提着心吊着胆

必须为编剧点赞。

如果不是受朋友之邀，我可能不会选择买单一部除了我只知道是歌手的任素汐之外一个主演也没听过的电影。

观看之前有搜索影片介绍，看到一些刻意剪辑，误以为是带着颜色的低俗片，甚至因此产生一些排斥心理。

朋友再三保证是我误解了，看完感慨这是一部未成年人最好别看、话题尺度游走于过界情节的喜剧电影。

影厅内的阵阵捧腹是对它最大的肯定，大家都坚持看完最后的彩蛋。

剧情串联很自然，熟悉的包袱也不会抛出尴尬。

女主很漂亮，各演员对于人物的塑造有个性，总之，没后悔去看。

想要当代的内地新导演交出一部非“怀旧”题材的处女作似乎是一件挺难的事，在这个时代，飞奔的经济来不及停下来等等它的人民，由此大家普遍沉浸在一种“情怀”文化中倒也情有可原。

但恰恰是在这样的时代，我们可能才更需要关心当代社会和人物的文艺作品出现，我们需要记录这个时代真正发生过的事情。

所以带着这种情绪，初看这部着眼于当代之怪现象的影片《提着心吊着胆》（以下简称《提》）时，我首先是感到惊喜的。

惊喜的是片中同时出现了若干颇具代表性的当代人物形象，首先是患上不举之症的饭店老板杨百万（陈玺旭饰），他对性功能的焦虑，以及对老婆外遇的担忧，实际暗喻了焦虑的中产阶级；而为结婚盗窃珠宝店的通缉犯，代表了铤而走险的底层阶级；承包了许多笑点的相亲男女（董博、任素汐饰）则混杂了移动互联网时代虚无的身份、拜金主义和对权贵阶级的向往的文化；最后，在故事上串联上述几组人物的关键角色毕见效医生，也同样具有代表性，他游走于黑道白道，靠着旁门左道发财，俨然一副道德缺失的奸商嘴脸。

不管导演在选择人物原型时，是否刻意考量过他们的现实意义，但这些普遍存在于我们社会的人物，让观众不需要浪费多余的时间去熟悉角色设定，就能迅速地进入观影状态（包括上述未提到的由高叶饰演的泼辣老板娘）。

在惊喜之外，是满足。

沉浸在导演创作出的塞满笑点的多线叙事中，真算是一种满足的观影体验，这些笑点自然、诚恳，使得观众有了发自内心认同的机会（为了避免剧透这里不多详细说了）。

另外说到叙事结构，这样多线程叙事的电影如今已经渐渐变成了一个相对成熟的类型，同样受到好评的由新生代导演创作的国产影片《心迷宫》和《路边野餐》也把这种叙事手法完成的不错。

由于导演的创作理念是：电影首先为观众服务，其次是作者的表达需求，所以与上述两部作品相比，《提》在气质上更像是介于这二者之间，比《心迷宫》更娱乐向，比《路边野餐》要更大众化。

我倒是因此想到了去年的另外一部相对主流的电影，来自曹保平的《追凶者也》，众多年轻人的语言让《提》更像这部作品的“青春版”。

这样看来，电影的第一要素我认为还是“喜剧（或者黑色喜剧）”，接下来才是犯罪和悬疑。

出于营销方面的考虑，电影的主打方向也应该是喜剧元素。

(以下有剧透) 《提》在剧情上一头一尾遥相呼应，电影的戏剧冲突因杨百万的不举引起，也以他恢复雄风告终。

杨百万的愿望居然成为了现实，甚至比他预想的还要好（妻子怀了孩子），梦想成真不是因为他善有善报，而是因他邪恶的念头而来，非常的魔幻现实主义。

但是从情绪上，很遗憾可能由于主要精力放在了故事情节的完善上，导演没能给人物所代表的阶级一个在精神上升华的结局，有些玩high了却把主要任务忘记了的感觉。

此外因为拍摄周期很短（23天），加上只有一台摄像机（给全部演员点赞），电影调度上有不少瑕疵，比较明显的是经常会失去影片中场景的方位感。

但是即便有遗憾，以及缺少足够耀眼的闪光点，但作为处女作品，《提》的完成度已然相当出色。

正如影片的英文名“Absurd Accident（荒唐的事故）”直译出的名字一样，《提着心吊着胆》是一部用荒唐故事呈现我们这个社会真实现实的影片，由于它的创作态度非常陈恳，加之喜剧效果不俗，使得《提》成为如今院线中不可多得的国产佳作。

60/100

看完《提着心，吊着胆》后的感受，就是“闹着心，亏着胆”。

或许因为期望过高的原因，看着尔冬升监制，唯一熟悉的任素汐的演员阵容，真心希望可以看到《驴得水》或者《我是路人甲》这样的黑色幽默抑或平凡人励志的故事，可惜却是一堆恶俗趣味组成的多条线叙事的杂糅之作！

