忽然想起来看这部电影,因为脑海中一直留着这特别的海报。
电影讲述卡桑德拉曾是医学院里前途无量的高材生,却因为朋友的自杀而选择了退学。
白天她在咖啡店里打零工,而当夜幕降临她都会换上一身性感的装扮,出没于不同酒吧中,狩猎着某个将假装醉酒的她带回家的“善良”男人,由此来实行恐吓报复。
一天,卡桑德拉在咖啡店里与爱慕她的同学雷恩重逢,雷恩开始展开热烈追求。
她沉迷于雷恩的真诚热情,并打算将忘掉自己的过去重新开始,但是当她得知曾经造成自己好友死亡的罪魁祸首们如今都过上了各自精彩的人生后,她最终还是决定走向复仇之路,即使以自己的死亡为代价。
电影的开头是热闹的酒吧,年轻人跟着节奏尽情摇摆,镜头在胯部特写,颇有意味。
几个男人插科打诨后无意转头,看到了角落沙发上坐着醉醺醺的美貌女人,迷蒙眼神无意识的动作中偶尔春光乍泄。
所谓善良男人的帮助只不过带到他家中,坚持和她喝酒等一个脆弱的突破口,没想到她眼神忽然清明……等天亮,她穿着着凌乱的衣服带着被虐的痕迹走在街头。
电影音乐声终于响起,故事正式进入主题,而她日常的一段故事刚好结束。
在寒冷的跨年夜看这部电影很有股寒意。
作为女性,在上面的片段中一直感觉到不适,因为拍摄视角是以日常的男性,那么看似习以为常的欢乐时刻,一个无防备的女人出现,立刻就让他们显出了丑恶的一面。
而女主角深入虎穴的报复看似很爽,但脸上的痕迹说明了背后可能遇到的惨痛风险。
很多人以为这部电影是复仇片,在我看来是女性无法面对挚友惨死的一种放逐。
以自身柔弱娇小的身躯,以不顾事业的平庸,以不管家庭关照的漠然,以无目的的狩猎,来达到自残式的精神放逐——她无力反抗整个社会,又迁怒于整个男性群体。
爱慕她的同学出现是复仇女的“夏娃诱惑”。
也许女性总是比男性会更多遇到这样的抉择。
身边所有人都认为女人天生需要男人疼爱,需要亲密关系的倚靠,但是她需要吗?
她也很需要。
女人相比男人更需要遵循社会既定法则,更需要被折掉锋芒的能力和锐利的意识然后回归平庸的简单,才能被规训为正常女人,否则就是一条披荆斩棘的险恶之路。
凯瑞·穆里根有着温和的理性的气质,在这部电影里饰演女主能最大化反映出一个曾经的柔弱乖乖女走向偏执复仇的冲突。
电影中她日常喜欢穿着柔和明亮颜色的衣服,摄影爱用特别着重描绘这鲜明的光明的美,这是她的伪装,也许是事故前应该的模样。
可惜在卡桑德拉心里,再美好的爱情抵不过照耀她人生的挚友,在差点被规训后她最终决定另一条险恶之路。
这条路看似复仇其实更像是自我毁灭,因为复仇的爽只存在于美好的理想化作品中,现实只是满身伤痕同归于尽。
所以我挺喜欢故事的结尾,它跳开了好莱坞大团圆结局,但给了一个善恶终有报的尾声。
这让我再次感慨,那鲜艳的口红也是她最泣血的呼喊。
在今年「頒獎季」的幾部大熱作品之中,《Promising Young Woman》是較有所謂「劇力」的一部電影。
本片若要簡單地去概括,就是關於一個復仇的故事——當在「常規」下無法令侵害的人受到應有懲罰之時,主角只能另闢蹺徑,也就是我們所很熟悉的對他們進行「獅鳥」(私了)。
《Promising Young Woman》於某些時候,像是一部青春偶像劇(片內甚至出現Paris Hilton的《Stars Are Blind》),並大量用到了很「少女系」或是很鮮艷的色彩(包括女主角那具有標誌性的彩甲)。
但這些色彩如糖衣一樣(女主角Cassandra還自稱過自己叫做Candy),包著一個精心策劃、或令人看上去有點毛骨悚然的復仇計劃。
本片在室內,用了類似以下離遠她的鏡頭,及讓其身後背景大面積「留白」的畫面,去展現她與我們的疏離、深不可測、和她的孤獨。
《Promising Young Woman》於某些時候,像是一部青春偶像劇,但於某些時候,卻讓我聯想到像是《發條橙》那類型的電影。
注意:以下開始有劇透本片開頭具有迷惑性。
女主角在夜店扮醉,吸引男人注意,然後讓男人帶她回家;但女主角究竟有沒有對這些道貌岸然、故意裝好人「送」她回家的的「賤男」下殺手呢?
在出片頭的一幕,電影特意有一個由下往上的鏡頭:我們首先看到的是女主角赤腳走在大街上,然後鏡頭升高,給大家見到她白襯衫上被濺上了類似血液的東西(觀眾可能會以為她昨晚已經殺害了「賤男」);但之後,鏡頭繼續上升,我們看到她正在吃早餐,原來濺在她身上和手上的紅色液體,極有可能是食物流出來的醬汁。
電影以此一幕,交代了女主角,雖然有時會令人心寒、害怕,但她仍未做出一些超越某底線的行為(例如去殺人)。
她在重遇其醫學院舊同學Ryan,並得知當年侵害自己摯友的「罪魁禍首」的下落和他即將要結婚之後,雖然展開了對涉及到其中、或有份令到摯友自殺的人士進行復仇之計劃,但起初這些行動,都是點到即止(包括對旁觀的同學、對息事寧人的院長和幫罪魁禍首辯護的律師所進行的行動)。
特別在女主角與曾幫「罪魁禍首」辯護的律師進行會面後,她有所動搖,並接受了摯友家人的建議:往前看,且也因她得到愛情的滋潤,被澆滅了仇恨,令其一度放棄了繼續復仇的行動。
然而,當旁觀的同學再次找她,並將一段過往收到的、有關其摯友當時被性侵犯的短片交到女主角手上之時,情況發生了180度的改變。
於這一幕,電影又再次出現了將女主角置中,讓其身後背景「留白」的鏡頭(如下圖所示)。
這一幕考驗了女主角的表演,電影雖沒有出現那段短片的任何畫面,但從女主角的表情可反映了她的難受——而且是看到她「有層次」般地、愈來愈痛苦,尤其是男友Ryan竟然在現場出現,更對她造成沉重的打擊。
警告:以下有更關鍵的情節透露自此之後,女主角的復仇計劃開始越過「底線」。
她於「罪魁禍首」舉行婚前單身派對的那晚,打扮成俏護士,並特意不穿鞋(呼應片頭赤腳行走)地走向派對所舉行的場地(此時配樂用上Britney Spears的《Toxic》,寓意明顯)。
女主角的計劃看似進展順利,但誰知「罪魁禍首」竟掙脫了被女主角鎖上的手銬,並用枕頭反壓著她令其窒息致死!
這個「反轉」相信出乎很多觀眾所料,顯得既殘忍又有點震撼;「罪魁禍首」如此的自衛與最後的燒屍,及過往女主角摯友的自殺,都反映出「罪魁禍首」的行為一直被人包庇,甚至連他的朋友在「罪魁禍首」誤殺女主角之後,都說他「沒有做錯」!
影片《Promising Young Woman》揭露了人性的弱點或黑暗面,那曾經深愛女主角的Ryan,於女主角失蹤後,明明知道她當時去了那裡,但因為要保全自己名聲和出於各種考慮,他竟然對警察隱瞞了關鍵的線索。
電影最後再來一個反轉,也表現出女主角行動一向的周密性。
但這個結局,於某程度上卻有點諷刺——女主角開始時不通過或不相信「常規」的方式可以實行到報復,但最後仍然是要靠律師、要靠報警,才能捉拿到她要報復的對象。
若「常規」的手段,能早點介入和令罪有應得的人受到懲罰,兩位有前途的女孩(Promising Young Woman),還會於最後都死於非命嗎?
