小麦进城

由姚远执导，王茜华、罗刚、王丽云等主演的电视剧《小麦进城》，讲述了一个上世纪70年代的“凤凰女”历经各种坎坷与辛酸、歧视与挑战，最终凭借一颗真诚乐观的心、艰苦拼搏的精神实现人生理想的励志故事，堪称传奇。

在一个充满各种政策的国度，人生而不平等，只有极少数人可以突破时代的禁锢，无论如何，我们向其致敬。

一边是那个从乡下来的小媳妇。

她的梦想无比巨大——她做梦都想来北京，她不但想来北京洗淋浴，还想攒够钱后接她爸妈来北京住，“征服北京”是她的口号；她浑身都是本事——粗通针灸，关键时还能以民间秘方妙手回春，救人性命，做生意更是一把好手；她浑身都是力量——不仅因为深爱着自己的丈夫，更以农村女人特有的倔强梦想要在偌大的北京自己挣钱养活自己，养活自己的女儿。

而另一边则是强势压倒一切的婆婆。

在婆婆的眼里，这个媳妇粗俗没文化，吃没吃相，站没站相，睡觉不洗脚，还鼾声如雷，更可怕的是身上竟然还有虱子；她与儿子的婚姻可谓“门不当，户不对”，故而千方百计要拆散这对夫妻，并发誓“永远都不会承认这个儿媳妇”。

于是乎一场硝烟弥漫的“婆媳大战”拉开了序幕。

可怜的小麦，始欲忍人之所不能忍，故而一让再让，退而再退，然而婆媳之间的相处之道，又岂是一个“忍”字了得？

幸好秉持着相信生活，相信奋斗价值的理念，小麦以其出于追求幸福本能的给力的活法活出了生命的本真，生命的绚烂，最终创造出了一片属于自己的广阔天地。

本剧虽然讲述的是知青生活、粮食供给制、改革开放初期经济转制和观念转型的阵痛等等上个世纪的事情，其中有些故事更是距离现在已有半个世纪之久，但该剧却具有非常强烈的“当下感”。

主创巧妙地将当今时代的一些为全社会关注的热点焦点问题融入剧情，例如大城市中的户口问题、婚姻中的门当户对问题、家庭中的婆媳关系问题、小民练摊遭遇“城管”问题、大龄“剩女”问题等等，以亦庄亦谐的喜剧形式展现出来，常让观众有所感悟，从而发出会心的“含泪的笑”。

剧中给我感触最深的是小麦在极具中国特色的城乡对立的二元体制的狭窄夹缝中求生活、求蜕变、求幸福的打拼历程。

其实“门当户对”的观念本身无可厚非，但人人都应享有按照自己的梦想向上追求幸福的权利，这个上升通道应该常开不闭。

这才是问题根本之所在。

婆婆杨文采的家，居住空间拥挤，吃饭都吃不好甚至吃不饱，生活可谓捉襟见肘。

但即使是这样一个“憋屈”的城市家庭，由于体制的原因，也绝对瞧不上一个农村家庭，可见城乡之间鸿沟之大。

“百足之虫，死而不僵”，我不禁想到了直到今天还如小麦一样在众多大城市中辗转流徙、以农民工为代表的备受城乡二元体制之苦的人们。

但愿他们都能如小麦一样有朝一日得到幸福的大结局。

一个人的一生就像去西天取经，经过九九八十一难，方成正果。

从这个意义上讲，称誉本剧为“一个女人的史诗”，应该并不过分。

在高声谈论这个时代的时候，我们总是容易忽略小人物的存在，就像小人物从来不曾生活过一样。

所以“小麦”这样的人物从农村闯进城里之后，故事开始有了新的记录形式。

《小麦进城》将镜头对准了一个“一无所有”的角色，没有学历，没有经济基础，甚至连婚姻都不牢固，故事随她一路走来，记录人生，也记录背景板上涂满了的时代符号。

这个铺垫几乎用了电视剧5集的时间，用一张离婚协议书将小麦从故乡送进城里，然后置她于所有“城里人”的对立面，这个时候，闯进一个陌生城市的小麦不是过来抢世界的人，她仓惶脆弱生活缺失依傍，像个无可逃避又无计可施的旁观者，尽管离婚协议并未生效，但她还是要看着自己一步步走入困境。

