沙尘暴

抱着对《漫长的季节》的期待，去看《沙尘暴》肯定是会失望的。

但影片整体的基调、美学、叙事风格已经算难得。

下面纯表达下，对在这张好桌上却没能上出好菜的失望。

王良 ★

应该是全片灵魂人物，却成了纯纯的工具人。

行为动机简直同人格分裂，也难怪观众也被耍猴一样，弹幕里撕起来了，有人说“王良也很可怜”，就有人说"你疯了吗，他就是全剧最坏的人"。

王良主要的恶行是逼迫刘三成“得”到了刘盈盈，随后就成为刘盈盈忠实的仆人、完美的爸爸、杀人计划的执行者、以及不计价爱回报的殉道者。

片中一直都用肉票去简化王良和刘盈盈的关系，似乎把他塑造成一个一心只要满足满足淫欲的禽兽。

但我们都知道，所有的人际关系都和权利有关，特别是性关系，如果他能在两人完全有自主意识的情况下，占据性关系中绝对的控制者，那就不可能在所有的其他生活中只能是一个毫无话语权的下位者。

另一方面，王良自己也说的很清楚，他对盈有一种对母性和女神的崇拜感，是有很强的心理渴求的，这种需求和他只是要得到对方身体来毁灭对方的希望的带有“破坏感”的爱是完全不同的，甚至是互斥的。

对王良的出身做了介绍，来烘托人物的悲剧性。

但显然作者也并没有回应这之间的关联。

他在原生家庭中“背叛”了母亲，是他对父族家庭有更强的认同感，那这种背叛让他感到愧疚恐惧成为梦魇了吗，以此就能成为他在刘家成为一个看起来毫无自我散播爱的“天使”吗，无法理解。

编剧试图把王良当做“”漯河”形成一种象征关系，他们边缘、贫穷、单纯、充满矛盾。

但我只能说人物千疮百孔，文学性上的更高追求就无可谈起。

刘盈盈 ★ ★

得到了几乎所有观众的认同和理解，至少说明这个亦正亦邪的人物是合格了。

可以称为“完美犯罪者”，问题也恰恰出在“完美”上。

她的家庭无疑是不幸的，对其造成压迫的，但客观的说真的是毫无办法吗。

但凡拿出1/10她后面杀人魄力和勇气,这事也没那么死局吧。

问题还是出在她和王良关系绑定这个事件的巨大bug上，因为这件事完全的不合理性，导致连带的这件事是如何毁掉她人生也是莫名其妙。

后面一系列操作的处理都极其草率，刘盈盈必须献身，献身必须怀孕，怀孕就必须生孩子，生孩子就必须回老家，回老家就必须被他爹控制。

如果说刘三成是全片父权压迫的施害者，那刘盈盈就是完美的配合者。

刘盈盈和王良后面三集的关系很难让人不想到东野圭吾的《白夜行》，问题是那边男女主是缔结了几十年的信任关系，这边是两个不清不楚的杀人同盟。

观众刚刚代入刘盈盈对王恨的咬牙切齿，突然又看不懂他们两个人什么时候又好上了。

特别是刘的二胎，从时间线看好像和救多多也没关系，观众真的只能“好好好，只有我一个老实人是吧”。

另外对刘盈盈少女时代家庭的刻画也极其失败，纯纯就是表现天真烂漫，也看不出这个家庭有什么资金困难、重男轻女，全家都其乐融融的。

好像突然一夜之间，她爹和她弟就恶魔附身了。

刘大福 ★☆

没有人物刻画的一个人物。

就是为了塑造一个坏人而存在，连他的坏都让人不能理解了。

如果一部片子里有这么一个毫无人性的人存在，确实可以省去很多功夫让剧情合理，让他做绝坏事，最后麻利下线就行了。

如果说他因为急于想奔前程对程春的绝情，我还勉强能理解。

那明知自己杀人有把柄在别人手上，还毫无忌惮的对他姐的嚣张发言，一直不肯去做抽血配型就不是正常人思维了吧，难道就是为了表现他的冷漠无情、忘恩负义。

在这部片子里两父子对刘盈盈的剥削欠缺很多“技巧”，也可以说是编剧导演对观众欠缺太多“诚意”。

同样让我无法理解的还有丁宝玉的顶罪，如果王良是情圣一号，那他就是情种二号。

犯罪片里牺牲是一个很常见的被用到的母题，用的好可以升华全片，用的不好就是危楼而已。

最后表达，全片觉得比较有亮点的两组人物，一组当然是孙彩玲和关乔，另外一组是局外人的老陈和女警官。

特别是土豆试验的关乔的角色，算是比较有新意，也让全片多了一条文本意向脉络。

剧透梗概2004年 库鲁供热站清早出煤渣 挖出来一具焦尸 经查死者身份是摆摊为生的程春 前一天晚上 站里只有3个人 刘三成 王良 站长丁宝元 出事之后 出现以下连锁反应1. 丁的妻子孙彩云借机谎称自己杀人 骗丁顶罪入狱保全妻儿 王良作伪证让丁信以为真 于是 丁潜逃后主动认罪 警察被误导 草草结案2. 当晚刘大志失手杀人 王良作为唯二目击者 以此要挟刘三成占有养女刘盈盈 不久生下女孩多多 刘大志在省城安家 逍遥法外3. 刑警老葛认为案情有疑点 急于找线索 陈江河荒野追车 误入流沙导致师傅瘫痪 自责愧疚调往泺车 2012年丁在狱中反复阅读关乔小说《沙尘暴》提出无罪上诉 检察院重查焦尸案 陈江河八年后重回库鲁 新的线索浮出水面 多个角色的命运故事逐渐展开4. 程春曾与刘大志有感情纠葛 她出卖身体谋求生存 又痴心想离开库鲁寄托于刘大志 送上积蓄 刘忘恩负义 急于摆脱 酿成悲剧5. 刘盈盈还没毕业就未婚先孕 与男友分手 大好前途被毁 回到库鲁做护士 多多被寄养到姥姥家不幸患上白血病 刘大志见死不救 遂与王良再孕求一线生机 不料凶案重查 刘三成再一次逼迫她杀掉王良 以绝后患 她心如死灰 和王良合计杀掉刘三成 八年后焦尸案重现 并在丁出狱后告知丁真相 刘大志是真正凶手 借刀杀人 王良又杀丁灭口6. 孙彩云与关乔同居 且每次带儿子壮壮探监 她和王良相识且都出身悲惨 谋财嫁丁却与多人有不正当关系 蛇蝎心肠不择手段 先骗夫入狱 后投资关乔无望 又觊觎出狱补贴 诡计被丁识破虐杀关乔 两次被掐脖子假死留住性命 个人觉得剧本打磨不够细致的点（记录一下） 1. 库鲁设定也是小地方 刘盈盈十月怀胎加上在医院生下多多 医院的护士和邻居大妈都不八卦的吗？

八年来居然警察都不知道多多的生父是谁 没有情节交待2. 熟人社会的问题 孙彩云跟关乔同居那么久 要账的人和混社会的人都知道 警察居然没有去挖掘线索？

或者给壮壮亲子鉴定一下啥的3. 八年前有人伪装丁宝元取钱所有人没看出来 八年后再翻录像无意中就发现了？

这一点完全不符合常理 没有说服力4. 死者程春的电话本 八年前的社会关系都没摸清 让手机联系人刘大志和唯二目击者刘三成是父子 这种关键线索被埋没 令人无语5. 陈江河追师傅别车 陷入流沙导致瘫痪 纯纯降智操作 葛师傅又在想什么 不停车让危险最大化追求刺激吗？

