再见溪谷

学生时代的强奸犯与被害人因为这同一事件对各自的人生造成了巨大影响，走到哪里都被人扒出这段不光彩的历史而遭人排斥，冷眼相待。

最终走投无路的女人竟然选择跟施暴人共同生活，也许是因为毕竟这世间最能相互理解彼此境遇的人也非彼此莫属了。

于是常年以往复杂的爱恨纠缠迫使因为当年的事件尚未释怀的女人将男人诬告至大牢，而这一次以后，这两人囤积的愤恨能否得到释放，扭曲的人格能否回归正常，重新开始平静幸福的生活呢，但愿人生可以从此打开新的篇章。

看豆瓣评论都认为主人公尾崎俊介和加奈子是因为虐恋而在一起，但我始终认为是绝望的人靠拢取暖。

加奈子固然经历着一波又一波的不幸，男友家人弃之如履，而后来的丈夫在得知她的遭遇后又家暴相向，即使回了娘家，也避之不及她的前夫，只能出走；俊介也是如此，他的经历被同事当作夜场的笑谈，而他尴尬地赔笑，这样的滋味也不好受，因为他尚有良知。

两个人漫无目的地走，在清晨的街道上，远景的俯拍，两个人无力又冰冷极了，这不是一件俊介的外套所能给予的温暖。

于是几乎没有转折，二人找到房子同居并再度发生肉体关系。

除了二人行走的段落，特别喜欢几场戏的处理。

加奈子在剪指甲，一点点地剪，她抬起头，看着阳光下飞舞的灰尘，起身去打电话，而这通电话竟然是诬陷俊介和邻居女人有染，这样看似报复的举动却是为了否定彼此间的温暖。

在此之前的一场戏非常简短，就是过场，通过记者渡边的眼睛眼睛看到：两人从市里的商店回家，加奈子抱怨塑料袋太沉了，而俊介拒绝替她拎；渡边没有看到的是，回家后，俊介为加奈子放松肩部，又讨好地说，我们换个电饭煲吧。

这两个小过场恰如其分地描述了二人现在的生活状态与情感关系，他们已经随着岁月流逝渐渐过成了真的夫妻，那些痛楚在渐行渐远。

这是加奈子痛不欲生的忘却。

另外两场加奈子和俊介之间的交流戏也处理得特别入骨：其一是加奈子诬陷俊介后又前去探视，两人却没有对此有任何交流，说的全是日常琐事，俊介说豆腐明天就过期了，加奈子认为还有几天而后又答应今天回去就把豆腐吃掉；另一场则是两人在溪谷的小吊桥上，加奈子终于忍不住问俊介到底乖不乖自己去诬陷举报他，说话时，她把一只脚伸出吊桥，轻轻晃着，凉鞋掉进了底下的溪谷。

还有片中唯一一场温暖而美好的戏：二人去浴池后浴后休息，难得的暖调子，木色的炕桌，窗户投射过来的阳光下，俊介歪在桌边喝着冰凉的啤酒，看着跑来跑去的小孩子，穿着红T恤的加奈子也走过来，在俊介身边坐下，俊介给她也倒了杯啤酒，她凉凉爽爽地喝了一口。

他们渐渐远离了在一起的初衷，他们离幸福只一步之遥。

作品的人设和故事并不新颖，至少我看到三分之一多已经能猜到加奈子的真实身份，但细节做的好，留白有意蕴真是日本电影的优势。

加奈子名字的出处也好，就是那逃离的女孩，现在的加奈子究竟是想化身为她，想象自己是哪曾经逃离的女孩，抑或把所有的无奈与肮脏加诸于她，让自己的怨恨因而可以或多或少的化解？

但我还是对这部影片有不少质疑，除后半段过多闪回在结构上前后不统一，渡边和妻子已经铃木杏饰演的同事之间的关系都虎头蛇尾得莫名其妙。

而女邻居杀子也太过于隐晦。

虽然很喜欢真木阳子，但并不认为她和大西信满适合这两个人物。

感觉年纪不符，尤其二人刚刚再度在医院邂逅，尤其大西信满感觉已经不惑，我倒更倾向把人物年龄设定稍小一些，甚至不妨是松田龙平这样的男主，最起码影片看起来在CAST上会更好看些吧。