这个时候小麦其实是茫然的，在左顾右盼，也在摸着石头过河，那时还没有“融入”一说，所有人都在寻找，寻找自己可以托付的依靠，也寻找可以安置人生的场地。

这个阶段的小麦也开始展现生命力的顽强，被误解，被排斥都不能成为其放弃的理由，但碍于限制，她也没有太多机会像穿越剧中的主角一样，存在大把摆在眼前的机会，她需要和时代一起，按部就班。

终于在阳台找到安身之所的小麦和绝大多数闯进这个城市的人有着一样的经历，阳台像是孤岛，被众人隔绝在外，面对尴尬的生存境况，她必须寻找坚持下去的勇气。

这是困难的初级阶段，她的每一步前进都遭到围观，好在编剧给了这个人物许多的韧性，使她能一而再的让生活继续下去，当然，也不忘一而再的让她的生活充满忐忑和坎坷。

更多的矛盾来自于如何被其他人接纳，对于一个离开故乡的人而言，被接纳才意味着可以拥有更为健康的生存空间，而这并非只是一个等待的过程，所有人都在为之努力，电视剧中的角色，以及现实中的你我，时间从30年前一直到今天，也还会有人继续下去。

但如果说这部电视剧只是一个女人的奋斗史，那就真的有些过于简而化之，尽管电视剧确实有着励志的底子，但一个人不可能绕过一个时代，于是随着城市化进程的加快，小麦的城市生活履历也开始迅速的累计，从摆摊卖裤衩到自己开始创建服装工厂，城市成了打拼的擂台，家庭也成了最后的决战沙场。

30年的时间并不长，30集的电视剧也可以包容许多我们并不熟悉的领域，小麦在经过电视剧的塑造中，早已成为一个符号，她不但代表自己，也代表整个同龄的女性，代表那些和她一样从故乡闯进城市的人群，中途的插曲，一唱一和，变成一个时代变迁的缩略。

（文/ 鱼为）

刚刚看完这部剧.太经典了. 曲折的剧情我喜欢，演员很给力，演出了各自角色的性格.唯一一个小小问题，就是红梅出现太突然了. 我记得出现前的片段，小麦还跟林木说，黄郦怎样怎样. 然后突然林木看见有人弹钢琴(看到这里时，我以为是黄鹂，还奇怪怎么换演员了？

) 两三个片段后才知道这人是红梅#(汗) 如果当时有个过度，或者用台词引下是红梅，我相信这部剧会更好看

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他爸炸死了军人

近期热播剧《小麦进城》颇为吸引眼球，不仅仅是因为这个有趣的片名，更因为非常现实的描写了一个农村妇女嫁入城市之后所遭遇的不同地域不同文化的碰撞所带来的物态是非，以及一位女性历经种种坎坷、辛酸、歧视和挑战，打拼出自己的一番天地的励志故事。

本剧算不上推陈出新，却针砭时弊，非常接地气，端是好看。

俗话说：山窝里飞出金凤凰，艰辛与才智造就了“麻雀变凤凰”。

而凤凰飞出山沟飞入大城市，进入白马之家，从某种意义上来说，这是一个灰姑娘与王子的故事。

然而现实的庞杂却有悖于童话之中的浪漫，实际情况则是，他们是两个世界的人。

人活着都不容易，各有各的不易，“灰姑娘”有“灰姑娘”的伤心，“王子”有“王子”的烦恼。

王小麦这个角色带有中国农村女性的普遍特点，淳朴劳苦，坚韧厚实，时而大大咧咧，时而隐忍大度。

而本剧主创们为女主人公所起得这个“小麦”的名字是相当贴切的。

小麦是我国农村最广泛的作物，本剧中的女主人公也代表了广大农村妇女。

小麦一辈子也离不开那泥土之根，我国著名女作家萧红曾经这样描述中国农村女性：她们是泥做的女人。

她认为美和丑是混杂在泥土里才能展现女生之美。

农村传统女性形象与那混浊而芳醇的泥土建立意象的关联，女性泥土的本色往往在朴实的女性身躯之下迸发出不同色调的激昂。

因此本剧的立意很明确，小麦离开了泥土之根，北漂城市，所带来的就是环境的格格不入以及大都市的排外影响，这也是很多同类电视剧将此列为戏剧冲突之一，而不同的是，本剧将此冲突列为剧情的突破口，更加现实更加犀利的反映了不同文化、不同地域的碰撞造成的冲突，而作为一部家庭剧，情感危机与婆媳关系更成为了这种冲突的放大镜。

