸体道具，拼凑出了一个残缺的人，旁边的盆里还不知道放着什么东西，一个镜头，就体现出了凶手的心狠手辣，甚至很同情被害人，被这么大卸八块。

如果你觉得不过瘾，那么这里还有一组动图供你欣赏…

在这个每个人都想赚块钱的时代里，已经很少有团队会这么认真仔细的打磨一部网剧了，在道具上如此用心，实在是少见。

很多人都说这部剧十分的下饭，我想除了这些“尸体”够味儿以外，剧组的用心，才是下饭的关键，在豆瓣评分能达到9分，实至名归。

当一部推理作品还是个坑的时候，为剧中人物写任何东西都是危险的。

拖泥带水地写完了，还絮叨得要死。

一切都是基于薄冰之上的主观脑洞，扔了就跑。

老虎走好，愿天堂里没有关宏峰。

自从剧终之后，就经常见到这句话，每次心脏都被虐得抽搐一下。

我至今不相信老虎走了，所以更虐的还是后半句。

天堂里当然没有关宏峰了，他怎么可能会在天堂里呢。

刀锋之先“作为警察，为了维护法纪和正义，我们必须有牺牲的精神和觉悟，我们是老百姓的最后一道安全防线。

只有做到坚定无畏，才能保证老百姓安全。

所以我们叫人民警察。

”多年以前，有位师姐刚刚毕业，在一家法制报纸供职。

有天回学校找我喝酒，说起最近要给某刑警队做个专题报道，领导指示，起个简单大气，响亮点儿，还得有内涵的标题。

琢磨了好久，终于想了个感觉还不错的——甘洒热血铸蓝盾，愿化刀锋护人民。

上句普通了点吧，我说，不过下句好赞！

下句赞就足够了，我们很开心地干了一杯。

不过之后也并没有问起，文章写得怎么样，这个题目究竟用了没有。

那时候还年轻，容易喜欢这样简单热血的句子。

感觉有着国家机器不可避免的凌厉冷锐，以身为刃的慷慨气概，以及内里蕴含的脉脉温情。

只是随着年岁增长也逐渐明白，刑警这一职业，并非刀锋出鞘那样的直截和简单。

细划分的话，《白夜追凶》大概包括十个小单元。

碎尸案、后巷谋杀案、车震杀手案、夜闯支队案、绑架案、查无此案、军火案、东北掮客案、无差别毒杀案、化工厂证人案。

除了东北掮客案之外——环境险恶，千里追寻，居然是唯一没死人的案子——每个案件，都会留下一具到数具尸体。

再加上故事的缘起，码头走私案和213灭门案，回忆了一下，在《白夜》第一季中，有四十七个生命已然离去。

无论如何努力，生死都是无法逾越的界限，逝去的生命永远无法挽回。

如果真把刑警的工作比喻为刀锋出鞘，这把刀在出鞘的一刻就是带着深深怆痛的。

作为执法者，而非惩罚者，他们所能做的只有寻找真相，用证据将凶手绳之以法。

很多时候要争分夺秒，才能抢在罪犯前面阻止下一起案件的发生；要小心地寻找蛛丝马迹，去分析、判断、布控，一点点疏失都可能会关系到无辜者的生命；要面对舆论的审视和干扰，群众的反感和不理解；要顶着上级的压力，文书的繁琐，各种规条的束缚；要常年面对人性最黑暗，最残酷的那一部分——要有牺牲的精神和觉悟，作为老百姓的最后一道安全防线。

与其说是刀锋，倒更像是孤峰吧，坚定无畏，沉默而屹立的屏障，就像关老师的名字。

“在你手里的是一名警察，并不是一个普通的人民群众。

对于整个公安系统来说，她只是一个随时做好牺牲准备的刑警。

你有听说过，咱们国家有跟犯罪分子谈条件的先例吗？

”

这时他面对着挟持了小周的王志革，表情冷静，连语调都没有任何变化。

之后特警队长表示，罪犯挟持人质上车后同样可以狙击，他却拒绝了：“不行，车窗是钢化玻璃，就算是大口径的步枪子弹，穿透玻璃以后也会发生弹道变化，而且就算是击中王志革，也有可能穿透他的身体在车内形成跳弹，伤亡情况没办法预测，我建议还是在车外实施狙杀。

”不是冷血无情，当负担起他人生命的时候，情感和牵挂是不能动摇到意志的。

那一刻他又像刀锋了，锋锐无匹，以彻头彻尾的冷静去分析掌控全局，分析每一种变化和每一种走向，想到所有的可能性，做出认为最正确的选择，并承担后果。

“如果换作我的话，也未必能做得比你更理智。

不过我也不觉得施广陵的命令有什么问题。

干咱们这一行的，面对危险，总要有个心理准备。

”

这时他背对着被关了禁闭的赵馨诚，同样冷静。

然而伍玲玲的身影和那声枪响瞬间闪现，关老师闭了下眼睛。

曾经觉得，码头走私案时候的关队持枪挺身而出的样子颇有点孤胆英雄范儿。

转念一想，在那之后，他的种种举动似乎更加“孤胆”。

2.13当晚接到一个不怀好意的电话居然单身赴约，军火案中作为黑白两道挂了号的前刑侦队长独自跑去陌生环境卧底……虽然这太不合逻辑，但好像隐约又能理解这种不合逻辑之后的痛楚决绝。

王志革冲进法医实验室的时候，他拼尽最后一点力气推开高法医的手，关上停尸房的铁门自己留在了外面。

明知出尔反尔是兵家大忌，为了林嘉茵的安危依然提前去见金山。

在那个昏暗的化工厂里，他径直冲上去，把举枪对着赵茜的叶方舟扑倒在地。

更多的时候，是以身为障，迎向刀锋。

……弃身锋刃端，性命安可怀？

屠宰场之舞“这世界不只是善恶有报的。

做刑警的日子越长，破不了的悬案就越多。

”然而很多时候，很多事情，甚至不是“视死如归”四个字可以解决的。

虽然《白夜追凶》缘起于半年前的2.13灭门惨案，整个事件的发端却至少要追溯到两年前的码头军火走私案。

警方这边显然出了内鬼，匪首霞姐带着手下迅速转移。

情况紧急，在增援到来之前，关队带着周巡和伍玲玲先行进入现场，试图拖延。

结局很惨烈。

伍玲玲牺牲，关队的佩枪丢失，右脸多了一道疤痕。

认识的某位医生念念不忘地吐槽说，每次看到他那个疤，我就想，给我一根八个零可吸收线，我能缝得比他现在的疤窄一大半——搞成现在这个样子，除非他根本就没缝。

记忆和讲述都是不可靠的。

我还不能确定射中伍玲玲的那一枪就是出自关队之手，也不知道他是否真的向支队隐瞒了误伤伍玲玲的真相。

在行动中误伤队友并间接导致其牺牲，心理上的折磨恐怕远大于行政处分。

作为行动指挥者，枪支丢失，队员牺牲，同样是履历上的污点。

如果他单独隐瞒误伤一事，究竟是出于什么原因，我实在想不出……但可以确定的是，他从未忘记那支失枪，对这件事背后的阴谋很可能独自展开了追查。

而黑暗恐惧症从此如蛆附骨，伍玲玲的面容和浓稠血迹成为关宏峰在夜晚无从摆脱的噩梦。

他对小关说过，那天晚上我更希望死的人是我。

但他也说过——没有如果。

时光是不可能倒流的。

大卫芬奇在关于《心理神探》的访谈中，曾提及一位友人对剧本的评价：“他说我们展现的是某人的精神存在危机，而这是最难戏剧化的东西：一个觉得自己没做到该做的事的人。

”在剧中，我们看到的往往是一个令人安心的关老师。

敏锐的头脑，丰富的经验，缜密的推理，强大的控场——顾局说，所有布控人员，听从关宏峰指示；崔虎说，办案抓贼这样的事儿，你不如你哥，咱不如把宝押到专业人士身上；周巡说，我负责任地告诉你，关队找不着的人，总队派多少人都没戏——所有人都自然而然地把信任交付与他，他也未曾辜负过这种信任。