6. 三个女人的动机问题 程春 她想离开库鲁去省城 为什么偏要绑定刘大志呢？

还说嫂子去给你照顾孩子云云 想去省城可以直接去打工吧？

摆摊 家政 保姆等 刘大志好像不是必须绑定的吧？

孙彩云 狼人 想摆脱丈夫就送进监狱？

还谎称自己杀人了 这摆脱成本未免太高了吧？

每个月还带孩子去探监 不还是没有完全摆脱吗？

自己搭台自己唱戏 连续多年不累吗？

刘盈盈 8年前被刘三成出卖居然忍过去了 她作为大学生 前途尽毁 处女被强暴 加上男友一家180度掉头 受害后的大反应几乎没有 正常心理可能是对刘家恨之入骨 然后报警或改名远走啥的吧… 评价整个故事 感觉塑造西北社会多人群像的野心大于悬疑剧情 悲凉的环境下 人物命运无力感很强烈 人性的善恶交织造就一代又一代人的悲剧 整个案件依靠剪辑和穿插叙事 给一点线索 再给一点线索 琐碎又戛然而止 勉强维持悬疑氛围 真相展开的手法像《漫长的季节》 但细节上的说服力不够 警察像无头苍蝇 有疑点有推断 但就是没有追凶的线索 反而不停在误导观众 维持一团迷雾的状态 虽然最后几集缓慢叙事 讲清了来龙去脉 但更像是导演告诉观众：这道题你们都别猜了 听我来告诉你答案。

这样的叙事结构让一开始警察探案的悬疑感和推理过程直接坍塌 主角变配角 结局反而是死了更多的人之后 才锁定目标开始抓捕 这一点不如《我是刑警》自始至终按照侦探剧推进。

表演基本没啥问题 最大问题在王良的选角 一个从小在西北吃百家饭 啥活都干 威胁养父 强暴姐姐 有真有假 且最后连杀多人的角色 应该有更复杂更多面的人物情感表达 虽不至于吊儿郎当一身恶习且绝对不会长那个样子 剧组找了一个刚刚大一入学模样的演员 且全程长的像演得也像邻家男孩 非常不真实。

两年前的冬天，我独自去洛阳某县游玩，遇到一位特别的女生。

她在青旅里和往来的年轻人诉说自己的成长史，如何从一个出身贫困的农村女孩，逆袭成为30岁财富自由、环游世界的潇洒女青年。

她的成长经历里包含了数度因教育、工作、婚恋选择的地理迁移，而她始终执行的信条就此一点：只有去大城市，才能改变她这样农村女孩的命运。

当时在一旁听故事的我，被同龄人早早认清社会法则的清醒而震撼。

她说只有去大城市，她才有机会接受更好的教育、得到更好的工作，不受家乡人情束缚；也只有去大城市，她在婚恋市场才有更为平等的选择，而不是回到老家，被太多远高于她出身的家庭嫌弃挑选。

这番言论和与之匹配的故事，如今我在《沙尘暴》里似乎看到了更多群像。

但电视剧要诉说的，恰恰是与那位女孩截然相反的大多数人的境遇——当那些渴望出去的人无法出去，他们的一生，是否真的被困于厄运？

《沙尘暴》从2004年发生在库鲁的一桩“锅炉焚尸案”开始讲述。

段奕宏饰演的警察陈江河，与市局调来的罗警官（张瑶）一起，于2012年重新调查案件。

“案犯”丁宝元8年前对杀人罪行供认不讳，但在入狱后的第2年就开始漫长的申诉，直至警方重新立案，彻查真相。

曾经参与2004年调查的陈江河，对自己经手的案件事实确信不疑。

而新来的罗警官理性冷酷，依据法理提出了种种疑问。

一位用传统刑侦手法揭开人情社会的复杂网络，另一位依据严密的推理和高新技术提出新的观点和视角。

在两位警官调查的过程中，库鲁众生相如画卷徐徐铺开，渐渐揭示真正的主题。

与一般我们看到的悬疑剧不同的是，《沙尘暴》虽然从命案开始，但整个叙事过程步步紧凑，冷静而克制，它没有因追求悬疑而牺牲社会议题的深度。

全片几乎没有太多暴力血腥画面，紧张的氛围却通过警察调查的日常文戏传递出来——倒叙、插叙，渐渐补白一段时空里不同人物的经历和情感状态，人物一个牵一个，像慢慢拉出一张网，我们最终惊叹于这张网所覆盖的事实，正如一场无法避免的风暴，将所有人都卷入了危险之中。