有意思的是，《小麦进城》并非为了展示农村女性在城市的艰辛而成为哭天呛地的苦情戏，反而本剧在小麦进城后处处受到排挤的情况下还掺杂着戏剧色彩，在幽默的风格中有透露着现实问题，让观众在幽默的氛围中更加深刻感受到物质世界中难得可贵的独立精神，这一点无疑是本剧一大亮点。

乡下人进城不合时宜的举止与周遭的格格不入，小姑子、小叔子对外来人的吐槽，婆媳之间斗法，《小麦进城》采用《人在囧途》一般乡下人进城所产生的不搭调笑料为突破口，实则让观众切实感受到在欢闹背后的现实问题。

本剧从七十年代知青下乡为开端，引出了那个年代的时代特征与观念，知识分子自古以来都有一种清高的优越感，更何况林木这样在大城市的知情世家。

父亲林教授在文革之中变成了残疾，母亲杨文采肩负了家庭的重担，总是希望自己的儿子出人头地，更讲究门当户对。

因此对于小麦的出现，作为婆婆的一方想必会有吐不完槽。

正如我国长篇叙事诗《孔雀东南飞》中的剧情一般，杨文采就是当代的焦母，相当极品，骨子思想中依旧是传统的“先娶得府吏，后娶得娇妻”的思想。

不过小麦似乎还不如刘兰芝幸运，因为他没有一个“小子无所畏，何敢助妇语”的丈夫以及“却与小姑别，泪落连珠子”的家庭（林父除外）。

男主角林木是典型的大男子主义者，外加知青的独特个性。

一面不忘糟糠之妻，一面却优柔寡断，疑似出轨。

在母亲的“受益”下，门外彩旗不断，却仍然以自我为中心，瞻前顾后，爱情，不是他人生的全部，他还要面对自己的家庭、自己的事业。

还有林木的弟弟妹妹林丛与林溪，总之本剧在人物设定方面是非常极端的，各种纠结着金钱、地位、自尊……为了突出女主角的品格，为她设置了无数沟壑，无论是事业还是家庭，甚至亲人。

另一方面，王小麦则是另一个极端。

在初入城市处处受到排挤的情况下，她没有自暴自弃，反而以一种坚韧的态度去迎合自己的新生活，这其中无论是纠结着对林木的情还是对孩子丫丫的爱，她选择了站着讨生活。

这不正是萧红的笔下是具有泥土般的韧性的女性形象吗？

“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身边的累赘又是笨重的！

”小麦在大城市中自力更生，出门练摊，家务全包，面对丈夫带回来的“女朋友”又是那样的大度，种种事态折射出女性坚韧的一面。

如何让观众去认可一个角色？

小麦无疑是本剧的戏胆。

“农村戏一姐”王茜华对于小麦这个角色的把握，显示出了一个女性对于家庭、情感与事业的解读。

小麦有着中国传统女性的诸多美好品质，甘于奉献、责任心强烈。

但却在逆境之中选择了忍耐，以至于身上担负了过于沉重的包袱，让她疲于奔命。

这个角色的是温吞水般的含蓄，小麦为家庭甘愿奉献出了自己的一切，她面前有林木的情感攻势，也有婆婆的苛刻指责，还有公公的大度体谅。

她没有过多语言而是默默付出。

殊不知在伟大与可悲之间，藏匿着一条通往幸福的大道。

最终她的品质让婆媳之间得以冰释，也步入了属于自己的幸福殿堂。

从这个角色身上看到人物的在逆境之中的成长与磨练，用全心的一份爱换取的幸福，更能引起观众的共鸣。

小麦的表现贯穿整部电视剧，让人们在朴实的情感之中，重拾被疏离的亲情，更加珍惜身边的人。

《小麦进城》无疑利用了两种极端化的人物风格，隐忍坚韧的农村妇女小麦与刻薄的家庭，将当下外来人口、门户地位、家庭伦理等社会问题囊括其中，并且对当下青年男女的婚姻观和价值观进行了探讨，通过小人物的演绎，生动有趣的故事，用以小见大的手法，折射出当今社会普遍存在的问题，无疑是一出好看的电视剧。

