拜占庭

首先这电影的名字很奇怪，感觉和主题有点不相衬。

吸血鬼女儿叛逆了两百年，真的不讨人喜欢。

吸血鬼母亲的扮演者从《诸神之战》到《波斯王子：时之刃》都魅力无限，最后狂奔着去救叛逆的女儿真的令人动容。

善良的少校从《在路上》到本剧一直保持着温文尔雅的气质。

本剧其实过程一直不怎么吸引人，顶多给60分，但是惊喜的结局让它加20分。

本来我是没看过吸血鬼题材的……什么暮光之城什么的都被我绕过去了没有看。。

看到有人跟我强推说这个好看呀有深度呀比以往看得都好呀才看的……感觉吧，一般吧，剧情其实是不是有点乱……但是我还是自认为是看懂了，这俩吸血鬼活的挺悲剧的……有几个镜头还是相当印象深刻的，一个是克拉拉勒死第一个客人的时候，那个飙血的镜头吓我一跳=_=第二个就是女主弹钢琴的时候，那个钢琴声真的是相当的好听啊，从那个时候开始往后就觉得女主越看越好看，各种惊艳第三个就是那个会让人变成吸血鬼达成某种契约的石头岛，那个整座山都被血水染红的场景，好震撼人的。。

就剧情而言=_=，首先他不是一个动作片，没有很多好看的特效镜头……简直更像是一部纪录片，还是以亲情为主题的=_=这简直就是说女主不停地作来作去才推动了故事的情节发展啊=_=觉得还行的呢，两个小时略累了=_=有点拖沓。

看了半天发现这不过是披着吸血鬼皮的中二白莲萝莉成长记。

片中的吸血鬼妈咪就好像典型的现实天朝父母，偏执地为儿女操碎了心，只想给他们自己认为最好的，却也容易忽略这是否是对方所需。

当然从本片的导向来看，中二骚年们整日所臆想出来的真实血淋淋的败给了父母的经验。

片中妈咪一直靠出卖身体将自己曾受侵犯的女儿保护成了一朵白莲。

白莲花却是向往高洁人生（从母女不同的进食方式可以看出）的，而事实上她却不得不生存于肮脏下贱的娼妓母亲的庇佑下，过着下水道老鼠一般的生活。

屡次和母亲争执无果，白莲萝莉逐渐变得中二起来，顶着一张面瘫脸干着对月捧心迎风流泪的活，渴望有一天能摆脱这样的生存模式。

然后母女二人矛盾爆发的导火索——一个病痨脸绝症文青男盆友出现了！

白莲萝莉一肚子八卦憋了二百年没敢传播，这下终于有了能够吐槽的树洞！

和我们寻常小姑娘交了男盆友之后终于可以放心吐槽闺蜜了是一样一样的。

可惜这些写成作业的真相注定没人当真。

病痨脸二话没说就给语文老师看了，语文老师看了立马和语文年级组长一起把萝莉脑补成了无人关爱的自闭神经质少女，被家访的吸血鬼母亲非常生气，各种灭口，终于引来了她最怕的吸血鬼组织里的追杀二人组。

白莲花在看到母亲心目中的朱砂痣对她们毫无怜悯之情时终于明白了自己有多傻逼。

不过后来证明朱砂痣还是个好的，关键时刻反戈救了她们。

导演到这里似乎觉得中二病患者已经被治愈了，他让萝莉讲出了自己吸取教训的台词，给了母女二人一人一个还算暂时幸福的结局。

这样的故事在我们还天真的时候常常上演。

小时候总仗着自己有梦想来同生活现状搏斗，对父母带着专制的苦心嗤之以鼻。

等看到父母逐渐苍老的面容与衰退的精力，才发现依然让他们操心的自己是多么的无能无耻无知。

我并不是说坚持梦想不对，只是我选择了同生活讲和。

我将永远羡慕并祝福那些成功实现了离奇梦想的人。

电影里的萝莉拥有不停作死的资本，因为她的母亲永远年轻美艳，只要性交易存在一天，她就能躲在现实的恶意之外没完没了得意淫。

可惜我们只是凡人，我们最好还是听妈妈的话。

还有说一下自己觉得不错的台词：we buy time with blood.