一条清晰的地理线，在12集剧情中牵引不同人的命运：泺河乡——库鲁县——省城，这三个被所有人物挂在嘴边的词汇，常常成为他们选择的来因或去处。

陈江河，曾想要从库鲁县调去省城与妻子女儿团聚。

丁宝元之妻孙彩云，因为想离开泺河，所以选择嫁给了有库鲁县户口的丁宝元。

丧命于“锅炉焚尸案”的死者程春，因为被迫留下，所以个人命运也陷入了被动和停滞。

而与案件紧密相关的锅炉站员工刘三成一家，他的儿子、女儿和徒弟，也都为了地理迁移付出了各自的代价。

从某种意义上来说，泺河乡——库鲁县——省城这条动线，代表了人们大概率的生活流动方向。

乡里的人渴望去县里，县里的人渴望去省城。

如果向上流动成功，则代表层级跃升；如果留下或返回，则代表停滞。

剧中对此动线深信不疑的人孙彩云，像时代的弄潮儿不断跳上浪尖。

她被困于乡下时，借县里来的丁宝元拿到了城镇户口；又在丁宝元被错判入狱的那些年里，她坐享丁家财产，又努力向她更渴望的文化人接近。

虽然作家关乔没什么钱，但对彩云来说，向上、向外更大的世界已经来了。

与孙彩云相映照的人物是程春。

曾经生活安康的女人，丈夫去世之后，失去了稳固的经济基础。

她不得不靠夜市摆摊和隐藏其后的“生意”谋生，留在这里让她倍感困顿，她也渴望离开这里去省城——没想到投资刘大志的教育和情感绑定引来了杀身之祸。

走出去，表现为不同形式：更好的教育、稳定而体面的工作、富足圆满的家庭……在不同人心里都生了根。

人们实现的路径却惊人地相似，只有首先完成地理线的迁移，他们对幸福更为具体的想象才可能落地。

刘盈盈和刘大志姐弟就是最好的范例。

他们都通过教育去了省城，也确实遇到了更好的可能。

刘大志毕业后在银行工作，有了家境殷实的配偶。

刘盈盈本来和刘大志一样，也会有自己喜欢的伴侣和体面的医院工作。

如果没有“焚尸案”这个转折点，我们会看到剧中命运最为阔达的一对姐弟。

他们就像孙彩云和程春都渴望的那样，实现了更好的人生。

然而，“焚尸案”成为一个转折点，将不同人的命运折向了不同命途。

丁宝元为了未出世的儿子，甘愿背锅入狱。

王良因为是关键证人，所以得到了人生中最重要的一次谈判条件。

刘三成因为辅助作案，所以不得不重新分配家庭资源。

刘盈盈因为被摆上谈判桌，从省城折返回县城，接受从工作到家庭各方面都更差的选择……还有案件的主要两位呢？

刘大志和程春，正是因为一个想留在省城，一个想去省城，他们从最初的同盟变为争夺和摆脱者。

刘大志把库鲁的人统统当作拉他坠落的铅石，程春不幸成了最重的那块，被狠狠摔落地狱。

当案件一点一点揭开命运地图的全貌时，我惊叹于悲剧的去向如此相似。

“焚尸案”是一个偶然事件吗？

如果没有它，刘盈盈或程春是不是会有更好的人生？

不，不会的。

没有“焚尸案”也会有别的案，因为有限的空间和资源决定了人们有限的选择。

《沙尘暴》剧中，一本同名也叫《沙尘暴》的书揭示了这种悲剧的必然。

小说开头写道：“泺河县的煤挖完了，整个县城也像被榨干的煤层，眼看着被掏空了。

”“有能力的，把老人和孩子都带走了。

没有能力的，留下了孩子，留下了女人，留下了老人。

”

写作者代入了上帝视角，早早看到这段时空里的众生全貌——县城面临资源转型的阵痛，有人选择离开，也有人尝试寻找新方向。

通过教育跃升去资源更为集中的省城是最好的路径，而有的人无法通过教育，则通过婚恋、工作或新形式的家庭（例如刘三成和王良的师徒父子关系，就变相实现了资源捆绑）。

没有被看到的阵痛还有，当刘盈盈和刘大志这样有可能性的人可以离开，他们看不见自己的出走其实暗含他人的代价。

比如父亲收留了孤儿王良成为家庭免费劳动力，比如程春甘愿贡献自己的收入为刘大志作学费……付出和回报始终在被掂量着、计算着，如果有人跳得太高，他也终会被托举他的人拉回地面。

在一对对投资和回报的关系中，我们看到了残酷的比对。

丁宝元和孙彩云夫妇，刘三成和王良师徒，刘盈盈和刘大志姐弟……互相成就着又互相拖拽着，升上去又降下来。

还有一条隐藏的关系始终牵引这起案件的重查：陈江河与他师父葛警官的传承和逃离，也将案件调查引向了不同方向。

8年前的陈江河，以为一个案子就是一个案子，没有想到是那么多人的人生。

他聚焦于自己命运的选择不经意改变了案件的走向，师父为救他而成为植物人，也成了陈江河最大的遗憾。

作为库鲁县人生存在此不得不经历的气候，沙尘暴一次又一次承担了隐喻的功能。

被沙漠和群山包围的库鲁，经常被掩盖于黄沙之下。

而沙尘暴或流沙，看似一次次偶然事件，却轮回般地将不同人拖入同样的境地——当陈江河开车追逐罗警官的车进入沙漠时，冥冥之中也看到了风暴再次来临的预言。

如果他选择继续逃避、玩世不恭，还会有像师父一样更多的人被无端牵连，卷入风暴。

他终于振作起来，配合罗警官的理性一起，揭开这座小城的秘密，迎接更大的风暴……

《沙尘暴》用一起命案，把从1998年到2012年的小城故事讲好了。

其实这段时空里除了命案，人们更多过着平凡的生活，像日复一日劳作的煤矿站工人，看不清命运的迷雾。

与这段时空相对应的故事，被更广阔地记于我这一代人的记忆中。

我因为上大学而去了城市，我因为在城市工作看到了乌泱泱来务工的人们，他们都集体摆脱了身后的家乡——一个个县城、乡镇和农村，留下了女人、老人和孩子。

时代的光照到明亮的地方时，是轰轰烈烈的城市化进程，大部分人走出去了，而有被留下可能的人付出了隐形的代价。

他们是程春这样孤身一人的女人，是刘盈盈这样不被重视的女儿，是刘三成这样无可奈何的老人，还有丁宝元、王良这样没有被真正的爱呵护过的男人……在碎片化娱乐主导的市场中，《沙尘暴》拒绝用快节奏迎合观众，而是以沉静的镜头语言，将小城十年变迁凝练成一首悲怆史诗。

《沙尘暴》的结局是苍凉的。

图穷匕见，同归于尽。

曾经都相信有美好未来的人们被卷入了同一场风暴，以为自己可以逃脱，但终究无人幸免。

但这个故事也是充满善意的。

正因为看到了那么多无可奈何、无法实现的欲望，我们才会像陈江河一样，重拾怜悯的心，审视自己的遗憾。

就算下一场风暴还会来，又怎样？

老段温暖坚毅的目光最后要确定的，是这样的信念吧。

完成度非常高的一部优质剧，优酷声量太小了，有诚意的作品应该有更好的关注。

悬疑氛围营造不错吸引你一直去探究，美术与摄影非常非常赞，没有那种很廉价的怀旧黄光，对于观众的沉浸投入大加成，把西北边陲小镇的荒蛮凛冽和被这个环境困住的人内心的绝望成功视觉化；配乐非常用心，和剧情极度贴合。

成败都是双线叙事结构，本剧的效果并不好，悬疑感常常因为时空切换而忽然停滞，特别是同一地点再次出现尸体后，最后四集以不同视角反复呈现故事的时候存在大量重复情节致观感疲惫。

表演上基本都在线上，段奕宏和张瑶没什么发挥空间，一众配角都很贴合，张佳宁偶有惊艳最后一集那种自毁地复仇差点意思，王锵蜜汁呆滞格格不入。

最后的收尾看得人绝望。

首先是形式，如果不是为了过审，刘盈盈双手不沾血借王良之刀灭掉那对集恶之大成的父子完成对造成她人生悲剧的三个男性的反杀，然后因为没有直接证据，她终于真正自由地离开了这个地方，就是神剧了。

然后是传递的价值能量信息，陈江河对刘盈盈那番“他虽然伤害过你但愿意为你付出一切，你还觉得世界应该毁灭吗？

”的话认真的吗？

编剧安排刘盈盈对着强奸犯的尸体痛哭流涕是何居心？

有些伤害永不可逆2025年了竟然还有有如此八股的输出！！

最后是警察以为的正义战胜了他们以为的邪恶，他们为自己再一次让罪犯伏法而互相击掌微笑勉励……永恒不变的结局啊个人观感这部剧在剧作层面算优质，但精神内核厚重感刻意，主要是主创（很遗憾编剧还是位女性）对于女性的描慕仍然摆脱不了陈旧传统刻板的窠臼，一个可以将一切焚之一炬的女人在有了买卖人口暴力渣男的孩子之后就必须心生不忍生下吗？！！

