大“反”派

电影《大反派》由包贝尔、辣目洋子、贾冰、克拉拉等演员主演，客串的嘉宾全员喜剧人阵容，很多我喜欢的演员，包袱不断。

剧情脑洞大开、笑料百出，过气演员毕超无戏可拍，为博眼球走红毯时打造负面新闻开黑走红。

毕超是一个很敬业的演员，人脉尚可，只是把握机会的时候几次差点脱手，给导演头发和精神上造成一万点伤害。

意外接到《大反派》的剧本，饰演一个反派，绑架富豪无恶不作。

为塑造角色他经常模仿各种反派人物对自己做心理建设，对小丑、终结者等经典“反派”角色进行了致敬，很有一个演员的自我修养。

在拍戏间意外失忆，误以为自己是头号通缉犯，本以为从此各种开挂，奈何本就普通人，看见警.察就抖，遇见硬茬就认错，毕超在发狠和秒怂之间魔性切换，每次都是被虐，看的各种开心。

送鱼三人组很搞笑，老二更有反派气质，人狠话不多，原以为他会开出通.缉.犯的彩蛋。

相信毕超有了这次经历实战体会，再出演反派角色时也更传神吧。

毕超算得上爱岗敬业，但是和他剧本里的角色一样，生活中疏忽了对妻女的关爱。

当一次次被“枪击”至清醒，方觉走出半生始终是妻子的陪伴和付出，自己人前光鲜也只因她背后的负重前行。

名利如云烟，钱可以再赚，只有家是不可失去的港湾。

做到珍惜生活中的简单幸福，才是人间清醒，切莫等到失去才悔之晚矣！

很适合过节带家人去看的电影，很轻松的快乐。

平心而论，故事剧本感觉还有点意思。

但包贝尔大概就是有这种神奇的能力，把所有的桥段都搞得稀碎。

贾冰，自从在上次动物园贡献了大白腚之后，怎么就不能长点心呢，这次，头发又给烧了吧。

包贝尔，绝对不是过气不过气的问题。

问题究竟出在什么地方，还真是搞不明白。

难道，还是当年的那场闹婚的下作？

常远，永远是配角出彩，主角尴尬。

这次虽然只是串场，但表现还是不错的。

这位仁兄……哎，脑袋是不是被驴踢了不知道，反正是被马踢了。

迅哥儿，也是露个脸，但绝对是耐看。

说说看，主要惊喜都来自这些串场，足以证明，这节奏把控的能力有多惨。

魏翔的戏份，算是比较多的。

但也不太多。

锅底灰也是高级灰，魏翔这是不把自己积累的一点人气当回事儿啊。

这几乎千篇一律的家庭戏，看多人着实让人膈应。

特别是在包贝尔的演绎之下，是要多尴尬有多尴尬。

尹正，大概还在飞驰人生的吧。

这小的士开得那个丝滑。

但是，对于扣分这种事儿，郭天王都表示无可奈何，尹正也就别瞎折腾了。

故事里头的哥仨，货拉拉跑得蛮好的，这是招谁惹谁了。

飞来的横祸，一直到故事结尾，还得背锅。

同样惹事儿的包贝尔却回去合家欢了。

难懂，就因为没有社保吗……

这事儿，找魏翔啊。

给你五险一金，好不好……

今天不小心看到了这部电影，真的，我真的忍不住骂人我好久没看到如此垃圾的电影了，这么难看的电影称之为史一样不过分，这电影的所有笑点在我看来都是硬尬的，剧情更是基本没有，东拼西凑不知道在干什么。

能拍出如此垃圾的电影真的，这电影是怎么能弄到赞助的，那个老二真的让我觉得好恶心人，不知道他在想什么，也不知道为什么他突然就开始发疯。

包贝尔，你真的是这个👍👍👍（ps，妈的豆瓣评论居然有给这部电影捧臭脚的，我只能接受它们是机器人或者是刷的评论，如果有一个人看完了整部电影能忍住不骂的，真的是神人）

包贝尔最不让我恶心的一部电影，甚至我不得不说，里面恶搞经典电影的桥段都挺好笑的，作为一个本科影视专业毕业，豆瓣2600多部看过的影迷来说，包贝尔对很多经典桥段的化用竟然还真有一些内涵在里面。

如果剥开喜剧的外衣，我们会发现这部电影竟然还有那么一点似有似无的社会表达，无论是一再借用犯罪动作片的桥段还是借用范德彪的经典视觉符号，观众都能get到编剧想要表达的内容，那就是异化与反异化，尤其是片中那三个货拉拉的笨贼，我本来以为会是疯狂的石头里那种纯笑料角色，但没想到实际上是做了一个对照，疯子老二的形象对应的恰恰是之前的B超，也是成为反派后的B超的形象，为达目的不择手段，人已经被残酷的金钱世界异化为了没有人性、不知廉耻的禽兽。

