夜与日

洪尚秀第三部。

导演挺喜欢把生活文本做分数化简，用真实自然的生活场景装下人的做作和不堪来给你照镜子。

缺乏修饰的文本是真的会让人尴尬和难为情，但这确实就是自己。

前女友是用过的，打了6次胎，说起来是相当熟悉深入且放纵，结果男主硬是没记起来，哪怕纯生理交往都不带这样拔吊无情的，还是你韩国医美家常到换手机壳一样。

就这两人还能相安无事啦起家常，爱欲真的可以原谅一切。

导演把文本的修饰和修辞去掉，留下日常不连续，空虚还一本正经的对白，其实就是想强化人物的心理动机和目的。

前女友异国他乡过的想必也不好，起码空虚，好不容易遇到故人想干炮聊以慰藉结果还被拒绝了，期间还用了让男方愧疚以补偿炮的计谋但最终还是被拒绝，所以这种方式得分人。

最后自杀不一定是因为被拒炮，但肯定也是负面经历之一了。

有意思的是第一次见女2就在其背后说坏话，这干炮的防御心理还挺敏感，不过她敏感对了，可怕的女人直觉。

男主也有意思，对他面前说别人坏话的事情在后面出现了好几次，但结果完全不影响其干炮的选择，这里得夸下男性干炮的主见，所以干炮选择依据上要把为人啊，学识啊等等这些去掉。

但有一点，投怀送抱撅起屁股送上门的会降低其干炮诱惑力，所以说这是纯生理的也不是，征服心理还是有的，这也得分人。

下来是追求女2的过程，这里有意思的有几点，一是加油这类事情男主也觉得女2吝啬等等，但这只是更加印证了男主选择干炮目标的依据，女2是什么样的人根本不重要。

目前跟外貌和征服心理有关。

二是追求女主的过程，导演还是把文本的修饰去掉，仅是几次干瘪的我爱你就抱得美人归，对了还有大方，这其实跟挥金买春没什么区别，不同的就是多那层冠冕堂皇的窗户纸，这个导演倒是没有彻底简化，所以男主的那些我爱你和我想干你没什么区别，女2其实也知道，包括争宠的心理，至于女二为什么会接受且最后没有过多纠缠那得另拍一部电影吧，而这层窗户纸是所谓文明最后的底裤吧，大家还是别捅破的好。

女三投怀，其实这个没什么好说的，男主交往是因其可以提供不少帮助，但因丑和没有成就感这辈子是很难选择和她干炮了，这一点上男主倒是对自己的魅力蛮自信的，结果在朝鲜人那里崩塌了。

朝鲜人这里，是鄙夷男性愚蠢的嫉妒心理，对自己魅力受冷落而去用地域政治发难实在笨拙，还好社交群体里没有他的明确目标。

但是扳手腕这个事情吧，幸亏朝鲜人不是妹子，要不大概率会用上恨你是因为太爱你的计谋。

女四的幻想，为什么会幻想女四，因为男主也想征服，只不过就见了一面就幻想这么多又要遭受多少鄙夷，不过导演确实用澡堂窗户外的那头猪鄙夷了一下，这个我倒是蛮意外。

为什么幻想自己粗鄙的行径，其实是为了解答选择回国的原因，穷和物质现实才是真正的镜子，气质修养是可以装裱的，或者说穷和物质现实才是阻挠他干炮冲动的最大因素，所以得知妻子的谎言才会那么淡定，因为他已然回到了安乐窝。

这确实挺东方，不管你在外面怎么沾花惹草，回到家就要好好过日子。

反过来说你在家好好过日子有物质基础了才能在外面沾花惹草啊。

当看到有人因为这部电影感慨爱情的时候，我其实是有点恍惚的，可能爱情这个词本身就只是建立在物质基础之上生理和心理冲动的牌坊而已。

爱情本该如此。

另男主在电影里哭了3次吧，脆弱且鸡贼再一次令人肃然起敬。

太过真实以至于不适😂本来想给四星的自己写着写着实在觉得微妙到妙不可言所以五星了。

那么琐碎真实的现实人间爱情狗血啊。

吸引男人的女孩是怎样的人。

已为人妻，曾为自己流产了六次，并受自己影响与现在的丈夫关系不睦，重逢后屡屡投怀送抱却被一套道貌岸然的禁欲传教赶走的前任女友——所讨厌的“喜欢纠缠男人”的女孩。

前任是自己玩旧了也腻了的旧玩具，就算现在给别人拿去了也已经布满自己留下的印记（牺牲什么的，除了让对方自我陶醉一下以外根本不会加强自己的吸引力hhh）以及——并不是“哪怕主动也吸引不了男人”而是“正因为投怀送抱而让男人兴致索然”。

