今天看是枝裕和导演的电视剧《回我的家》,其中夫妻二人聊到死亡,丈夫说“库纳”(片中的一种传说生物,连接生与死世界的神)可以带你见到你想见的死去的人,那个提供寻找库纳活动赞助的社长表示如果找到库纳想见见在战争中死去的妻子,而妻子却说死亡便是终结,就是“什么都没有了,结束了”。
那个社长一大把年纪了,是经历过风雨的人,而他却愿意拿一亿日元赞助这个虚无缥缈的“寻找库纳”活动,表面上严肃的表示如此是为公司做广告,最后却是放松严肃的脸,笑着说“找到的话,想见见我的亡妻。
”在现代,文明与科学统治了世界,死亡已被无数次的证明是“结束了。
”,但我还是愿意相信这世上会有如库纳一般的神,死亡也只是另一个开始,结束只是暂时。
可能是明天,也可能是千百年后,我们终究还是要走进死亡这个结束与开始之门的,此乃无法逃脱的命运,管你人生是得志还是失意,穿金戴银儿女戴孝还是满身褴褛横尸街头,最后都得殊途同归,谁也违抗不了。
只是希望在另一边,我们都不需再穿衣服戴眼镜罢。
这个片子越看越好看啊,我简直每次看每次功利。
下次真的要安安静静的再刷了。
Goingmyhome 100:17:13电车吃橘子 想起儿时的自己 回想镜头00:19:39出租车。
聊天?
01:18:43电梯。
声音小,还让安静点。
01:20:00也是电梯回来,说分遗产,说秘书骗人。
这种秘密。
01:23:50电车回老家。
紧接着下一幕就是taxi到站。
2:00:02:06吃饭桌家里00:15:00播放影片里面是海边00:17:24妈妈走后父女俩吃饭 正面拍摄00:19:57父女俩吃饭团去老家 电车中00:41:40一起去找kuna 合手🙏河边流水 信念 3:00:02:54父女俩在外面餐厅吃饭 有食物和斜着拍00:06:00妈妈去找成饭的桶?
00:15:16爸爸和葵一起在那个中餐馆吃饭 (介绍人来中国风的饭店打工(别的店店的变化也会影响故事发展。
比如破产啥的?
想到海街日记里面也有讲别的店。
00:25:11葵骑着自行车回来了(前面有一幕是推着车的好像是第二集?
记不得了,忘了写了00:28:15海边轮船的远景描写有一幕(说明场景的变化,交代现在的背景是妈妈拍摄地,4:00:03:50新的一天父女俩在外面餐馆吃饭00:15:50妈妈坐电车去老家 接着又是🚗5:00:05:00妈妈给父女俩做晚饭,这俩人围绕桌子吃00:18:00别人一家搬离这个村 开私家车走的 小朋友后面追00:23:40葵和小孩在其他店里吃饭00:34:40 爸爸同事来家里吃00:41:00妈妈自己在家吃饭6:00:05:00一家在家吃饭00:06:10爸爸和同事电车去老家还吃着便当 直接后面taxi中间有个电梯scene00:30:00母女二人在家吃饭00:34:00爸爸和葵孩子一起吃 面00:35:40爷爷奶奶在吃水果 吃的声音很清脆可以明显的听到 先是正反打之后全景可以看到背景布置7:00:03:30爸爸和同事在饭店吃饭00:11:50爷爷出院坐车及一大家人00:14:50一家人在家吃饭00:17:00🚴♀️00:26:00一大家子吃饭8:00:02:40一家仨人在家吃饭00:14:00姐姐跑了,姐夫家的俩孩子吃 斜对角坐着吃00:20:40一家坐电车回老家 接着依旧taxi仨人合座00:29:40🚴♀️出门的葵之后接着坐电车9:00:06:35在中华料理店做饭?
00:15:32饭店一家三口吃饭00:33:48河边许愿 之前有大家一起坐着吃饭团春卷的10:00:09:15吃丧食?
00:31:35葵家直接taxi到家一幕00:33:30海边!
一家三口(除了妈妈电影cm里面和导演去了海边外再无其他。
但是不确定有没有水?
没注意到00:43:48最后夫妻俩围绕饭桌背影吃饭绝了。
拖拉但认真的看完这部《回我的家》,蛮喜欢的。
恰好瞥见有豆友在讨论区问“为啥是枝裕和老找阿部宽合作”,索性搜了下,两人以阿部宽为主角身份的合作——2008年的《步履不停》、2012年的《回我的家》、2016年的《比海更深》。
好家伙,他两还真是很规律的在这几个“奥运年份”完成了一个三部曲。
鉴于这三部的主角都叫“良多”,套用这几年来影视界流行的说法,不妨就叫它们“良多(平行)宇宙”吧。
和很多本国导演前辈一样,是枝裕和的电影也总是围绕着“日本的家庭”这一主题。
而在日式家庭细碎所堆砌出的喧闹氤氲氛围的远处,若隐若现的则是这个国家的社会时代变化。
是枝裕和热衷于在他的影视作品里,一遍又一遍演绎“旧有家庭秩序的瓦解、新式家庭结构变化”的故事:家中长辈随着时光流逝逐渐老去凋零,时代变迁带来的家庭内部经济地位此消彼长,社会良序滑坡位移引发的成员重组等等,都被是枝细腻的展现在了他的影像中。
整个“良多宇宙”,包括这一部《回我的家》也是如此。
双面阿部宽,“最好”的良多回到开头的那个问题,为什么说阿部宽适合“良多”这个角色,以至于是枝裕和选择再三与他携手?
