无姓之人

电影的镜头语言实在是很有意思。

如果这部电影是一篇哲学论文，男主每次做电视录播的片段就好像是论文的小标题。

人生不过是一堆随机事件与选择结果的堆砌，没有什么是命中注定。

不过男主和Anna的爱情仿佛是片中唯一的exception，这段爱情线颇有宿命论的感觉。

小男孩望向母亲，一眼看穿往后的全部人生，回头看向父亲，又一眼看穿了自己日后的人生，小时候的男主在人生的岔路口陷入进退两难的迷茫，可是选择哪一个又有什么关系呢，没有哪一种人生比另一种更好，毕竟不论哪一条路都是独一无二的，每个choice都伴随一个独一无二的consequence，你不会做出不同的选择而享受同一个人生。

Every choice comes with a consequence, and your life is just a combination of the consequences of your life choices. 人生走一遭，不过如此而已。

长辈总告诫我们要慎重选择，可是人生的选择题没有错误答案，每个选择都有它的意义，每次相遇都美好，每条路都是正确的路，每个选择带你走上的每条路最终都会给你的人生带去意义。

虽然我知道，把任何事情放到宇宙的尺度来看都没有任何意义，太阳会死亡，银河系会和仙女系相撞，宇宙会冷却，会回归永远的黑暗，对于宇宙来说生命没有意义，文明也不值一提，可是在我渺小得不值一提的生命里，我仍然会认真地做我的选择，仍然会爱我爱的人，仍然感激在我人生千千万万的可能性里幸运地遇见了每个给过我快乐的你，我仍然向前奔跑，哪怕知道宇宙没有意义。

看了很多影评，跟我的想法不大一样，所以就寻思着写一篇。

很多朋友认为这是一部哲思片或者是探讨人生的电影，并极力向《蝴蝶效应》所反映的主旨靠拢。

但我觉得这有欠妥当。

我认为这无疑是一部构思巧妙的科幻电影，主调真心不关人生、哲学什么事儿。

要明白这部电影的主线，首先要了解两个理论：一、大坍塌：宇宙经历过膨胀之后，会在特定时间收缩。

而原本的时间线，会倒流二、平行宇宙论：在宇宙中存在无数平行的世界，我们的每一个选择就构造了不同的结局，产生不同的结果。

在这部电影里，导演将整个剧情的合理性都用这两个理论支撑。

首先，他假定了一个宇宙收缩的时间点，就是片末最后老人床边时钟的特写的2092年的那个时间。

而在这个时间点上，老人作为一个自然人还没有死透，此时，按照原本的时间流向，应该是老人马上死了。

但是宇宙停止了膨胀，时间流向变了，老人不能继续按照原本的时间流向走向死亡，反而随着时间的逆流而活过来。

这就解释了老人为什么这么特殊，因为他是唯一一个活到宇宙时间尽头的人，而不是像许多人说的被天使遗漏了。

我更愿意相信这个天使就是导演对宇宙时间的隐喻。

那么解决了老人为何这么特殊之后，我们接着要了解为什么剧情如此纷繁复杂，这需要涉及另一个理论，平行空间理论（不做解释了，百度去）。

因为老人是最后一个活着的人，他活到了宇宙时间的尽头，此时原本存在的所有平行空间的节点，被压缩到他一个人的身上。

这也能够解释为什么老人可以不断穿梭到所有平行空间的人身上。

因为他本身就是宇宙中自身的终结点，各个平行空间都将终于他自己身上。

这一点片中有提及，在宇宙大爆炸之前，所有的空间都被压缩到一个节点，而本片中，意思就是指所有平行空间的所有主人公的人生都被压缩到了老人的身上。

老人最后与70年后的自己对话时说，在你看来我是70年后的你，但在我看来，我才是时间轴的开始。

这里的意思是，我都活到宇宙终结了，时间只能倒流了，所以以前的我，在现在我看来，才是以前的样子。

这里面涉及的就是时间轴发生逆向之后，整个我们规定的“过去”、“现在”、“未来”被打破。

片中不止一次强调2092年，而且老人说按照安娜的预测他必然活到2092年的那个节点，这是因为他知道，只有他活到那个宇宙时间逆流的时间，这一切才能够合理的解释，他的存在本身就是最好的证明。

所以，当用到大坍塌理论和平行空间理论以后，整个电影就成为一部可解的电影。

而不是像《蝴蝶效应》一样将整个影片立足在不可解的穿梭过去改变未来的异能之上。

这更像是一部硬科幻片。

它阐述的实质是因果，时间被打破后，我们能够看到过去，过去的我们也能看到我们。

我们自身就是一个封闭的时间循环，在活到宇宙尽头的那一刹那，我们就超越了因果和时间。

这个电影有大量的背景知识需要了解，这些背景来自于数学，逻辑。

也就不外乎很多很专业的电影人是无法看懂的，所以会给这个电影很低的分数，因为超脱于他们的理解范围了。

我整理了一下大约6个背景知识需要了解。

1，鸽子的迷信

就是笼子的盖子是每20秒打开一次的，但是鸽子不知道，在笼子打开1秒前，鸽子正在挥舞翅膀，鸽子会以为是因为自己再挥舞翅膀导致盖子打开的，进而它就会不断的挥舞翅膀。

这个进而对应电影中的，主人公被命运安排无可奈何，用一句好听的话叫做缘分，妙不可言。

佛家有言，命里有时终须有，命里没有莫强求。

我们基督徒也是一样，上帝被钉在十字架上，他的死冥冥之中安排好了未来的一切，一直到末世。

尼莫终究会很安娜在一起，无论跟elise或者珍妮如何，最后一定不是一个好结果。

2，十维空间。

十维空间其实是很抽象很重要的理论，很多影评人是无法理解十维空间进而说这个片子无非就是一个模仿蝴蝶效应的烂片，因为他只能够理解到四维空间。

后面五维他理解不了，更加不要说六七八维了。

对应十维空间里的理论，叫做：低维度的人理解不了高维度的人的空间。

关于十维空间的详细论述我写在这个帖子里了：https://www.douban.com/group/topic/73782260/三维空间很容易理解，长宽高，你现在看见的手机，电脑，键盘鼠标都是三维空间的。

