罪途2之救赎代价

在一个风雨交加的夜里，一辆火车被困在了山路上，一名乘客的离奇死亡牵扯出了车上每个人埋藏了十年的秘密……这听上去非常像阿加莎.克里斯蒂的作品的设定或许会唬住很多人，认为这是一部模仿《无人生还》或者《东方快车谋杀案》的作品，然而耐心地看完这三集就会发现，这部片子的内核是彻头彻尾的中国故事，确切地说，讲的是中国社会长久以来的隐痛。

这个列车上每个人都与十年前的一起事件有关，事件的主人公叫做徐囡囡。

她的母亲因为家庭暴力而离婚，去外地打工，留下徐囡囡和酗酒、不负责任的父亲一起生活。

学校里的男同学听说她的母亲在外地卖身，所以对徐囡囡进行欺负和殴打；徐囡囡的唯一好友被学校小卖部的老板长期性侵，为了脱身，她不得已把徐囡囡也推入火坑……就是这样一个饱受折磨的女孩，在一次同学的殴打下受了伤，被送到医院后却对麻醉药产生了过敏，不幸丧命。

而在她死去后，学校的老师为了压下这件丑闻，不惜贿赂法医，修改尸检结果，导致十年来徐囡囡的死亡真相都被掩埋起来……而十年后，在这辆停驶的列车上，死者就是当年猥亵了徐囡囡和周新雪的老赵。

乍看之下这是一部悬疑推理剧，但是如果真的拿它当推理剧看的人或许要比较失望了，这部剧集的重点很显然不是硬推理，而是其背后讲述的故事。

徐囡囡的好友周新雪被猥亵的时候还是个懵懂无知的少女，当年的她孤立无援，在老赵的控制下，她以为唯一能逃脱的方式就是让另一个女孩顶替她的位置。

她有罪，她坑害了自己唯一的好朋友，并且利用老赵大豆过敏这点，令老赵误饮下大豆酒；但是她又没有罪，她无非是个饱受折磨的小女孩，她即使长大成人，不再被猥亵了，她所遭受的痛苦依旧没有停止，她所能做的只是为自己和徐囡囡复仇。

而这剧中每个人几乎都和周新雪一样，恶果未必来自于恶行，恶行未必出自于恶心。

例如当年欺负徐囡囡的同学韩家斌。

生性懦弱的他为了不让自己被欺负，所以也跟着同学对徐囡囡进行校园暴力；而在偷看到了老赵对徐囡囡进行猥亵后，他却把强奸误以为是性，从而对徐囡囡也产生了性冲动……十年后，为了赎罪，他主动提出为徐囡囡的母亲秋红顶罪，因为十年来他一直饱受良心的折磨。

他有罪，他的懦弱和无知令他伤害了别人；他又没有罪，他的行为是被迫的，是自保性的，如果他没有加入到霸凌者的队伍中去，那么他必将变成霸凌的对象。

同样的，徐囡囡的母亲秋红为了得知真相而设计把所有人骗上车，给他们下迷药，但她的行为仅仅是出于想要给女儿还一个真相。

她的罪或许是当年抛弃女儿离开了家，或许是因为她给老赵下迷药，而导致老赵无法意识到自己过敏而死亡，但谁又能真的指责一个痛失爱女的母亲，十多年走不出悲痛而做出来的举动呢？

