不朽的时光

《不朽的时光》前半段属于浪漫风格，后半段属于写实风格，各种残酷的现实接踵而来，尤其是鲁晓然未能保护好女友方紫云，造成了一系列的严重后果。

这段故事看着非常痛心，但现实生活就是如此残酷，不能坚强面对生活，生活就会把你打垮。

导演闫然这一次真的是倾注了热情来创作这部电一影，所以才能让观众看到一部非常雨中不同的青春片。

虽然这个青春并不是那么美好，但很容易就击中观众的心，因为或多或少，每个人都经历了类似的青春。

青春有过痛楚，才会记忆深刻，没有人的青春是平平谈谈的。

一位老朋友，因为受我推荐看了本片，特意打电话给我，诉说了他们家族那些似乎被淡忘的悲痛，他自我检讨说自己怎么这么容易忘记！

这篇小评，是他写的，手机发给我的，转上来以飨观者。

忘记，就是背叛，背叛是可耻的 错过了影院放映,一直在等网络上线。

总算看到了,够纯粹,不失望,有惊喜,很动我心。

这是今年看过的惟一表里如一的影片。

影片有情绪,有立场,也有审美。

在这个伪个性主义时代,一知半解或者无知无解的人都能信口雌黄,但这片子,是能经得住挑剔的！

任何一部能真实反映时代的作品,都必须有公正的态度和不偏不倚的方法。

这部影片做到了。

恰如茨威格在《昨日的世界》 中说:“时代几经变迁，但总是这一帮子人，他们把谨慎的人称为胆小鬼，把有人性的人称为软弱的人；而在他们轻率地招惹来的灾难降 临的时刻，他们自己也手足无措了。

”电影很写实,仿佛这些画面和声音是时代给的,导演只是把画面和声音按自己的喜好组织起来,重放给我们看,还给我们做了很个性的解释。

很难得的。

导演一定是一个把个人看得很重要的人,不然他不会如此醉心于向大众讲述自己的经历或者自己了解和理解的世界。

讲得不错,好的电影本身就应该是个人对世界的感知。

先说一下缺点，可能是后期配音和一些主演的演技稍显出戏，但是其它的大毛病很难找到。

电影讲的是80年代第一批恢复高考的高中生的故事，他们因为孩童时期的XX大革命，而走上了完全不用的人生道路。

而在他们的青春成长路上，历史和命运仿佛就是在和他们开着一个又一个的玩笑。

电影的布景实在是太考究了，服化道和音乐也都非常到位。

喜欢的情节太多了，比如说开头一段社会混乱下校园里因为抢肉包子造成的几方不同背景的学生的校园斗殴长镜头，这段长镜头直指物质匮乏的现实又充满浪漫主义色彩，又比如其中一个主角因为迷上少林寺，但是在逃学出去却发现真正的少林寺里仅仅是放牛的生活，唏嘘感油然而生。

再比如校园里烧小书“焚书坑儒”和之后书店里恢复了很多文革中断版的书籍形成对照，还有结尾一连串情节让主角的人生从极度高光瞬间刺痛地坠入谷底，虽然戏剧但完全不失真。

电影非常突出地融合了80年代的各种特征，新旧交替，社会治安混乱，文化思潮复兴，集体主义和机械化教育盛行，同时又用非常巧妙的细节展现了历史走向，比如用第一部引进片出现和收音机产业兴起表现改革开放进程，又比如将高考场面和对越自卫反击战进行平行剪辑，既叙事又表意。