四维空间就是在三维的基础上增加了一个时间的概念。

用电影语言描述就是墨水进入水中弥散，墨水还是墨水，水还是水，但是有了时间维度之后，就不一样了。

番茄酱+土豆泥。

随着搅拌，5分钟之前和5分钟之后的土豆泥和番茄酱就不是同一个东西了。

包括香烟，弥漫在空气中。

五维之后的空间在介绍完binomial 二叉树之后再介绍。

3，二叉树理论。

就是你的任何一个决定都伴随着两个方向的选择，绝对没有第三个。

用影片的语言描述就是硬币只有两个面，yes or no。

这个就是最基本的二叉树。

用一个我们减肥的最基本的例子，体重。

你想从100的体重变化到110.【假设每次变化单位最小为1】，你在100体重的时候你只有两个选择，不是101就是99，绝对绝对没有第三个选择。

那么你在101体重的时候，你又会面临两个选择，那么就是100和102。

以此类推，从100作为出发点，如果仅仅是到110截止，仅仅是变化十斤和十个周期，你需要10的10次方 种可能性。

怎么样？

你的脑子里是否出现了一个树状结构？

太极理论也是一样的，阴阳生两极，两级生四象，四象生八卦，八卦生什么六十四。

这个就是最简单的最基本的二叉树。

影片使用的语言是铁轨。

铁路的铁轨，面临分叉，面临选择，分叉之后又分叉，再分叉，最后分出无数种可能行。

现在来分析剧情：按照影片故事线，就是这样的分叉过程，最初的出发点是一个九岁小男孩在追赶火车，选择爸爸还是选择妈妈。

这个就是整部电影最初的出发点，二叉树的起始点。

然后追随爸爸，遇见elise，要不要表白？

产生两个分支。

没表白，骑摩托车出车祸，变成植物人。

表白了，又出现了一次二叉树。

表白失败，回来娶了亚洲人妹子，变成富翁，死于枪杀。

表白成功，又出现了一次二叉树。

结婚当天elise是否被油罐车炸死。

没有被油罐车炸死，elise变成行尸走肉，一辈子一直在想念她的男神。

此时好像有一个二叉树，尼莫烧了自己的汽车，继续守住elise，选择这种生活。

尼莫没有烧掉汽车，elise当晚绕过尼莫的汽车，离家出走，寻找自己的男神。

回到你本文第一点，命运一切都安排好了的，人的力量无法改变的。

被油罐车炸死了，男主角脸上出现伤疤，在电视台做主持人，介绍宇宙与生命。

此时又安排了一个二叉树。

男主角的同事出车祸掉河里，他去参加葬礼遇见了安娜，表白，失败。

男主角的同事没有出车祸，男主角带着elise的骨灰去火星，把火星洒在火星上，并且邂逅了安娜，最后死于小型星爆。

基本上尼莫跟随爸爸的这个分支的全部可能性到此为止全部结束。

然后回到最初的小男孩选择了妈妈的那个分叉。

尼莫跟妈妈一起去了美国，转学进入了美国的学校，认识了安娜。

在海边，安娜邀请他下水游泳，此时出现一个二叉树。

拒绝：你的朋友都是傻瓜，我不跟傻瓜一起游泳。

从而一辈子都失去安娜，在34岁的时候在纽约中央车站偶遇安娜带着孩子们。

接受：我不会游泳，从而安娜坐在他的身边。

两个人互相产生好感。

结婚生子，然后死于一个鸽子撞在汽车前挡风玻璃，飞进湖里淹死。

此处后面又安排了二叉树。

影片顺序有点混乱，所以不确定小男孩是否真的跟着妈妈去了小树林，看见了妈妈跟安娜的爸爸私通这个事实。

尼莫的妈妈介绍新男朋友给尼莫认识，被尼莫透露出来此人的风骚死法而无果而终。

此处竟然没有二叉树。

然后安娜的爸爸出场。

尼莫跟安娜一拍即可，爸爸妈妈狗男女终成眷属。

其实编剧比较悲情的，无论尼莫怎么选择，最后的结果都是英年早逝的惨死结果，只有这条线索最长情。

不过编剧也许是不得不这样选择，因为主人公每一个故事线都活到了117岁，那么，这部电影演个一百年都演不完。

尼莫和安娜度过了一段最美好的时光，没有出现任何二叉树。

一直到父母发现了他俩的恋情。

父母说你俩其实是兄妹，你是我多年前犯下的错误。

爸爸要带着安娜离开了尼莫。

两个人约好了每周日灯塔下面等她。

然后尼莫长大成人，去安娜所在的纽约做了一份清洗游泳池，洗车的工作。

只是为了能够在中央车站，这个纽约最大的中转站，遇见安娜。

因为一个无家可归的人的死去，尼莫遇见了安娜，缠绵，安娜说我想静静。

留给了尼莫电话，说两天后灯塔见。

天上的一滴雨，浇花了她的电话号码，尼莫从此年复一年的继续等待安娜，一直到2092年，也就是大爷开篇出现的时候。

这个是尼莫人物活得最长的一条故事线。

其余的尼莫全都英年早逝。

在这个一滴雨的部分，导演反推的使用了一次蝴蝶效应理论，就是这一滴雨是来自于巴西的一个人煎了一个鸡蛋。

他煎鸡蛋是因为尼莫当年贪小便宜买了一条便宜的牛仔裤，导致他下岗了。

此处有两个问题。

问题一：反推不能使用。

比如张三是男的，你就可以反推张三整个种族都是男的，老张家都生男孩。

因为张三的爹是男的，爷爷是男的，爷爷的爷爷也是男的。

从此可以反推到老张家第一个男人，甚至可以反推到人类的第一个男人，绝对都是男的，而且百分之百正确。

问题二：不能通过结果推理原因。

比如彩虹有红橙黄绿青蓝紫七个颜色，你不能说因为红色所以才有的彩虹。

少了红色也叫做彩虹，少2,3个颜色叫做彩虹也没啥问题。

但是只有红色，你不能管这个东西叫做彩虹。

你更加不能说因为红色的出现，所以出现了彩虹。

就好像电影里一样，你不能说因为煎了一个鸡蛋导致了一场雨，还有其余n个理由你都没考虑到呢。

4，六维空间故事到这里就结束了吗？

其实并没有。

其实刚才在介绍二叉树的时候不知不觉的就介绍了五维空间。

你坐火车从上海到北京，火车还是同样的火车，通过时间的蔓延，地理位置已经严重变化了。

这就是四维空间。

但是上海站发车的还有去广东啊，南昌啊，东北啊，成都啊，各种各样的线路，你无论坐往哪个方向，你都能够体会到一个四维空间的变化，这个就是五维空间的概念。

把四维空间看做是一条铁轨，因为分叉，又产生各种各样不同的结果，就是五维空间。

到此是整部电影大部分人能够理解的部分。

然后是六维空间。

六维空间是把五维空间设想成为一个线。

六维空间其实就是五维空间的线的不同交汇。

还是用体重变化举例子，从100斤变化到102斤这个过程。

你可能会100,101,102这样变化。

你也可能会100,99,98,99,100,101,102.当然还有很多种可能性，仅仅用这两条五维空间来解释六维空间。

这两个五维空间的起点和终点是一样的，但是路线不一样，所以是不同的五维空间。

来自于第一个五维空间的你，可以跑到第二个五维空间里，告诉99的你，说不要再减了，再减就没有办法到达102了，所以你就没有跑到98斤那个级别去，从99继续增加到100,101，最后到达102.这个空间穿越就是六维空间。

用铁路理论来说，就是在不同的铁路之间穿越的过程，每个铁路只是看起来平行，最后会通往不同的目的地。

星际穿越的尼莫，其实是跟elise结婚的尼莫笔下小说里的一个人物。

Elise离开尼莫去理发店打工，也不过是丧偶的尼莫笔下小说里的一个人物。

跟安娜相爱结婚的尼莫，开车掉到水池里的尼莫，是出车祸爆炸的尼莫的空间里，尼莫的同事的位置。

跟elise结婚的尼莫，过十字路口的时候看见隔壁汽车里的安娜带着孩子，可是他完全不认识安娜。

还是这个尼莫，等过铁路的时候，一辆列车过去，列车里另外一个空间的尼莫正在去纽约的路上寻找安娜。

跟亚洲人结婚的尼莫，他在享受游泳池的时候，电视里新闻出现的是另外一个油罐车爆炸的尼莫空间的事情。

2092年的尼莫，他在117岁的时候去世，他的世界马上崩塌，是来自于去火星撒骨灰的尼莫偶遇的安娜，安娜预测的宇宙崩塌时间。

回到本文第一点。

命运安排好了一切，你不可能同时出现在两个地方。

所以，你如果没有出现在那个地方，这个事情还是一样会发生。

你没有遇见你所爱的人，你以为你遇见了真爱，你将会获得痛苦的一生，一直到你遇见她。

本文只介绍了尼莫一个人，六维空间。

其实还有无数个个体，无数个可能性，七维空间。

无数个个体无数种可能性互相重叠发生。

八维空间。

5，时间延续不可逆。

到了四维空间这个概念，就是一个不可逆的概念。

你可以把东西弄长，也能弄短，这个叫做可逆的。

但是你不能把抽完的香烟拼回去。

你不能把搅拌好的土豆泥再变成番茄酱和土豆泥。

6，宇宙爆炸理论。

宇宙的形成来自于一次爆炸，换言之，是一个点。

一个点的爆炸，像五维空间一样，喷射出来各种各样的可能性。

并且每一个可能性，又喷射出来无数个可能性。

就好像电影中介绍的宇宙理论一样，这个是一个爆发，喷射状的过程。

会越来越多的可能性，越来越大，而最早的起源，其实仅仅是一个点。

那么会不会喷射到了一个极限，就开始全部原路返回，最后回归到那个点？

这个就是宇宙塌陷理论。

一个万能的黑洞开始吸收全部能量，最后回归起初的那个点。

这也是电影最后结尾，全部的事情反向发生，一切都回归到男主角最美好的那段时光。

文/故城《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说，它构造出一座时间的迷宫，是关于时间无限分岔和交叉的玄思，表达了一种超越有限线性时间的企图，即人能否同时拥有时间的多种可能性。