而且最让我惊喜的是，影片中辣目洋子这个角色竟然不是工具人，这也说明影视作品毕竟是集体创作的，从包贝尔婚礼上的柳岩事件来看包贝尔应该不是什么好东西，而从辣目洋子愿意拍那个充满刻板印象的男女颠倒的开心麻花电影来看，这人也没多少文化。

但是，不得不说，这个人物形象的丰满甚至惊喜到让我错愕，因为影片一开始刻意把辣目洋子刻画成工具人，你看到了她对无能的丈夫的厌烦，你看到了她摆臭脸，看到她的丑陋，但你不知道为什么，而结合导演在镜头组接上的暗示，你会以为包贝尔又来了，找个丑女拍个刻板印象的黄脸婆，因为老公事业不顺、没钱摆臭脸，制造中年危机的工具人。

结果到了包贝尔用枪轰炸脑袋的时候，我们跟着B超一起回溯时光，竟然发现这是个叙事诡计，辣目洋子不仅不是因为嫌弃他不赚钱想离婚，恰恰相反，她是因为丈夫被异化了觉得他变了反而想离婚，而且她对于丈夫的梦想是近乎无条件的支持。

这里当然非常悬浮，就算不异化，你得找个出路吧，跑龙套饭都吃不上啊，这是北京啊大哥。

而且包贝尔这段连续开枪也非常合理，可以说这部电影整体上都非常符合逻辑，很多我以为又要强行解释的桥段包贝尔这个狗杂种竟然都能给我找个合理的理由，害得我想喷都找不到点了，气死我了。

这里很明显，包贝尔一直将那个好看的二婚妹子当成自己老婆，当第一枪，回忆涌来时，他看到自己的老婆竟然从美女变成了辣目洋子吓尿了，不敢接受现实又给了自己一枪，结果没想到这一枪没有把美女老婆打回来，反而获得了更多的跟辣目洋子的回忆，这种不甘心的情况下他连续扣动扳机，直到时光回溯到他和老婆最开始住地下室的时光，他终于停手了。

说实话看到这我哭了，整个的剧情设置，前面的所有铺垫都成了这一刻的陪衬，因为包贝尔一直用镜头强化让你以为辣目洋子就是个嫌贫爱富的作B，但是当你看到两个人眼里有爱，婚礼只能我在地下室吃素面的时候，辣目洋子一直搞笑说一拜天地二拜高堂，确实太感人了，这里的美好甚至让我想到了我最喜欢的韩国导演李沧东《薄荷糖》中薛景求回忆跟初恋相遇时，初恋送他薄荷糖的桥段。

那是一个人还没有被异化的时光，那是人还如薄荷糖般单纯美好的时光。

而包贝尔自己的人物形象，也让我看到了一些更有内容的东西，可能是因为了上了演技综艺节目的原因，包贝尔好像找到了流量密码，他确实适合东北盲流子形象，至少观众看了没那么想打他了。

这也是他的整体造型都在模仿树先生中的王宝强和马大帅中的范德一彪的原因。

树先生先不谈，范德彪的悲剧就在于明明是社会底层，却总希望靠着模仿上流人士以获得周围人的尊重，这种错位的行为制造了贯穿三部马大帅的笑料。

而这种对超越自己阶级身份的错位模仿，恰恰是异化带来的悲剧，而这种悲剧走到头，便是三兄弟里的老二。

我们可以想象，如果B超没有这么善良，在他装作大反派的过程中，他已经无数次地堕落为了老二，而正是他的善良拉住了他。

那么，我们会问，他是真的失忆了吗？

还是失忆本身就带着某种隐喻呢？

很明显，即使没有这个失忆的设定，B超也有理由绑架大明星魏翔。

B超和魏翔饰演的方子华本就是阶级对立的两头，两个人的条件几乎反义词，B超是有演技却不出头的腰部演员，靠着上面有人因病开缺才能勉强上位，而魏翔空有名气，实际上却是银样镴枪头，全靠剧组成员捧着才能完成工作；B超穷得想靠脱裤子搏出位，魏翔却富得流油，一天208万；B超只有一个嫌弃他的丑老婆，而魏翔却有一个貌美如花的二婚老婆。