碎尸案侦破过程中，他带着小周重回抛尸现场，一片拆迁工地，站在砖头瓦砾中看着满目疮痍。

“知道为什么让你放弃一线的刑侦工作吗？

每天面对无数的现场勘验、尸检报告、监控录像、指纹、脚印、书证、物证、目击证人，你要不断地利用自己的刑侦知识做出判断和选择。

而这个判断一旦错误了，整个的刑侦方向就会受到误导。

”这时候刘长永还没回来，也没提出那个要求，关老师其实早就劝过小周，离开一线。

他不再是十几年前的小关了，周巡曾经半开玩笑半认真地说，你对学生开始心慈手软了。

不知道他站在废墟上，对眼前新桐初引般的小姑娘说这些的时候，有没有想到林嘉茵和周巡，想到伍玲玲，想到十几年的刑侦岁月里曾经喊过他关老师的人。

不过我倒是想到了将至暮年的孔子，那句百感交集的喟叹：“从我于陈蔡者，皆不及门也……”年轻的小周还是满脸信任地看着他：“关老师是不会出错的。

”“没有人敢保证自己从来不出错。

如果我判断错了凶手的心理安全区的话，我不但抓不到凶手，有可能，某些无辜的人，他会因为我错误的判断而丧命。

所以，一线的侦破人员手里握的不只是正义和真相，更可能是那些无辜者的生命。

”

弟弟在天台上对他怒吼着：“关宏峰，我敢堂堂正正地说，我没有杀害吴征一家五口，可你敢吗！

”恐怕他真的不敢。

就像赵馨诚问周巡：“刘长永的死，到底和你有没有关系？

”周巡回答：“有关。

”他们都是，觉得自己没做到该做的事的人。

站在废墟上的关老师，看起来依然冷静且令人安心，但他的心里，总觉得就像他所站立的地方一样，早已经伤痕累累，满目疮痍了。

剧中关老师住的地方叫和光小区。

这名字很容易让人联想到老子那句话：“和其光，同其尘。

”含敛光华，混同尘世，光和暗之间，原本就没有那么清晰分明的界限。

佛经中借用了道家这个词语，用法却不尽相同。

《涅槃经》中描写了一个正法消隐的混沌时代，人们不知道善恶是非，道德沦丧。

此时有一圣人出现于世，为众人调停争执，分辨是非，与恶人同处而不染其恶，“与其和光，不同其尘”。

和光而不昧其心，同尘而不渝其真，那是经籍中的仙佛境界。

当你真正走进世界这个修罗场，走过撒满尸块的残垣断壁，踏入满是血腥气的房间，看惯了风刀霜剑世间寒凉，对视着人性最深处的黑暗，眼见同伴惨死在面前，正义无法伸张……永远有没能做到的事，救不下来的人。

有几个人真能垂眉敛目，心无挂碍，继续一往无前呢。

……我的脚跟再一次挨到了罗西南特的肋骨，我挽着盾牌重上征途。

黑暗之刺“一名凶残的罪犯，在作案的时候不会考虑被害人的感受，更不会考虑被害人家属的感受。

他们不会顾及道德、法律、甚至感情。

有时候他们显得很强大，甚至比我们还强，那是因为他们根本没有底线。

可我们不同，我们追捕这些人，就是为了还被害人一个清白，同时也要捍卫法律。

所以我们不能以违法做代价去惩治犯罪，否则的话，我们跟这类人还有什么区别。

”某张《白夜追凶》的海报上印着这样一行字：通往地狱的路，往往是由善意铺就的。

后来这张海报成为《白夜追凶》剧本小说的新版封面，可见这即便不是核心内容，也一定是剧集主旨非常重要的一部分。

不想去考据这句话究竟出自哈耶克，还是马克思，还是荷尔德林，抑或只是古老的西方谚语。

提到这些名字，讨论的很多东西就得加上ism的后缀。

那太高屋建瓴了，当这个问题被扔到普通人面前时，要解决的往往并不是世界的走向和人类的未来，只是一件具体的事情而已。

所以我还是继续搬出那位硬汉派小说家劳伦斯·布洛克吧。

在小说《父之罪》的结尾，侦探马修斯卡德走进教堂，听着神父关于“通往地狱之路由善心铺就”的布道。

心里想着：目的正确手段错误，跟目的错误手段正确，到底哪个比较糟？

在剧中往往会用比较温和折中的方式，避免主角面临道义上的抉择难题。

但同时也在屏幕之外展开了更大的空间。

总觉得这才是《白夜追凶》最出色也最沉重的地方，一个好的故事有着无限延展的可能，它是可以突破边界的——也许故事讲述者只会选择某一个路口向前踏出，但这不会妨碍读者在脑海中勾勒那些隐伏在黑暗中，暂时看不到的小径。

如果没有高远鱼死网破那一跳，关氏兄弟会怎么办。

把他交到周巡手里让法律制裁，任凭自己的秘密被戳穿，一切努力毁于一旦；还是为了更大的事业和更多人的安全，痛下杀手，即便对方是一个十恶不赦的罪犯，你是否有这种法外制裁权？

如果你清楚地知道面前的王主任是罪犯，但却无法获取给他定罪的证据。

是遵循程序和法律无奈放手，让更多人的生命陷入危险，死去的灵魂永远无法获得安宁；还是为了心中的公平与正义，用黑暗的手段或者说不择手段，把他钉死在光明的十字架上？

另一种意义上的明与暗。

车震杀手案，四十八小时的羁押期，如果不能在期限内拿下口供或找到证据，关老师顾问身份不保，整个长丰支队都要背锅，更重要的是，一个危险的连环杀手将继续逍遥法外。

关老师直接指出了伪证，替假造证据的小周认下了错误，对她说：“你有没有想过，如果我们用这种方式给他定罪，万一有一天，我是说万一，我们发现真凶不是他，那该怎么办啊。

”然后他独自坐在投影幕前，一遍又一遍，看着那段由凶手亲自做了清晰处理的视频。

“我说过我会给他定罪，但要通过正确的方式以及合法的途径。

”一直非常喜欢那个场景，车震杀手案尘埃落定之后，在长丰分局的大办公室里，关老师站在窗前对小周说了本章开篇的那段话。

我们不能以违法为代价去惩治犯罪，这是我们和罪犯最大的不同，也是我们的底线。

然而，他自己却已经跨过那条线了。

这大概是写这篇东西最大的痛苦之所在，面对一个证据链不完整的坑，我不知道他为什么要踏出去，什么时候踏出去的，又踏出了多少。

就像小关说的，我不知道你对我做过什么，我更不知道你对自己做过什么，我也不明白你到底为什么这么做——我不知道他是否开枪击伤了伍玲玲，不知道他是否向支队隐瞒了此事；但有一件事应该无可置疑，2.13那个夜晚，他在洗浴中心，小心地在凶器刀柄印上了关宏宇的指纹。