与人们通常理解的时间不同，博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。

倘若时间可以像空间那样延展，在某个节点开叉、分歧，那么人们对于时间的选择，就如同我们步入小径分叉的花园，选择了不同的路，便会来到不同的终点。

这种分岔，就像电影《无姓之人》（Mr. Nobody）中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。

火车轰鸣前进，不管是出于明确的目的，还是盲目的冲动，选择永不停息。

一量子力学曾孵化出多重宇宙的观点，那是一个可能世界的无穷阵列，每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。

即使量子力学的叛逆者弦论，也在发展他们的多重宇宙观。

弦论将时间纳入物理维度，借助镜像对称性，解释存在着与现实时空对称的镜像时空。

经典弦论里有一个“十度空间”的概念，除了我们熟识的三维空间和时间维度外，还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度，叫做卡拉比•丘“流形”。

它在我们的视觉里几乎不可见，只有弦可在普朗克大小的空间里震荡，自由进出任一维度。

实际上，我们手掌在空间轻轻一扫，不但扫过长、宽、高三个维度，还扫过时间维度，以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间，只是我们不自知而已。

在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里，或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。

就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中，单个光粒子轻巧的穿越狭缝，在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。

或许我们的生命也有某种“量子相干性”，也存在那个“镜像的我”或“复制的我”，“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。

其实这点并不容易理解，即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦，也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论：“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。

范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些，他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界，至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。

《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”，它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。

后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定，来设计影片的剧作框架，往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。

而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚，暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测，而是一种可能的真实世界的分叉，这一切都是有根可循的。

二根据以往的经验，分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。

如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界，而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个，很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”，因此也便没有了更多扩散性后果。

这种对多重世界在数量上的限制，是符合心理常识的，因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异，故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制，才可获得观众在感知和认知上的赞同。

波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处，由于只开放两三个分叉路径，某些特定的选择和后果，如政治的（《机遇之歌》）、犯罪的（《一个字头的诞生》）或爱情的（《爱的时光》，马克马巴夫），会比其他的选择或后果更重要，这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义，也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。

而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪，容忍多重未来的不断扩张和蔓延。

尼莫自出生开始就面临无数的选择，而生命最初的分岔可追溯到童年时期。

9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方：选择追上火车跟母亲去加拿大，还是留在英国陪伴父亲？

选择母亲，他在今后的人生道路上会遇到安娜，而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜，自此，人生开始分叉，并被不可逆转的时间列车劫持而去。

跟随母亲，尼莫的人生在16岁再次分岔：拒绝湖边安娜的游泳邀请，34岁时两人纽约邂逅，安娜已为人妇，匆匆话别，永无交集；接受邀请，两人钟情彼此，双双坠入情网，人生又开始第三次分岔，要么成年后两人如期结婚成家，于34岁尼莫发生车祸溺水而死，要么彼此分离，因父母干涉不再联络，于34岁纽约邂逅，安娜在纸条上留下联系方式，但因突如其来的大雨，两人再次错过，永无交集。

而跟随父亲，16岁的尼莫遇到爱丽丝，许下死后带她骨灰去火星的誓言，然而爱丽丝却钟情别人。

自此人生再次分岔：尼莫由于过于伤心，驾驶摩托车时惨遇车祸，变成植物人，只能在脑海中构想那场火星之旅，在宇宙飞船上偶遇安娜，但突如其来的陨石摧毁了飞船；伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚，他虽对事业有执著的追求，但却是彻头彻尾的悲观主义者，他丧失使命感，将命运的选择交给硬币的“正”“反”，于34岁死于一场意外的仇杀（在浴缸里）；尼莫的真诚打动了爱丽丝，两人顺利结合，但故事又第三次分岔，要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸，要么若干年后爱丽丝患上抑郁症，离家出走，而尼莫成为剧作家，死于一次意外的洪水。

我们不难发现，即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法，但影片的叙事样式依然是线性的，至少在每个分岔节点之前，它坚守一条严格的因果线，强调单一的关键事件的后续影响，而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。

三影片中不仅存在人生的分岔，还展现出“分岔之分岔”的套层关系，于是每打开一个新的分岔，都必须面临一个回溯性的问题，即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。

《机遇之歌》里，主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点，而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。

《无姓之人》的高明之处在于，范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人，将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合，巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。

于是，“重放”、“倒放”，甚至“不放”都可以随意用于各个节点，观众有时会感到突兀不解，但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。

当然，为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性，范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。

比如影片的所有分岔的人生中，主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”，他们的分离、生死任意组合，便构成主人公尼莫分岔的人生。

更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应，比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中，尼莫拉开窗帘，睡意朦胧的爱丽丝说，“阳光太刺眼”，而尼莫与吉娜的婚姻中，游泳池旁的吉娜告诉尼莫，她要回屋，因为“阳光太刺眼”。

再比如，尼莫与安娜的婚姻中，尼莫死于溺水，在与吉娜的婚姻中，他在浴缸里几近窒息，刚探出头便因飞来子弹丢了性命，而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。

水似乎是预示人物生死的密码，它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。

也正是这种“感应”的存在，让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的，是存在于多重宇宙的不同维度的。

这类感应在《滑动门》中也有体现，海伦在跟她的朋友走在河边时，突然冒出一句：“真是古怪，我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。

”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼，而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。

上述感应是基于心理学中“首因效应”的，往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点，那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。

比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择，是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。

《无姓之人》中，尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水，而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来，当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时，子弹穿过额头，生命终结。

而第三个版本中，尼莫既没有开车外出，又没有出外旅行，而是选择被动的呆在家里，按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能，然而，一场毫无征兆的洪水突如其来，将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。

在以往的电影中，这种感应也会引起“近因效应”，即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。

如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗（刘青云）死去时双目圆睁，那些经历的种种似乎能穿越瞳孔，告诫第二个版本中的另一个他，于是当第二个版本黄阿狗一出场，观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。

波德维尔说，情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理，从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。

这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。

但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”，所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。

即使有所倾斜，也仅存在于情感层面，比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里，与安娜的两情相悦是故事的基准，而在与吉娜的爱情那里，对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准，最终的结局总是现实偏离基准，现实与理想的分岔。

四范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。

在“斯金纳箱”中，鸽子每隔固定时间获得食物，它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的，比如挥动翅膀，于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。

然而，挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件，并不存在逻辑上的因果关系，然而鸽子却断定了两者的必然联系，并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。

“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动，但这一点并不局限于信鸽。

就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运，笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。

这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间，人生、人生的分岔和分岔的人生，将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来，于是生命、爱情和人生的必然性（意义）便在时间的长河中被无情消解了。

物理学家波尔曾说，“所谓意义，只能产生在比较中，可我们能把人的存在与什么相比较呢？

”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法，但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为，因为当那些分岔的人生被授予一种合法性，并和我们的人生获得同等的待遇时，人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。

影片中当老人的生命消耗殆尽时，范多梅尔拨动时间指针逆时针转动，生命由死至生，获得了另一种轮回。

记得《时间之箭》中，马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动，他人为的将时间箭头掉转方向，于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。

小说中叙述者说，“一切都变得越来越年轻，这个世界什么时候会变得有意义呢？

”而《无姓之人》中，范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”，射落终极意义的现代性大旗，一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解，生命获得了一种戏谑的逆向退化。