而本剧入围第十八届白玉兰奖最佳电视剧，也就不那么稀奇了。

想到哪里说哪里。

1，男主65年的，拍戏的时候47岁，去演一个知青？

法令纹比他爸还深！

2，女主可是村花啊，就这模样？

什么村？

关牧村吗？

3，女主到底矛不矛盾？

到底有没有文化懂不懂道理？

一面拍的她特别懂道理对于很多刁难都逆来顺受，一面又为了制造矛盾拍她在家里第一次吃饭就在主人没吃之前自己可劲造扒个底朝天？

4，林丛的女朋友是个什么货？

为了制造矛盾编剧脸都不要了？

5，丫丫又是什么鬼？

到第五集才有第一句台词？

而且完全是作为一个工具人的存在，说的每句话是为了推动剧情的企图太过明显。

目前看到第六集，我怕我没有勇气继续了。

2012年11月看完了《小麦进城》。

小麦，一个善良、体贴、持家、能干、勇敢的女子。

她身上透着北漂族的硬气。

我喜欢她对外强硬，对内温存的智慧，欣赏她对丈夫的过错，临危不乱，声明大义的气概，面对小三，她不屈不挠、宽容以待，甚至对仇人的父亲都如自己的父亲一样，善良友好。

小麦的身上，似乎集合了农村女人勤劳、借鉴、精明的优点，和城市女性事业心、家庭观都能恰到好处的结合。

小麦，让我看到一个普通的女人，怎样痴情地爱着自己的爱人，怎样为他的错而痛，而改。

她觉得林木不是林木，不是大学教授，只是他爱的人，她要一辈子与之偕老的人。

他的问题就是她的问题。

她的一切，都因林木的存在而存在，而林木也因她的存在而存在。

这真是一个挺好的家庭，圆满、幸福。

杨文采扮演一个悍婆的角色，确实，剧情需要这样一个刁钻跋扈的人来制造问题，产生冲突，才能推动剧情的发展。

她越是错，小麦就越是对。

但后来她为小麦洗脚，让我觉得有些不现实，有些过了。

中途因林木父亲的离去，剧情陡然转风，有些不适应。

这里相对描写的比较粗糙，过渡不是很自然。

其实我挺喜欢林木的大学同学黄鹂。

一个青春、敢爱，有文学气息的女孩儿。

为了梦想，做自己要做的事情！

只是，她还没完全了解一个人就莫名的爱上了他。

不过，也正因为此，才看出一个女孩爱得多么的奋不顾身，不由自主。

相比如今的爱情，过于功利化，黄鹂爱的太纯粹，太单纯。

小溪也是个蛮有意思的女孩子。

和所有城里的女孩儿一样，她新潮、爱美、看不惯乡下人。

但是她有颗感恩的心，她很早就发现小麦的好，把自己的事儿讲个小麦听，俨然姑嫂成了闺蜜。

她年少的轻狂，差点儿让她错事爱侣，甚至搭上性命，幸好，爱情是给付出真心的人，她总算收获了幸福。

小麦进城，将小西沟的淳朴、善良、勤劳、智慧带到了大北京，将大北京的世俗、等级观念渐渐融化，最终给这个家庭带来和谐与幸福。

小麦进城，一个农村妇女智斗城市“白富美”、研究生，拽着自己的幸福，永不妥协，实然值得我们思考。

最近在看这部热播剧。

不想婆婆的无理取闹，不想说公公的明理，不想林木的懦弱，不想说小叔子的无赖，不想说小姑子的刻薄，就是很喜欢小麦的不屈不挠的精神。

生活是不容易，但你简单处理就好。

小麦用小麦的智慧赢了生活。

她是强者虽然有太多的艰辛。

挣钱。

挣钱你为了什么？

小麦为了这个家。

生活就像心电图，一帆风顺你就挂了！

王茜华女同志在发福的道路上越走远远。

每次看这女同志演的电视剧，都是死了丈夫、遇到恶婆婆，周围的男人都爱我，女人都要陷害我，一咬牙一咆哮就十分励志，咆哮帝也得给她让路其实，我主观上不喜欢她的电视剧。

奈何父母欢喜就小麦进城来说（如抖音图），您不怕吃撑过去了吗？