周新雪，韩家斌，秋红，他们都是受害者。

他们的错误，都是在面对更大的魔鬼，更大的罪恶的情况下，做出的。

而这更大的最恶，则是社会。

是社会在保护儿童上的集体无知，是社会在对家庭暴力、校园暴力的集体漠视，是社会对儿童自我保护和儿童性教育上的集体无作为。

正如我之前所说的，这是个彻头彻尾的中国故事，讲述的是中国社会长久以来忽视的问题——校园暴力，针对儿童的性暴力和家庭暴力。

而能在我国这样的国情之下，制作出这样一部网剧是非常不容易的。

在这里不得不向制作者报以强烈的敬意。

除了故事之外，这部网剧的演技和制作都非常的精良。

跟许多苹果光从头打到尾的网剧网大不同，这部片在电影艺术的讲究上可以与许多电影媲美。

由列车座椅和卧铺构造出来的镜中镜，充满压抑感的面部特写和复古的昏黄灯光给这部剧集蒙上了一层悬疑和沉重感，令这部剧在美学水准上远超于市面上的大部分网剧。

所以如果有时间，请务必看看《罪途》，我相信你一定会有所收获！

我这个人有个嗜好，就是压力一大就喜欢看烂片，通过疯狂吐槽来放松。

其实是因为这样的心理才看了《罪途》，毕竟国内的网大有目共睹。

结果没想到这片居然很有想法，制作上也能看出诚意，最主要的是，它让我走心了。

既然吐不成槽了，那就来好好讨论一下吧。

刚开始看的时候以为这会是山寨东快，所以我吐槽的腹稿都打好了，结果看完两集没法用了。

东快讲的是一节火车上的所有人为了复仇聚到一起把坏人给办了，这个戏看到第二集好多人已经洗脱嫌疑了。

秋红第一集结尾就认罪了，这集男学生的悬疑也洗净了，下一集应该就是看怎么抓秋红的余党了。

要说第一集只是看个新鲜，第二集可以说是震撼了。

老赵那个人模狗样的东西居然这么不是玩意儿！

看他一脸横肉还到处要跟人套近乎就觉得恶心！

这种人就是该杀！

分明是死有余辜！

但是这个点一出来，就知道秋红肯定不是随机杀人了，因为在所有的伤害里面，这个对女孩子造成的杀伤力最大吧。

秋红肯定是知道了真相所以把老赵杀了。

但我有个疑问，教导主任怎么知道徐楠楠被性侵过的？

难道他和老赵其实是有勾结的？

另外那个男学生，既然知道真相为什么宁愿去顶罪也不去告诉警察呢？

囡囡这个角色真的好可怜，身心都遭受这这么大的伤害，周围居然没有一个人能帮她，或是愿意帮她。

别说别人看不到，其实就是事不关己的冷漠罢了。

学校居然是等到了人被打到送医院才给王超一个处分，这种处理方式不是姑息纵容是什么？

然后看了下集的预告，周新雪因为会有更多戏。

其实她是不是徐楠楠？

徐楠楠没有死，用一个假的身份回来复仇？

然后看到有说大豆酿酒感觉比较奇怪，想到警察说老赵身上没有针孔，那应该是酒里下毒了吧。

但不管结局是什么，其实看完第二集心情就非常复杂了。

老赵这种畜生，因为昏庸的老师和贪钱的法医躲过了制裁，逼得秋红这样的可怜人以身试法。

结果是可怜人要接受法律的惩罚，坏人倒是很洒脱地死掉了。

但这种事真的并不少见，原来有个纪录片就说好多入狱的女性都是常年被殴打，最后被逼到绝境只能杀夫。

然后她们就要在监狱里度过余生。

这里面的秋红应该就是这样了。

特别希望这个剧的最后一集是老赵自己喝酒心梗死了，这样秋红和她的余党虽然是抱着杀心来的但是其实是无辜的。

这样恶人有恶报，死去的囡囡可以瞑目，秋红他们也可以继续他们的生活了。

《罪途》其实是一个提倡保护妇女儿童的教育片，能把教育片拍得这么好看，机油情与理的对抗，又非常的具有娱乐性真的很厉害，给主创们打电话，希望最后一集别烂尾，别让人失望。

PS鹅场为什么要用这种方式来上片？

都已经买了会员了，下一集还要再等到周五，想要急死人啊！

PPS还有这明明就是个迷你剧，又不是复联123，豆瓣还要弄成好几个entry，感觉也是醉醉的。

中国网络大电影早就同“粗制滥造”“陈腔滥调”“智商欠费”“下流低俗”紧密挂钩了。

如果说它原本距离美国网飞（Netflix）自制影剧的距离有一光年远，那么《罪途》的出现，的确让这个距离稍稍缩短了一点。

文｜阿东

网大，从诞生以来就备受关注和议论，最开始，大家以为中国B级片市场的大门终于开启了，但是随着一批又一批无节操、无底线的影片被下架，网大越发显得不伦不类，上，上不去，下，下不来。

“如果能做的更好，谁不想往好里做，但是条件不允许啊！

”这是很多做网络电影的业内人士都发出过的感叹。

时间紧、预算低、团队有限、回本困难，能省一分制片成本，就多一分利润，是这个行业的通病。

那么，中国网络电影市场，究竟还能不能救一下了？

由《道士出山》开启的困境中国网络电影的开端是2015年，一部叫做《道士出山》的僵尸片在网上横空出世，蹭着陈凯歌《道士下山》的热度，抓住网络用户“看字不仔细”的把柄，狠狠将他们集体抛入野蛮丛生的低劣网大市场。