或许导演希望通过多条线叙事来完善故事情节，调动观众情绪！

可惜，你的剧本不是《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，明明可以像疯狂系列以多条线平行叙事，最终聚一点来爆发，可是你非要把平行叙事变成了平行解释剧情，生硬的引出各种角色，爆出多条线索，这么做的结果，一是明明90多分钟的电影偏偏弄的杂糅不堪，毫无紧凑感；二是你瞧不起观众的智商吗？

总之，没有对比，就没有伤害，平常心，平常心吧！

近些年，国产电影不乏大制作，而细心地观众会发现，往往口碑天自来水满满的电影，都是小成本商业片。

昨天上映的这部电影，在时光看来，标志着“话剧”向电影在中国电影中站稳了脚跟，也给许多找不到投资的小成本商业类型片指明了一条精品之路。

别躲了，就是你——提着心吊着胆

先说说海报吧。

从海报上看，主创应该花费了不少心思。

看完电影的观众应该能看出来，海报几乎包含了影片中的主要人物和所有线索，甚至还有时空架构和故事背景。

背景中的“仙客来大饭店”是故事的发生地和终结地，五个主要人物表情各异，女主的手搭在男主肩上，道明了主要的人物关系。

而最下方的一瓶药酒和一个戒指，贯穿了整个故事的始终。

本片的编剧和导演李雨禾，应该是第一次在电影圈崭露头角，他不俗的编剧能力，是这部电影成功的关键。

中国的黑色荒诞喜剧作品已经形成了一种特定的创作风格，《疯狂的石头》作为开山，之后有《追凶者也》《心迷宫》这样的佳作。

不同的是，这部《提着心吊着胆》的演员阵容及宣传力度远不及前者。

这是一部典型的独立制作影片，一水儿的新人和简陋的影片风格，也说明了一个事实——制片方没什么钱。

但是，电影的完成度却非常高。

看得出导演有踏实的电影拍摄经验和理论功底。

在一些情节的处理和设置上，不仅仅借鉴了大师的手法，而且可以看到很多著名电影的影子。

当然，不得不感谢的，是本片的监制尔冬升，还有那些凭借激情出演的演员们。

故事的悬念设置和情节架构，很大程度上得益于尔冬升的帮助，而演员的实力表演，也得到了尔冬升很高的评价——

“演员表演充满魅力，比小鲜肉好多了。

”在中国，制片投资和影片质量往往不大容易划上等号。

而近些年涌现出的小成本话剧向电影，也一次又一次得用这个道理给观众提了个醒。

最成功的，无疑是开心麻花的两部——《夏洛特烦恼》和《驴得水》

《驴得水》和《夏洛特烦恼》，豆瓣分别为8.3和7.4而豆瓣飙到7.3的《提着心吊着胆》，无疑又给这种电影模式一针强心剂。

因为本质上，它也是一部话剧向电影。

而且，参演的新人也大多是专业话剧演员。

其他演员你们也许不清楚，可任素汐这个名字应该不会陌生吧。

影片成功的关键，只有一个——剧本。

不同于《驴得水》辛辣荒诞的讽刺悲喜笑料，也不同于《夏洛特》穿越式的中年男子觉醒，《提着心吊着胆》玩儿的是黑色悬疑喜剧的套路。

说到底，整个剧情仅仅一句话——一个骗子的尸体引发的闹剧。

听上去跟《疯狂的石头》和《心迷宫》类似，都是黑色喜剧。

但是比起《疯狂》，《提心吊胆》的野心更小；而比起《心迷宫》，则少了许多严肃感和庄重感，反而荒诞好笑。

整部电影的架构和人物非常清楚，一个东北农村的故事背景，三对不同的人物关系，主次人物加起来不超过8人，道具除了两辆汽车一栋破楼，剩下的就是一个假戒指和一瓶壮阳酒。

听起来怎么着也不像能拍出一部电影的样子，但是导演的确做到了。

甚至，你能看到很多著名电影的影子在里面，比如科恩的《血迷宫》，比如昆汀的《落水狗》，盖里奇的《两杆大烟枪》同属此类风格。

为了照顾大家的观影兴趣，今天时光就不剧透了，因为一旦知道故事的始终，它会变得毫无味道。

但，我们还是需要看看，这样的一部电影，到底优秀在哪里。

首先是炫技般的连环叙事，影片一开始只用了很少的篇幅介绍人物关系，因为出场演员并不多，所以并没有占用太多时间。

不过在叙事上，导演明显花费了大量功夫。

每一件小事情的起因，人物的动机，事件的走向和结果，都会对影片的架构产生影响。

这就使得整部电影的叙事环环相扣，情节的推进繁复曲折。

比如影片开始，杨百万（陈玺旭 饰）做梦醒来，因为性功能障碍去找毕见效（曹瑞 饰），得到了一瓶药酒（贯穿始终的线索道具），顺带得到了片子推进的最重要信息——毕见效认识黑道的人。