劣根的基因糟糕的环境再催生出一个扭曲的灵魂然后去毁灭另一个女性；受过高等教育的大学生在被父兄视作一个物件送给威胁他们的变态后只能选择顺从地就范吗？！！

拥有胆识与勇气的孙彩云只能依靠男人吗？！！

阅历无数男人的程春真的确信将未来寄托给一个高中生吗？！

人性之恶为什么都是女性承担后果！

女编剧可以再勇敢一点吗？！

可以让笔下的女性再勇敢一点吗？！

她们都太低估自己的能量了。

PS为了救孩子和强奸犯再生一个的设置真的好恶心……写出这些的人respect

大结局追完，最大的感受是：这么高质量的剧没有大火，不知道是剧的遗憾还是观众的遗憾。

《沙尘暴》像极了暴风中心的沉默低气压——它没有强情节刺激的“爆点”，也没有流量明星的加持，但却凭借真实、克制和深刻，在观众中斩获了高口碑。

这部仅12集的剧集，用砂纸般的粗粝质感，在流量喧嚣中磨出了一道直抵人心的裂痕。

当镜头掠过戈壁滩上歪斜的供电塔，掠过老式锅炉房外剥落的"安全生产"标语，这部裹挟着粗粝沙砾质感的剧集，早已超越了传统刑侦悬疑的类型框架。

它令人触摸到的不仅是烧焦的罪证与谎言，更是一个个被时代风沙打磨得棱角分明的灵魂。

一、风暴中的“反英雄”：陈江河陈江河蹲在沙丘上看羊时，口袋里永远揣着半包皱巴巴的烟。

这个被生活磨去锋芒的中年警察，每一次弹烟灰的动作都像是与过往岁月较劲——八年前师父在黄沙中缓慢下陷的身影，妻子带着女儿离开时卷起的沙尘，都在尼古丁的燃烧中化作灰烬。

当市局派来的罗英玮带着现代刑侦技术闯入这片混沌之地，他不得不回头，再次直面那场早已尘封的焦尸案。

段奕宏演的陈江河，绝对是国产剧里最“不体面”的警察。

永远佝偻着背，说着口音浓重的“普通话”，从不穿警服，皱皱巴巴的皮夹克好像长在了他的身上。

表面上他懒得插手、事事顺从，实则草蛇灰线、静候发力。

他不声张正义，但从不缺席关键时刻。

这种沉默的张力，不是反差，而是“老警察”身上独有的正义方式。

更重要的是，他不是“救世主”，也不是剧情推动的“万能钥匙”。

他只是风暴中的一个清醒者，用自己的方式与混沌共处。

二、“被牺牲的女性”：刘盈盈、孙彩云与程春在《沙尘暴》中，女性角色的命运深刻地映射出边陲小城在社会变迁中的复杂人性与结构性困境。

刘盈盈、孙彩云和程春三位女性的经历，揭示了在传统观念与现实压力交织下，女性所承受的牺牲与挣扎。

l 刘盈盈：在多重身份中被挤压至极限的“好女人”刘盈盈是这个社会结构里最典型、也最令人心碎的那种“好女人”：好女儿、好姐姐、好母亲，却从未有机会成为“她自己”。

母亲早逝，她被迫承担起母职，在年幼时就为照顾弟弟付出全部；高考明明能上一本，却为了家庭退而求其次；弟弟犯事后，她成了家庭交易中的筹码，被迫嫁给一个自己并不爱的人；而在被迫成为母亲之后，她的女儿又患上了白血病并最终因病离世。

她的悲剧并非来自一场意外，而是数十年细水长流的“合情合理”与“理所应当”共同雕刻出的悲剧。

她没有歇斯底里，而是以一种近乎绝望的清醒冷静撕开现实——把那套父权制下驯化女性的“乖、忍、让”彻底粉碎。

刘盈盈的复仇，不只是母亲对失女的绝望控诉，更是一个被结构性剥削和牺牲的女性，终于不再隐忍的怒吼。

l 孙彩云：用婚姻建构堡垒的女主人孙彩云不是传统意义上的“受害者”，但她活得一样用力、一样孤独。

她选择嫁给丁宝元，是她在男权规则中做出的理性选择；她用“贤内助”形象稳住家庭地位，又在暗地里精密布局，为了自己的安全感不惜制造悲剧。

她不是冷血，她只是太清楚自己若无倚仗，在这个系统里只会被碾成尘土。

她用婚姻筑起堡垒，却依旧无法抵挡人生的沙尘暴。

在她身上，我们看见一种女性版的生存公式：婚姻即资源，控制即安全。

这不是理想人生的答案，而是缺乏退路时的无声悲鸣。

l 程春：一个灯泡下微光求生的女人程春的戏份不多，却令人难忘。

她守着一辆小吃车，在深夜里点亮一只暖黄的灯泡，那盏灯像是她不肯熄灭的生活尊严。

她被生活边缘化，却仍试图用微薄的手艺与笑意，换取一些体面与希望。

她的命运最终以悲剧收场。

但正是她这样微不足道的存在，才让《沙尘暴》拥有了真正的温度——那些从不被社会记住的女人，也曾努力过、爱过、受过伤。

这三位女性，她们的命运并非“极端个例”，而是熟悉得令人心悸的现实切片。

她们被家庭结构驯化、被社会资源分配边缘化，所有的选择都像是“自愿”的，但其实从未有过真正的选项。

她们的挣扎不是为了反抗命运的安排，而是想要活得像一个“人”而不是某种“角色”。

她们的故事之所以动人，不是因为悲惨，而是因为真实——就像风暴来临时，那些最先被吹走的，总是最轻、也最被忽视的生命。

三、黄沙作墨的影像诗如果说内容和人物是《沙尘暴》的骨架，那它的镜头语言、质感营造、视听氛围就是肌理——它让这部剧不仅“讲了个好故事”，更“长成了一种气候”。

手持镜头在逼仄的锅炉房里摇晃出纪录片式的粗粝感，沙尘暴来临时倾斜的地平线构图，将人物挤压在天地间的逼仄感演绎得淋漓尽致。

低饱和度的画面里，警车的蓝与工装的灰在黄沙中互相吞噬，恰似法律与人情在这片土地上的永恒博弈。

年代感的还原也极具细节——刘盈盈卧室褪色的碎花窗帘、陈江河磨破边的皮夹克、夜市霓虹灯管上粘连的蝇虫尸体，一个个细节堆叠出2000年初的时空褶皱，令人无缝走进那个年代。

背景音乐的选择也非常恰到好处，不管是纯音乐的氛围铺排还是带有明显寓意的唱词部分，十分克制，不喧宾夺主，而是悄无声息地渗透进每一场冲突之中。

编剧的笔锋如手术刀般精准，剖开悬疑外壳后，露出的是中国城镇化的血肉肌理。

一次意外造就的凶案又勾连出另一起凶案，凶案背后则是亲情、人伦、欲望与熟人社会的勾连。

当片尾字幕随着风沙平息缓缓浮现，我突然理解了片名《沙尘暴》的深意：它不仅是一场遮蔽视线的自然现象，更是转型社会中迷茫与觉醒并存的集体阵痛。

在这部剧里，每一粒沙都是时代的注脚，每一道风的轨迹都写着小人物的史诗。

制作团队用影像的镊子，从漫天黄沙中夹出了一颗颗鲜活的心脏，它们跳动的声音，远比罪案更震撼人心。

高群书监制的新剧，两起时隔八年的连环锅炉焚尸案，主要犯罪场景是一台单锅筒带火厢的热水锅炉。

地点是虚构的“边塞小镇”，看剧中地名应该是影射南疆库车，实际取景地是甘肃嘉峪关和瓜州，年代设定是2004年到2012年，毕竟再往后《节能规》全面实施了，只有省煤器的炉型即使在西部省份不改造也该淘汰了，编导应该不至于为此专门做了功课，只是因为再往后必须是“新时代”了。