在许多人的记忆里,阿部宽有过不少精英式的荧幕形象,比如《Hero》里的检察官、《龙樱》里的教师、《下町火箭》里的研发人员等等。
当身材高大身着笔挺西装的他一出现,似乎很容易给人一种专业和值得信赖的感觉。
但是枝裕和却敏锐的发扬了阿部宽荧幕形象两面的另一面——一种和他高大外表所形成的反差(喜)感。
在更早的2006年,阿部宽在《不能结婚的男人》里饰演自命不凡且有点话痨的建筑师信介,但无论这角色如何在剧里自我膨胀,却总会在和夏川结衣所饰演的医生的冲突中遇到“踢到铁板”式的情况,只能不时依靠自嘲来解围。
也许正是这一角色表演给是枝留下深刻的印象。
是枝曾在接受采访时说:“因为(阿部宽)他有189公分,很高大,能给人一种’这么高大却这么没用啊’的感觉。
”他还说:“高大的阿部宽在进入相对矮小的日式房间布景时,会让人感觉不协调。
”和逼仄环境的对比,不仅让良多这一角色的内外矛盾和自我纠葛有了外在直观的展示,也让他的闪转腾挪带有了一丝参杂着无奈的落寞喜感。
唔,闭上眼睛想了想,良多还真像是那种会在狭小的空间里被小物件绊倒后索性坐在地上丧一会儿、起身后再对这窘境来句自嘲的人物呐。
具体到《回我的家》这部剧,作为家庭群像戏,得益于电视剧更宽裕的时长,导演有足够的空间去展开不同组人物之间的矛盾和戏剧冲突,这是注定只能着重刻画少数人物之间关系的电影所不能及的。
在整个“良多宇宙”里,良多面对妻子都无法占据传统观念里的“优势”而阿部宽则在第二次饰演良多这个角色时,在10集的空间里,把一个中年男性,不得不在大家庭、小家庭以及职场中不断调整位置、闪转腾挪过程中的各种(略带狼狈的)处境,表现的惟妙惟肖。
三部曲中三个良多三部曲中阿部宽饰演的三个良多,各自的处境既有共同点也有差异,可以说在他们各自的“平行世界”里各有各的“糟心事”。
“良多们”的共同点更多地来自于东亚式家庭的困境。
一方面年老的父亲总是受制于传统父权式家庭氛围,在面对下一代时,无法摘下家中权威的面具,习惯用打压教训替代肯定式的爱意表达,“爱在心却口难开”,导致了代际之间难以跨越的隔阂和生疏。
良多与父亲的隔阂感存在于全剧大部分时间另一方面,这一传统的家庭制度,又同样面临着时代变迁,夫妻经济收入变化以及随之而来的双方关系调整。
作家Leonard J.Schoppa曾经在他的著作《日本社会保障体制的展开》中这样总结战后日本家庭的形态:“作为主要劳动力的男性从业者在工作单位一生都得到保障,而女性留在家庭内部抚养小孩或照顾需要护理的老人病人,被认为是当然的。
”这种形态和随之形成的家庭内外分工、”男强女弱“的家庭结构观念对于日本社会的影响非常深远。
就像在剧中,事业红火的沙江却依旧要为自己因出差而无法去看护住院的公公而惴惴不安。
身为新时代女性的沙江依旧难以摆脱照顾夫家长辈的观念但日本在进入平成年代后,经济发展相对放缓,这一单纯“男主外女主内”的战后家庭结构难以大范围维系。
聚焦于这一年代的枝裕和也用他的镜头直观展示出了这一传统家庭结构受到冲击的过程。
再说差异点。
可以说,三位良多各自的职业和经济状况很大程度上决定了他们的处境、以及他们与家人的情感关联。
良多在三部曲中作为丈夫,因为自身经济能力的削弱,不同程度上再也无法扮演战后日式传统家庭中“一人养家”的角色(其中《比海更深》中的良多因为经济状况最糟,甚至因为付不起赡养费而无法在真木阳子饰演的前妻面前抬起头来)。
在《回我的家》里,良多和妻子沙江这对夫妻组合拥有着三个良多中最为优渥的经济状况,这似乎也成了他们能将更多时间精力用于与女儿萌江沟通相处的前提条件(同时客观上受限于时长篇幅,另外两位电影中的良多与其子女的互动展开也远不如剧中这般充分)。
良多作为广告公司中层,不得不面对后辈的冲击,时刻有失去职场地位保障的风险。
而他的妻子沙江,恰好从事因为时代变化而诞生的新工作(美食博主)成为了社会上的红人。
良多因为工作拍摄等原因,不得不在他人的建议下多次寻求妻子的帮助,而阿部宽则把这种在社会转型期里,因为碍于传统观念拉不下脸向妻子求助的纠结喜感演绎的很到位。
