四方馆

《四方馆》是一部让人耳目一新的古装轻喜剧，无论你是悬疑剧的痴迷者，还是古装剧的忠实粉丝，都能在其中找到心动与共鸣。

这部剧巧妙地将古装、悬疑、探险、爱情与喜剧元素融合在一起，编织出一个既紧张刺激又妙趣横生的故事。

剧情以雍国外交机构“四方馆”为背景，通过八个相互独立又紧密相连的案件，展现了主角们在处理各国事务和危机时的智慧与勇气，每个案件都充满了推理的乐趣与悬念。

檀健次饰演的元莫，从一个看似吊儿郎当的顾问逐渐成长为一名卓越的外交官，他的聪明才智与深厚的外交手腕展现得淋漓尽致，角色成长的弧线引人入胜。

此外，剧中的场景设计、服装造型以及特效制作都达到了极高的水准，成功地为观众打造了一个既真实又充满幻想的古代世界。

制作团队在细节上的精益求精，无论是历史文化的还原，还是人物情感的细腻表达，都让观众真切感受到了创作的用心与诚意。

客观的说吧，虽然很爱檀健次，但推荐给朋友看，还是缺些底气的。

全剧看完，先说好的。

全员演技在线，至少是不出戏的，特别是几个老戏骨，无论是轻松搞笑还是后期进入比较严峻的对峙时，每个小故事的临演也不错。

剧情从哪里开始好看点呢，大概要到中间，应该从不破小案开始，正儿八经进入跟焉乐以及往事的查证中吧。

能感觉到人物的成长，包括副线和一些配角，角色的设定不再单一刻板，每个人背后都有不得已和多面性，群像的刻画倒是还可以。

再说说，剧情存在很多牵强，没有逻辑，人物动机的硬伤。

首先，开头几集太平，节奏不够紧密，钩子也不够张力，也许是为了逐一引出关键角色，但在开头不能留住观众，就输了80%，我甚至在第一集中途睡着了。

由于工作的性质，看过很多卷宗，真实案件，也看过很多悬疑破案剧，逻辑怪的我，觉得头几个案件侦破实在像小学生打怪，破绽来得太过轻而易举。

其实，女主的人设最初实在不讨喜，说不讨喜已经是轻了，特别是坑元莫坐牢后，甚至觉得这已经是小人行径，你说她不懂后果的严重性？

她可是从小自己在外摸爬滚打长大的。

当看到她拿着元莫剩下的钱，独自回元莫的家，顿时觉得有种坑人钱财霸占家产的即视感。

再次，男主的行为逻辑也看不明白，感觉莫名其妙就对女主好，奇奇怪怪就喜欢她，唉，关键是，前期女主也没对男主好啊。

明明元莫从牢里出来后，对女主发了通脾气，我以为他终于清醒了，结果隔天他就主动跑去找女主，中间是没有任何剧情转折的，哪怕是他发现女主在他入狱后奔走做了什么也好呀。

还有太多懒得一一举例。

最后，女主复国也写得太轻而易举，仿佛小孩过家家。

唉，可惜了我大哥，希望爆了后资源好点，能接到好饼。

真的有那么好看呢？

我看不见得！

…首先说下男一男二女一女二的人设。

男一檀健次，聪明。

男二杜淳，有点脑子，武功也不错。

女一周依然，像花瓶，没啥脑子。

女二阚清子，有武功，没脑子。

有没有发现，一点点，一丢丢，唐诡的影子。

除了喜君，元莫对应苏无名，王昆吾对应卢凌风，阿术对应费鸡师，尉迟华对应樱桃。

但是！

人物的塑造对比，不可以道理计！

四方馆有着群像的企图心，却正走着一主三副的路，而更可怕的是，三副还有变成工具的趋势，搞不好最后变成一个畸形的大男主，那到了最后就好笑了。

只能说编剧，“心比天高，剧情却比纸薄”。

当然这部剧，肯定不可能因为粉丝的缘故就刻意写出这样的作品，以上玩笑居多，可能性更大的大概是看中檀健次的流量。

…至于为什么说讨厌女性。

看下女一女二的出场就知道了。

说句重点的话，前2集差点没让我直接弃剧。

女一出现的时候在干什么呢？

——偷东西——对！

就是字面意思的偷东西！

然后我想了想，后面肯定会给出解释，毕竟是女主，你整这么个出场，多少有点不太合适。

而事实证明，我想多了，完全没有任何解释，任由观众自我消化。

我……只能说，你牛！

再来看女二。

嗯，比女一还不如！

女一都偷东西了，那么女二是什么缘故比偷东西这种事还让人讨厌呢。

答案是：愚蠢！

如果说女二拦住男二追击逃犯的时候，因为尚不知情，还情有可原。

那么，男二明明好不容易抓住了嫌疑人，结果被追来的女二横插一脚，不仅导致嫌犯自刎，还冤枉男二成了帮凶。

完全不听解释。

接下来，更绝的来了。

男二好不容易制定了引诱计划，女二不负众望，关键时刻一声“保护大人”戳破计划。

理由是，谁叫你没有提前通知我的，我就喊了！

好家伙，好有道理，你是怎么当上京兆尹参军的，拼爹吗？

还真是，惹不起惹不起惹不起。

女一女二这么“惊艳”的出场之后，然后后面开始疯狂找补。

但是编剧你知道吗？

先入为主这个东西有多可怕。

哪怕你告诉我这是群像戏，但我确认看着的就是大男主戏啊。

……这！

还只是人设和出场的问题。

剧情也是，一目了然，一言难尽。

…拿营救举例：男二提前推理得知了有人要杀侍郎大人，于是提出了李代桃僵的引诱计划，计划被女二提前喊破也就不说了，最诡异的是计划的粗糙程度，完全不把百姓当人啊。

除了双方的战损，无辜百姓同样也被顺带走了不少，但没有后续，哪怕一个镜头。

而且明知道军械丢失，对方还有弩这种利器，真就一点不防范，全靠主角光环啊。

……还有推理。

推理环节，偷军械是为刺杀，下毒是为了刺杀，反派无面，主打一个，你要对付我，我就想办法干掉你。

目前情况：侍郎被救了，窦都督没了。

…无面背后是焉乐，焉乐是漠北最大势力。

男主父亲之死，男二同袍之殇，都与无面息息相关，女一就是从焉乐过来的，身份暂且不明，女二的父亲的手下，就是那个姓窦的都督被干掉了，也能扯上关系。

最后估计就是四人齐心协力，弄翻无面，皆大欢喜的结局。

对不起，我剧透了。

…还有查案，居然是以四方馆为主。

除了京兆尹出了一个参军，大理寺，没出现过，刑部，没出现过，是的，就是这么高冷，哪怕死了一个大都督，哪怕吏部侍郎险些被杀。

四方馆是什么机构，它归属于鸿胪寺，鸿胪寺是干啥的，是外交部门。

负责查案的没见着，反而是外交部门的下属机构查案，挺有意思的设置。

…最后，作品主打的是：探案，喜剧，群像。

探案：看跟谁比，如果唐诡的故事，那没戏。

喜剧：没有【柳舟记】前期好笑。

群像：配角们想表现，但编剧不给机会啊。

…完。

这几年很少有二刷的电视剧，基本上看一遍就没有看第二遍的欲望了，但是四方馆太搞笑了，我昨晚看了一遍，今早看了一遍竟然还觉得有意思，剧中很多情节都记得很清楚，这个剧不管你从第几集开始看你都看的进去，因为案子不复杂，随时随地都在搞笑，我真的不爱看复杂的悬疑案，猜来猜去真的累，但是这个剧好就好在你大概已经知道谁是凶手了，但是你就想看看元莫边搞笑边查案的过程，节奏很快轻松有趣好下饭，就算你不看，就放着在那听，你都大概知道什么剧情，很容易代入，没看的快去看，真的很好看啊啊啊啊啊啊