今天鼓励生三孩儿的政策出来了。

我莫名地又想起这部电影。

这明明是一部给女性观众看的电影，不明白为什么评分这么低。

两位女主角其实不仅是母女，更是相互救赎的伙伴，也是一个女人必须经历的innocence以及experience.她们经历的苦难、丑陋，内心不灭的爱和美好，都只属于她们自己、属于我们自己。

男人会来的，如果我们足够美丽。

可是他们不过只是来观赏美好的。

至于内里的残破，抱歉，他们才内心也没能力去欣赏或者呵护呢。

因为，他们有他们的brotherhood.十几年过去了，我还是没找到一个可以一起重看这部电影的人。

没关系，那就改天自己再看一遍吧。

等看到好久才看到这个题目，原来是旅馆的名字，而在这主题切入之前，已经有好几个人死掉了，让人更期待，更好奇。

这个片子里，吸血鬼吸血的方式不同，是用一个手指甲，还挺有新意，更像是九阴白骨爪。

没有獠牙，没有变色的眼睛，也没有可怕的皮肤颜色和暴起的青筋血管，吸血吸的很绅士，一如既往。

我不知道这个片子要宣扬什么，或许吸血鬼片子都不是要宣扬什么，都只是想法而已，看谁想得好，想得让人出乎意料又合情合理。

这个片子里，吸血鬼不让有女人，更不许女人生孩子，这是什么破道理，没有这一条，这个社会哪里还有你们的食物来源。

哎。

像普遍大家都知道的那样，伴随吸血鬼的，一定有蝙蝠，虽然这里也有看上去很恐怖的画面，有惊悚的意味，但是比起故事的情节和延展，这些都成了小节。

在我看来，一个电影，还是情节最重要。

电影看到快最后的时候，我确实被一个画面震撼了，就是整座山的瀑布都变成了血红色的，让我想起了那个看“橘子红了”满屋子都是血的场景，那是我第一次看这样的画面突然恶心。

据说，这些血是变成了吸血鬼的那个人出卖了自己的灵魂，当然还有什么，买来了时间，无穷无尽的时间。

哎，我也不得不承认，不是所有变成吸血鬼的都没了人性，也不是所有想变成吸血鬼的人都是为了不朽，更多的是爱。

最后都没死，不就是个例子么，还是个完美的大结局。

安慰了我那颗吊着的心。

　　无论在哪个时代，哪个地方，当你要讲述一对美艳无双的母女或者姐妹的故事，总能吸引无数的人，他们可能怀揣着正义理想，也可能动机不纯，但都会搬来小马扎儿仔细听，然后在故事精彩时鼓掌，在故事无聊时唏嘘。

　　不久前上映的《血染拜占庭》讲述的就是这样的故事，主角是一对吸血鬼母女，她们以姐妹相称，辗转人类世界的各个角落，低调地生活了两百多年。

我给这部电影的评价是“不会有《惊情四百年》和《夜访吸血鬼》的地位，但也给同类题材立了块碑。

”有一个客观事实可以粗坯地支撑这一评价——这部电影的导演正是当年《夜访吸血鬼》的导演尼尔·乔丹。

　　吸血鬼题材电影被西方导演们孜孜不倦地翻来覆去拍了很多年，电影中出现过无数个美艳的姑娘，光二十世纪九十年代之后的这些例子——瑞切尔·薇姿、薇诺娜·赖徳、克尔斯滕·邓斯特、凯特·贝金赛尔等等就够观众们崇拜憧憬大半辈子了。

　　《血染拜占庭》中的吸血鬼母女由杰玛·阿特登和西尔莎·罗南饰演。

喜欢跑电影院的同学肯定记得阿特登在《007：大破量子危机》、《诸神之战》、《波斯王子：时之刃》里的样子，而好静的观众们肯定对《赎罪》里那个比凯拉·奈特利更出彩的小女孩儿——西尔莎·罗南印象特别深。