周巡说，以我多年对他的了解，他这么做，恐怕另有苦衷……可任何苦衷，都不能作为以违法为代价去惩治犯罪的理由。

不管怎样，他将一个无辜者拖进了原本与之无关的险地。

小关的脸上多了一道伤疤，过了大半年人不人鬼不鬼的日子，错过了女友从怀孕到待产的几乎全部时间，至少有两次生死悬于一线。

那根黑暗中探出的尖刺，已经戳在他心里很久了。

小关说，你心里有鬼。

关老师心里的确有个念念不忘的鬼，到第一季结束时，我们还无法窥得这鬼的真容。

第一次被质问时他缄口不言，让人很想迎面给他一拳。

第二次这一拳真的打了上去，最后他也只是扔回冷冰冰的两句话，你想怎么样，你能怎么样——把弟弟彻底推离了身边。

从他向黑暗踏出第一步开始，大抵也知道这条路将通向何方，最终他只能独自迎向那张狰狞鬼面。

做人走人路，撞鬼踏鬼途。

……当你与邪恶四目相对，邪恶也会正视你的双眼。

行过死荫之地“谁不希望过普通人的日子，成家立业，生儿育女，只是有的时候，我们为了其他人能过上这种生活，不得不放弃一些东西。

”天地四方曰宇。

直上而锐曰峰。

指纹曾经在访谈中说，他很不擅长起名字。

有时用微信搜索“附近的人”，有时把得罪他的人直接写成反派。

不知道他为这兄弟两人起名字的时候，有没有什么特殊的想法，但有意也罢巧合也罢，这两个普通的字实在是很适合这两个人。

顺便还要加上个按字排辈，《尔雅·释诂》：宏，大也。

一个浩瀚宽广，海纳百川；一个高峻峭拔，壁立千仞。

孤峰去人远，高处不胜寒。

第三十一集小周和赵茜的聊天，用了几个词来形容关老师：学院派精英，人也挺和善，有点高冷；异于常人的缜密、严谨、理智。

其实和善与高冷并不是一对反义词，和善往往意味着不会把真实的、强烈的情感表现出来，一种礼貌而温和的疏离。

从关老师一出场，那种拒人于千里的孤独感就挥之不去。

他把老周伸出的手甩在了身后，对新人没半点体谅关心，飙车时给交警露出冰冰冷冷、和通缉犯一模一样的半张脸。

剧集初始，可能有点要让主角特立独行，先声夺人的意思。

往后关老师温和了不少，但依然没什么情绪起伏。

偶尔爆发，要么是因为黑恐，要么是冲着弟弟，还有和周巡明刀暗箭的几次过招。

从亲情与友情两方面论，这大概是他在世上相处最长久，也最亲近的人了。

但后来也知道，一个是十五年还没交下的朋友，一个四十年依然是表弟——的确容易让人怀疑，编剧是否有意塑造这样一个高智商且弃绝了情感的人物。

类似艾斯伯格综合征，高功能反社会人格，冷静理智的外表之下或许掩藏着冰冷黑暗的质地。

不过我觉得，一位好演员应该会知道，他所饰演的角色是个怎样的人。

潘老师在访谈中说过，兄弟俩相比起来，哥哥比较好演，因为没有什么大的情感波动。

弟弟就比较复杂一点，要混社会，要扮成哥哥查案，要撩妹，状态的变化比较多。

这其实也是比较谦虚，没有什么大的情感波动正意味着，所有情感都要通过极小的波动传达出来。

听弟弟说，又发生了一起碎尸案的时候。

“那谢静呢，那个女孩子也算蟑螂吗。

”

听到高远说“她死得不冤”的时候。

“我记得那会儿他有个老母亲刚刚去世，进去以后他老婆也跟他离了，带走一个女儿，差不多现在应该大学毕业了吧。

”

听说继模具厂工人之后，又有一位出租车司机被处决式射杀的时候。

市局的禁闭室，当赵馨诚眼看着战友失联在外，却无能为力的时候。

听说小关让金山杀了林嘉茵的时候。

听说周巡差点出事的时候。

在长春的冰天雪地里，隐隐流露出背后真相的时候。

得知老刘死讯的时候。

记得制片人说过，《白夜追凶》想要寻找的，是那种“悲悯又坚毅”的力量。

佛门有个称谓“菩提萨埵”，汉译“大觉有情”，也就是“觉悟而有情”的意思。

有大智慧，原本可证无上光明，究竟圆满；却因“有情”而留在娑婆世界，度一切苦厄众生。

但这个人世间岂是好相与的所在，注定了要面对怨憎哀苦，生离死别，苟且颟顸和狰狞恶意。

后巷谋杀案中，耿叔自首，真相大白之后，小关回到家里，发出了一连串愤怒的质问：“你知道齐卫东是怎么死的吗？

你知道那一刀是谁扎的吗？

你知道那三十多刀是谁划的吗？

你以为你挺聪明是吧？

”关老师沉默了两秒钟，问：“到底是谁？

”这一切对小关而言是震撼，对大关来说，则是生活。

到绑架案的时候，小关已经渐渐理解了这种生活。

任迪归案之后，他坐在音素酒吧，疲惫无奈地问：“无辜的人被害，好人被抓，我们干这些事还有什么意义？

”“很多时候，你会发现，你救不了每个人。

唯一能做的就是下次更努力，争取一个更好的结果。

”所以，“萨埵”的另一重含义是“勇猛”。

降魔除恶如狮吼，斩断牵绊如慧剑，有大神力的圣者尚不得不如此，何况凡夫俗子血肉之躯。

救不了每个人，那就只能一次次面对着无辜者死去，恶人从容脱逃，正义不得伸张，魔鬼在狂笑。

对一个“觉悟而有情”的人而言，这将会是怎样的心理折磨？

然而，没有重来的机会，没时间去哀痛悔愧，甚至不能和亲近的人一吐苦衷。

他只能冰封起面孔，披起甲胄，独自踏过荆棘，继续走向暗夜孤寒。

或许这才是“硬汉派”推理的真正含义，你总得硬起心肠，假装自己没什么可以失去。

我并不是信徒，但有一位菩萨的因缘，却记忆颇深。

过去无量劫前，有两位国王是好友，同行善事，饶益众生。

其邻国内之人民，却多造恶。

于是一王发愿：早成佛道，当度是辈，令使无余。

一王发愿：若不先度罪苦，令是安乐，得至菩提，我终未愿成佛。

前者即一切智成就如来。

后者即地藏王菩萨。

如来世尊曾这样形容后者： 安忍不动，犹如大地；静虑深密，犹如秘藏。

……护诸怖畏，如亲如友；防诸怨敌，如堑如城。

……关于这位菩萨更著名的事情，可能是如来座前一段著名的发愿：“愿我自今日后。

对清净莲华目如来像前。

却后百千万亿劫中。

应有世界。

所有地狱及三恶道诸罪苦众生。

誓愿救拔。

令离地狱恶趣畜生饿鬼等。

如是罪报等人。

尽成佛竟。

我然后方成正觉。

”这段话经常被概括为八个字：地狱不空，誓不成佛。

在那片布满荆棘与恶鬼的死荫之地，你会想要与谁同行？

……我来时是孤单一人，我走时，还是孑然一身。

在死亡之中“闭上眼睛，也是可以感受到光的存在的。

”神说，要有光。

如果说剧中有隐喻的话，或许这才是最大的隐喻。

一个行走于暗夜的人，一个必须去直面黑暗的人，却罹患黑暗恐惧症，无论何时都必须感受到光的存在。

像要抓住一点萤火，一盏孤灯，一线微明，在深浓粘稠的黑暗中，以光散黑。

很幸运，且不论关老师走的时候是否会孑然一身，至少我们知道，他来的时候，并非孤单一人。

尚未知道当年的关宏峰为何要把弟弟的照片折到背后，也不知道之前那些年里兄弟俩为何看起来形同陌路。

但剧中的小关，如果一开始还带着鲁莽冲动和玩世不恭；之后却越来越显露出骨子里的正直、勇敢、责任感，以及热血和侠气。

同样不知道，关老师究竟是在什么情况下把灭门惨案栽赃给了弟弟；但小关得知真相后，虽然怒不可遏，最终却在父母的墓碑前，留给哥哥一条围巾和一个笑容。

“如果说一母同胞是缘分的话，那咱俩并肩能走到今天，那就是造化了。

你听着，我不知道你对我做过什么，我更不知道你对自己做过什么，我也不明白你到底为什么这么做。

我就是想告诉你，如果换我是你的话；或者说有一天，你要是沦落到我这个地步的话，我是绝不会抛下你不管的。

”

始终觉得周巡的名字，应该也不是随便起的。

周，密也。

巡，视行也。

一个猎豹般目光敏锐，周遭视行的人。

所以“只有周巡不知道”也没什么奇怪……毕竟在他面前，小关通常都会贡献最谨慎的表演。

老周念念不忘的初见，十五年前年轻的关老师和卖簸箕老太太那段小插曲，很容易把两个人的行事准则划归为两种价值取向：“明辨是非”和“解决问题”。

但这些年的刑侦岁月，这两件事情，怎么可能是泾渭分明的。

关老师同样有他恪守的是非对错，周巡同样要去解决问题。

周巡说，没有你关宏峰就没有我周巡的今天。

但根据洛卡尔物质交换定律（不是），这种留存的痕迹，也应当是相互的吧。

所以，在确定关宏宇和安腾一党并无关联之后，周巡将安腾一案的证物交给了关老师。

尽管心中依然有无数的疑惑不解，和被蒙在鼓里的郁闷，但有一件事我想他从未怀疑过。

“对，因为你是个好警察。

”

关老师看起来孤独冷漠，不近人情，仿佛毫无留恋地斩断了一切有情枝蔓。

但他不是佛门弟子，无牵无挂并非为了自我解脱，而是为了悍勇前行。

选择了这样一份职业，无论锐如刀锋还是峙如孤峰，作为支撑的必然得是龙象之力——让归家的人可以在灯火长街上谈笑而行，让婴儿在父母臂弯中安睡，让孩童不会有恐惧和噩梦，让夕阳照亮老人的白发如芒花。