这才有之后的雇凶杀人，而这瓶酒，则是故事开始在仙客来，也终结在仙客来的唯一保证。

其次，是阴差阳错的人物关系。

除了玛丽莲（高叶 饰）和杨百万正统的夫妻关系外，其余人物的关系错综复杂却又合情合理。

杨百万和毕见效从医患关系上升到雇凶杀人的关系，而杨百万和玛丽莲从夫妻关系转变为凶手和被害者。

何努力因为哑巴和杨百万扯上关系，而拜金女顾小姐与何努力，又因为无意间撞死了毕见效，从骗炮关系转变为帮凶。

人物关系的阴差阳错，加重了故事的悬疑效果，当然，也使得剧情发展更加扑朔迷离，引人入胜。

加之章节式的叙事手法和错上加错的故事走向。

影片以不同的线索分为六个章节，每个章节的故事看似彼此独立，实则衔接紧密，与其他章节互为补充和呼应。

值得一提的，还有导演用默片的手法，巧妙地避过了一些累赘的叙事情节。

这种手法，最大的好处是能为观众缕清导演想要说明的故事走向，而整部影片的故事，只能用“错上加错”来形容。

毕见效（不管是活的还是死的）是故事的核心，帮人买凶的他因为偷东西被前来拿戒指的笨贼打晕。

可害妻后悔的杨百万回来后，夫妻两愣是以为毕见效已死，藏了尸体先去挖坑。

醒来后的毕见效爬出后备箱，被何努力和顾小姐车震时失足撞死。

回家后的夫妻俩却因为何努力的移尸错误报警。

到最后因为何努力车坏了，尸体又误打误撞出现在了杨百万的车上。

换句话说，如果不是杨马夫妻错误判断毕见效的死亡，这一切都不会发生。

这种错上加错的故事架构手法，无疑加重了黑色幽默的气氛，勾起了观众一探究竟的好奇心，这也是影片为什么如此吸引人的原因所在。

最后，也是最重要的，就是线索的环环相扣。

因为章节叙事的需要，影片采用了平行时空来讲故事。

每个平行时空的故事镜头角度不同，所以看似是旧故事，其实是新故事，而且互为因果。

最具代表性的，是笨贼藏戒指的设定。

影片刚开始，杨百万因为玛丽莲被调戏，和贼头起了冲突，而胖贼一反常态，不仅付钱认怂还使劲压着要被掀翻的桌子。

影片用第二个平行时空告诉我们，其实是因为分赃不均，胖贼将价值不菲的钻戒藏在了桌子下，所以才有了前一个章节的那一幕。

去精巧的逻辑设计，演员的表演为剧情也加分不少。

看过电影的观众应该知道，这些演员的表演没有《烈日灼心》中那样的写实风格，很话剧，不过，虽然话剧，但是认真。

人物形象和语言贴合得很紧密，就像孙二娘和潘金莲的合体马丽莲，将东北悍妇的豪放和作为女人渴望被疼爱的怜惜，演绎的恰到好处。

而动不动打打杀杀的老板娘形象，一定程度上对电影的剧情张力和情节发展，有了添砖加瓦的奇妙效果。

当然，作为黑色喜剧，喜剧戏份自然不可缺少。

虽然任素汐饰演的顾小姐，最后在警车上将假发，胸垫甚至假睫毛一一摘下来的情节，笑料十足，尤其是那句——“那你的车呢？

”“我的车电瓶丢了”