女性导演的独立影片拍的真是大有不同,看完感觉自己的记忆库中又添几种新的视觉表达以及叙事角度(当然那几首BGM也必须要施以赞美,过分好听了) 同样是女权导向的大女主电影,《前程似锦》相比凯瑞五年前的《远离尘嚣》要可接受的多,至少对于我一个男性来说,同样是“冒犯”在《前程似锦》中,我认为是合理且能接受的,唯二不太好的地方,或者观感不佳的地方在于(我觉得这样的片子在舆论中真的很见仁见智且两极分化)一是有些台词写的过于找戏了,丢了点独立片本有的骚劲儿,二是推进剧情时由A点到B点再到C点的那种推进的感觉,有些明显了,我知道导演女士在中段想要丰富女主人公的设定,让她从所谓女“小丑”转变得有血有肉且和其他女性一样有着只对亲昵的人开放的活泼性格,但在台词和场景调度上的缺乏斟酌,让我感觉到了她想这么做,进度条这东西一旦在观众的脑瓜子里出现,并不是好事。
最后我想说,凯瑞穆里根完全值得更多褒奖和资源,她的突破性演出和在大众视野里的牺牲并不应该被我们忽视,愿似锦的前程,属于35岁的凯瑞穆里根。
俗话说,三个女人一台戏。
《前程似锦的女孩》的台前幕后就是由三位才女撑起来的。
导演:Emerald Fennell【英】演员、作家、编剧、制片和导演。
参演作品有且不限于:2011年《雌雄莫辨》、2012年《安娜卡列尼娜》、2015年《丹麦女孩》、2018年《薇塔和弗吉尼亚》,BBC剧集《呼叫助产士》,网飞剧集《王冠》。
Emerald Fennell她最著名的身份是BBC出品的《杀死伊芙》第二季的showrunner(相当于第一执行制片的职位)。
《杀死伊芙》这个项目连通了当代英国最著名的两个演而优则编的才女,Phoebe Waller-Bridge和Emerald Fennell。
前者就是《伦敦生活》的编剧和主演,也是《杀死伊芙》的总制片。
Phoebe Waller-Bridge Emerald Fennell跟她是《雌雄莫辨》期间相识、友情超过十年的铁姐们儿。
受雇于她,Emerald成为了《杀死伊芙》第二季的首席编剧,亲自操刀6集剧本,并获得71届艾美奖剧情类最佳编剧奖。
如今,Emerald Fennell自编自导的处女作,就是2020年的这部《前程似锦的女孩》。
制片:Margot Robbie【澳】演员、制片。
她作为演员的身份更为耀眼。
2016年《自杀小队》饰演奎因;2017年凭借《我,塔尼亚》提名奥斯卡最佳女演员,之后就成了好莱坞电影的熟面孔、座上宾。
2014年跟另外三个圈内人成立了Luckychap Entertainment制片公司,其中一个是她的丈夫。
2020年的《前程似锦的女孩》是她作为制片人参与的第一部作品。
Margot Robbie 演员:Carey Mulligan【英】演员。
代表作,2009年的《成长教育》,提名奥斯卡最佳女演员。
之后的再一次发光是在小李子版的《了不起的盖茨比》中饰演雍容华贵的Daisy。
但真正Get到她的魅力是在《醉乡民谣》里听她用中低音唱Five Hundred Miles,从此对她的女声低音炮念念不忘。
《前程似锦的女孩》的角色配置是私人订制级别的,作为她的冲奥代表作,绝不掉分。
Carey Mulligan《前程似锦的女孩》,从头到脚,从里到外,都洋溢着真正的女性品味。
无论是视听语言还是主题表达,无论是90年代流行乐还是霓虹效果的照明,都在高调宣誓:这才是彻头彻尾的女性电影。
为解读它的结尾,网络上意见纷呈。
有上纲上线者,罗列1234条,图文并用地试图证明女主角Cassie最后身着护士服前往森林小屋,就是英勇就义的暗示;之前小树林里的迷茫漫步,绝不是在求生,而是在求死。
Really? 女性复仇是一场行为艺术还是咋的。
其实去翻翻导演的访谈,里面会有答案。
既没有我们想得那么玄妙,也不是完全出乎意料的另类解读。
Fennell这姑娘很逗,她说故事初稿原本结束在Al Monroe圆满的婚礼和山上烧尸的火焰。
虽然她很满意这个结尾,但被一致评论太悲伤了。
第一批观影的同行制片人们都问她:是不是因为穷,需不需要钱,我们可以资助你再多写点,求你把它写光明些。
这才有了复仇第五章:Cassie的自救。
在Variety出品的四人线上采访中,主创详细地谈到了故事结尾的设置。
如果我没有理解错的话,导演和演员的意思都是:Cassie从没有一刻是抱着必败的决心去挑战Al的。
她的被毁灭,某种程度上只是故事逻辑的必然,因为要达到跟Nina生命轮回呼应的效果,她的死亡几乎是注定的;但这种毁灭,绝不是人物内部自发的动机。
她绝不是早早计划了用死亡去实现什么,而是说,她长期抑郁的精神状态,使得她总是不知畏惧地在危险的边缘踉跄。
她不是想死,她只是不怕死。
这是两件事。
但是很妙的是,复仇第五章横空出世之后,英雄主义的自毁反而更契合女主角结尾处的只身赴险。
感觉这一切都是Cassie盘算好的,一切都是她的心想事成。
否则,为什么没有像之前那样雇杀手?
为什么没有给自己留后路?
为什么目睹过这些男人的原形还羊入虎口?
这些行为的不可解释,恰恰留给热血澎湃的观众过度解读的空间。
换一面来看,这既可以说是故事的魅力,也可以说是故事的问题。
结尾的模棱两可既可以看作是对现实复杂性的折射,也可以看作是作者动机摇摆的结果。
从采访中,能够感觉到Emerald创作结尾的重点完全不在主人公为什么这么做,而是拼命在朝她自己认定的某种结果努力——就是绝对不要写一个复仇成功的结尾,这与她想要关照的现实息息相关——女性没可能在一屋子都是男性的情境中胜出。
她要揭露这件事,这才是女性需要知道的真相。
女性还要知道的真相是:她们往往真的就是被抛弃和忽略的对象。
除了她们自己,没有人真的在乎她们的命运。
于是结尾真正令人窒息的点在于:连作者都放弃了对Cassie的保护。
一方面,导演坚持让扮演Al的演员牢记:“你是一个好男人,你前程似锦,你爱情美满。
你根本不记得上学时做过的事情,完全不记得了。
带着这样的感觉去演,当一个女人冲你亮出武器时,你一定是全力反抗,全力摆脱。
”另一边,导演又把Cassie的前途布置得意味深长:“Cassie走进的森林小屋,是没有后路的。
它像个尽头立在那里。
但她还是走进去。
”两边都义无反顾。
两边都情有可原。
而扮演Cassie的Carey又补充说:“Cassie铤而走险惯了。
她在酒吧恫吓那些男人时也不是次次都能全身而退。
有时候她的身上是挂彩的。
这不能代表每一次Cassie都是在寻死。
”所以究竟是不是Cassie安排了结尾这一切?
