同栖生活

2011.5.6我都不知道怎么说，看这个电影完全是因为林遣都！

果然，小林你没让我失望！

靠，太有看头了！

又全裸又XXOO你真的又白又瘦啊！

黄头发适合你！

帅气！

******************************不过片子看完以后，感觉，好凄凉啊虽然大家是住在同一个屋檐下，虽然大家表面上看起来是朋友，但是谁都不是真正的关心谁，只是表面上过的去就行了，谁真正关心过对方，谁真正从对方的角度考虑过问题，都会觉得麻烦吧！

**********************************隔天起床，又看了一篇影评，写的很好，把电影分析的比较清晰。

http://movie.douban.com/review/4592183/?post=ok#last

跟她说我好像喜欢你加上”好像"是想掩饰害羞你听我说这样说不晓得你懂不懂小悟不是良介想的那样也不是小琴想的那样也不是直辉你想的那样而且也不是我想的那样拜托你别说这种废话你知道的小悟只有你自己知道什么意思?不管是你我还是大家都只知道自己知道的小悟大家知道的小悟别人并不知道而这样的小悟也并不存在知道什么是多宇宙吗?不知道那你知道宇宙是什么吧当然知道啊没错就是一个宇宙多宇宙就是有好几个宇宙就是这个意思你一直在追求变化与这个世界搏斗不过不管你多想逃出世界每次以为有了突破却还是困在这个世界里你跟世界的对决完全是世界占优势你在怀疑小悟吗?良介未来小琴他们应该都知道吧不过我也不清楚我们从没好好谈过这件事先等一下为什么大家都知道还闷不吭声我哪知道反正大家不会说的所以不要紧的什么意思?什么不要紧啊我还蛮喜欢那里的大家也都很喜欢那个房间吧所以没事的啦

同在一个屋檐下，客厅不见厕所见的按说多少总会培养出一些路人以外的情感。

温情如《最后的朋友》，潇洒如《爱情洗牌》，还有cute到激萌的《生活大爆炸》，生龙活虎的20代们都亲身实践着人是群居动物这一不二法则。

互搞暧昧、谈情说爱、毒舌拆台，高兴的时候叫一桌外卖开几瓶小酒穷白活，不高兴了各回各屋门一关谁也没碍着谁。

既不用把太多的责任与义务扛在肩头，也免于饱受寂寞之苦，顺带着成就了一段段津津乐道的隐性关系。

然而，在看完行定勋的《パレード》（英文parade检阅式）后，感觉好像把MM豆错拿成了糖衣药片，表面的糖浆融化后实实在在的苦味已然尴尬地停留在了舌尖。

影片用一种残酷的方式为同栖生活另立法则，泼了观众一心的冷水。

片中主要人物：长发熟女相马未来，24岁，编剧兼杂货店员；朴实乡土男山本良介，21岁，H大学经济学部3年生；西服腹黑男伊原直辉，28岁，映画供给会社勤务；金发小帅哥xx悟（曾经他编过一个姓），18岁，男妓；可爱妹大河内琴美，23岁，无业。