畸形的商业模式奠定了中国网络电影的开端基调，它从此就是《道士降魔》《道姑下山》《道士上山又下山》的狂欢。

除了蹭热点IP和大热影人的名字，网络大电影似乎一点出路都没有。

软色情与粗糙的恐怖片，也几乎霸占了网络大电影里所有的主题。

我曾希望中国网大能像中国网剧一样从粗糙走向精致：你看，当投资成本逐渐加大，当制作团队对剧本、演员的打磨更加考究，网剧如今也不乏众人口中的香饽饽。

大IP也愿意找来了，大明星也愿意积极参演了，甚至终于也出了《白夜追凶》这样话题性的剧集。

然而“网大精品化”的概念提出至今几年，被吹嘘是“精品”的网大依然充满了尴尬与欺骗性。

爱奇艺打造了这么久，即使提倡用上付费系统，中国网络大电影的进步速度仍然慢得令人发指。

所以，请想象我是带着多么强烈的怀疑和抵触情绪前往网络大电影《罪途》的试映会现场的。

看见新的可能性《罪途》也是一部小成本作品，全片都发生在一列火车车厢里：八个乘客陷入不明原因昏迷，其中一名乘客已经死亡，而凶手就在这列车上。

乍一看剧情介绍和《东方快车谋杀案》挺像，让我产生这种联想的除了故事开篇，还有它选取的播放形式：3集迷你剧，多见于BBC悬疑侦探剧集。

观影前我的疑问是：这是否又是一个披着国外著名IP的蹭热度作；这是否又是一次网络大电影制作者的自嗨。

我根本不曾料到，网大，终于不再是国产可怕片，这绝对是一部国产可看片。

更难能可贵的是：中国网络电影终于涉猎了血淋淋的现实题材。

摒弃了国产片把所有题材都拍成谈恋爱的风格，《罪途》开篇就从故事节奏、色调把握上进入悬疑路线，整个过程抽丝剥茧，一列火车、八名乘客、密闭空间、步步逼近的随机杀人案件，真相层层递进，突然又翻转陷入下一个谜团。

就算你猜到了剧情，也猜不到结果，猜到了真凶，也猜不出背后真相。

但如果只把《罪途》当做一部悬疑片，实在又低估了它，因为随着推理进展，一桩更令人痛心的事件展现出来：校园欺凌与家庭暴力。

《罪途》的可贵在于，它并没有在这个题材上浅尝辄止，仅仅打个擦边球，而是更进一步的剥开了其背后存在的，儿童性侵与恋童癖的黑暗角落。

据调查显示，2017年校园涉欺凌犯罪人数同比增长超50%，全国检察机关共批准逮捕的校园涉嫌欺凌和暴力犯罪案件达到2486件；中国遭遇过不同程度性侵的儿童估算有2500多万，而且，87%的性侵都是熟人作案！

观看《罪途》的过程，当我以为它已经足够痛苦黑暗，偷窥癖、性犯罪心理、斯德哥尔摩侯综合症、乌合之众又接踵而至，眼前是深陷泥潭的肮脏衍生出的更加可怖的黑暗。

《罪途》里的每个角色，就生活在我们周围，想到这一点我毛骨悚然。

踏上《罪途》的列车，其实是开启了每个人的心灵救赎之旅，如果一定要找个词形容《罪途》的观影感受，那就是“惊喜”。

一部被我看低的网络大电影，居然这样深深地触动了我。

观影结束时现场响起的数次掌声，让我瞬间看见了中国网大未来走向的全新可能性。

从《罪途》开始的征程《罪途》的出品方是北京忆光年影视公司和企鹅影视（腾讯视频）。

后者不用我多说，中国几大网生影像内容平台之一，这些年一直在设法从强敌手中突破重围。

观影前，企鹅影视的副总常斌专门做了发言，强调了几次“成本”。

他认为网大成本飙升到现在也没见什么成果，很难下定义说高成本一定能出高品质作品，反而《罪途》这种中小成本的制作成了网大中的佳作。

这刚好和近两年盛行的“网络大电影无法精品化是因为成本太小”的抱怨背道而驰，不无讽刺。

而前者忆光年影视是一个名不见经传的初创公司，《罪途》是他们的第一部影视作品，还是一部生于环境野蛮的网大市场的影视作品。

尽管这部网大还有明显的瑕疵，制作和个别演员的表演也有不少问题，它仍然是令人惊艳的，因为它在保持娱乐与商业性的同时，兼顾了内容的社会意义。

它成了中国网络电影市场静候多时的那个引路人，或许下一个网大时代的征程就要从这里开启了。

至于制作出这样一部网络大电影的团队，我想引用同样身在试映会上的国防大学彭山老师的话：“她们再不会靠’出卖荒凉’去赢得世界了。

也许，这就是新时代语境下的文化自信吧。

”