阿部宽的喜剧天赋,充分展示出良多向妻子求助时的尴尬感“大和解”背后,时代的前进是枝裕和的家庭题材电影中,似乎总有一种混杂了长辈慢慢老去、子女陪伴不及,旧有家庭秩序解体、往日亲人暖意不再的淡淡哀伤。
但这并不能片面的解读成导演对于战后传统家庭秩序及其观点的赞同和念旧。
第一集开始不久,良多在试图对女儿萌江进行说教,旋即遭到后者的“反击”时,良多的手足无措感,就能直观感受到父权制在新时代的崩裂。
这样的场景,几乎贯穿了接下来的每一集——良多夫妇、包括戏份同样很重要的菜穗,都在用一种和上一辈截然不同的方式来对待自己的子女。
而最终,新一代父母们各自与子女打交道的方式和观念,又反过来帮助融化了他们自身与老一辈之间的坚冰隔阂。
他们对待子女时的自我反思,帮助他们更好地观照到与父母辈的羁绊。
沙江在育女过程的反思与自责也最终帮助她更深理解到料理在家庭中的意义家庭层面的“大和解”之外,是枝裕和通过这部电视剧的机会,还点出了他心心念的另一个层面“和解”——人与社会、自然的关系。
战后日本很长一段时间埋头片面追求经济增长、基础设施大兴土木。
久而久之,在市场经济的作用之下,像片中的长野这样相对偏僻的地区自然难以匹敌大都市的魅力,人口流失明显。
2011年,东日本大地震意外成为了一个日本人停下脚步思索的机会。
是枝裕和表示过,这场波及甚广的地震,似乎让许多日本年轻人对长期未来失去了规划和安全感,转而试图在时间和空间上抓住“当下”和“眼前”。
在这样的背景下,“寻找库纳”也就具有的双重意义——它既成为了串联凝聚起良多家族祖孙三代人的修复剂,同时也成为了菜穗为代表的“本地派”借助自然传说重振地方活力的积极尝试;也许这样的尝试短时间内无法扭转人口流向的大趋势,但它可以看成是日本年轻一代在灾后的心理重建上开始重视“在地性”的一个信号。
乍看缺乏经济效益的地方活动被认真对待,正是本地积极尝试的信号这样的双重意义,也让这部《回我的家》在立意上具有了更高的含义(当然了,篇幅的充裕也让导演有更大的回旋余地),并且标志着是枝裕和将关注的焦点,从传统(相对完整的)家庭慢慢转向“非血缘关系”这样的非传统家庭关系(2012年后,是枝陆续推出的《如父如子》、《海街日记》、《小偷家族》均是如此)。
而在2016年的《比海更深》里,导演也是最终给了良多一个面临离婚的艰难人生课题。
“这世界不都是由人眼所能看到的东西组成的。
”“眼睛看不到不代表不存在。
”萌江小朋友在经历了和父母的意外之旅,爷爷的去世,终于成长了,和逝去的好友(包括她臆想出来的朋友弗拉多)道了别,和原先每日忙于工作的父母关系变得更加亲密了。
剧终时的萌江是不是在学艺会中并没有出演父母以为她一直想要扮演的白雪公主,而是穿成库纳的样子扮演了小矮人?
与其称为奇迹,我更愿意把库纳等同于故乡,也许导演让一直在安利故乡的出租车司机同时来扮演库纳就是出于这一层含义吧。
三个孩子当年的森林探险故事,一代代的传承下去,让新生代们喜欢家乡愿意留在家乡,这也许就是库纳存在的意义。
这其实是一部不那么“讨巧”的电视剧。
如果是看过导演的电影而意犹未尽的观众,几位御用的演员,看着真的会跳戏。
如果是不知道导演大名,第一次看是枝裕和作品的人,又没有在心境足够平静的时候来点开此片,很有可能会半途而废。
电视版的《步履不停》,真的比电影还原了更多书中的细节。
良多的毛巾睡衣,看牙,爸爸的胡子。
这件水蓝色的毛巾睡衣穿在像熊和长劲鹿一样的宽爷身上,立刻就变成了马马虎虎一事无成的良多君。
虽然巧克力广告让父亲笑了,让老板预定了下一集广告合同,但是良多还是那个做任何事情都不得力的样子,修个门锁把自己关在了天井😂。
《步履不停》里的希林妈妈如果知道儿子每天都穿着她给买的这套睡衣该多么的高兴啊。
《步履不停》小说截图
依然最喜欢是枝裕和导演所呈现给我们的人与人之间的关系。
有羁绊但并不浓烈。
即使是有血缘关系的一家人想要消除隔阂,变得更加亲密也不是那么容易的。
如果没有什么特殊的状况发生,如果没有老人们张罗的节日相聚,家人的关系也就日渐变淡了。
更何况是萍水相逢的其他人。
人眼看不见却也真实存在的,希望是可以修复粘合家人关系的精灵,而不是让世人陷入绝境的病毒。
很日常很是枝裕和呢!!
