我谈的那场恋爱

What's intriguing about this movie is that its Chinese and English titles complement each other, intertwining the dual sides of this story.Its lying side points to the phenomenon of online fraud, but differs from the mainland China’s box office bomb crime-commercial film No More Bets, which also touchesthe similar social issue. Without focusing on frightening criminal spectacle, in Love Lies, the fraud team is treated comically, with a formally professional division of labor that even makes the audience laugh. Borrowing this romance scam to tell a romantic comedy is very clever, asDai Jinhua once said that the core of Hong Kong's romantic ethical film is lies and secrets.Veronica Yu, a wealthy and esteemed woman, falls into an extremely routine deception, prompting reflection on middle-aged women's overlooked but active emotional desires. Veronica rejects victimhood, saying, "I lied to him first." So, Love Lies recognizes the real feelings that women acquire in the midst of scams, portraying the process rather than the trial of the outcome.The mise-en-se-ne and editing correspond to the protagonist's intersecting online conversations and reality, which makes the lies filled with love memories, lonely dilemmas, and emotional desires of their respective lives. An impressive montage is when Veronica travels alone to the footbridge she once passed with her husband, and suddenly unravels old love memory. This seemingly deceptive and lonely trip to Japan is actually accompanied by scammer Young Man in the shadows, to heal the trauma. So it is hard for the audience not to have a cinematic identification, with blurring of the boundaries between right and wrong, and to recognize this love.In the post-screening talk, the director used "paying for love" to explain Veronica's perspective. Veronica believes that "it was just a love affair," rooted in her upper-class background,which makes self-consistency possible. Also,this may be a kind of utopian romantic imagining in which the surface issue (lies) and the deeper theme (love) of the movie can match each other. However, if the lower-class girl at the gas station in this film had been faced with a romance scam that required her to pay a large sum of money, the story would have been a different, more realistic narrative direction.

是我超级偏爱的类型，吴君如超级牛逼演的，而且我这场的氛围超级好，开灯之后，除了我之外剩下还有五位就开始了集体讨论；其中有一位男士，也没有讨论（他看电影的时候基本闭上了眼睛）如果说缺点那就是，排场少，tmd这场又是国配，真的受不了受不了，我不知道男主声音啥样，但是我至少知道吴君如声音啥样吧，，贼出戏，最后希望国配死绝🙂其实这种恋情网骗的剧情最怕的就是观众开天眼不去同情主角，但是这电影没有这样，只会有感叹说啊这骗得太假了，怎么会每次事件都有照片，连救火都有照片，但是没有人会觉得女主傻，只是惊叹于她的有钱程度而且里面超级多callback也很有味道，关于前夫哥的关于少年的，到最后女主对着警官说“我没有被骗，我只是谈了场恋爱”如果看完了正常电影跟着情绪走没有人会质疑女主“因为感情这个东西我说有就是有”还有一点比较出彩的就是，当女主陷入网恋的时候她并不是忘却了生活中的种种，去投入到虚拟的世界中，反而网络中的这段情愫，更加的唤醒中生活中她所遗忘的，逃避的情感，她可以卸下她坚硬的外壳，去接受全部的她。

男主相对较弱但不出戏（他的配音声音太不好听了），男女主两个角色立的点很准，一个26岁胸无点志但是情感丰富，一个52岁事业有成但是内心空虚，这样两个人网络一线牵虽然开始于欺骗，但至少结束于真诚，也都是善良守诺的人。

印象中关于网络诈骗，网络情骗的电影也不少，但是受害者群体是中年女性的类型还是比较少的。

多数电影喜欢把她们的人物设定为母亲，但她们的个人情感是需要被关注到的，毕竟无论她的身份怎么变，她是一个女性这点不会改变。

还是照惯例说一下配乐，前半段的欢乐情绪比较多欢快的配乐也比较多，但是后半段的悲伤情绪，全程基本上只用了一段配乐，用的很好，后面一放我就难受🤧电影配乐一般来讲我偏爱的是纯音乐，宁可少不要多，不要平白无故的就去用配乐填补镜头缝隙，看到最后观众麻木，也显得导演无能，演员无能。