那是一种深沉炽烈，复杂难言的情感，对每一个生命怀有悲悯之心，对一切的美与善眷恋不舍，立于暗夜依然心有光明，可以挺身去对抗世间的漫天不义。

所以，或许这也是一种悖论。

情感是那么深沉炽烈，复杂难言的存在，如何能将之冷冷静静，条分缕析。

思忖着哪些应该利落斩截，哪些可以好好封存，哪些权且融入今天份的勇气之酒，一饮而尽？

菟丝从长风，根茎无断绝。

无情尚不离，有情安可别。

又怎么可能真的无牵无挂呢。

有一部很喜欢的英剧《摩斯探长前传》，讲述了这位英国家喻户晓的警探青年时代的故事。

当年的Morse还是个年轻的小探员，在一件复杂而黑暗的罪案结束之后，他忍不住问上级Thursday探长：“你是怎么做到的？

将这些事留在家门外。

”“因为我不得不这么做……像这样的案件，会把人的心撕开。

”探长回答。

他目光悲悯地看着眼前的年轻人：“去找些值得的东西吧。

”“我以为我曾经……找到了。

”Morse说。

“音乐吗？

”Thursday点头，“我觉得音乐就很好。

回家，放你最爱的唱片，乐声悠扬……当音符流淌，你记住，你心中有些东西，黑暗无法染指。

”一直很留恋和光小区F2-303，关老师的家。

窗帘始终拉着，但永远有柔和的暖光。

CSI犯罪现场调查的DVD盒子上有几张CD唱片，一直怀疑那会是古典或者摇滚。

Fuchs调料和老干妈，营养快线和早餐奶，福尔摩斯和莎士比亚，甚至五路财神和灰太狼。

这亲切而熟稔的一切会让人触碰到内心细腻温暖的质地，以及挥之不去的人间烟火。

当然，还有老虎。

不知道关老师独自在家的时候，会不会像很多人一样，在和宠物单独相处时，对着它说那些幼稚的傻话。

我知道导演说过，两套呼吸系统的肺鱼，某种意义上也是对应兄弟共用身份的险招。

第一季结束，白夜的身份交替不复存在，肺鱼就可以杀青了。

作为主创或者观众，当然可以去分析剧中的某个环节是隐喻。

但这毕竟是部现实题材的刑侦剧，没人会为了完成一个隐喻而吃鱼，角色的言行总得有个放在生活中也合理的因果。

我知道关老师说过，分谁喂。

老虎不吃别人喂的东西。

但话说回来，无论白天黑夜，关宏峰和关宏宇总有一个人是在家的，哪里会短了老虎的口粮。

那句“分谁喂”也许只是搪塞回家喂老虎的借口，解释过分多的烧鸡，随口说来骗周巡的。

而且，即便老虎只吃关老师喂的食物，整整一季的时间里也会看到，关宏峰从不是一个轻言放弃的人。

或许长久的时间之后老虎有可能忘记了旧主人，接受了刘音、崔虎或者关宏宇的投喂；或者在死局之中，他仍有一线希望能挣扎回来；或者，退一步讲，肺鱼能够不吃不喝，度过数年之久的休眠期。

谁知道当它再度苏醒时，世界又会有怎样的变化呢。

第一个案子里，关老师就对快递小哥说过：“你没有权力决定别人的生死。

”那是一条唯一的，无可挽回的界限。

总有一天会跨过那条界限。

但在此之前，总得有直面黑暗的坚毅，追寻光明的信念，对一切生命的悲悯；才能有勇气在这个没那么美丽，因而更需要为之奋斗的世界上，向死而生。

我们不大有当代的，身边的英雄，有血有肉有泪的就更稀少。

所以我还是希望老虎活着。

希望长丰、海港、西城、向阳各自的大脑、拳头和灵魂都在。

希望关老师，纵然千疮百孔，但依然能在喜怒哀乐间继续前行。

当然，一切操于上帝之手，我也只是希望而已。

尽管这个词被锁闭在潘多拉魔盒的最深处，但是，闭上眼睛，也是能看到光的。

……每个人都会辜负一些人，会看到一些希望，会有幸福，会有悲伤，会得偿所愿，也会留下窟窿。

喜怒哀乐间，继续向前走，走向彼此共同的终点。

end PS其实我只是觉得，老虎不应该死。

当然这似乎也没有什么道理可讲。

看欧美剧看了这么多年，角色的谢幕很多时候就像大哥的执念一样，是很无厘头的事情。

演员不想演了，加薪没谈妥，换了工作，在拍戏的城市呆烦了，都会变成死亡的理由。

有时我想着，第一季还没结束的时候，导演就在知乎暗示大家，这么肥的鱼，最后结果会怎样……会不会像是美剧的套路，越这样暗示，越有可能来一个反转。

但《白夜》毕竟不是美剧，却也不是寻常国产剧的套路，想破脑袋也没用。

其实还有一个很念念不忘的镜头，就是津港F4布控垃圾车抓那两个白痴杀手的时候，两个环卫工人，一个晕在驾驶座位上，一个身上染血，倒在车旁。

感觉在警方严密布控的情况下，总不该让无辜平民出现这样的状况……很多影视剧中，小人物和小宠物的命运往往容易被忽略。

但对于细节这么好，如此真实的一部剧，这样的画面，还是太让人难过了。

说回老虎……即便真到了走投无路，众叛亲离，无人可托的地步，忍痛杀死自己的宠物，和冷静吃掉自己的宠物，也是不一样的。

所以季终之后真是很沮丧，好像很多人真的接受了这个事实，觉得吃了自己的宠物没什么问题。

证明破釜沉舟的勇气，他需要一个无必要牺牲的无辜者来当祭品？

让唯一的伙伴从此和自己融为一体？

又不是帝释天和阿修罗王。

再说他也没吃完啊，就吃了两口，大半条都扔桌上了。

似乎提到老虎我就很难冷静。

天地不仁，以万物为刍狗。

谁又不是釜底游鱼。

其实导演还说过，肺鱼也象征着老关。

隐忍，生存能力又比较强，看起来很温顺，其实极其凶。

“它最大特点是，喘气的时候它上来，吞一口气下去，在水底待五六分钟再上来，再喘一口气。

我觉得这个挺好，特别符合关宏峰。

”如果老虎死了，老关呢？

我想关老师甩锅弟弟这事，无论如何洗不白了吧，这要是还能合理反转，我就给指纹跪了……那么，他总归会为此付出代价的。

从未觉得关老师是那种会主动求死的人，长年从事与生死打交道的职业，格外清楚生命之可贵。

就像导演说的，在水底待五六分钟再上来，再喘一口气——如果真要说是隐喻的话，肺鱼可还有个绰号，叫做不死鱼啊。

但是，就像老虎一样，是生是死，也不是老关自己能决定的事。

我们这个文化氛围，总是期冀着完美的受害者，完美的批评家，完美的英雄，完美的殉道者，并不惜以死亡来确保他的无瑕。

能想象季终的时候关老师被判处有期徒刑X年么？

其实比起死亡来我倒宁可这样，但感觉在如今的电视屏幕上，似乎也真是难以想像。

不过……虽然不再从事这个行业了，我想指纹和韩彬，都是那么好的律师。

或许他们总能想得出办法。

要不然，真是像周巡说的那样，好人没活路了。

无论如何，还是希望津港成为一座与我们同在的城，希望那些已然亲切的名字会陪伴更长久的时间……由于他们的存在，津港的空气得以清新。

希望潘多拉小姐看在都姓潘的份上，把盒子开个缝。

喵的PS都写这么长，跪……*《刀锋之先》《屠宰场之舞》《黑暗之刺》《行过死荫之地》《在死亡之中》均为劳伦斯·布洛克的马修·斯卡德系列小说篇名。

章节末加粗引文分别来自曹植《白马篇》、切格瓦拉的最后家书、《美国恐怖故事》第二季、威廉穆勒《冬之旅》、指纹《刀锋上的救赎》。

一直在想，军火案的问题究竟在哪里。

为什么会有这么强烈的违和感，仿佛跟整部剧集格格不入。

看23-27集的时候实在没忍住写了个吐槽，当时真是很难过，担心这部剧就此野马脱缰一去不返，那真的是太遗憾了。

好在28-32集非常漂亮地把剧情拉了回来，但军火案，仍然是巴尔扎克的手——不是过于完美的手，而是难以契合的手。

《白夜追凶》的定位，是中国首部硬汉派悬疑推理剧。

硬汉派推理不意味着主角是硬汉，无论关老师还是潘老师都没硬到哪里去（够了）。

这个概念其实是相对于以柯南道尔、阿加莎克里斯蒂为代表的黄金时代古典推理而言。

古典推理往往意味着别墅，田园，打猎和垂钓，舞会和饮宴，各司其职的仆人和各式各样的房间……无人生还的风雪山庄，突然横躺了一具尸体的藏书室，坐在安乐椅子里的侦探。

这一切离我们很遥远，但又莫名地令人觉得安心，你知道侦探最后总会解决问题，秩序会恢复如初，真相总归会大白于世。

[1]但这样的世界一战之后便开始消亡，二战之后则不复存在，古典作家们自己也清楚这一点。

阿婆的《伯特伦旅馆之谜》重现了战前的英式老饭店：脸蛋红红的健康的姑娘，新鲜的橙汁和松软的面包，餐刀戳下去会流出蛋黄的煎蛋，可口的涂满黄油的松饼……马普尔小姐享受它，却也觉得它过于完美，宛如一个精心打造的时间凝固之地，一场漂亮而虚假的表演。