不能很明确每个人的性格 说出他们的选择 就和步履不停一个感觉啊感觉爷爷一出来就想哭 给听自己讲库纳故事的人钱 "谢谢你愿意听""谢谢你愿意相信"什么的还有爷爷对于死亡的态度 其实已经是不怕的了吧 才能笑着说 请你做我葬礼的素斋 反正我吃不到的 不用做太好吃 太好吃我会生气 才能跟儿子说买的那块地是想葬在那里..但是说回来怎么就闹得这么僵了呢之前和家人 感觉爷爷可能就是 离开久实之后在东京混出了名堂 然后就和差不多的妈妈结婚了.. 大概也并不是因为多爱 于是后来就浪荡了 不过妈妈可能还挺喜欢爷爷的吧 还是说可能是更复杂的情感??
毕竟最后说到"腿不方便走了真好 不用担心他在外边又惹了什么麻烦 最后 他终究还是要回到我身边"之类的 总之后来老了之后 过往的遗憾越发明晰 于是回到了家乡 但是儿子女儿怎么都不亲呢 嘛可能是受母亲态度的影响 每次出现那些风流韵事的时候的反应什么的 不过最后儿子愿意试着去了解他 真的太好了最后怎么选择隐瞒妈妈和姐姐呢 库纳的事情.. 因为他们不信??
还是只是不想他们知道久实的事情??
..嘛嘛其实可能只是下意识的选择自己也说不清的啦嗯还有库纳 "因为相信所以存在""其实找不到也好 找不到的话 就可以一直找一直找了"最后儿子碰了一下爸爸的脸 无意中感受到了那个胡子 想起了之前想起的小时候飞的那个动作时 没有想起的 在身后扶着自己的手 所以说果然是 失去的瞬间往往并不难受 难受的是以后看到阳光下空空的藤椅和拐杖啊 (ಥ_ಥ)还有姐姐 其实真的不知道她到底有什么不满 嘛大概这种东西真的是冷暖自知知道自己到底开心还是不开心 ..嗯也亏得她丈夫一直迁就她了 真的宠的无法无天了好吧 看她任性的时候真的好怕下一秒他俩就掰了.. 噫也能也是一个愿打一个愿挨 嗯也可能是因为爱(像做题一样知道答案可能有这个选项)还有爸爸在公司里逐渐失去性格的事情啊 所以说管理层真的也挺不好做的 嘛 大概总是个人有个人的难处 他一直梦到了住在了自己床底下的库纳 ww 其实真的到头来反应的算是自己的心情状态吧 啊哈哈说那些库纳看起来很没用很无聊但是出奇的很可爱的时候 就和那个广告就和他本人一毛一样啊哈哈哈 嗯最后说"你的时代还没有过去" 嘛这大概是编剧的温柔了还有"你太太最近是不是不怎么问你公司的事了 就算问你什么时候回来 也不是真的在意 只是想知道要不要做你的饭" 还有还有 邻居送了白金之后说 "什么时候约一杯 好好谈谈吧 大概我们不会有这么一天吧" 这些 都很是枝裕和呀还有妈妈和萌江的相处 其实很多时候妈妈是不理解萌江的吧 但是就算一次次被老师叫去 也还是对萌江很耐心 没有逼她 没有说什么 让她一步一步的 按自己的步子成长呢 感觉她和萌江相处 有些对话看起来像是女人和女人之间的对话 而不是什么母女间的.. 相处很有爱噢 最开始萌江的封闭什么的 总是因为没有好好告别 所以才放不下吧 特别和对方谈崩了之后还没来得及和好 对方就不在了.. 这种大概最最无法释怀了吧??
还有沙江 即使专业也还是没能有妈妈的味道 最后发现了呢 总还是有的 "你的缺席也是一种出席" 而且也不只是妈妈的味道 还有了老公的味道 女儿的味道 徒弟的味道 嗯哼 所以大概是原谅母亲了吧 最后让她帮忙什么的还有最后 沙江道破的"父子什么的 说到底也是旁人 也会有对方不知道的一面的"絮絮叨叨 其实喜欢是枝裕和 喜欢他把生活完美的呈现 就像老师说的比喻 像把生活做成切片放在显微镜下看 像把蛋糕切开完整的搬上舞台 所以喜欢现实主义啊.. 悲伤和温暖 常常就是这么让人欲言又止的我好像真的就没有发现这部剧有什么不喜欢的!!