但是不得不说，影片在男人性功能，绿帽子和壮阳酒上引发的笑点，确实略有不堪。

而且，《提着心吊着胆》以性开头，以性结尾，处处有声的荤段子倒是有些偏颇了“黑色喜剧”的定位。

以男人戴绿帽或者功能障碍这种事开始说起，要甩锅给《疯狂的石头》，不知道大家记不记得撒尿困难的郭涛。

整部影片虽然不是纯模仿就能拍出来，可如此的搞笑风格一定程度上也预示着这种类型片的创作困局。

尤其在评价中，有些观众也因此认为该片格局太过“二人转”化，顺便东北也跟着躺枪。

这些自然都是我们不希望看到的。

就像主角杨百万，开始因为“痿”而引发闹剧，结局好不容易不“痿”了，却又傻了。

也不知道什么时候，我们的优秀国产电影，才能真正既聪明，又硬气起来呢？

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杨百万和妻子马丽莲共同经营着名为仙客来的饭店。

马丽莲样貌出众个性泼辣，让杨百万很没有安全感，整日疑神疑鬼，担心头上不知什么时候就多了一顶绿帽子。

某日，杨百万撞见马丽莲和一陌生男子共处一室，愤怒中，他暴打了该男子，却反而遭到了妻子的一顿修理。

认定了自己遭到背叛的杨百万找到了神医毕见效，花费巨款委托后者找杀手做掉马丽莲以解自己的心头之恨。

约定当晚，杨百万药倒了马丽莲后离开，却在无意之中发现了妻子的清白，而彼时杀手已经默默的来到了马丽莲的身边。

心急如焚的杨百万赶回家，没想到眼前出现的竟然是毕见效的“尸体”和昏倒的马丽莲。

剧本创作始于2014年初，导演李雨禾花了3年时间打磨，只为故事呈现得更精彩。

《提着心吊着胆》以章回体的形式，每一个章节分别从不同角色的视角来讲述他们的故事;每个人物之间的关系看似互不相连，却在最终形成一张叙事网，把仅仅发生在一夜之间的故事串联了起来。

电影最大的优点之一就是放松，故事的叙事方式要求极高的逻辑性，但并没有一味烧脑，分寸恰当，放松的创作姿态也让观众得到了解压体验，加上影片还有卓别林时代的黑白默片元素，更为喜剧增添了一丝“高级”的味道，成功的带动了观众的观影情绪。

作为一部纯色十足的黑色幽默爆笑喜剧，《提着心吊着胆》的喜感，是油然而生、由衷而发的。

人物角色的矛盾冲突，故事情节的跌宕起伏，叙事节奏的快慢结合，都让观众在接二连三又惊又喜的过程中，真切体验到了影片的诚意与走心。

情节驱动笑果，节奏加持笑意，矛盾冲突营造笑弹，让观众在“提着心吊着胆”的状态下，全程爽爆，笑炸，《提着心吊着胆》简直了。

作为演技与实力同辉的演员，高叶以强大的爆发力，不俗的可塑性，将马丽莲从外形到内心都演出了活性。

一如玛丽莲梦露附体、上身，成为影片爽爆五脏六腑，笑炸四海八荒的最大动因之一。

“我们把世界看错了，反说它欺骗我们。

”把泰戈尔的名句抛在影片首端，既是提纲契领地点睛，也是整部影片最有趣的视点误差。

《提着心吊着胆》这部国产影片首次现身大银幕，是去年上海国际电影节时，评论不一、有褒有贬，倒也激起不少影迷的好奇心，毕竟在国产片市场日益扩大的今天，想赢得一边倒的喝彩声的确不太容易。

被贴上“喜剧、黑色幽默、环形结构”等诸多标签，不免让人联想到自《疯狂的石头》已降，《心迷宫》、《追凶者也》等博得众多好评的一系列影片，不过《提着心吊着胆》的导演李雨禾作为初出茅庐的新人导演，还是拍出了属于自己的特色。

影片设置在中国东北，然而除了全员一口浓烈的东北腔，架空的背景显示不出更多地方特色，只是将故事发生地点定位于农村，而北方话（尤以东北话为甚）更具鲜明特色和辨识度。

上述几部好评影片也均在农村拍摄，其实中国农村真的有太多不乏戏剧曲折的鲜活故事，希望国产影片能多从中汲取养料。

正因为背景架空，让本片呈现出舞台剧感的质地和光泽，也使这个不无荒诞的故事有了安身立命之地，配合演员略带夸张的表演，较好地完成了一出黑色幽默。

影片结构规整，共分六个章节，首尾呼应，主要有这几组人物和几个主要段落：1、妻管严杨百万疑心河东吼马丽莲出轨，从网吧常驻者哑巴和何努力那里“确认”后怒气冲天。

2、三脚猫江湖郎中毕见效顶着“道上大咖”小马哥的名义，原想坑蒙偷摸算数，谁料抢劫珠宝店的胖瘦二人组分赃不匀，其中胖子恰巧当晚来寻前几日粘在桌板反面的戒指，目睹毕见效与马丽莲恶斗，鹬蚌相争渔翁得利，胖子打晕毕见效，把戒指和毕见效偷的钱财一股脑儿席卷走人。

3、杨百万和马丽莲以为毕见效“挺尸”，与当警察的二舅斗智斗勇，然而“尸体”失踪。

4、网吧青年何努力冒充富二代泡顾小姐，先是挤扁了未死的毕见效，后又撞飞了骑摩托的胖子。

5、胖子爬回饭店，与马丽莲殊死搏斗。

几条线索分开叙述，在细节上互补，让全知视角的观众获得完整案件过程，而身处其中的各组人物，却如深陷迷宫，直到最后都无法明白真正的「真相」。

因为处于彼此孤立的“平行世界”，几组人物互不知情且各揣秘密，就非常容易造成错层的意外和重重巧合，每一层都包含了前面已知故事的元素，又推动后面情节的发展，并在不断的意外巧合中制造笑点，利用错位认知达到发笑、而非流俗的嘲弄取笑或卖乖露丑，是比较高级的喜剧处理方式，也保证了本片在口碑上的传播力度。