而前任所厌恶的年轻的“没有男人不行”的女孩，新鲜，带点危险又充满可能性。

在相遇之后呈现出带有距离感的友好，对流浪汉的帮助展现出富有同情心的内在，并不在意自己对作品的建议的高傲，在自己带着酒前往后礼貌地提出了保持距离的婉拒的清冷——这一切都让男人在无聊停滞的异国生活里产生了征服欲。

在男主那个足控福利…的春梦里，梦里女孩说的话实际上是男主潜意识对现实里畏畏缩缩的自己说的——鬼鬼祟祟的干什么，要上就男人一点直接来啊……事实证明竟然是有效的hhh男人从前呈现的一向彬彬有礼的用敬语表达对女孩的欣赏，是一点用都没有的。

当他用平语说出粗野的极为冒犯人的“我想睡你”…倒是如有神助，且可以看出在后面的剧情里屡试不爽……称呼也改成一口一个（南方话语体系里让我想破头想不出类似的说法）用北方话讲大概就是“小丫头片子”😂……女孩看起来是“拒绝”“被激怒”的，实际上却明显被吃得死死的…女孩的清高不过是防御伤害的武器，实际上她并无才华，作品全靠抄袭，而男人粗暴野蛮带有占有性质的言论，让强装出不屑批评的高傲，不与已婚男人接近的道德原则都被击碎，隐藏的自卑，羞耻，不安一下子可以以“被野蛮粗暴的强迫”的“不可抗力”为借口摆脱，从而心安理得地接受，同时也是另一种意义上的征服欲。

因此女孩如男人期待地佯装愠怒却实际半推半就地接受了。

太他妈无趣又真实的（抖m）现实桥段了。

另外，因为无聊的理由和自己关系紧张的室友——暗恋这个男人，这也太符合女性心理了，抢走塑料闺蜜的单恋对象实在是让人心情无比舒适的一件事情🙃总之终于开了个房，女孩不是前七后八安全期所以一定要男人买套，其实也并不是买不到，男人只是碍于药店里都是女人自己法语也不利索的种种微妙的颜面问题而没有买成………最后还是なま地给办成了事。

出来两人互相说了些烂得恶心的情话。

然后接到电话，老婆说自己怀孕了。

于是哪怕女孩也找到自己说自己可能怀孕的事，还是一边撒谎一边道歉一边说着“我不会忘了你”的可笑深情跑了。

多无趣啊。

爱什么的。

哪有这种东西。

男人知道了老婆是假怀孕，也并不生气，也并不因此想起法国的女孩，因为人的境遇都是不断流动变化的，在彼处妙不可言的女孩在此处早已是无意义的故人，而小娇妻明媚动人撒的谎也不过证明她多么在乎我，我觉得我真心地爱她呢。

最喜欢而且真的是最微妙不过的……还是男人和老婆甜甜蜜蜜OX完还说了些狗屎情话然后做的梦。

人的梦真的是这样的。

不是现在的爱人不是曾经的情人，偏偏是一个只见过一面的女孩。

她是已经被征服而成为可有可无的过去时的法国小情人的画作的抄袭对象，一样清冷美丽且对自己毫无兴趣……于是最该有这样的梦了。

吃饭前某种“丈夫授予妻子权利”式的传统仪式，吃饭时提到要去看望生病的前妻，（这真的很微妙，给了充分的自己离开妻子的道德借口又并未真正斩断和妻子的关系，相当于两个女人都是男人的）女人畏于丈夫威严而答应，但又因为一片痴心心生妒意，在澡堂大声哭泣，澡堂里还有满池子白花花的裸女，外面有只猪在不停地拱着玻璃。