一口气刷完了6集后，我终于放心了。

其实剧播之前，我一直特别担心檀健次会有美貌滤镜。

其实现在内娱演员们普遍有这个毛病，演戏时生怕自己不美，所以要不端着要不收着，远没有以前的演员们敬业。

以前的演员们能演帅哥美女，也能耍宝扮丑，能演高贵的皇帝王爷，也能演土里刨坑的农民，总之能驾驭的角色非常多样化。

就比如我前几天刷到的焦恩俊，当之无愧的古装帅哥，李寻欢、二郎神，清冷多情的古装美男。

但是他也能演绎那种疯狂耍宝、搞怪可爱的幽默男主，他和张庭、牛莉的《绝色双娇》，就是一个搞怪男。

虽然剧里面他一直耍宝搞笑，但真的完全不会出戏。

我看《四方馆》里的檀健次演戏也是这种感觉，完全看不到他以前角色的影子。

《猎罪图鉴》里的沈翊，天才画家，有一丝偏执，但却正义善良。

虽然成了警察，但是骨子里依然保留着一丝艺术家的疯狂。

《长相思》里的相柳，清冷高洁的九头妖王，一头银发的他往那一站，威严气场两米八。

另一个身份是浪荡公子防风邶，风流却不下流，多情却不滥情。

《四方馆》里的元莫却又是截然不同的角色。

他看似街头小混子，但实则内心正义善良。

他贪财好酒，最初甚至会有点贪生怕死，他不是那种传统意义的伟光正男主角，他世故却不油腻。

所以看《四方馆》的时候，元莫就是元莫，元莫并不是檀健次。

这点看似简单，但实际上追过内娱剧的都知道很多演员好像固定了戏路，看他们演戏，来来回回你看到的都是这个演员自己，而不是不同的角色。

但是好演员一定是剧抛脸啊，观众看剧的时候，看的是剧情，看的是角色，如果一个演员总是在演自己，那观众看他10部剧，不就是像看了一部剧吗？

说回《四方馆》，元莫这个角色，其实也是悲剧底色。

他的父亲是上一代出使列国的四方使，在一次出使中，和他的母亲不幸丧命在了大漠。

按说这是国家英雄，但却因为某些原因，他父亲的死没有被公布，功绩也没有邶记录，人们渐渐淡忘了他。

而自小就成了孤儿的元莫，长成了滑不溜秋的“街头混混”。

但实际上看到后面，会发现“街头混混”只是元莫的保护色，他用混不吝保护自己，同时也封闭自己。

所以元莫身上既有混不吝，又有少年人的真诚热血。

这个度去演绎的时候，其实并不好把握。

因为混不吝演绎过了，就会真的变成混子。

而热血真诚是藏在混不吝后面的，所以前期的元莫身上只能说若隐若现的呈现，而不能特别直白的表现。

关于这点，檀健次在剧里处理得非常好，也是让我非常惊喜的一点。

因为元莫身上的热血真诚并不难表现，难点在于如何演绎混不吝还不让人反感，还能让人看到少年人身上的真诚。

我一直担心相柳美貌大出圈的檀健次会演不好剧里的喜剧部分。

因为喜剧需要演员做大动作大表情，一不小心就会表情包满天飞。

但实际上他在剧里的喜剧部分远远超过我的预期，不愧是开心麻花的编外弟子。

在门口初遇女主阿术时，他一边调侃女主，一边机警的关注周边环境，那一刻有点防风邶上身，但是却比防风邶多了一丝世故，一看那个架势，就知道是老油条了。

而之后和男二王昆吾（杜淳饰）的相遇，更是把喜剧人演绎的淋漓尽致。

包括之后女主阿术给他下了痒痒粉，他瘙痒难耐时的神情，抓耳挠腮的动作，我甚至幻视了孙悟空，妥妥喜剧人啊。

和四方馆主于得水的对手戏也非常精彩，高手对决更有意思，喜剧部分演得让人哈哈大笑，但是走温情的时候，又让人代入想哭。

让我特别印象深刻的是他被尉迟华（阚清子饰）和阿术一起捉弄，把30贯铜钱搬回家的那一段，让人爆笑之余又觉得心酸。

贪财的元莫，看到一箱子的铜钱时，表情是懵的，被告知不允许别人帮忙时，他又气又无奈，最后只好选择自己一点点搬。

搬铜钱这段真是值得细品的一段戏，回头可以仔细聊聊。

元莫这个人是独自长大的，但同时他又是英雄之后，所以他身上带有一丝少年人的叛逆，却又有继承父亲之风的家国情怀。

所以他一边帮四方馆破案找凶手，另一方面却又把“钱钱钱”挂在嘴里。

贪财好酒又贪生怕死的男主角，在檀健次的演绎下，我们不会觉得这个人太油腻太世故，反而会觉得他真实又真诚。

尤其从第六集开始，他被迫去四方管成为了一名小吏，开始了每天打卡上班的生活。

早起去打卡上班，了无生趣的一张脸，妥妥的打工人啊，不好好穿的官服，更让打工人心有同感啊。

他在《四方馆》里的表现，让我看到了一个好演员的操守，能收能放，能深沉也能搞笑。

其实观众看剧也没有特别苛刻，大家看的是剧情，是人物，你只要让观众代入你的角色，大家看到你不觉得出戏，其实就已经成功一半了。

希望内娱多一些这样的演员吧，好好演戏里的角色，不要来来回回演自己。

短评给了5星，长评想了想改成4星了。

剧本身还有进步空间，赵启辰拍喜剧一向是这个风格，何况这次是原创剧本。

但题材确实新颖，以前没看过从外交方面切入的古装剧，所以我连夜找了本《汉唐外交制度史》来看。

实体书在路上，我先从z-library找了电子版。

下面是一些相关摘录，本人不是历史学家，有错漏欢迎讨论^ ^

汉唐外交制度史6.4黎虎 / 1999 / 兰州大学出版社评分6.5我觉得低了，这书有点类似老一代的历史教科书因为大雍的原型明显是大唐，剧里提到的圣人也明显原型是李世民，所以我在阅读时重心主要放在唐朝前期的制度上。

书的下册第九章是有一节专门讲四方馆的，让我们看看剧里对四方馆的职能和定位做了哪些改编：1.隋朝的四方馆隶属于鸿胪寺，而唐朝则已经是隶属中书省的直属机构（见《旧唐书》）。

剧中的四方馆则依旧隶属于鸿胪寺，改编大概是让四方馆和鸿胪寺的关联更加紧密，猜测与后续剧情有关。

且元莫父亲剧里的设定是四方使，这是剧中的原创官职，唐代出使西域的使者多数都是鸿胪寺官员，或者是他官摄鸿胪寺官员担任（见上书第八章）。

鸿胪寺在唐朝是有关外交的核心部门，几乎包揽藩客使节相关的全部工作。

而四方馆主要是执行和接待机构，更类似于我们现代的一线服务部门，要接待来自五湖四海的使节。

2.四方馆的管理由直属中书省的通事舍人负责，其中一人名曰“宿长”，总知馆事，谓之馆主（见《资治通鉴》）。

四方馆在剧里分为东院和西院，而在历史上，四方馆是按照四夷的方位设置四夷使者（东夷、南蛮、西戎、北狄）。

出处是隋书，唐初基本沿用此设置。

剧里的改编大概是矛盾需要加上方便记忆，不然还需要设置元莫究竟在哪个署当差。

根据黎虎先生的总结，四方馆主要负责四个方面的外交工作：官爵封授、朝贡事宜、后勤保障、互市事宜。

剧情目前进展到现在，我们能看到的主要是后勤保障方面，不知道未来会不会展现出四方馆更多的职责。

所谓官爵封授，是指对外邦使节授予官职。

唐朝会依据藩属国和使节本人的地位授予官职，具体拟定职位由鸿胪寺上报朝廷，四方馆协助。

鸿胪寺的职能可以从一些外藩使臣的上奏中确认，而四方馆的叙职、叙仪职位描述中提到了相关职能（隋书）。

所谓朝贡事宜，在旧唐书中有专门对通事舍人职能的描述：“ 通事舍人掌朝见引纳及辞谢者，于殿廷通奏。

凡近臣入侍，文武就列，引以进退，而告其拜起出入之节。

凡四方通表，华夷纳贡，皆受而进之。

”这意味着通事舍人在引导百官朝见之时，也同样要引导安排藩臣的朝见礼仪。

所谓互市，隋书中记载四方馆有互市监和参军的职位，而在唐朝，互市监则改为隶属于少府，设置在边境地区，负责替太仆寺采购牲畜等大宗交易（新唐书）。

电视剧中，虽然于馆主多次强调“协助”……但我们的主角元莫同志还是多次以核心身份参与了种种案件的侦破。

这让我想起以前在银行基层坐柜台的时候，某位知名国际华裔女星曾经在网点办理存折挂失当场补发，由于金额过大要总行特批，然后我国驻XX国大使馆写了个照会给我们总行……最后就特批了。