电影让我不由得反思，在如今这个高速发展年代，那个“高考决定命运”的口号到底意义何在？

曾经的通过学习逆天改命，到了今天又是什么样的表现。

它让我看到时代的阵痛的余震是怎么塑造一个个鲜活的生命的，人们在历史的浪潮下到底有什么样的力量。

在本片面前，像《一秒钟》那样的浅尝辄止就显得相形见绌。

最牛逼的是结尾。

在刚竣工的大桥上，乡村的人们第一次走向外部世界，一辆是送状元去大学的车，一辆是送囚犯去监狱的囚车，两车上的人曾经是最要好的朋友。

状元和囚犯都面无表情，他们似乎也并没有为自己的现状或喜或悲。

他们到底是自己选择了这样的道路，还是因为别的什么原因呢？

这个场景让我觉得光头家族那个著名的分道扬镳的场景就是个天大的笑话。

一，剧情：有年代感的青春片，具备必要元素：友情、爱情、奋斗、迷茫、青涩、懦弱、果敢、坚定……起初的一片美好，最后的支离破碎，让人心酸、难过，印象深刻二，演员：表演的也很好，小然学习优异内心怯懦，国庆仗义勇敢鲁莽冲动，翠翠一往无前误入歧途，紫云青春美好命途多舛，军哥哥“少林寺”心怀梦想现实受伤三，画面：开头的长镜头把故事背景和主线人物表达的极好！

过程中的细节之处，比如人物特写、对光的把握、固定画面……都非常有感觉，非常不错四，情怀：满满的青春情怀，满满的破碎青春的伤感，满满的无能为力延续一生的无奈……近期看过的这个题材中最为认真的片子，展示出的效果也很好。