我觉得至少主创传达的态度不是那么明确的。
Cassie在整个故事中的状态是幻灭的,而不是深谋远虑的。
试想如果她复仇的意志非常坚定,就不会7年的时间蹲守在咖啡馆,每周去酒吧吓唬男人。
她一定会更加高效和精确地使用自己的时间,以及计算自己的生命。
这个动机暧昧的结尾,是整个故事最棒的部分。
它成功地传达出了一种不可言说性:燃也可,丧也可。
而我更在意,是什么让它看起来不是一段完整的移情体验,而是断断续续的一系列高能刺激。
前程似锦的女孩 预告片4这就是故事最好看的那些镜头。
一人两面的神秘女人,永远在乔装打扮中,冷不丁给你一个小小的恶作剧,对你犯过的错点到即止,绝不纠缠。
这是个轻量级的复仇女神在人间的设置。
或者按照Emerald的说法,这不是一个复仇故事,这是一个原谅的故事——只要你承认自己做错了,就会得到原谅。
很简单吧,但现实生活的复杂在于,每个人都拒不道歉,只求被放过。
没有血腥暴力的这部电影,在揭露的,就是这个令人无奈的恐怖的现实。
一幕幕地反复验证,无一例外地,人都是如此。
影片在直面这点上,做得极有想象力。
但是,串联这些有滋有味的细节的,是一个极其套路的故事线索——为了旧时一个解不开的心结,他人的枉死,她像孤魂野鬼,漫游在人间,寻找让一切尘埃落定的审判机会。
不管给它挂名是原谅的故事,还是复仇的故事,从叙事模板来看,它都是一样的东西。
这种女性复仇的爽片太多了,《十三个原因》用的是十几盘录音带,将校园残酷物语的众生相各个击破;《亲切的金子》靠十几年牢狱之灾磨练出复仇之剑,将仇人千刀万剐;《魔女》中的神秘少女靠失忆的掩护,一路撕开过往的真相……
这种故事套路讲过太多次了,90年代经典气质和超现实的糖果配色也不是第一次见,要不是结尾突然崩盘又迅速聚拢的爆发性力量,这个故事大概就是那种看完就完了的片子。
它很缤纷,但都是泡影。
预告片的全程高能恰恰反衬出电影本身的故事性的虚弱。
预告片中这些最精彩的画面所构成的是高度凝聚的主题表达——Cassie,代表着所有前程似锦却毁于一旦的女孩的元神,心中永远埋藏着愤怒的火种,当傲慢又狡猾的男人靠近时,呼吸间烈火燎原,其炽烈程度即使葬身其中也在所不惜。
但是在如此应景的女性表达背后,那个支撑意识形态的故事血肉却水泡泡的。
故事里的桥段充满了无聊的铺垫和套路,看到Cassie跟Ryan的秀恩爱段落,闲得让人不知道手摆在哪里好。
Cassie在恋爱中毫无破绽的健康面貌让人质疑她平日的阴霾和此时的无邪,究竟哪个是装的。
复仇目标三是Al的律师,也是复仇线索最坍塌的部分。
律师的忏悔表现得极其突兀——一颗硕大油腻的头颅猛然埋进Cassie薄如蝉翼的纱裙里,这是干嘛?
开玩笑的吗?
这是一段尴尬到让人难以置信的表演,一度我只能笃定那是个黑色的伏笔,在未来,这个律师怕是要背叛Cassie的信任。
但是竟然没有。
还有某些镜头,暴露出这是一部导演处女作的质感。
比如,无处不在的正面特写。
Carey Mulligan是很美的,但是当她看到自己的闺蜜被强暴的视频时,能不能机位挪开一点,别怼在演员的脸上。
眼泪没有那么珍贵。
在明朗的镜头景别前表演抗拒和羞耻永远是矛盾的。
摄影叙事有很多时候是需要靠构图和机位调度来拉升故事格调的。
把人拍清楚只是基础,拍出情绪和暗示,才是摄影的高阶手法。
在《前程似锦的女孩》这里,很抱歉没有看到高明的摄影镜头和机位调度。
Fennell写故事是一把好手,写黑色女性尤其出彩。
但这并不代表在导演的经验上,她天然具备大师的觉悟。
她没有。
总而言之,故事是很讨喜的那种故事。
它傲气逼人,既轻盈又分裂的感觉,女人味十足。
跟《杀死伊芙》的气质很像,它的“我”性特别强,一看就不是男性作者模仿女性视角去讲的故事。
它不需要费力去模拟女性视角,它就是女性视角本角。
开篇第一个镜头,肆无忌惮又漫不经心,暗中凝视一个个中年男人摇摆的下流之处。
用男性消遣女性的方式,镜头把这些无耻男人们也调戏了个遍。
只不过代替销魂肉欲的,是油腻的脑满肠肥。
回忆起来,还是蛮过瘾的。
The End
(A-) 看前我很怕这又是一部“复仇天使”电影,这类电影已经太多,大部分时候女主从被害者变成了女英雄复仇,有人称是女权电影,有人称是大女主爽片。
但我始终不觉得这样的影视作品有起到很大作用。
很多时候只是掀起厌男情绪,最终就是男观众不看,女观众缺少反思,双方最终都没从影片领略什么。
但是《前程似锦的年轻女人》并不是预告片看起来那样的复仇电影,它也许会引起两极看法,但绝对可以达到令人思考和反省的目的,而且男女观众都会看后倒吸一口凉气。
更不会有人称这是“爽”片,因为就算有解气的时候也是建立在冰冷又残酷的现实之上。
本片名字是“前程似锦的年轻女人”,显然是一种讽刺,探讨的是什么最终毁掉了一个前途似锦的年轻女孩前程。
但其实,看完后,它还有另一层的意义,就是同样展示了什么是男人的噩梦,男性们又是怎样毁掉了自己“前程似锦的人生”。
事实上,影片的启发就是产生于对男性最畏惧什么的讨论。
导演表示,她在给一群人讲述这个想法:“一个女孩在酒吧喝醉了,被自称是好心人的男士带回家。
男方趁着女方酒醉开始占便宜,突然这个女孩却清醒了,不仅没有醉意,还开始质问男方在干什么。
”就是这样一个简单的行为,让当时在场很多男生觉得后怕。
其实这个女孩啥也没做,并没有打人或报警,就只是从酒醉变得清醒过来,怎么就能让很多男士害怕?
影片就是从这个想法开始创作的。
这是因为,当一个女孩喝醉时(也许与这位男士无关),这位男士认为他掌控了全局,所以开始为所欲为。
但当女孩清醒时,男士立刻觉得失去了控制权,不知道接下来会发生什么,这种失去了掌控权的心情让他们开始害怕和慌乱。
也许这也是为何男性辱骂女性时常会称她们是“疯子”,因为疯狂、无法预测的行为让他们最害怕。
反过来,如果女方真的喝醉,失去意识、无力反抗、逆来顺受,就容易成为被“欺负”的对象。
凯瑞·穆里根出演的凯西就展开了这样的试验。
她装醉不是在试验有多少酒吧里的男人不是好人,事实上选择了酒吧就知道这里没几个好男人,她反而是在试验被占便宜时突然清醒,是否可以吓到对方,并通过这种“吓唬”他们的方式改造他们。
让他们以为碰到了“疯子”,对女性产生畏惧,不再轻易带女生回家。
而这一切都因为一件曾经发生在她好友身上的事,让她开始看清了男人的嘴脸,因为无法从法律上让犯罪者受到惩罚,她决定以自己方式惩罚类似的虚伪男性。
她也一一找到了当年冷眼旁观或拒绝伸张正义的人,包括目睹一切的同学,校长,律师,试图让他们受到良心上的谴责。。。
影片通过这些人也让观众了解到,作为一个女生,如果想控告被强奸是多么难的事,针对各种流言蜚语和责备,等于是受到身心双重伤害。
正如片中的律师所说,如今只要在社交网络上找到一张女方在酒吧喝酒的照片,就可以怪她是常醉酒的人,对自己的行为不负责,根本无法清醒证明发生了什么,男方也就可以摆脱罪名。
这种不信任、污蔑非常可恶,但确实另一方面提醒任何女生,平时要注意自己的形象和口碑。
如果被对方抓住把柄,在官司和舆论上输掉,最终输掉的还是自己的清白。
如果不去酒吧,不喝醉,或这样的照片别发到网上,至少不会让自己处于更为不利的地位。
影片正是如此,每走一步其实都有双重的作用:一方面揭露男性如何用谎言和手段狡辩,另一方面也是在给女性敲警钟。
此外,剧本编写得相当具有悬疑感,女主角时而疯癫,时而清醒,常常有很多精心计划好的策略带给人惊喜,没人能猜到她下一步要做什么。
最后十分钟的转折更是出人意料,令人叹息,带给人一种想鼓掌但心情又很沉重的感受。
凯瑞·穆里根完美地诠释了女主的善变,既有吓人、神经质的一面,又展示出了她的脆弱和心软,是一次很优秀的演出,绝对值得一个奥斯卡提名。
而且针对女主的做法,也一定会引发很多讨论,她的“装醉手法”确实一方面有吓到部分男性,也对女性的警示作用很大,等于是呈现了什么样的行为会让女性处于一个被占便宜的弱势位置,又怎样避免这种情况,简直是亲自示范反例。
另一方面,最终她的“复仇之路”也带来了沉重的后果,是否只能这样才可以伸张正义?