旧时光总是令人眷恋，但阿婆和马小姐都清楚地知道，它并没有那么美好，而且永不复来。

而硬汉派推理则打破了古典模式，它把安乐椅子里的侦探直接拉进了泥泞不堪的穷街陋巷。

侦探没有了猎鹿帽、长柄伞、小胡子、毛衣针的加持；很多时候他们自身就有着各种各样的问题。

酗酒、失恋、离婚、性格弱点、心理障碍，甚至更糟。

他们依然用着传统或新兴的刑侦手段：现场调查、物证鉴定、证人走访、数据搜索……但他们身后却呈现出一个更为广阔、细腻、复杂的世界。

熟悉而陌生的城市，形形色色的人，灯火迷离的夜总会，酒醉呕吐的暗巷，毫无理由的伤害，极高尚和极卑污的人性，猜疑，信任，爱与恨，某一瞬间的挺身而出或者退缩逃避，以及平凡庸常的生活。

古典侦探或许还是传统意义上的“类型小说”，硬汉派推理则一脚踏入了“现实”的疆界。

那个世界就在我们身边；侦探也好，证人也好，罪犯也好，也都是身边的人。

着迷于《白夜追凶》有着各种各样的原因，但开始写细节手记的初衷，却是因为剧中所展示的那个，我所熟悉的世界。

多年来追欧美剧的时候也有留意细节的习惯，但即便能辨识出一本书，一张海报，一个刺青，一首老歌；也没本事辨认出啤酒、牛奶和麦片是什么品牌。

退一步讲，即便能辨认出，它们在我的生活里也不具备“某种”意义。

不像哈啤小麦王、营养快线、乡巴佬鸡腿和老干妈，那都是岁月中多么亲切的伙伴，跟康师傅老坛酸菜面一起，在无数个晨昏里唤醒我的向往，温柔了寒窗。

更为熟悉的，是岁月，城市和人。

之前曾经和基友说，关老师的最爱和你一样，喜欢吃油泼面哎。

基友点头说，是啊是啊，大唐宫，这一听就是个陕西馆子啊。

——我真没想到这一点，但还真是……理所当然。

大概就是国产剧得天独厚的地方，它拥有伴你同行的空间与时间，以及一路上的旅伴。

外卖兴起也就是这两年的事情，和颐酒店事件也并不久远，大概总有人被某个暴走领导吼过：“反正日子照过工资照发，都TM混吧！

”——暴躁而正直的刑警，急于证明自己的毕业生，斯文得有点滑腻的大学老师，衣着鲜艳的外卖小哥，浓妆艳抹的酒吧歌手……相同或不同的职业，相同或相似的面孔，都曾经出没于身边的茫茫人海。

我们当中大部分人一生中恐怕都无缘得见一个凶手，更不要说连环杀手——也希望永远不要有这个缘分——但无论高远、王志革、董乾、冯琨甚至幺鸡，于我们都并非陌生人。

除了军火案。

仔细想想，军火案也未必就是为了搞出个大场面。

大关的失枪，安腾与叶方舟军警两线的盗卖证物总得有个去处。

大关的追查已经导致幕后黑手处心积虑去陷害他，无论出于何种理由，嫁祸给弟弟怎么也得有迫不得已的情势，非同寻常的凶险。

这也许是个结构上不得已而为之的案子，但也正是因此而成了巴尔扎克的手——无论军火贩子还是恐怖分子，距离普通人都过于遥远。

那个领域属于伊恩·弗莱明、肯·弗莱赛、丹尼斯·席尔瓦，伴随着爆炸与火光，高大上的机构和精巧的道具，那是另一种意义上的“类型”故事。

真正的军火贩究竟会是什么样子？

看过《战争之王》的话，可能会记得尼古拉斯凯奇说过，世界上最大的军火贩究竟是些什么人（没看过的话拿“世界上最大的军火贩”这句话搜一下也就搜出来了）。

当然，作为一个直辖市的公安机关，其实也涉及不到那么大的阵仗，2013年，纽约市破获了一起号称“史上最大”的军火走私案，涉案也不过254把枪支而已。

卧底侦破纽约史上最大军火走私案，截获254把枪“警方决定派出一名经验丰富的卧底扮成买家打入军火走私团伙。

这一‘卧底行动’被纽约警方视为‘最高机密’，只有少数几名高层知道真相。

……立下汗马功劳的卧底并未出现在现场。

为保护其身份，方便他今后的工作，纽约警方甚至没有对外公布其姓名或者照片。

”这是纽约军火案新闻中的一段叙述——有点相似，是吧。

2012年10月到2013年8月，这名纽约警方的卧底差不多销声匿迹了整整一年，截获了254支枪，即便在任务完成之后，也不能以真面目示人。

而且那可是美帝，持枪合法。

在本国，七八个人十几条枪，大抵就能冠以“特大”的名号了。

所以，从规模和框架而言，军火案或许并没有什么不合理的地方。

疏离感在于，与这个案子相关的人，距离凡俗生活还是太有距离感。

我们不知道这二百多支枪在地下市场究竟能卖多少钱，在津港能买得到一套房吗？

值得这个东南亚的军火走私集团，以及恐怖分子千里北上铤而走险吗？

军火贩子们是些什么人，他们有正常的工作和家庭吗，不做买卖的时候他们都干些什么？

恐怖组织会派一个看起来全不靠谱的年轻妹子去做联络人吗？

更重要的，他们像我们一样生活，并且正常说话吗？

硬汉派推理的宗师之一雷蒙德·钱德勒有篇小文章《简单的谋杀艺术》，文中向该派别的鼻祖，《马耳他黑鹰》作者达希尔·哈米特致意：哈米特把谋杀从威尼斯花瓶中解脱出来，然后丢到暗巷里……他把谋杀交到那些有理由犯下罪行的人的手里，不只是提供一具尸体；用的是唾手可得的器具，而不是手工精艺的决斗手枪，箭毒或热带鱼；他把这些人物如实付诸笔墨，他们谈话和思考所用的语言就是他们平常用来谈话和思考的语言。

……所有的语言都是从说话开始的，而且是从普通人的说话开始的。

至少在说话这一点上，军火案已经背离了硬汉派的初衷，就像在一个人间烟火气的津港陡然立起了一座略显夸张的戏台；然后把角色从城市街巷里粗暴地拉出来，丢进一个观众并不熟悉的的小环境里。

这样的题材或许有着种种限制，可能这个小环境不能刻画太具体，可能有些细节不能披露，可能反派智商不能太高？

——但这一切不是他们不好好说话的理由。

我们中的绝大多数人没混过黑道也没见过连环杀手，但我们在身边见过幺鸡和王志革；而金山大哥和辛怡小姐，或许在样板戏的年代里更容易觅得知己。

除了林嘉茵的个体命运令人生起悲壮之感——而这很大程度还是建立在我想太多的基础上——军火案实在没什么能让人感同身受的地方。

那个戏台高而远，人物和道具面目模糊。

除了金山的火锅？

看起来挺美味的，虽然他一边吃着一边纵容手下把老关揍了一顿。

……好像更美味了？

其实看《刀锋上的救赎》时也有类似的感觉，虽然《刀锋》的主线情节比《白夜》更缜密，逻辑链条也更完整，但后半段的越南依然有种悬崖跳水之感。

忽然就从嘈杂纷乱的蓟门桥拉去了同样嘈杂纷乱，但完全不是一个情况的芒街；忽然从普通的刑事案件转向了跨国集团、雇佣兵和尖刀小队——虽然也能理解，或许只有那种极端环境下才能催生出安隆汶的死神，但作为读者而言，迎面撞击而来的陌生感还是挥之不去。