几乎看遍了剧透才走进电影院，没想到被一些细节触动了。

遇上“骗子”之前，余笑琴对生活抱有敌意，经常满腹牢骚，会拍下各处的投诉电话，留着心情不好的时候打电话挑事发泄。

遇上“骗子”之后，她放弃了投诉，反而给陌生人善意的建议；穿衣的色彩也越来越鲜亮，整个人焕发出生命力。

“骗子”被前女友甩掉，被迫面对她优秀（而幼稚）的现男友，只能灰溜溜从她家里搬出来，露宿街头。

恰好独居的余笑琴在浴室滑倒，动弹不得，却叫不到一个人来送她去医院。

两个孤独无依的人打了一通电话，什么都没有说，只是听着对方呼吸的声音，在不同的地方掉眼泪。

“骗子”怕暴露身份，找理由爽约，让余笑琴独自在札幌旅行。

按理说，他只需跟她维持线上联系，但他就是想亲眼看一看，于是赶去札幌，偷偷跟在她身后。

余笑琴和前夫见最后一面时，两人即将离婚。

前夫拉着行李箱走远，她从楼上往下扔花盆，让他去死，他居然笑了。

几个小时后，前夫突发心脏病离世，余笑琴一直想知道他在笑什么。

长久以来，她记不起自己和前夫的过往，也许是不敢，因为感情已经破碎，死亡成了遗憾，之后的生活也烦恼压抑，让人很难面对过去的美好。

但如今，“骗子”的爱包围了她，她有了底气直面过去，在札幌故地重游，想起当年和前夫一同旅行，从桥上把花束扔到他面前，和最后一面扔花盆的动作一模一样。

她终于可以说出“我没有释怀”：因为现在拥有了爱，所以承认失去旧爱，也不会那么狼狈；她不需要故作姿态地否认，爱情就是美好的，又在她身上发生了。

她经历了三次失去，前夫突然去世的时候，在机场误以为“骗子”有了恋人的时候，得知“骗子”是骗子的时候。

但她依然会说“我只是谈了场恋爱”。

其实我并不觉得，余笑琴和“骗子”之间是通常所说的“爱情”。

余笑琴只是享受爱与被爱的感觉，重新打开内心，和“骗子”扮演的角色无关；“骗子”只是受到挫折，享受操纵女方喜怒哀乐的感觉，找回存在与价值感。

但是我喜欢这种似是而非的情感，它和生活一样，并非完美又绝非一无是处。

之前听播客在讨论这部电影就有点感兴趣，到没到一定要看的地步。

jing想看才去了。

看完觉得蛮好看的，我能嗑。

一个本应板着面孔的专业人士，也非常需要关怀。

需要爱，不分年龄、性别、职业。

我潜意识里觉得结尾他们一定相视了，所以看得很开心激动，但是出来之后他们告诉我没有…jing说不懂要发劫匪视频的时候为什么邓丽欣用那种眼神看张天赋，我理解是邓应该知道张动了恻隐之心，无论那是种什么感情。

因为播客，天桥那场戏是我期待已久的，没让我失望。

吴君如的表情，那种明白自己被骗的同时，又对她的爱人并没有遭遇不测感到开心。

不过有些地方我觉得不自然，比如吴對警察太坦白了，在作为警察的蒋祖曼言语中带嘲讽时，还配合蒋我是不信的；从手机照片看到张（各种倒影啦，远方的天台啦），我们仨都笑出声；天桥上吴知道张和她在同一个地方，都不去张望一下，死都看不到张，我不信。

周一下班后和chi,jing在观塘看的，买了肯德基吃炸鸡美滋滋。

1994年、吴君如在《家有喜事》里是唱着“我信爱、同样信会得到爱”的贤妻大嫂。

2024年、吴君如是期待爱的港女Veronica、因为幸运和才华、凡俗世界的烦恼从未有一刻压在她身上，她转头去追求虚空的理想。

Veronica对被理解、被看见的需要与对故事性的痴迷交织，她在花园中手舞足蹈时、我想起《草木人间》中的蒋勤勤，因为“吴苔花”的名字被所有人喊出声、自己的故事被所有人听见就激动颤抖。

