光，光，光

好柔软 像死在车轮下麋鹿的眼睛 玛利亚被叫到校长室 后来闪过抚摸mimi照片的一幕 我竭力不让自己相信那是mi的死亡证明 可是没有人能逃离死亡的阴翳 像玛利亚说“夏天什么都容易腐烂”移开目光仍然驱不散的…给人短暂逃离错觉的是那个“你过来我就开枪”的湖边 她们拨开枝叶走进来 阳光一层层剥开雾霭的那一刻 我好像明白了片名的意思 就是这样开阔的湖边为两人松了绑 她们呼吸着上帝的空气 皮肤起伏 散发光，光，光

一部光与影的共舞，切尔诺贝利的核爆带来了紫色的云，紫色的雨水，紫色的树木。

也让整部电影似乎都笼罩着蓝色或是绿色的滤镜，只有两个女孩共同嬉戏玩闹的地方有光。

全片中现实与回忆交织，十五岁的回忆在玛利亚的脑海里最为清晰的只剩下光与影的画面。

初次交谈时那一句“在靠近一步，我就开枪了。

”或是更早的初见时，玛利亚就沦陷了，然而mimi在深渊，玛利亚想救她，但却无能为力。

“你所经历的一切,我愿意承担一半。

”“我不会让你这么做的。

” 女孩们穿着captain制服出走寻海，最终以钱用完告终，失望而归。

回程路上玛利亚崩溃大哭，她对前途感到迷茫，无助，看到自己的无能为力。

mimi则一连说了三个我爱你，试图用话语来传播温暖，然而话语终究苍白。

十七岁的回忆刻骨，成年后那一只将死的鹿终究勾起了浴室里的崩溃大哭。

她被永远困在了属于她们的芬兰夏天。

但芬兰的夏天太短暂了…

但正是因为采取了这样一种叙述方式，所以最初看的时候可能会让人感觉有些混乱，抓不到重点。

影片的最后，女孩们一起去湖中游泳“如今，切尔诺贝利是一座在乌克兰北部的废弃城市，毗邻白俄罗斯。

没有游客前往该地区，但是在附近有人居住。

他们和他们的孩子在灾难中幸存下来，他们和我们一样煎土豆，订报纸。

他们打算继续生活。

他们呼吸着上帝的空气，散发着光、光、光。

”