必然也是观众谈论的重点之一。
影片围绕一个常见的酒醉后被强奸的例子,深刻地剖析了面对这样的事,人们的不同看法和反应,撕下伪君子的面具。
让人们看到了男性和女性在怎样的情况下,会毁掉他们前途似锦的人生,又怎样避免,对年轻观众来说有很大的教育意义。
保持清醒不容易,但为了自己的安危,请保持清醒。
有电影博主推荐,好奇找来看看。
OK,首先是我喜欢的那种调调!
心情:女孩,冲鸭!
一出场就是人们开着自以为是好笑的玩笑!
Excuse Me???
???
转过头,气定神闲的瞪着他,直到他头皮发麻为止!!
瞅你!
学到啦!!!
瞅你咋地!!
介绍人物背景,但感觉有被内涵到,毕竟老阿姨也住在家快奔三了!
哭唧唧......
太过真实的生活与烦恼,扎心!
哈哈哈哈哈,依然是我啦!!
Mom,你听到了嘛?
哈哈哈哈哈,笑到头掉,三十岁的礼物是能装下自己的行李箱!
太狠了!
好家伙,这礼物得识眼色的人才能猜出引申含义吧!
哈哈哈哈到这,开始好奇女主想要的是什么!
我,只想要个属于自己的地方,无论哪儿!
当时看的有多心动,现在看完就像嚼了蜡。
唉,人哪,多面体!
单纯哪哪都好看!
灯光好美进入主题,事件逐步多向铺展开来。
自己去看喽!
同学
校方
律师
复仇
决绝的背影!
鲜红是不是就暗示了结局?!
心碎!!
fuck!!
编剧你出来!!
呜哇——哭了!!!
终局一条一条弹出的时候,以为他最终也会受惩罚。
却没成想,你终究还是原谅了他年少时犯的错误!!!
这个提心吊胆式的生死体验。
算是一个小惩罚么???
希望他会变好吧.....
来了来了!
yeah
??!!
??
。。。
好吧。
关于他们和她们:嗨,凯茜,我们替你看了,他可能是变了,但仍不够诚实。
怪谁呢?
人大多都是利己动物!
人不可貌相,切记!
嗨,everyone,一张照片能够代表什么,取决于你心里那座偏见的大山长什么样。
是他们的问题,我们从来不是问题!
朋友们,不仅要记得你爱的人,也不能忘了那些爱你的人!!
有些动容看啊,我们终究只是想让他们意识到自己的错误,仅此而已!!!
知道忏悔的人,是良心尚在的人。
善良的凯茜。
嗨,妮娜,你离开以后,连带她的梦想也一起走了,从此她的世界里只靠回忆浑浑噩噩,一个人想要做点什么来修改这样让人无力的现状。
还好,后来她实现了你走以后才有的那个关于你的梦想,虽然是以这样的代价,但我想她是觉得值得的。
你们又在天堂可以一起继续天长地久的做好朋友啦!!!
一起长大的深厚友谊!
彼此的另一半!
在那里都要变得幸福哦 最后再说几句,本以为是一个对生活事业茫然不知所措的三十岁女孩逐渐找到人生方向的这么一个励志故事,因为电影名字是《前程似锦的女孩》。
后来才明白这个前程似锦是本该,是戛然而止,是成为过去,而到不了未来的加了引号的前程似锦。
有人说凯茜是抱着必死的绝望去揭露真相,有人说没有那么决绝只是planB不得已启动,不管编剧的意图究竟是哪种,都是以悲剧式结尾悲壮的展现了当代女性所面临窘境时那高高的壁垒。
当然这种困境已经有很多人阐述,并且都很深刻,只能说我都懂,并为这些勇敢的女生们感到骄傲。
每个人迈出一小步,社会才能迈出一大步,所以我永远支持那群勇于发声的人们。
之所以不谈及主题思想是因为留不下什么高深见解,所以我只是留下了我想要留下的某些时刻,仅此而已。
就好像做一篇阅读理解,有人满分有人零分,有人理解层面是教授水平,有人是小学生水平,这篇我可能得零分,但也不至于得个ZZ,毕竟你也不是原作者,更不是我的语文老师,我们友好点友好点观影本就是很私人化的感受,这里也是属于个人的记忆,不求感同身受,只求口下留情。
谢谢
复仇爽片,电影市场上永不缺席的一个类型。
无论是伸张正义的复仇,还是刺激肾上腺素的爽感,都让人欲罢不能。
大家熟悉的《杀死比尔》《疾速追杀》等等,都是这个类型下的佼佼者。
最近,又有一部口碑颇佳的复仇爽片来了。
在爽片的外表下,它还做到了反套路,让每个观众都陷入更深的思考——
前程似锦的女孩 (2020)7.72020 / 英国 美国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 埃默拉尔德·芬内尔 / 凯瑞·穆里根 博·伯翰
这是一部口碑载道的新片,荣获洛杉矶影评人协会奖最佳剧本、最佳女主角,以及芝加哥影评人协会最具潜质导演奖。
今年的奥斯卡前哨战中,它也是备受看好的黑马之一。
导演兼编剧埃默拉尔德·芬内尔,是《杀死伊芙》的编剧之一,这部电影也是她的长片处女作。
女主演凯瑞·穆里根,是《成长教育》里的美少女珍妮,也是《了不起的盖茨比》中迷人的黛西。
《了不起的盖茨比》在这部新片中,她一改往日甜美的银幕形象,饰演了一个造型浮夸、性格古怪的角色凯西。
温馨提示:下文有剧透,请谨慎观看。
凯西是一个让父母头疼的叛逆女孩,有着让人捉摸不透的个性。
白天的她衣着朴素,在一家咖啡店打工。
等到夜晚降临,她就画上浓妆,衣着性感地走进夜店和酒吧。
不过,她去酒吧并不是为了喝酒,而是为了“钓男人”。
第一步,先假装喝醉,引起陌生男性的注意。
第二步,等有好色之心的男人靠近搭讪,就欲拒还迎地和对方回家。
到家之后,这些男人都会禁不住诱惑,对其毛手毛脚。
凯西先是借着醉意,表示自己的抗拒。
如果好色之徒还要进一步继续的话,凯西就会亮出最后的底牌:立马恢复清醒,严词拒绝,把对方吓得措手不及。
可以看出,凯西的真正目的并不是猎艳。
她设计这样一个圈套,就是为了教训这些居心不良,企图在夜店酒吧“捡尸”的男人。
毕竟,在一个男人以为自己要占到便宜时受到惊吓、被迫停止,是最让他们感到耻辱的事情。
而每当凯西完成一次,她就会在自己的笔记本上画上一道,记录下这些渣男的龌龊事迹。
在普通人看来,这样的“狩猎”或许有些不可理喻。
凯西之所以会这样做,和她过去的经历密切相关。
曾经,凯西是一名医学院的学生,有着美好的未来。
她有一个最好的闺蜜,叫做妮娜。
在一次同学聚会上,妮娜发生了意外:她在喝醉之后,被一名男生强暴折磨。
不仅如此,多名在场的男生围观并拍下了视频,让妮娜身体和心理都受到重创。
巧合的是,那天凯西刚好没有去参加聚会,没能帮忙阻止这场惨剧,这愈发加深了她的自责。
在那之后不久,妮娜就不堪重负自杀了。
而凯西也因此深受影响,选择了退学,从此过上了浑浑噩噩的生活。
但那天的凶手们,却丝毫没有受到影响,在打赢官司之后又过上了正常的生活。
在今后的人生中,复仇成为了凯西唯一的精神支柱。
她一次又一次地进出夜店,惩罚和当年的凶手一样图谋不轨的男人们。
当然,她最终的目标是要惩罚当年的始作俑者——埃尔。
这些年来,埃尔毕业之后功成名就,还移居国外。
巧的是,通过和一名久别重逢的同学交流,凯西得知埃尔最近又回来了。