在这个动荡不安又冷漠不堪的世界里，每个人都有自己会一头栽进去的骗局。

雪莉·杰克逊写《幽灵情人》、写《邪屋》，写那些自觉矜贵但无人关怀的单身女性，她们有各自的高傲与卑微，在一遍遍敲那扇空房间的门的结局之后的结局、只有撞墙了断。

我们就只能这样了吗？

如果在浴室摔倒的那天Diana不在东京、一切会变吗？

这个问题的答案、交给《好东西》来回答。

这部电影是我近几年看的电影中很特别的一部。

1 聊天app版本的《她》（her）：电影中的女主事业鼎盛但中年丧夫，且当时和丈夫的感情接近破碎，丈夫去世几年之后很自然有情感需求。

但她竟然选择了聊天软件来解决自己的情感需求。

2 剧本杀情感本：首先我是一个剧本杀老玩家，虽然主要玩的是硬核本，玩过情感本有限。

电影中的男主很像情感本的DM，陪玩陪恋爱那种。

这么一说，女主投入了金钱好像又有一定合理性。

3 情感版本《孤注一掷》：这次是组团骗人感情了。

团队分工明确，在网上打造各类人设，吸引不同的受害者。

但是这明明是一部诈骗的电影，但因为是骗感情+骗钱，整个电影就是一种虚假又浪漫的矛盾感觉！

对，我骗了你，但是我给足了你情绪价值，你为隔着手机的我魂牵梦绕。

对，我被骗了。

但是我确实感觉经历了一场爱情。

最后，我觉得这部电影跟其他的反诈电影不一样的是：其他电影是直接告诉观众，这些人是在骗你钱，骗你感情，他们的手段有多残忍和狡诈。

这部电影涉及到反诈的部分则是，你心理上出现了哪些弱点或者问题？

坏人是如何利用你的弱点骗你的。

阿珍从小刻苦学习，名校毕业（非4+4），在一家私立医院当妇产科医生，老公心脏病死了，家人0，朋友1。

骗子阿强爱上了阿珍，的钱。

阿珍被骗了400万，却说自己是谈了场恋爱。

两个小时的电影， 被骗5万、400万的镜头一闪而过，剩下的全是阿强的良心未泯纠结与挣扎，和阿珍陷入情绪价值的甜蜜。

对于普通人而言，那些一闪而过的镜头才是值得警醒，而不是沦为粗劣炮制的粉红泡泡的背景板。

普通人看到自己拍的照片里，骗子如影随形，阴魂不散，早就吓尿了好吧。

这类电影还不少，干脆做个豆列吧，就叫——美好的爱情细思极恐。

人为刀俎我为鱼肉，鱼肉和刀俎谈恋爱，那是挑战刀俎快不快。

现实里，恋爱脑傻白甜不只被吃干抹净到分文不剩，还要被敲骨吸髓背上沉重贷款。

认清现实吧，中国著名思想家哲学家曾经说过——金钱是检验骗子的唯一标准。

老子说的，古人诚不欺我。

五一小长假唯一能让我安下心来看的一部电影，起初看名字以为是两个都市精英的忘年恋文艺片，可电影一开始就明说了这是一部反诈宣传电影。

这部电影讨论了很多东西，比如城市的快速发展让才20岁出头的年轻女孩说“我已经20岁了，时间不多了”（我在看电影的时候几乎要大叫起来，“囡囡你才20岁啊”，香港待不下去了，可以来深圳看看吗？

就过个关的事）以及让一个品学兼优的年轻人去做互联网诈骗（为啥不过个关？

），比如恩爱夫妻一场，明明都还爱着，只是忘记了怎么去爱就以为自己不爱了，比如前女婿比亲生女儿更在乎与家人。

比如感情的诱惑和金钱的诱惑在道德面前，到底孰重孰轻？

比如忘年恋发生的机率大概是多少，我觉得电影的结局就很好，让人想到杨千嬅唱的那首《稀客》的歌词，如果两个人最后在一起才是败笔，幸好没有在一起。

（不过编剧应该也有考虑到这部片子归根到底还是一部反诈宣传片，个人认为不应该把违法犯罪浪漫化，文艺或许可以解构人性，但不应该试图为伤害他人的行为和意图洗地。

）

2000年《朱丽叶与梁山伯》里，吴君如扮演酒楼前台，是一个切掉半边乳房，与丈夫感情破碎的底层女子，幸遇还是土狗的吴镇宇收获幸福，“有情饮水饱”是那个时代对女性来说最朴素的追求，贫穷男女的爱情也令人反复咀嚼。