如果中国网大整个行业依然是“越low越成功，越低俗越受瞩目”，那我就不得不真心实意地希望《罪途》这部作品被推举得更高更远。

我希望它一路高歌冲向所有人，我希望它获得比低俗作品更好更真挚的反馈，以便能让行业内的人稍微清醒：你只有制作再精细一些，剧本打磨得再久一些，对演员的要求再高一些，让成品看起来再好一些，做出远超过现在水准的作品，不、做出称得上“优秀”的作品，万千网络观众们，才有可能为你买单。

一部好的作品不仅仅是它的表演呈现上面，我认为更重要的是通过一部好的影片，能够敲击灵魂引发思考与共鸣。

把内心的深处最不愿意揭开的疤痕暴露在阳光下。

家庭暴力当我们关起门听到隔壁的邻居大姐遭受丈夫的殴打，孩子在旁边哭啼，试问我们第一反应是什么？

是逃避？

还是去敲对方的房门伸张正义？

校园暴力路过一所学校，看到几个男生女生在欺负一个人还女孩，正在被殴打凌辱，此刻我们应该怎么做？

这个姑娘背后的原因可能是家庭离异，插班生，性格内向。

总之有多种形态原因导致他与其他孩子会有差异化，那么问题来了，就因为孩子从小的排外意识排挤异类的性格教育来自于哪里呢？

治病要治根。

儿童性侵近年来，猥亵儿童、强奸幼女等侵犯儿童性权利犯罪案件在我国时有发生，并且呈现增长的趋势，案件发生的地点不仅有城市，还有农村，同时给家庭及儿童本身均带来了极大的伤害。

人性的丑恶怎样才能遏制住？

怎样保护这些儿童？

这是我看过此片引发的思考，也是我对自己心灵的一次审视与考验。

请仔细观看这部电影，而不是炫耀你所谓的【专业电影知识】，人活着不仅仅只有逻辑，更重要的是还心存良善与鉴察自我。

我愿意为这部电影持续发声，这是我的使命，因为我也有孩子…希望我的愚见可以帮助到大家不沉默，不回避。

解剖是未来的科学。

女法医显然是不明白 “未来的科学”是什么意思。

并不是说解剖学能带我们穿越时空，而是说帮助我们去发现真相，去精进科学。

从科学的角度去威慑心怀歹念之人，从而遏制犯罪，并最终来到一个更加美好的未来。

在另一个维度上，女法医的态度也值得玩味。

为什么我老是要强调她是个“女法医”呢？

倒不是因为我有直男癌，而是因为这个法医在掩盖罪恶时，她的女性身份起到了非常重要的作用。

她是被“不要死后继续被诋毁”这个理由说服的。

也就是说，作为女性，她了解徐囡囡遭受性侵的痛苦，也了解这种经历将会带来的舆论压力。

但是，也许是受限于时代，也许是受限于自己的知识结构和认知，她选择掩盖这个罪恶，其实是“耻”心理作祟。

“耻”心理是很多受害者在案件发生后最大的心理感受。

作为受害者，他们首先产生的不是对自己的同情，而是一种满腔愤怒引导的“耻”感。

而这种“耻”感也经常被不法者利用，来威胁、恐吓受害者对经历避而不谈。

女法医在做出这个选择的时候，是其自身的“耻”心理膨胀，导致她将自身投射到了徐囡囡的身上。

《罪途2之救赎代价》在上一部影片罪途1，已经有了线索，在何赫的推理下得知自称是校医助理实则是囡囡的生母，秋红承认整件事情都是自己做的，在调查的时候才发现他们都是别人叫来的车票都是别人买好的，这一切都是预谋好的就是为了当年的复仇，秋红承认是自己为了给女儿复仇，她离开家觉得特别的亏欠囡囡想要得知当年的事实真相。

就在他们的水中加入能说真话的药物，这个药物少量不会致死只会让人说出真话，在水中和火腿肠里都被加入了迷药，在记者和法医产生矛盾之后大家就互相敬烟，还喝了酒，在这之后他们就都睡下了，而就在这时候老赵也死了，而何警官觉得这件事情没有这么简单，据王超说韩家斌看似是一个好学生好人，但是实则心里却不这样想有着很阴暗的一面，在小时候还拽过囡囡的衣服！

