不是闹着玩的

鱼为(等着我出昏招就没意思了) 若说方言电影小众，也可以，语言生态的差别加上创作限制，使得银幕中的方言电影少之又少，但另一方面，方言电影以其强烈的区域文化特征，带给观众的新鲜和刺激却是巨大的。

河南首部爆笑喜剧影片《不是闹着玩的》以全本的河南方言，让观众重新认识了河南人的幽默天赋，90分钟的影片，观众近百次的大笑，绝对称得上是方言类型的喜剧佳作...... 　　 若说方言电影小众，也可以，语言生态的差别加上创作限制，使得银幕中的方言电影少之又少，但另一方面，方言电影以其强烈的区域文化特征，带给观众的新鲜和刺激却是巨大的。

河南首部爆笑喜剧影片《不是闹着玩的》以全本的河南方言，让观众重新认识了河南人的幽默天赋，90分钟的影片，观众近百次的大笑，绝对称得上是方言类型的喜剧佳作，也堪称小成本影片中的“大”作。

　　 “著名”河南籍演员李易祥算是这部投资120万的大作中最大的“腕”了，影片中有些发福的李易祥手持一部家庭DV，在两位“红知”的鼎力支持下，带领全村老少，为拍摄一部名为《鬼子进村》的电影努力奋斗着。

这是故事中影片拍摄的由头，也是影片外故事的精彩之处。

　　 但这并不是一部靠特技、枪火、威亚、床戏等等惯用手法取胜的影片，影片的亮点也仅仅在于故事的妙趣横生——现在一部影片能做到妙趣横生是何等的不容易。

创作经验告诉我们，电影的主题要求单纯、明确，剧情也不要太复杂，《不是闹着玩的》恰恰做到了这一点，根据真实事件改编的故事通过镜头，经过演绎表现出来，是在展示农民的新形象，也是在力求改变观众的旧印象。

　　 很多时候，“农民”的角色反倒是最难扮演的，“收”则有失火候，“露”则流于形式，要么没有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列举了。

李易祥在影片中却因着朴实，剔除一切表演的成分，反倒将一个幸运的倒霉蛋演绎的深入人心。

　　 而电影往往有着很强的身份象征，“某某导演作品”或“某某主演作品”是构成宣传的基本要素，也是奠定票房的万能灵药。

《不是闹着玩的》则完全抛开身份定位的套路，除了李易祥之外，再无大牌，甚至大量启用毫无演出经验的“群众”演员，风格上尽管有些“不修边幅”，但整部作品却因此颇有意外之喜——以非职业化的表演诠释职业表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲讽的意思，却有引人捧腹的效果。

　　 《不是闹着玩的》是河南电影电视制作集团2010年重点推出的影片之一，在艺术表现形式上，无疑着重凸显了河南话的搞笑潜力，片中人物一口地道的河南话将方言的喜剧效果发挥到了极致，许多桥段也正是因为方言的运用而产生情绪冲击力。

从此前小范围观后口碑看，这部影片前所未有的获得了一致好评，绝对是今年如潮烂片中杀出的一匹黑马，但剧情质量可能要受浅薄的故事简介和粗糙的宣传海报影响，让观众心生迟疑，这是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的惊喜所在。

　　 《不是闹着玩的》从主创人员到拍摄单位再到上映院线产供销一条龙，可以说是地方电影营销上的一次“总攻”，希望这次进攻能为打造本土的电影品牌，为方言电影表现形式及赢得市场和观众的探求杀出一片天空。

作为一个河南人，感受到影片最大的优点是与我生活的这片土地有强烈的关联，但仍有可以做到更好的地方，比如人物角色鲜活但不鲜明，特别是女主角可代替性太强，故事完整度不够，情绪过于依赖音乐渲染，其中呼吁年轻人回来建设家乡的主题可以再明确一些，作为一个喜剧片，仅有方言梗是不够的，多融入一些地方特色会更好，不是闹着玩的方向是河南电影名片，河南人希望它能拿得出手，希望它更好。