2006年，你三十多岁，开车回到高中时期住过的房子，父亲和哥哥都不见踪影，母亲依旧是那么憔悴。

第一个晚上你开车去怀孕的高中同学家，她说她刚怀上三胎，老公天天出去打猎。

你拿着香烟和红酒瓶在后院跳舞，就像二十年前Mia在斯德哥尔摩的酒吧里一样。

回去的路上，你因为刚才的红酒分了神，感觉不小心撞到了什么东西。

犹豫许久后拉开车门，你发现一头梅花鹿躺在地上。

它的嘴角淌着血，但那双眼睛依旧水灵，有节奏地眨着。

你没有管它。

打开浴室的淋浴头，你开始怀疑Mia真实存在过吗？

心里的某片区域被打开，冰凉的水缓缓流入。

1986年的春天，切尔诺贝利发生核泄露，那年你十五岁，并不知道这对大家意味着什么，只知道所有人生活都还在继续。

Mia是转学过来的，她有一个不想与她相认的爹，和一个刻薄的继母，你没有过问她妈妈的事儿，只知道外婆对她很好。

她在学校的青少年Party上拉着你跳舞，同学在背后对她指指点点。

她比你高一头，呼吸打在彼此的脸上，你感觉很不自然，一句话没说就走了。

你不确定自己对她的感觉，学校里的男孩会不会也令你心跳加速，那Mia呢？

你们躺在卧室破旧的床垫上，说将来要去纽约住高级公寓，早餐要吃可颂，你开始给她补习瑞典语，但她没有一点进步。

“不要再和那个女孩来往了。

” 妈妈在吃饭的时候这样对你说。

Mia在森林里奔跑，拨开眼前的松树枝，你只想伸手抓住她飘逸的黑发。

你们偷偷在湖边见面，然后潜入湖底，在小桥上躺着。

你偷了妈妈的钱，和Mia坐大巴去斯德哥尔摩。

到了晚上，你们精疲力竭，Mia冲进酒吧里跳舞，被老板赶了出来。

“姑娘们，赶快回家吧。

” 最后一个大巴车司机好心把你们带了回去。

Mia的外婆死了，之后你就没在教室里见过她，某天晚上她把你叫了出来。

“为什么你会选择我？

”“不，是你选择了我。

”“take care”“take it”那是你最后一次见到她，虽然后来你在回忆里和她邂逅过无数回了。

校长把你叫到办公室，你脑海中想象着救护车停在她家那栋破房子的门口。

你在没有Mia的森林里狂奔，直至跌倒在地。

重新走入Mia的家，那里早已废弃，只剩一个床垫，你不顾灰尘，躺在上面。

这一刻，你多么希望世界上存在鬼魂。

你在浴室里抽搐着哭泣，妈妈冲了进来，拥你进她的怀抱。

“它还在呼吸。

”“而我把它留在那里等死。

”妈妈当然知道你说的是谁。

“这不怪你。

”核泄露过后，人们开始重新生活，芬兰的夏天依旧是那么短，二十年前的学校也没变过。

“而我把她留在那个夏天等死。

”

她们身上有一个不可战胜的夏天……遗憾的是，只有一个。

今年看过最赏心悦目的电影就这么水灵灵地出现了，女性导演过分细腻了，Mi Mi的美太抓人心弦了，当然是带着自毁性的美，深红棕的头发和苍白的皮肤、透蓝的眼睛毫无意外地把Marie困在了那个夏天。

也是很意识流的表达，最初以为一直在跑步的那位女性是Marie的姐姐，还在好奇为啥跟妹妹没有交集，结果是我犯蠢，最后才想起来是交叉时间线的处理……

这就涉及到同性情感之外第二个相对隐晦的主题，两位主角的母亲，或者说对“母职身份”的刻画，由此影响到两位主角的依恋关系。

这点上，Marie和Mi Mi的处境大相径庭，功能性地能够带给后者相似依恋情感的外婆跟着夏天一起离开，生母是始终带着攻击性和侮辱性贬低她的存在，加剧了其生命的难堪和痛苦，只能说是准备充分的bad ending。