这对火红热辣的母亲和湛蓝清澈的女儿，与前辈们相比，可能在美艳程度上无法超越，但也绝对为“女吸血鬼”这一群体锦上添花。

　　有人说《血染拜占庭》的故事太过老套且平淡，而且电影对吸血鬼的设定完全颠覆了其经典形象——吸血鬼们没有了各种超人的神力，没有了獠牙，有的只是右手拇指可伸缩的长指甲，吸血鬼也不再能随意把猎物变成同族，而是一旦用指甲刺破你的动脉，就只会吸光你的血，在眨几次眼的时间里把你变成一具冰冷的尸体。

简单地说，《血染拜占庭》里的吸血鬼，除了将吃饭变成饮血并且被赋予永生以外，和普通人类毫无区别，不只外表，就连内心世界也毫无区别。

　　但是我想说，这些颠覆的设定和平淡的故事对这部电影来说是必须的，这两点看似是缺点的地方，实际上是摒弃了很多吸血鬼题材电影犯下的巨大错误——过于注重“吸血鬼”这个身份的外在象征性。

抛开你对“吸血鬼”既定概念的理解，仔细思考，你会发现其实大部分吸血鬼，尤其是那些真正“上了年纪”的吸血鬼，他们由于永生且无需烦恼大部分的生活琐事（比如疾病等），在其身上往往会体现出更多，更纯粹的人性光辉，反倒是真正身为人类的普通人，由于时空上的种种限制而自愿或被迫掩盖了自己的本性。

以《惊情四百年》为例，看完全片以后，你难道没有觉得德古拉伯爵才是这部电影里最有人味儿的角色吗？

　　有人说《血染拜占庭》是一部商业文艺片，我举双手赞成。

尼尔·乔丹用“吸血鬼”给电影套上了神秘学、哥特风、宗教、情色等等在商业层面百试不爽的标签，又在选角、镜头语言、台词风格和故事构架上交足了文艺功课，这样的良苦用心实在难得。

用《让子弹飞》里的一句台词来形容导演的意图——“站着把钱给赚了。

”　　中国赚钱最多的导演之一冯小刚在新书《不省心》里写了一段姜文对自己说的话，“电影应该是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。

你拍得东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还挂着霜，但你没有把它酿成酒，开始时是葡萄，到了还是葡萄。

另外一些导演明白这个道理，他们知道电影得是酒，但没有酿造的过程。

上来就是一口酒，结束时还是一口酒。

更可怕的是，这酒既不是葡萄酿造的，也不是粮食酿成的，是化学兑出来的。

小刚，你应该把葡萄酿成酒，不能仅仅满足于做一杯又一杯的鲜榨葡萄汁。

”窃以为这一段话放到所有的电影人的身上都是受用的，尼尔·乔丹这一部《血染拜占庭》没有完全酿成酒，但明眼人都能看到他在努力地酿。

　　菲姐的《将爱》里有一句“伟大是残酷的衍生”，要做一件伟大的事，必须要先走一些残酷的路，一味地以《暮色》之流为榜样是永远拍不出好东西的，要残酷地抛弃那些虚有其表的辉煌，如此才能从中衍生出真正的伟大。