我的意思是，就像剧里说的，凡是番邦人的事情，都和我们有关系……3.关于藩客的迎来送往。

唐初，各番邦使节进入大唐时，需要在边境查验铜鱼符（新唐书）。

鱼符本身是唐朝内部官员的凭证，李渊把它也用在了各国使节的身份核验上。

具体查验由边境政府和官员负责。

进入大唐国境后，地方官员要奏报朝廷，由鸿胪寺上报中书省，确认允许进京的名额。

来使在境内通行，需要持有地方官员签发的“边牒”（见《新唐书》），类似于今天的外交签证或者领事证（一些外交人员开户的回忆忽然袭击）。

至于普通民众和藩客商人，就和剧里一样，要申请“过所”，载明行进路线、目的地、携带行李等相关事项。

进入大唐要过所，回程还要另外申请。

（《唐六典》）当年玄奘就是过所批不下来，最后偷渡去西天取经了（见大慈恩寺相关记载）。

这一凭证在京城由刑部的司门司颁发，而在边境由地方政府颁发（见《新唐书》）。

由此可见剧里阿术偷走库迪勒过所的情节是个BUG，因为过所上会载明进京事项和所携带货物。

虽然库迪勒的蔬果贸易也是假的，但阿术什么都没带就进城，应该是会遭到守城士兵盘问的。

不过剧是架空的，类似瑕疵就让它去吧……4.剧里提到的外国学子参加的宾贡考试，历史上是中晚唐才出现的（《太平广记》）。

不过这不是很重要，剧里这段很明显架空的成分更多。

历史上最经常参与宾贡考试的是新罗国人（现在的朝鲜半岛），所以剧中学子都是东亚长相也很正常。

然后这段剧情是今晚更新的，为了写这个评价我还没来得及看今晚的更新，等我看完可能会接着写8.25 看完我来更新力！

今晚的剧情前半段是凤凰男的故事，凤凰男来自焉乐，想要通过科举考试留在长乐城。

前文说过剧中把中晚唐出现的宾贡考试提前，实际上贞观年间给番邦使节赐官依旧是按照他们本身国力的强盛和自身在国家的地位来决定的（《唐六典》）。

曾经也有过外邦使节提出抗议，李隆基说都是鸿胪寺卿拟定的，驳回抗议（《册府元龟》）。

可见无论是剧情中还是现实中，凤凰男在当时都是很难翻身的。

后半段是焉乐使臣与大雍这边官员的交锋。

外交官员在历史或者当今都经常承担类似的职责，剧里把这点体现得很好。

《旧唐书》中记载了丰州刺史李景略对付回纥（现在的新疆一带）使节的事迹，当然此事也发生在安史之乱后了，以李世民的控制力，真实的贞观年间应该很难发生类似事件。

剧中对焉乐馆的设定就是完全的架空了，参考的是现代模式下的大使馆，近代外交形成的标志目前认为是《威斯特伐利亚条约》，那是文艺复兴之后的事情了（见金正昆的《外交学》）。

剧中提到焉乐馆所处位置归焉乐管辖，受焉乐法律约束，这是治外法权的内容，也是国际法的一部分。

以我们国家为首的东亚国家在唐朝实行的是朝贡制度，番邦使臣在大唐是需要遵循大唐律法的。

不过也是从这个时候开始，朝贡制度开始朝国家贸易的方向演变，依据《旧唐书》中裴延龄的说法，（唐德宗时期）天下税赋的三分之一都用于“鸿胪礼宾、诸国藩客，至于回纥马价”，可见财政系统的巨大压力。

PS：真的没人GET到返魂香来历迫害刘彻的笑点吗我真的觉得好好好好笑啊啊啊啊啊我来更新了虽然很晚了！

前段时间不幸受伤一直拖到现在，不好意思其实后面的情节架空居多，没有太多和真实历史重合的。

后面的情节我看的时候感觉李世民就这样：

朕的大唐！

.jpg接着说大唐吧。

首先，很明显是出于剧情需要，电视剧扩大了鸿胪寺和四方馆的权力。

根据黎虎先生的研究，唐代的外交政策（尤其是贞观朝）基本上由皇上决定，有时候皇上会与宰相、百官私下或公开讨论，但不会将权力下放到鸿胪寺。

我们看到的五邦会盟、条约签订应该是由更高层级官做出的决定，剧里这种改编可以理解，照现实那样拍就变成《大明王朝1566》了，《四方馆》毕竟还是走剧情的。

所以我们会看到一系列发生在京城的案件，最后牵涉出大漠里的白衣客。

贞观年间唐朝国力正盛，不太可能发生类似的事件，不过到了安史之乱之后，根据《旧唐书》的记载，代宗年间，回纥就曾经闹市抢劫、伤人，那时候的大唐明显对各邦的控制力降低了不少。

最后讲讲出使吧，因为元莫最后就作为四方使出使焉乐了嘛。

这也是历史上鸿胪寺官员的职责所在，上文说过，四方使这个职位是剧里原创的，唐朝大多数出使西域的都是鸿胪寺的高级官员，有关事宜受主客司管理。

主客司是礼部所设的负责番邦事务的机构，刘禹锡写过一篇《授主客郎中制》（对就是他“前度刘郎今又来”之后），从文章里可以看出，主客司基本负责对鸿胪寺的工作执导，也包括对出使番邦使节的管理。