第一次见到闫然导演时，感觉他是一个很腼腆的人。

话不多，声音也低沉。

当时距他的第四部电影《不朽的时光》上映已没有多少时日了，而他也并不是很乐观。

毕竟艺术片在中国很难有市场，这是一个谁都要去面对的客观现实。

后来去了他的剪辑工作室，看了《不朽的时光》，被这部影片的诚意所打动。

几乎可以看到每一个细节都是精雕细琢，主题也非常深刻。

有些表达过于晦涩，我便问导演。

而他只是笑笑，并没有告诉我答案，让我按照自己的理解去解读。

后来我在各种场合看了太多遍这部电影，每次看都有新的理解，却从来都没有枯燥过。

可能冥冥中有一种缘分，就这样的和闫然结交上了，就这样的我们整个公司都不遗余力的在为闫然的《不朽的时光》做我们力所能及的事情。

虽然受各种客观原因的制约，我知道也许无力回天的。

可是这是一个有魔力的人、一个有魔力的电影，无时无刻都在吸引着你的关注，让你不知不觉中就愿意把所有的热忱的生命状态拿出来面对这件事情。

到后来我总说，虽然没有参与到电影的前期创作，但也感觉它像我自己的孩子，当看到别人很不负责任很草率的来对待我的孩子的时候，我会出奇的愤怒。

以至于过程中不顺利的时候，我也没有克制的发过几次火、失落的一个人跑去阳台抽闷烟、甚至有时热泪盈眶。

虽然闫然导演年长于我，虽然结识的时间也不长。

而我感觉有一种很深很深的友谊诞生，坚不可摧。

短暂的过程中，我们在一起开了二十多场会，打过无数次电话，喝过好几场大酒。

闫然是个极其感性的人，有时眼神中泛着忧郁沉默不语、有时也会对这个荒诞的社会发表极其刻薄的评论、有时又极富有渲染力的去讲述他年轻时的所见所闻。

我说你真的是个很好的导演，因为在讲述任何事情的时候都能够让人产生一种画面感，不自觉的挖出内心中最细腻最柔软的感情。

闫然导演说话的时候用词非常讲究，都是出口成章，哪怕带着脏字也感觉是文绉绉的。

“乏善可陈”和“善莫大焉”是他最爱用的形容词，还有他总爱用历史典故来比喻他遇到的所有境况。

有时听着听着就会听入神，感觉前世就认识他，说的很多话在哪里也听过。

有次喝酒，他说了自己的一个癖好，我的印象无比的深刻。

他说他经常会把自己关在屋子里，准备好酒菜，等待着晚上8点的时刻来临，然后放上90年代时期的春晚，直到看到12点多春晚闭幕，好像自己就给自己过了一个年。

我听完除了感觉到好玩，也体会到了一种深深的能够打动我的情怀。

他还说了很多这些年在电影圈的所见所闻，为了创作《不朽的时光》所付出的艰辛，他说的时候总是云淡风轻，但我知道这每一句话的背后，都蕴含着苍凉。

后来才知道，闫然在当电影导演前的人生，是如此的光辉和灿烂，是让大多数人无比羡慕的。

而当他走进了艺术这条道路，便也走上了孤独这条路。

因为这个圈子总是逐利的，没有过所谓的成功也就没有一切的话语权……太孤独太悲壮。

可是他仍旧在坚守着这份孤独悲壮，也并不是只为了名利。

而我见过或者听说过太多在这个圈子里势利或者浮夸的嘴脸，能像闫然的这种低调且宠辱不惊的人很少，真的让人敬佩。

为了这个电影，我们整个团队花费了很多精力，可我总感觉做的还是不够。

“一个并不商业的电影如何进入公众的视野呢？

一个有情怀的艺术电影如何能获得真正的成功呢？

”是我这些天总在思考的问题。

想着想着就熬到了电影开画的这一天，当我看到首日排片并不理想的时候，我有很强的失落感。

跟导演简单打了个电话，他说票房如何他并不在乎，尽力了就好。

可我多少还是自责的，为何不能再多出三头六臂，再去为电影多做一点什么。

值得欣慰的是，电影也获得了它应有的口碑，在豆瓣、时光、猫眼等平台都得到了国产电影第一梯队应有的高分；贾樟柯、管虎、陆川、黄渤、王千源、倪大红、许晴、黄奕、贾乃亮等大腕们也纷纷给这个电影发来了祝福；即便是以往极为苛刻的影评人们，也给出了这个电影非常高的评价……其实任何事物都有自己的生命，电影更是如此。

我们总也过了那个最极端的年纪，懂得要顺应一切自然的规律，不强求，不刻意。

2016年4月15日，今天是电影上映的第一天，《不朽的时光》最后终究会如何，谁也不知道。

可就像一首很俗的歌的歌词一样，“只要为你再活一天我愿意”。

此刻，我们仍旧坚守着在为电影的每一天而做着努力，而电影本身也像是一个刚刚诞生的沐浴在朝阳中的婴儿一样，用自己独有的姿态在世人面前怒放，不迎合也不卑亢，不欢喜也不忧伤。

写到这，我的耳边响起了久石让的《太阳照常升起》的旋律，脑海中也浮现了疯妈周韵在《太阳照常升起》里的身影，她一遍一遍的对着火车痴喊：“阿辽莎，别害怕，火车在上面停下啦！

他一笑，天就亮了……”阿辽莎，别害怕。

天就亮了！

六个主角里，为什么落得最好结局的人是徐迎春？

因为他梦想最小，破灭的也最快。

影片中，这少年酷爱李连杰主演的《少林寺》，不厌其烦的一遍遍去电影院看重放，平日也模仿着舞动拳脚，对武侠功夫世界十分神往。

赶上分班，被划分到了坏学生行列，以致于再也无法日日见到私慕的女老师，一气之下，理了光头，提着简单行李，赶赴现实中的少林寺。

结果残垣断壁之后，只见到两个放牛晒太阳的老和尚，徐迎春很失落，问方丈主持，电影里的少林寺在哪里呢？

主持和尚说，在电影里。

从此梦想破灭，少年回到了家乡，好好读书，还考上了复旦大学。

所以说受过佛祖点化的人就是有福气，而其他五个主角则没这么好运。

男主角，第一叙述人称的鲁小然，一直过着看似平静安逸的生活，超然于同伴们的残酷青春之外，但在得到北京大学录取通知书、人生迎来辉煌的下一秒，却眼睁睁目睹心上人被人拖走轮奸，由此心灵遭受重创，电影结尾时已经是一张苍白死人脸。