埃尔不仅混得风生水起,还打算在近期结婚。
凯西决定抓住这个机会,实施自己的复仇计划。
但在正式实施复仇之前,她先找了另外几个相关的当事人练手。
第一个当事人——对妮娜的求助视而不见,并进行荡妇羞辱的麦迪逊。
在妮娜受害的第二天,曾找到麦迪逊帮忙。
但麦迪逊却不相信妮娜,还认为她的哭诉是“鳄鱼的眼泪”。
在她看来,一个女性在喝醉的情况下被强暴了,不值得同情。
凯西将麦迪逊约出来吃饭,故意把她灌醉。
随后,她开好一间房,并把钥匙给了一个男人。
接下来的剧情,大家可以自己想象……
第二个当事人——对妮娜的投诉视而不见,甚至还站在施暴者一方的校长。
在收到妮娜的指控之后,她以证据不足为理由,并没有进行处理。
多年过去,她甚至忘了妮娜的悲剧,却一直把埃尔当做自己的得意门生。
凯西设法骗取校长女儿的信任,把她带到了一个陌生的房间。
随后,她又把几名男性带进了房间。
接下来的剧情,大家也可以自行想象……
第三个当事人,当年为埃尔当辩护律师的格林。
七年前,格林受埃尔所托,为了打官司做出很多不折手段的事情。
他的团队上网收集所有不利于妮娜的信息和黑料,最终威胁迫使妮娜撤案。
这些年来,格林专门为强奸犯打官司,屡屡告捷。
但与此同时,他的良心却深受谴责,并患上了失眠、精神失常等疾病。
当凯西不怀好意地找上门来时,他的反应不是恐惧,而是释然和忏悔。
看见格林的悔恨,凯西也改变了想法,放弃了对他的复仇。
在完成前面这几步之后,就到了最重要的复仇步骤:凯西打听到,埃尔要在婚前举行单身派对,于是她打扮成性感的医生混入其中。
派对上的男人们,都互相以为凯西是对方叫来的应召女郎,对她并没有警惕。
相反,他们都被被凯西的性感所征服,相当配合地玩起了cosplay游戏。
接下来,凯西把埃尔单独带入了房间。
她将埃尔的双手锁在床头,随后暴露出了自己的真面目。
她回忆起当年妮娜遭遇的惨剧,控诉埃尔翻下的罪恶,并掏出事先准备好的利刃准备报复埃尔。
埃尔已经被吓得痛哭流涕,但万万没想到,接下来却发生了惊天反转。
在奋力挣扎中,埃尔的一只手挣脱了镣铐,并进行了反击。
他把凯西压在身下,用枕头活活将其捂死……
看到这里,相信每个观众都会深感窒息。
这部看似复仇的爽片,并没有一爽到底,而是在临近结束时给予观众重重的一击。
但好在导演还是为故事设置了一个好的结局,具体是怎样的反转,这里就不多剧透了。
Nina近年来,随着metoo运动的兴起,相关的女性题材电影也越来越多。
但这样的趋势下也存在很多问题:千篇一律的说教,苦大仇深的创作,容易引起观众的疲劳和反感。
导演埃默拉尔德表示,之所以把这部电影披上“爽片”的外衣,就是为了吸引更多的人关注,从而达到传播的目的。
为了达到这一的创作意图,电影中有很多值得提及的细节。
首先是色彩上,虽然此片的内核是一个深刻而沉重的社会议题,但从海报到正片,都以彩色为主。
无论是的灯红酒绿的夜店,还是凯西各式各样的服装,都靓丽多彩。
这种色彩鲜明的视觉刺激,奠定了爽片的基础。
其次是配乐,从第一幕开始,电影中插入了很多流行音乐。
比如电影刚开始,凯西在夜店首次亮相,此时的BGM是欢快且暧昧的《Boys》。
凯西第一次教训“捡尸男”,带着胜利的喜悦回家,此时的BGM是打击感极强的《It`s Raining men》。
凯西在参加单身派对,进行最后一次复仇时,BMG是极具挑逗意味的《Come And Play With Me》。
它们的共同特点在于快节奏、强节拍,且十分符合不同情境下凯西的心境。
在营造爽片氛围的同时,也推动了剧情的发展。
最后值得一提的是,虽然这是一部女权倾向电影,但是它并不极端。
从女性层面来看,它没有把凯西设定为传统复仇片中,简单粗暴的“杀手”形象。
凯西教训捡尸男只是用吓唬对方的形式,让对方感到耻辱,并未痛下杀手。
另外,她其实并没有让人强暴“荡妇羞辱”的麦迪逊,也没有指示人侮辱袖手旁观的校长之女。
她的所有复仇,都以“惊吓教育”的形式展开。
其目的只是为了让妮娜事件的每一个当事人,都感同身受地体验妮娜当时的绝望。
这是一种从心理层面出发的,更温和也更高级的复仇。
从男性层面来看,它以爽片的外表吸引人观看。
然后通过这样一个反套路的故事,展现出女性在现实生活中遭遇的种种歧视和困境。
比如,当一个女性喝醉后,被一个男性捡尸,打车带回家。
同为男性的司机,在看出这样的意图之后,没有提供帮助,而是选择视而不见甚至帮腔。
当一个女性,早上衣着凌乱地出现在公共场合。
路过的男性,第一反应就是,昨晚又“干事了”吧。
这样的歧视和对女性的羞辱,出现在一个打着“爽片”幌子的电影中,显然更能引起大家的关注和思考。
近年来,女权这个词每每被提出来,总是伴随着仇恨和对立。
这部电影做到了反套路,用一种娱乐性的方式,探讨女权这个深刻的社会议题。
它以爽快的复仇故事开篇,讲述一段让人心碎的回忆,最后落点于两个女孩和两个家庭的悲剧。
这是足以让全社会阵痛和沉思的悲剧,因为世界上最让人难过的一句话,就是“你本可以”。
那些像凯西、妮娜一样遇害的女性,本该活得像花儿一样灿烂。
那些像拉姆、素媛一样遇害的女性,本该像片名一样前程似锦。
*本文作者:张不才
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/6211.html粉红色的“Ⅳ”,复仇的第四章节,凯西已经失踪,但是失踪的凯西却以另一种方式出现:咖啡店里盖尔收到了她发来的信息,信息是关于那条项链和自己有关的项链;莱恩收到了她发来的信息,关于即将结婚的艾尔,关于那盘录像带,关于尼娜被强奸的真相;而在艾尔成为新郎的结婚典礼上,在场每一个和事件有关的人都收到了凯西的信息,这些信息都指向了杀人犯艾尔,于是警察出现在婚礼上,他们最终带走了真正杀死了凯西的嫌犯艾尔——这是揭露真相的章节,这是完成复仇的章节,当艾尔为此付出代价而陷入噩梦的时候,凯西即使早已经失踪成为被害人,她所预言的结果也成为了事实,在手机那端精心设计好了一切的她似乎就以死亡的方式成为了胜利者。
死亡已经提前发生,真相最终水落石出,这是凯西想要的结果,但是凯西真的是这场复仇之战的胜利者?
粉红色的“Ⅳ”之前的Ⅲ,凯西为自己画好了艳丽的口红,穿上了性感的护士制服,然后开车来到了艾尔和几个男人的俱乐部,在“脱衣舞娘时间”到来的幽暗世界里,凯西进入到那间小屋,并把艾尔绑在了那张小床上,这个充满着欲望的房间几乎是艾尔的死亡之墓,因为在七年前艾尔强奸了凯西的最好朋友尼娜,最终导致尼娜自杀——“我叫尼娜·费舍。
”凯西对着无法挣脱粉红色镣铐的艾尔这样说,这就明确告诉艾尔这是一场替尼娜寻求正义的复仇,艾尔在挣扎,在叫喊,在哭泣,“受到这样的指控是每个男人能经历的最可怕噩梦。
”而凯西笑着反问:“你能猜到每个女人最可怕的噩梦是什么吗?