依然是钱德勒的话：“这个世界可不是一个香气扑鼻的世界，而是你生活其间的世界。

有些心如铁石，冷眼旁观的作家就能够从中找到非常有意思的材料。

一个人遭到了杀害并没有什么意思，有意思的是杀他并不是为了什么了不起的原因，他的死是我们所谓的社会文明的印迹。

”硬汉派的侦探，终究还是要回到城市和人群之中去的。

那里有一切的亲切和美好，也有难以想象的冰冷和恶意。

没有什么能阻止人与人互相伤害，走过人海的侦探，就如同推着一块巨石走向山顶。

但那块石头属于我们，那条路属于我们。

End[1]这段叙述观点来自于朱利安·西蒙斯《血腥的谋杀》。

原句：“一战之前，古典侦探小说和外在世界相当一致。

庞大的乡村别墅还矗立着，里面满是来访的亲朋好友，适度的乡村消遣、射击和垂钓、一班仆人以及各式房间，包括堆满尸体的图书室。

这样的世界在二战以前就消亡了，但是侦探小说家假装它仍然存在。

……二战结束时，古典侦探小说所带来的安慰已经变得很不可靠。

……世界岿然不动这一假象无法再维持下去。

”

第一季完结，是时候该说两句了。

第一次知道这个剧，是一位同行跟我说得，记得那天是该剧刚刚上线，没人关注，他是这部剧宣传方，让我帮着推荐一下。

我一看这个剧名《白夜追凶》，其实心里我是拒绝，因为之前诺兰有部电影就叫这个名字（现在叫《失眠症》，白夜追凶的名字，好像是港译还是民间译名我忘了），所以打心底认为这是山寨剧，心想中国汉字那么多，随便拼几个组合起来，怎么还会搞一个重名的。

当时点开豆瓣条目，还显示着“评价人数不足”没有评分，但个人对主演潘粤明还是比较好奇，所以试着看了第一集，却是觉得非常好看啊，这么好的剧为什么没人关注？

后来是第二天吧，我再上豆瓣，发现《白夜追凶》的评分已经到了8.7分，后来的故事大家都知道了，豆瓣评分直接杀到了9.1分，该剧也成了话题，潘粤明也迎来事业第二春。

看完了最后两集，有些不得不说的地方，不算剧评吧，就是瞎扯淡。

开篇：代入感最重要可以说该剧有着非常高的起点，前几集，尤其是第一个案子，毫不夸张的说，是悬疑推理剧教科书式的模板，从案情到角色、再到情节铺设，一气呵成，停不下来的感觉，所以《白夜追凶》有着非常好的开篇。

说道人设，潘粤明一人分饰两角，白天黑夜互换身份的设定，也是一大亮点，或许说是该剧的特色。

两位角色不同的风格，都得益于潘粤明出彩的演技。

所以说，对于任何作品，代入感是非常重要的，前面如果不吸引人，后面也就别看了。

当时看了前几集的我就认定，不管这剧后面是什么样子，我是要追下去的。

整体：糖葫芦型故事一对孪生兄弟，却是警察与嫌疑犯之间的对立，该剧从这个基础上突出了与传统犯罪作品的区别。

一位吊儿郎当的关宏宇，成为灭门罪案的嫌疑人，而他的哥哥关宏峰确是一名刑警，这样的关系让兄弟俩不得不面对一个事实，我们都知道在案件调查的时候有着“亲属回避”原则，让哥哥关宏峰面临一个道德和亲情上的拷问，同时观众作为上帝视角，对关宏宇的行为特征，有着一定的了解，也明白这位是一个被诬陷且逼着走上绝路的无辜之人。

在这样的条件下，潘粤明一人饰演的两位角色，承担起故事的中轴线，也是最大的悬疑线索，并且为该剧设定了一个特殊的发展模式：白天与黑夜的交织。

白天关宏峰以顾问的身份参与到各类案件中，且私下追查灭门案件的真相，是典型的侦破故事。

夜晚隐藏在暗处的关宏宇出现，代替哥哥的身份去继续案件侦破，同时也要不露出马脚，是典型的猫鼠游戏。

这样的交替连环故事发展，是该剧最大的亮点。

这个故事，就是典型的“糖葫芦型”叙事，一条主线串起了大小不同的单元型故事，也是当下同类最流行模式，比如《法医秦明》就是这样。

这样做的好处，就是始终保留最大的悬疑线索，让观众一直被牵着鼻子走，在以其中的单元故事作为该剧各个部分的看点，同时也为主线故事补完或者增添新的疑点。

风格：硬朗的“行业剧”当代犯罪剧，多数从“行业剧”的角度出发，比如《法医秦明》中的法医，《黑色的M》中的失踪人口调查组等等，依靠特殊行业的猎奇特色，将行业特殊性与犯罪悬疑故事的脑洞本色结合起来，从而达到娱乐效果的最大化。

《白夜追凶》开篇就以一段7分钟长镜头画面拉开了故事的序幕，在第一个案发现场探寻线索时，主角关宏峰随着故事的推进，案情的谜团也被一一揭示，从脚印、车轮印的深浅判断罪犯作案方式及身高体重；依据受害人的指甲、皮肤等细节推测其生活习惯。

一系列科学探案手法的背后隐藏了大量刑侦知识，引人入胜的同时也更加写实。

在每一个案件背后，又在此基础上，增添了角色师对案件梳理的特殊性，比如第一集中的碎尸案，都是对受害人乃至嫌疑人的动机和内心推理，扩展到整个社会人性剖析的层面，且编导们立足于“潘粤明/潘粤暗”这个特殊的设定之下，往往对观众会进行误导，让案情往往出现意想不到的转折，这才是该剧最大的噱头。

同时呢，在罪案推理的基础上，有句成语叫做管中窥豹，亲情、法理、人性全部被容纳于其中，尤其是中段之后，就是富二代绑架案开始，该剧的故事侦破悬疑环节减弱，而对于人性方向的笔墨增强，这都得益于该剧的编剧律师的身份，无论是对犯罪事件本身和角色的拿捏程度，还是对社会人情法制，都有独到的见解。

差异化：前后的风格差异大概是20集左右，也就是军火案，感觉故事发生了变化，后半段的故事有人说不然前半段，也是情理之中，因为后半段主要在写人，而前半段主要在写事件。

可以这样说，按照日本推理小说流派来划分的话，《白夜追凶》前半段是“本格派”，后半段则是“社会派”，不知道这样的变化是原著就是这样写得呢，还是该剧换了编剧（注；该剧opening显示编剧就是是原著指纹，但后半段一看就是换人了，因为风格差异太大了，而还“丢角色”，小汪这个甘草角色，后面几乎没有了）。

也可以这样说，前半段是推理悬疑，后半段是犯罪惊悚。

细琢磨一下，这样也是必经之路。

毕竟在越接近真相之处，就越要将角色进行剖析，也越需要大量案件之外的情节和故事对角色进行塑造，包括对刘长永的正面描写等等，一开始我就觉得这位的形象后半段肯定要让编剧“掰回来”，毕竟前半段那么重的官僚做派，在一部作品中，必须要形成对比。

果不其然，RIP。

结尾：峰回路转该剧收尾有点猛，真相也没有大白，干掉了一个叶方舟，背后的“大哥”也没出现，2.13灭门案真凶也没有找到，还给出了一个“关宏峰让弟弟背锅”的说法，其实都是为了第二季在挖坑。