他还主动要帮忙破案到底隐藏着什么真相呢？

影片的离着真相越来越近了！

可能因为自己性格本来就很难伺候，所以从前我一直认为好的影视作品会带给人无限的批判欲，比如去年刚看完奥斯卡最佳影片《月光男孩》之后，我絮絮叨叨地跟一同观影的朋友们讨论了好一会儿，从影片留白的设置到影片的立意跟象征意味，好的坏的赞同的不屑的统统一吐为快之后，觉得倾诉欲得到了巨大的满足，有种嗯完全看懂了电影，也充分交流了想法，好片子无疑，然后继续开心地吃吃喝，期待下一部佳作，下一部朋友圈里的谈资。

可是《罪途》无疑不是这样一部可以让我肆意讨论、跟损友嬉笑怒骂的作品。

长达两个半小时的首映之后，雷动一般的掌声中，我的记忆点却依然停留在影片放映时的一帧一帧影像：幽闭的空间里，在座无虚席却又掉针可闻的影院中，400位观众的呼吸心跳与自己产生了强大的共情感，在这种情境下，全场寂静，就有了格外苦涩而又残酷的意味。

单亲家庭背景的初中女生徐囡囡，由于遭受同校不良学生王超的长期殴打，导致脾脏破裂，在送往医院救治后，由于麻醉药剂过敏，最终永远地躺在了医院的手术台上。

在悲剧发生后，少女惨死背后的真相却似乎仍未浮出水面：徐囡囡在校时唯一的朋友周新雪目光闪躲，心事重重不敢接受采访；学校的教导主任吴阎王以学校名誉为由大肆走动希望把消息压下去；负责验尸的法医刘惜之发布验尸结果后莫名被免职，导火索是一篇来自小报记者梁夏的关于她渎职的报导…… 事关徐囡囡死亡真相的八位嫌疑人，都被一个神秘人诱骗到同一节绿皮火车上，火车行进过程中前方塌方，被迫停车检修，这时，传来了一位嫌疑人的死讯。

乍一看影片发生的地点，非常容易联想到阿婆的《东方快车谋杀案》，同样的密室杀人，同样的多人关联，甚至最开始我都已经先入为主地认为这是一起集体谋杀案，可是越到后来，十年前的真相却越让人毛骨悚然：徐囡囡的生母自惨案发生后就下落不明，她似乎也与这节绿皮火车有着紧密的联系；学校小卖部的老板老赵似乎在徐囡囡死前见过死者，并未向她伸出援手却露出诡异的笑容；不良学生王超总被无比真实的梦魇缠身，梦中浑身浴血复仇而来的徐囡囡依次打断了他的双手与双脚，就跟当时她被殴打时的顺序一样……刨去本格推理的悬疑外衣，《罪途》的内核反而更加贴近网飞前段时间的校园剧《13 reasons why》，在窗明几净的校园中，校园暴力、校园霸凌、校园侵害一直是许多人学生时代的不可言说之痛。

我读书的时候，身高发育的非常晚，瘦瘦小小的，五年级的时候也还不到一米四，所以很少参与体育活动，再加上遗传性近视，很小就带上了厚厚的瓶底眼镜，这些特质无疑是不会出现在“酷小孩”身上的。

在那时候，被作弄是没有理由的，经常会有人高马大的同学在我坐下的那一刻猛得一抽椅子，在我大力地摔坐在地下的时候，全班同学都会发出或无意或恶意的，哄堂的笑声。

而我，只能忍受着尾椎巨大的疼痛，悻悻地用力忍住眼泪，趴在桌子上，安慰自己这只是一次个体事件，后续他们会找到别的乐子。

然而可怕的是，年少的时候，我们往往都有着极强的从众心理，在后来的几天里，“抽椅子”似乎变成了他们的保留节目，乐此不疲，我的噩梦。

所幸的是，再后来一次的恶作剧中，很有威信的班长及时扶住了他们抽回去的椅子，从那以后，就再也没人来抽走过我的椅子。

我也是长大以后才意识到那时的我最害怕的不是重重摔在冰冷水泥地上的剧痛，更不是被嘲笑作弄时的羞辱感，而是身体落下失重那一刻，心里清楚地知道，自己无法改变现状的冰冷的绝望。

