山形物语

如今非法滯留的問題也變得見不得人了？之前的短評哪裏去了

和《至少还有你》这首歌一样温柔的电影，非常有8090年代中日合拍片的感觉。“你的名字？”“我是陈亮。”

这么好的片子竟然连个分都没？！是又触犯了什么天条吗😓

和《又见奈良》共同构成在日华裔边缘群体的漂泊谱系，一个关于寻找、一个关于逃亡，一个面向历史、一个面向当下。而这部最大的亮点是对于地域、语言和文化符号的运用尤其灵巧，体制的冰冷、命运的无常之下，是诸如“两种语言里同一个词汇的相同写法”这样最细微的东西，使得那份看似不可信的温情有了存在的坚实根基。收尾也很漂亮，把蔓延了一整部电影的身份焦虑用最意想不到的方式收束在一个如此确切的情境里，致敬百亿导演新海诚！

还行，就是有点强行体现人性关怀，但也到电影的及格线了。想起刚到日本口语不好的时候打工时的窘境，不过也都熬过去了，再看就是笑谈了。

@FILMeX 外来务工者的题材放在亚洲范围内都快被拍烂了，日本导演还煞有介事地当新题材。。。果然落得既不深刻也不清新。新导演日中合拍加一星鼓励

挺不错的啊

日本演员非常好 导演审美太古老

导演以“身份”为出发点，较好的展现了角色的多面性：其根源不仅在于生活的保证，还有两国差异强化下的自我身份认同困境。但随着剧情的发展，两地堆积的情感从联系到趋同，最终化为男主面对真实身份的勇气，还是依靠两国一些方面的共通（邓丽君的歌、荞麦与饸饹、同义的汉字等）。所以从某种程度来说，这是一部真·中日友好电影（而且我没想到的是，促使男主行动的最后一根稻草竟是新海诚）

#Berlinale69# 根据QA环节导演的回答，是想表现中日共性的一面，所以选择了非法劳工议题的一个温情故事，但挖得不够深，直觉上感觉差了那么一口气…虽然一些场景确实蛮触动的。

太温情了，男主角太幸运了，做荞麦面看起来太解压了

《山形物语》，中国演员当日本电影的主角还挺新鲜。还不错，有不一样的感觉，感觉像一盘日本菜做出了中国口味Remix版。笑死，新海诚被cue的《你的名字》在片尾好合适。

这次做了一次评委，选了这么一个片。这个电影其实一开始我觉得很尴尬，尤其是我不知道导演用一种平行剪辑要做什么，一会将他在日本逃出正式工作去荞麦面餐厅的过程，一会又是他在河南的生活。我在想这两者有什么联系吗？我的评委队友说这表明了这么一个人时时刻刻的回忆，对于家乡的回忆。但是如果真的是回忆，如果他很怀念家乡的景象，他或许不会逃跑，他或许一切守法。这个事件的开端的略微有些难以理解。或许来自于日本人假设的刻板的中国人的穷光蛋印象。你作为中国人，跑到日本，有可能黑在那里。不过当藤龙也饰演的老头和这个中国人关系越来越近，故事变得还算好看。我们评委里有个荷兰籍的日本裔，并且会说日语的姑娘。虽然生活十分欧化，但是这部电影还是唤回了她的那么一点从自己家庭继承的那么一点点日本的情思。

对于本片的印象是它曾出现在柏林「美食单元」（这一感觉到神奇的电影节设定），以及还感兴趣吕聿来的时候，发现他拍过这样一个很不可思议的片子。普通话、方言、日语交杂之间，外来人士的处境和身份挣扎被点点拼凑；看似慢活细作的荞麦面，却在最后变为冒险。除去最后一点，它的进行几乎有点温吞；没有什么情节，但却留下一点让人回味的余笔。

一般般吧，剧情比较平庸，过去和现在交叉也很突兀但倒是想让我去荞麦面

看到最后也没听明白这个人到底叫陈亮/程亮/陈梁/程梁

总体也太老套了，有些细节还不错。《我只在乎你》连接起语言不通的人。日本留学生在中国看了《你的名字》，中国黑工在日本使用假名。这些微妙的pop culture与现实之间的联系挺细腻的。但真的总体也太老套了。程梁这个名字作为标题特别不浪漫…

非常细密的情感堆积，回忆与当下不断拉扯，主角有脆弱而敏感的灵魂，瑟缩的身体，焦虑的眉眼，进击的行动，语言与技艺的锤炼，依然是对未来美好生活的憧憬

男主被骗到日本当非法劳工，有愧远方病弱家人——生病的妈妈、责骂他不孝顺但依然借钱给他出国的奶奶，所以只能一次次编造一切向好的谎言。面对日本雇主和女生朋友，即使想要真诚相待却只能一次次说谎和逃跑。但走投无路，无处可去，痛哭一场后又灰溜溜地回去，幸得荞麦面老爷爷的理解、接纳和帮助，最后也放下伪装，向日本女生朋友坦诚自己的名字。但是呢，男主的困境怎么解没有明说，可能是暂时先躲过警方那边，再想办法回国开荞麦面店？

淡淡的，过多深究现实问题大概会失去其中隐隐的羁绊。但可真想吃碗荞麦面啊