”曾经在医学院上学,为婴儿做手术就像是一次杀人经历,对于凯西来说,绑在床上的艾尔就像是一个病人,当凯西告知了他什么是女人的噩梦,就是把艾尔推向尼娜强奸案的自责和忏悔之中,但是当她正欲实施下一步计划时,艾尔却挣脱了其中一只手,并以男人的力量进行了反控制,他把弱小的凯西压在下面,然后用另一只手抓过来一个枕头,蒙在凯西的脸上,尽管艾尔惊魂未定,还在哭泣,但是剧情完全开始了反转:枕头下的凯西在挣扎,但是在一个男人面前,这一切都无济于事,于是在几分钟之后,凯西失去了一切的动作,在这个夜晚,她以这样的方式被结束了生命,而在第二天,在乔的策划和帮助下,艾尔又将凯西的尸体运到了荒郊野外,并在一场大火中让她化成了灰烬——一场复仇最终变成了自我牺牲。
凯西死了,但是很明显她是知道自己可能会在反杀中丧命,所以她会提前将信息编好,然后进行定时发送,当相关人员收到了凯西的信息,随着事情真相的暴露,艾尔终于难逃法网。
真相被揭开,罪犯被绳之以法,这是凯西想要的结果,所以粉红色的“Ⅳ”开始的复仇以及复仇中的自我牺牲,都不妨看做是凯西的整体计划,她画上口红穿上制服深入虎穴,就是一种赴死的仪式。
但是,当凯西用自己的生命完成这一场复仇,却并非是悲壮,她的死依然是一个悲剧:因为她所惩罚的只是一个单个的艾尔,而更多的艾尔在凯西自我牺牲之后依然会成为强奸犯、杀人犯,对“前程似锦女孩”的扼杀依然无法停止,使女人经历最可怕的噩梦依然会重演。
凯西的牺牲,最大的问题是她把自己当成了揭露真相的砝码,当用生命换来所谓的正义,她必须让自己陷入其中。
一方面是她陷入了尼娜的故事中,七年前发生的那一幕从来没有从凯西的脑子里抹去,尼娜成为受害者并最终选择自杀,作为好朋友的凯西无法忘记这一切,不仅仅是尼娜和自己独特的关系,更在于她看到了自己和尼娜之间命运的相似点,这是女性被男人控制的命运,但是她最大的问题不是用正确的方式反抗这个社会性问题,而是以以身试法的方式陷入到了个案中。
以粉红色的章节字幕出现为界限,在Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ组成的章节中,凯西完全化身为尼娜事件的调查者和复仇者:她和已经怀有双胞胎的麦迪逊取得了联系,在和她吃饭时用酒灌醉了她,麦迪逊醒来发现自己身边是一个男人,以为自己受到了伤害,但是凯西告诉她“他没有碰你”,实际上这一切都是凯西安排好的,她只是趁他喝醉得到了尼娜那次受辱的视频,当麦迪逊再次找到她时,对她说了一句:“我不想卷入其中。
”凯西还去找了当时尼娜案件的律师格林,格林当然没有为尼娜作证,对于七年前的事件以及自己的罪恶,格林反问凯西:“你是来伤害我的吗?
”所以他希望凯西能原谅她,甚至跪在凯西的面前;凯西还去找了尼娜的母亲,对于七年前那晚发生的事说了抱歉,因为是凯西并没有在尼娜身边,所以她在七年之后只是为了“弥补”自己的过错,但是尼娜的母亲哭泣着对她说:“这对你我、对尼娜都没有好处。
”然后哀求似的对她说:“为了我们所有人。
”——就是让凯西不要再提七年前的那件事,更不要去复仇,刚刚愈合的伤口不应该被重新揭开,而且尼娜已经死了,即使得到了真相又怎样?
从麦迪逊、格林那里得到了关于尼娜自杀的证据和资料,对于凯西来说,重新走进七年前的死亡现场,对她来说也是一种伤害,当面对那段视频,凯西几次泪流满面,尼娜,一个前程似锦的女孩,就这样被侮辱,就这样失去了生命,而造成这一悲剧的是男人,是社会,是法律,所以作为像尼娜一样前程似锦而又陷在社会底层的自己,作为一个没有朋友却受到男人威胁的女人,凯西忍辱负重要抓住那个制造悲剧的凶手。
于是她把自己推向了命运的深渊,她走进了七年前的故事也走进了当下的故事,她要为尼娜复仇即使要为自己正名,在这样一种自我陷入的设计中,她越来越成为尼娜的幽灵:进入树林,进入小屋,进入“舞娘时间”,在面对艾尔时向他发问女人最可怕的噩梦,都是把自己当成尼娜的影子,都在重演七年前的悲剧,一种对个案的过多复原,一种对个体的过多愤怒,终于使她走向了不归路。
陷入尼娜的故事中,是凯西悲剧命运的第一个维度,而她悲剧的第二个维度则是轻易倾注了自己的爱,布恩是她在缺少朋友封闭自我的生活中爱上的一个男人,从一杯吐口水的咖啡开始,同为医学院毕业的他们找到了共同话语,布恩经常来看她,凯西起先保持着距离,但是当她发现布恩那里有很多和尼娜有关的线索,她开始主动接近,而布恩邀请她吃饭,一起去跳舞,于是开始吻她,开始上床——在和布恩的接触中,凯西一开始是利用他,但是后来也喜欢上了他,“我想我也爱上你了”似乎是一种不设防的开始。
但是随着交往的深入,甚至转变为一种爱情,凯西再也无法走出:在给他看了麦迪逊提供的录像证据时,布恩开始慌张起来,凯西终于知道七年前艾尔强奸尼娜,布恩也是围观者,甚至就是一个从犯,这是另一个真相,或者比起尼娜的受伤,凯西在这一真相面前更陷入命运的无情中,布恩一句“当时我还是个孩子,我什么都没做啊!
我只是在一旁而已,你现在是要毁掉我的前途吗?
你这个烂人!
”他在骂凯西,为自己开脱,凯西似乎不再追求这一切,在所谓爱情的名义之下,凯西选择的原谅也是一种自我陷入,当她独自一人深入虎穴,当她实施复仇计划,完全没有把自己从陷入的爱情中抽离出来,也没有把布恩还原成七年前案件的知情人甚至旁观者,最后发给布恩的手机信息,是一个大大的爱心——在这种自我沉迷的故事里,凯西当然以个体的方式卷入到噩梦中,制造了又一个纯粹个案的悲剧。
在被粉红色的Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ标注的故事里,凯西是证据收集者,是线索查找者,是复仇者,更是牺牲者,这四种身份属性都无法以复仇的方式让“前程似锦的女孩”变成女性对抗男权的社会样本,但是在粉红色篇章开始之前,凯西却大胆地走向了这条路:她在迷狂的酒吧里装作是喝醉酒的开放女孩,坐在诱惑的红色沙发上,张开性感的大腿,双手同样以收纳的方式面对那些男人,这是一种勾引,凯西以身体作为诱饵,让男人们无限接近她;当男人提出要送她回家时,她也没有拒绝;而男人往往在车上会邀请她再去喝一杯,送到自己公寓之后,凯西更是装作不省人事,于是男人为她整理头发,给她抚摸,甚至给她脱衣服,但是在即将进入预定轨道的时候,凯西会冷不住地问一句:“你在干嘛?