《无姓之人》并不完美，它仍然受制于某些无意识的心理定势，用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境，叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面，然而它却谦卑的用“或许”的语气（或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生）承认世界的偶然性、多样性和不确定性，告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的，至少在另一个可能的世界，还有一个“我”，背负着我们的重和我们的轻。

2010-10-21 0:50《看电影》11月下

小时候不知多少次被问到那个滥俗的问题：爸爸好还是妈妈好？

每每百般思量，妈妈很好但不如爸爸有趣，爸爸也不错但发起脾气比妈妈厉害……正翻来覆去在心里列单子呢，提问者已被你难为的样子逗得乐不可支了。

九岁的尼莫不幸遇到这个难题的升级版。

父母带他到了火车站，妈妈突然登上火车说要离开家开始新生活了：亲爱的，你跟我去还是跟爸爸留下？

尼莫目瞪口呆，火车已兀自缓缓向前。

他不假思索向妈妈飞奔而去，又忍不住不断回头望着爸爸，既用力奔跑又无法用尽全力。

这怎么选？

跟着妈妈到更繁华的城市，也许可以进新学校，认识新女孩；跟着爸爸却更有男子气，能留在旧友身边，在小城做个叛逆少年。

哪一种更好？

九岁的我们怎么知道？

再大一些，只能更难。

那些九岁时尚因为距离结果遥远而敢于懵懂做出抉择的路口，到了十九岁、二十九岁时简直无法应对。

选哪一个学校、哪一个专业、哪一个工作、哪一个城市、哪一个女朋友……天哪，难道不能突降神谕告知正确答案？

尼莫倒是拥有这样不可思议的幸运。

在电光火石的一瞬，他得以把各种人生可能瞻望一遍，最终他是富豪还是流浪汉，是收获真爱还是被患有抑郁症的妻子折磨，是因车祸猝死还是在火星葬身流星雨，在几秒钟内一望便知。

一番权衡比较之后，他朝无人等候的路口飞奔而去，以此迎向自己追寻爱情并活到118岁的完美结局。

故事幸福落幕，对观者却是残酷。

毕竟除了银幕上的小朋友，谁也难有这样的先知。

现实的无情在于，美丽的岔路再多，你只能心下一横选择一个，且一旦上路，再也不能回头。

你不知道那些没有选择的是不是更好，只能带着做选择时随意张望到的印象暗自比较。

许多人因此生发出一种人生哲学：我做事从不后悔。

其实，未见得每个选择都经得住认真思量，只是因为容不得你后悔，便以此作为自己的底气罢了--我总觉得只有真的有后悔之事，才显示得出那些无悔之事的意义。

有一个过耳不忘的小故事，说的是小说家冯古内特在某次宴会中兴致勃勃弹钢琴，忽然忍不住对着宾客嚎啕大哭：我从小的愿望就是想做个音乐家。

可是你们看我活了大半辈子活成了什么？

我他妈的只是个小说家！

如此荒唐又真实的追悔，我们一下子便明白了为什么布勒松晚年念念不忘自己拙劣的绘画，因为终其一生，他也不过才混成了个世界摄影大师啊。

未来的面貌如此模糊，即便一步步跟着理性判断，也难免在晚年发出这般酸楚。

好像能把握的只有现在了。

可昆德拉一早便在《无知》里说：我们真的以为可以把握现在吗？

如果不能确知未来是什么，如何能理解现在的意义？

如果无法得知这个现在将引领我们走向哪个未来，我们如何能对这个现在说长论短？

再这么追究下去，一切都可消解，万事都无确定，简直没有一样是我们能紧握在手的。

哦不，还有一样永恒不变：时间是不等人的。

如同尼莫担心匆匆而过的火车，我们也总在焦虑如何在有限人寿里做出尚可的选择。

以何为判断标准呢？

别人的人生经验？

读书得来的智慧？

自己的有限阅历？

又是昆德拉提供了令人心动的答案："事实上，难道不是一件必然的偶然所带来的事情，才更见意义重大和值得注意吗？

机遇，只有机遇才给我们启示。

那些出自必然的事情，可以预期的事情，日日重复的事情，总是无言无语，只有机遇能对我们说话。

我们读出其中含义，就如吉普赛人从沉入杯底的咖啡渣里读出幻象。

"早在尼莫之前，《机遇之歌》、《罗拉快跑》、《滑动门》等电影已探讨多次。

因为早一秒或迟一秒动身出门，因为阴晴雨雪的偶然变幻，因为奸商偷工减料做出一根劣质的鞋带，因为远在巴西的失业者煮了一枚鸡蛋，人生便显示出完全不同的图景来……那些不可思议的偶然相遇，真的不是提点吗？

家里搞了个投影仪。

因为没有投影仪线，只能在投影仪的免费电影里选。

无奈之间，选择了这部《无姓之人》。

虽然这部电影已经标记想看有一阵子了，但机缘巧合一直没有看，昨天看过才发现这部“遗珠电影”的无穷魅力。

首先，处处洋溢的哲思当然是本片最为迷人的地方。

但不要忽视影片在其他方面的造诣。

多线的叙事结构、众多的核心内容、在保持影片人物设定、奇幻却又硬核科幻的影片类型前提下，导演能把故事讲的非常清晰。

（只要你稍微注意每段支线的细节：如造型，配乐，表演。

稍微梳理一下思路就绝不会在影片中迷路）导演功力实在不俗。

演员也都很不错（男主是《自杀小队》中的小丑扮演者），每个人对角色的把握都很到位，甚至演员出场的瞬间就能预感到他（她）之后会经历的一切。

当然这不仅仅与演员有关，导演的引导，剧情的铺垫和渲染也是非常到位的。

镜头不用多说，想截图做墙纸会让你累到手软。

各种隐喻镜头都很漂亮且和剧情呼应的恰到好处，细节考究、没有费镜头。

音乐我不太懂，但当音乐响起，都和镜头、剧情完美呼应。

而且在不同场景之间的音乐转换也颇为用心。

配合上某些形式主义的镜头和桥段，实在很有意思的。

探讨“虚幻和现实”本身就是影片的元素之一。

所以形式主义和魔幻现实主义的视觉语言再适合不过。

所以我个人不太同意有些人评价本片“炫技”的论调。

因为被称之为“炫技”的前提应该是该技巧在影片中“多余”且“脱离主题”，而此片明显并没有出现这种情况。

另外本片在节奏控制上非常好，每当主观镜头之后或者过长的论述、剧情铺垫之后，导演总会在恰到好处的时候“叫停”，利用剪辑、转场、切换叙事线等手法让观众不会觉得疲倦乏味，同时牢牢地被抓在影片之中。

这点一般都是“艺术片”或“论文式电影”非常欠缺的，所以大家看这类电影时总是会困，节奏慢、镜头信息量少、缺少叙事、镜头视角过长、过多的主观镜头、缺少镜头移动和场景切换就是最主要原因。

当然有的影片是刻意为之，这里我不讨论其他影片的好坏，只是表达对本片导演对节奏掌控的崇拜。

以我的习惯，照例不对剧情做过多讨论。

特别是对于这样一部充满深刻哲思的电影。

讨论剧情无异于“买椟还珠”。

当然这里也牵扯出一种观影理念。

“观想”和“观看”。

我必须事先稍作阐述。

电影的“观想”和“观看”如果你的观影目的是消遣、娱乐、杀时间。

自然属于“观看”。

“观想”则不同，在观赏电影艺术的同时，你会把自己与电影相关的所思所想和疑问、以及对电影创作手法的鉴赏融入观影过程，区别于看爆米花电影的那种单方面的接受和抒发，“观想”更想是导演，创作团队和观众的思维碰撞和交流，是双向的。

