春色寄情人

林奶奶和陈奶奶的交情着实感动，这是真的老伴儿，尤其是陈奶奶喊她林妹妹，好搞笑。

陈麦冬和庄洁也是勇敢的，本来面对曾经喜欢的人就需要勇气，一个家庭不好的孩子和身体残疾的孩子，这是多大的勇气才能走出小镇的平庸。

越小的地方越世俗，镇里的人除了凑对催婚，看家世看收入看外表，没有什么正经事。

真爱也好，卑微的职业也罢，都比不上别人嘴里的是是非非，这种小镇故事，每天都在上演着，多少年轻人就是这么活着的，走出去外面也不容易混，留在家里，亲戚熟人的唾沫星子能淹死人，大家都在矛盾中寻找平衡，希望大家都能自洽。

看到15集了，女主不就是高级绿茶，只不过这个高级绿茶是残疾人。

一边使劲撩，怎么上头怎么撩，一边不断告诉上头男主我不会留下来我更爱自己。

excuse me，这时候引用一下有风小院的马爷说的话“人无法控制自己产生一段感情，但是人可以控制自己不进入一段感情。

”男主，李现我求求你了，你去找个老师好好学习提升一下自己的演技吧，仍然记得当时刚看完亲爱的热爱的，我对韩商言有多么上头。

没过多久，李现演的古董局中局上映，我兴冲冲跑去看，直接被他的演技尬到想提前离场。

然而这还不是最可悲的，最可悲的是2024年了，他的演技仍然毫无进步。

台词说不清楚，就只是把台词念出来的水平普通人都具备；面部表情依然僵硬，眼神毫无波澜。

周姐的演技相对好，但是用力过猛，而且全靠男主衬托。

这部剧让我看到的国产剧的悲哀在于，只是因为女主残疾人和男主入殓师的设定，就足以让一堆人跑出来吹彩虹屁。

请问女主残疾人有体现在这部剧里庄洁的日常嘛？

我能理解很多残疾人通过自己坚持不懈的努力，过得比正常人更有质量更精彩，我深深敬佩他们的毅力和勇气，但是这背后一定是付出了难以想象的巨大艰辛努力。

这部剧是一字没提啊，只是告诉大家我庄洁就是牛x，除了偶尔的夜晚我需要露出自己的假肢给自己贴贴膏药外，一点事儿没有。

如果这样的话，残疾人的设定为了什么呢，因为她残疾人所以她可以绿茶可以撩完就跑，这逻辑骂谁呢？

男主入殓师的设定又是为了什么呢？

全剧只有何叔死的时候感觉男主的身份有意义，其他呢？

入殓师这个职业至今都不算被国内完全接受，陈麦冬作出这样的选择，甚至能让镇上的人尊敬他，他难道只靠面瘫吗？

感觉这个设定更像是为李现面瘫做出合理解释，真的是何必呢。

顺便再说一下，ost太难听了！

这个标题其实不针对作品，只是我看完全季后，不上不下梗着难受，陷入的自我怀疑。

先谈优点吧。

看完春色前6集时我写了一篇评论，夸了我对周姐以及庄洁这个角色的喜爱。

（最让人有代入感的国产剧女主，“我喜欢他，但更喜欢我自己”）而今看完全季，后半程的生死话题也哭了不少次，但最最触动我内心的部分，还是在庄洁几次对性的犹豫上。

他们的第一次，以庄洁的逃跑告终。

二人世界，孤男寡女，气氛暧昧，干柴烈火。

原本一切水到渠成，原本庄洁一如既往主动出击，原本陈麦冬确认过对方意愿后气氛逐步升温。

但当他想取下她的假肢后，庄洁突然落荒而逃。

之后她解释，她从来没让男人见过她取下假肢的样子。

纵使对外再自信再神勇，在这种最最私密的时候，她还是会自卑，害怕看到对方眼底本能的厌恶恐惧。

这一段的心态描写得太好了，因为太爱，所以恐慌。

我完全能共情她当时的心情，很心疼她想给她一个拥抱。

哪怕她当时急了口不择言说胡话说陈麦冬强迫她，哪怕陈麦冬被倒打一耙还弄坏了珍视的纪念物非常受伤，我还是觉得这段犹豫反悔不是庄洁的错。

逃跑后的庄洁，历经纠结后悔，认清了自己的心意，又去道歉求原谅。

第二次差一点，是跨年夜，大雪天，庄洁已经做好准备，却因陈麦冬晚归，早一步睡去。

陈麦冬回来后自然地钻进被窝，两人相偎而眠，什么都没做纯睡觉，第二天早上的缱绻温馨也非常动人。

经过两次波折，第三次终于成功，源于某种hurt/comfort。

陈麦冬经历了非常难过的事，庄洁想为她带来抚慰，用快乐去麻痹痛苦。

两个人真正意义上的第一次，情绪浓烈而复杂，有苦涩的泪水，有欣慰的喜悦，有温柔的希冀。

事后陈麦冬认真地替她穿戴上假肢，很珍视地抚摸她的腿，我完全能懂庄洁仿佛被钻戒求婚似的要哭出来的表情。

而在这三次波折的性描写之外，打动我的还有这片子里多样化的女性情谊。

庄洁一家，姐姐、妹妹、妈妈，导演是认真在拍她不谈恋爱时的一家子日常生活。

经历两次丧偶之痛，妈妈依然振作撑起自己的卤鸡品牌并规模化生产，中年女性搞事业的桥段我也很喜欢。