一起看望前妻的路上妻子显然是故意摔破了礼物，蹲在地上不断道歉，男人兴致盎然地做出了震怒的暴君姿态粗野地辱骂畏畏缩缩的小妻子。

越是骂女人就越是恭敬。

梦快醒了他在现实人生里晓得的不安（害怕抖s抖过头被讨厌2333）也袭来，于是女人转身离开了，他赶紧忙不迭地喊她的名字让她回来。

无限地贬低和侮辱我们的所爱简直是本能一样的东西……能确认她完全臣服于我，以及在她已经被我搞定后自然就不如新目标那么动人了。

嘛，PUA都懂的东西😂微妙地想起曾经一起拍片的时候一个男生开始一直极力否认自己有异地的女友的事实，在被我拆穿他马上要去女友所在城市的可疑行程后又和我尴尬地解释是专程去分手的…（被我嘲讽为分手炮也并没有否认233）…并在之后的对话中已经称她为前女友😂（啊当晚还跟我感慨过世风日下“好担心我结婚的时候已经娶不到处女了啊”（（（？

前女友还尸骨未寒呢（（（不算什么特别渣的男生人也挺好的…（否则我说不定就能愉快ショジョソツギョウ（（x……了只是在现有的有可能性的异性面前有点笨拙地想呈现出自己的可能性而已。

大概属于金敏喜姐姐“和好看的男人谈恋爱是要付出代价的”.jpg…（（（求求老舔爷千千万万憋让当事人看到我的吐槽23333嘛我们人类所谓的爱不正是这种…因地制宜…的东西吗？

我甚至有点讨厌自己总是很容易一眼看透别人的想法于是下意识层层设防于是他妈谁都骗不了我🌞……多无趣啊。

爱什么的。

并不能说没有，但它的存在也大多不是什么美好的东西。

洪常秀第八部长片《夜与日》（2008年），当是他最长一部，达到破纪录的144分钟。

故事主要场景在巴黎。

洪常秀1990年到巴黎呆过一年。

他当有在巴黎拍部电影的情结。

此片采取日记体，他的叙事电影启蒙之作法国大师布列松《乡村牧师日记》也是日记体。

片中男主角是位画家。

因躲避法律问题从留学的美国逃到法国巴黎滞留两个多月。

电影以日记体生活流水帐方式记录了他这段孤独、困苦的异乡岁月。

本片男主角与以往洪常秀影片相比有两个新鲜点：一，他一边与过不下去生活的物质贫困作抗争，一边寻求精神出口，包括情感机会；二，在追逐异性方面，他不再呈现为一个性欲狂男人，反而在不少时候懂得节制。