鱼为(等着我出昏招就没意思了) 若说方言电影小众，也可以，语言生态的差别加上创作限制，使得银幕中的方言电影少之又少，但另一方面，方言电影以其强烈的区域文化特征，带给观众的新鲜和刺激却是巨大的。

河南首部爆笑喜剧影片《不是闹着玩的》以全本的河南方言，让观众重新认识了河南人的幽默天赋，90分钟的影片，观众近百次的大笑，绝对称得上是方言类型的喜剧佳作...... 　　 若说方言电影小众，也可以，语言生态的差别加上创作限制，使得银幕中的方言电影少之又少，但另一方面，方言电影以其强烈的区域文化特征，带给观众的新鲜和刺激却是巨大的。

河南首部爆笑喜剧影片《不是闹着玩的》以全本的河南方言，让观众重新认识了河南人的幽默天赋，90分钟的影片，观众近百次的大笑，绝对称得上是方言类型的喜剧佳作，也堪称小成本影片中的“大”作。

　　 “著名”河南籍演员李易祥算是这部投资120万的大作中最大的“腕”了，影片中有些发福的李易祥手持一部家庭DV，在两位“红知”的鼎力支持下，带领全村老少，为拍摄一部名为《鬼子进村》的电影努力奋斗着。

这是故事中影片拍摄的由头，也是影片外故事的精彩之处。

　　 但这并不是一部靠特技、枪火、威亚、床戏等等惯用手法取胜的影片，影片的亮点也仅仅在于故事的妙趣横生——现在一部影片能做到妙趣横生是何等的不容易。

创作经验告诉我们，电影的主题要求单纯、明确，剧情也不要太复杂，《不是闹着玩的》恰恰做到了这一点，根据真实事件改编的故事通过镜头，经过演绎表现出来，是在展示农民的新形象，也是在力求改变观众的旧印象。

　　 很多时候，“农民”的角色反倒是最难扮演的，“收”则有失火候，“露”则流于形式，要么没有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列举了。

李易祥在影片中却因着朴实，剔除一切表演的成分，反倒将一个幸运的倒霉蛋演绎的深入人心。

　　 而电影往往有着很强的身份象征，“某某导演作品”或“某某主演作品”是构成宣传的基本要素，也是奠定票房的万能灵药。

《不是闹着玩的》则完全抛开身份定位的套路，除了李易祥之外，再无大牌，甚至大量启用毫无演出经验的“群众”演员，风格上尽管有些“不修边幅”，但整部作品却因此颇有意外之喜——以非职业化的表演诠释职业表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲讽的意思，却有引人捧腹的效果。

　　 《不是闹着玩的》是河南电影电视制作集团2010年重点推出的影片之一，在艺术表现形式上，无疑着重凸显了河南话的搞笑潜力，片中人物一口地道的河南话将方言的喜剧效果发挥到了极致，许多桥段也正是因为方言的运用而产生情绪冲击力。

从此前小范围观后口碑看，这部影片前所未有的获得了一致好评，绝对是今年如潮烂片中杀出的一匹黑马，但剧情质量可能要受浅薄的故事简介和粗糙的宣传海报影响，让观众心生迟疑，这是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的惊喜所在。

　　 《不是闹着玩的》从主创人员到拍摄单位再到上映院线产供销一条龙，可以说是地方电影营销上的一次“总攻”，希望这次进攻能为打造本土的电影品牌，为方言电影表现形式及赢得市场和观众的探求杀出一片天空。

首先，这分打的偏高，不过谁叫那是咱老乡呢。

片子的瑕疵比比皆是，情节、演员、莫名其妙的政治课，透着那么假还没法让人说假的三爷（涉及敏感话题了），电视剧般的镜头。

在同期许多国产大卡士大制作的许多大片中突围，是不可能的任务，这一部小制作里，看得出河南人的实诚。

语言，首先是语言，这绝不是小品里的调调，而确实是郑州附近的群众们日常所操方言。

有多少钱办多少事，演员虽不专业，但绝没有红遍大江南北的东北式的“自我标榜”“自我陶醉”，“看了你不笑就是你没品”。

那种“实在”是几千年来在这片土地上沉淀下来的。

一种“牟啥”的答客难。

影片结构散乱，很多类似小品的堆砌，演员都豫剧团的范，但也都清新自然，不过虽说清水出芙蓉，天然去雕饰，咱们毕竟不是去电影院看河南方言秀的，展示河南话的韵味，文化的积淀，既然选择了电影这个载体，我想还是需要通过情节的冲突、人物的冲突来说话，语言是工具，好的电影往往会让人忘记所操的语言。