看到第5集发现的bug：1.这么大的供热站就只有这么一台锅炉（实际运行），容量很不匹配外景那么粗的烟囱，应该是内外景在不同地方拍摄后拼凑的。

2.剧情目前的设定是办案人员推测凶手熟悉锅炉内部结构，判定炉前进煤口尺寸太小尸体塞不进去，是从炉后出渣口塞进去的，不知道后面会不会吃设定，因为剧里给出的示意图明显不对，通常这种炉型为了引导携带热量的烟气向上流动，而不是直接流向炉后出口造成烟气短路降低效率，后拱应该比前拱更窄更狭长且尽量向前插入炉膛，前面塞不进去后面肯定更难塞进去啊？

补一张手册里的经典炉拱结构图，显然左侧（前拱）比右侧（后拱）更容易塞尸体进去

3.重点嫌疑的司炉工师徒二人在八年间私自改造了输送煤系统，增加了自动抛煤机（顺便搬尸？

），貌似还将原本的单向炉排改造成了可变速的往复炉排（混淆不同尸体烧焦程度？

），这么大的改造当地锅检工作有漏洞啊。

4.一年有七个月的供暖任务，烧了八年，发生连环命案都不停炉，锅炉也是辛苦了。

程春：把希望寄托在男人身上，是不幸的开始。

刘盈盈：无法逃脱的沙尘暴，是女性的囚笼。

人是环境的产物，环境恶劣，轻则让人逃离，重则让人变态。

强奸犯弥补了就应该被原谅吗？

强奸在一些人眼里，是可以被原谅的，他们通常打着好父亲的旗号。

王良虽然强奸了刘盈盈，毁了她的一辈子，可是他很爱自己的女儿呀，他本质不坏，是个好孩子，这个观点出自人民警察男主角。

你见过温柔的强奸吗，强奸伴随暴力，骑在女人身上控制女人手脚的时候，她不听话怎么办，扇两巴掌都是轻的，那个时候强奸犯脑子里在想什么，有把女人当人看吗。

会暴力打人违背女性意志的男人能是什么好人，耍心眼强占刘盈盈以后又要凹深情正直人设，摇身一变成了通情达理用情至深的好爸爸，被人尊重和原谅，弹幕也是一片唏嘘，这背后的逻辑是对男性欲望的纵容，是觉得男人的欲望没办法控制也不需要控制，把上半身和下半身割裂开，给男人管不住下半身找理由。

可是人和动物最大的区别是什么，不就是人可以控制自己动物不能吗，动物可以在大马路上随时随地交配人也是吗？

同为社会底层，男人也是压迫女人的，大家都过得一样遭，女人就会比男人过得还遭，这也是为什么女性都想逃离，男的不想的原因，贫穷也无所谓，因为男的生来被家人宠爱，在哪都过得好。

王良看着妈妈被打，还能做一家五口和和美美的梦，真的胆寒，男性无法共情母亲的苦难。

没嫁人的时候女人的贞洁最重要了，拐卖强奸行为以后损害女人的贞洁了又可以轻轻揭过了，贞洁又是最不重要的了，说白了这个贞洁服务于男人，女人让你们玩坏了。

最后想要逃离苦难的女人变成了错误的源头，变成了不安分的不切实际，男人倒成了情有可原的。

呈现女性命运多舛没有错，即使很多人物动机和逻辑不是特别能说得过去，在发现洗白王良之前我都是想给四星的，但最后两集实在令人恶心，一个人民警察居然觉得不能共情被拐卖的女性的强奸犯是好孩子，各种表现人物弧光的镜头烘托他，好像成为了好爸爸又为女人杀人了，强奸罪就可以被原谅，这人民警察的人民是只包括男人吗？

还一口一个老婆子，刘盈盈没承认过和王良的婚姻关系，别乱配对。

这绝对是暴露编剧导演制片三观的，你只可以呈现事实，但不可以有主观的东西加进去替人原谅，忽略施暴行为然后用高光镜头表现，镜头是没办法撒谎的，你想表达的是什么态度可以感受的出来。

我一直认为呈现犯罪行为的时候，可以纪实，但不要把自己的态度放进去。

这部剧给我的感受就是给王良用的烘托手法，放大他的人物弧光，削弱或者不展现他的施暴行为，从镜头拍摄到故事剧情到男主到弹幕都在替刘盈盈原谅王良，这就是创作本身出问题了，不在挖掘剧情涵义的范围之内了。

你完全可以说人性是复杂的，有的强奸犯的确可以做个好爸爸，平时可以当个好人，就是不会爱只会占有，因为他的成长环境只教会了他占有女人。

但你完全可以选择不展现烘托，怎么写在你不是吗，影视作品是可以引导的，不然要广电过审干嘛。

这就是反面人物不要太多刻画，犯了和狂飙、烈日灼心、漂白等等等等一样的错误。

为什么狂飙和漂白遭到了大规模审判，烈日灼心却没有，就是在大众层面觉得杀人犯不可以原谅但是强奸犯可以。

我是刑警的含金量还在上升，得把四星改成五星，就是不剖析犯罪的人什么心理，我管你什么理由，给受害者受害家属造成的伤害需要着重展现，警察办案的艰苦卓绝重点展现，我觉得这部剧意义太重要了，你想展现什么就加重笔墨，罪犯有什么苦衷我管你什么苦衷，直接不给笔墨，办案过程最重要。

我根本不跟你扯什么人性复杂，选题什么的都是人为定的，拍什么不好你拍强奸犯给他赋魅。

内个烈日灼心更是可恨，入户强奸给人女孩整心脏病犯了致死，然后发现女孩有个孩子为了赎罪就把女孩养了几年，全制作班底都在觉得男主是个青天大好银可惜的不行啊，我还寻思这剧情走向这么好的人，最后一定有反转，男主没强奸致死，别人弄的，带着这个期盼反转一直看完了，没反转，那你踏马搁这儿写一部电影歌颂他嘎哈呢，简直震撼我的三观，又是想展现一个人性复杂，咋了只有强奸犯人性最复杂，必须得写强奸犯，别人没人性，我惯的你。

又回到背后的源头了，为什么不是一个暴力杀人狂看见小生命起恻隐之心呢，因为杀人犯不尊重生命逻辑上不通，为什么不写一个入室盗窃小偷没想害人，女主人看见家里有人吓死了，男主害怕又愧疚怕小孩和尸体待一起不好给她带走，这合理吧，就非得设置成强奸犯，不就是因为编剧导演制片觉得强奸和小偷差不多，都是可以被观众原谅的吗？

但凡最后几集这个王良的存在感不那么高，我都可以直接略过他了，完全可以不给他那么多戏份，让他安分的是一个从小见惯父亲殴打强取女人，不能共情女性的苦难，长大了他也强取刘盈盈，适当可加一些他打女人的戏份，完全照着他爹写，把戏份放在刘盈盈虽恨王良强取，但重点在于刘盈盈爹重男轻女不分是非，是以最恨他，对王良就是厌恶就行了，然后就可以不写他了，这个时候对他的评价就会限于环境原生家庭的影响，只剩唏嘘。

但我们编剧导演在干什么，完全不展现他施暴的一面，生怕观众对他印象不好，又是让他一腔痴情为了刘盈盈犯杀人罪，又是让他心心念念小孩子放不下忘不了守着墓，被母亲抛弃好可怜，干嘛呀，都是编剧写的不是吗，弹幕一群觉得王良好不行的满意了？