历史上的使节从国外回来后，需要先去主客司报到（见《新唐书》），陈述路途见闻，核对旅行开支及受贡情况。

路上也是危险重重，新罗有个叫慧超的名僧就在书里记载过大漠中有番邦专门派人抢劫胡商和使节（《往五天竺国传笺》）。

所以元莫出使焉乐的时候老于那么依依不舍，就算没有焉乐的内斗，他这一去也不知道能不能再回来了。

差不多写完了。

我个人看四方馆，有点遗憾的部分是，它基本只捏他了一些西北地区番邦的纷争，也就是说四夷只着重写了西戎和北狄两方。

但大唐实际上和朝鲜半岛包括日本的外交关系更紧密，还有感觉越南老挝柬埔寨印度尼西亚之类的南方国家经常被影视剧遗忘……是我个人的一点想法啦，既然叫四方馆，还是展现得更加全面一些比较好。

九月五日，今天追平了29集，突然就真的想很认真的来写一写四方馆。

之前在wb也絮絮叨叨的聊过一些剧情的感触，这次想写反而不是因为檀健次，不是因为轻喜剧，而是因为里面很难得的符合真实人性，逻辑和温暖的那些普通角色。

27集，阿史兰死了，我很心疼这个角色，因为理解这个可怜的姑娘，她背负着整个村子的血海深仇，想要找龙突麒报仇，无面人用这个为诱饵逼迫她，她知道是无面人想要利用自己来对付阿术，她也知道可能靠自己根本就没办法报仇，她更知道所有的这一切，都跟阿术没关系。

血洗村庄的不是阿术，自己过的不幸也不能怪阿术，可是，她能怎么办呢?她明明欺骗了阿术，可这个傻姑娘为了她甘愿放弃自由自在的生活也要救她，为了让她活下去，去求特赦令，可是，她明白，只要她活着，无面人还是会继续利用她来对付阿术。

所以她知道，自己的结局，其实早就注定了，她还是死了，死在了阿术的怀里。

她最后的遗言只有一句，不是复仇，不是抱歉，是：“天佑龙霜公主”。

我的眼泪，真的不值钱。

陈小纭的异族公主装扮也太好看了啊啊啊啊啊！！！

28集，康师傅掉马了，（这么称呼挺可爱的，就用这个吧，哈哈哈）见到从小看顾长大的阿术，互相聊着当年相护之情，近期的私下救助之义，我突然就有种热泪盈眶的感觉。

啊，康师傅真的好好，他把阿术当成当年君主托付给他的女儿来照顾，不是公主，不是使命，不是未来，不是那些需要背负很多责任和正义感才会去做的事情。

他救她，只是因为，这是 先王 （ 朋友 ）的孩子，他希望阿术能好好活着，自由自在的活着，那些责任和使命很重要，可是阿术也是一个独立的个体，他不给她灌输那些道德枷锁，让我诚挚的相信如今的阿术愿意承担自己的职责，他很高兴很欣慰，但是如果有一天阿术只希望做个普通人自由自在的活着，他也会很高兴。

他不只是一个角色，一个符号，一个工具，他是一个让我想要相信，这是一个真实存在的人，一个有情有义，有胆有识的人。

也许没有公主的存在，他想要拯救国家会很难，但是那是他自己想要背负的责任，所以，他知道公主在哪，照顾她，护着她，但是绝对不会把她当成工具来利用。

康副使真的好好啊！

还有霍子安（尉迟华的世家哥哥）的人设也是，他对尉迟华有意，就会认真的追求，尉迟华把他当哥哥，发现他的心思之后，也会认真的去表明自己的想法，回绝对方。

被拒绝了发现她无意自己，他也就放下了，不再去纠缠。

突然想到很多剧里面都会出现的各种反派工具人，被拒绝就黑化，满心都是怨念和不甘，这正常吗？

很多人可能会觉得，很正常呀，心高气傲的世家公子被自己喜欢的姑娘拒绝了，生气不甘才是正常吧？

可是，我很喜欢看的古言小说也在告诉我，世家大族非常注重子女的培养，一个公侯之家的公子，一定从小都被按照正统的规训教养长大，如果不是家族本身就根子坏了，从小规规矩矩顺风顺水长大的人，又怎么可能会突然变异出一个十恶不赦的恶人出来呢？

至少我一直觉得这一点存在歧义。

当然，如果你觉得这也正常，也没问题。

有争论就算你对。

你看，这部剧很有意思的点就在于，每个人，都很正常，每个角色，都很真实，每个小角色，从安修义，林素素，小沈，老纪都能从日常的只言片语里面推敲出来他们的性格，生活轨迹和人生观，他们从来不是为了推进故事或者角色情绪的工具人，他们是跟主角一样，活生生的人。

打工人老季和小沈！

两人都是非常有能力的人！

不单单只是扁平的工具人！

而且，这部剧很有意思的设定是每个人都在各司其职，主角团当然有还会有好运在，但是从鸿胪寺少卿安大人，四方馆于馆主，京兆府林府尹，他们每个人都符合自己的真实职责，这几个职位都是非常重要的，哪有可能没有点实力呢？