妈妈因为女儿的残疾，发现她恋爱后，出于担心害怕她被欺骗伤害而出言伤人，甚至有些“荡妇羞辱”的味道，其实十分真实。

也多亏庄洁内心足够强大，才不至于被打击到一辈子做缩在母亲羽翼下的小鸟。

陈奶奶和林奶奶的老年闺蜜情所占篇幅也不少，“小手拉小手，变成了老手拉老手”。

让我感动的是，林奶奶设定成了终身不婚不育。

她精神世界丰富，有自己的花园小农场，快活通透孑然一身，直到去世。

她一辈子最看中体面，而编剧让她临终也保留住了体面，没有像《不够善良的我们》一样对单女的去世发大疯。

这些都很好很好。

而我看豆瓣小组里剧情讨论时才发现，性的三次波折这段，其实共情女方的是少数，大多数观众是在指责女主的。

“倒打一耙”、“说了可以又反悔”、“弄坏东西伤害别人”……看多了就有些逆反，不由地冷笑，“庄洁失去的是一条腿，陈麦冬可是失去了宝贵的打炮机会啊！

”我不想恶意揣测角色，但摊开来看这段剧情波折，男主最大的损失不就是没啪成吗？

这次不成可以等下次，爱男的观众们至于那么委屈吗？

因春色里浓重的女性主义气息而来的观众，吃下这颗糖时，总觉得有一丝丝的屎味，并陷入自己是不是多疑了的纠结。

女主的闺蜜王西夏，外企精英大美女，非得设定成恋爱脑恨嫁狂，每个相亲男都想嫁。

坚持“国产剧副cp一定要配平”原则，最后跟毫无cp感的二婚老中医八倍速进展火速he。

虽然看得很不爽，但看在林奶奶设定成了终身不婚不育的情况下，我就当作是“丰富女性群像多样性”吧，谁说三次元就一定没有爱豆级美貌的白骨精恨嫁大美女呢：）

男女主的后半程感情拉扯更是让我不吐不快。

可能因为我在感情中不是主动道歉的类型吧，所以看到陈麦冬几次三番一言不合就拉黑断交，庄洁疯狂道歉赔笑讨好还是冷脸，我会有点厌烦。

庄洁瞻前顾后患得患失，在感情里不成熟。

陈麦冬动不动就拉黑冷暴力摆脸色，不也一样幼稚？

这种不耐烦，在大结局时庄洁因为陈麦冬半年不理她而哭出来，马上要应对重要工作依然魂不守舍达到了顶峰。

这还是那个说出“我爱他但我更爱自己”的职场精英庄洁吗？！

这个可怜兮兮的娇妻庄洁真的不ooc吗？！

“女追男”的撩拨是新鲜的看点，但“追夫火葬场”热脸贴冷屁股，异地恋舔狗一当就半年，女观众爽点到底在哪里？？

放三次元早就“我很忙你tm谁啊滚吧”拜拜了好嘛！

陈麦冬是挺好，但女人并不是离了某个男人就活不了。

编剧讨论了半天独立女性，还是不肯承认这个现实。

也许是因为我没真正get到李现魅力，没办法剧外梦女入脑的原因。

追问“陈麦冬到底有啥优点非他不可，庄洁到底为啥那么爱”之后，我得到的结论只能是：这是一部现偶甜宠剧集，“他们超爱”就是写入了底层设定。

这让我感到绝望，你知道吗翦小姐。

哪怕借角色之口言必“girls help girls”“独立女性小酌夜谈”“婚姻是两个人共同抵抗千百年来那些不公平的习以为常”……到头来你还是没办法把结局设定为“她回到了上海，他留在了老家，他们遗憾错过了也都过得很好，全剧终”。

所以回到了我开头的标题，在现偶甜宠里抱持着女性主义之心，是否是我搞错了什么？

而一边让角色们在边边角角大打女性主义牌，一边主线没办法脱离“她超爱”的甜宠类型片原罪，是否也是编剧导演们搞错了什么呢？

当然了，直到最后一集庄洁也没妥协为了爱情回老家。

她爱情事业都想要，不确定自己能不能两头抓但一直在努力，这样的庄洁我非常非常喜欢。

让结局停留在订婚，让庄洁仍然心怀广阔天地，让一切还有回转可能。

谢编剧不嫁之恩。

这就是我在后半程疑屎凝噎后，最大的感恩。

事實證明周雨彤挑劇本的眼光依舊挺好的，這次的角色以殘疾人作為出發點，融合前一部《愛情而已》事業心強獨立女性的設定，和從《去有風的地方》無縫接軌到本劇的李現上演一場探討生死別離、探討男女關係該如何在愛情與事業之間找到平衡的愛情劇。

這個本子給內娛隨便一位電視圈導演拍都是可以的，但最後很幸運地給剛拍完《繁花》的程亮導演執導，鏡頭語言、畫面調色、光影運用樣樣都比一般現偶劇高級很多，劇中抽禎的運用、光影的捕捉真的能看出程亮從王家衛身上偷師的結晶，光影打在演員臉上實在太美了。

劇中對生死的探討也足夠成熟、足夠嚴肅，生而為人只能節哀，死亡是每個人必經的過程，面對死亡的人如是，看著親友走向死亡的過程如是，一個身有殘疾的業務，一個與死亡共舞的遺體整容師，他們都是帶著傷痛才走到今天的，前半集數是曖昧、是否要在一起的拉扯，後半集數是共同面對彼此心靈創傷的在一起。