听说还有后面两部，希望更多的看到咱们河南人的生活。

不失真诚但更多雕琢。

看完《孔雀》后，我在郑州豆瓣小组发贴询问故事发生地在河南的电影，大量豆友推荐了这部片，真是一个惊喜，比起10年扎堆上的烂片们，这部成本只有120万，河南电影制片厂出品的片子好得太多了。

这部片主旋律是抗战精神，很和谐，不过全片多处流露出不和谐的意识，本文就其中几处我发现的谈谈，欢迎批评指正。

1、李易祥见到女一号后谈到他要拍抗日的电影，女一号说姜文不是拍过《鬼子来了》吗？

你还拍啥？

这《鬼》片当初可是被总局禁的。

导演怕我们忽略这一点，又让女一号说了句，我家还有DVD哩2、演员不够，村长用大喇叭以不分宅基地“胁迫”村民出人。

在社会主义新农村，基层民主如此广泛之地，怎能允许如此行为出现？

3、张明带着“有啥说啥”的记者去采访，先说了一堆子让李易祥感谢国家的套话，结果他却直接说跟他们都无关。

这不是直接揭穿我们宣传机构的谎言吗？

电视上歌功颂德之言不都是这样教出来的。

（有啥说啥是河南台的节目，不知道是广告还是故意讽刺）我能想到的就这么多了，欢迎补充，欢迎批评，更欢迎送小豆。

鱼为(等着我出昏招就没意思了) 若说方言电影小众，也可以，语言生态的差别加上创作限制，使得银幕中的方言电影少之又少，但另一方面，方言电影以其强烈的区域文化特征，带给观众的新鲜和刺激却是巨大的。

河南首部爆笑喜剧影片《不是闹着玩的》以全本的河南方言，让观众重新认识了河南人的幽默天赋，90分钟的影片，观众近百次的大笑，绝对称得上是方言类型的喜剧佳作...... 　　 若说方言电影小众，也可以，语言生态的差别加上创作限制，使得银幕中的方言电影少之又少，但另一方面，方言电影以其强烈的区域文化特征，带给观众的新鲜和刺激却是巨大的。

河南首部爆笑喜剧影片《不是闹着玩的》以全本的河南方言，让观众重新认识了河南人的幽默天赋，90分钟的影片，观众近百次的大笑，绝对称得上是方言类型的喜剧佳作，也堪称小成本影片中的“大”作。

　　 “著名”河南籍演员李易祥算是这部投资120万的大作中最大的“腕”了，影片中有些发福的李易祥手持一部家庭DV，在两位“红知”的鼎力支持下，带领全村老少，为拍摄一部名为《鬼子进村》的电影努力奋斗着。

这是故事中影片拍摄的由头，也是影片外故事的精彩之处。

　　 但这并不是一部靠特技、枪火、威亚、床戏等等惯用手法取胜的影片，影片的亮点也仅仅在于故事的妙趣横生——现在一部影片能做到妙趣横生是何等的不容易。

创作经验告诉我们，电影的主题要求单纯、明确，剧情也不要太复杂，《不是闹着玩的》恰恰做到了这一点，根据真实事件改编的故事通过镜头，经过演绎表现出来，是在展示农民的新形象，也是在力求改变观众的旧印象。

　　 很多时候，“农民”的角色反倒是最难扮演的，“收”则有失火候，“露”则流于形式，要么没有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列举了。