这里我当然不是讨论“观看电影”与“观想电影”两种观影理念或目的的优与劣。

而是想阐明一个道理，看电影的目的有不同，而拍电影的目的也有不同。

所以欣赏电影，或者评价一部电影的好坏与否，应该有完全两套不同的价值体系和评判标准。

本片虽然有照顾大众审美和市场的倾向，但其创作目的依然是供人“观想”而不是“观看”。

欣赏不了，也不一定是你的修为不够，也可能是目的有误。

现实中这种情况并不少见。

所以我在这里提出一个选电影的窍门：1.明确自己的观影目的——观看，还是观想；2.明确电影的创作初衷——供人观看，还是供人观想。

如果选择的电影创作初衷和你的观看目的相吻合，那么大概率你会选到一部你想要看的影片。

反之则会产生“供需偏差”，影响观影体验。

举个笼统的例子，大部分商业片都属于“供人观看”；而大部分“艺术片”则是供人观想。

所以影片口碑两极分化的原因往往也如此：抱有不同观影目的的人群因为不了解此片的创作初衷，从而运用了不同的价值体系和评判标准产生的“南辕北辙”。

当然也存在创作初衷明确，观影人群也没有大偏差，却依然口碑极差的片子，这种片子就是实至名归的“烂片”，因为它的问题出在本身技术水准和创作手法的低劣。

这种片子基本看看主创和大概剧情就可以规避。

一般来讲，导演和演员的戏路都是一以贯之，有迹可循的。

稍作了解，找到你想要的电影一点不难，况且我们有“豆瓣”不是吗。

但如果用上述方法还找不到合适电影的人，只能进一步提高自己电影常识了。

而另一种，在业内和普通观众的评价都极高的电影，因为它在两套创作理念和价值体系中都行得通，做到了“雅俗可以共赏”；或者就是单纯的“供人观想”或“供人观看”的电影，但因为主创的强大实力，在影片质量或者技术开创性上做到了超越极限，冲破了天花板，也可能获得一致喝彩。

这种电影就是那些“经典”。

所以一般选看经典电影大概率不会失望也就是这个原因，因为它照顾到了大部分人的观影目的。

同时也是此片距离“经典”稍欠火候的原因。

掌握这种方法不仅对你选片会有很大帮助，同时也会客观上增进你欣赏电影理解电影的水平。

相信我。

综上所述，欣赏这部电影绝不能单纯看剧情。

也就是说即使你把里面所有的时间线故事线都梳理清楚也是没有任何意义的。

因为有时候电影本身就不是一部讲故事的片子，即使里面有故事也都是创作者用来表达思想的媒介和载体。

而本片作者最想要借此片表达和向观众传递的东西是什么呢？

这个才是欣赏这部片子时最有趣的地方。

本片看似复杂、奇幻其实并不难懂。

而且影片已经很直白的告诉了观众线索。

这些线索主要展现在——“天使将人类降生于世”和三段“科普节目”这四个桥段。

1.“人类降生”：这个桥段是导演对人类生命由来的一种个人理解、推测和表达。

我也不知道导演的宗教信仰，但作为比利时人，或多或少受过天主教影响。

不论他是有神论还是无神论者。

基督宗教信仰的社会环境下成长的人都无法忽视有关于“上帝、天堂、天使”的一切。

鉴于他最新的电影叫《超新约全书》，我更倾向于他是有神论者。

不过本片更多展现的是他对科学的兴趣和疑问，而且属于科幻片而不是宗教片。

影片重点也不是探讨“生命如何起源”。

所以这个桥段可以视为影片的序章，同时也用来引出本片的核心内容之一——选择。

2.“科普栏目”Part 1：原台词大致如下——“大爆炸之前时间并不存在，时间是宇宙膨胀的产物。

如果宇宙停止膨胀，开始坍缩会发生什么？

那时候时间的定义又是什么？

如果弦理论是正确的，我们的宇宙拥有九重三位空间维度以及一重时间维度。

可以试想一下，刚开始的时候所有的维度都纠缠在一起。

大爆炸开始，出现了我们所知的三维特殊维度。

长度、宽度、高度和时间维度（我们称之为时间）。

形成了扁立方体区域，其他六重维度依然很细微，纠缠在一起。

如果我们生活在维度纠缠的宇宙，如何区分真实和虚幻。

时间是单向不可逆的维度。

如果还存在一个维度不是空间而是时间性的。

会怎么样。

”

这一段可以视为影片主要内容的开端。

阐述了本片最宏观的内容和根本问题，那就是关于宇宙、时间、空间、现实和虚幻的讨论。

里面提到了几个问题。

“宇宙开始坍缩后会发生什么？

”——这个问题影片结尾导演给出了自己的一种猜想，“大坍缩”后时空倒转，也就是影片的另一个片名《倒带人生》的由来。

“那时候时间如何定义？

”——这个问题没人能回答，导演把这个疑问抛给观众是一种“代入”，希望观众和自己一起思考。

“如果生活在纠缠的维度如何区分现实与虚幻；如果还存在一个维度是时间性的会如何。

”——这一问题他则用男主的N种人生遭遇来进行了展现和阐述。

或许男主就生活在那个纠缠的维度，或者是时间性的维度。

MR.NOBODY的种种遭遇和经历就是导演对这个问题的看法和诠释。

3. “科普栏目”Part 2：原台词大致如下——“爱，如果陷入爱了会怎么样。

在某种刺激下，释放荷尔蒙。

为什么是那个女人和男人，是因为释放出的荷尔蒙符合我们基因的喜好，相似的肉体轮廓，能会想起快乐的气味。

爱是不是计划中的一部分。

两种不同繁殖模式的竞争，无性及有性繁殖。

混合基因越多越能抵御细菌和病毒，会不会卷入两种繁殖模式的战争。

”从上面的台词可以看出导演有一个很大的疑惑。

——“爱”是否是宇宙计划中的一部分？

——是两种繁殖模式竞争对立的产物吗？

人与人之间的爱是否是注定的？

我们是否有选择的权利，或者说我们是否有能力左右和“爱”有关的一切？

这里要讨论的内容主要对应影片的感情叙事线。

男主和父母之前的感情；男主的三段爱情。

而“选择”这一核心主题也是在感情线中具体体现和讨论的。

影片将最初的“选择”设定在父母分别的那场“追火车”情节中。

（不知道有没有致敬基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》的意思）男主也强调过，“一切的开端就是那个9岁的孩子”。

（这点说明导演可能认为，人在没有形成“选择”这种主观意识的时候还不能称之为一个真正的人。

这也是一个非常有趣的问题，只是影片对此并没有展开讨论）

另外三段感情也都是在阐述“爱”和“选择”，只是男主在其中的角色有些许不同。

与“爱”相关：安娜：安娜这个角色无疑是男主的最爱。

也是本片最核心的感情线、叙事线。

他们之间的感情是相互的，是“相爱”。

埃莉斯：在男主与她的感情中，男主的处境是积极的、主动的、付出和给予的。

（比如，男主送情书的桥段PS：有致敬《罗拉快跑》的意味）但埃莉斯对男主的爱却是三个女人中最少的，这段感情中“埃莉斯”更多的是索取而不是付出，同时在爱与依赖中挣扎不已。