两室一厅的屋子四个互不相识的人住即使放在现实生活中也实在简陋，甚至达不到单人单间的居住标准，连保证隐私都成困难。

在这样的环境中，人与人该如何相处，当局者琴美道出了真谛：如果把这里比作互联网的话，就像是聊天屋揭示板一样的东西。

讨厌的话就只有出去，想留下的话笑着就行。

是自由的。

一言以蔽之：看透不说透，还能做朋友。

也许就是秉承着这样的原则，影片中的每个人才能带着自私的宽容心平气和地谈笑风生，就像海报中说的那样：乖癖地开始，是我们的日常生活。

全片几乎都是客观镜头，连直辉的主观视角也是用于偷窥悟的行动，片里片外，像一个隐形摄像头般注视着每个人的生活。

良介可能是影片中最单纯的人，得到了老家开寿司店的父亲的支持来到东京上大学，初衷是为了认识更多不同的人，其实跟任何一个普通的大学生一样无聊。

他会在一个没有课的上午睡到自然醒，然后用手比划着一个圆圈叨叨：像我这样无聊的人，时间带，其实不是直线。

钟是这样的转，像年轻人的话，好像把刚刚度过的时间再重复一遍。

良介的这番话其实更适合用在琴美身上，依靠镜子和电视就能打发掉一天光阴，实在无聊就从下午睡到第二天早上。

收入不知何处，有一个若即若离的明星男友。

在大家面前都是笑着的，是积极的参与者。

香里奈的角色更加奠定了编剧都是闷骚狂的群众心理定势，烟不离手的她会在深夜看女性被强暴时的录像带，原因出自童年母亲被父亲虐待而造成的心理错位。

悟的职业混迹在其他四人职业当中也是颇有特色，闲暇时刻的悟也会像马小军一样私闯民宅，享受片刻对家的温暖的好奇心的满足。

这些人的秘密，都会说给直辉听。

在大家纷纷袒露各自的秘密之后，更大的秘密随之而来。

面对直辉的哭泣，全片唯一一处真正意义上的主观镜头看得人心里发毛。

大家不在乎从东京到世田谷路上的凶杀案，不在乎凶手是谁，不在乎自己身边的人做了什么，只在乎在这个暂且称之为家的地方周围的人是不是笑着的。

从最熟悉的陌生人华丽转变到最陌生的老熟人，恰恰是从信任开始的。

直辉不是因为杀人被大家排斥，而是因为破坏了心照不宣的生活法则，破坏了一个个以“我”为世界单位的「多个宇宙」的正常运作。

就像上面那张别扭的海报，每个人就是这样地共处于生拼硬凑起来的形式上统一的空间里。

片子的结尾未来对直辉冷冷地说：你也一起来吧。

果然被那个阴柔的算命先生所言中：在你和世界的战斗中，完全的是世界优先。

关于直辉杀人的动机，在一个如此的环境下应该是压抑的一种释放。

从电影公司中年女社长对悟感兴趣的上下打量来看，直辉应该也早已沦落为女社长手中的一件玩具，而他对女友的漠不关心更是表明了对女人的厌倦和反感。

在他拼尽全力想要与之对抗的世界里，根本没有人关注他，良介不喜欢“真实”这个词，因为这个词汇本身就没有真实感，所以一切都成了直辉一个人的独角戏。

用萨特的话说，就是“他人即地狱”。

《检阅式》镜头的构图总是借用柱子之类的直线物体把人与人隔开，在未来选择向悟说出不堪的过去时，悟却选择闭上眼睛装睡，一个个小心翼翼的灵魂被困在各自的世界中，无法隐藏，却又无处安放。