这让他显得更像个普通人。

当他追逐“爱情”时，比以往电影中更多几分浪漫气息。

但洪常秀的解剖刀绝不因此显得更加温情。

悲观大师将无情揭露进行到底。

当你美化和歌颂爱情时，他把所谓爱情解构得体无完肤，看起来纯属恶毒冷笑话。

当他片中两个人抱在一起说着情意绵绵的话语时，你甚至可以预设，后面一定有某种令人大跌眼镜的逆转。

男主角是个中年人，对艺术呈现出某种特立独行的价值观。

他喜欢画云。

片中展示他画的云与照片别无二致。

我想这里面暗含着洪常秀对男主角作为画家的否定。

洪常秀喜欢塞尚的画。

他认为印象主义画作揭示了艺术本质，就是处在真实与抽象之间的某种东西。

而不是无限接近现实。

本片日记体生活流共涉及了男主角与四位女人的关系。

首先是他与暂处分离状态的妻子，每天通电话互诉思念之情。

其次是他在巴黎韩国人聚居区偶遇的十年前交往过的旧情人。

起初他没认出对方来。

对方因此生气。

这确实有点匪夷所思，旧情人与他交往期间偷偷为他做过六次流产。

她现在巴黎生活，与一位法国人结婚，过得并不幸福。

法国丈夫看管她很严。

她对男主角旧情复燃，或说，在不幸福的生活里，又想从男主角身上寻找一点慰藉。

但男主角“理性”地克制了对她的欲望。

她生气地离他而去。

第三位与他有涉的女性是一位在巴黎学习画画的年轻韩国女孩。

我们首先借由他旧情人之口，得知那年轻女孩也许有某些问题（他们坐在露天咖啡馆聊天时那个女孩从旁边经过首次吸引了男主角目光，认识她的旧情人随口说出一些负面话来）。

但这不影响男主角被她的青春朝气所吸引。

后借助另一位韩国女子的社交引线，他终于认识了那年轻女孩（那位女子是年轻女孩合租室友，她喜欢男主角）。

年轻女孩一脸傲气，似乎得意于自己年轻。

她说话总昂着头，像个骄傲的公主。

她对作为中年大叔的男主角保持着距离感。

当他恭敬地尝试表达好感时，得到的是她的警告（他是个已婚男人，想什么呢）。

她总是表现得很忙的样子。

男主角却总是梦到她。

就连做梦也是畏畏缩缩的。

趁她睡着了去亲她好看的足，她被弄醒后他得到警告。

某种微妙力量使本来希望不大的男主角得到了一些希望。

那就是她与室友之间的矛盾。

在一次三人开车去海边旅游期间，室友对年轻女孩的自私表示愤慨（不分担出行油费不说，连帮忙看个地图也极不专心），车内三人气氛很僵。

两个女人都想把他拉进自己阵营，似乎这样彰显自己是更有魅力一方。

由于得知室友想追男主角，无形中刺激了年轻女孩的竞争欲望。

加之男主角受到梦的启发，突然改变了追求策略，变得直接起来，告诉她：我想跟你睡觉。

至于为什么想跟她睡觉，他说：他爱她。

年轻女孩虽被这无礼粗鲁言论激怒了，但事实上这也刺激他们走得更近了。

粗鲁直接有时具有微妙效果。

年轻女孩说，你是个真男人。

明明他也看到年轻女孩自私任性一面，但无碍于他想靠近她的冲动。

想来，他并不是要得到一份真爱，而是获取征服感的满足，来自青春的快慰。

在令人郁闷又孤独的巴黎，这女孩是唯一类似阳光的存在。

简直可激发他生命活力。

否则，他将如一滩泥。

在这异乡都市是个不起眼的局外人。

他对年轻女孩表现得慷慨，请客买单（女孩将此视作理所当然之事），容忍她的反复无常任性作派，还将一起玩赌博他赢来的几百欧元分给她一半，令她感觉到他的真诚（他确实是个率性而不算计的人，即使这么穷，缺乏金钱），就算抱在一起她也拒绝进一步性要求，他依然表现出体贴和忍耐。