对前者来说，来自母亲的情感支持，或者相对而言健全的家庭结构，支撑她表面上安全地度过了那个夏末的绝望 ……

切尔诺贝利事件的概念引入，个人觉得政治和情感有时候一样抽象。

这个事件带来的时不时出现的、蔓延开来的紫色的云无疑是增加了一层意识流的美感，作用类似的还有俩人搁森林里往前跑的段落。

一点小瑕疵的话，就是这部分用的太多了，拍电影儿也不是拍mv啊，有点像写不出来了在硬水时长😆把一个15分钟短片的体量硬撑到一个半钟头。

青春的舞台，繁花似锦，你最挂念的是哪一抹风景？

在青涩的十六七岁，那些遇见的人，深藏的爱，关于生命的探寻，家庭的温暖，以及青春的遗憾，那时的你在追寻什么呢？

如今，你已成年，走过岁月的风风雨雨，面对生活的琐碎与压力。

重回故乡，那些熟悉的街头巷尾，是否会勾起你那段洋溢着简单快乐和无尽遗憾的青春回忆？

那个夏日，玛丽亚的人生犹如切尔诺贝利那场灾难，瞬间陷入黑暗。

她目睹了生命的繁华与落幕，经历了辐射的漫长影响。

那片废墟在时光的流转中逐渐重生，而她的人生也在努力寻找属于自己的轨迹。

然而，那些影响和记忆的碎片，如同辐射的阴影，依旧在她的生活里留下痕迹。

与Mimi的相识相爱，如同一场美丽的梦，突然且美好，无拘无束。

Mimi的家庭环境让她备受压抑，唯一的依靠——外婆也离她而去。

在玛丽亚和奶奶的陪伴下，Mimi短暂的拥有了幸福。

然而，离开那片湖水，离开那个夏天，她的生活再无欢乐。

那段青春的爱情，每一次拥抱都像是告别，每一次嬉戏都如同末日狂欢。

直至某一个夏日的尾声，玛丽亚永远地失去了她的挚爱。

那只丧命的鹿，与记忆中的Mimi重新建立了联系。

在生命的最后一刻，玛丽亚孤独一人，这是她永远的遗憾，也是她人生无法抹去的阴影。

电影中，那泛着光韵的窗户，湖边阳光照耀的景象，两人游泳激起的涟漪，以及拥抱亲吻的每个角落，都如此美好，温柔。

在玛丽亚的世界里，这些都是她无法忘怀的回忆。

切尔诺贝利的灾难，青春的恋情，父母的阻碍，对方家庭的压力，不可避免的离别，夏日的美好与绝望，这些都成了她心中永恒的牵挂。

因此，当我们看到成年后的玛丽亚回到故乡，那份悲伤才显得愈发深刻。

这个故事里，两个青春的少女，画面温柔，故事细腻，处处弥漫着美丽的绝望，正如他们的爱情一样，一场盛大的灾难。

后劲很大已经哭过一场，刚开始我还在想为什么深爱的两个人为什么要分开一个要怀三胎 另一位却孑然一身 我带着问题去看这部片子 看完之后加解析发现了那个是她嫂子 但是最让我印象深刻的是她把黄头发女生叫到家中 问她你为什么没告发我 她说因为是切尔诺贝利导致的 让我久久无法忘怀 也许就是因为这一句话让她们的心走到了一起。

当我看到长大后的女主撞死一头小鹿而哭死我真的要泪目了 （它明明有呼吸，但是我不知道该这么救）我就这样子看它离开然后开走 就像对咪咪一样无能为力 但是深深的烙印在她的心里结成一块疤 已经不痛不痒但就是很显眼每当看到疤痕就会想起当初的痛一样 就让我泪目是黄发女主躺在她们经常去的草坪上哭泣的时候我心都碎了 我刚开始看以为是给xq了因为开头那个女生蛮像咪咪的 我就带入进去了。

当我看完去回味 看了解析发现大错特错 眼泪汪汪流 太好哭了这部剧！

破碎的家，失去家人母亲的她 我欣赏她的勇敢去找父亲，但拒绝相认让我揪心 还有她的一句话黄发女主说：“我想承担你一半的痛苦”咪咪说“我不愿意” 我真的快泪目了越回味越难受！

我感觉我现在就像躺在草坪的女主一样茫然无助不知所措那样回味着之前的点点滴滴无能为力一般的哭😭 这个les片是我回味之后最难受的一部片子 女主她们真的很勇敢 但是怎么会这样子！！！

看完之后有点缓不过来，后劲太大了，不知道该怎么表述对这部片子的惊喜与喜爱...2024年开年最大的惊喜之一了，导演真的蛮厉害的，细腻又感伤，从开片就能看出浓浓的be感，真的虐的我浑身疼...上一次这么难受还是在the world to come和烧女图，甚至某种意义上我更能relate这部的感伤...全片很意识流，但是两位女主真的好美....特别是两人穿captain服出逃那段，美得惨绝人寰，这才是理想中的两个美少女谈恋爱的样子😭mimi真的太美了，那双美丽的蓝眼睛真的脆弱又摄人心魂，谁能不一见钟情...并不觉得两人发展太快，片中很明显就能看出来marria在看到mimi的第一眼就对她心动了，说实话真的很不理解mimi这么美的女孩子有谁能忍心不爱她的...这部片还真不仅仅是一部teen les movie，片中两个女主代表的阶层，mimi的family issue，鹿和切尔诺贝利，以及紫色的云的意象，还有不停出现的湖，以及成年后的marria视角（btw成年marria的选角也很有魅力），都衔接得恰到好处，浑然天成，全片真的很有芬兰小镇的气息，冷冷的，阴阴的，但两位女主是彼此救赎的光，这种双向救赎真的真的真的很动人很戳人心窝...就像她们最开始相遇的时候mimi对maria说的那样：我要开枪射你了，其实这个时候，两人就沦陷了吧

