爱之闪电

閃電和1500萬帶來愛。MASA在裡面像個呆呆的流浪貓，好可愛......

如果最后能成功拍成电影就好了...

确实是和编舟记一样慢热的故事，人物也在坚持一些不被理解的事情。但是本片并非像编舟记的书斋生活那般和谐宁静，扛着摄像机走到街上，必然遇到诸多偶然的和社会的向度。女主和男主，和家庭的关系要靠呐喊、争吵和肢体动作展现出来。爱的激烈如闪电，短暂的生命如闪电，闪电之夜的日式房屋给家庭关系带来了转折。后疫情的口罩从外部是挡住病毒，从内是遮住脸庞和打架溢出的鲜血。除此之外依然是比较传统的日本家庭故事

池松23年演了好多电影啊……哪里都看到他了哈哈……电影还是有些温情在的……

喜欢 细腻 有趣，无论是语言 节奏还是情绪

一家人拧巴着过了20年，最后要靠癌症和解。闪电璀璨又怎样？短到瞬间，陪伴才是最长情的告白。

导演找了一群我喜欢的演员拍了一部我不喜欢的电影

石井的镜头一直习惯仰视东京。夜空里是逼仄的楼宇和工地的钢筋，还有对着深空的烟头。而闪电里コロナ之下东京更加冰冷，工厂摇摇晃晃的猪腿肉，酒吧摇摇晃晃的吊灯，一动不动的西装革履的尸体。纵使石井近年的作品都有一种半接地气半空中楼阁的诡异违和感早就没抱有什么期待，唯独看到这里时呼吸还是被揪住了几秒钟，无法否认其仍然是最会把握东京都市性的当代导演。但除了夏の思い出那场戏力度把握得恰到好处之外，前面几个大段落想讲的东西太多，既想娱乐又想煽情，还得夹杂一些反思和教化，长得浪费演员的表演，全靠渡边崇配乐撑场面。

前面三分之一完全多余，重点完全是后面大半家庭救赎部分。男主的存在意义不明，人设意义不明，爱情部分意义不明，如果是为了设置“旁观位”，前三分之一和爱情部分剪掉可能是更好的选择。

现实不需要什么逻辑 大千世界存在即真实 /拥抱身边的家人吧

#hkiff48 @文化中心大剧院 前半部分以为是原电影，探讨能否用电影拍出所思所想。后面变得有点中二有点怪。不过最后撒骨灰有点打动我。第一次意识到骨灰是很特别的东西，试想亲人骨灰握于手中，风一吹洒向大海…

小成本电影，相当于中国的网剧，平平淡淡，要你静下心来看，而不是它吸引你！😴

前半段和后半段分开来单独看其实都挺有意思的，但就是割裂感很重，像是两部片子。mayu的演技没的说。

私石井監督と馬が合わない気がするが、総じて面白かった。海辺でハグについてダラダラ話すシーンすごく素敵だったな。そして若葉くんが、やっぱ刺さる…

石井裕也近几年的作品总是出离愤怒，这次是因为太愤怒了所以写不好剧本吗？还好没等到北影节买票看，不然我会大喊退钱。

前半部分关于女主坚持电影的梦想、疫情下人与人的沟通、电影圈的黑幕；后半部分讲述一个分崩离析的家庭的重建，子女对父亲的重新认识及和解。如果把电影分拆成两部分，剧情简直可以完全独立，两套豪华的演员阵容也几乎没有交集，有很多冷幽默和小细节都很招人喜欢。可是整部电影的观感，就好像一场比赛，上半场是足球，下半场是橄榄球。

暴雨、复仇、坚持自我、爱之闪电，在放下摄影机后，电影的调性全无，简直是换了一部电影，社会爱情戏直接大变家庭温情戏，直到结束也没回到前面的现实戏码中去。

6.5 前一小时只想快进 后一小时渐入佳境 故事总体来说像是美国电影内布拉斯加 池松壮亮在这部电影里表现比较放松 好评 演戏又上了一层 消失的妈妈 也可以理解为消失的新冠三年真实生活 像是对生活真实的探讨 巧的是 这已经是接连看的好几部讲述创作电影的人的故事

#BIFF14# 有红色意象的使用，也试图回避强戏剧的情节，除外就是无止境的无调度念白家庭剧。｜如果松冈茉优过去的银幕形象看多了的话，就会觉得这里发火什么的都像柯基咬人。

疫情时代的讽刺还挺有意思的，前几组挺脱力挺小品的，我很喜欢。后面突然就成了与家庭和解，歌颂父爱，就让人很莫名了。虽然撕逼戏和时不时打破的墙都是不错的设计。