“蝴蝶效应”引起的细微变化，往往在事件中起着关键性作用，成为下一个段落逆转的利器，这种宿命性质的走向一方面是人类欲望膨胀的必然结果，另一方面在某种程度上也折射出人性凉薄多变的荒诞性。

站在上帝视角的观众，在观影过程中一边享受错位引发的笑料，一边自己在心里慢慢拼凑整个事件的始末，自有一番动脑的乐趣。

多线叙事讲究的是玩味结构，本片以小格局见长，在有限的空间内打造精巧迷人的“五脏俱全”，对剧本的要求相当高，尤其是以悬疑推进剧情的影片，稍一疏忽就容易在逻辑和细节上出现闪失，只要有一个榫头对不准，就难以自圆其说下去。

显然，《提着心吊着胆》在打磨剧本上下了不少功夫，不惟是几组主要人物，连一些边缘角色都有独到功能——如粮油店老板极其妻子，以及他家的狗，解释杨百万在事发当晚的去向，并为他解开心结原谅妻子提供证据；又如哑巴，既是杨百万恶向胆边生的源头，又是何努力泡妞的助手，也正因为泡妞成功，才引发其后一连串事件。

因此，这些角色的都具有担当叙事功能，且对主角的行为和性格有补充说明的作用，另外还提供一些主线外的笑料，契合整体氛围。

导演李雨禾应该也是一位资深影迷，影片流露的迷影体质很明显。

比如最让人称道的三段默片的使用，抹去与影片主基调不符、也不太容易拍好的打斗场面，将流俗化的打闹混乱场景调和出荒诞意味，重点凸出面部表情和肢体语言表演，夸张发噱，具有哑剧的喜剧效果。

默片作为电影源头，突然空降在21世纪的中国的大银幕上，混搭出一种奇异的效（笑）果。

还有一个桥段，杨百万看到毕见效尸体后吓得落荒而逃，在一个长廊中摔倒，这个长廊的光影设计和几何造型有表现主义的风范。

最好看的是最后一段追逐戏，胖子折回“仙客来饭店”，与马丽莲在走廊里猫捉老鼠，充分利用饭店的地理形势，上蹿下跳，东躲西藏，是不是很有点基顿的味道？

当然，冷清的饭店周围环境、饭店走廊内的打光和色彩，以及无处不在的黑色幽默，又依稀科恩兄弟附身。

《提着心吊着胆》作为一部喜剧犯罪电影，特别值得法律人一看，剧中涉及的犯罪情节堪比车浩的刑法题，很多问题都是刑法上的争议问题，必定会会引起控辩双方的争议，笔者在这里抛砖引玉，供各位研讨。