泡泡向我推荐这部电影的时候，我很不以为然。

光看海报，就勾不起观影的欲望。

俊男美女，又是同居，摆明了是像《六楼后座》一样的青春片。

青春片，我以前很喜欢看，但是这两年却越来越努力逃避这种片子。

大概是随着年龄与青春越来越远，内心对苍老产生的恐惧让我对这种片子避讳颇深。

“你看看，蛮沉重的片子。

”泡泡道。

“嗯，嗯，有时间会的。

”我敷衍道，一如平时别人敷衍我那样。

过了几天，泡泡问我看完什么感觉。

我搪塞了她几句。

她大概感觉到了我的不耐烦，淡淡的笑笑，从此不再提这个话题。

“甲之熊掌，乙之砒霜。

自己喜欢的东西，别人不见得喜欢呢。

”她说道，然后又去了新西兰。

我也笑笑，泡泡近似执着的迷恋其中的主角之一藤原龙也。

我也觉得那男人不错，《大逃杀》、《赌博默示录》都算很合我口味的电影。

但是我还没有想看完他主演的每一部电影的觉悟，就像《死亡笔记》，一直放着没有任何的欲望。

就这样。

过了将近一年。

昨晚失眠，凌晨两点钟的时候，起床披着衣服看着窗外黑蒙蒙的楼群发呆，突然想起了这部电影，下意识的打开了电脑。

有些事，是注定要做的，不管你疏忽了多久。

一百一十八分钟。

灰色。

无奈。

压抑。

这些都不是这部片子的主题。

你要问我主题到底是什么，我也说不出，不能像著名影评人一样，用哲学理论讲上十几页观后感。

不舒服。

这就是我看完电影后的第一感觉。

当然，这种不舒服并不是想吐的感觉，而是那种让你想说什么却什么也说不出来的感觉。

我只能缓缓的推开窗，像七百年前的辛弃疾一样，说句天凉好个秋。

如果说《六楼后座》犹如一杯冬日里温暖的咖啡，那《同栖生活》就是一杯冬夜里凉透了的白开水。

喝一口，让你从从喉咙凉到五脏，虽然什么味道也没有，却让人心中五味杂陈。

五个人，五种生活方式，挤在同一个空间。

要说孤男寡女，同处一室，会有很多温馨浪漫或者狂热放纵的故事可以发生。

但是……剥去了柔软温润光滑洁净的表皮，《同栖生活》给你展示了血淋淋的现实。

良介，最朴素的男人，往往是活的最勇敢的男人。

当我耻笑着这个一脸乡土气息满口关西腔整天翘课的死大学生的时候，他竟然跑去跟学长的女朋友告白了。

学长的女友在门口遇到了他，笑着跟学长讲着电话，把不安的搓着手的他落在旁边。

人蠢无药医，我冷笑。

等着看他出丑。

然后，那个女人倒了杯酒，微笑着看着支支吾吾的他，嘴唇凑了上来。

这是这部电影里第一个让我惊讶的地方，虽然比起后面的剧情来说，只不过是一个小小的转折。

好吧，只是一场游戏，我安慰自己。

越是漂亮的女人，越是容易滥情，说不定这个女人把跟男人上床看做喝一杯水那么简单。

床戏很无聊，尤其是对于看多了日本爱情动作片的我来说。

黑暗中只显露出良介的背，伴随着轻微呻吟声一起一伏。

索然无味的床戏过后，良介做起来，学姐开始背着镜头穿衣服。

良介在絮絮叨叨的说着自己的事情，父亲的期盼，好友的死，现实的压力，渺茫的未来……他哭了起来，学姐什么也没说，从后面轻轻的抱住了她。

一个拥抱，让我改变了看法。

一个愿意跟你上床的女人，不见得愿意听你的烦恼，一个愿意听你烦恼的女人，不见得愿意安慰你。

或许，爱情是容易背叛的，但无疑，爱情是最好的慰藉良药。

当我被这种情绪所感染的时候，学姐的弟弟闯了进来。

“老姐，你怎么可以把男人带回家？

”惊讶的质问破坏了温馨的场面，也预示着后面剧情的张力。

琴美，死宅。

我数了数，她有五次特写都是在看电视。

其中三次是一则单身女子夜晚受袭的新闻报道，两次是她男朋友演的爱情肥皂剧。

是的，这姑娘的男朋友是个演员。

她每天的生活都是拿着面小镜子剃眉毛，然后开着电视等男朋友的召唤。

手机响起，然后去酒店，直奔主题，完事之后，男人离开。

她的男朋友应该不是个好东西，借着名气玩弄小姑娘，说不定同时跟很多小姑娘保持着这种关系。

这样的关系，同时被良介和直辉所质疑，但琴美坚定不移。

这样的女人很蠢。

当然，陷入热恋中的女人都是很蠢的。

琴美怀孕了，她托直辉去问自己的男朋友，如果自己怀孕了要怎么办。

生下来。

这个答案很让我惊讶。

堕胎，分手。

琴美的反应更让我惊讶。