最後一集對遠距抉擇的探討，用了一場假死亡的戲去拉扯，究竟事業重要還是兩人相伴的愛情重要，編導無意給出明確的標準答案，僅回歸主題對生死的探討，假如愛人死去後一切還有意義嗎？

借生死一瞬間拉近彼此距離，寫下對人生開悟的註解，人生最大的開悟，就是即便面對死亡也能從容的活著。

雖然營造劇情衝突上偶爾有過於刻意、思想保守的既視感，但整體來說仍是能讓人看的舒服、細細咀嚼生死別離意義的好劇，陳婧霏在劇中唱的插曲實在太銷魂了，《春色悠悠不及你蕩漾》、《午夜愛未眠》、《夜空》、《別處的夕陽》4首插曲大大提升了本劇在影像流動過程中的舒適度。

另外周姐在劇中的鬆弛感實在讓人看的好舒服，又美又落落大方的，面對死亡的絕望與掙扎在EP6、EP7來到巔峰，不枉費我這一年的期待，憑良心講已經是繼《繁花》後看到最好看的on檔劇，南坪鎮之美在程亮導演的鏡頭下彷彿又是另一個去有風的地方呢！

最後紀錄一點本劇的金句：1.「嬰兒才會拿脆弱當武器去支配大人，所有那些用不幸和創傷去束縛自己，潛意識里想博取同情的人，都是巨嬰。

」2.「去愛一個人，而不是等待被愛，是從孩子變成成人的唯一方式。

」3.「生而為人，只能節衰。

」4.「雖然說經營婚姻或者離婚，代價很大，甚至說肯定會留下一些不愉快的經歷，但這本身就是意義。

人這一輩子，要能認真的受傷，認真的服輸，那就沒白活。

」5.「很多人認為的開悟，是在任何時候，任何情況下，都能從容的面對死亡，但其實真正的開悟，是在任何時候，任何情況下，都能從容的活著 ！

」★★★★#春色寄情人#李現 #周雨彤#劉琳 #方芳#吳俊霆 #張熙唯#萬鵬 #馬柏全#程亮

刚刚追平《春色寄情人》，我觉得自己有冲动也有资格来夸夸它了！

爱，但祛魅我个人无法get“现偶”、“古偶”的分类，显然，《春色》的主创团队除了追求视听语言的精美梦幻，也没拿它当偶像剧，你甚至很难说它是一部爱情剧。

毕竟严格来讲，标准的爱情剧/片，主题多是歌颂爱情的伟大，爱可跨越山海，可起死回生。

但《春色》没有。

装着义肢在上海打拼的30岁女销售庄洁，返乡度假时偶遇在任殡葬师的男中学同学陈麦冬。

两人带着旧痛新伤，重新闯入彼此的生命，在反复拉扯和碰撞中完成对自我、对彼此的救赎。

身为一枚“社交悍匪”，庄洁在前期对陈麦冬相当主动，却也不忘对他直言：我喜欢你，但我更喜欢上海。

他（前男友）爱我二分，爱自己八分，但我们是一类人。

庄洁加上陈麦冬的微信，将其备注“伟大的人”，然而她并没有神圣化“爱情”本身和这位潜在的恋爱对象，而是从一开始就对爱情、对男人“祛魅”，将这段亲密关系的主控权牢牢抓在自己手里。