10集电视剧,没有一个地方是多余的,只是第一次看是枝裕和的电视剧,会让我有一点点无聊啊,对,这就是一个无聊的生活中的世界,生活已经是这个样子了,你让我再看一遍。
所以有的地方再深一点就好了,至少不会只有最后一下集中释放。
中途是枝裕和是会让你舒口气的,但是肯定不会让你舒服很久,相当于连看几部2小时的是枝裕和的电影,最后一口大气一定要到最后才会让你吐出来,正所谓“步履不停”啊。
突然意识到,在是枝裕和的世界观里面人应该是不能休息的,一定要到死才能真正的舒这口气。
或者说要的是借助死亡来完成与自己的和解?
应该这么说,和解就是和解,死亡仅仅是关系的终结,但是关系的终结确实是个机会能让你好好思考这一段关系,并有机会达成和解,“那就这样吧”。
也可以说,死了就没有关系了,那就没有客观问题了,只剩自己的心理问题了,然后想想和解吧。
突然又意识到在整部电视剧里面有一个人物的世界观和“不能休息”这个相反,那就是沙江老婆大人,我觉得这是是枝裕和故意安排一个世界观相反的人放在主角最亲密的位置上,也确实是一种对比和参考的意思,也让我时时刻刻反观:宽叔的焦虑是否合理。
也难怪老婆这个角色在剧里面处理的比较简单而有点脸谱化,甚至有的一点陌生,她仿佛不在关系中,而是……一下找不到词来描述,同吃同睡的观音菩萨?
超脱?
至少她是独立的,没有和老公产生依恋关系,不像亲人啊,剧中也只有宽叔依恋她的份,可能她自己的世界已经很完整了吧。
这样拖拖拉拉结尾的还是第一次看到,但是放在这里想想也没有更好的讲述方式了,就像便秘一样,好不容易出来了,那就多蹲一会享受一下。
整体上还是推荐的,可看。
第二天回想了一下,确实深度还是欠缺的,以前是看电影所以一个多小时后有一次情感的大疏通,但是现在是磨磨磨磨九个小时给你一个大疏通,情感上多几个深度疏通点就好了,不然为了最后一个大疏通,前面都显得不够,一起加强一点就好,不用一路哭。
《Going my home》在结尾的一集有一个非常感人的闪回,当良多摸着已经躺在棺材里面的父亲的胡须,想起当年还是孩童时刻,同样摸着父亲满脸的胡须,熟悉的触感一下子就把自己带回在积尘的时光里。
对于良多而言,那是已经逝去的父亲给予自己最深刻直观的印象,感官的触觉转动记忆的齿轮,只是这时候已经没有时间再去做任何修补,徒留下伤感泪水与带有无奈的总结性陈辞——「后悔是爱存在过的证据」是枝裕和的作品中总带有一种面对时光,面对逝去的记忆,无可奈何的哀伤。
《记忆失去了》里面的男主人公,面对周而复始,不断失去的记忆,只能寄托于家庭来帮助他重新梳理;《下一站天国》里面的“天堂电影院”,所仰赖的是用流动的影像来留下记忆的温度,《幻之光》里失去丈夫的女人,最后在海边招魂的幡旗队伍中,燃烧了代表记忆的照片,漫天火光升起的一刻仿若与自己的昨天清算,虔诚的就像一个仪式。
事实上,燃烧掉昨日的照片这一情节,在他的另外的作品比如《距离》《Coco的无止境之旅》里面都有出现。
在《Going my home》里,尝试对抗时间和旧有记忆的,是父亲这一角色,虽然着墨不多,但是牵引着故事的发展。
在弥留之际,他最后想回到的还是念念不忘的故乡,对于他来说,那才是going my home,并不是这个看似和睦实则内里暗涌非常的家。
「父子之间,说到底也不过是旁人」,扩大到整个家庭,又何尝不是,即便在血缘纽带的支撑下彼此支撑,生活,成长,衰老,却依然保有防卫和距离。
即使是亲人,也无法相互了解,这才是生活艰难的真相。
虽然依然对家庭本身抱有悲观的态度,但是枝已经不如往日决绝,用一种难得的诙谐来对待生活的徒劳。
于是,他选择的是一个在他以往作品里难见的,带有幽默感的结尾:良多不小心被锁在屋外,妻子帮他进入屋内,并给他端上了熟悉的,热气腾腾的料理,镜头给到墙上的挂钟,好像提醒我们的是时间流逝带来的不仅仅是无言的哀伤,也有料理的温度。
《Going my home》与导演前作《奇迹》更像是一种互文关系,所指涉的主题是寻找日常生活中的神话。