男二号应该算是梁国庆，狂霸炫酷吊炸天的不良少年，被分班到坏学生班级，一怒老子不干了，带着女朋友翠翠双双退学，在跳舞厅当起了马仔，终日打架。

一日女友被老大强奸，一怒石油浇上老大产业下的商场，点燃，爆炸，轰！

从此只剩下逃亡躲藏的命。

另一小伙伴唐宋予，是个老实壮实的傻孩子，暗恋鲁小然的女友，在情感失意，分班考试又失败的情况下，干脆选择另一种人生，从军当兵。

终于在小伙伴们高考前夕，成功战死沙场，尸体泡在河水里，瞪着眼睛，身上还携带着一封写在烟盒纸上，永远给小伙伴们寄不出去的信。

两个女主角，先后都是被强奸的下场，小公主方紫云因此疯掉，结局进了精神病院，小太妹翠翠赶上时代潮流，被判了流氓罪，入狱。

就是这样一个四个男生与两个女生的青春故事。

他们的形象永远定格在了青春期，然后被摧毁、被毁灭，失去了成长的权力。

从电影一开始说要建的大桥，到片尾终于建通了，大桥通往着未来，可主角们已经失去了踏上它的机会。

电影的一开始，充满青春气息、活力、明亮的少男少女，加上荷尔蒙十足的骚乱、打架、挨训的场面，让人会以为又是一部普通的国产青春片，然而影片后半段剧情开始发力，格局高开高走的让人吃惊，才让你意识到，这片子深得很。

从军的唐宋予给全片的宏观角度扩大了一个维度，战争画面与学校无忧无虑生活的穿插，以及后来唐士兵的死亡，都从人性、情感上让影片在艺术层面骤然立体深刻起来。

后半段残酷的东西很多，奏响了一首激昂的生命、命运的交响曲，给人的冲击几乎是一层接一层的。

在这样的人物命运走向下，唯一不变的永远是背景音里有女播音员毫无感情的在放送政治性宣言或者新闻，让人陡然生起一种厌恶。

这里似乎暗含了导演的一种嘲讽心理，无论如何，导演对政体、时代都是失望的，每个主人翁的收场也显示出这位艺术创作者一种彻头彻尾的悲观主义。

但在电影技术层面，处理得很细，很好，处处可见功夫和心思。

比如电影一开头，头一个画面是下雨中悲伤的男孩，下一个画面是三年前的男孩在拿着冒着热雾的水壶倒开水。

从冷雨到沸水，完成了从现实到回忆的时空转变，热腾腾、人情味、生活味十足的年代画卷随着一个长镜头缓缓拉开序幕，进入了那个喧嚷、热情、躁动又充满信仰的年代。

（实际那一年正是改革开放的第一年，正是中国从计划经济到市场经济，金钱冲击开始滚滚而来，中国人民信仰开始迷失的一年）——充满怀旧气息的画面，让人一下子走回了久违的八〇年代。