而直到现在，我都会下意识地在坐下前摸摸身下的椅子，才敢笃定地坐下去。

童年时候的我，很幸运地被救离了那个可怕的环境，并在后来的风雨中，一点一点地让自己强大了起来。

可是，可悲如《罪途》中的徐囡囡，如花一样的年纪，永远就只能停格在那个阴郁的下午，那张狭小的手术台上了。

如同《熔炉》中的妍斗，《素媛》中的素媛一样，只能在一次次从睡梦中惊醒时，一身冷汗地抱着膝盖，无声地恸哭。

在紧凑的故事节奏中，《罪途》这部网络大电影克制却一针见血地指出了目前越发严峻的社会问题，所有的罪恶好像都被默许了，似乎每个人都不是彻头彻尾的“恶人”，可似乎每个人也都不清白，就好像“罪途化”的七宗罪——凡人皆有罪，十载追其刑。

观影的最后好像有很多话想说，但又好像不敢说，不想说，不能说，最后只好缄默无言，所有的无声的抗争，都消融在窒息一般的寂静里。

我的签名在过去很长的日子里都是：WE ARE BORN TO BE ALONE，生而为人，我们每个人都是独自的个体，在漫长的时光里踽踽独行，因此，如果偶尔能够遇到某个发光的个体，带来的些许温暖，都足够我们贪恋许久。

为什么要做扶住椅子的人呢，你一定会问，那是又累、又可能不被人理解的事情啊。

可是，当面对类似的社会事件的时候，如果我们不能成为那个扶住椅子的人，那么那些还在校园霸凌阴影里痛苦不堪的我们，就只能一边绝望地哭，一边捂住自己摔落倒地后剧痛的尾椎骨了。