但关宏峰与关宏宇“最后一次”交接，无疑是峰回路转的点睛之笔，一条围巾的梗，以及最后被关押的“关宏峰”撇嘴一笑，尽管故事没有点透，但一看就知道，关宏宇又回来了。

我们的周队长尽管一度识破“双簧”的把戏，但这一次又进入到“全世界都能分清他们兄弟，只有周巡分不清”的节奏里。

回想起该剧的特色，就是一直用主线悬疑和兄弟二人互换身份的噱头牵着观众走，到了结尾也不例外，留下了大量疑点，照例让你期待第二季，很不错。

挖坑：相关疑点最后，说下几个疑点，都是第二季要填的坑，另外我也没看原著，全凭个人推测1、关宏峰是谁举报的？

有人说是周舒桐，因为她从被拿走的手电筒中得到的疑点。

个人认为不会这样编排，否则第二季这个角色就废掉了，因为她和兄弟俩的互动才是看点。

手电筒是疑点，闪回中尽管没有表示，但应该是关宏峰被在罪案现场醒来之后，为了回去自己拿走的，因为外面太黑他根本都不出去就躺下了。

个人觉得应该是周巡，他肯定也是知道了手电筒的疑点，才派人去抓关宏峰的。

否则他也不会特地跑到号子里对“关宏峰”说那些话。

或者也是关宏峰本人跟他又做的一个局，为了逼出大boss。

2、韩彬有人也在怀疑韩彬，这个角色太神秘了，对黄山说得那些话也是疑点——“帮朋友个忙”。

不管这个“朋友”是不是关宏峰，韩彬肯定不会成为大幕后元凶的。

很简单，这样一个故事，铺陈了这么多内容，如果让韩彬父子成为boss的话，这样编排就太煞风景了。

因为这是犯了推理小说的大忌。

另外，韩彬这个角色，可是原著作者指纹另一部小说《刀锋上的救赎》中的主要角色哦，这个小说是写赵馨诚和韩彬的故事，在本作中算是客串，相当于《名侦探柯南》中青山刚昌让自己另一部作品中的主角怪盗基德来客串一下的典型。

韩彬在《白夜追凶》中，仅属于“第三方”阵营，会为角色提供协助，但不会进入到主线故事，他绝对不是boss。

3、关宏峰为什么要让关宏宇背锅？

这个真的是第二季的坑了，有待进一步考证，他肯定有自己的原因，否则这个人设就崩坏了，目前所有的一切全都是猜测，从他接电话到晕倒再到用弟弟的指纹，期间隐瞒了一些事情。

而且还有大量疑点等着第二季挖掘：叶方舟是谁杀得？

虽然有个关宏峰捡枪的镜头，但也没有表示真是他干得。

另外赵茜这个坑也没有填上，她当时也在场（顺便说一句，饰演的赵茜的尹姝贻演技不怎么样）。

关宏峰为什么要吃掉“老虎”？

其实代表了决心，因为那时候他打算为弟弟洗白，独自面对这一切。

但后来关宏宇4、幕后boss无责猜测，我觉得可能是施广陵（施局），因为从目前的线索和角色配置来看，用排除法，也只有这个角色有能力担纲“大哥”的身份了。

另外，饰演施广陵那名演员，长得像个boss哈哈哈哈。

（图片出处见水印）当然，或许第二季中会有新的重量级角色出现，反正期待第二季。

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9分吓我一跳，实话实说，没有9分美剧的完整度，随便拿绝命毒师或者低于9分的美剧之类的来对比的话，好多硬伤显而易见，but，还是给了五星，因为那些年伤害过我们的国产剧导演，人渣，只会圈钱的low逼，让我们一提国产剧就反胃，但是白夜导演的认真和努力大家都看到了，所以9分不高，谢谢导演！

（摘选讨论区我的长评其中的一段） 很多人把潘老师的演技定义为“一人分饰多角”，我在其他地方也举过例子了，这个角色的层次远比一人分饰多角要复杂得多。

潘老师此次演出分为三个层次。

第一层，大关小关本人。

此层难点在于，1 大关是一个“面瘫”设定，用气质微表情演出一个“面瘫”而不是让观众觉得演员就是面瘫，这首先就不简单。

仅凭这一点，基本可以把国内大家认同的戏骨级大叔演员之外的人全部涮下来。

2小关的设定相对活波，但只是相对于“面瘫哥哥”活泼一些，其实他依然是深谙人情之道的高情商之人（一片赤子之心只给他哥），与同样是深谙人情的周巡比起来，小关明显性格脾气没有那么“爆”。

大小关之间的性格差异，在设定上其实并没有我们以为的那么大。

然后，在服化道基本没有加持的情况下，哥哥和弟弟完全是通过微表情体态以及气质来表现（看了其他贴一些关于演技的回复之后我必须加一句，“扭脖子”这种标志性动作不属于这里讨论的“演技”部分，有部分盆友说根据这个来分大小关，可是这算什么“演技”啊喂，这只是一个“人设”，就好像小关“抽烟喝酒”也是个人设一样。

）这两个人格完全立住，是潘老师此次表演的第一层次而已。

第二层次，哥哥弟弟互相扮演。

弟弟装扮哥哥的时候要在“面瘫”里加上一些提心吊胆的飘忽（小关扮演大关在查案时眼神经常性上下左右乱转，大关本人眼神坚如磐石）；扮演弟弟，是萌中带着一丝狠（参见外卖小哥真假美猴王那一场：大关在小哥面前突然装成弟弟，仅仅一句“我才是关宏宇”精准使用了弟弟的标志性挑眉动作而且带着弟弟不会使用的狠毒语气。

而此刻坐在沙发上的弟弟内心一开始“卧槽还有这种操作”然后立刻“该配合你演出的我尽力在表演”，这也全是眼神表达的）。

第三层次兄弟同框，以第一层次的两个独立人格进行毫无痕迹的感情交流，让人无法拒绝这扑面而来的cp感。

在一人分饰多角的戏中，敢如此大量的出现两人对手戏，可能大家并没有意识到此操作的难度。

两人同框戏，是拍两遍+脑袋抠图完成，这也就基本可以说，在拍摄过程中，两人同框戏是潘老师分别以大小关的身份对着“空气”（替身）飙出来的。

然而我相信大部分观众都会认同，大小关同框的部分是全剧所有对手戏中最炸的部分。

要论让人可惜的男演员潘粤明绝对算一个了，当年对他最深的印象就是在央视霸屏，《京华烟云》、《红衣坊》、《白蛇传》身担央视三部大戏男一，和他搭档的是赵薇刘涛张柏芝这些当时演艺圈的中坚力量。

像《传奇皇帝朱元璋》《大唐情史》这些良心剧里也常有他的身影。

更是在连续三次央6播出的电影里扮演警察，“记住，我的代号叫小白”，让人对他念念不忘到如今。

即使个人形象有点奶油，但路子可以说走的又稳又正。

然而前几年糊到基本查无此人了，因为离婚事件被前妻恶人先告状泼脏水，全网通稿全方位抹黑他，糊到基本查无此人了，就算后来他官司打赢了，对于他的事业也无能为力了。

当时自媒体还不像现在这么兴盛，坏形象被前妻和前妻团队提前钉在各大媒体新闻里，影响已经产生并且一直不断发酵。

娱乐圈最不缺的就是新闻，热闹看完，群众马上被新焦点转移，他也情理之外意料之中的flop了，哪怕这话刺耳，事实就是他flop了。

flop了很长时间，并且到现在还有部分人说什么婚姻破裂一个巴掌拍不响，不信他清清白白。

也不是想替他卖惨，因为他的经历根本不需要言语包装修饰，随便了解一下就知道多值得惋惜。

公道自在人心大概是对当时的他最无能为力的安慰。

再出现就是《唐人街探案》，简直认不出也不敢认那竟然是潘粤明，曾经因为曾荪亚许仙他给我的印象就是文弱书生，过去一直高门贵子文质彬彬，现在却在演丑角，不是说角色不好，就是和曾经文艺气息浓厚的他真的是大相径庭，不过他也出色的完成了，他还是那个优秀的演员，也没对不起年少时为了演好七场戏磨了六个月的自己。

（潘粤明得到陈凯歌导演钦点，出演电影《梅兰芳》中梅兰芳的表哥——男旦“王蕙芳”一角（片中改名为朱慧芳），在梅派传人胡文阁老师的指导下学习京剧表演，用六个月的时间演了七场戏）

如今在沉寂了几年后，他终于重新挑起大梁，一人分饰双胞胎演绝对男主，其实说是演两角，因为剧情设定之玄妙，剧里哥哥弟弟随时身份互换，潘粤明还要演潘粤明，最起码演四角！！！！