片子有些地方发力过猛，有些地方显得刻意，比如开头云里雾里的几句诗句一样的序，最后才发现其实有点文不对题。

其实明白它想表达的意思，类似毛姆著作《刀锋》里面的那种生命残酷感“一把刀的锋刃是很难越过的”，来表达男主角经历了特别残酷的人生。

但它选用或者说是自创的句子是“一个人究竟要藏着多少秘密，才能巧妙地度过一生呢？

”还说“我曾放下过天地，却从未放下过你”。

都是莫名其妙，故弄玄虚的，实际和后面剧情完全不搭边。

这几句在最初让人误以为这是一个青春爱情片，但实际全片关于爱情的部分很少，只有几个暧昧眼神的来回互动，或者几个缺少激情的吻和拥抱而已。

倒是着重描写了一下文革时期男主角父母受到的迫害，给临别前母亲的镜头十分深刻，让人恍然都觉得她才是真正的女主角。

（开玩笑）但也有可圈可点的人物，比如范主任这个老师角色就塑造的十分出彩。

这是一个看起来有些娘炮、恨不得终日翘着兰花指的丑角形象，但实际在阴柔外面下，可见人物内心一种很坚硬、智慧的东西。

范老师要优等生鲁小然与其他几人划清界限，说同门为朋，同志为友，一起读书、一起追求理想的才是朋友！

后来又骂其他几个打架的学生，说“自古以来，能让男子汉大丈夫不顾一切出手战斗的理由只有三个，夺妻之耻，杀父之仇，亡国之恨！

你们呢，就为了包子！

”还有后来因为分班被学生们报复，套上麻袋打了一顿吊在操场整宿，被解救的时候奄奄一息还强撑着的说“变革，总是要付出代价的！

”，转而哭丧着脸：“我就是这代价——”演技之生动，不禁要拍手点赞。

白 2016/9/8

普鲁斯特在《追忆似水年华》中说：“唯一真实的乐园是人们失去的乐园，唯一幸福的岁月是失去的岁月。

”——题记 　　　人的卑微在于生不知死，只知道自己什么时候来到世界，却预料不到什么时候离开；人的伟大在于向死而生，明明知道会有死亡的一天，依然选择坚强地活着。

而在这个过程中，有一段时光无关生死忧虑，朝气蓬勃，活力充沛，那就是青春。

　 　　同样的时光刀，刻出不一样的人生路。

小然的青春是完美的，完美的不太真实，我内心是抵制的，所以他走上悲剧，应该是可以预料的。

文弱，怕死，无能为力救自己心仪的女孩子紫云，被强暴而成精神病，从此一生被毁。

即使紫云的伤害也是可以预料的，因为她的父母就是在文革时期，给施暴主谋的父母带来过伤害。

但小然的心，也会一辈子痛苦。

国庆与翠翠的一对，国庆这样的性格，自然知道了，如果不改正，肯定没什么好结果，可惜了翠翠，当翠翠在门外看着考上大学的同学们欢聚，我心里很难受。

美好的友谊，因为某些事情，相互之间的距离会变得越来越遥远。

如我们现在的同学友谊，因为在社会后，发展的不同，高中、大学的友谊，最终都可能变成陌路人，只留下青春时的美好回忆，但是很苦涩。

　 　　因为有的人幽居在我们成长的记忆里，可以翻出来看看，有的人却不可以。

因为那些伤疤一直会痛，说成全说遗忘都是假的。

这才是成长。

童话是用来骗人。

这场时光不朽，是因为他足够真实。

我想起来时路上的心慌，可能是那些雨滴，没有敲在挡风玻璃上，而是敲在了心上。

　 　　青春如若有張不老的臉，它一定會想方設法留下一道去不掉的疤。

其實每一道疤都有一段驚人的故事，只是有人的疤留在身上，有人的疤留在心裏，但總有機會提醒你不能遺忘。

年少總輕狂，青春總叛逆，人各有志，人各有命。

即便是曾經一起在青春歲月裏撒野的小夥伴，回頭看看留在案頭的合影，剩下的多半是唏噓和感慨，還有淚水。

　 　　6个人物，仿佛6首诗，刻画在青春的诗篇里，谱写在梦想的五线谱上，动听，悦耳。

直到那一天通往省城的大桥终于开通，那个期盼着的新的时代到来，包括任何人的青春终将被告别，但留下来的却是感动。

虽然时代的悲剧，捉弄了个人的命运，男女主的性格情感，在一次一次的起伏的漩涡中，凸现得淋漓尽致。

故事里，他们却活出了不一样的任性，走出不一样的自己。

　 　　这是一个很励志的故事，看完这个故事我想起了叶蓓的一首歌《白衣飘飘的年代》。

歌词里是这样唱的“在这夜凉如水的路口，那唱歌的少年，已不在风里面你，还在怀念，那一片白衣飘飘的年代。

”我觉得，这也是这部电影存在的价值和意义，隽永里有怀念，感动中存着美好而疼痛，却真实的青春。

身为80后，电影中的一切似乎有点熟悉又有点遥远，橘色柔和的光线，绿色的军装，矮小有点破旧的教室，热闹的街市，都在昭示着我们那个年代，而电影中的角色，似乎能能从身边的人，或听过的故事中找到相似的影子。

只是，阳光虽温暖，但实则是让人感伤的悲剧，而让人悲伤的地方在于，大家都没有做错什么，在那个环境中，大家都做出了最适合自己的选择。

不过谁能逃脱命运？

哪个特殊的年代种下的种子，结出的命运之花。

电影精妙之处在于，各自鲜明的角色形象，被无形大网连接在一起的人生。

电影中僧人的三次出现，每一次都似脱离电影之外的出现，直到最后的闭眼离去，也是暗示了从革命开始到现在的一个轮回。

过去的已经过去，新的轮回即将开始。

挺感谢这样的电影的，可以让你感慨，还是现在的生活好啊！

BTW：最败笔的恐怕就是男主角鲁小然了，无论何时都是自带琼瑶脸，很让人出戏啊！！

另外就是紫阳大哥，你的发型是不是太超越了。。。

鲁小然，应该算是男主角了吧（戏份最多光环笼罩），一个在文革中受迫害的家庭长大的孩子，同样遭遇的伙伴还有三个，可这四兄弟最没有血性的就是鲁小然了。

从第一次遇到流氓开始，他就“可悲”地被女人给救了，本应该激发男性内在斗志的一次遭遇，结果被自己的好兄弟和爱慕的女人挡在了身后，片中清晰传来女孩的喊声： “鲁小然！