李易祥在影片中却因着朴实，剔除一切表演的成分，反倒将一个幸运的倒霉蛋演绎的深入人心。

　　 而电影往往有着很强的身份象征，“某某导演作品”或“某某主演作品”是构成宣传的基本要素，也是奠定票房的万能灵药。

《不是闹着玩的》则完全抛开身份定位的套路，除了李易祥之外，再无大牌，甚至大量启用毫无演出经验的“群众”演员，风格上尽管有些“不修边幅”，但整部作品却因此颇有意外之喜——以非职业化的表演诠释职业表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲讽的意思，却有引人捧腹的效果。

　　 《不是闹着玩的》是河南电影电视制作集团2010年重点推出的影片之一，在艺术表现形式上，无疑着重凸显了河南话的搞笑潜力，片中人物一口地道的河南话将方言的喜剧效果发挥到了极致，许多桥段也正是因为方言的运用而产生情绪冲击力。

从此前小范围观后口碑看，这部影片前所未有的获得了一致好评，绝对是今年如潮烂片中杀出的一匹黑马，但剧情质量可能要受浅薄的故事简介和粗糙的宣传海报影响，让观众心生迟疑，这是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的惊喜所在。

　　 《不是闹着玩的》从主创人员到拍摄单位再到上映院线产供销一条龙，可以说是地方电影营销上的一次“总攻”，希望这次进攻能为打造本土的电影品牌，为方言电影表现形式及赢得市场和观众的探求杀出一片天空。

对于这样一个小制作电影，或许真的就是农民自己拍的电影，没有多少复杂的剧情，也不是很高兴，在我所看过的电影中，不算是一部好电影，但仍旧还是有些知道欣赏的地方，以及可供借鉴的地方。

1、体现了一直坚持执着的精神，不是闹着玩的，认定一个事情就得做下去。

2、要知道想要做成一件事情，那不是简单的说就可以，需要不断地去克服一个个的困难。

3、以后的新农村建设当中，也可以运用这样的手段，来推广乡土旅游。

这部片子是近期能让我发自内心真笑并且略带一点点伤感的影片。

比起最近什么贺岁大片好看多了，整个故事也很新颖，比在影片里以为讲几句RUB就能把观众逗笑的想法好狠多。

看到中间，我想原来拍电影不就是这么拍的嘛，有什么难。

可到后来又觉得看起来不难的事情做起来每一件事都要周全了，不然还真是很难。

想起来我们自己的现状，又开始莫名的伤感起来。

总之，这部片子一定能让你笑出来。

这部电影即使在影院上映也不会有任何票房。

因为他没有某某明星首次大尺度出演，某某导演N年酝酿，耗资几千万，而有这些噱头的所谓大片确实艺术，不伦不类；内涵；不知所云，看过以后除了能记住导演和演员，什么都记不住。

这个电影看完我会回味，回想里面的情节、思考着我自己的电影梦。

可是我却记不住任何一个演员的名字，也不知道导演是谁。

我不是影评人，甚至不算是资深影迷。

我不敢说这是佳作，但是他绝对要比什么《赵氏孤儿》《大笑江湖》好不至一倍。

一个非专业的农民导演用DV，指挥着村里一帮非专业演员，说着河南方言，拍摄着60年前村里抗日的真实故事。

光看这介绍，您肯定得说，这不闹着玩儿么，拍电影哪是这么容易的事儿，甭说非专业的农民兄弟，就连科班毕业的专业电影人士，拍电影也不是这么容易的。

可是，这真不是闹着玩儿的，就还真有这么一帮人，用着最简陋的设备，怀着对当年村里抗日前辈的缅怀之情，拍起了电影，而且还是认认真真的拍。

电影《不是闹着玩的》讲述的就是这样的一群怀抱着电影热情的河南农民兄弟，在非专业的导演指挥下，像模像样的拍起了自己村的电影。

由于导演、演员的非专业性，注定了电影开拍的艰难，同时笑料不断。

电影中主人公在拍摄他们村的电影时候所遇到的困难以及解决的过程，逗乐了剧场中的观众。

戏中一个个的包袱抖得很自然，不做作，一气呵成。

但是光有主人公拍摄电影闹出的笑话还是不行的，于是聪明的导演和编剧，就设定了村长以及县里领导这种角色，比如蔡有才被放进看守所里头，一开始领导们的不理解、不搭理到后来上升到行政层面就大开方便之门，还有电视台记者为了做新闻，非得不顾蔡有才的意愿，把拍电影这回事儿上升到一定政治意义层面，讲些不符合实际的空洞的话，这些桥段也是幽默的，具有一定的讽刺意义，观众们看到此时，会心一笑。