所以咆哮着向全世界安利《白夜追凶》，良心下饭剧，不看后悔，半夜食用更佳！！！！

为潘粤明打call，演技好细腻啊，因为《唐人街探案》第一次对他有原来他演技这么好的认知！

这次演双胞胎更是对他的演技有了更直观的体现。

一开始双胞胎同框区别很明显还想着因为发型不一样当然好区分。

接着就被打脸，因为哥哥有“黑暗恐惧症”，弟弟被诬陷是 杀 人 犯，刻板冷漠的哥哥和吊儿郎当的弟弟为了救赎彼此不得已合二为一。

为了靠近身在刑 警 队的哥哥形象，弟弟在脸上划伤疤，控制体重，学侦察技巧，梳一样的发型，穿一样的衣服，这是真的装备都一模一样，白天哥哥行动，晚上弟弟出没，既要无限接近对方又要微妙“撕裂”开来。

潘粤明却转换的毫无压力，演员这个职业的神奇之处被他展现的淋漓尽致。

（此处应该附个同框GIF的，但网不好传不上，o(╥﹏╥)o）

虽然是推理悬疑剧冷幽默也是有的，毕竟弟弟是个逗比。

哥哥教他大招如果别人问出他回答不了的问题时怎么应付，他不好好听讲和哥哥吹牛说自己应付警 局的人完全没问题。

就算出事自己也会随机应变绝对不找上厕所这种烂借口，等到过真招时哥哥交代过得案件细节他能装B如风对答如流。

一个问题哥哥没想到，弟弟就毫无意外的打脸尿遁了。

片尾曲用《白天不懂夜的黑》迷之契合剧情设置了：“我们之间没有延伸的关系，没有相互占有的权利，只在黎明混着夜色时，才有浅浅重叠的片刻。

白天和黑夜只交替没交换，无法想象对方的世界。

”

虽然出发点是纯粹想赞叹潘粤明演技，但剧也着实有很多值得赞扬之处。

比如镜头语言，尤其是查到真凶后双胞胎天台这段，哥哥身处光明，弟弟隐匿黑暗，黑白碰撞，无声点题。

虽然他也同样犯了很多剧在专业性的存在诸多不足的毛病，不过用心之处也随处可见破了第一个案子后才发现前边埋了那么多细节，一开始以为兄弟俩吃一桶泡面是为了体现兄弟情深不拘小节，没想到是为了更严谨的合二为一，连以为是玩幽默的体重梗都是埋得线。

还有弟弟在家戴着白手套，即使生活在同一屋檐下的俩人也要尽量留下一个人的痕迹。

一切都是为了案件设定服务。

不过更有趣的设定还是不信任关系的处理，无论是上下级同事，还是亲兄弟都充斥着不信任又必须要合作。

周巡和哥哥同为刑警队一员，关系却甚是微妙，针锋相对亦敌亦友互相怀疑又互相牵制的关系。

哥哥和弟弟互相“看不上”对方的行事作风又不得不随时做好交换人格的准备。

哥哥脑袋受伤，弟弟就得拿板砖对着自己头也来一下笑死了。

“头发里的伤又看不出来”“说好了咱俩得表里如一”“_(¦3」∠)_”

哥哥弟弟小剧场：弟弟：“我说哥啊，还麻烦您以后能不能好好呵护一下您这金贵的身体，别等我还没沉冤得雪呢，先被你折磨死了，”哥哥：“如果你还背着我在外边搞小动作，说不好哪天我就回到自宫”弟弟：“(´-ι_-｀)”

豆瓣的电视剧9分评价代表啥？

目前的热播剧，《那年花开月正圆》，豆瓣评分 8.4分。

曾经的热剧，《伪装者》，豆瓣评分：8.3分。

多的就不说了，只举几个例子就可以知道，豆瓣对影视剧的评分是非常苛刻的，象那种叫好又叫座的影视剧，在豆瓣上，也最多就是个8分左右的分数，大部分剧集在豆瓣上连上7分都很难，而上了9分的剧集，可以说是神剧。

比如最热门的美剧《权利的游戏》在豆瓣一向是被奉为神剧的，但其第七季在豆瓣上的评分也不过是9.3分。

对于一个常年苦恼没有好剧可追的人来说，看到豆瓣居然有评分9分的国产剧出来，还是悬疑破案剧，那必须得追啊。

可是坚持着看完头前几集，我就对我自己的口味，或是说豆瓣的评分产生怀疑。

这真的是如豆瓣评论所说的，一部缜密无比，高智商，环环相扣的烧脑神剧吗？

它的剧情漏洞之大，真的是大如箩筐了，是真的没有人看到吗？

先简单介绍一下剧情 ，大概就是公安局有个名叫关宏峰的破案高手，他有一个关宏宇的孪生弟弟被卷入了一场灭门惨案，他坚信自己的弟弟没有做过，并向领导力争，结果没有被领导信任，他就辞职了。

然后他所在的城市发生了多起碎尸案，他原来公安局的刑侦大队长就把他请回来，协助破案。

这，就是前情介绍。

刚开始的剧情还是紧凑的，就是关宏峰直接到现场去协助破案，把一个破案高手对尸体啊，案情的分析也演绎得很到位。

但是，从他回家的那一刻开始，剧情就崩了，完全的崩了。

首先，剧情设置是，他让他被通缉的孪生弟弟躲在自己家里，整整半年，为了不被发现，他弟弟一直不敢出门，在房间也全天戴着手套，说放屁都不敢大声，就怕被人发现。

可是，当关宏峰这天回家的时候 ，他弟弟居然点了外卖在家里等他。

快递啊，躲了那么久不敢出门，而且是电视上到处都放都张贴的通缉犯的脸，居然敢叫外卖上门？

第二，那个外卖还进了他们家门，还把外卖的工作牌拉在他们家了。

那个外卖员还打电话给关宏峰的手机，说他的工牌拉在他们家了。

那么问题来了，关宏宇在家里关着，是不用手机也不跟外界联系的，那么他叫外卖是怎么叫的？

他哥又不在家，他叫外卖为什么要留他哥的手机？

这点很重要，因为影响后面的剧情发展。

第三，关宏峰虽然答应回公安局协助破案，但是因为他有黑暗恐惧症，所以，白天他去公安局，晚上，他就让他的孪生弟弟，那个被通缉的关宏于替他到公安局去办案。

看到这里我真是拍案而起，这真的是什么设置啊？

有黑暗恐惧症公安局也是开灯的啊，你在家里也是开着灯啊这有什么不一样？

就算是孪生兄弟，也会有习惯、证据、行为上的各种不同，你让你的弟弟就这样去公安局这样眼神锐利的人扎堆的地方冒充你，真的好吧？

第四，关宏宇在家里半年，天天都要戴手套，估计是怕留下指纹，就算晚上去公安局冒充他哥，回来也马上要戴上手套，可是他去公安局的时候，与公安局那帮刑警们接触，接触案卷啊，手套啊，尸体啊，物证啊什么的时候是不戴手套的啊，难道就不怕有人怀疑他的身份，指纹一验就出来了吗？

第五，说回那个快递员。

就是孪生弟弟在家里叫的那次的外卖的外卖员，正好就是关宏峰想要破案的几次杀人碎尸案的凶手。

那个外卖员见到了关宏峰，又想起了在他们家见的关宏宇，明白了这两兄弟的秘密，就上门去要胁他们。

我的天，这是不是也太巧了，简直就不合常理啊！

看到这里我实在看不下去了，如果是一部什么言情玄幻穿越剧，不讲逻辑剧情也就算了，这可是以严谨和缜密为要求的刑侦剧啊，漏洞大得人都能钻出去了。

当然这部剧的演员演技是好的，剧本的漏洞不能让演员背锅，我认为这部剧可能会成为潘粤明的翻身之作。

可是剧情漏洞太多，演员再好也看不下去啊。

很喜欢《白夜追凶》，除了公认的情节缜密、智商在线之外，还谆谆教诲了好多做人的道理，充满正能量。

譬如，不要死宅，会被杀；不要点太多外卖，会被杀；不要车震，特别是雨天，会被杀；不要欺负酒吧或者餐馆的老板，会被杀，还是一个晚上被不同的人打三顿，惨遭凌迟处死的那种死法，就问你怕不怕。

所以，我很满意地给它打了五星好评。

唯一一点不满意的是，为什么音素酒吧要给一碗意面定价48.5元，老板你算账找零不怕麻烦的么？

我看你数学不像很好的样子啊！