也许是因为北欧特定频率的夏日电音，也许是紫色的云、死去的鹿、夏日的湖的意象，还有两个女孩在一起美好的画面后劲太大，电影结束也缓不过来。

玛利亚偷钱带mimi去看海，青春期的玛利亚面对未知、回不了家，有越来越多的恐惧，回去的大巴上，玛利亚在mimi的怀里哭，mimi重复了三遍“我爱你，我爱你，我爱你”。

触碰到关于柔软的部分，似乎找不到什么言语去表达。

我在想的是这个没有得到家里很多爱的小女孩，对玛丽亚表达这种情感的时候，是否也在希望通过这种表达她能够得到自己给出去的这种情感？

“我真希望我能够有钱。

”年轻的时候遇到阻碍，第一反应就是希望自己能够长大然后有钱，可以带自己爱的人离开，去过自己想过的生活，玛利亚一定也是这么想的。

因为这个故事发生在青春时期，相信话语和期待是容易的。

当时真的相信，她们会在纽约有一个在公寓顶层的房子，可以看到海，早上起来吃煎饼，吃爱人做的早餐，在写字楼里面上班，认识一些共同的新的朋友，假期一起去旅游，幸福生活在一起。

遇见玛利亚之后mimi尝试过救自己，有过“我只想离开这里”的信念。

不只是在东亚，如果家里给自己的不是支持，对于女性来说摆脱家庭的束缚是最好的选择。

十六七岁还在上学的的孩子想逃离显然是艰难的，要么读书走出去，家里不支持上学的只能自己去找工作。

“我会照顾好你的。

”玛利亚说。

“好的，玛利亚医生。

”“我愿意承担你一半的痛苦” “我不会让你这么做的。

”这不是一个关于救赎的故事。

mimi没有把玛利亚当做救命稻草，相反，她一直是很随性自在的。

她陷入爱情只是因为她陷入了爱情，她不在乎很多东西，只是纯粹地和玛利亚体验爱情本身。

对于Mimi选择死亡，这一部分关于她的痛苦描写很隐晦，她看到父亲哭泣，但大多数时候，她看起来就像一个很洒脱什么都不在乎的小女孩。

很难透过那些夏日的光影看到一个人内心的痛苦，也许是因为，这一切是玛利亚的梦境，关于光影的永恒之梦。

由于青春期情感的高浓度，被爱的那个人总有一个死亡的注定。

不管是因为现实的死亡还是精神意义上的死亡，对于玛利亚来说，那个夏天只要过去了，mimi就死去了。

人们总以为事情要有意义且有结果。

可爱情就是爱情，和生活中每一件触动内心美好的事情一样，不需要意义也不需要结果，爱情本身就是意义，美好本身就是结果，你只能经历爱情和爱人，成熟的爱不会企图掌握爱情、剥夺爱人的独立性。