即便后来，他偶然从别处得知，她自傲的原创性绘画作品，其实并非她原创，而是抄袭自绘画班同学，并且她因抄袭失去继续上学资格，这也并未改变他对她的好感。

这不禁令人疑惑。

是真爱迷人眼？

还是他只是贪欢不在乎人品等深层次的事。

他刚实现与年轻女孩睡觉的愿望并且对方宣称爱上他之后，远在韩国的妻子来电话说自己怀孕了。

他立马紧急买机票，打算冒着被抓风险回国。

编了个理由搪塞过年轻情人。

一段“浪漫爱情”，就这样升起也迅速搁浅也迅速。

当他离开巴黎回到首尔，未再想起过他的年轻情人，连梦都没梦到她。

与妻子相聚，得知她并未怀孕，骗他为让他下决心早回国。

他并未生气，感觉到妻子爱他。

他们甜蜜性爱后沉入的睡眠中，他梦到了另一个女孩。

那个他在巴黎朋友家看到的年轻女孩，他的年轻情人画作抄袭的对象。

他与她有过简短聊天。

她淡淡谈到画作被抄之事，对他一副毫无兴趣的样子。

梦中，她成了他下一任妻子，并且任劳任怨地服侍他，但他依然因为她打坏了作为给前妻的礼物的花瓶而勃然大怒，歇斯底里怒骂了她一通，直把她骂得气哭跑开。

这个梦的微妙之处不仅在于把仅一面之缘的年轻女孩幻想成他下一任妻子，他自己还表现得如同一位暴君，与生活中温文尔雅的他判若两人。

梦醒后，妻子因他的梦话疑心他有外遇，抓狂起来。

他解释只是一个胡乱的梦而已。

妻子最终勉强相信他的话，二人抱在一起继续表现得温情相爱，当然此时，观众已不相信他们之间的爱，会是多么强烈。

生活的面纱就是如此这般被洪常秀扯下。

一个貌似忠厚持重、懂得节制、礼貌和反思的中年男人，细细剥开他情感的袍子，发现布满虱子。

男主角在本片中哭过两次，一次是思念远在韩国见不上面的妻子，另一次，哭得更狼狈，是他从报纸上得知被他婉拒的旧情人自杀的消息后。

那是击碎他心灵的一刻。

然而，并未使他升华。

在残梦过后，苟且的生活仍将继续。

与那张暴露“隐私”的海报相比，这张德国版海报似乎更能挑明剧中男主人公的真实心理，以一种相当高明而隐秘的艺术化手段（当然这里没有任何讽刺恋足癖人士的意思）。

这张海报让我毫不犹豫就联想到《克莱尔之膝》。

我不晓得洪尚秀是否有意向法国新浪潮导演侯麦致敬，但我敢肯定的是：首次在韩国以外的地方拍摄影片，选择在法国这个浪漫的国度，的确是别有一番心思。

法国的浪漫艺术气息跟洪尚秀电影里的情爱哲理简直契合得天衣无缝。

一方面用日记体的叙事方式记录下在巴黎将近2个月内的生活点滴，另一方面也通过这种手段一步步揭开男性白日梦的真相，一个亘古不变的主题：男人对性的渴望和追求。

换用导演自己的说法，女人便是男人的未来，只不过这回的男主人公在强壮自大的身躯下其实隐藏着一颗自卑龌龊的心。

这似乎也是洪尚秀电影中男性的常态，而内心深处的灵欲冲突，再加上客观外在环境的格格不入，令人物的自嘲和反讽意味愈加强烈。

作为当今韩国首屈一指的作者导演，洪尚秀在电影中的标签同样引人注目。

不光是人物絮絮叨叨的人物对白打上“洪式”烙印，更厉害之处是导演在异国他乡依旧保持着一贯的摄影构图水准，那些zoom in/out的镜头愈发成熟，在某些关键场景精准地捕捉到角色的微妙心态转变。