這大概是我看過噠吸血鬼電影裏最棒噠一部暸。

歐洲古老噠Byzantium原本是東羅馬帝國強盛噠標誌。

看到拜占庭我想到噠卻是教皇、腐敗、殘酷、封建黑暗。

那個時代教皇藉助上帝噠力量控制著君主噠統治。

神噠話語被他們所玷污。

但不要忘記如今噠拜占庭卻是土耳其噠伊斯坦布爾。

規矩註定是要被打破噠。

和從古至今男權至上歧視女性是一樣噠。

這對吸血鬼母女打破著數百年來腐朽噠規則。

開創暸吸血鬼噠新紀元。

我喜歡這部電影噠另一個原因是演員。

不說兩位女主角。

男演員也是經常在大螢幕上出現噠人物。

壞上校是Elementary噠新福爾摩斯。

那個被吸血噠男老師則是曾經出現在加勒比海盜噠總督。

Saoirse Ronan我很早噠時候就看過她演噠電影。

她很有天賦。

從微光城市開始逐漸進入各個大導演噠事業之中。

最近看過她噠The Host。

感覺非常好。

她特別適合這種文藝小清新還藏著一絲黑暗噠電影。

而Gemma Arterton更是驚艷。

她並不是典型意義上噠美女。

沒有瓜子臉還滿臉雀斑。

但她就是適合演那種歐洲古典噠女神。

再加上她那一口噠英音。

簡直太脫俗啦。

最近看過她演噠電影是和Jeremy演噠Hansel and Gretel: Witch Hunters。

總之呢這部電影眞噠給人一種很不一樣噠感覺。

五星推薦。

时隔将近二十年，镜头感依然那般细腻而亲切。

就是这种迷人的契合度，能让你听到心跳的声音。

当Frank问道Eleanor：“你的獠牙呢？

为何你在日光下不惧死亡？

又如何杀戮？

”这些问题也同时盘旋在我的心头。

Eleanor没有给出答案。

影片推至终了，我意识到这些已不再重要。

故事颠覆故事，谎言在温热鲜血冲刷下的醒悟中艰难褪色。

每一次飞鸟鸣唳，一飞冲天之时都昭示着一个新的开始。

新的故事。

静寂宽和的日光海滩，奔腾喧闹的夜下霓虹，倾泻如虹的猩红瀑布，慵懒而烂漫的元素吟咏交叠，合而为这一部残酷而忧郁的北欧史话，《Byzantium》。

Eleanor说：“我一遍遍地写着我的故事，让后将它抛进风里，或许只有鸟儿才能读懂它们。

”她从未奢望过有人能留意那零落在字里行间的只言片语，每次诉诸于风之后都是更加不堪肩负的重压。

对她来说，除了鲜血，她或许更需要片刻的自由与瞬间的释怀。

然而代价却无比高昂。

秘密与谎言生出荆棘一般的屏障，延缓了诅咒的追讨，却也让前路寸步难行。

“愿您安息，愿圣光笼罩于您。

”Eleanor如轻和晚风，抚灭残烛的最后一抹微光，自己的故事亦随着青烟随风飘散。

我不禁想起《The Vampire Lestat》中提到的“幽冥法则”，其中之一：不能向凡人透露自己的故事与姓名。

但凡禁忌的触犯都意味着代价的付出。

而生活岂非就是在一次次推翻毫无意义的禁忌之后变得果敢而深刻。

没有尖牙，不惧阳光，利如鹰喙的拇指指甲，唯一相同的是对于鲜血的渴望与依赖。

姑且不理艺术处理上的差异，《Byzantium》不宜拿去与任何一部同类的作品相比较，它有着自己独特的高度。

一场跨越了二百年的逃亡，更是一段与往昔的漫长告别。

历史到底是应该铭刻还是该忘记，只有一个界限，那就是它是否已成为了一种负担。

很是偏爱二百年前Clara与Darvell的那段对白："Do we steal time?""We buy it.With blood."对于活着的人来说，时间永远都是一个迷人的命题。

而对于那些超脱了时间的存在来说，永恒不过是残酷的代言。

所以Eleanor说："Everything outside of time is cold.""It is still a fact that the day you are born is the day you are most likely to be murdered ."这是每个人在踏入人生的那一刻起唯一知道的一件事。

"Eternal life will only come to those prepared to die."而这句话又意味着多么神圣而玄妙的无奈。

而导演Neil Jordan这次依旧是那么温和浪漫，即使在描绘残酷与黑暗也不忘留下暖意，或许他就是用这生命的温度告诉世人：放下才是永恒。

正如片尾Eleanor与Clara的对白："Look forward,not back.""Always."