爱与死爱与死，从来都是人生的一体两面。

体会过死亡的伤痛，才会更加珍惜爱之缱绻、生之欢愉。

有关爱情的故事里，一旦触碰到“死亡”的话题，就难免陷入沉重感和割裂感。

《春色》倒是心无忌惮，迎难而上了。

并且，没有“机械降神”、强行说教，而是将“死亡教育”和“亲密关系”纽结到一起。

比如，陈麦冬很有边界感，说因为职业的特殊性，人们不愿意和他握手，对庄洁也一直保持礼貌的社交距离。

两人的爱情陷入迷雾、暧昧不清时，庄洁迎来命运的又一次痛击。

庄洁在少年时遭遇车祸、亲历过父亲死亡，第七集里，她的继父又因事故离世。

好巧不巧，陈麦冬作为殡葬师，处理了庄洁继父的后事。

第八集里，陈麦冬轻声给庄洁的妹妹何袅袅读书，那是属于陈麦冬的高光时刻（泪眼婆娑中的我感觉自己差点长出恋爱脑了）。

顺便吐个槽：这几年我频繁遭遇亲友离世，拜访过各地殡仪馆，丧葬流程烂熟于胸。

只是去过那么多殡仪馆，真没遇到过一个陈麦冬（哪怕ta不长成李现这样呢，唉……）。

“她”与“我”很多文艺作品经不起“女性主义”的解读，很大程度上是因为没有处理好“她”和“我”的议题。

主要女性角色，不能是一个标签化、客体化的“她”，。

而是要跳脱出被凝视、被挑选的困境，成为具有“主体性”、能张扬自己的欲望和梦想的“我”。

角色的心智水平、行为逻辑，都必须符合她的出厂设置和社会背景。

庄洁并非传统意义上的“大女主”，却格外迷人（《春色》里的周雨彤太美了！！！

）她没有铜墙铁壁的铿锵，却有姹紫嫣红的妩媚。

她无法用男权视角下的“圣妇”或“娼妇”归类，而只是一个生动、鲜活且具体的人。

身体的残障并不妨碍她走路带风，她虽有犹疑和挣扎，却始终坚持：身体和心灵的支配权，百分百在自己。

第五集末尾在高铁站，庄洁主动吻上陈麦冬那一刻，我就爱死了这个女主角！

弹幕和网评中有些娇妻质疑庄洁“不嫁何撩”，觉得她不知好歹。

包括在剧中，母亲廖涛告诉庄洁“以后别找那些只关注你脸不关注你腿的男人”，却还是无法接受庄洁开展一段不以婚姻为目的的亲密关系。

查理芒格有句名言：“我不是受害者，我是幸存者。

”庄洁的魅力在于：她的字典里，没有受害者的哀怨，只有幸存者的欢欣。

她勇字心头刻，冲破世俗的藩篱，去享受当下每一刻的阳光雨露。

当下女性困境中，“配得感”，始终是一个绕不开的议题。

“她”必须很美丽、很富有、很优秀，才配拥有来自父母、同伴、伴侣的爱。

庄洁的“高配得感”，是她从废墟上一点一点为自己挣出来的。

毕竟连最爱她的母亲都会偶尔质疑她“不配”。

她拔剑四顾，发现人生唯一的解法就是“爱自己”、“信自己”。

而她觉醒的这一刻，才是终身浪漫的开始。

———————————————————人间烟火气，最抚凡人心。

小说原作里，故事发生地在北方，很感谢主创团队选择福建泉州作为拍摄地并生动还原了这个满是人间烟火气、郁郁葱葱的小城。

现当代题材的国产剧中鲜有将“在地感”完成得这么好的，这需要导演、美术、摄影、灯光、音乐、剪辑、调色的通力配合，印象中的正面案例有《繁花》、《漫长的季节》，还有当下的《春色》。

我和一同追剧的小姐妹说，《春色》的观看体验就是：嗑一把糖，挨一把刀；一边疏通乳腺，一边清洁泪腺，最终达到养眼、悦耳、润心的三重疗愈效果。

不啰嗦了，春光明媚，不如一起去追《春色》吧！

本来小乔正在写包贝尔的《大反派》但是看到这个《春色寄情人》，就忍不住要先写这个真的刺激到小乔都起了应激反应，想不吐不快一集就想弃，为了写这个帖子，忍着看了两集

程亮导演翦以玟编剧李现 周雨彤 刘琳 方芳等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数一星播放平台：腾讯

最近剧荒了，点开这部剧看了不到十分钟就觉得无聊周雨彤这个女演员，说实话小乔也看了她不少作品但是她无论和谁搭档演情侣，都给人一样的感觉说她演技不好吧，她确实还行说她演技好吧，又感觉寡淡，没啥CP感

而且个人也没啥特色，小乔都有点分不清她和庄达菲作品也没啥特色，或许是因为不温不火小乔关注的不多吧周雨彤饰演的庄洁，是医疗器械的销售第一场戏就是在医院做手术，因为职业的关系她反而觉得是和医生拉进关系的好机会，笑的可以说是满面春光

手术的时候都忙着工作，手术后竟然回家了在家也没有休养，就开始帮家里送外卖真的想问：姐，你身体真的不用休息一下吗？

回到老家的庄洁，生活还挺忙碌的回家第一站是去了居委会，帮着邬姨解决了一个难缠的老太太

真正让小乔产生弃剧想法的就是这个老太太，方芳饰演的陈奶奶现在都2024年了，竟然还要道德绑架居委会还要求给孙子发对象，解决不了就无理取闹

在看这老太太吹嘘孙子的时候，小乔就猜到了是男主的奶奶说实话，有这样的奶奶，孙子找不到女朋友不是真的是正常遇到有这样的家人，不会女主还要和男主在一起吧那就是往火坑里跳了吧

可看到后面发现，奶奶用庄洁教的微信摇一摇，摇到了庄洁庄洁还就这样通过了到第二集更加离谱，这个奶奶还去偷人家的档案拿去招人和自己的孙子算姻缘，那可是档案啊亏她以前还是市乒乓队教练

女主庄洁的家庭情况还挺复杂的，年少时爸爸出车祸身亡自己也因此要带义肢生活妈妈再婚，继父也很不错有一个高智商的弟弟，还有一个学渣妹妹

刘琳饰演的妈妈，演技是真好入木三分小乔在家这么搞事情，我妈也会这样骂我在刚回家第一天也会是这样慈祥的笑容

李现饰演的陈麦冬，在这个小镇也算是风云人物在遗容整理这块是专业的，小乔对于殡葬行业不了解但还是想问一句，真的这么清闲吗？

整个部门还就四个人？

小乔猜的没错，那个胡搅蛮缠的奶奶就是男主的奶奶先不说男主有多帅，有多优秀，他的职业就能劝退太多人了吧更何况还有一个这样的奶奶

小乔看完第二集就彻底弃了，剧情没啥可讲的就是偶像剧的套路各种偶遇

小乔不理解的是，为什么要在无所谓的镜头上加特写真的很傻x，这样会显得很高级吗？

鉴定结果：内容寡淡老套，白瞎了阵容，三观也不正，避雷！！！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

在这样“娱乐至死”的时代，很高兴看到还有创作者和投资者们，愿意在观赏性和表达性的平衡上做着如此勇敢的尝试，在2024年的春天带来《春色寄情人》这样一部既可以享受恋爱，也可以反观生活的精致剧集。