两场梦境的段落可圈可点，皆为男主角内心世界的写真。

剧末的那段尤为值得称赞：澡堂哭泣的女人、拍打窗的猪头、破碎的花瓶，充满着梦幻的诗意。

这种介于闷骚与真骚之间的男的，我愿称之为骚狗，或者，大猪蹄子。

我不知道洪常秀是个咋样的人，不知道这部片是如实招来还是女性主义。

但，我觉得这的确是部货真价实的女性主义片。

从直男角度抨击自己，解剖自己。

他的女性角色单调，却富有生命力，是个人。

反观男主，大段大段的心理描写，用意无非就是自我开脱。

在白天吞噬黑夜的巴黎，他自述自身的孤独，感伤，抱怨人情冷淡。

可实际行为表现出的，他不停企图勾搭女性，因为懦弱与所谓的道德，优柔寡断，希望女性懂自己，足够优秀，又因对方的不足而感到优越，进而更加喜爱。

，。。

，服了，真骚狗不过如此。

女主。。。。

之一，那个长的贼乖的，，虽然看上去有点傻傻的，婊婊的，但在真正的时刻，她能够下决心，全心全意去爱，自己承担。。。。。

不行，还是很气，咋能这样呢？？？

虽然我不知道我会怎样抉择，但这样也太不可理喻了吧。。。

总之，直男必看，引以为戒。。。

一部似懂非懂的电影，一部看似生活流，实则剧情片的电影。

一部讲男人如何经营自己的本性，女人如何控制自己的感性的电影。

窥探别人的生活，我们会发现，没有了包装的日常生活，平淡又如此乏味。

我们讲不明白一些道理，做不对一些事情，搞砸一段段关系，又重新和别人联结。

人类总是尝试一些新奇却又古怪的事情。

男人，主人公总是对身边的女性说我爱你，我不想解释称劣根性。

更愿意理解为，他不明白什么是爱，所以总是做出错误的表达，使身边的女人们痴恋又绝望。

他应该不懂，爱是不能轻易允诺的，在柏拉图的世界里，爱像生命一样高贵，不能轻易交付以及接受别人的交付。

但女人又是这样的不可理喻。

但人性又是如此的真实而有趣。

日常生活中，是找不到一个坏人的，人们总有办法，围绕着自己的道德阈值，做一些坏但不完全坏的事情。

某种意义上来说，做坏事的人一定程度上受了压迫，从而渴望自由。

而感情上的坏事最不易落人口舌，对于一些想做坏事但不敢突破的人，爱的欺骗是为数不多的，操控恶念的空间。

所以智者不入爱河。

所以爱河里流淌鲜红色血液和一丛丛眷侣的尸体。

所以人类的繁衍，又和爱有什么关系呢？

这样说来，爱是一个对一切纯善的、美好的事情的总括，而不只是对亲密关系的纯粹需求。

所以，日与夜模糊不清的巴黎，就像阴暗里渗透出的星点光明。

明暗交界线是那么模糊，但又似乎不可动摇。

洪尚秀或许可以不是一个好导演，但他是一个好的观察者，从来都是。

01故事，没那么重要。

有趣的是，故事发生和被讲述的方式。

仓促逃到巴黎的男主，遇到抄袭、退学但仍假装一切正常的女主前，洪尚秀讲了很多东西：莫名突兀的搭讪与对话、巴黎干爽清新的空气、熟络新城市与人过程中的尴尬、孤独与无助......这些无意义的琐碎，包裹、切碎了故事发生的脉络和肌理。

情节在这种细碎中，散漫飘摇地铺展，但并没有涣散无神，而是被一种美妙迷人的神韵虚弱地连接，就像少量的流云试图串起晴空。

当然，这种神韵里，并没有过分的抒情和赞美，而只是些惨白、过曝，几乎毫无色彩的画面，以及迷雾般填满一切的庸常、无趣，甚至情节也是由数个偶然的巧合和突然的欲望推动。

这些“意外”发生地如此轻微、无逻辑，是对所谓命运、奇迹、戏剧性等浮夸大词的彻底嘲弄，是对真实的还原与临摹。

正是对真实的提炼和坚持，让上面这些无意义的混沌，变得诗意起来。

02除了故事发生的方式，洪尚秀也让情感变得氤氲起来。

“正常”的故事中，人物的情感，主次轻重分明，而且随着情节推进，这些情感摆动中，保持着基本的连绵持续。

但洪尚秀却推翻了这些，他让不同的情感，轻重主次间清晰的分界线消失，让情感的流动，不再连贯。

影片中，洪尚秀用几近相同的篇幅，来描述一场动人却又无力的情话，以及一场幼稚、肤浅的扳手腕游，而且这两种情绪，在时间上，是连续的。

天真的真挚，与游戏的鸡贼，是等同、无缝连接的。

同样的情感，还有买烟时的随想，迷路时的困顿，找工作时突如其来的自尊等等。

这些纷杂的情感，以同样的尺度和重量，穿插在男女主或虚假或真挚的暧昧间。

这种情感表达方式，让人想起了特里林在《知性乃道德职责》中写的这样一段话：“精神具有这样一种事实意义，即它必须存在于一个连找房子这样一种令人沮丧的事情都需要精神参与的世界中。