现在的设定和casting感觉太顺拐了，也太文艺。

也许是最近太痴迷《编舟记》和《真幌站前多田便利屋》吧。

他们说不理解，没有亲身经历的事情怎么可以说成不理解？

什么是爱？

什么是恨？

愧疚？

补偿？

结婚？

犯罪？

原谅？

法律？

报仇？

解脱？

幸福？

死亡？

什么是人性？？？

什么是人性？？？

结婚是为了不让他幸福，反倒离婚，是为让她幸福。

“如果你让我去死，我就去死。

如果我死了，你就会幸福的话，我绝对不会去死；如果你死了，你就会解脱的话，我绝对不会让你去死。

” 无论如何我都不会原谅你，所以我，一定要和你结婚，我要和你生活在一起，我要利用你的愧疚，我要向你施暴，让你痛苦，和你做爱，做饭，看电视，和和睦睦，折磨你，直到我亲手把你送进监狱。

羁绊之下，热烈的 强烈的 极端的 疯狂的，活过了 死过了 爱过了 恨过了，相比之下，普通人的爱情能算什么？

爱你，想杀死你，不我不会杀死你；恨你，想折磨你，不我不要你死去；救你，要你痛苦，绑住你逼疯你离开你。

你不是想要吗？

来做啊做啊狠狠做吧！

你不是想恨吗？

来恨啊恨啊狠狠恨吧！

这辈子反正已经这样。

道德不过是你的工具，法律不过是我的工具，人世不过是短暂的公车，时间不过是虚假的梦魇。

直到我累了。

再见_再见。

吉田修一自《恶人》、《横道世之介》之后的又一直视人心之作，把握人物细腻情绪的日本当代作家中，他可谓翘楚。

故事的人物冲突是那样强烈，可是娓娓到来却不显突兀，在纠结燥热的同时又有几丝凉意，虐心却又不乏，当然也有溪谷的空镜头的功劳，而这反差中的恬静绝对是大森立嗣的特色。

真木阳子的表演不得不提：她扮演的角色绝不是斯德哥尔摩征，而是几经身心伤害之后的情感障碍；而前后叙事中角色的行为表现和表情她都很到位的传达了人物的即时情绪感。

个人认为影片最后渡边的那个问题其实是庸人自扰，留的这样一个结尾，还不如到尾崎和水谷二人在浮桥就点到为止；而且尾崎说一定要找到水谷，大森你这又是长颈鹿的节奏啊。

有个镜头念念不忘，就是一段光中的尘埃。

个人评分：8.8分，如果不是为了幸福在一起，请离开。

是今年最喜欢也最不喜欢的一部电影。

轮奸犯和当年的受害者在一起，因为赎罪跟憎恨吗，根本不是的，是因为他们两个喜欢对方，说起来龌龊又软弱。

都不好意思朝着自己承认。

但真的就是这样的。

事发之前坐在地板上互相研究生命线，在其他男孩起哄的时候，把那男孩踢开，那个时候不是喜欢是什么呢。

“袋子太重了。

”“豆腐快要坏了，你今晚吃掉吧。

”“好的。

”这个时候不是喜欢是什么呢。

“你盼着我死了你轻松，盼着你死了能好受，都不行。

” “你快滚吧。

你把事情搞砸了。

”这些时候不是喜欢又是什么呢。

头脑和心脏都太令人羞耻了。

不是轮奸犯的人，因为面子，欲望之类的烂事情而在一瞬间做出不像自己的事情，成了轮奸犯，比本来就是轮奸犯的人要痛苦无数倍。

喜欢的男生没有保护自己，还跟其他人一起朝自己扑过来。

真希望他去死。

但更糟的是两颗心脏还会发出小小的声音说，还是喜欢哦，喜欢哦，喜欢哦。