1. 是现代偶像剧还是都市情感剧？

《春色寄情人》是都市情感剧拼贴生活剧类型。

如果将《春色寄情人》视为简单的现代偶像剧，可能会被其丰富的内容呈现弄得云里雾里。

这种失重感的来源大概是因为这部剧应该属于都市情感剧拼贴生活剧的类型杂糅，而非主流市场的现代偶像剧。

现代偶像剧，是以贩售偶像形象及“爱情至上”的梦幻命题为核心目标，都市情感剧则更多承载了现实情感话题的深入探讨。

虽然在演员策略和项目包装策略上有着偶像质感，但沉浸剧情中就会发现，《春色寄情人》显然属于都市情感剧的表达面向，同时杂糅生活剧类型，在情感话题的讨论中兼叙着生活命题、死亡命题的思索。

类型预期影响着内容判断，但如果因为预期错位而错失与表达者“以文会友”的机会，未免有些遗憾，因为这部剧的表达是深入的、真诚的和具有独特性的。

2. 性、暴力、死亡是如何被拆解又重组，达成和谐统一的？

暴力是叙事开端，死亡是叙事催化剂，欲望（爱情和性）是缝合机制。

性、暴力和死亡被当作艺术创作的终极命题，《春色寄情人》有意或无意地将终极命题拆解又重组，形成了富有辨识度的形式与内容框架。

残障女性和仪容整理师是创作者赋予庄洁与陈麦冬的特殊性，这种特殊性合理地引出整部剧的主要命题——他们长久的被压抑的欲望（性及爱）该何去何从？

身份是特殊的，但欲望是平等地产生在两个人心里的，这份欲望纯洁到回避并剥离了他们命运中遭遇的所有歧视与偏见。

如何面对并处置这份欲望，全看他们自己的选择，这是两人宿命相遇后带来的人生转折和全新考验。

暴力与摧毁挂钩。

陈麦冬因为原生家庭问题带来的无处安放的愤怒、无奈和企图引起关注，以暴力的形式宣泄而出。

他是大家口中经常打架的不良少年陈麦冬，也是一个不知如何与世界和自己好好相处的男孩。

庄洁的身体被一场意外摧毁，与此同时毁去的是她完整的家庭和一整个本该灿烂的青春花季，被陈麦冬“拐杖也可以是武器”鼓舞之前，她一直用一种消极对抗形式（pessive aggressive）面对着这个世界。

暴力与摧毁是他们悲剧的来源，也是他们武装自己的方式，这份矛盾的共生是他们令人心疼的破碎感的来源。

死亡是暴力的极致，毁灭往往迎来重建。

庄洁的转学、好友和师傅的死亡令陈麦冬封锁内心，不再期待亲密关系和任何人的走近；父亲的离世和残疾让庄洁产生不安全感和强烈自卑，她将这一切深埋在看似“轻浮”的自来熟之下。

第一次人生重建发生在两人高中离别之后，各自相安无事，高铁上的意外相遇却再次将看似完整的两个人打碎，伴随着欲望的拉扯，他们将面对再一次毁灭后的重建。

但这一次重建，必将你中有我，我中有你，分享彼此内心最深处的恐惧、自卑和不堪。

由此，《春色寄情人》以“暴力”为开端，以世事无常的“死亡”为催化剂，以“欲望”（性及爱）的拉扯作为缝合机制，将这三个命题统一于剧集需要的人物成长和爱情发展脉络的叙事中。

3. 是视听炫技还是内容表达的需要？

视听服务于内容，实现“呼吸感”。

所谓的“呼吸感”就是一种张弛有度的舒服节奏：可以直面对死亡惨烈，也可以享受生活里的柴米油盐酱醋茶；可以在爱情和亲情里激烈争吵，也可以放下争端紧紧拥抱；可以不扭捏地呈现欲望，也可以理性讲述各自坚持的生活信念。

这部剧的视听是极具设计感的，层次丰富的前景遮挡，沉浸感的长镜头，适时的抽帧及升格，全景和近景特写的剪辑组接，慵懒柔软的音乐——全是技巧，也全是吻合内容表达，营造温暖、柔软、暧昧氛围情绪的必不可少的方式。

内容与视听相辅相成营造的“呼吸感”，它真实但也绝对浪漫，富有韵味和别样情调。

拿高铁站陈麦冬壁咚强吻庄洁，而后庄洁回吻那场戏为例，先给了夕阳下两个人在车站通道的远景，然后切到二人拉扯的中近景，最后亲吻的时候给到近景和特写，层层递进，由松到近，凸显出这一个吻的灼热情绪，满足观众期待。

4. 爱情呈现有何不同？

“先爱自己，再爱对方”的现代情感观。

爱情不是丧失自我，主动权从不应该交到对方手中，这是我观看这部剧集时，感受到的极为清醒和现代的情感观。

虽然庄洁和陈麦冬有极强的羁绊和命中注定感，但两个人的感情建立的前提都是先要完成各自人生的命题，而不是无脑地以为爱情是所有事情的救赎。

庄洁要先接纳不完美的自我，处理好都市和家乡的人生道路的选择；陈麦冬要跳出自己的被动姿态，主动争取和尝试有风险的感情和人生选择，明白获得美好的同时也可能获得伤害。

他们先成为更好的自己，再成为对方的爱人。

5. 女性表达富有特色女性细节有温度，各个人物有高光。

这部戏从另一个视角观看，堪称女性群像集锦。

不同于《红楼梦》的“千红一哭，万艳同悲”，《春色寄情人》的女性角色令人怜爱却毫无悲戚感，这些女性命运沉浮，但独立坚强，永远能面对生活中的挑战和无常，极其坦荡。

庄洁 ——残障女性如何自尊自爱庄母 ——“克夫”传言中验证母亲在家庭中的意义何袅袅 ——庄洁的对照组/同岁失去父亲如何度过悲痛王西夏 ——男性缺席的成长中如何面对男性和选择伴侣陈奶奶 ——女性可以成为男性的保护者林奶奶 ——未婚女性并非都是悲惨人生实在喜欢庄洁总是从后背环抱母亲，何叔意外离世后母亲难过后坚定地装着第二天要用的料包，王西夏坦荡地在酒后说生活里缺少男人因此不知如何选择。