女人可以把自己的一切都定位在一个不靠谱的男人身上，但一旦她莫名其妙的改变了想法，她的做法就显得异常的冷酷决绝。

或许是她厌倦了等待？

未来，童年的阴影早就了扭曲的性格。

说实话，我很喜欢这种女人，长长软软的头发，清秀的脸庞，黑框眼镜，插画家。

你能想象到这种女人在夜深人静的时候，关掉音响，看强奸合集排解心中的压力么？

童年的阴影一直萦绕在心头，她痛恨暴力，却又要依靠暴力来证明自己的存在。

在某天的酗酒后，她拉着在公园偶遇的小悟回家。

小悟洗掉了她的带子，录上了琴美男朋友演的爱情肥皂剧。

所谓的精神支柱坍塌之后，未来崩溃了，满世界找洗掉她带子的人。

仅仅过了几天，她却复原了。

原来这世界上没有什么不能失去的，人离开了什么，都可以活下去的。

你的生意好么？

在清晨的时候，未来到天台抽烟，很满意能够污染到清新的空气。

三根。

小悟竖起了手指，笑。

小悟是个男妓。

依靠男人的男妓。

看到他在公园里站直了身体，让一个猥琐的大叔摸来摸去的样子，我笑出了声。

然而，他却是这个房间里唯一一个阳光快乐的人。

他冒充良介的大学同学。

他陪无所事事的琴美打弹子机。

他带未来去深夜无人的游乐场，听她断断续续的说自己的童年阴影。

他跟着直辉到电影公司，做些杂务，并对直辉流利的英语羡慕不已。

他撬开路边一家住所，随便的找些东西吃，然后坐在床上，看着年轻女主人的照片打手枪。

心境改变环境。

即使居无定所，即使朝不保夕，照样可以活的很快乐。

直辉无疑是五人中活的最正经的一个。

他在电影公司任职，衣装笔挺，做事稳重，还有慢跑的习惯。

他是房内年龄最大的，扮演着家长的角色。

他协调梳理着众人之间的矛盾，使整个同栖生活看起来平平和和。

但我知道不会这么简单。

如果是这么简单的角色，不会找藤原龙也来演绎。

果然，规劝良介要认真生活的他，质疑琴美不着调爱情的他，听到未来排解压力的珍藏录像带一脸惊讶的他，带着小悟做正正经经工作的他，在深夜的时候，握着金属扳手，一下又一下的敲打着陌生女人。

撑不下去而变成不正常的人，往往是那些看起来最正常的家伙。

如果电影演到这里就结束了，那就没有写这篇东西的必要。

陌生女人的鲜血顺着雨水在地上流淌，直辉一下又一下的挥动着扳手。

身后的小悟出现了，他惊讶的看着眼前的一切，喊道：直辉哥！

直辉扭过头，脸上是纠结了愤怒、后悔、害怕、颓唐、解脱的表情。

这下挂了，屏幕前的我感叹道。

然后小悟喊道：走吧，直辉哥，反正没有人看到。

两人一同跑到良介的小车里，小悟说：快把湿衣服换了，不然会感冒的。

那一瞬间，我几乎要被这种友情所感动。

直辉在想，他不知道要如何面对自己的室友。

小悟说，其实大家都知道的吧，但大家都挺喜欢那里的，所以一定没事的。

镜头切过，黑暗的房间中众人呆呆的坐着，面无表情。

他人即为地狱。

别人之所以能忍受你，并不见得多喜欢你，而是他觉得你是你，他是他，你所做的一切，其实跟他并没有什么关系。

他如果很想保持所谓的现状，即便你是个十恶不赦的家伙，也没有什么了不起。

直辉冲进了房，小悟在后面跟着。

房内的众人正兴高采烈的讨论着去哪里旅游，小悟也加入其中，仿佛什么也没有发生，直辉呆呆的站在门口。

未来扭过头，脸上的笑意迅速退了下去，她面无表情的看着直辉，不带任何感情色彩的说：“直辉，你也会去吧。

”直辉撑不下去了，伏地嚎啕大哭。

镜头从窗户开始慢慢拉远，将一切归于黑暗。

不管你是什么样的人，不管你有什么样的故事，不要说，不要破坏大家都满意的现状，谁不是带着面具在演一场叫做生活的戏，对于你面具后的脸色，没人有兴趣知道，你只要扮演好自己的角色就可以，不要让这场戏演不下去。

冷漠。

如此而已。

感觉日本还满喜欢这种题材的，人与人之间的牵绊什么的。

韩国也有过一个电影，叫谁都有秘密，跟parade比起来，那个就有点太浮于表面了，反正韩国电影嘛，大部分也都这样。。。

所以只是说这一部parade算拍的好的。

虽然剧中五个人的内心都有着不为人知的秘密，像是有一层窗户纸，但其实人与人之间能做到这样，已经算不容易了。

当一个人不愿将内心最深处的秘密告诉你时，其实，可能在某种程度上是一种保护，就像小悟对直辉说的，也许他们早就知道了，只是，谁都不说，有些事，说出来，也许就会毁了一切。