原本好端端的两个人一起变成怪物，喜欢变成纠葛。

但还是要缠绕在一起。

因为恨你而要在你旁边惩罚你。

我们只会暂时住在这里所以不需要橱子，我们不是因为要幸福才在一起的——这样的说法能把自己保护起来。

但穿着红T恤泡完温泉的时候，喝掉一杯啤酒，鞋子掉下桥的时候，自己心里的真相就会浮出来，所以只能逃跑。

而逃跑的时候也是知道，对方一定会找到自己的吧。

“你没有幸福的资格，赶快把人生过成一块狗屎。

”在经历不可逆之后，耳边就总有人这样低语。

之后要用漫长的时间，才能把自己放回做人的起跑线上，开始过真正的生活。

能一起度过这个过程真好。

受害者和加害人是这个世界上仅存的，活在同一个玻璃罩子里的联盟。

在《幻影书》的结尾，失踪半生的海克特曼说，他在地上看到一块极其好看的蓝色石头，去摸才发现是一口痰。

他觉得人生就是这样，所以给自己的农场起名叫”蓝石”。

而这部电影里则是反过来，以为自己拿到了最龌龊的东西，却在里面发现了救赎跟幸福的可能。

“你说去死我就立刻去。

”他这样说着，而她没有说去死，却亲了上来。

1《再见溪谷》改编自吉田修一的同名小说，说起来，2013年有两部根据吉田作品改编的电影，而且反响都不错，除了这部，另一部就是《横道世之介》。

吉田修一最有名的当然是《恶人》了，这本小说是几年来最打动我的一部日本小说，尤其是作者对人物心理的把握，那种追悔莫及的心理，真是写得相当到位。

从《恶人》到《再见溪谷》，吉田的作品有一点很突出，那就是对人际关系的刻画。

《恶人》里，呈现出了一种人际关系的食物链，冈田将生—满岛光—妻夫木聪，三人层层钳制，不仅有阶级上的，也有情欲上的。

而深津绘里跟妻夫木聪之间的那种共犯关系，更是令人印象深刻。

到了这部《再见溪谷》，就是施害者跟受害者之间的关系。

2吉田修一的作品老会被人贴上什么悬疑、推理之类的作品，虽然里头的确有凶案，但非要跟推理扯上边，也最多最多算“社会派推理”吧，可这难道不是在黑社会派么……《再见溪谷》里的凶案，是里美涉嫌谋杀女儿的案子，但这在电影里更像个引子，或者是“兴”，重点很快随着记者的追查，落在了里美隔壁家的那对男女身上。

而这对男女之间的关系，电影过半时揭开了真相，大森南朋扮演的记者一开始只知道大西信满曾经是强奸犯，但电影过半，原来跟大西住一块的那个女的，其实就是那桩强奸案里的受害人（真木阳子扮演）。

不过，这个带点推理色彩的诡计，相信很多观众早就看出来了，而且也让我隐约想起了松本清张写过的一篇短篇小说。

所以，对导演来说，最重要的还是对那种人与人之间特殊关系的处理，更何况大西和真木的部分情况，此前已经通过记者的调查，向观众透露过。

整部电影看下来，让我印象最深的，就是导演对空间的处理，也就是大西和真木之间的那种距离——身体上的，和心灵上的。

3接下来，就来看看导演是怎么运用空间，来表现男女主角之间那若即若离、纠结虐心的关系的吧。

图文版拉片，请看长微博→→http://weibo.com/1222300262/AtPWK7KPW?mod=weibotime4以下是从网上截取的《再见溪谷》的书摘，多多少少也有助于对电影的一些理解。