四方馆没有强行设计把这些剧情高光一股脑的叠加到主角团身上，因为那样虽然主角很爽，但其实是不符合的。

一些很重要的场合，例如迎接焉乐使臣，五帮结盟这样重要的场合，元莫虽然身为主角，但是他的身份是无法去这样的现场的，所以他只是作为辅助人员出现，这种非常符合剧情的“正常”设定充斥了整部剧，竟然把我看的觉得这么多年被所谓爽剧荼毒的思维，得到了洗涤（有点夸张哈！

）

片头的这个剪纸的片段真的很大气磅礴！

五邦会盟在20集的后面，这个场面真的会让人有一种热泪盈眶感！

可能是因为是80后人，经历了当年古装剧最百花争艳的时期，所以我对很多剧，特别是古装剧的标准真的放的挺高的。

四方馆这部剧如果按照当年古装剧的标准，确实不够完美，演员们的演技会有欠缺，剧本也不够扎实，探案过程太过顺理成章，反而让人觉得案子太简单。

我其实不喜欢看很多所谓探案剧里面的故弄玄虚，其实案子很简单，但是偏要弄很多花里花哨的东西去顾左右而言他，然后把案子往复杂里弄，破案之后加一些人性情怀，价值上升，强行催泪，或者强行催我情感妥协，虽然有的很好看，能自圆其说，但是看完反而对故事本身没有了记忆点。

这部剧的故事其实很简单，少见的用轻喜剧的方式来讲少年成长，家国情怀，笑点高级不落俗套，但是我最喜欢的，是剧情的真实，经常会让我看着看着有种落泪的冲动。

这部剧片头的设计很有意思，我每次都舍不得跳过，乖乖的看了一遍又一遍！

这部剧的色调我也超喜欢，精细的服化道，没有乱七八糟的滤镜磨皮，整个看起来就很舒服再短评里看到很多评论，有人说元莫和阿术的感情来的太突然，元莫怎么会突然喜欢上一个对自己呼呼喝喝的女生呢？

怎么就突然动了心了呢？

其实我看到最新，反而觉得，前期他对阿术的情感，更像是家人，而不是爱情，爱情萌芽可能要到后面两人玩玩闹闹的后续相处中慢慢产生的。

元莫从小就没了爹娘，他的家里总是乱糟糟的，喜欢的砚台就要放在床上随时能够抱着把玩，房间很大，很空，可是自从阿术走进来之后，她会对他呼呼喝喝，会按照自己的喜好添置家具，会养喜欢的宠物蛇小宝，会让元莫在每次回来的时候感受到来自亲人的热热闹闹的欢喜。

孤独太久的人啊，总会不自觉的去找让自己身处热闹的办法，也许阿术的到来，让他第一次真正的感受到了，原来，独处并不是一件令人高兴的事。

也有人说，女主就是个小偷，还鸠占鹊巢，霸占元莫的房子，逼着元莫给他花钱，还对他摔摔打打，可是，你们是不是都忘了，她认识元莫是因为元莫拿走了对她来说很重要的“过所”，虽然这个过所不是她的，而且明明是元莫拿了钱，答应了要帮她办户籍，可是她跟了元莫三天，看到的是元莫拿着自己的钱，喝酒听戏做spa，花光了钱还不办事，是元莫骗了她哦！

（每次看的时候都想感叹，你说元莫这倒霉孩子怎么这么欠揍！

）

虽然偷东西不对，但是这个开场的一镜到底好顺溜呀

这个马萨基看起来好像很爽！

阿术这一jio下去看起来更爽！！！！

被抓现行还这么理不直气还壮的也只有元莫了！！

除了这些之外，他还阴差阳错的把她的身份变成了婢女，也许你们不理解这件事的严重性，这就好比，你本来要去办良民证，结果，别人把你入了奴籍！！

这其实是一件非常非常严重的事情！

所以元莫才会那么惊慌失措啊！

这样看的话，是不是女主后来赖上元莫就非常合情合理了？

因为你把我的钱骗走了，还把我的身份弄丢了，那就只能让你来养我了！！

不然我在大雍怎么生活呢？

我得想办法活下去呀！

还有评论一直在拿女主第一集出场实现“六连偷”人设崩塌的事情来说事，偷东西放在现在的标准，放在道德标准，放在很多标准里都是很大的问题。

阿术身为女主，怎么能有这样明显的道德瑕疵呢？

可是，电视剧人设是否合理，不应该是要根据剧情和人物经历再来批判吗？

如果身为主角，就一定要伟光正，那又何来的小邪女黄蓉，何来的心狠手辣的赵敏，何来的白飞飞？

还有当年我很喜欢的孔雀翎的女主刘星？

阿术作为一个从小在塞外流浪长大的小女孩，她要靠着什么在外邦那样混乱的环境中活下去？

坑蒙拐骗确实不对的，可是，如果当前的社会环境和现实让她只有如此才能活下去呢？

如果换位思考，你是女主，是选择为了活下去所以去做小偷，还是遵守所谓的正义，法律，道德至上等待天降男主去拯救？

或者死了算了？

后面的剧情也有非常详细的交代，女主虽然道德层面有“污点”，可是她本性善良，对陌生人会有防备心，所以一开始对为难自己的元莫会偷偷用暗器防范，甚至在内心也想过，如果元莫要抓自己，她也会不惜出手伤人，因为她需要自保。

可是她也会相信对她表达善意的人是好人，会对着夸她是个好姑娘的尉迟华腼腆害羞的叫姐姐，会对四方馆内夸奖她的老纪小沈行礼问安，笑的羞涩又乖巧，会因为他们遇到不平和困难而义愤填膺，会劝想要袖手旁观的元莫应该要帮忙。