即使不失忆，难道B超就没有一丝动机去绑架魏翔吗？

或者说，如果不是为了过审，B超有充分的动机在不失忆的情况下去绑架魏翔，因为这个赤裸裸的金钱社会只认钱嘛。

换句话说，表面嘻嘻哈哈的喜剧只是电影的A故事，B故事里的B超其实根本没失忆，或者说失忆不过是借口，是他不择手段追求更高社会地位的一种幌子，现在屏幕前的你，明明没失忆，不也想有钱吗？

不也想有个美女老婆吗？

B故事实际上是关于内心的，是追求财富和更高地位的野心和良心之间的拉扯罢了，如果不是有一个好老婆和爱他的女儿，B故事里的B超会和老二一样，走向犯罪的深渊，因为这就是金钱社会的必然。

《薄荷糖》中的薛景求、杨德昌《恐怖分子》中的东海龙王、《城市英雄》中的主角还有《悲情城市》的男主角。

残酷的金钱社会就是这样，要么没有人性，要么受穷，你不可能两头占。

而且就算你选择了野心，大概率最后的结果还是被更上位的恶魔收割，竹篮打水一场空。

当然，这层悲剧的宿命意味被表面的喜剧掩饰的很好，就算是编剧的私心吧，不然铁定是过不了审的。

然后说说喜剧的部分，配角全员喜剧人，我都能认全了，没什么出彩的地方，但也算是包贝尔给大家一口饭吃，为行业做点贡献。

让我印象深刻的一个是彪哥的鸡爪挠，另一个就是模仿法国喜剧电影《复仇者联盟》的那个变身桥段，只不过包贝尔这边是唐僧、悟空和红孩儿，也可能是哪吒，反正就一杆红缨枪也看不出来具体是谁。

最有意味的话就是在独行月球片场，老三吐槽全是假的，呼应现实中美国登月的阴谋论，然后老大一脚踢到宇宙，来了一句“宇宙是真的”，这个笑点很高级，估计是其他喜剧人的功劳。

简单而言，这部电影肯定不是优秀电影，但是却是最不烂的包贝尔电影，而且笑点整体上还算高级，没那么多经典包贝尔屎尿屁弱智桥段了。

好莱坞也会定期生产这类的低质量恶搞电影，捧腹一笑值回票价就ok了，没必要拿严肃电影的标准去要求他，而且该说不说，这电影起码比开心麻花的诈骗喜剧、贾玲的营销喜剧和宝强的尴尬喜剧强那么一丢丢吧。

《大“反”派》看下来是一部让人觉得很轻松的电影，故事呈现和演员表演都是无厘头、喜剧化，是一部观看下来无负担的喜剧片。

有些电影，还没开始看已经开始笑了。

比如这部《大“反”派》。

光看演员阵容就会和家人去影院看一看。

从主角到配角都是熟悉的喜剧演员，宝贝儿、魏翔、贾冰、尹正、王迅，还有参加过一喜二喜的演员，从主角到配角，都会给人一种亲切感和轻松感。

电影的故事内核也是建立在“错位信息”上的喜剧故事。

一个十八线小演员，妄想靠着“脱裤子”博出位，在事业和家庭都没有顾好时意外失忆，误以为自己真的是一个坏蛋。

影片主角在这种错误认知下从迷茫，怀疑，到接受的过程，虽然搞笑，也体现了小人物的心酸。

当毕超认为自己真的是个反派，开始行动绑架时，各种阴差阳错，让他看起来又怂又勇，喜剧冲突拉满。

不得不夸一下电影的蒙太奇剪辑，让故事并行叙事也不凌乱，值得夸一夸。

关于喜剧电影的梦幻联动，在这部电影里也有不少，比如看到尹正开出租，立马想到《飞驰人生》，看到魏翔是大腕，会联想到《这个杀手不太冷静》，我觉得国产影片里这种联动和致敬以后可以多来点，喜欢这种非常有意思、跨次元的互动。

31、《大反派》这次包贝尔在《大反派》的推广上应该没少花钱！

豆瓣长评一水包贝尔翻身的好评，短评却一水包贝尔别霍霍电影的差评，这两级分化的评价要么花了钱，要么招了黑。

而好笑的桥段都在抖音上，抖音推广怎么也得花点钱吧？

反正包导获得金扫帚最令人失望导演处女作大奖后，就越挫越勇，在翻拍经典这条道一路走到黑了。

从我看完的感受说，故事创意是挺好的，后来才知道是翻拍法国喜剧片《谁是超级英雄》！

表演方面，除了一批一年一度喜剧大赛熟面孔的表现透着一点小机灵外，特别出挑的演员不多，比如劫匪三人组估计是照着《疯狂的石头》里盗贼三人组来的，也是老大、黄毛和呆子的配置，但劫匪三人组的动机和个性并不突出，离黄渤他们对人物的塑造还有很大的差距。