你写偶像剧呢？

演员找个猥琐丑陋的你就知道多恶心了，你还嗑上了。

创作者不要忘了自己的初心，当然了，也许人家初心就是要给强奸犯赋魅。

比起太多笔墨描写杀人犯，我更讨厌洗白强奸犯，这属于我个人喜恶范畴，因为杀人犯有可能是寻仇，有可能是肾上腺素飙升激情杀人，有可能是自保正当防卫，有可能得了治不好的病顺便替天行道，有可能万念俱灰报复社会，盗窃诈骗为了求财不分男女，强奸是干嘛，找不出任何理由，别说起了欲望控制不住自己，除非不是人，就是单纯的侮辱女性不把女人当人看，仗着自己长了根东西，觉得自己特高贵。

所以狂飙、漂白、黑暗荣耀这种我都只是在本来打分基础上减了一颗星，但是洗白强奸犯最恶心我，直接一星，个人习惯，不服憋着。

多年前阿霞那样的拐卖剧堂而皇之在央视播，而现在观众怒而一星，什么冷血杀手和小女孩，什么一支梨花压海棠爱情美化恋童癖，以前都是超高的分儿，现在质疑的声音四起，证明着一些意识的觉醒，我相信给强奸犯赋魅的剧在未来某一天也会被无差别抵制，管他什么斯德哥尔摩，什么帅不帅深不深情对女的好不好，女孩儿们，不用跟他们掰扯什么人性复杂，就是单纯不接受给强奸犯赋魅，不接受往好的方向塑造强奸犯就完事儿。

不接受任何反驳，评论全删。

故事的开端源于一个高中生对一名成年女性的情不自禁，那时候，他以为那就是爱，直到他去了更远的地方。。。

刘大志因为家里穷，母亲早逝，父亲刘三成一个人抚养他和抱养来的姐姐比较拮据，让他们延迟了两年才上小学。

但努力加天赋让他们两的成绩在高中都名列前矛。

高三的时候他碰上了摆摊的年轻寡妇程春，恰巧在同学霸凌大志的时候程春帮助了她，在荷尔蒙的刺激下他那时候是真切的爱上了这个年轻的寡妇，经常在晚自习结束时来帮助她收摊。

终于有一天，两个人没有把持住，偷食禁果。

程春也是个苦命的人，丈夫在世时就只是把她当成发泄工具，没有丝毫情意。

在丈夫去世她后难以维持生计，就摆点小摊，同时兼顾一些皮肉生意。

她本以为男人都这样。

直到高材生的大志进入她的世界，她知道大志一定会考上大学，离开这个偏僻无爱的小城。

那时大志对她很好，她自信的以为大志大学毕业以后留在省城一定会把她接走。

于是，她慢慢的把离开这里所有希望都压在大志身上，把赚来的所有钱都给了大志去读书，并一心一意的对他好。

大志还有一个姐姐，叫做盈盈，是被领养的。

虽然成绩也很好，但重男轻女的思想还是让她爸决定让她以很高的分数去念学费全免还有奖学金大专护理专业。

他要全心全意的抚养儿子。

大志家里还有一个男性，年纪比他和盈盈都还小点，是父亲开饭店时招到家里来打杂的工人，叫王良，也是个孤儿，饭店生意不景气之后又和父亲去锅炉厂当起了学徒，一直和他们在一起，而且从第一次见面开始就非常喜欢大志姐姐盈盈。

大志按部就班的去了省城念大学。

长大了，并见过世面的他忘记了之前对寡妇程春的痴迷，也忘记了程春对他的情意，只想远远的躲开，并慢慢的遗忘，就像什么也没有发生过。

但程春怎么肯，她把大志当作自己离开县城这座苦海的救命稻草，她经常在寒暑假的时候偷偷去找大志，大志躲来躲去不厌其烦。

终于有一天大志被程春堵在了巷子里。

两人推搡间程春摔倒撞到石头上，昏迷了，大志以为她去世了。

从此刻开始，一切都变了。

大志慌了，打给了父亲，坦白了一切。

父亲那时候正和徒弟王良在锅炉厂值班，他也慌了，但是他没有人可以打打电话，他只知道他只有一个家人，这个宝贝儿子，养女和徒弟当然都不是。

他无论如何都要保护这个儿子的。

锅炉厂其实就是烧煤给全市供暖的地方，作为工人就是不间断的给锅炉里面加煤炭让里面的火不停。

值班一般都是2人一组，加上一个住厂里掌管全厂唯一一把钥匙的厂长丁宝元。

刘三成意识到，厂长偷偷出去了，现在厂里只有自己和徒弟王良，可以让儿子把尸体在半夜时偷偷搬到锅炉里面去烧掉。

烧成灰就可以神不知鬼不觉了，唯一的儿子也就保住了。

于时他就吩咐儿子把尸体藏好，他把为了偷厂里煤炭偷偷配的厂里钥匙放在门口石头下，让他12点时来，介时他偷偷打掩护就好了。

当然他不会告诉徒弟王良这一切。

但是上天也没有一直让他如愿，由于儿子动静太大，尽管刘三成一直在给他做掩护，王良还是听到了一些声响。

第二天早上烧掉一半的尸体从出炉渣口掉出来的时候两个人吓了一跳。

刘三成也没想到尸体在锅炉里面并不能完全销毁，还会剩下一些。

没办法，事到如今只能报警了。

警察照例来询问的时候，刘三成说什么声响都没有听到，一直在和徒弟王良下棋，王良也帮师傅圆慌。

由于警察觉得如果凶手是刘三成和王良的话，他们没必要报警，直接再把烧成的尸体渣重新放进去烧即可，所以先入为主的排除了他们两联合作案的嫌疑。

厂里出了命案，厂长丁宝元很头疼。

但不如意的事情远不止此，命案第三天，他老婆孙彩云和他说自己杀人了，和寡妇程春起了口角，推搡间不小心推倒了程春，程春脑袋撞到了石头，死了。

自己慌不择路，去找自己的老乡王良帮忙留了个门，把尸体丢进锅炉，烧了。

自己杀人偿命不足道，但是不巧的是自己已经怀孕了。

由于不想让小孩在监狱里出生，决定打掉这个孩子再去坐牢。

更不巧的是，孙彩云说，通过医生的推测，这个孩子肯定是男孩。

丁宝元已经下定了决心，为了这个儿子，自己愿意代替孙彩云去坐牢，哪怕去死。

他的方法是，突然消失，去外面躲几天，让警察以为自己是畏罪潜逃，等到警察找到自己的时候就承认杀人，并说是自己回厂里的时候看到有人，以为是偷煤贼在偷煤，于是自己一铁锹拍了过去，本没有杀意，但误杀之后没有了回头路，于是趁人不注意扔进了锅炉。