”这一句话彻底将向前诱惑的氛围化解,然后凯西起身开门离开,背后留下的是惊愕不已的男人,是被控制的男人。
将男人留在身后,把男人脱离出来,这便是凯西对他们的惩罚,不管是向前的诱惑还是最后的清醒,她就是要把男人拖入到这个羞辱自我的境地中,“下次出门小心点”的警告更是让凯西成为胜利者。
白天她是在咖啡馆里安分守己的职员,晚上她在各种酒吧寻找目标,看上去这种鬼混的生活重走了尼娜七年前的老路,但实际上,她设计了这个陷阱,她让自己保持清醒,而最重要的一点是,她所报复的不是单个的人,不是特定的人,而是一种“泛男人”,那本笔记本上以画线的方式记录下的男人便是一种集群式的存在,也只有在这个意义上,凯西的行动是一种不陷于自我沉迷的复仇,才是让女人结束噩梦的有效方法,这种纯粹民间的方式也正是对于道德、法律的所谓规则的反抗,正是对于男权的惩罚——甚至连身体也没有受到丝毫损伤,这是完全的胜利。
但是凯西太急于为朋友复仇,太急于让男人品尝恶果,所以又从对泛男人的惩罚计划中跌入到自我即使知道一个女人柔弱的手无法真正将罪恶的男人推向深渊,她还是决绝地选择了自我牺牲,而最后她不仅失掉了身体,而且又回到了男权社会的窠臼中——最后嫌犯艾尔被警察抓走,依然是回到了法律秩序,而这一结果又是凯西预料到自己会遭不测而选择对艾尔的惩罚——从身体之复仇取代司法正义,最后依然回到法律的惩戒体系内,一个前程似锦的女孩死于“前程似锦的”男权手上,复仇依然走不出宿命。
尽管去年疫情给电影界带来了巨大冲击,但是今年的奥斯卡提名名单可谓史无前例,有两位女导演的作品同时入围最佳影片和最佳导演的类别。
这无疑得益于近年来好莱坞推崇的种族多样性和女性平权运动,同时也预示着好莱坞电影的新面貌,完全不再是我们印象中的“经典”模样,无可否认,那个无比辉煌的年代已远去。
这些年来,奥斯卡青睐的电影更关注社会话题:种族、移民、阶级、抗争、媒体责任、性少数群体等等,这些影片在艺术成就方面参差不齐,却无一例外都拥有最有鲜活时代感,反映出当代美国纷繁复杂的社会和政治问题。
《前程似锦的女孩》也不例外。
导演是演而优则导的典型,之前出演过英剧《王冠》,也担任过《杀死伊芙》的编剧。
多才多艺的芬内尔选择这个题材作为自己的处女作,最直接的灵感相信是近几年如火如荼的Metoo运动;进一步来看,这个题材探讨了男权社会的本质,男性对女性的无形剥削和压迫,导致女性被忽视或权益受损而不自知,难以撼动这个社会体制恐怕是女性的悲剧宿命。
这其实是一个相当严肃的话题,但是导演却用商业类型片的形式展开叙事,不乏娱乐性和惊悚悬疑色彩。
一开始就采用女性复仇片的元素,故意引导观众朝着女人反抗男人的虐杀套路。
事实上却是反类型的情节,回避了所有男性针对女性的剥削和暴力行为,女主角对施害者的复仇方式也并远非我们想象中的以暴制暴。
导演并没有陷入到男性思维主导的类型片处理方式,那些期待酣畅淋漓、血肉横飞动作场景的观众会略微失望。
芬内尔不仅在叙事上采取反类型的设计,人物刻画上更是有过之而无不及。
这位女主角似乎在好友死后就看穿了这个制度的本质,她用“钓鱼执法”的方式揭穿了大多数男性伪善的面具;为了替死去的好友复仇,凭一人之力勇敢地挑战和质疑这个男性同盟、权力无边的社会,甚至做好了与施害者玉石俱焚的心理准备。
她这种反常的性格和偏激的行径完全是由不平等的社会造成,在我看来并非仅仅是性别的不平等,而是女性作为弱势群体所遭遇的种种不公对待。
即便很多人并不认同女主角自我牺牲去对抗坏人,但这个结局明显隐喻着女性在男权社会里的终极困境:不顾及男人的颜面,不和男人同流合污,不从男人的利益角度出发,那注定是面对悲剧的下场。
最后婚礼一幕的反转,算是用反高潮的形式完成了女主角的复仇计划,但仍然令人唏嘘不已,明明是大有前途的女孩却命赴黄泉,杀死她的不仅是男性施害者,更是这个可怕的社会。
这个再次令观众陷入两极分化的结局丧失了复仇类型片的爽快感,留下了隐隐的绝望和郁闷感。
这并不是一部挑起性别对立的影片,而是从弱势群体的角度去审视男权强势社会的反类型片。
面对根深蒂固的社会模式,善良勇敢女性的前途命运去往何方,恐怕不是这部电影能给出的答案,却依然无法掩盖这部处女作的锐利锋芒。
正文开始之前,先上盘凉菜。
—— 总有阴魂不散的怪人在到处秀着智商
于是这位男士在我苦口婆心的给他解释后仍旧继续追着我咬,那么只好放出来给更多人鉴赏奉劝各位男士(或者女士)们,不要再用你们七歪八扭的逻辑来给一部主题明确的悲剧挑刺或者鸡蛋里挑骨头。
有本事去挑刺麦克白为什么在干掉邓肯之前能长篇大论那么一大堆。
名著的犄角旮旯里刺多的是,为什么你们不去挑呢?
究其根源:因为你们 欺 软 怕 硬。
再对照对照电影,哟,Cassie醒了,是不是突然觉得自己像谁?
人呐,果然都是一回事。
一个痛失挚友,以命报冤的女性角色,你们要质疑她没有脑子、你们要质疑反正美国没有死刑。
用与主题八竿子打不着的细节、离题十万八千里的损招来批判女性题材电影,女导演的电影,是你们的惯用伎俩。
一看导演是女的,就突然跟解裤带一样放宽了批判边界。
还是那句话:欺软怕硬,是在你们血管里流淌了几千年的癌症。
关于是不是爽片,结尾处凯西带有悲剧色彩的英雄主义光环几乎将我震碎。
男人杀你,世界负你,法律弃你,而我拿命来偿你。
这的确是一部史诗。
看明白她的意图后我的肾上腺素和血压一起狂飙,不知道这是不是你们所说的爽。
但这不是重点。
Let it go.先说结论:凯西打扮成护士就是去赴死的,没有第二种解释。
这就一部复仇爽片!
而且是用生命作代价换取司法正义的爽片!
为什么我说女主的死不是意外,不是所谓的悲剧性反转?
先看背景即使有录影带作为证据,一边是功成名就,在母校演讲的医生,一边是案发时不在现场、穷困潦倒的咖啡店店员加已经死去的受害者。
时过境迁,被告动用关系、施展手腕、减刑缓刑,就算胜诉,男人过几年出了狱又能在社会上生龙活虎的蹦跶。
这配不上凯西想要的结果,这不是她所寻求的复仇。
为什么这么说?
强奸不是一个简单的性犯罪,强奸是一种对人格的摧毁,在伤害程度上与杀人无异(何况还有人围观)。
因为巨大的精神损伤成永久性、不可愈合、不可逆,像给受害人套上一个巨大漆黑的包袱一直到死亡。
朋友Nina就像许许多多无法挣脱的受害者一样,提前走向人生终点。
凯西寻求的复仇,其实是对杀人犯的复仇,不是对强奸犯的复仇。
而面对密不透风的司法系统,人人但求无事生非的社会网络,只有搭上自己的性命这一条路。
也就是,把由强奸所间接导致的谋杀,转换为直接对自己的谋杀。
按照谋杀获刑,才能配得上复仇一说。
一盘录影带的出现,就像死去友人递给她的第二次机会,来弥补至今无法走出的内疚感。
我们来看看导演是怎么表现这一点的:证据1
拿到录影带以后。
凯西在室外盘算了很久证据2
男主让凯西再仔细考虑,凯西说 I cannot begin to tell you how much I’ve thought about it.“你不知道我已经考虑的有多么充分。
”你们以为她在想什么啊?
在强奸犯身上刻字而已吗?
她心里想的是:这一次我绝对不能再搞砸了,绝对不会再辜负你。
而拿着证据付诸司法,或者是在罪人身上划两刀,都是彻底的辜负。
证据3
好好的手铐断了,打开了看到吗!
证据4结尾,情绪逼近高潮有一个长镜头,图就不放了。
强奸犯一直在吼:Just stop moving!!! 而凯西拼尽最后一口气,挣扎扭动到底,把谋杀坐实。
(为了确认用意我把这一段看了好几遍我已经碎成渣了)无权无势,一届屁民,想要以一己之力对抗整个司法系统,只能粉身碎骨。
这还不够燃不够爽?!