女性处理实在是细节有温度，各个有高光。

作为一名影视策划，我的野心是能够创作出一部写在别人项目书里成为对标的作品。

这个路途中逐渐想明白了，创作的初衷不是自说自话，是能够找到更多人真诚对谈。

当然实现的方式还在笨拙地摸索中。

而《春色寄情人》是摸索路途中遇到的难得的礼物，边看边思考，总希望我们终有一日，共达彼岸。

这剧可以说是观望了许久，眼看着它从大家口中的“三无网剧”上星反转，开播赶忙审判了几集之后只能说....央视精品认证是有道理的！

剧一开播整个画面就是扑面而来的温馨治愈，错落有致的建筑旁边还有漫出画面的山水；小镇全景再配上淡淡的阳光色调，给人一种田园散文诗般的舒适和惬意，就像被自然保护起来的桃花源。

导演运用光影和构图呈现了小镇人和风景的融合，用镜头记录独属于小镇的浪漫：陈麦冬晨练眺望山崖、庄研湖边写生、庄洁送餐晚风拂动着长发...清晨到傍晚，不同的画面传递着同一种独属于小镇的慢节奏和悠闲，感觉就好像给接下来男女主的故事奠定了一个独特的浪漫且温馨基调。

在主角人设上也感到了别样的舒心与治愈。

相比较传统现偶剧的造梦式人物呈现，个人感觉这部剧里的男女主有伤痛和不完美、但真实落地。

一个遗体整容师，会下意识主动回避别人的接触；一个车祸失去一条腿+销售工作性质，会用无所谓和大笑的面具应对所有人；一个温柔的对待逝者以及家属、一个用明艳的笑容面对生活，却总是让人忍不住有丝丝心疼。

而她们彼此却一直双向治愈着，从青春与成年的回忆穿插中感受到，所谓的重逢是再次心动的过程。

男孩还是那个教会自己“拐杖也可以是武器的”男孩，女孩也依旧是照亮桀骜不驯少年的那束光。。。

长大后每个人的灵魂都逐渐孤寂、但总是渴望有人理解且带来温暖，这是让我更喜欢这两人的原因。

那些自己不会说出口的话会有人懂、那些小小的自卑会有人说不在乎。

还有那些真实而有触动感的烟火气与人情味。

风风火火的妇女主任邬姨、日常各种斗智斗勇的弟弟妹妹、耿直有趣的陈奶奶、八卦和吐槽不断的闺蜜、吵吵闹闹的一家人....就是日常生活中最真实的呈现，很多画面和人物日常生活能轻松唤醒温暖的记忆和有趣的共鸣。

庄洁白天嘻嘻哈哈，晚上在浴室里还是会抱着腿疼痛、伤感，妈妈一出现立马切换笑脸，而庄母也只是一如既往的“笑骂”然后在转身出去的时候擦擦眼泪。

一段情节让我心疼了两个人，而她们也在彼此心疼。

最触动我的是庄洁和廖涛露台聊天的那场戏。

母亲总是想给孩子一个稳定的未来、想要孩子在自己的庇荫下过得舒适、期盼着女儿可以离自己近一些，为了在镇上给三孩子买房而放弃了店面扩大生产的机会。

而庄洁像我一样总是会说“我自己可以”规劝着父母对自己好些，人物口中观念的碰撞就像我的生活常态。

而下一秒庄洁会给母亲支撑，给母亲扩大生产的钱，说着孩子已经长大，可以给父母养老，还会抱着母亲说出最真实的感受：喜欢待在你们身边，因为安逸，但因为太安逸了会消磨意志。

画面过于美好动人，因为她说了我的心声。

一些些生活中的争吵在彼此敞开心扉沟通时化为谅解与温暖的爱意，氤氲在灯光与微风中的是温馨而舒适的情感。

在死亡课题上，让我这个中国DNA的人都觉得如此的好接受。

遗体整容师的操作过程庄重肃穆又安静，配着“生命理应有一场送别的洗礼”的台词，在逝者被温柔以待的过程里，我看到的是死亡的平静与体面。

这是打破我的刻板认知

还有陈麦冬说出口的人人有悲伤的权力、生命的存在即是意义，公平的生命重量都令我印象深刻，配合着满眼春色有种被抚慰的感觉。

最美人间四月天，最暖人间烟火色，这个四月是属于春色的温暖与治愈

https://movie.douban.com/review/15948671/先贴个地址，本来就是在这个影评里表达下不认可的意见，没想到直接删评拉黑二连，那可不能惯着。