情节一：杨百万雇凶杀人犯罪嫌疑人：杨百万涉嫌罪名：故意杀人罪控方：杨百万意图雇佣黑道风子杀死其老婆马丽莲，且故意灌醉马丽莲，带走看门狗，构成故意杀人罪。

辩方：杨百万被毕见效所骗，毕见效只是去盗窃，不会对马丽莲生命造成威胁。

在发现误会后，又跑回饭店想阻止“小马哥”，敲击颈部只是让其短暂昏迷，没有剥夺生命的故意。

从废土窑赶回阻止了胖先生强奸马丽莲，不应构成犯罪。

犯罪嫌疑人：毕见效涉嫌罪名：诈骗罪毕见效谎称认识黑道风子“小马哥”，诈骗杨百万三万元，数额巨大，构成诈骗罪。

情节二：珠宝的抢劫案、藏钻戒犯罪嫌疑人：瘦先生、胖先生涉嫌罪名：抢劫罪争议：胖先生藏了钻戒是否构成盗窃罪？

共同犯罪人对赃物的分割是否构成新的占有，黑吃黑的争议。

情节三：毕见效抢劫、拣钻戒犯罪嫌疑人：毕见效涉嫌罪名：抢劫罪、盗窃罪毕见效本意是去盗窃，被马丽莲发现后暴力反抗，转化为抢劫罪。

胖先生将钻戒藏在餐桌下后离开，变为马丽莲占有，毕见效餐桌下捡到钻戒藏起来，构成盗窃。

由于马丽莲不知道钻戒的存在，所以这个盗窃不转化为抢劫。

情节四：毕见效被火烧马丽莲构成正当防卫。

情节五：马丽莲被火熏涉嫌罪名：故意杀人罪犯罪嫌疑人：毕见效被烧头发后，已经不在是单独抢劫财物，而是要报复，采取放火熏躲进后备厢的马丽莲后，具有人身危险性。

情节六：毕见效被敲闷棍涉嫌罪名：抢劫罪、盗窃罪犯罪嫌疑人：胖先生控方：胖先生对毕见效敲闷棍后抢回戒指，构成抢劫罪。

胖先生骑走毕见效的摩托车，构成盗窃罪。

辩方：戒指本属于胖先生，属于取回，且毕见效仍在对马丽莲实施放火，胖先生构成正当防卫。

情节七：马丽莲被敲闷棍犯罪嫌疑人：杨百万涉嫌罪名：故意伤害罪控方：杨百万生发现雇凶杀妻可能败露后，又用擀面杖敲击马丽莲颈部，构成故意伤害罪。

辩方：马丽莲短暂昏迷，没有达到轻伤以上，不构成犯罪。

情节八：毕见效被杨百万放进后备箱。

犯罪嫌疑人：杨百万涉嫌罪名：故意杀人罪，妨害公务罪争议：毕见效当时是昏迷，杨百万将毕见效放进后备箱，有可能使其丧失救助和医治机会。

虽然后来毕见效自己从后备箱爬出，但置身于一个危险的地方。

对黄警官调查隐瞒事实，涉嫌妨害公务。

情节九：杨百万、马丽莲挖坑准备埋毕见效。

争议：马丽莲当时认为毕见效死了，以为是杨百万正当防卫杀的，所以想挖坑埋了；杨百万当时认为毕见效死了，但不知道是怎么死的，也想挖坑埋了。

实际上当时毕见效是昏迷，如果杨百万、马丽莲埋了，就是活埋，构成过失致人死亡罪，但毕见效被人拉走了，没埋成，过失犯为结果犯，不构成犯罪。

情节十：车震撞人。

犯罪嫌疑人：何努力、顾小姐涉嫌罪名：过失致人死亡罪控方：何努力、顾小姐一人挂挡、一人加油，造成毕见效死亡，因地点在仙客来大饭店，不是道路，不构成交通肇事罪。

辩方：意外事故，不构成犯罪，无法预见到毕见效从后备箱从出来，不就有期待可能性。

情节十一：转移毕见效。

犯罪嫌疑人：何努力、顾小姐涉嫌罪名：故意杀人罪控方：参照交通肇事罪司法解释，转移被害人造成无法救治死亡的，以故意杀人罪论。

辩方：毕见效被车撞时已经死亡，后期行为只是转移尸体，不构成新的犯罪。

情节十二：撞到瘦先生。

因瘦先生未造成重伤，不构成交通肇事罪。

情节十三：瘦先生强奸马丽莲。

犯罪嫌疑人：瘦先生涉嫌罪名：强奸罪控方：瘦先生意图强奸马丽莲，被杨百万制止，构成强奸未遂。

辩方：瘦先生无意喝下春药酒，在药物作用下意图强奸，不构成强奸罪。

三刷了电影《提着心吊着胆》许久没有遇见如此喜爱的电影了，想和大家分享一下我的观影心得。

关于这部电影，我们先从整部作品的架构聊起。

这是一部“戏中戏”结构的章节体作品，整个故事从杨百万（陈玺旭饰演）的一个梦境开始。

之后，发生了一系列的事情，在这一系列的事情中，有两个部分是这部作品的“关键点”，一个是盗窃案，一个则是相亲的经过。

杨百万夫妇之间的故事，和盗窃案以及相亲经过的串联，组合成了电影《提着心吊着胆》或许有人会疑惑，这件事情有必然联系吗？

当然是有的，三个故事我不便剧透，不妨走进电影院一探究竟。

与此同时，片中还在一些场景运用了“默片”的方式进行处理，看上去还是很有心意的。

这是一部“用心”的作品，我所谓的用心，是作品细节部分做得非常足，首先，是仙客来大饭店的“灯牌”处理，晚上看又是另外一番景象。

其次，还有顾小姐和何努力驾驶的红色车的车牌号为：B01038，看到这一组数字的，不言而喻。

然后，毕见效打开的广播，播放的是评书《水浒传》，结合着故事情节，我想，看过这部作品，应该知道播放的是哪一段。

除此之外，还有餐厅里手擀面套餐的“双夹”、杨百万治病的药酒名字“春去春又来”，以及整部作品自然环境的运用，每当遇见什么大事儿的时候，天气总是雾气弥漫的，观众希望揭秘，却看不清真相，这一系列的暗示，清清楚楚地看到了导演以及剧组演员们的用心。