#MeToo时代过后,意识觉醒如同泄洪潮水。
然而当要把行为落到实处的时候,全社会和执法体系仍旧在包庇罪人。
女主凯西就是在这个背景之下,与全世界同归于尽的英雄。
告诉我,不是爽片是什么?
其实我本来也只是想为电影正个名,即使脱离女权环境的跳板,作为一个纯粹的艺术作品它的骨架也足够悲壮强悍。
时代作为底色,不应该被时代吸附、席卷或者被归纳。
我要被道德更加高尚的网友们踩死了。
再重申一遍,不爽是正确的,爽也只是角度不同而已。
也好,影片更加立体了。
有人可能觉得我过分拔高了立意,但我看到的确实是一个与朋友阴阳两隔的痛苦女人,与全世界对抗,最终化为灰烬的故事,自始至终也没有打破反方的游戏规则。
在精确反映了现实的同时,完成了99.999%的现实里不可能完成的任务,甚至近乎于超现实。
凯西的角色厚度,冤屈可怜凄惨宽容决绝,到死也没有被操蛋的社会磨成一根尖刺,闪瞎了我的狗眼,你们踩吧,反正我瞎了看不见。
电影中间那段甜蜜的、女主精神慢慢变好的情节把我看到烦躁,如果不是因为送上门的手机,她大概也会完全放弃这段复仇了。所以谈恋爱可真坏事,你永远不知道在你面前温顺可爱的男人背后在brotherhood中又是什么模样。“It's not your fault”,这句话简直养成了多少社会巨婴。而男人们又是多么团结,需要女人用如此殉道般的牺牲来换取正义。虽然结局真的让我看到压抑的心情好了不少,但这样的复仇,只让人觉得更绝望。只有抱着如此大的决心付出如此大的代价才可以让男人付出代价。这厚墙已经如此密不透风,必须怀着必死的信念用自己的生命才能撞动它。Such a Promising Young Women
人们总是用「她喝醉了」解释她遭遇坏事的原因,但很少用「冷静清醒」作为他做坏事的托词。标题没有骗人,这个《前程似锦的女孩》并没有因她理性而疯狂的「复仇计划」而一步步堕入万劫不复的深渊。相反,当她的备忘录就要被沾满鲜血的笔尖画满红叉的时候,一位冷静而又热情的「医者」心甘情愿地喝下了这位「坏学生」投下的毒。两性(灵肉)统一下的自我救赎——这是她与《撒玛利亚女孩》最大的不同。透过两性形象的对比,我们看到感性明显且永远「高于」理性。他迎难而上的「追求」不仅让她屡试不爽的「圈套」不攻自破,两性权力的流转也向我们展示出权力分泌出来的毒素与性别无关。从「科技至上」和「娱乐至死」的角度来看,这并非是一部女权主义的作品,而是一部反理性中心主义的作品。那摇摆于生死间惊恐而刺激的「一夜情」无疑是她对他最严厉的惩罚。
我们与恶的距离。为什么要去挑战一个人的黑暗面呢?还是一群人。以自己生命为代价teach them a lesson,生命多么脆弱和珍贵。真希望在和儿科医生幸福快乐生活那会儿,电影戛然而止,人要学会move on。真希望她最后复仇之前能有人拉一把这个厌世的灵魂。难过,我肯定不是电影院唯一一个啜泣的🥲自杀式救赎,misanthrope,并不是我想要的promising young women,没一句台词戳中我,3🌟不能更多。
立意还算有意思,光看故事梗概也会有兴趣,双重生活啊,复仇啊,一些看起来有点风格的形式感啊,但导演执行的比较糟糕,干干巴巴,昏昏欲睡,也猜到了一些情节,可惜了主演的演技。所以无论立意如何,有多少黄金配角撑场,到底还是得导演能把故事讲好,不然就是评论区的这种看客对着立意一顿假嗨。相比之下亲切的金子等等女性复仇故事啥的不要太精彩好吗?
乏味无趣的释疑之旅。
通过自毁而寻求正义的举动:如果主人公是男性,人们的第一反应是称赞他是孤胆英雄(如罗夏和大卫·戈尔);如果主人公是女性,人们的第一反应是她疯了。| 这肯定不是爽片,明明是个安提戈涅式的悲剧,有类似为好友复仇情结的1Q84才是爽文(。)P.S. Cassandra Antigone Medea这三位的故事 在当代仍然值得被反复改写 叫Cassandra的女主(包括之前skins里那位Cassie)都有点了不起~
可是,结构的问题就只是“让我们不要为了这点小事毁了他的似锦前程”吗?另外为了“你身边体贴风趣的好男人在你背后也当过强奸犯”这个主题设计的男朋友太好猜的反转在剧作上的刻意做作程度也让整个主线的真实感大打折扣(商业类型片和严肃社会议题真的兼容吗?“戏剧性”是表达也是歪曲,好像更多是歪曲
我很生气。他妈的铺陈了90分钟的女主变装秀复仇爽剧你最后给我搞一个反杀???你给我搞一个同归于尽???去他妈的悲剧内核,当下我只感觉生气。一星单纯表达愤怒,影片还是值四星的。妈的看得恐男症犯了,烦死。
Cassie用自我毁灭,才换来一个这样的结局,还是倚仗这个故事里唯一的一个真心忏悔的律师。而这个律师忏悔的部分,又是那么的虚伪,如果结局Cassie就这样消匿了,婚礼照常进行,我也毫不吃惊,似乎那才是现实,而电影总是要留给人一点念想。女孩儿们,do take care. After all, in general, ALL MEN SUCK.
3.5, 多少有点失望,抛开背后的政治立意,本身的叙事和技法都很普通。观感上有点两头都不靠,作为娱乐片呢不够爽,作为纯针对背后的立意呢感觉也不够edgy,而且凯瑞的角色本身突破性并不大。为什么最后她放过了男朋友?我觉得也说不通,他不值得啊。
题材很好 拍的不好
2.5 典型的导演拖后腿
立意很好,电影展现的很烂。提名奥斯卡最佳剧情片就更离谱,如果是靠着立意提名,那我没话说
反用-03/10/21 at AMC Palisades 21
在女性议题的「爽片」中,它的意义在于并不回避现实的悲剧性,也并不做简单的性别割席(校长vs律师)。相比犯罪部分,爱情这一part拍得太拖节奏了。所幸,穆里根精彩,时刻吸睛。《Boys》和《Toxic》用得真绝。
糖果色、设计化的摄影、流行乐的女性视角,恍然发现好莱坞的人权斗争在电影里有很多不那么真实的地方,这样的故事只负责改善人的思维,没有什么现实可行性,现在是女权斗争,片中几乎每个男人都是坏的,连路人都一样龌龊。激进的女主邂逅老同学时吐痰给人家喝,这剧情太极端了,让我想到《地狱解剖》里喝经血。凯瑞穆里根后来把自己打扮成护士女杀手的形象,这还是默认成男性视角里,批判力度实在不足。
当年的凶手们说的每一句话,每一句,都让我头疼欲裂!其实要复仇,真的没那么神乎其神,甚至一点也不解恨。善良意味着永远不会变得和他们那么残忍,只能比他们更聪明,更狡猾。
像是致敬双峰,包括最终出现的项链。
不错,我都干得出来。
这个片子太压抑了,跟着Cassie最后的结局闷得喘不过气。Cassie的那条短信是发给Ryan的,也是在提醒观众朋友们,坏人做绝了一定会有恶报的。我以为这是一部大快人心的复仇爽片,复仇片是真的,但真的不爽。其实做坏事的人心都很虚,我一直以为Cassie对恶臭屌男做了什么,只是从糊涂到清醒这个状态,他们就吓得屁滚尿流。可是从生理上来讲,女性的力量真的好弱小,那段长长的枕头戏造成了我心理极大的不适。看着她的手被男的抓着无法反抗就觉得很难过。我觉得片子里像Al和Joe这样的人肯定很多,复仇女神都降临了,居然还没有幡然醒悟,谎言自己说着都相信了,人性真的不能高估。即使整部影片给人留下了很大的意难平,总体上也不是一个大团圆结局,我还是希望自己和其他女性像Cassie一样有stare back的勇气。