首先我要说，我无心评论你这个人，我只是在评论你的评论。

你的所谓影评充满着自私、不公和三观不正。

原因有3：第一，自私。

你说“男主最大的损失不就是没啪成吗？

这次不成可以等下次，爱男的观众们至于那么委屈吗？

”。

这件事的重点不是“女性同意并主动开始”，之后又指责“男性强迫”嘛？

举个例子，有人说性是爱的升华，也就是说一种行为是一种感情的升华方式。

我们同理而论，你和你的闺蜜去逛街，也是你们友情的升华方式。

好，那我们假设如下。

假设1：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了。

这当然可以，逛街是两个人的事。

假设2：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

你不觉得你倒打一耙，人品有问题吗？

假设3：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

这时候，闺蜜B听到了，替闺蜜A委屈、打抱不平。

你却指责闺蜜B说“这有什么，她只是损失了一次逛街机会，这次不行可以等下次”。

明明自己做错了，造成了坏的影响，不仅毫无歉意，还抱怨指出你错误的人。

你的教养呢？

是否尊重女性的衡量标准很多，但我想其中一条一定会有“是否不强迫女性做不想做的事”。

当男主并没有强迫，却又被指责为强迫时，男主不应该委屈？

你根本不是绿茶婊，但我说你是，你委不委屈？

至于你说的女主失去了一条腿，这是事实，但不是伤害别人的必要条件。

自身内心和身体的伤害，不是无端指责和伤害别人的借口，懂吗？

第二，不公。

你说“庄洁瞻前顾后患得患失，在感情里不成熟。

陈麦冬动不动就拉黑冷暴力摆脸色，不也一样幼稚？

”。

首先，这个动不动拉黑我不理解，整部剧我看完了，记得也就拉黑了一次吧，双方车站激吻，女主回上海（这里还是女主主动的），男主觉得结束了，拉黑，有问题吗？

如果有问题，请尊贵的女性主义的您告诉我，应该怎么处理。

其次，冷暴力，姑且不说男主都解释了不是冷暴力，是为了让女主想清楚。

就算是冷暴力，您和您先生订婚第二天一声不吭、不打招呼的去外地工作两年，您先生不能生气？

女性主义就是女的随心所欲，哪怕自己主动建立了婚姻的初步契约，也不用付任何责任，不用顾忌对方的任何感受去干任何想干的事情？

那互相的尊重呢？

只用别人尊重你的自由，而你却不用尊重别人的感受和尊严。

如果你认为是，那祝你幸福。

第三，三观不正。

你说，到头来你还是没办法把结局设定为“她回到了上海，他留在了老家，他们遗憾错过了也都过得很好，全剧终”。

你又说，当然了，直到最后一集庄洁也没妥协为了爱情回老家。

我从未听过这种逻辑混乱、厚颜无耻的话。

你到底想表达什么？

所以就不能是“她回到了上海，他留在了老家，他们克服万难，没有遗憾的错过，也都过得很好”？

所以女性主义就是一定要遗憾的错过？

我诛心的说一句，你这种三观，找不到对象，所以要遗憾的错过吧？

那我也只能，祝你幸福。

鹅厂的新剧《春色寄情人》，除了颜值在线的两位主演，可以说是360°大写的“不讨喜”。

记得前不久在豆瓣看见某位陌生友邻的吐槽，她说，自己每天活得就够累了，不想看诸如《不够善良的我们》这类沉重的剧，只想来点轻松快乐的。

或许《春色寄情人》也属于这种“不够讨喜”的设定，但不讨喜并不代表没人喜欢，它可能看起来不够爽，但属于那种看过以后还会留下点什么的好故事。

《春色寄情人》的男主陈麦冬，属于职业很冷门的遗体整容师，女主则是身体有缺陷的人，都不算牛x闪闪的完美人设，甚至一眼看去还有点苦的设定。

我追了九集里，确实也有至亲离世这样的悲痛情节，剧情也花了不少的篇幅认真讨论死亡这种严肃议题，但依旧也是甜的，它就像奶茶店里那种看起来卖相平平无奇的单品，不需要来自冰块的感官刺激，也不需要加太多糖和奶盖，反而因为简单又纯粹的材料，才能衬托出茶香的精华，是先苦后甜的一种回甘。

不得不说，《春色寄情人》是有一定的观剧门槛的，如果你习惯了霸道总裁或者狗血多角恋，可能没法get到它的点，它绕开了所有狗血的设定，舍弃了一切悬浮的感情冲突，而是回归到生活本质，就是聊陈麦冬和庄洁这一对平平无奇的年轻人之间，普普通通的爱情。

但它依旧是上头的，属于保留人间疾苦、拒绝工业糖精的一种真诚，是当你想起crush那一刻，不自觉上扬的嘴角。

前几集的高光时刻是庄洁在车站强吻了陈麦冬，这看似与本剧偏写实的市井烟火气不搭，却藏满了编剧翦以玟对生活的细腻感受，导演程亮还很会地用了多机位各种特写，再配上车厢里各种熟人圈的围观和小群吃瓜，只能说，你们是懂吃瓜群众磕CP的心的。

爱是什么呢？

不是非得杜撰个惊天动地的矛盾，棒打鸳鸯，可能就如庄洁与陈麦冬一样，第一次错过，是那时候还在读高中，她又突然转学，属于来不及开始的失去；是第二次庄洁回乡重逢，哪怕庄洁一直各种撩陈麦冬，陈麦冬一直抗拒逃避，但还是在离别的那一刻，他忍不住去送站，她没想到他会来，然后双目对视，庄洁情不自禁地吻了陈麦冬，而最要命的这种破防还是双箭头的，陈麦冬也有回吻。