这段感情更多的是单向的。

象征着爱情中“男方爱女方多一点”的状态。

吉恩：这段感情正好与埃莉斯相反。

是男方处于被动的状态。

从这段感情线在剧情中的占比之少，也能体现出男方对这段感情的不看重。

这又是爱情中的第三种状态。

“女爱男多一些”。

与“选择”相关：

“选择”这一主题是从“天使降生的序章”引出的。

同时也在感情线中贯穿始终，多角度的进行着讨论。

安娜：因为这段感情的相互性，其实男女主人公都是在共同努力，相互朝着接近对方去“选择”的。

所以冥冥之中两人总是不期而遇，这点影片由明确的刻意展现。

埃莉斯：这段感情，男主努力的更多，也通过自己的努力赢得过他们的感情。

导演有意识的将人对命运的掌控能力加入其中（送情书桥段），暗示着人或许有能力通过努力改变自己的命运。

但从另两条平行宇宙：油罐车爆炸；埃莉斯离去。

又揭示出了一种对命运的无奈和无力。

个人很喜欢这种处理方式。

确实“命运”这东西到底是否能被我们所影响或改变，我们真的无从而知。

这段戏同时也是在对应片中——“一切是不是都是计划好”——这一疑问。

吉恩：这段感情又是另一种无奈。

有些人往往一生都活在被动之中，一生浑浑噩噩。

（像吉恩对男主说的：跟我在一起，你总是精神恍惚。

你根本就没有在意过我）你没有追求过什么，甚至你所拥有的一切都是你不想要的，但你就是得到了。

可无论他们是什么，只要你不是真的在意，它们在你的生命中就不会留下太多痕迹。

（注意：这个平行宇宙中，男主是最富有的，并且有一个真心在意他的老婆和三个儿女。

相对另外几个时间线，这种人生线是世俗看来最美好的。

却是男主记忆中最轻描淡写，最不在意的。

也是影片对现实和梦想的反讽）

本片对“爱”和“选择”的阐述是比较明确、直白的。

其实此片感情线讨论的还不止这些。

还有命运的“偶然和必然”。

“命运”这东西奇妙无比，最大的奇妙就是它能兼容这两个完全相悖的东西。

“命运无常”、“命中注定”这两个词都非常有道理。

这种“二律背反”“二元对立”的情况实在令人困惑。

不得不让我们对宇宙的运行规律，开始、终结产生疑惑和向往。

影片中存在很多的“偶然”；油罐车的爆炸；雨点洇湿了电话号码等等等等。

但又存在很多必然：和安娜的几次相遇；和埃莉斯的几次别离等等。

于此同时我们人自己的“选择”又穿插其中，在无法忽视它存在的同时，却又对“选择”是否存在作用无法肯定。

命运、偶然、必然、人的主动和被动的选择，这些东西纠缠在一起互相影响互相作用。

我们无法肯定它们中的任何一个的同时，却又无法忽视它们任何一个所可能产生的作用。

这一切事关宇宙的根本规律，没有任何人能知道答案。

导演利用“爱”这一载体对上面的一切进行了展现和思考。

虽然问题无法解决，但导演推导的过程，利用的手法却清晰无比，自圆其说，发人深省。

这就是这部片子最棒的地方。

4. “科普栏目”Part 3：原台词大致如下——“为什么烟雾不能缩回去，为什么分子会扩散，墨水会扩散，因为宇宙的整体运动是扩张模式，这就是熵原理，宇宙的进化趋势是像越来越大的无序。

熵原理与时间之失学说相联系的，都是扩张的结果。

但当引力作用开始反制衡宇宙扩散力时会怎么样。

或者当量子空洞的能量变弱时呢。

到那时宇宙会进入收缩阶段，即大坍缩。

那时候时间是什么？

会倒流吗。

谁也不知道答案。

”

这一段则是导演对世界、宇宙终结的提问。

导演将他的对一切结束的猜想变成了影片的结尾。

他抛弃了“热寂说”，采用了“大坍缩”假说。

这样想来导演或许是一个乐观主义者吧。

以上就是导演在片中主要想阐述和展现的大概内容。

星罗棋布，大胆开放。

当然我认为还不止于此。

再来说说我自己的几点领悟。

这些东西在片中都能找到对应，我不知道是导演刻意为之，还是正好和我自己的思考对上了。

如果真的是导演刻意为之那就有种高山流水觅知音的快乐了。

“不能承受的生命之轻”这句话来自米兰昆德拉的同名小说。

事实上讲述的是人在多重选择处境下的不知所措和无奈惶恐。

这种进退维谷的境遇有可能比无从选择更加让我们无所适从。

因为我们不知道如何选择才是对的。

这种处境甚至让我们丧失自我，忘记自己到底想要的是什么。

有时候“自由”是人的梦想，有时候毫无限制的“自由”却又成为了我们的牢笼。

简直矛盾、可笑。

“存在的意义和向死而生”这点思考是我从片尾MR.NOBODY先生弥留之际说出的那句“今天是我生命中最快乐的一天。

”感悟到的。

为什么MR.NOBODY先生会这么说。

从剧情上看，因为在弥留之际他的记忆或者说他的一生（平行宇宙）是和他最爱的安娜在一起的。

是他最想要的现实和结局。

海德格尔的存在主义理论中有“向死而在”的说法。

他认为死，可以指一个过程，而在这个意义上人的人的存在就是向死的过程。

这个过程是动态的、延展的、不确定的、偶然的。

但作为人类的我们却生来就对“存在”和“存在的意义”有着难以自已的追求。

而在本片中MR.NOBODY先生所追求的就是——“安娜”。

她和她的爱，某种程度上代表着或者说就是MR.NOBODY存在的意义。

而活着的时候，或者是在死亡的过程中，这一切都是不固定的。

就像整部影片MR.NOBODY先生混乱的记忆。

我们不知道哪个是现实哪个是虚幻，甚至可以怀疑MR.NOBODY先生生活在纠缠维度或者时间性维度里。

但唯一可以确定的是，当他死亡的那一刻，他整个的“存在”是确定的，包括安娜和她的爱。

所以MR.NOBODY先生才会说“这是他生命中最快乐的一天”。

这部电影并没有为我们解决任何问题。

它只是在提出问题、展现问题的同时让观众参与其中，与导演、电影一起进行了一场可能没有结果的思维之旅。

我很享受。

上面两点是我看完电影比较受启发的地方。

我没有强行套入电影中，不想被人当成过分解读。

也有点私心，是想把这点思绪留给自己。

观察、提出问题、进行思考一直是我的一大乐趣。

这部电影实在投我所好。

特别是影片中的类似问题，在我心里也一直存在。

——如果宇宙真的会走向大坍缩，那么我的人生不会永远陷入在这“大爆炸”到“大坍缩”的轮回中？

如果真的是这样，如何定义时间？

如何定义过去还有未来？

我们的记忆（意识）究竟是展现了我们的过去（或者说未来）还是创造了它？

或许这些问题“永远”都不会有答案。

只可惜“朝闻道，夕死可矣”的价码太低。

008年的《纽约提喻法》和2009年的《无姓之人》两部电影无论在电影的主体命题，或是在其绚烂复杂的表现手法都代表了现在电影技术与内涵的出色结合，更重要的是在其复杂多变的结构下，导演对影片叙述的梳理，节奏的把握，人物性格的塑造等方面展现了及其高超的技巧。

《无姓之人》将一个古老的命题“人面对选择之后的多重人生境遇”通过更加高超的电影技巧进行翻新，使得影片不仅仅局限于《罗拉快跑》的形式主义和《滑动门》的爱情主题，与区别于基氏的《误打误撞》的严肃的政治取向，而更加接近“命运多重性”的哲学命题。

导演为了将其阐述命题具有逻辑性，尽管这种逻辑性也依托于某种幻想，但却为了后续描述进行了可能性的铺垫，这个逻辑的基础便是“一个可以将自己的过去和未来联系起来的孩子”，这个孩子可以不断审视自己的未来，为此观众才可以有一个窥探命运多重选择的途径。

当这个叫做Nemo的孩子面对离异的父母，跟随母亲远渡重洋或者跟随父亲留守家乡便是他命运分割的一个重要的时间点，由此故事产生了岔路。

1.相爱篇跟随母亲来到美国之后，Nemo找到了真爱Anna，他们度过了完美的15岁，于此，电影又开始了岔路，第一种便是他们顺利的结婚组成家庭，Nemo却在34岁的时候由于撞死一只鸟而车祸溺水。

第二种是Anna被迫离开了他，然而他们却不能忘怀彼此，终于在成年之后再次相遇，但却因为一个“巴西人煮了鸡蛋”而导致了彼此无缘再见，能够找到真爱，却无法与其长相厮守成为了人生最大的遗憾，那个118岁的老人便是这个人生的产物。