”正是在这样氤氲的情感中，故事中人物间的爱情、游戏、与悔恨、漫不经心，在基于真实的重要性中退潮，成为了带有讽刺意味的无足轻重之物。

03最后再来说说影片中的人物。

抛开人物平庸、自私、冲动等俗常设定，影片中，洪尚秀赋予了人物一种微弱的悲剧性，而这种赋予，更接近一种上帝式的视角。

有两个情节，充分表现了这种微弱的悲剧性。

第一个是，女主和男主旅行后表白。

这一场戏中，女主从表情到台词，都带着浓厚的爱意。

联想到女主抄袭退学以及假装一切正常的艰辛处境，这种爱意和信任，更显得动人和来之不易。

作为对比的却是，男主对这份爱意惯性、随意地敷衍和浪费，尤其是在男主影片最后与妻子相似对话的映衬下，这种浪费和敷衍，才更显得残忍。

第二个是，女主合租的室友，对男主朦胧的暧昧。

这些时有时无的暧昧，被男主或应付，或嘲笑，或利用。

一种滋生于寂寞中的情愫，就这样毫无意义地被浪费和终结。

这些场景，似乎都可以用一句话来总结：当下的情感，终将会像梦一样，在醒来后被迅速丢掉。

Ps：至于其余设定，如男主前女友、妻子以及女主，其实分别象征着男主一段情感的不同阶段，那个梦也按时着情感的走向，关于夜与日的台词等等，都挺寻常，不再多说。

在影片后半段，逃难的画家金成南回到韩国，回到优渥舒适的家中，立马摆脱了在巴黎贫穷而浪荡的生活，包括一段激烈汹涌的情爱关系。

电影只需要一个画面的切换，重新载入一个崭新的场景，就可以宣告之前的生活篇章已经结束。

而让人惊讶的是，现实就是如此！

我们可以联想到，人们之所以爱上旅行，不就是因为可以快速告别此前的生活？

但导演洪常秀让这一切变得更复杂，衍生出更多的启示。

画面再一切换，在巴黎有过一面之缘的女画家，成了金成南的妻子，之前的生活又不复存在。

在这样的生活场景里，金成南脾气盛怒、大声用粗鄙的脏话斥责她。

这一面的金成南，之前并没有在影片中展示过。

想来，人是可以有很多面的，其展示的不同是在于关系的不同。

巴黎的情人柔贞在塑料姐妹眼里是自私自利的，但在金成南眼里，她却是一个甜美性感、好心给流浪汉食物的女人。

接着，导演洪常秀让画面再一切换，回到了上一段日常生活中，表明此前的场景只是一个梦境、一个插曲。

戏中戏的模式，总会让观众产生恍然间的领悟感，这在洪常秀的其他电影里也出现过。

比如《剧场前》到了后半段，与演员崔英实的聚餐中，金东秀和盘托出，是自己的想法被学长剽窃了，拍成了电影。

洪常秀精心设计了这些桥段。

通过戏中戏，《剧场前》讨论了真实与幻想之间的界线和联结，而《夜与日》里，主题变成了告别和回归，一个人可以离开任何地方，但更重要的是，一个人也可以回到任何地方。

画家金成南一次次回到了有羁绊却又温暖、放松的家庭，这比简单地选择离开，要更复杂和深沉得多。

电影男主角画家金成南的性格古怪而直接，与《剧场前》的男主角金东秀有许多相似之处，这也形成了人物以及影片的张力。

他不管别人尴尬与否，只是一味地去表达自己，不会恰当地把握好人与人之间的界线。

而有意思的是，男女之间的关系从来不会因为冲突而走向破裂，相反走向更深的联结。

女方看到了他的可爱直率之处，不介意他的鲁莽和穷追不舍，在此过程中感受到了他强烈的真情实感，选择跟他滚床单。

性爱片段是粗糙的，草草了事的。

之前男人对女人的欲念拉得很满，等到真正发生之时，却是那么潦草和不重要。

在镜头语言上，毫不丝滑的推拉镜头，已经成了洪常秀的标志性手法。

有时候是跟随人物的目光推进，有时候是在环境中特定的推进。

好像毫不避讳地在提示观众：该看这里了哦！

这部电影还有不少横摇镜头，都是对局部环境的扫视，让观众有一种身处其中的茫然感。

除了这些，还可以看到导演用很多琐碎的细节来搭建人物生活。

金成南与房东老板的握手方式；金成南与北韩人扳手腕，赢了后用力憋住笑；柔贞为了报复女友，主动去拉金成南的手……这些细节展现了许多“生活”的乐趣，能够让观众体会到，一个人在日常生活中可能会碰到的戏剧感，这些琐屑在构建生活的同时，也在消解着生活。