无论是寻找新干线交汇时的奇迹时刻,还是寻找森林当中的库纳,所要的似乎都是要通过这样的旅程,找到修复家庭成员破损关系的可能性,但是旅程结束以后发现结果好像没有并没有改变,只是日常生活的进程却似乎又改变了。
库纳是否存在本身并不重要,就像日常生活当中是否存在神话也并不重要,因为那本来就是我们对于疲惫生活所保有的英雄梦想。
想说,这好像是一部八小时的是枝裕和大电影,看起来太过瘾,太喜欢。
剧情喜欢,演员喜欢,音乐喜欢,调色喜欢,剪辑的节奏喜欢,片尾的每一幅剧照喜欢,就是连字幕上那一个个的小红帽子,都喜欢的不得了。
在第十集的时候,阿部宽抚摸爸爸胡子的情节,是枝裕和说,那是他自己的亲身经历。
看到这里的时候,想到太多,好像突然想起自己也是小小的时候,被爸爸胡子扎的乱七八糟笑成一团的画面;也突然想起,被爱人搂进怀里,胡子扎扎的幸福……生活的点滴,往往就是在不经意间,温暖我们一小下,让正在经历艰辛的我们,可以洗涤心灵,继续向前。
第1集剧情在广告公司担当制作人的坪井良多是个子高大而性格软弱的男人,因为对客户和上司总是唯唯诺诺,所以在下属心中很没有地位。
在自己也是对上学四年级的女儿萌江一点辙没有。
某天,他接到父亲荣辅的秘书的电话,对方告之荣辅在打高尔夫时意外发病昏迷不醒,现在在故乡长野的医院。
良多和母亲敏子、姐姐多希子赶到偏僻的长野乡下,他们对荣国辅为何会病倒在这里感到困惑。
在照顾父亲时,良多意外发现一个神秘的漂亮女人也悄悄来看望荣辅。
他们一家从荣辅的记事本中找到了那女人的姓名和地址,良多奉母命来到长野打探情况。
原来,那个叫菜穗的女人是荣辅的幼年好友鸟居治的女儿,荣辅近年来瞒着家人,经常在她陪伴下到家乡的森林里寻找一种叫库纳的小神仙。
良多对父亲的行动感到不解。
第2集剧情良多部门的巧克力推广计划进展顺利,但客户指定由他的部下真田隼负责后续计划,上司劝良多回家带薪休假。
而女儿萌江亦因为推倒同学、卖妈妈给自己做的便当给同学等一系列反常行动,被学校处以休学一周的惩罚。
担任料理造型师的妻子沙江则因为参加电影拍摄要赴外地工作。
于是良多带萌江到长野照顾仍在昏迷中的父亲。
在萌江的提议下,父女来到菜穗办的“库纳事务局”,其后,他们受菜穗的儿子大地的邀请,到森林里去寻找库纳。
萌江在一株大树上找到了一个小到只能套在小拇指上的红色三角帽。
第3集剧情良多对在森林找到的三角帽十分挂怀,以找鸟居治看牙为借口一个人来到设在牙医诊所的“库纳事务局”,阿治不但否定库纳的存在,而且随口打趣说荣辅找库纳可能是为了借灵异事件发财。
然而,良多在那里找到父亲的一本笔记。
在笔记中,除了一张某块地皮的照片,他还发现父亲年轻时曾和一个叫久实的人一起找库纳,而她就是菜穗的母亲、阿治的亡妻、荣辅的初恋。
萌江也来到“库纲事务局”,向阿治寻问库纳的有无,阿治对她说不寻找就不会知道有没有。
临走时萌江拿走了库纳玩偶。
在村中举行的万圣节晚会上,菜穗告诉良多,荣辅其实是在和大地踢球时发病的。
萌江向良多提起爷爷曾给她讲过许多次库纳的故事。
这时,在医院,一直昏迷的荣辅突然睁开了眼睛。
第4集剧情听说荣辅恢复了意识,敏子、多希子、希子的丈夫健次、良多、萌江,还有一直没来探过病的沙江都来医院集合了。
不过,看到围在身边的一群人,刚刚清醒的荣辅只记得良多一个人的名字,这让多希子备觉失落,母亲敏子劝慰她说因为越是让人操心的孩子越忘不了,良多听了感到脸上无光。
这时,菜穗带大地前来探视荣辅,与曾怀疑她是荣辅的情人的多希子和敏子初次见面。
见到菜穗时,荣辅错把她当成了久实,把大地当成了良多,病房里气氛顿时变得微妙起来。
与此同时,听说荣辅苏醒后,阿治独自来到当年他们见到库纳的森林,恍惚间好像看到了少年时代的自己、荣辅和久实。
病房中,荣辅给良多讲起库纳的故事,说他们能连通阴阳两界,并交给良多一张千元纸币。
菜穗每年举办寻找库纳活动,但是今年赞助商退出,眼看活动难以为继。
第5集剧情自从听父亲讲了库纳的事以后,良多越来越对这种不知是否真的存在的精灵着迷。
一周过去了,萌江重新上学,良多也回公司复职,参与他自己策划的高田纯次的巧克力广告的拍摄。
但是,在拍摄现场,部下真田隼已经可以独当一面,良多变得没有存在感。