上周五上线后就开始大热的网剧《罪途》今天上线了第二集。

不出所料，这个故事来到第二集变得更加的扑朔迷离了。

上一集的结尾处，秋红被抓住了把柄，承认自己是徐囡囡的母亲，为了了解当年命案的真相而把所有人聚到一起并最终用随机杀人。

对于这个说辞，久经悬疑片洗礼的网友们不买账。

如果秋红认为所有人都是导致女儿走向死亡的凶手，这场审判应该是针对所有人的，而不会选择一种随机的杀人方式。

果不其然，这一集就证实了真相另有隐情。

韩家斌不仅帮了秋红很多次，还不止一次提出要帮秋红顶包。

没牙的记者似乎也和韩家斌在计划着什么。

而频频上演制服诱惑的女法医，也证实了徐囡囡虽然因为麻药过敏而死，但她并非只是校园暴力的受害者，更是未成年性侵犯的受害者。

震惊之余，我想写篇评论来讨论一下掩盖罪恶的话题。

对罪恶的掩盖并不是一个少见的事情，甚至可以说是屡见不鲜了。

在《罪途》里面可以看到正是教导主任和女法医联手掩盖了真相。

教导主任三番五次要求女法医“简化一些内容，删掉一些不光彩的东西”。

他的理由一是，学校已经尽力去规避此类惨案的发生，但这些“不光彩的东西”会给学校招致更多的恶名。

二是“事情已经发生了，不能因此毁了所有人的前程”。

三是“这也是为了徐囡囡好。

她已经很可怜了，难道还要让她死后受所有人的诋毁？

”女法医听这段话时虽然手里拿着一沓钱，但是可以看出，她实际上是被最后一个理由说服，删掉了徐囡囡遭受殴打和性侵的证据。

这就很有意思了，一位法医，本应是发现真相的斗士，却沦为掩盖真相的工具。

只能说这位法医对自己的工作完全没有思想高度。

看过日剧《Unnatural》的朋友都记得，第一集里来解剖所兼职的医大学生曾表示自己想从事外科手术，着眼于现在并救死扶伤。

而美丽伶俐的十元妹子告诉他，解剖是未来的科学。

女法医显然是不明白 “未来的科学”是什么意思。

并不是说解剖学能带我们穿越时空，而是说帮助我们去发现真相，去精进科学。

从科学的角度去威慑心怀歹念之人，从而遏制犯罪，并最终来到一个更加美好的未来。

在另一个维度上，女法医的态度也值得玩味。

为什么我老是要强调她是个“女法医”呢？

倒不是因为我有直男癌，而是因为这个法医在掩盖罪恶时，她的女性身份起到了非常重要的作用。

她是被“不要死后继续被诋毁”这个理由说服的。

也就是说，作为女性，她了解徐囡囡遭受性侵的痛苦，也了解这种经历将会带来的舆论压力。

但是，也许是受限于时代，也许是受限于自己的知识结构和认知，她选择掩盖这个罪恶，其实是“耻”心理作祟。

“耻”心理是很多受害者在案件发生后最大的心理感受。

作为受害者，他们首先产生的不是对自己的同情，而是一种满腔愤怒引导的“耻”感。

而这种“耻”感也经常被不法者利用，来威胁、恐吓受害者对经历避而不谈。

女法医在做出这个选择的时候，是其自身的“耻”心理膨胀，导致她将自身投射到了徐囡囡的身上。

插句题外话，法医做了这样的事直到今天也没有悔意，仍然一口咬定是记者乱写。

说明10年以来，她不仅作为女性没有成长，作为被医院开除的法医也没有反思过自己的过错。

这样的法医被辞退也算是不幸中的万幸了。

如果说女法医只是蠢而不自知，教导主任的出发点完全就是私利。

教导主任聪明地抓住了法医身为女性的这个心理微妙点，但实际上他只是想自保。

当女法医同乘警聊完回来，教导主任只关心女法医的坦诚会对自己和学校的名誉造成不良影响，而对所谓死者的名誉则全然不关心。

这种思路乍一看特别清奇。

请问你一没做坏事，二没受侵害，在别人的悲剧里强行给自己加戏是什么目的呢？

可惜的是，这样的人却有很多，而且他们普遍认为悲剧的曝光会给社会带来不好的影响。

而社会就应该像《楚门的世界》里那个社会一样，是一个看起来光鲜亮丽，没有罪恶也没有悲伤的地方。

这种想法往好了说是不切实际的幻想，往坏了说就是粉饰太平。

在教导主任的例子里，他也并不是单纯的粉饰太平，而是要自保。

教导主任有句台词：“打和被打没有本质的区别”，也就是说这其实是个没有基本是非观念的老师。

学生是否健康成长，自己对待学生是否做到了公平公正都不重要，重要的是名誉。

而一旦学校的名誉受损，最直接的影响就是对他的名誉造成连带打击。

这位德高望重的老师，竟然没能教育出相亲相爱、互帮互助的学生们，而是在眼皮底下默许了霸凌，甚至连性侵的恶性事件都发生了。

这种时候学校恐怕是要牺牲掉这位教导主任，才能保护自己的名誉了。

因此，教导主任的脑袋里从来就没想过徐囡囡，有没有想过学校也不一定，他考虑最多的其实就是自己。

这样的人、这样的行为多起来，就导致了《罪途》中那样的悲剧局面。

徐囡囡在世时人人为了自保而不去介入对她的欺凌，徐囡囡死后人们依然为了自保而不去给她一个公道。

令人欣喜的是，哪里有恶，哪里就有善。

哪里有压迫，哪里就有反抗。

越来越多的人站了出来，而《罪途》这部剧就不知道是哪些个愣头青整出来的。

查了下资料，这些主创普遍都很年轻，此前也没有什么作品。

花了两年的时间来死磕这个“揭短”的项目，碰壁不少，但整个团队不撞南墙不死心，居然真的把这部作品做出来了。

我敬佩这些人的勇气，也敬佩他们的责任感。

他们让我看到了坚持的可贵，邪不压正的力量与韧性，以及一个更为美好的未来。

揭露黑暗，不是为了渲染罪恶，也不是为了散播恐慌，而是为了让阳光普照到潮湿阴暗的罪恶滋生地，为那里带来温暖与光明。

这个状态非常有趣，令我想到“终将归于黑暗的眼睛，无论多么光彩照人，也不过是一面充满哀怨的镜子”。

从对恶行的反应中，我们其实是在审视自己。

从社会道德的角度，研究生能意识到自己的兴奋是错误；但是没有兴奋，他又如何意识到自己和犯罪者——甚至是我们与犯罪者之间——也仅仅只是隔着一道毫无阻拦的河流呢？

葛罗斯理论中，性侵的动机来源于权利与表达。

如果将研究生视作潜在犯人，那么他当年因为暴行而唤起的恰好是对权利的控制欲、对愤怒的表达欲及对性的渴望。

影片并没有对这一心态进行深入描写——又或许只是某种巧合造就的特殊心理独白展现（这对于观众而言是无法推测的）——但是正是这种轻描淡写的表演令我联想到他的成长状态，又是符合这种情况的。