跟随父亲留守家乡的Nemo却由于向Elise表白成功与否而导致了截然不同的人生2,3,4：2.被爱篇由于一个“要和第一个与自己跳舞的人结婚”的愚蠢决定，Nemo与自己不爱的亚裔女孩Jeane结了婚，生了子，然而在没有爱的生活里，Nemo无可奈何的放任自己随波逐流，甚至将自己的命运完全依托于一个Yes/No的硬币，尽管躲过了迎面而来的火车，却无法避免自己成为一个完全无关的身份而被枪杀，死于34岁。

3.为爱篇与不爱自己的Elise结婚是能够预知未来的Nemo创造的一个奇迹，然而这样一段强迫的爱情要不结束在彼此没有清醒之前（结婚当天，Elise便死于油罐大爆炸），否则在彼此清醒之后，错误的婚姻成为了彼此无法弥补的创伤（Elise丧失理智，最后离家出走）。

在Elise离家后，在Nemo脑海里上映了一段舞台剧：执着于曾经爱情幻想的Elise尽管面对曾经的帅哥，却也完全不能够与其相认，这种境遇恰好与”相爱篇“的久别重逢形成了对比。

Elise离开之后，Nemo死于洪水。

4.无爱篇在青年时期被Elise拒绝之后，狂飙摩托而成为植物人的Nemo没有经历过爱情，他只能够在脑海里构想一次火星之旅，他遵守诺言将Elise的骨灰撒到火星上，随后他遇到了应该与其相爱的安娜，但他们的生命随之终结于宇宙飞船的爆炸。

在短短的2个小时中，导演阐述了Nemo可能经历的6种人生，然而没有一种是完美的人生。

这些通过幻想，或者是被预知的人生中，Nemo是在一个假设的前提下而存在的，而并非真实，所有的人生都统统归于虚无。

当9岁的Nemo审视了不同的人生境遇之后，他没有跟随父母，而自己奔向了远方，而他最终的选择将其带回了Anna的身边。

那个118岁的老人说，这是他最好的一天，因为他协助9岁的Nemo找到了最完美的人生。

而那些没有爱的人生都是被假设的人生，都是不应该经历的人生。

硬币有两面，Yes or No，投出去出现的只有一种可能性，除非掉落在你看不见的地方。

追上火车就跟着妈妈，回头则是爸爸。

三个坐在长凳上的女孩，娶任何一个生活方式便截然不同。

“因为看不到未来所以没有办法选择，可是因为看清了未来就更无法做出选择了”“哪种才是你真正的人生？

你的每一种可能性都互相排斥啊”“哪种人生都是我真实的人生。

”“我们不可能同时出现在两个地方！

”“你是说我们必须做出选择吗？

”“Each of these lives are the right one, every path is the right path."少年湛蓝的眼睛里透着迷茫，迷茫而镇定地告诉对方，我能够看到未来。

那就是未来。

老人微笑地说，你看到的世界，只不过是一个9岁的孩子想象出来的世界。

你并不存在。

爸爸和妈妈你叫我怎么做出选择才好？

Anna还是金发姑娘还是亚裔Jones让我怎么选择才好？

人生就是太多太多选择了，而我们最终的最终还是迷茫地走了其中一种，而我们并不满足。

似乎是知道这条路能够带我们去向哪里，但是还是不明白正不正确。

选择了以后的大多数时候想似乎应该选择另一条，我为什么要做这个选择？

金发女人竭斯底里地喊着：我觉得我其实还是爱的是他，跟了你以后我每天早上睁开眼睛看见的是你，我就在想着我想要的生活其实离我越来越远，我觉得好痛苦，这让我一直流泪。

可是好矛盾，她觉得对不起他，她说她是个糟糕的母亲和妻子，她知道不应该这样活着，可是她走不出自己的内心的困惑和彷徨。

她面对已经做出的选择和抛弃的未知可能性感到痛苦和害怕。

“暴躁的根源是内心深处的不满足。

”想要的生活到底是什么，可能到最终都不会有答案。

知道结局和未知结局的答案最终都是一样的始终，我们都还是没办法做出选择的不是么。

拥有了什么，都还是不满足不是么。

你是谁？

Nobody。

我只是茫茫人海中的一个人，过着一种生活，我可能快乐，可能一直痛苦。

可能什么都没有为了一个人而等待，可能拥有了有泳池的房子妻子财富孩子一切还是觉得仿佛自己什么都没有。

她说：you never really look at me, its like you are in somewhere else.老人还是笑了，你看，在我心里，每一种生活于我，都是真实的我，我其实到最后的最后，都不后悔任何一个选择。

我存在在太多的可能性里以至于其实我是不存在的。

以至于哪怕当我死去之时，也是我重新倒回生命的时刻，我不是仅仅这样活着，我也不会单单这样就死去。

他是Mr. Nobody, 为什么是这个名字，他难道不特别吗？

不，他真的一点都不特别，他普通到我们都不会注意到他的存在，他就是我们。

他是Everybody, 我们都和他一样，他是千千万万的我们，如此之多以至于Everybody becomes Nobody.直到生命的末端。

我们才会不再为了选择而痛苦。

不再为了没有发生的或者发生了的可能性而痛苦。

那时我们便真正地微笑了。

最终的遗言是： This is the most beautiful day of my life.你不明白我是吗，其实我自己都不明白自己呢。

在你看来我是怪物，在我看来我也是。

我们都是行走在时间隧道里孤独的鬼。

有时候，抱怨这也好，抱怨那也好，但其实说不定，这已经是万种可能性中最好的一种状态了。

不要把自己看得太重，也不要太轻，不要害怕做出的选择，做出了最好就是接受而不要回头。

人生不是电影不是整个宇宙，你看不到你的六维空间，你不知道什么时间哪一秒哪一帧会出现你的童话。

可不可以不要等到最后一秒才能够释怀地微笑？

我想我会喜欢这本片子很久很久。

"Everything could have been anything else, and it would have just as much meaning. --Tennassee Williams”