对男女主角的关系描述，这句话我看了印象很深——“既无法责怪，也无法道谢”。

还有一句话，我没记错的话，是电影里没用的，“因为我消失，就等于原谅了你”，这个其实解释了女主最后离开这个行动，电影没用，应该是为了留下更大的空间。

這條河川從此地到鄰鎮長達十公里，名為「桂川溪谷」。

由於鄰近東京都心，交通方便，是極受歡迎的觀光景點。

堪稱清流的清澈河水與細石河岸，間以奇岩巨石，在這個季節裡，溪流映著盎然綠葉，使水面化為誘人的色澤。

只不過，貫穿這條溪流的涼風吹不進社區。

俊介本來就是有條不紊的人，但每當一準備打掃，加奈子就不高興。

他認為加奈子討厭的不是整潔的房子，而是排斥讓這裡的生活變得像「真正的生活」。

原本以為所謂的尋常生活隨時都能過，一旦被放進其中，立刻深深體會到所謂的「尋常生活」距離自己是多麼的遙遠。

「我也稍微想過，萬一喜歡的女人遇到那種事，我會怎麼想……照理說，女孩子都經歷過那般悲慘的遭遇了，身為一個男子漢，應該要好好保護她才對。

我是這麼想的。

可是，這會不會只是好聽話罷了……調查水谷夏美小姐後來的經歷時，我漸漸萌生了這種想法。

我能好好面對遭遇過這種事的女人嗎？

遭遇這種事的女人和沒這般經歷的女人，我能夠同等看待嗎？

越是思考她後來的人生，我越沒有自信……遇到那種慘事的明明是她，但是一直想一直想，簡直就像我自己遇到一樣……總覺得好像輸給了什麼人。

可是，那個什麼人又是誰呢？

」渡邊自顧自地繼續說。

自己也不知道想表達什麼。

難道告訴尾崎他所侵犯的女人後來過得如何不幸，是像要他說什麼嗎？

希望他道歉嗎？

希望他落淚嗎？

希望他不理睬嗎？

希望他笑嗎？

只是，獨自說著說著，渡邊漸漸感到似乎沒那麼厭惡尾崎了。

不僅不厭惡，他甚至有種朝著走在馬路對面的自己說話的感覺。

結果，尾崎一次也沒轉過頭來，逕自朝路標「清流之鄉溫泉」的方向走上紅色鐵橋。

你的人生到底在幹什麼？

就不能稍微認真點過日子嗎！

有段時間，他刻意遺忘。

有些夜晚，他越是想忘記，記憶越是鮮明。

只是，在十多年後的今天，要想起當時的情景，簡直如探索他人的記憶般困難。

生活就好像翻閱日曆般，一天一天過去。

我和尾崎在這裡的生活，宛如每天都是十二月三十一日，不斷翻著沒有明天的日曆。

說要一起在這裡生活的，是我。

但是，我希望有人原諒我，希望有人原諒年輕的自己當晚輕率的舉動。

可是……可是，無論我多麼努力，就是沒有人原諒我……我希望有人原諒我。

「我做出那種事，社會卻願意原諒我，而且爽快得令人驚訝。

當然，有些男人也會露出厭惡的神情，可是我知道在他們內心某處已經原諒了我，或者說，他們理解我所犯的錯。

所以，我也想原諒我自己。

因為如果不原諒自己，便無法擠身於原諒我的男人之中，而那裡卻是我唯一的生存空間。

」「我無論如何都無法原諒你，要是我死了你會幸福，那我絕對不想死。

」「你死了，就不再痛苦，那我絕對不讓你去死。

」「所以，我不會去尋死，也不會從你面前消失。

因為，我消失，就等於原諒了你。

」既無法責怪，也無法道謝。

他再次深深體會到，這多半就是他們的關係。

「那個記者說了什麼？

」「……他問我這樣就幸福了嗎，這樣就滿足了嗎，問了好幾次。

我回答他，『我們不是為了要幸福才在一起的』。

」（by 淹然）

-我回来了-欢迎回来-如果是炒饭的话我现在就可以做我一直在猜测‘再见溪谷’这句话是谁说的，看到渡边妻子决定不离婚的时候 以为这句会是他说的。

通过这件事他从某种意义上挽救了他的婚姻，因此他离开了溪谷，再见溪谷。

在他回到溪谷的时候我个人觉得可以结束了，为这个故事留下一丝美好的模糊结局。

渡边不再叫水谷夏美而叫她加奈子，我以为男女主会继续‘平静的’生活下去。

但是，加奈子走了。

一开始尾琦给她倒酒，她拒绝了。

第二次在澡堂，他给她倒酒，她说了一句‘我喝了’。

一开始她说买个电饭煲吧，他说不要。

一开始他说买个架子吧，她说不要。

后来他买了，她走了一开始他被警察带走问话，她看到自行车留在路边，她回来了。

之后她说他跟嫌疑人有染，他被警察带走。

两个人在一起是为了不幸，可最后两人彼此走进了自己的心里。

所以她走了。

她曾经离幸福只差一步之遥，她选择了再见。

这种离开只是为了约好一起不幸吧...

1.周刊记者渡边和他妻子的正常关系有些不正常了，与俊介内缘（未办理正式结婚手续）的妻子KANAKO不正常的关系，感觉渡边是在办案也在解决自己的难题。

2.小插曲，是渡边看到了四个男生与一个女生，有门不进，翻墙。

这是对照当年俊介内缘在大学犯下的罪，相对照。

看上去是缓慢的，平静的，不能倾诉的，但内心已经翻江倒海，我喜欢这样的表达方式。

男主角的脸，刘海总是在眉目间划过，然而他始终没什么表情，仿佛对一切早有预见，不动声色。

他对她照顾有加，客气的相处，忍让和仇恨，一对男女，世间之事，如潺潺流水，如情欲流过身体，一使劲，什么都会过去的。

故事残酷而优雅，影调晦暗而唯美，镜头和表演传达出彼此肉体灵魂畸形的相处状态。

忏悔不能赎罪，复仇无法释然，生命终是单行线，弥补不了的空洞不接受假设重来的提问。

借用beyond的歌词“是缘是情是童真 还是意外 有泪有罪有付出 还有忍耐 是人是墙是寒冬 藏在眼内 有日有夜有幻想 没法等待 多少春秋风雨改 多少崎岖不变爱 多少唏嘘的你在人海是缘是情是童真 还是意外 有泪有罪有付出 还有忍耐 是人是墙是寒冬 藏在眼内 有日有夜有幻想 没法等待”