除了作品中的种种细节之外，还是要聊一聊表演。

在这部作品中，我最青睐的演员是优秀青年演员陈玺旭。

陈玺旭作为常常活跃在北京小剧场舞台上的演员，演技可谓是拥有足够的生活气息。

他曾经出演过徐小朋导演的话剧《合伙人》、《水面之下》，以及三宝音乐剧《钢的琴》，除此之外，他于去年还参与创作了百老汇团队的周杰伦音乐剧《不能说的秘密》在剧中，陈玺旭饰演的叶老师和小伦父亲包揽了整部作品的全部笑点，为这个原本有些伤感的故事注入了快乐的元素。

加入快乐的元素同时，不少观众表示，他的表现也是很出色的！

如今，陈玺旭领衔主演的电影《提着心吊着胆》上映了，他在整部作品中，依然有着不俗的表现。

首先，影片开头，他进屋的时候，他并没有三下五除二的闯进里屋，而是在慌了神的情况下，看到屋子中的狼藉的时候，有些愤怒，但是，他能够将愤怒“节制”得很好。

当他撩开帘子的时候，面目表情的狰狞，也说明了这一点，他并不愿意看到的一切，但是，不得不面对的真相。

还有就是，当听说自己被戴绿帽子的时候，他的气愤还是有所“节制”的，一是他的行动，再来，就是他开车的速度，并不是快到一溜烟不见踪影，还是会伴随着他内心的怒火而行的。

除此之外，踹门的场景也是这样，他抬起脚，停顿了一下，酝酿好了情绪才使劲踹开。

最令我记忆犹新的一幕是，当“谋划”对付老婆的时辰快到的时候，他鼻子上的汗珠，透着几分紧张，而且，当他若有所思的时候，被粮油店老板吓得半死，蛋也同时打破了。

在影片的收尾处，依然选择了随身戴着擀面杖等一系列的细节，陈玺旭处理得都是想当精准、精彩、节奏感也是特别到位的。

可见他对于杨百万这个人的性格把控是如此到位，同时，感觉不到表演的痕迹。

这个故事的现实意义在于，首先，这是个小人物的故事，也是我们的故事。

仙客来大饭店的装潢是用了心的，用餐区看着没有那么奢华，上楼之后，发现杨百万家里的装修是非常温馨且富有生活气息的，毋庸置疑的，谁不希望自己有个温暖的家啊。

在整部影片中，揭露了人性的各种阴暗面，比如：顾小姐和何努力的虚伪、爱慕虚荣，以及杨百万的“被迫害妄想症”，这种病多源于多次的“人言可畏”，之后，引发的一系列的对老婆不信任。