尤其主演包贝尔，他卖力而略显尴尬的表演在人物弧光上几乎没有推动，要是星爷或者沈腾来演，绝对能给毕超这个角色提升一个level。

从故事看，结构是清晰的，但高潮欠缺，一家三口对战劫匪三人组，力量对比悬殊没有看点，虽然在片场有致敬经典的地方，但融合性不够，以绑匪自己报警来结束也颇为随意。

整体故事欠佳，但有些桥段比如药店0元购、出租车按喇叭代替字母、再保一条，还有结尾倒放演职员表等设计还是很有趣的，但片段好只是锦上添花，而现在电影是雪中无炭。

这种人物错位的喜剧之前有过一部《人潮汹涌》，刘德华和肖央的身份错位就很有看点。

而毕超失忆前后的差别不大，找回初心的主题又很老套，难怪豆瓣才4.3分。

电影是在清明节全国上映，包贝尔片中最后一句台词是“节日快乐！

”，票房的失利说明这个清明节他并不快乐。

你可以永远不相信宝贝儿，但是我还是要凑够140字，不是说我不想凑这140字，只是凑这140字确实不容易，但是你非要我凑这140字，那我只能绞尽脑汁去凑这140字，如果我尽力了还是没能凑够140字，希望你也不要为难我非要凑这140字，但是如果你还是非要坚持让我凑140字，那我只能再想想办法看怎么去凑这140字

一直对包贝尔比较抵触，他已经成为一个避坑的标签了。

在看了影评人对本片的盛赞后，而且在优酷里面评分高达9.0，决定在片慌看一下。

结果很失望，正如标题一如既往的包贝尔。

表现夸张，笑料拼凑感太强，很多梗真的笑不出来，而且后半部分有明显的“借鉴”痕迹。

中间很多个地方都忍不住用快进或倍数跳看。

如果本来就喜欢包贝尔式的幽默可以看看。

如果不是，就没必要浪费时间了。

《大“反”派》是一部相当有诚意、细节满满的喜剧电影，毕竟有诚意到连最后的滚动字幕都是反着滚的，也是没谁了。

本片有众多喜剧演员参演，看似很轻松的一部电影，演员们各种追、跑、炸、吊、哭、喊等戏份，可以看出制作和表演的用心。

当我以为本片的男主毕超(包贝尔饰)为了演员事业和导演争取角色，然后准备大干一场的时候，他出了意外；当我以为毕超出了意外之后他的人生要走向另外一个方向后，结果他想的都是他的家庭；当看着毕超为了爱的人放弃一切准备收手之后，他竟然又出现在了电影拍摄片场……三个故事线各自独立，又相辅相成，最终把主题升华，真的相当精彩。

影片的蒙太奇剪辑使得节奏很好，“电影质感”的宽幅和调色增加了喜剧效果，事业、家庭、意外等剧情推进合情合理，整个观影过程非常欢乐。

用影史上的经典桥段致敬了这些经典电影，还用轻松搞笑的方式带着观众了解了很多影视拍摄的基本常识，每一次肌肉记忆和每一句片场大喊“谢谢导演”的时候，除了觉得搞笑外，也莫名泛起一些打工人的心酸。

我觉得影片中最好的部分是毕超失忆后深陷迷茫，并不断的反问自己，我是谁，经历过什么，做了什么，目的是什么，为什么，将要做什么。

他在发生事故后，不断从自我出发开始思考，然后行动，再复盘，我觉得这是本片结局能圆满的一个重要因素，而我们在生活中也要不断反思，才能成为更好的自己。

看包贝尔的作品（导演或主演），大部分人不是冲着电影可能会有多好，而是奔着电影会烂到什么程度去的，我也是如此，但这部《大“反”派》让我失望了，它依然烂，但没有比之前的作品更烂，包贝尔刹车成功，然而他的上升通道依旧没有打开...如果要给《大“反”派》找一个参照，《夏洛特烦恼》是个不错的对象：它们的故事都是让羞耻的小人物经由离奇的遭遇（车祸、穿越），然后走向内心渴望的彼岸，在即将抵达终点时，再次启动意外机制（梦想失败、患病），使得主人公重新审视内心渴望，最终定格于“珍惜眼前人”之上。

包贝尔在创作过程中是动了些脑筋的，虽然那些“致敬”（复联、小丑等）看起来low到爆，至少比起照搬照抄要上了一点台阶，不过包贝尔的能力也仅限于此，他的导演能力即便是触底了，反弹也遥遥无期，不在原创上下功夫，翻来翻去一场空...（ps：敢想，在一众演员的衬托下，我竟然在克拉拉身上看到了演技的闪光）