这是最好的结局了。

两个人在有光的日子里，有机会去爱、去经历爱，不论结果，我希望感受到被爱不是因为对等地拿东西去交换来的，而是基于一种理解。

很喜欢这个电影不去讲“救赎”（因为这个世界上不存在一个人不顾另一个人的意志就发生了拯救），只在电影最后玛利亚告诉mimi，我愿意分担你的痛苦。

两个人即使是爱人，始终是独立的个体，有独立的生活和境遇，她们的命运重叠的部分再美好，也只是个体的一部分，生活在继续，人就会走向不同的地方。

“死亡”只是让最美好的部分永恒。

两个永不相见的人，对彼此来说就和死掉没什么差别。

文艺逼们（包括曾经的我）希望在爱的顶点死掉来让爱永恒，有时我又觉得是否死亡都没有什么差别。

你可以认真生活、逃离。

再过十年二十年，夏天会变得模糊，就像电影，只有玛利亚视角下的光影和美好，而那些破碎的东西变得难以触摸、被大脑的保护机制遗忘，也许就这样就够了。

玛利亚不可能拯救mimi，mimi也不是悲剧色彩的。

她们都是独立的自我。

青春期的时候自我不成熟会做出很多傻事，这就是我理解的mimi的死亡。

我更希望她们是死于彼此热烈爱情中自我的不成熟，死于把自己最柔软的部分展露给爱人。

决定要走是个人的选择，就像现实中心理上的死亡，随着人的成长，过去的自己和那段记忆都“死掉”了。

mimi是洒脱的、快乐的、纯粹的，她的自我会把她带到远方。

结局不重要，即使她和玛利亚在夏天之后永不相见，这个故事里的梦境是美好的，只剩下绿色荧光充盈整个梦境的爱情，爱情。

在一起的结局就是好结局吗。

不一定永恒地存在着就会幸福。

我渴望幸福，强烈的幸福和死亡有相似的体验，在浪漫主义的幻想中的爱是唯一可以对抗死亡、让死亡也消亡的事物，但它不一定是性缘关系，它甚至不一定是人与人的关系。

切尔诺贝利的核爆是用得最好的一个意象，电影的最后，两个女主走向森林一起去游泳。

“如今，切尔诺贝利是一座在乌克兰北部的废弃城市，毗邻白俄罗斯。

没有游客前往该地区，但是在附近有人居住，他们和我们一样，煎土豆，订报纸，他们和他们的孩子在灾难中幸存下来，他们打算继续生活，他们呼吸着上帝的空气，散发着光，光，光。

”玛利亚就是那场核爆下幸存的居民，和mimi的夏天，就像辐射一直在她身体里存在，她带着那个夏天的记忆，继续生活下去。

在有些时候想起紫色的云，想起湖，想起关于爱情的美好的感受，记忆里的一切和空气中都散发着光。

这几天把原片看了三四遍，把导演的每个细节都（自认为）搞懂了！

首先，米亚自杀应该是抑郁症，从她姥姥死了是转折点，抑郁症的人会感觉很累，没有精神，米米在奶奶死后，情绪一下子低落了，被玛利亚拉去游泳，差点淹死了，这里已经可以看出征兆了，而且她这么想离开这个地方！

最后她躺在床上，说很累很累，哪里都不想去！

其次，米米的生活环境也没有想的那么恶劣，米米的后妈对她还是不错的，她住在这里是专门照顾她的（不然没理由），而且米亚洗澡时她舅舅进来了，她大叫一声后妈立马就过来了，把舅舅赶了出去！

米亚的爸爸（原片中）没说是什么原因把他送到这里，但是可以看出也很喜欢米亚的，这么做也是无奈！

米亚的奶奶死了，其实她奶奶已经年纪很大了，这个是应该有心理预期的！

加上北欧国家的高福利待遇（1986不知道，2023年芬兰人均GDP5万多美元），还有一个爱她的玛利亚，米亚的生活没有那么糟糕！

米亚最后约玛利亚出来见面算是告别了，她已经下定决心了，和女朋友做最后告别！

玛利亚其实非常非常爱米米，从家里偷钱和她一起出去玩，每次玛利亚的表情都很复杂，她关心的是米米开不开心，而不是自己，最后做巴士离开，觉得自己没有让米米开心，自己哭了起来！

感觉米米从奶奶死了之后情绪恶化太快了，感觉是不是可以再过度一下？

奶奶身体已经很差了，这个应该有心理预期的，几乎奶奶死了之后，整部片子就开始伤感起来！

米亚的性格分析，外表内向，不爱说话，不敢问路，不过内心狂野！

缺乏管教，抽烟，喝酒，吸毒，不爱学习，偷东西（烟）！

玛利亚更像一个乖乖女，一个人人都羡慕的好孩子。

两个女孩刚好形成对比。

这两个演员太漂亮了，演技爆棚！

以后期待她们的更多作品！

还有一点是不知道导演为什么要把切尔诺贝利爆炸和这部片子联系在一起，有点没想明白！

就是导致玛利亚母亲得了癌症么？

不大明白

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