你站在我后面！

” 。。。。。。

在片中为数不多的群架戏份里，他都默默地躲在兄弟和女人的身后了。

我记得台湾电影《艋舺》里的赵又廷和鲁小然状况差不太多，都是一个老实的孩子，可不同的是赵又廷在艋舺中被激发出了男人的血性和斗志，虽然结局是悲惨的，他虽然混迹黑道，可一直还保有善良与童真。

鲁小然的悲剧就在于身边的人对他过分保护，完全压抑了他雄性物种应该具有的侵略性，使他成为了一个缩头乌龟，可悲可叹因为习惯了被保护，所以更加自私，这种人已经没有一个男人的担当和义气了。

最后的轮奸戏是出乎意料，本以为这两个天之骄子会朝好的方向发展，在我看到俩人在胡同里被堵住的时候，就有一丝预感，当时还指望着鲁小然能在爱情的驱使下爆发一次，却也是无尽的失望，眼睁睁看着心爱的女人被流氓抱走。

作为一个故事外的男人，即使当时有把刀抵住了我，我心爱的女人也绝对不能被别人抱走，除非我死！

最可悲的事却莫过于懦夫不幸有了机会做大胆的决定（蒙森）：报警抓国庆。

好兄弟国庆为他报了大仇，当时那种情况国庆知道自己回不了头了，只打算搞到一笔钱最后再尽一次孝道，然后就亡命天涯，万万没想到被自己最信任的朋友给出卖，得知儿子落网后，国庆母亲也气绝身亡了。。。

导致这对母女结局的始作俑者都是那个从开始就倍受保护的——鲁小然！

（如果他不通知公安，拿着钱交给国庆母亲，并且说国庆搭上了一辆汽车完好无缺的离开此地，此母估计还尚存一丝希望，想活着再见到儿子）所以，一个自私自利胆怯的懦夫就这样形成了。

不知道这位演员将来星途如何，接演了这样一个恶心怯懦的角色

音乐和画面的衔接很好，一开始就切入心弦。

导演应该是看过仓央嘉措的诗吧。

开始就有他的一小句。

电影里也出现了禅的意象。

其实小然念的那首英文诗早就已经把主题说出来了吧。

每个人都是一本书，当人们逝去，他们并非就从书中被撕掉了，而是翻译成更好的版本，唐宋予是因为战争，梁国庆、林翠翠是因为司法，方紫云是因为疾病，而老油条和鲁小然大概是因为年龄吧。

不管因为什么，他们最终都会重逢的。

因为那一段不朽的时光永远也难以忘怀啊。

就算普鲁斯特说过最幸福的岁月是已经失去的岁月，最真实的乐园是已经失去的乐园。

但我也依然坚信，他们最幸福的时光依然未结束，我们最幸福的青春时光也不会草草收尾，无论我们的青春快乐与否，是否有六个紧紧相拥的小伙伴，是否抢过食堂的肉包子，是否经历过难忘的革命年代，是否高考失利重考n次，我们都一样的在那个有恃无恐毫无顾忌的年代爱过与被爱过。

这种爱，关乎电影里像六个紧紧相拥的葡萄似的友谊，关乎电影里梁国庆为治母病屈人膝下的亲情，关乎电影里梁国庆和林翠翠、鲁小然和方紫云或奋不顾身或懵懵懂懂的爱情，更关乎鲁小然和其他人最初和最后对生活的热情。

那些高扬旗帜紧握拳头眼神坚定说着“never give up”的画面是永远也忘不掉的。

大概也只有在那个年纪才能说出这样不用考虑过去也不用顾忌未来的话吧。

而我们最幸福的时光还将被放置在不久的将来。

到那时早已云淡风轻，我们再洽谈心事，回忆那段不朽的时光。

也许，儿孙绕膝也不一定呢。

相逢的人会再相逢。

那时他们依然是那串紧紧相拥的葡萄。

而我呢，我们呢，我们的青春和未来又是怎样的呢。

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