电影《夜与日》的几个片章，展现的是一个人的不同面相，某种程度上，一个人的生活是随机的，虽然拥有很多种的可能，但却容易生活在一个相对固定的桎梏中。

也可以说，每一面都是真实的。

2022.11.9

原来这就是洪常秀！

虽说拍的是非常后现代的，个体化的二十一世纪国际都市中男男女女们的纵情浪迹，但仿佛讲述的内核又突破了时代的烙印，在极其罕见的时间，背景切片中，洪导讲述了一个亘古的但又随风飘散的故事。

电影的主体其实并不是胡子拉碴的男主，而是在时差颠倒下异乡人那跨越万里的虚幻的脐带。

只是洪导用了极其私人化的写实化的处理，去以男主为表象，同样也是故事的承载者去呈现这个内核而已。

男主对玉珍的爱真吗？

很真，但是这个真就像笛卡尔通过我思故我在论证出来的确定性一样，这个确定性在这个环境下很真，但是这个环境本身就是十分摇摇欲坠的。

男主作为格格不入的异乡人，在巴黎只能挤着恶臭的房间，同其他有着和自己同样的脐带的韩国异乡人一起生活。

喜欢玉珍的男主是那个作为异乡人的男主，是那个在法国听不懂法语只能和韩国人交往的男主，是那个需要听着妻子语爱排解压抑的男主。

在两个多小时的影片里，洪导写实化带来的喜剧和轻盈感是源于本身故事跨度的极其有限——作为韩国人的男主只能在巴黎和韩国人交流，去很有限的地方，干很有限的事。

在这样的有限、寂寞、又无所事事中，无拘无束的男主就需要找一个异性，就需要强迫自己喜欢上一个神秘的姑娘，跟她说“你好漂亮，我爱你、我想跟你上床”在那一瞬间的巴黎，异乡人的情感很真挚。

他看到玉珍这个需要他去追求的，这个满足了他癖好的，这个对他而言神秘的女生，他立刻被吸引了。

但是当他的脐带把他拽回子宫的时候，他一点也没犹豫，异乡的一切也都只是一个微不足道的瞬间，一切的一切都可以被摒弃。

他爱她吗？

今天的他爱，但是明天的他，谁知道呢？

洪尚秀说《夜与日》的创作来源是，有一次深夜，他在纽约打长途电话回国，妻子正在商场购物。

首尔是白天，纽约是深夜，洪尚秀在酒店门口抽烟，看着一只狗经过。

每个人的情感状态不可避免地被时区差异所影响，就比方一个人很有说话和倾诉的欲望，一个人却想着琐碎麻烦的事情。

洪尚秀觉得这种错位感觉很奇怪：一个人属于夜晚，一个人属于白天，遂有了《夜与日》的灵感冲动。

相比前后的一些洪尚秀作品，《夜与日》有不少的变化：一是片长，真的好长，于是柏林电影节的恶评就不奇怪了 。

二是背景，巴黎，中间夹杂了多维尔的两次旅行，这也是至关重要的一次旅行，由于地点的改变，男女关系也发生了质的变化，像第一次旅行三角恋爆发，第二次旅行有了苦等后的突破。

三是配乐，应该是配乐出现得最多的一部洪尚秀作品吧。

四是又见动物，结尾的梦中，公共澡堂出现了一头猪在撞窗户，此外还有小鸟等等。

想来想去，真是猪掉进澡堂的一天。

这个梦里还有臃肿的中年女性裸体，似乎令主人公觉得很恐惧。

其实是一些相似的掰手腕，男性角力，以力量之争来满足争强好胜的心理，至于南北问题，用上掰手腕也不伤脸面。

看主角得胜后的沾沾自喜，一脸贱相，这个男人还是很搞笑。

拒绝了EX，投怀送抱的不喜欢但又去死皮赖皮缠着别的。

但韩国女人真是长得都差不多，恼火，后面那个梦害我多拖了几次。

中间百无聊赖的男子，街边的污水、可爱的小孩、安静的面包店，完全就是高丽版侯麦，巴黎风貌描绘真不错，拍得也比侯孝贤之类的好多了，自然，流畅，没有因为说是在法国就故意搞倾斜讨好什么的，依然是一眼可辨的洪尚秀作品。