对于接下来的工作完全失掉兴趣的良多,向真田谈起为寻找库纳的活动拉赞助的事,而且拿出父亲给的千元纸钞博得了真田隼的同情。
经二人游说,年迈的巧克力公司社长同意拿出一亿元作为赞助,条件是——如果真的找到库纳,让库纳帮他与在战争去世的母亲见一面。
另一方面,沙江在百忙之中受母亲时子之托给时子交往的男人做便当。
沙江一边做便当,一边回忆起小时候时子从来没有给自己做过便当,不禁吐露了心声。
在学校,萌江把已去世的同学小惠的课桌重新搬回教室,引起一阵骚乱。
第6集剧情拉来赞助的良多带真田隼来到长野。
对于突然出现的一亿元悬赏,菜穗虽然感到迷惑,担心寻找库纳的活动变了味儿,但是为了让人口急剧减少的村镇兴旺起来,终于答应了此事。
良多对于活动很热心,提出拍摄当地人目击库纳的证据传到网页上。
他和真田隼及当地记者畠中知二收集到了很多有关库纳的情报,有的是亲身体验,有的是来自祖父母的传说,拍摄中良多兴致越来越高。
在新广告的拍摄现场,广告主请沙江营造出真正的家庭气氛而非完美却没有生活气息的画面。
虽然沙江一开始有点困惑,但是,一想到要制作通过看得见的料理展现“人眼看不到的感受”,她就不禁斗志昂扬。
此时,来看望荣辅的菜穗听说了失踪多时的丈夫惠的下落。
另一方面,在访问号称库纳研究家的锦织时,良多听说红帽子其实是锦织放在森林里吸引库纳的诱饵。
真田隼建议让沙江参与活动,以她的名气吸引参与者。
同时,为了安慰得知真相后很失望的萌江和大地,良多与阿治不约而同地来到废弃的学校里制造库纳的脚印,却被警察逮个正着。
第7集剧情荣辅出院回东京之日,阿治来到病房,恳求他别再回镇上,因为荣辅每次出现都让阿治感到自责,另外,阿治也为自己没能让久实幸福感到内疚。
这时偶然闯进屋来的良多感到荣辅与阿治之间微妙的气氛。
同时,在良多家里,沙江教萌江做汉堡肉饼,萌江说出在同学小惠去世的前一天,曾和小惠发生争吵而没来得及把书还给小惠,她希望找到库纳后请库纳帮忙还书。
在长野,菜穗、真田隼、畠中继续进行寻找库纳的活动,但是自从良多回东京后,真田隼、畠中常发生口角,菜穗不禁感叹良多是人际关系的润滑油,对于良多的认识有所改观。
为庆祝荣辅出院,敏子做了很多好菜,把多希子、良多两家人叫来聚会。
良多拿出从父亲的旧笔记里找到的土地照片,荣辅坦言那是他用退休金买的土地,准备有朝一日叶落归根。
听到荣辅擅自作主买地后,良多不禁为母亲叫屈,没法理解父亲的行动。
第8集剧情离寻找库的活动举行的日期越来越近了,沙江和同事讨论了为参与者准备的菜单。
沙江提出早些到当地以便选定食材,良多虽然嘴上对妻子说抱歉,心里却乐开了花。
多希子的丈夫健次忽然打电话给良多,告诉他多希子离家出走了。
焦急的良多赶到姐姐家,得知姐姐留下字条后多日未归,也不和家里连络,而且这已经是多希子第四次离家出走。
告别姐夫后,良多接到姐姐的电话,两人在咖啡厅见面。
听了姐姐出走的理由后,良多认为多希子应该多替孩子着想,多希子却指出良多不应把女性为家人的付出视为理所当然。
不久后,良多带着沙江、萌江来到长野,和菜穗等人在库纳事务局一起商谈活动事宜。
看到良多一家三口亲密无间的样子,菜穗不禁想起丈夫失踪前自己一家快乐的日子。
她拿着荣辅给的地址,找到了丈夫阿惠所在的农场。
面对她的质问,阿惠只说自己不后悔。
村中的老人百濑要搬到东京去和儿子一起住,阿治将去世的百濑太太的牙齿模型送给他,然后,有感而发的阿治和菜穗回忆起久实生前的趣事。
第9集剧情“寻找库纳”活动举行的前几天,为了给参加者准备饭团,沙江与良多一起参观长野当地做味噌的过程,沙江受到很大启发。
而良多在做抓库纳的陷阱时,发现萌江在森林里找到的帽子与库纳研究家锦织放置的帽子,气味不太一样,连锦织也认为那个不是他做的帽子。
良多不禁想也许真的能找到库纳。
萌江悄悄把库纳塑像还回库纳事务局。
良多和菜穗准备活动用的东西时,菜穗问良多想没想过库纳塑像的右手握的什么。
原来这个问题萌江以前也问过,所以菜穗曾查过资料,传说库纳去世后,遗体会拿着象征幸运的四片叶子的三叶草。