青春期时代，在王超的阴影下，在教导主任的控制中，如普通人的青春一样，研究生内心中应该是不自觉地充斥着暴力、愤怒、渴望、恐惧等种种情绪。

尽管弗洛伊德的性诱惑论是失败的，但是他提出了Repression（潜抑）的概念：被性诱发的情绪，对于诱发人而言是理性所不被允许的，而这一限制来源于道德与教养。

研究生的情况很明显与之符合，这也使得他具备了从精神上成为犯罪者的条件。

我们无从判断他在影片中展现的自我厌恶来源于对“渴望”的控制，还是对“控制”的渴望；又或者两者皆有。

但是事实上，这种不可能也不被允许发泄的情绪，使得他渴望追求真相，渴望理解罪犯。

理解犯罪的意义是什么——是成为犯罪者本身吗？

恰恰与之相反，尝试理解犯罪者的人更多地变成了那面映射“恶”的镜子。

挣扎着、痛苦着、不被理解、不被宽容，这才使得他们变得哀怨，变得恐惧自己，变得憎恶人类。

尽管如此，镜子还是要忠实地反应出“恶”的一切，这样才能让内在及外在的“恶”被迫收敛。

故事中对于恶行“无知”的王超，和对于恶行“渴求”的研究生，实际都是过去的受害者。

自始至终，他们都无法得到来自“善”的宽容。

在此基础上，周新雪、校医，成年的人们，都一定无法和自己的灵魂和解。

这些本应该是“他们”不应承受的折磨。

这也是存在于我们认知里、单纯美好的校园生活中不应该出现的罪恶。

这部影片让我惊讶的正是这一点—— 这是一部勇于反应校园之恶的作品，仿佛存在于我们内心深处的镜子一般。

被友邻的推荐语吸引来，先看了第二集，猜测了一下第一集内容。

姑且不讨论小制作的画面、新人导演的失误，年轻演员的演技，从主题而言，这部作品在国内市场中——特指网络市场——非常具有社会意义。

指出一个特别吸引观众的点：研究生（韩）在独白中提及，囡囡被性侵的事情让他意识到自己内心的“恶”，亦可以说他在老赵的行为中感到了自己内心之“恶”的投射。

他幻想自己成为“恶”，同时也幻想自己能扼杀“恶”。

这个状态非常有趣，令我想到“终将归于黑暗的眼睛，无论多么光彩照人，也不过是一面充满哀怨的镜子”。

从对恶行的反应中，我们其实是在审视自己。

从社会道德的角度，研究生能意识到自己的兴奋是错误；但是没有兴奋，他又如何意识到自己和犯罪者——甚至是我们与犯罪者之间——也仅仅只是隔着一道毫无阻拦的河流呢？

葛罗斯理论中，性侵的动机来源于权利与表达。

如果将研究生视作潜在犯人，那么他当年因为暴行而唤起的恰好是对权利的控制欲、对愤怒的表达欲及对性的渴望。

影片并没有对这一心态进行深入描写——又或许只是某种巧合造就的特殊心理独白展现（这对于观众而言是无法推测的）——但是正是这种轻描淡写的表演令我联想到他的成长状态，又是符合这种情况的。

青春期时代，在王超的阴影下，在教导主任的控制中，如普通人的青春一样，研究生内心中应该是不自觉地充斥着暴力、愤怒、渴望、恐惧等种种情绪。

尽管弗洛伊德的性诱惑论是失败的，但是他提出了Repression（潜抑）的概念：被性诱发的情绪，对于诱发人而言是理性所不被允许的，而这一限制来源于道德与教养。

研究生的情况很明显与之符合，这也使得他具备了从精神上成为犯罪者的条件。

我们无从判断他在影片中展现的自我厌恶来源于对“渴望”的控制，还是对“控制”的渴望；又或者两者皆有。

但是事实上，这种不可能也不被允许发泄的情绪，使得他渴望追求真相，渴望理解罪犯。

理解犯罪的意义是什么——是成为犯罪者本身吗？

恰恰与之相反，尝试理解犯罪者的人更多地变成了那面映射“恶”的镜子。

挣扎着、痛苦着、不被理解、不被宽容，这才使得他们变得哀怨，变得恐惧自己，变得憎恶人类。

尽管如此，镜子还是要忠实地反应出“恶”的一切，这样才能让内在及外在的“恶”被迫收敛。

故事中对于恶行“无知”的王超，和对于恶行“渴求”的研究生，实际都是过去的受害者。

自始至终，他们都无法得到来自“善”的宽容。

在此基础上，周新雪、校医，成年的人们，都一定无法和自己的灵魂和解。

这些本应该是“他们”不应承受的折磨。

这也是存在于我们认知里、单纯美好的校园生活中不应该出现的罪恶。

这部影片让我惊讶的正是这一点—— 这是一部勇于反应校园之恶的作品，仿佛存在于我们内心深处的镜子一般。