除此之外，盗窃案的故事，看到的是贪婪、以及好吃懒做的恶习。

但是，有两个道具是掌控了整部作品的情感基调的，一个是擀面杖，一个是红宝石戒指。

擀面杖是杨百万的盔甲，因为，他有了擀面杖，才有了安全感。

与此同时，擀面杖也是杨百万的软肋，至于为什么，走进电影院，一看便知。

还有就是“红宝石戒指”。

之所以选择红宝石，我想一定是因为红宝石象征着真挚的爱情，血红色的红宝石之所以受人欢迎是因为它所蕴含的意义是美满、幸福的。

谁不向往有美满幸福的生活呢？

通过整个故事看得出，其实杨百万非常爱自己的老婆，因为对比他和老婆的手机备注就容易发现，他备注的是媳妇儿，而他老婆备注的是杨百万。

不单单是因为这个细节感觉杨百万的老婆没有那么爱杨百万，除此之外，在臭流氓调戏杨百万的老婆的时候，杨百万老婆所表示出的一种不屑，也能给人一种，对于爱情的不在乎。

总之，看得出，这是一部非常用心的作品。

我也相信陈玺旭在窑洞里的那个喷嚏不是刻意设计的，而是大夜戏实在太冷。

尤其是在数九寒冬的东北拍戏，实属不易。

人世间的真真假假，需要我们“慧眼识别英雄”。

而这部作品，我看到的是满满的诚意，虽然对于一个新导演而言，在画面的处理方面，以及情节的安排方面还有一些不成熟，但是，诚意在，一切问题就都不存在了。

感谢电影《提着心吊着胆》剧组的所有工作人员的付出，看到这样一部作品，非常知足！

这里真心安利大家走进电影院支持这部满载诚意的作品！

好了，生活君就和大家聊到这里，祝大家生活开心，一切安好！

与此同时，推荐大家多多关注优秀青年演员陈玺旭未来的作品！！！

在相隔几乎半年的时间里，统共看了两遍《提着心吊着胆》，依然觉得生猛有趣。

3月9日采访了李雨禾，虽然只是简单聊了几句，但是挺愉快而有启发的一段历程。

期待下部作品。

原文载于《看电影》周刊。

摄影师为许舒婷。

■打磨剧本用了多长时间？

李雨禾：蛮长时间的(笑)，我是2013年开始写，2014年写完。

■如何把握如此复杂的叙述？

哪部分最难处理？

李雨禾：首先是用一条主线把几个我想表达的人物串起来，另外是让他们更紧密地交织在一起。

这也是难点。

我不单单想分章节地拍几个想讽刺的人，那样的话，几个短片组成一个电影就OK了。

■选用章回体叙述方式，是便于多角度阐述与还原这个故事？

李雨禾：对，就是分不同章节去讽刺我想讽刺的人物对象，同时用他们各自的事件把整个故事组合到一起，同时，每个事件又是有关联的。

这个结构方式比较有设计感，我一直比较有兴趣。

■最希望表达什么？

李雨禾：总的来说，就是讽刺自欺欺人被人欺的现象。

■处女作为什么选择这个故事？

是自己最想拍还是觉得相对好操作？

李雨禾：这其实是我写的第二个电影剧本，当时就抱着拍出来的目的。

写得差不多了，再写《玩命之途》，这样脑子也换了下(笑)。

先写完《提着心吊着胆》，就想先动这个。

而且我喜欢这故事，想拍出来，让更多人能看到。

■拍摄中最困难的地方在哪里？

李雨禾：拍之前是找投资。

机缘巧合，合一影业那时想做一系列这种小成本电影。

而置景上我们花了比较多心思，因为预算太有限，我又想实现心里的效果，所以改了很多次。

主要是颜色，包括客厅吃饭那个地方，四周一开始不是大花布，而是木墙裙，但我们盯着一面墙后发现出来的效果不跳跃。

反正纠结了一段时间，一边拍外景一边改细节，但最后还是争取在有限时间里实现了一些想法。

■最大的遗憾是什么？

李雨禾：我想用可以升降、垂直90度的大炮，但是不支持，否则会拍很多特殊的角度，比方说两人挖坑时，机位可以正扣，用上帝的视角，再比如会有非常广的广角。

杨百万从楼上跑到楼下的镜头，如果有好设备，就不会太抖，而且剪的时候不会有沙沙的声音。

还有壮先生一边吃肉喝酒一边骑着摩托，因为设备关系导致画面不好，所以没用。

条件好的话会更精致些。

■有没有对默片进行致敬？

李雨禾：默片是剪辑时设计的，因为我之前比较喜欢看默片，卓别林那些挺高级的，没有台词但能把故事讲清楚。

我就想尝试一下，倒没刻意想致敬什么(笑)。

■剪哪个片段时想到要用默片形式？

李雨禾：马丽莲打毕见效那一幕。

两个人从楼上追到楼下，连滚带爬特别折腾。

我说那滑稽一点吧，用默片试试。

又考虑到只用一个默片的话，在全片比重里有点跳，用三个的话呼应性就比较强。

■为什么选用那么多话剧演员？

李雨禾：没有刻意选。

是先看他们是否符合这个角色。

最先找到任素汐，之前认识，一直想合作。

那时她刚拍完《驴得水》，也是巧，因为剧本里她的角色有斑秃，要戴假发(笑)。

■怎么调配演员去展现这种喜剧风格？

李雨禾：选择更重要。

我当时按照剧本选演员时，他们基本上都是对的。

在拍摄时，就结合他们每个人的特点，把剧本必须要保留的东西留住就行。

而因为有些话剧演员习惯在舞台上流畅表演，节奏会比较快，所以我会让他们慢些再慢一些。

而所有演员都很给力。

■角色名字是不是都有深意？

李雨禾：马丽莲是玛丽莲·梦露。

毕见效，我是想讽刺他治不好病，是假大师(笑)。

■章节的题目也有不少考虑？

李雨禾：剧本之前已经写好，但一边剪一边重新命名。

第一章一开始叫“杨百万与马丽莲”，后来改成“杨百万的愤怒”，就是更贴近内容一些，又能从本人视角出发，还对应上最后的“春去春又来”。

■全片配乐上有怎样的考虑？

李雨禾：刚开始找参考音乐，剪的时候先贴上去。

后来尔冬升导演介绍了金培达老师过来做音乐总监。

我跟他交流了很多，告诉他我的想法和一些想保留的东西，他再按照他的方法去创作。

■目前版本比上海电影节放映的是否短了一些？

李雨禾：对，因为时长的关系我剪了一些东西，但主要的料都没有少。

最后耿一正回来的片段放到彩蛋里了，希望大家关注彩蛋(笑)。

■之后想拍《玩命之途》这类电影吗？

李雨禾：我比较喜欢类型电影，犯罪、黑色幽默这种类型我以后还会拍，但其他类型我也想尝试。

没必要固定到某一个模式上。

■目前在忙什么电影项目？

李雨禾：我现在没有着急去做《玩命之途》。

因为剧本写完了，就在准备另一个剧本，类似《提着心吊着胆》的题材，但会发生在都市里。