最后，蔡有才拍戏这事儿，不是闹着玩的，是因为他不是拍些鸡毛蒜皮的事儿，而是为了教育村里头年青一代勿忘国耻，而把当年村里头抗日的真实事迹给拍出来，让他们感受感受爱国教育。

于是，为了把电影拍摄逼真，必须样样做到最好，没人想去当通讯员挨打，那就蔡导自己上；重现日本兵当年玷污妇女的情形，使得历史的见证人--三爷感情太过投入而冲进片场晕倒，最后电影放映的时候，村里人看着看着而落寞的离开，相信不是他们电影拍得不好，而是拍得令他们又重新想起当年的那个时候，最后的最后，蔡导落寞的表情，我理解为，他的电影终于拍摄完毕，可是拍摄之后呢，他没有寄托了，就像看着孩子成长离开后，失落的母亲一样，惆怅着。。。

这是部小成本的制作，但电影却倾注了导演大量的细心。

首先，这是部讲述农民兄弟拍电影的故事，农民兄弟肯定是讲着地方方言的，于是方言特有的喜剧感就给带出来了，其次，当代的农民兄弟，不仅仅是有物质的追求，更有高层次的精神文明追求，这给平时生活在城市的居民带来新鲜感，看惯了国内外大片的观众对这方面的了解是不多的，具有一定得好奇心，最后，围绕着一群非专业人士拍电影而拍摄的电影，在国内电影中题材更是少数中的少数。

另外，我想感慨一下电影制作方对于电影首映式的独特策划，选择广安门电影院，虽然这不是什么华丽的一线院线，但却是众多国产电影首映选择的地方。

主办方连同赞助商出资金，邀请社区的民众免费观影，有中学生，有上岁数的退休人员，还有进京务工人员的子女们，这些群体，很多时候属于弱势群体，平时没有充足的资金前往一流院线观看上映的大片，正如我身后一位中年男士所说：“现在电影票这么贵，我都二十来年没进来过电影院了。

”电影制作方请来这些普通的民众免费来观影，让他们也能看上电影，看身边普通人的故事，这比什么都个更能让他们享受电影所能带来的乐趣。

而且免费邀请社区群众观影，让他们看完以后有兴趣可以向身边的家人、朋友多宣传宣传，现代人喜欢上网写个日记博文什么的，兴许就记录下来这么个事儿，无形中又有了网络的免费宣传，再加上邀请的媒体朋友，无论是制作的娱乐新闻还是社区新闻，这都是一种宣传，小成本制作，没有太多的资金进行大规模轰炸式的宣传，就要想巧妙地方法，多方面的宣传，争取得到最佳的效果。

这是我头一次认真的去看非粤语的内地方言电影，毕竟方言很多时候得跟语境挂钩，不了解那个语境，只能傻看，不能体会其中的韵味。

但这部电影不同，讲述着现代经济发展，对精神文明开始有新追求的农民兄弟要用影像来记录来演绎他们身边的故事。

虽然有些特殊的形容只能用河南方言区理解，去表达，但丝毫不影响这部片子的喜剧感，同时，也是很多时候，正是这种河南方言，表现出河南农民兄弟的朴实与幽默。

看着看着，不仅仅是开怀大笑，还有面对农民兄弟导演蔡有才在拍摄过程中遇到的困难感到无奈，还有面对片中又重温了六十年前的国恨家仇，那段历史不管是第几次的重温，总会令我哽咽不止，眼睛湿润的同时，目光扫扫周围的观众，也是与我一样，笑中有泪。

我想这是部成功的喜剧电影，笑的时候欢快淋漓，无奈的时候，笑中有泪，深入内心，这真不是闹着玩儿的。