被姐姐夸奖勇敢，就会笑的很羞涩很高兴阿术好可爱呀！

阿术对元莫的评价，你就是个“人渣渣”！

我喜欢四方馆，喜欢小群像里面每个人明晰的人物成长线，他们都或多或少的有着缺点，正义过头看不懂实际的王昆吾，自命不凡的安修义，不太聪明也看不懂人情世故，又偏有着满腔正义感的大小姐尉迟华，最不像领导的于馆主，还有爱酒爱财，心口不一，消极怠工却聪明机灵的元莫。

他们都有缺点，甚至，用现在的审视目光，可以说，这些都是污点，可是，他们少年啊，还在成长中的少年啊，成长过程中的不完美不才是人生最值得期待的吗？

人就是因为有缺点，才会在后续经历各种事件洗礼，生活的鞭挞当中学会看清自己本心，看懂世间悲欢离合，于是有了成长，以此为契机，终将成为更好的自己。

这样的故事不才是电视剧最有魅力的地方吗？

因为自己的人生没有感受过那样的多姿多彩，所以期待看到剧集中的人活得恣意盎然，这不就是我们看剧的目的吗？

个人真的觉得，现在许多剧集之所以不好看，也恰巧是因为，人们对于角色增加了太多现代思想中的束缚与条框，要求主角团们必须伟光正，要求男女主情感肉体必须双洁1V1，要求配角们不能掀桌本本分分做个工具人，不能抢了主角的风采。

可是就是因为有了这些限制，越来越多的剧都成了四不像。

我看四方馆的时候，经常脑内会想到当年鹿鼎记的韦小宝，他贪财贪色贪生怕死，可是不妨碍他在经历成长之后有了大义和情怀。

当然，四方馆确实没有达到鹿鼎记这样的大圈层，可是，四方馆一样是从小人物为起点，檀健次再次用他细致到令人想揍他的演技带你去看不一样的古代职场，这里有爱情，有友情，有家国，有大义。