丁宝元判了无期。

孙彩云很高兴。

她终于继承了丁宝元继承而来的所有财富。

她只是撒了个慌。

她没想到丁宝元为了儿子真的会去做这么傻的事情。

她终于可以无忧无虑，随便找野汉子，安享后半生了。

王良很疑惑，老乡孙彩云突然来找自己，让自己和厂长丁宝元说曾经在案发的那一天曾经放孙彩云进来过。

并给了自己一些钱。

他没收钱，也帮了忙。

但是，他知道从师傅那天晚上如此反常的行为，以及第二天对警察撒慌可以知道，事情肯定没有这么简单，但王良没有多想，他愿意为了师傅，说谎，谁让他是师傅，又是盈盈父亲。

丁宝元在监狱里听到了自己媳妇的风言风语，大家都说自己被戴绿帽子了，刚开始他还怀疑，当所有人都认定这是真的时，他也认定了。

进监狱的第二年，他翻供了，说自己是被冤枉的。

王良还是对师傅，对盈盈很好，盈盈在省城读书，他愿意坐车8个小时只是给她带去爱吃的酱菜。

但盈盈在大学里有对象，她对王良完全没有这种想法。

师傅也不愿意把盈盈嫁给他，盈盈是省里念大学的人，怎么能嫁给王良这种没文化前途的人。

虽然王良每个月把自己工资的百分之七八十都交给了自己。

为了断了王良的念想，他在没有通知王良的情况下，和街坊邻居同事宣布了已经认了王良作为干儿子。

自己干儿子怎么能对自己女儿有非分之想呢。

王良也没办法，直到有一天，他听到了师傅和大志的电话。

原来杀人焚尸的凶手是师傅儿子！

师傅看到他已经听到了所有他们电话的内容，慌了，他不停的求王良，求求他不要毁了这个家。

王良答应了。

一想到王良知道了儿子杀人焚尸的秘密，刘三成无论如何都不能安心，尽管王良也把自己当成父亲，并已经答应了绝对不说出去。

想来想去他想到了一个好主意。

他要把女儿嫁给王良，有了盈盈以后他绝对是不会再说出去了。

盈盈反正是养女，保证大志的万无一失才是最重要的！

盈盈大四下学期的时候，被父亲刘三成骗到家里，强制和王良成婚了，强制的发生了关系，可怜的是，还怀孕了。

她只能回到县城上班，过了不久生下一个女儿，她非常不喜欢这个女儿，看到她就会想到自己原本美好的未来都被她毁了。

生下一个月就让父亲扔到了乡下的外婆那里，直到多年以后发现女儿生病了，才接回身边照顾。

接回没多久，女儿就确诊了白血病，盈盈这才知道，不知不觉间，女儿已经成了自己的命很子，是一切，她什么也不想管顾，只想救回女儿。

丁宝元上诉的第六年，上面派了专案组下来重审此案。

同时，盈盈女儿也已经危在旦夕，由于女儿白血病的最佳治疗方法只剩下骨髓移植。

父亲，自己，王良都配型失败，让盈盈把最后的一丝希望放在了弟弟大志身上。

虽然作为护士的她知道，大志和自己没有血缘关系，能配上的概率只有万分之一。

但这也已经是最后的救命稻草，是她不肯放下的希望。

但大志拒绝了，他从毕业就没有再回去过县城，父亲教他再也别回去了，这一次他非常听话。

只是偶尔寄钱回去补贴家用，或者也可以说贴补自己的心。

大志不再愿意为没见过面的没有血缘关系的外甥女再回去，回到他再也不愿想起的地方。

盈盈女儿还是没等到骨髓配型，去世了。

刘三成疯了，不是说他人疯了，是说他做的事疯了。

专案组又找他们聊过以前的杀人焚尸案之后，他每天都战战兢兢，怕真相被查出来，自己的宝贝儿子，终究还要被牵连。

他终于，找到盈盈，叫盈盈去杀了王良。

哪怕盈盈被抓也没事。

盈盈再也忍受不了刘三成和刘大志了，他找到王良，坦白父亲让她来杀王良，她说要和王良一起杀了父亲和大志，给女儿报仇。

王良被盈盈说服了，他知道自己不做盈盈也会去做的，他愿意为了盈盈去死。

丁宝元被放出来了，他的案件被查清是错案，杀人焚尸的不是他，之前仅凭口供定案终于还是出问题了。

丁宝元也满腔怒火，他要找真正凶手报仇，找给他戴绿帽子的情夫报仇。

孙彩云的情夫被发现死在无人荒漠。

丁宝元找到刘三成家里的时候，刘三成的尸体已经在锅炉里被发现好几天了。

本想杀王良的丁宝元和王良厮打之际被盈盈袭击，两人把丁宝元绑了起来，聊了起来，告诉了他真相。

荒漠里发现了刘大志尸体。

不远处的公路上丁宝元尸体被发现。

警察抓了盈盈，王良在逃避追捕的时候卷入了流沙，他去找女儿了。

刚看了一个讨论，说受不了悬疑剧还要拍女性擦边、女性水性杨花、星暗示等等，拜托能不能随时随地大小打拳啊？

真的是我们国家这2/30年发展的太快了，以至于真的很多年轻人都长成了温室里的花朵了吗，圣母真的不要太多。

我请问剧看完了吗？

真的明白20年前最最底层女性的生存状态吗？

还受不了星暗示，我请问呢哪里露骨了吗？

连个接吻的镜头都没有，平时看偶像剧没见这些人说受不了星暗示，八成还要把自己带入女主角吧。

我觉得这部剧悬疑的部分其实没那么强，前前后后用了很多倒序的手法抽丝剥茧，点题的应该就是那句“我们办的不是案子，而是一个人的人生”，剧里讲的更多的是人性，是那个时代底层女性的生存悲剧：彩云最最偏远的地区不认命的女人，没有文化要为自己拼一个自己梦想的生活，野草一样的韧性和自己身体就成了唯一的武器，他可以养一个男人像养一盆绿植，但当自己生命遇到威胁的时候也可以第一时间舍弃他，遇事处变不惊，脑子转的异常灵活，仿佛一只变色龙，既能顺势而为也能主动出击还会断尾求生；程春一个年轻漂亮的寡妇，没文化认知低，那个年代她有2万存款但因为没有当做主心骨的男人，而不敢离开小镇去她梦里的省城，真的很细节了，那个年底偏远地区就算出去打工大多数也都是投奔已经出去的熟人，或是有已经出去过的人带着出去，她没有了丈夫，偏偏年轻漂亮在那个小地方身边都是贪图他身体的男人真的再正常不过，突然遇到一个有文化很斯文的男人，她以为他不一样，没想到他更无情；刘盈盈那个年代的大学生正是新旧思想交替的时候，一方面她希望通过努力学习改变命运，一方面她又受到封建的父权思想枷锁，最开始的妥协仿佛点燃的高压锅，时间越久威力越大，最终多多的离开、刘家父子的阴损嘴脸导致彻底毁灭。

王良，在那样的家庭里出生长到7/8岁，之后失去了所有的家人，吃百家饭长大，从小就学会了看人脸色以及吃苦干活，但是没有人告诉他爱是什么，他的父亲囚禁殴打他的母亲，会让他潜意识里觉得我爱一个女人就有权利让他留在自己身边，看到第十集都还是很厌恶他这个角色，但随着更多细节在后面的展开，也只能一声叹息他也只是一个可怜人。

《沙尘暴》看到第一集，以为是讲探案。

看到第四集，以为是讲西北。

看到第九集，才知道讲的是女性被侮辱与被损害的一生。

《沙尘暴》中有几位女性，无关好坏，但都个性鲜明，而且各个不同。

好久没有在国产剧中看过这么鲜明的女性群像了。

那我们就从女性角色说起吧。

（一）主角刘盈盈，在前两集中甚至都没有出现。

她的登场是渐入式的，开始是个白血病女孩的母亲，然后是个县城医院的护士，再然后才发现她本来是前途远大的优等生，可以上省重点大学，但却只上了大专，为了省钱供弟弟读书。