24年后，吴君如在《我谈的那场恋爱》里进阶了至少10个等级，达到一个女人最完美的状态：中年丧偶，身价上亿，自有事业，是妇科圣手，年薪几百万起底，身材皮肤保养良好，丝毫看不出是1971年生人。

物质上的优渥却拯救不了情感上的癌症晚期，富婆余笑琴虽然表现的古井无波，与异性甚至与社会绝缘，难搞且冷漠，但内心深处依然缺爱且渴爱。

《我谈的那场恋爱》开局便是，年轻黄毛误入诈骗机构，第一个客户就是“姐什么都没有只剩下钱了”的富婆余笑琴。

诈骗机构首席女编剧帮黄毛精心编写了一个剧本用来诓骗余笑琴，因丧妻而失语的法国中年帅大叔，不可救药爱上跟自己同命运的那个真命天女。

余笑琴起初嗤之以鼻，假扮25岁护士玩弄对方，但也许是因为剧本无懈可击，也许是生活无聊，也许是骨子里向往纯爱，余笑琴逐渐陷入这场情感骗局，甘之如饴。

乍一看像是港版《鹦鹉杀》，但整部电影看下来，我却觉得跟隔壁的《好东西》形成了互文，本质上都是以绝对的女本位视角来展现女性的情感困境，被欺骗，被拿捏，被折磨，又如何治愈自我重获新生。

在困境中，她们已经不是受害者的角色，也并非猎物，感情游戏里，规则和意义由她们制定，甚至，她们也不需要是真或假。

电影中，表面看余笑琴爱上的是黄毛少年扮演的法国大叔，一步步被其温暖治愈，但细究，她爱上的是另一个更懂自己的灵魂——情感骗局的编剧琼姐。

正如读着爱的每一个言情男主，都出自女性作者。

她为之沉沦的，根本不是一个具体的男人。

爱情这件事，只关乎她自己的感受。

所以她才说：“爱情，你相信就是真的。

”“恋爱不分年纪，开心就好。

”而这些台词和《好东西》里对“好东西”“恋爱脑”的重新诠释可谓异曲同工。

《好东西》觉得，只要令你感到快乐的，就是好东西。

恋爱脑也并不都是无偿奉献的蠢人，爱本身并没有错，缺爱、渴爱、求爱，另一种层面上，恰巧证明当事人更拥有爱的能力。

或许几年前的我也对这个观点嗤之以鼻，但崩塌的当下，每一个还努力爱人的人，都很伟大。

与之形成的互文的《我谈的那场恋爱》，也处理得相当微妙，结尾余笑琴把这段受骗经历定义为“恋爱”，本质上实现了自我认同的成长弧光。

余笑琴从始至终也没因为恋爱丢失自我，恋爱是工具，使她重新找回快乐的自己，变得更爱自己、更爱身边人。

她反转了女性受害者必然悲惨、愚蠢的身位，夺回了我本位的主动权和主体性。

她不再是24年前那个倚盼男人回头的女人，而是手握雄厚砝码，更有实力和底气为“恋爱”买单的大女人。

金钱都是浮云，感情不过是她的游乐场，玩玩罢了！

所以，是谁说港片没有新东西，能够仍然以轻盈的方式去关注女性的恋爱生活，拍了十几部同类作品的杜琪峰看了恐怕也要说声，good job！

大湾区观众暂时看不到《好东西》的话，完全可以睇下这部“坏东西”嘛！

前两年听说一个朋友差点被杀猪盘骗的故事。

他没有被骗，每一步他都是非常自觉地察觉到危险，但他还是给了联系方式，下了对方要求的那个软件，注册的账号，最后被盗取了手机信息，被P了假视频。

他做到了及时止损。

但是有人聊聊天还是挺好的。

他是这么跟我说的。

“你要的太多，你的需求只有骗子才能满足”听完他讲，我一下觉得我们生活得都很悲惨，虽然我是他的朋友，但是他这样一个教育修养都良好的人，依然需要杀猪盘去慰藉，每个人有各自的孤独，我好像帮不到什么。