希望你们也跟我一样，看剧的过程中都是快乐和惊喜。

还有8集就结束了，光是想到，就有点不忍心！

希望后续的剧情也能保持整体水准！

红莲案落下帷幕，主角团成功拯救流民，也解救了被毒药操控，被迫协助犯罪的少女。

少女的天地很窄，她大部分日子都被关在不见天日的地下室。

每次服下能暂缓疼痛的解药时，她都会抠下一半偷偷藏起来，幻想着逃出牢笼后，她能依靠省下的这点解药，自由地活上几天。

她默默承受着疼痛，十个指头抠墙抠到血肉模糊。

她才十五岁，生命却到了尽头。

她靠在阿术身上，看着隔岸那一家三口，父亲帮着年幼的孩子用长棍将花灯推出，母亲揽着孩子的肩膀，生怕他掉下去。

他们三个孤儿的眼中都浮现出羡慕，眼底都涌出泪光。

在这座百姓安乐的城邦，在这花灯如织，人声鼎沸的街市，被命运辜负得最多的少女，许下她最后的愿望。

她希望流民不再流离失所，希望她今生的罪孽能稍稍减轻，人生太苦，她只希望下一世不要再为人了。

我们作为观众，早就知道寥寥几笔带过的“白衣客”，造就了主角团一生的苦难。

但主角团绝非常人，他们或智谋出众，或武艺高强，或身怀绝技，或身世不凡。

我们知道他们最终一定会将“白衣客”制服，还天下以安定。

但当镜头对准这些主角以外的小人物，他们被侮辱、被损害，即便竭尽全力，也只能被命运的泥潭拖入深渊。

心似已灰之木，身如不系之舟。

小娥只是千千万万遭至厄运的孩子们的缩影，她雪白的手帕落入水中，沉入水底，你看，现实的引力多么沉重，万般皆是命，半点不由人。

近些年有太多的影视作品用大量篇幅去描写天龙人沉溺于情爱，他们的身世一个比一个高，容貌一个比一个美，功法一个比一个强。

但在这些华丽的光环下，是高高在上，却又空洞苍白的灵魂。

这也是因为舆论场对人物的道德审判越来越严苛，我们似乎已经忘记，“善良”、“勇敢”、“舍己为人”本都是美德，也都需要付出相应的代价。

在生存面前苛求美德，何尝不是一种“何不食肉糜”。

这三个孤儿的人生经历了漫长的冬季，而他们所愿，却是流民们都能“寒雪梅中尽，春风柳上归”，愿百姓长乐，天下长乐。

哪怕我的一生落满霜雪，仍希望在无穷的远方，无数的人们，都能拥有花团锦簇的一生。

我愿用我的一生，去守护河对岸那一家三口的笑容。

再次感慨，创作者用心带来的作品，有着真正震撼心灵的力量。

第七集看到元莫放烟花找阿术那段我哭了。

周依然演技真心不错，坐角落里哭泣的样子好自然，看得我好心疼。

两小只在磕磕碰碰中渐生情愫的小日常甜而不腻，看得挺有意思。

第八集的看点是焉乐摄政王之子龙卑那之死，看到了寒门学子的悲哀，既得利益者的狂妄，就很心塞。

怀疑凶手应该是与尉迟华表姐的未婚夫有关。

第九集团队协作找到杀龙卑那真凶，元莫带阿术看烟花，浪漫至极，巨甜。

第十集元莫直面焉乐叶护，维护大雍国威。

巨爽。

每天只更二集完全不够看。。。

有理由猜测，很多观众都是冲着檀健次而来。

因为，我也是。

毕竟檀健次饰演的元莫，还是很可爱，蛮出挑的。

一旦你接受了一个演员，你对他的包容度便会变得无限宽广。

如果我在檀健次演相柳之前看这部剧，元莫这个角色本身可能对我没多少吸引力。

但檀健次演得很好，把一个古灵精怪，有些小聪明，有点才华在身又有点小贪财的，仍在成长阶段的四方馆储备人才，演得活灵活现。

这是一部轻喜剧风的古装剧，带点悬疑、探案、外交、爱情元素。

元莫原本是一个游离于四方馆体制外凭借小聪明赚点小钱的年轻人。

有一天，他在城门口遇见了一个女扒手阿术。

短短几分钟内，她随手顺了旁人的帽子、披风、钱袋，还有通关文牒。

刚一进城，便被元莫扣下了她的通关文牒，导致她无法住店。

阴差阳错下，两人一起协助四方馆新上任的王舍人侦破了偷运军械案。