写下这个题目的时候，我已经将这部电影看了两遍。

早在一周以前，我刚看完第一遍的时候，就隐约感到体内有什么正在苏醒。

那是一个无所事事的周末下午，连绵的雨浇湿了夏季的燥热，厚重的乌云仍漂浮在海面上。

我本计划出门，却因这场阵雨而不得不窝在宿舍。

这个海滨城市夏季总是多雨，潮湿的气候倒也让人颇觉舒适，因此，下雨并没有使我不快。

看电影，然后午睡，一个下午就这样过去了，普通且无趣。

后来，这部电影的情节反复出现于我的脑海，我才意识到体内正在苏醒的东西是什么。

在沉寂了大半年之后，在失语的抓狂和无助已将我慢慢吞没的当下，这部电影重新燃起了我对于书写的渴望。

并不是说它给了我勇气和动力，莫如说，这部电影的主题其实很消极。

许多人在看完电影后疑惑：“它到底讲了什么？

”这部用科幻作为包装的文艺爱情片，没有正义与邪恶，没有对立与和解。

所有的故事，都因选择的不同而早已命中注定。

这是它打动我的地方，也是我乃至我们穷极一生试图窥视但最后徒劳的天机。

在影片的开头，电影借鸽子的迷信指出了关于因果关系的耐人寻味之处。

我们总是为结果找到一个合理的解释，可是，如果这一切只是巧合呢？

在所有重大抉择的分岔路口，我们被迫一一做出选择，是这些选择造就了现在的自己吗？

如果当初我做出另一个选择，我还会是现在这样吗？

我还是我吗？

我们不知道。

因为我们的人生没有重来的选项。

电影圆了我们的这个梦，为我们展示了主人公Nemo·Nobody不同抉择下的不同人生。

在出生之前，天使忘了为小Nemo抹去记忆，因此，出生后的小Nemo拥有预知未来的能力。

父母离婚，选择跟随母亲还是父亲使他走上了不同的道路。

后来，他分别与三个女孩邂逅，在不同的选择中经历了相爱、我爱她她不爱我和她爱我我不爱她三种爱情。

而这三种爱情都由稳定走向失序，预示着熵增宇宙的必然进程。

吐出的烟圈不会变回香烟，腐烂的老鼠尸体也不会复活，除非，宇宙坍缩，时光倒流，混乱的事物再次回归秩序，一切都未发生，一切都很美好。

除了熵增理论，这部电影还将混沌理论、蝴蝶效应、多维空间和平行宇宙纳入其中。

在量子理论中，有一个著名的思想实验——“薛定谔的猫”，打开盒子之前，猫既是活的也是死的。

电影中Nemo在不同选择下的各种人生与之类似，所有不同的人生都是九岁男孩面对抉择时对未来的预知，在男孩真正做出选择前，所有的人生都平行存在。

老年Nemo在弥留之际大声喊出Anna时，小男孩才终于做出了自己的选择——“之前，他无法做出抉择，是因为他不知道会发生什么，现在他知道未来了，他还是无法做出抉择……在棋局里，这叫做被动强制，唯一可行的走法，就是不动。

”这时候，所有的平行世界开始消失，只留下打开盒子做出选择的唯一世界，他不知道未来的世界。

老Nemo笑了，他成功活到2092年2月12号早上5点50分，宇宙开始坍缩，时光倒流，他没有出车祸，没有与Anna分别，父母也没有吵架离婚。

小时候的他与Anna在河边抛着石子，天真又快乐。

在影片快结尾，记者对老Nemo说，“你说的一切都自相矛盾，你不可能同时出现在两个地方。

”老Nemo回答道：“你的意思是我们必须做出选择。

”“这么多生活经历里，哪个才是正确的？

”“每一个经历都是真的，每一条路都是正确的路。

一切都可以是另外一种模样，而且具有同等重要的意义。

”可能这是我们对某事后悔时的唯一安慰。

我们无法回到过去改变选择，我们只好相信存在着另一些平行宇宙和平行时空，在那里的我们选择了另一条截然相反的道路，幸福着，或者依旧后悔着。

玩过博德之门，龙腾世纪之类的RPG游戏吗? 你的选择决定了你的结局。

这部电影其实就是一部人生攻略，让我们看到所有选择的结局是什么。

为了让朋友看明白，我理下故事脉络，每个标题都是一次不同的选择。

一、尼莫选追火车跟妈妈走，移民加拿大，遇见安娜这个选择基本就是和安娜的故事线1. 选择在沙滩拒绝和安娜游泳，害羞不敢说不会游泳，说不想和傻瓜一起玩。

然后，就是什么都不会发生。

过了N年，会在火车站遇到安娜，安娜已是3个小孩的妈妈，但不是尼莫的。

2.选择在沙滩说实话，不会游泳，安娜会留下来，2人开始青梅竹马。

2.1 两人正常生活，长大结婚，产子，尼莫是电视台的解说员，做完节目回家路上，开车冲进湖里淹死。

故事OVER。

2.2 尼莫的妈妈和安娜的爸爸结婚了（其实他们的奸情在前面已经有铺垫，小树林。。。

小树林。。

），然后尼莫和安娜，就开始不伦之恋。。。

虽然不伦吧，但真的很美丽很动人。。。

很浪漫。。。

很羡慕。。。

然后妈妈和爸爸分手了，因为尼莫和安娜的奸情被发现了，于是两人约定，湖边灯塔见，不见不散。

2.2.1 若干年后，尼莫成为游泳池修理工，住在大房子里，嗯嗯，默默等待安娜，他路过火车站，看到乞丐，给了零钱，又过了几分钟，安娜也从同一个地方经过，但2人遇不到，永远都遇不到，故事OVER。

2.2.2 若干年后，尼莫成为游泳池修理工，住在大房子里，嗯嗯，默默等待安娜，他路过火车站，看到乞丐死了，就报警，耽误了几分钟，于是，那一刻来临了，安娜从台阶上出现了，2人震精了。。。

原来安娜也一直单身，并不断的迁徙，希望遇到尼莫。。。

2人OOXX后，安娜说，她已经习惯思念尼莫，而无法适应看见尼莫，要求给几天时间考虑下，分手前给尼莫电话号码，说可以打电话，但该死的雨滴把号码模糊掉。

尼莫开始在灯塔那里的长椅上长期RAID。

按逻辑上来说。。。

其实尼莫应该是死在那个躺椅上，安娜永远不会回来。

这个故事也要OVER了。

但最后时间倒流的时候，安娜竟然出现了。。。

所以，这个故事就会有2个结局，一个杯具，一个洗具。

二、尼莫追火车时，被爸爸叫了一声，鞋掉了，没追上火车，就和爸爸一起在英国生活，尼莫上中学时，爸爸半身不遂，尼莫是个大孝子，一边打工，一边伺候残废爸爸，一边写小说，这里会遇到爱丽丝和简妮。

1、清晨，骑摩托去爱莉丝家送情书，看到爱丽丝和猛男出门，选择发怒1.1 回家路上发飙，出车祸，变植物人，故事OVER。

1.2 回家路上没出车祸，回家发誓，要和舞会上遇到的第一个跳舞的女孩结婚，于是就和简妮结婚了，然后成为大富翁，有个超级大游泳池，但是生活没有爱情，没有追求，得了抑郁症，留下诀别书离家出走。

1.2.1 离家出走后，撞火车自杀，故事OVER。

1.2.2 离家出走后，开始抛硬币，随机决定怎么办，硬币说不撞火车，就到处走，看到车站有人举个牌子寻人，硬币说冒名顶替吧，于是，被带到宾馆，洗澡时被杀手当作别人枪杀。

故事OVER。

2、清晨，骑摩托去爱莉丝家送情书，看到爱丽丝和猛男出门，选择原谅，得到爱丽丝芳心2.1 和爱莉丝结婚，开花车上桥时，遇到油罐车爆炸，爱丽丝阵亡，尼莫一半脸烧伤，成为一个变态独居者，每天在屋里对着骨灰瓶怀念爱莉丝。

这时，尼莫的工作和前面一 2.1的工作是一样的，是电视台解说员，在做完同一个节目后，发现同事开车掉进一 2.1那个湖里淹死，参加追悼会，看到安娜是同事的LP。

若干年后，跟随太空船来到火星，履行对爱莉丝的承诺，把爱莉丝的骨灰撒到火星上，并再次遇到同事遗孀安娜，然后在太空站里，被流星袭击，和安娜一起挂掉，故事OVER。

（这个分支情节里，有个插曲，尼莫在参加完追悼会后，曾经尾随过安娜，并被一路人老头点破，其实淹死的应该是他。。。

这是记忆混乱的结果，不影响故事发展）。

2.2 和爱莉丝结婚，有3个小孩，但爱莉丝无法忘记猛男，得了深度抑郁症，尼莫小时候是个大孝子，现在是个超级好丈夫，细心照料爱莉丝，但爱莉丝最终还是离家出走，到一个理发店做了理发师，每天在回忆中度过，甚至遇到发福的猛男也认不出来。

故事OVER。

三、尼莫没追上火车，也没和爸爸一起生活，这个选择的结局是未知的，只提示会和小安娜一起坐在湖边玩打水漂，此后怎样，并未交代。

以上，就是我能回忆起来的该电影的主要故事脉络和情节。

但整个电影结构是把这些线性故事打乱的，所以会看得云山雾罩，而且还有很多潜在的可能放在里面，比如，尼莫实际上可能是在精神病院度过一生之类。

整个电影，我认为，其实就是告诉我们，生活是怎么得混乱啊！！！

怎么选都是杯具吧，还是留在天堂，不被天使姐姐选中才是上上之选。