《拜占庭》的细节令人难以置信，时间纵然无法摧毁吸血鬼的容颜，总该能打磨他们的心智，使其稚嫩的与外表绝不相称，几乎所有吸血鬼的文艺作品——包括那些贴满了“脑残、弱智”标签的偶像影视——都是这么诠释的，但《拜占庭》中这对母女，心理和生理年龄保持着高度一致，行为举止与80后、90后并无区别，除了漫长绵延的回忆，并未表现出两百多岁的老者应有的社会阅历。

某种程度上，这确实阻碍了观众深入体验，但若就此指责编排不当，难免错过了表达重心。

这是一部可以完全无关吸血鬼的吸血鬼电影，叙述的是在一个男权主导的世界中，一对身份特殊的母女如何艰难存身。

这特殊身份不必是吸血鬼，换成杀手、同性恋、精神病、少数民族等，故事的讲述策略依然奏效，情感核心依然坚实。

母亲是生存主义者，在冷酷的现实中磨练成一个斗士，毫不犹豫割断同族的头颅，她坚韧勇敢，心狠手辣，懂得用谎言和伪装隐匿自己，早已对低调而血淋淋的生活方式麻木，她交织着冷酷、孤高、性感的面容和身躯，令人迷醉，更令人不寒而栗；女儿是孤独的青春期女孩，从不滥杀无辜，她能奏出抚摸灵魂的钢琴乐，写得一手知音体的鸡汤散文，宛如天使下凡，同时，与所有“同龄人”一样，她也有不循教诲、恣意妄为的叛逆一面。

因犯下吸血族群“繁衍同族”的罪行，这对母女四海为家躲避追杀者，逃亡过程清晰的呈现了吸血鬼的习性和技能。

文艺作品描写吸血鬼，弹性远远超过漫画英雄，互相之间有天差地别。

有的可以变身飞翔，有的能引发瘟疫肆虐，有的身怀魔法师般的神奇力量，也有的具备颠倒众生的诡异魅力。

本片的吸血一族并无种种神技，唯一符合大众认知的，只有“靠吸血永生”这一基础设定，连獠牙都无，用锋利指爪割破喉头，伴着受害者的痉挛大饱口福，既不高贵，更不性感，倒是与连环杀人狂颇具共性。

这样的吸血鬼，“鬼性”很淡，人性浓郁，自然流淌。

饰演母亲的杰玛·阿特登装束多变，容貌妖媚，御姐气场十足，但片中女儿的扮演者西尔莎·罗南比她更抢眼。

西尔莎延续了《可爱的骨头》，《汉娜》等片的内向早熟女形象，言谈举止间环绕着淡淡的忧伤。

有人总结她的戏路时归纳，她快要成为迷惘少女专业户了，细想倒并非坏事，惊悚、科幻、动作种种类型，都能有她一席之地，若有爆米花导演想给作品添上一缕文艺气息，又实力不济，很简单，只要将西尔莎加入卡司即可。

二十年前，导演尼尔·乔丹执导过堪称同题材经典的《夜访吸血鬼》，也许是见到时下各种吸血鬼影视群魔乱舞，折腾不休，一怒之下，又以《拜占庭》出来主持大局。

重新踏足不死生灵场域的尼尔·乔丹再续辉煌，舍弃猎奇的描写、哗众取宠的高深意念和惺惺作态的情爱展示，以平实又蕴含超现实意味的笔触，揭开一幅幅吸血族群的残酷画卷，谱写出吸血鬼史诗的新开局，正如瀑布洞穴中那个神乎其神的死亡仪式，野心勃勃的代表着与过去的决裂，象征着重生。

（文/方聿南）

文艺片，没有多少精彩的视觉听觉刺激，却能带着你渐渐进入一个人最深入最精彩的内心世界，通篇委婉的道出了一个寻常女孩内心的非比寻常故事，她是那么善良的却又是一个杀手，"How do you kill”“Never, People have to consent”"so you are moral""no i'm ruthless"。

最印入人心的是当温柔怯弱的眼神在向校长讲诉不死之身和预测40年后的一幕时变得如此高傲成熟。

最后一些精彩的打斗，小男女主人公老男女主人公排除万难过上了快乐的生活，稍显做作，还好不影响整个文艺氛围：）。