情不自禁的深吻是真的，庄洁说不会为他放弃在上海发展的理智也是真的，陈麦冬知道庄洁不会为他回老家直接拉黑的决绝也是真的，这一切都是每一个普普通通的我们，在爱情里面会经历的甜蜜、挣扎和取舍，这就是真实生活里可能发生的、关于crush的故事。

至于为什么会爱上这个人呢？

这部剧也给出难得的真实答案，不是她在工作中遇见挫折，有一个霸道总裁适时出现，做了传说中那个穿着西装的骑士，而是像庄洁一样，不管有没有陈麦冬，她都可以养活自己，照顾好自己，像所有累到连观剧这种娱乐活动也退化成“只要够爽”的本能需求的我们一样，爱情只是她生活的其中一部分，并不是工作、生活都成为爱情play的一环。

陈麦冬与庄洁的爱情，是基于人生重大节点的彼此参与者，不仅仅是高中时代来不及发生的初恋。

高中时代的他们，一个因为父母离异变得叛逆又尖锐，一个因为车祸痛失父亲和一只脚，感觉被父母抛弃的陈麦冬，遇见了遭遇重大变故自卑脆弱的庄洁，他们当初遇见就是双相奔赴的救赎，她给他温暖和陪伴，他教会她勇敢和乐观。

再到成年后庄洁回老家后的重逢，再一次他因为职业备受误解，她再一次面临至亲离世的痛苦，又是再一次双相奔赴的救赎。

总听说，最好的爱是遇见soulmate，然后又彼此相爱，而鉴别是不是真爱的最重要的一条，就是你喜欢在这段关系里的自己吗？

《春色寄情人》里面的陈麦冬和庄洁大约就是这样一种爱情吧。

看看两人身边似有若无的第三者，庄洁是来不及开始就结束的他，陈麦冬曾经问过庄洁这段失恋经历，说，他是不是嫌弃你的腿？

庄洁摇头，当弟弟妹妹问，那个人好还是陈麦冬好的时候，庄洁的反应是忍不住嘴角上扬，当然是陈麦冬啊……这就是过来人才懂的区别吧，只有遇见那个人，你就会明白之前的所有人都变得不重要了，因为他给的感觉完全不同。

而陈麦冬在船上与相亲对象的互动，能够看出那个姑娘对他也是满意的，她甚至设想过很远的未来，比如他的职业规划，他们未来把家安在哪里，甚至是孩子，但陈麦冬对这个相亲的姑娘一直都是话不投机半句多的态度。

再对比看他对庄洁，即使陈麦冬从始至终都知道庄洁不会为他放弃回上海发展的，正如庄洁的微信ID，她是个随心所欲活着的姑娘，她不会为任何人停留，她有自己的梦，她与自己之间根本不会有未来，但陈麦冬还是情不自禁回吻他，就跟直接拉黑一样，他看似狠心的决绝，不是因为不爱，而是太在乎，在乎到不敢容许自己去开始。

是的，只有在真正在乎的人面前才会破防，才会丢掉好不容易穿戴好的铠甲。

但生活从不按常理出牌，他们的感情发展，套用一句俗气的话就是，缘妙不可言，生活太苦，又苦中藏点甜，谁能想到一切不幸，又给他们本没有后来的感情，多了一项继续靠近的理由。

庄洁因为继父的突然离世，又不得不暂时请假回家乡陪伴母亲，接下来的剧情或许就是更为现实的各种暧昧和挣扎，一面是她与陈麦冬越压制越火热的暧昧升温，一面是哪怕突然回乡庄洁也只是请假而不是辞职，她从未放弃一个在上海扎根安家的梦想，但会不会被闺蜜说中“上海再美也不会回吻你”。

她跟陈麦冬这次重逢不会再像当年，总是差那么一口叫做缘分的气。

这就是《春色寄情人》的故事基调，它没有丝毫悬浮的戏剧冲突，也没有撕心裂肺、刻骨铭心的旷世绝恋，而是可能发生在任何人身上的一种普通恋情，它也不会只忙着谈情说爱，主角绝对不是“没你活不下去”的纯爱战士，而是大家也要工作，也要生活，也有梦想要追求，有家人要照顾，在各种努力活着之外，猝不及防地谈一段不够现实、不够理智的爱情，在所有看似平淡、无聊的市井故事里，藏满剧集主创对人类美好情感的深刻理解，比如关于crush的情不自禁，关于两个成年人之间极致的拉扯和暧昧，是一种真正爱过的人才能get到的细微朴实的爱。

再就是，《春色寄情人》选角适配度可太高了，周雨彤算不上最漂亮的女演员，但绝对是最有生活气息的女演员，她从不需要演某个都市女性，她站在那里，不管是笑或者闹，她就是写字楼的lily或者出租屋里吃外卖的女孩，她可以是隔壁工位某位自来熟的e人同事，也可以是地铁里泪流满面的陌生人，她可以是屏幕前吃零食的你，或者做面膜的我，她是所有普通女孩的其中之一。

而或许只有李现这种，连普普通通问个好，看你一眼，你都忍不住脑补出几部爱情小说的真帅哥，才配得上关于crush的所有幻想吧，他就是滤镜里的完美男友啊，配上陈麦冬钢铁纯直男的冷漠人设，那种禁欲感的性张力可太上头了。

不说了，春天总归是恋爱的季节，有这样一部走心的小甜剧才配得上我们的人间四月天。