阿术不仅是个扒手，还是个用毒高手。

对元莫施之以痒痒粉，以此威逼利诱，让元莫给她搞个正经的长乐身份。

元莫拜托了四方馆王舍人，由于一些语言沟通上的小误解，给阿术办了奴籍。

在法律意义上，阿术成了元莫的小丫鬟。

元莫正心虚着，如何向阿术交代这件事。

却意外发现，阿术不识字，便将错就错，欺骗阿术说办成了长乐户籍。

直到阿术出去租房才发现猫腻。

阿术留在了元莫家，吃他的，住他的，还忽悠元莫花钱给她置办衣裳。

阿术琢磨长乐城里贵妇们都在用的胭脂，联合四方馆的贵妇之友沈百炼造假出售。

险些酿成大祸，公堂之上，阿术耍了个心眼，栽赃给主人元莫。

于是，无辜的元莫，陷入牢狱之灾。

四方馆之主于得水，以救元莫出来否则流放相要挟，逼元莫接受了入职四方馆的条件。

原本自由自在惯了，痛恨打卡上班的元莫，无奈之下成了四方馆的公职人员。

由此，四方馆东西两馆的安舍人、王舍人，再加上鄂国公家的千金尉迟华，有些本领在身上的元莫，再加上鬼精的小丫鬟阿术，开启了在四方馆联手公干、探案，以及处理与异域各国外交事务的故事。

其实细究起来，这剧里的女主角人设有问题。

明明是个从小流落荒漠、艰难求生的流民，练得一手扒手绝活，偷起来如入无人之境，又是个用毒高手。

却偏偏同时又担起了清纯无辜的小姑娘人设。

以下药相要挟元莫给她搞长乐户籍，吃住用度全仰仗了元莫。

但嫌弃元莫家中凌乱，欻欻把人家东西都给扔了，可姑娘你是个流民啊，居无定所的，突然有了一个家，怎么突然挑剔得像个千金大小姐。

自己闯下祸，还嫁祸给元莫，实力坑主的一个丫鬟，这样说来人品有问题，还有扒手的前科。

但元莫自从初见阿术，甭管他表面上怎么嫌弃，实际上都在无条件地对她好，甘当冤大头。

非但男主元莫对她好得离谱，四方馆一众人员对她都格外照顾。

当阿术无意中说漏嘴自己的行当时，尉迟华、王舍人这些一身正义的公职人员，还都心照不宣地体谅她，委婉地转移了话题。

对这个小姑娘格外的宽容。

尤其是尉迟华这位千金女汉子，上来就对阿术表达了无比的喜爱，零基础零铺垫就成了闺蜜。

难道这就是闺蜜间的“一见钟情”吗？

还是女主光环在闪耀？

另外，探案故事也没有那么的吸引人。

大雍与外邦之间的外交，偶尔还会让人生出一点儿戏感的感觉。

但想到人家本就是轻喜剧带点浮夸风，这些都可以包容。

奇怪的一点是，这剧一来探案故事不够吸引人，二来女主的人设有问题，可是你偏偏还能有兴趣看下去。

想来想去，我认为，是这部剧里的角色有点可爱，看着亲切。

多看几集，你就接受了这些人物，喜欢他们之间的互动，感觉像朋友一样，熟悉的亲切感，愿意看他们吵吵闹闹，或者和和美美地，一同经历桩桩件件的事情。

几位配角都很鲜活，人物基本都立住了，有着鲜明的人设，而且演得可爱。

比如行伍出身、有些严肃刻板，一身正气又有过硬战斗力的王昆吾王舍人。

比如出身名门的鄂国公千金，随手就能甩出各大机构腰牌，偏偏是个女汉子，英姿飒爽，争强好胜，爱替人出头的尉迟华。

尉迟华与王昆吾的CP莫名有点好磕，让人看剧又多了些期待感。

以及，一直活在父亲阴影下，非常努力地工作，力求证明自己的，有上进心的纨绔，安修义安舍人。

还有一心想着苟到退休，千万别出什么纰漏的四方馆馆主于得水，他表面看是个端水的角色，看似没什么能力，性子偏软。

但其实是个非常好的长辈，处事圆滑，考虑周全，善用人，为人亲和，实为四方馆的大家长。

以及热爱脂粉与贵妇的小白脸沈百炼，时时想着为家里娘子赚银子的老季。

正是这群可可爱爱的人，各有鲜明个性的人物，以及他们之间的有趣且温情的互动，让这部说悬疑不够悬疑，探案节奏也不够勾人的剧集，能在轻喜剧风的温润底色下，让观众倍感亲切，感到流畅、舒服，愿意一集接一集的看下去。