再然后，我们才看到她远景中的故事。

她原来和每一个大学生没有不同，神采飞扬，说话尾音都上扬。

她的一生本来可以灿烂顺遂——留在省城，嫁入家境优渥的家庭，成为人们口中的中产。

不一定幸福，但有足够的自由。

最后，她为了弟弟，为了父亲，为了牧场上大字不识的流浪汉，留在了县城，完结了自己的一生。

孩子得了白血病，连钱都凑不齐，亲舅舅和原生家庭切割到宁愿在酒桌上应酬，也不愿回到县城做骨髓配型。

父亲说，“他忙忙的，你找他干嘛？

”这些男人，以爱之名，让她的一辈子不断下坠，坠入地狱般的深渊。

第八集，弟弟终于回来求她。

第九集，父亲劝她嫁人。

每一句台词，每一句“亲爱的姐”，每一句“盈盈姐”，每一句“女儿啊”，都叫在观众的心上，那些看起来温暖的字句，实际上字字诛心。

（二）被杀的程春，她的境遇比刘盈盈还不如。

刘盈盈读书识字，上完了大学，有自己的人生观。

程春从牧区来到县城，丈夫不到一年就死了，举目无亲，只能自己在县城夜市摆摊谋生。

她除了长相好看，连字都不认识几个。

她的一生，没有自己的价值体系，没有对世界的认知，她的所有都绑在男人身上，希望也寄托在他们身上。

最初是夫家，丈夫死后被抛弃，然后是大福，她死心塌地地对他好，要的只是“以后你成家立业了，我去给你带孩子”，卑贱到了骨子里，没想到真心换来的是全剧最冷血最自私的角色的抛弃。

大福向她索取性，索取感情，索取被崇拜的感觉，但从来没有想过与她同路，哪怕只是一段。

迫不得已，她做了暗娼，因为她能掌控的，只有自己的身体。

她始终无法逃出这个县城，因为既无知，又无识。

在二十年前风沙飞扬的西北小城里，她无路可逃，只有死路一条。

那年我在青海支教时，这样的女子很多——不是说职业，而是说出路。

今日，希望她们已经被高铁、智能手机和高速公路打通了和世界的联系。

有篇论文里说，自从中国改革开放后，服农药自杀的农村女子少了很多，因为她们有了进城打工的渠道，她们的命运不再被父权和夫权主宰，她们有了活路。

改革开放使农村妇女活下来，那高铁和智能手机应该使农村妇女有更多人生的意义吧。

（三）孙彩云是程春的反面，但她们是同一片树叶。

同样出身在落后牧区的泺车，孙彩云有的是自己的想法。

她身上有能豁出去的劲儿，为了嫁到城里，不惜找了个瘸腿的丈夫；为了搞到丈夫的钱，不惜把他送进监狱。

她脸上是俗艳的漂亮，神采飞扬，做事心狠手辣。

但心狠手辣是为了什么？

不就是为了能逃离农村，能过上好的生活。

在一个活下去都困难的地方，她这点小手段、小伎俩，又算得了什么，除去后来的罪行，只说之前的作为，我们又怎么能苛责于她呢？

创作者写她是讽刺，可也是软弱的反面。

说到底，在三个人中，她才应该是女性的榜样。

与其做被爱绑架的刘盈盈，把自己的命运捆绑在男人身上的程春，不如做最爱自己、一切都为以自己为出发点的孙彩云。

中国女性就是太被束缚，一生都为了做好妈妈、好妻子、好女儿而付出，结果做成了《出走的决心》里的苏敏阿姨的前半生，那么多没有觉醒的女人还在被人定义的“女人”桎梏中生活。

多么不值当啊。

（四）段奕宏演的刑警，和张瑶演的市里派下来重审案件的女警察，原以为他们是主角，但其实他们是织布机，用经纬线串起了这些珍珠，从时间上和人物关系上都是如此。

八年前从供热站煤炉里面掉出来的死尸，当年供热站里面的三个人，和八年后重新查案时发生的故事，以及如同deja vu一般又掉出来的新的死尸串在一起，形成了层层密布的故事网。

经线是时间，从2004讲到2012，但其实讲的是那些更早发生的事，因从十几年前就种下，一步步形成了最终的果；纬线是人物，从锅炉工刘三成、前后两位供热站站长于宝元、王良，到由他们展开的庞大的人物关系，层层展开，从一个本格凶杀案推理变成了社会问题与时代的叙事诗，编剧功力由此可见。

两位警察联手探案有很多先例，最成功的例子之一是《真探》第一季。

两位出身、家庭、性格完全相反的警察联手，发现对方身上能与自己互补的优点，造成许多有趣的冲突，最后成了莫逆之交，这种戏非常容易出彩。

我本来不喜欢两位探案主角搞cp，但段奕宏和张瑶演技到位，两位还是颇有一些化学反应的，可惜广电不让。

如果是我编剧，会让他们其中一位靠在另一位的肩膀上哭泣，最后由于不可抗力分开了，回城的回城，回草原的回草原，但结局是开放式的，留个念想，还能拍下一季。

（五）为什么说这部剧像美剧？

现在的古偶现偶言必称三观，人物在政治上和道德上都必须是圣母，比如小三就一定是坏人，娼妓更不用说。

在这些剧里，人物都是纸糊的，站不住。

《沙尘暴》里当然有坏人，但坏得自然，坏得有道理。

父亲藏尸，为的是救儿子；草原的流浪汉强娶义姐，但死心塌地地对孩子好；就连最坏的杀人犯，也与被杀者之间有过甜蜜的时光，事实上，两人的开始都始于杀人犯一次善良的举动。

上面这些是反派，那些形象立体丰满的女性就更不用说了。

她们被命运压迫，用自己的方式反抗，有的是合法的，有的是非法的，有的是合法但不符合道德的。

但她们的行为都是可以理解的，观众把自己代入，看到的是现实世界，而不是非黑即白的虚假景观。

剧中有一些bug，但整体逻辑是合理的，给四星。

加上对女性的同情心和直击人心的台词，加半星。

有了段奕宏，再加半星。

现在这世道，有个不顶着鲜肉流量、不是资本强推、有自己个人风格、老老实实演戏、不参加综艺圈钱的演员，实在是太难得了，何况人家是真正从西北走出来的白手起家的演员，在资本和星二代还没有占据这条跑道的时代，我们还是能看见一些真正有才华的人的。

（六）本剧在酒泉拍摄，为的是体现出西北的沙尘、灰暗、破败，和破败中诞生的希望。

我支教时，在青海农村生活过。

沙尘特效是做得假了点，青海也不比甘肃的沙漠，但那些带着羊肉味儿的口音、颓败、单调、无处可逃是一样的。

我是个过客，只能从外来者的角度观察，但那些一辈子都生活在那里的人，尤其是女人，当时的境遇是很难有希望的。

但知道要走出去、或者知道怎么走出去的人，她们总都会成功的，比如孙彩云，比如苏敏，比如我的学生们，比如抖音上的那些博主，比如本剧最后，光伏发电田里那奇异如赛博朋克的光束。

那是未来。