良多回忆起荣辅的话,忍不住说“也许什么东西也没拿,或是握着人类的眼睛看不到的东西”。
在举办活动的当天,良多、沙江、萌江、菜穗、阿治、绵织、真田隼、畠中等人出发到森林中寻找库纳。
众人各显神通,让良多哭笑不得。
这时,良多布下的陷阱那边突然发出了奇怪的声响。
第10集剧情举办寻找库纳活动的当天,荣辅在东京的家中去世。
在荣辅的丧礼上,荣辅的弟弟与良多的同学等人一起悼念荣辅。
当被同学问及是否与父亲和好时,良多辩称当年他和父亲不是吵架。
但是,他自己也感到与父亲之间有很多话没还得及说出来。
沙江按当初与荣辅的约定,为丧礼准备了素斋,时子与萌江来打下手。
菜穗与阿治也从长野赶来参加丧礼。
好不容易从吊唁客的盘问中脱身的良多,向棺材内看了一眼,注意到荣辅的嘴大张着,欲将其合上,而触碰到父亲的遗体时,他回忆起小时候与父亲相处的点滴往事,禁不住泪流满面。
在和父亲诀别的最后时刻,良多重又感到了自己与父亲之间的羁绊。
1. 男主角良多的睡衣是不是有点眼熟。
回我的家截图
回我的家截图
步履不停截图
步履不停截图和步履不停中良多母亲专门为他买的款式非常相似,就领口设计稍有不同。
2. 步履不停中良多的大哥救下了一个少年,少年长大之后暂时在一家广告公司打工,而本片男主良多的工作也是广告公司。
3. 扮演坪井萌江的演员莳田彩珠在几年后的《比海更深》中扮演了良多的外甥女。
4. 萌江的老师来家访,临走时和沙江合影,使用的相机是扫街神器理光GR。
而沙江平时自己用来拍美食的相机应该是佳能的某款单反。
11年大地震之后,12年很多剧都是返乡/故乡主题,暖暖的调子,讲述淡淡的情感和生活。「后悔就是爱过的证明」
!
太淡
宫崎葵那个时候真的是好看
慘不忍睹。
后悔是件好事
平静中爆发的无限温情.人还是要有梦想且敢想敢做.细腻+些许猥琐,诡异的和谐.
强迫症哭着看完,这tmd到底在讲啥!不过美食part是好看的。
虽然剧情很无聊 但是人物设置却很温暖 加上食物的催化 还是给3星半吧
是枝裕和拍电视连续剧,糟糕死了。
最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。[以后一定还会遇到让我打五星的剧吧,但再也不会有这样一部依依不舍地珍惜抱紧的宝物了。感激最温柔亲爱的是枝さん为今年秋冬每周送上一团精心炮制的暖融融。]不管人物性格还是相处模式良多、沙江和萌江绝对是我心目中最理想的家庭:)
一部制作精良的电视剧。从导演到编剧到演员到配乐等等,一个个都好用心。准备这辈子死心塌地地跟着是枝裕和了!
满是生活的细节,小幽默和感动无处不在,“爱是后悔”,所以得释然遗憾;“世界并不是由你眼睛看到的事物组成的”,暗中也会有你爱的人守护在周围。最后字幕升起,各种不忍心结束…
今年看过的最妙的电视剧,没有善恶的对立,没有好坏的对决,没有价值观的冲撞,抛弃了一切的电视剧的俗套。这部电视剧是这么美好,这么清新,在温吞、善良中,收集点滴的光和爱,做成这道如同味增般醇厚却淳朴的美味,是枝裕和真是了不起!
没有大河葵的部分都挺好看的
漫长,不喜欢奇奇怪怪的风格,宫崎葵看着还是不舒服,一般主角遇上奇幻、精灵等题材事件总会自动将他们归类为精神病患者
很用心很精致,不过拖沓了,怪不得霓虹金不买账,拍成2个小时的电影更合适,腐记那么在乎商业利益,这剧收视一路走低都没砍,也卖了是枝裕和还有主役们足够大的面子了。
VS日2区D9 节奏实在缓慢 平淡如水的剧 宫崎葵这么多年真是不老 还好那时候黑木华还不红 不然有她真是看不下去 工作日看觉得有些看不下去
仔细想过,还是觉得这个是我看过最好的剧,木有之一!固定镜头大赞,音乐大赞,故事深度和深入浅出深度也大赞,好好改写变成小说的话,结合现在时代背景,也算得上是名著级别了吧~酱紫的剧就是私藏的,分享给别人一般木有好下场……私藏私藏嗯~
是枝裕和的第一部电视剧,像是看了一场十个钟头的电影,就算是电视剧也是是枝裕和的节奏,亲情满满,现实到极致,各种细腻的小细节,演员都很棒,而且继续着日本电影里最好的儿童戏。听说他还要拍两部,不知道啥时候来。