听说导演也是王同志的爱人，那她演啥咋也不想。

就像统一剧目里的恶婆婆专业户，只能说，导演监制都在恶心观众们。

这是演京剧吗？

脸谱化的角色？

一个演员的自我修养，还是注意一下体态

最近一个叫《小麦进城》的电视剧火了起来，偶然看过一集后，总想着看一集不落地下去。

故事再现的是知青农村媳妇王小麦“护送”返城上大学知青丈夫林木来到北京，靠着自己的点子多，让本身排斥，瞧不起农村人的所谓的城里丈夫家人最终接纳自己及其女儿的故事。

小麦的到来使林木一家平静生活被彻底打破原有日子变得吵吵闹闹小麦新生活充满坎坷、辛酸、歧视和挑战；婆婆杨文采根本不承认这个农村媳妇；上大学丈夫林木屡屡感情上“精神出轨”；小麦要与小叔子、小姑子争夺生活空间；更重要要在北京这个大都市中打拼出自己和女儿丫丫生存空间。

该剧展现了一个农村女人近三十年奋斗史最终小麦通过诚实劳动过上了幸福生活。

断断续续看了几集后，我得出一个结论，王小麦与其说是靠着勤劳，善良赢得了她应得到的一切，不如说是因为她这个人点子多。

她被杨文采从家中赶出来以后，她没有同大吵大闹，没有坐在他们家的楼下痛哭流涕以博得人们的同情和对杨文采的谴责。

在众多方案中选择了去大学找自己的丈夫，让丈夫想办法，这期间她也好想下一步怎么办。

看到她的这一举动，我想到了下象棋，懂棋的人都知道，会下棋的人看棋能看几步，而不会下棋的人连一步棋都看不透。

在那个时代，她如果选择大吵大闹或者痛哭流涕可能出现的结果，她虽然不是城里人，但是她能够想象得到。

她没有一气之下回到农村的家，那样她就不可能再回到这个城市，不可能回到这个家了。

王小麦看得很准，要在人人向往的大城市生存，必需靠自己，自己陕西的老家根本靠不上，而丈夫同样也不知道该怎么办。

她说服丈夫开始了摆地摊做生意，可是本钱哪里来呢？

丈夫一家是不可能帮助她的，为此她求助于丈夫的同学自己的同乡，因为对她这个人信得过，也许是出于同情，这位老乡冒着风险将本应该及时发给同学们的奖学金借给了她，好让她有本钱进货摆摊。

摆地摊并不像想象的那样简单，她受骗了。

找到骗子后，可以将他交有关单位处理，可是她没有那样做，那样不单是得罪人，并且不会给自己带来啥好处，她懂得和气生财的道理。

看到她摆地摊发财，一位大妈便不许她在那一片摆摊，为此她和大妈争执起来。

正在争执得不可开交，传来消息，大妈的老公吞下了大量的安眠片想自杀。

她二话没有说，紧随大妈去救人。

如果等待医院的救护车，那也就显示不出王小麦的本事来了，对患者的生命也是极大的不尊重。

她异常冷静严肃地要人赶快找来狗屎，亲自拌上醋一口口给大妈的丈夫灌流下去，从而在救护车到达以前挽救了一条人命，并且做法得到了医生的肯定。

因为救了一个人，她从此开始变得顺利起来。

从摆地摊到租房，再到雇工开厂，都变得顺理成章了。

王小麦的点子多还表现在她的以恶制恶。

夫妻性生活应该说是结婚人不可缺少的，可是禁不住居住狭小而影响到别人的正常生活。

当一向看不起自己的婆婆杨文采将二儿子和媳妇因为性生活声音大影响到他们老两口的正常生活后的事儿告诉她后，她在劝说无效的情况下采取了“以恶制恶”用晚上摇床的方法，让老二两口子变得服服帖帖。

这种方法也只有她这类的人能够想得出来啊。

王小麦通过她的一个个点子先后征服了一个个的人，从而将自己的生存空间由窄窄的一条随时都可能消失的缝隙一点点变成了整个天空。

王小麦是那个时代知青媳妇的典型代表。

（张红军）