可能是见过太多因为过深涉入对方的生活和内心世界，到最后反目成仇的例子吧。

未来说要离开的时候，我以为最后会像last friends一样，谁知道大家还是回到了这里，还要一起去伊豆。

哈人啊，能聚在一起互相温暖，其实不容易，离开了这里，未必会有更了解你的人，更适合你的地方。

这剧，其实就是社会的放大镜，每个人都有秘密，每个人都只能戴着面具生活。

但如果在戴着面具时，还能互相给予对方一点家人似的温情，对这个世界来说，就够了。

在容纳别人的同时，也为自己保留一块地方，在温情的时候，尽情享受温情吧。

啊所谓出哥的床戏，坑爹呢。。。

黑黢黢的就看个背影。。。

戴上面具生活是现代人应付复杂人际关系的方式，摘下面具的每个人很容易就冲破空间这种障碍，你看到别人好相处，没准对方还有其他地下的身份。

《同栖生活》属于那种后程发力的长跑选手，电影铺垫了整整一个多钟头，在你略感烦闷的时候，它才猛然给你用力的一击，轻松愉快的氛围立刻急转直下。

行定勋塑造出来的融洽假象，一度让我以为所有人的相安无事就像生活的琐碎那般正常，结果假象被拆穿的那一刻才让我意识到：所谓的和平相处不过都是出于心照不宣，哪里有那么多真心对真心呢？

这是关于拼房年轻人的故事。

在那块有点拥挤的空间下，人与人的相处成了雷打不动的习惯，吃饭，喝酒，看电视，就像普通的朋友一样。

而走出这个空间或是进入自己的房间，每个人才算真正释放出自己的原形。

大学生良介看起来最无公害。

泡上了学长的女朋友，连心动都懒得掩饰，因为朋友的过世而大哭不已，不管对方是否真心就互诉衷肠。

原来良介最大的梦想就是回老家开寿司店。

就像良介所说的那样：“对于我们这种无所事事的人来说，时间不是直线进行的，而是这样一节节连接起来，像车轮一样。

”在东京的生活与其说平淡，不如说是无聊，唯一能激起他斗志的除了把妹，就是调查隔壁的卖春悬案。

琴美的生活就更是无所事事了。

每天除了弄自己的睫毛，最大的乐趣就是看男朋友演的烂俗偶像剧。

还有成熟女人未来，小悟，电影公司职员直辉。

这五个人共处在一个如同网络聊天室的空间里，感情并没有那么深，很多时候他们采取的是最安全也是最舒服的相处模式：不看破。

每个人都有秘密：未来喜欢看年轻少女来获取心灵的平静，小悟平时有私闯民宅的恶趣味，琴美意外怀孕…但是他们并不会说给彼此听，甚至根本没人care。

有一个镜头是小悟和未来夜闯游乐场，两人坐在旋转木马上，有点醉的未来跟小悟掏心掏肺讲起自己悲惨的经历，此时的小悟下意识地装睡。

不仅仅是小悟，其他人也是这样，极力保持着一种很隐性的疏离感，尽量不要去参与别人的内心世界，如果不干涉就不会有伤害，他们需要的也许根本就不是彼此理解，而是需要一个可供发泄的渠道，就像未来去喝酒会想到小悟，没多少深度，陪伴就够了。