更不必说去年秀才、一笑倾城在短视频中老年赛道上成为梦中情人的盛况。

从前金钱焦虑很严重的时候我听闪光少女斯斯的一些播客，里面一个嘉宾提到，有时候你的有些需求，还真的只有骗子才能满足。

你要的太多了。

不是，我真的要太多了吗？

看片的时候让我想起之前和姐妹吐槽时的一句话，只有情趣用品生产商才在乎女人哪里爽怎么爽。

好像“让女人爽”是个很低级的需求，是社会分工里面尚不存在的需求一样。

是只有骗子渣男才能满足的需求？

《我谈的那场恋爱》也讲杀猪盘故事，但是没几部同类型作品那么奇情，反而很轻松、很温暖。

不愧是香港中秋票冠。

看到我在电影院快乐地哭泣。

查了查发现本片导演何妙祺的编剧出身，更说得通了，片子不乏很多精妙的设计，虽然有些地方有点设计痕迹，但是找的点却都很准确。

准确，是多么重要啊！

角色丧夫的高知女医生余笑琴在软件上结识了为她量身定制的丧妻“法国大叔”，而背后则是一个功底扎实的诈骗团体。

没那么漂亮的精英女人，吴君如演活了这个角色，她一出场我就完全相信了。

邓丽欣演诈骗团伙背后的美丽军师琼姐，这个美女没有花太多笔墨去塑造，重点还是集中在女主身上。

但是女导演拍性感女人果然还是足够慈悲，没把她拍成一个讨厌的花瓶，而是有幽深的内心。

“激发女人的圣母心”，“打一巴掌给个枣”调动她过山车的心态，在影片的铺垫阶段，这些小花招做得都很准确的。

张天赋饰演片子中向丧偶姐姐发起攻势的骗子“少年”，他是一个初入诈骗团伙的男宝，余笑琴也就相当于他的诈骗“初恋”。

现实中的骗子可能不会那么温情，但是一切为主人公服务啊！

总之，有钱姐姐和诈骗弟弟相约在札幌见面。

日本见面的设计也很好。

“和你一起去日本那个人就是你的真爱”，算是一个旅游世界里面的传统讲法。

男女主跟随想象，最后才见面的这个设计，也会让我想起《西雅图夜未眠》。

后面还有很多精彩设计我就不剧透了。

我一直觉得好的文艺作品最难得和重要的点是给观众一个安全的空间，在那里面，没有人会评判你，没有人审视你，你的想象和经验跟随片子里的事情安全地游泳和漂浮。

我跟着《我恋爱》哭哭又笑笑就是这种感觉。

这片子有惊人的都市感和现代感，讲中年丧偶孤独生活，却不苦情。

我们的这位女主角，她有令人惊叹的买单能力。

她为自己的需求买单我今年来最痛恨的一句话就是“他最大的魅力就是你的想象力“。

我请问什么事情最大的魅力不是我的想象力呢？

难道所有这些事物不都是经过了我眼睛的这层滤镜吗？

我反而觉得，改造世界最需要的就是想象力和胆量。

而《我恋爱》的女主具备以上所有要素。

她为自己的想象买单。

我们赞许金钱，因为它是一个一般等价物，它解决我们尚不能命名的那些灰色地带。

花钱办事。

金钱是一个一般等价物，而爱是一个“一般等价感情“，当我们不知道我们在说什么的时候，我们不是谈钱，就是谈感情。

我们不知道的、尚不能命名的那些感情，我们姑且称之为爱情。

金钱似乎看得见摸得着，但也是因为人的信仰，因为金融机构和政治架构而有了公信力。

爱情也是这样的，爱情也是这样的。

没有谁比谁更实在的。

而且女主角的物质世界已经如此丰盛了，她有强大的买单能力。

男人也是这样做的。

难道马斯克用粗暴的方式转移服务器的想象力就更高贵吗？

他一直在为自己的想象力买单。

她也是。

就像余笑琴最后说，我没有被骗，我是谈了一场恋爱。

又或者说，她的某个需求得到了慰藉。

这个东西不是资本主义的需求，也不是女性主义的需求，不是她领导的需求、丈夫的需求、客户的需求，这个东西就是我们的女主角，这个五十岁出头的女人，她用她整个的人生经验形成的一个需求。

这个需求就叫“她的需求“。

她想满足自己的需求，她为自己的需求买单。

她花时间、磨炼经验，但是内心对人与人之间善意羁绊的那种需要没有停止。

我记得哪个作家说的，你越写,想象的世界就越大，而现实的世界就越小。

我们的女主角余笑琴就是这样做的。

她可以一直买，买到这个世界如她想象为止。

一直以来，所有人也都是这样做的。