电影中不断播报的那则发生在东京的女子被袭事件原本以为只是一个可有可无的背景设定，没想到到了结尾竟然成了关键的铺垫。

而凶手竟然是最没可能的那个人：直辉。

直辉在片里大概是最善解人意的吧，琴美怀孕找他处理，未来在他面前承认自己的阴暗面…可以说他的存在，也成了剧中几个主角的连接点。

现实中这种人才是最可怕的，也是变态的高发区。

表面很nice，心理却超暗黑。

片中其实多次暗示过直辉这个人不简单，譬如他去跟踪小悟，明明知道小悟做了无耻的事情，但在其他人面前却没有挑明。

所以他远比其他人更有心机，也决定了直辉有自己的小宇宙。

雨夜袭击女子的直辉被小悟逮个正着，但小悟那句“他们都知道，只是不想说”让他彻底崩溃，或者说让自己丑态尽现。

回到家中的直辉看到大家快乐地谈论着要去哪里玩时，再也忍受不了直接痛哭，这时候镜头很有意思，依次定格在每个人冷漠的脸上。

最可怕的是，那种冷漠，不是因为大家知道直辉的卑劣，而是因为他破坏了大家小心翼翼维护着的平衡。

本篇を見た前の話：私：フフフその顔を見た瞬間に、ナゾを解けた！

真実はいつもひとつ！

犯人は藤原竜也さん、お前だ！

藤原竜也（脳内劇場）：はっ？

ち、ちょっと待って！

どういうこと？！

そこはまず「犯人はこの中にいる！

」っていうべきだろう！

っつうか何なの今の推理は！

あれは推理じゃなくてただの偏見だろう！！

*杉本良介 21岁，H大学经济学部3年级 下北泽墨西哥餐厅打工中*大垣内琴美 23岁，无业 与年轻男星丸山友彦热恋中*相马未来 24岁，插画家兼杂货屋店长 寻觅人生买醉中 　*小洼悟 18岁，自称从事夜晚工作 贩卖无意义的青春中 　*伊原直辉 28岁，独立电影公司发行业务 《同栖生活》（日语：パレード；英语：Parade）改编自2004年由日本幻冬舍出版发售的作家吉田修一的同名小说。

书曾获得第15届山本周五郎赏。

每个人都有自己的秘密，至于愿不愿意与人分享，与谁分享，这很难说，这和两个人的距离远近有时候没有关系。

常常是走得越近，越不能分享那些个最私密的个人隐私。

同居生活就像一个大的BBS，都是有礼貌的来去，没有人知道面具下面的真实状态，也不会有那份真正的关心，都是朋友，又不是朋友。

呵呵，我喜欢小出恵介的那个艳遇，让人艳羡；林遣都这里的表演让人惊喜，那么可耐的小男孩居然变成金发男妓；藤原竜也的角色设定太震撼了，这样的结尾既在意料之外又在意料之中每个人的表情，每个人的状态，从轻松有趣的青春之歌，推展到一个“恐怖”的高潮。

绝赞。

行定勲。

无法抓取到电影的中心思想，想表达的意义，叙述的只是几个变质者淡淡的日常。

说实话这是我最不擅长的类型。

但这部电影却意外的让我很想继续看下去。

以至于我想到，可能我的内心深处，一些自己也说不清道不明的地方，能在这部电影中找到共感。

每个人心里可能都有变质的一部分，被我们四处塞藏。

将变质的部分藏在一起，再以光鲜的部分一起去生活，这是我理解和向往的，这部电影中的同栖生活。

看了评论有人批判冷漠，有人害怕人性黑暗。

我觉得，这恰恰击中了生活的真实，我们都是平凡而平庸的一群人，经常无聊透顶，经常没有意义，甚至坚持爱着没有希望的人，做着违背道德的事，有的是受害者，有的是行凶者，生活从来没有那么完美那么美好，这就是生活本来的样子。

好人不一定完全好，坏人不一定完全坏。

这就是生活，就是很无聊很压抑，很不完美，可还是想在有光亮的日子里可以大笑可以相约，即使在深夜会通过一遍遍重复童年的阴影来鞭策自己走下去，即使每天都是望着窗户发呆，重复着无聊的事，可还是在做着，因为那是自己唯一能做的事。

跟世界较劲，跟自己较劲，然后在某个节点，跟自己说要结束了，是时候重新开始了。

有时候我们需要的不一定是有人骂醒你，就是让我自由去做我想做的事，是苦是乐我都会承受。

所以，五个人在一起时都是讨论一些有的没的，谈论一些出行，而这让我们挨过了悲伤的时刻。

最后，直辉君被发现的一刻，他震惊他狼狈，他发现他仍然被大家所接受，虽然他表面平静克制，人后却是残暴的发泄。

也许没有完全冷静的人，他只是在不为人知的时刻发泄。

他拼命的跑回家去，看到几个温暖可爱的人儿在谈论出行的事宜，相约他一起，希望他可以同行，而不是责备，不是远离。

有时候想想呀，是有多空虚才要去评论他人的对与错，而又是多悲哀才会不想嘲讽别人的好与坏。

相信吧，他自会有自己的谴责和惩罚。

只是，他拼命的改变自己，对抗世界，却发现世界在他没发现的情况下看着他，包容他。