家有九凤

剧本扎实，有骨架有内容，逻辑严谨顺畅衔接自然，剧情紧凑不拖沓，有高潮有回落，始终像炉子上烧着的水壶一样，水跳跃奔涌，加大火力就会翻滚沸腾并伴随快要迸开的声音，让人的心跟着忽上忽下，紧张发慌，人物形象塑造个个饱满立体鲜活，所有演员全程演技突出，比拍记录片还真实，简直就是在大院里安装了监控摄像头，强烈推荐！

不像有些剧，架构单一，故事线简单，从头到尾平铺直叙，没有丝毫出乎意料，而且注水严重，3分钟能表达完的剧情非得演30集，全靠慢动作和回忆录撑。

看到这么好剧简直就是观众的幸运，这不就是生活吗？

生活就是这样从来不会一帆风顺，总是三灾五难，坎坎坷坷的，但有一点，就是这家经济条件不错，没有那么多不堪的事情，对于经济条件查又家里兄弟姐妹多的大家庭来说，资源争夺战大大小小天天在上演，如果父母再偏疼哪个，那兄弟姐妹之间就有芥蒂了，不会那么热乎了。

刚开始看到的时候有点震惊，毕竟身边基本上就是一个两个最多三个不得了，看到了这个确实大受震撼，但是马上批评了自己的这个思想太狭隘了带入了主观色彩，那是上个世纪那会儿还在文化大革命思想观念是多子多福。

龙生九子各有不同，九子变成了九个闺女也就是“九凤”。

很难得看这么长的电视剧，毕竟现在短视频越来越消耗着我们的耐心，一分钟的视频都会让人觉得长的难以忍受。

里面有好多老戏骨，看着很熟悉基本在其他剧也看到过但是叫不上名字，好的演员可能就是你不一定记得住名字，但是能够记得住他的角色。

已经看了一段时间了，但是却对里面的角色性格还是印象深刻。

老大，无德无才一心想摆脱家里的记账的成为真正的掌事人，跑到大事确实没注意的。

老二，性格绵软嫁得好基本没怎么出场。

老三，自私和老五简直是一对斗鸡但是在过年的时候却愿意借棉袄给妹妹希望她风光一点回娘家。

老四，用现在话来说是恋爱大于一切与她丈夫共患难，中药材发家之后也没忘记家人，有情有义。

老五，可能是因为是搞文化大革命的，说起话来总是带着“官腔”，强势，因为相隔原因不受待见，但有事她是真的上也有主心骨。

老六，性格绵软基本就是墙头草，单往往是好心办坏事。

老七，性格刚强冷硬但又有情有义，她的有情有义都给了自己的初恋。

老八，不循规蹈矩新潮，想发财但是脑子跟不上。

老九，看着她觉得是90后，00后也不过分，思想太前卫了和前面她八个姐姐完全不是一个套路。

里面除了这九个凤们，那就是老太太了，在哪个年代一个寡妇守着九个女儿是需要点本事的，还有她的谈判技巧，恩威并施帮着女儿们收拾烂摊子，但是她又有那个年代的“重男轻女”的烙印。

还有就是七凤的丈夫，五凤的丈夫，每个角色都生动也复杂且矛盾。

时隔许久，又想起这部剧。

脑中第一个浮现的是三凤四凤那件貂皮大衣的往来，第二便是那白茫茫大雪中，迎来送往的门槛。

四凤貌美家贫，表面上性子软弱任人踩踏。

可架不住风水轮流转，总有翻身时，兔子没急，慢慢咬人一口，也是狠辣。

就三凤来说，实在不想说她不坏，刁蛮任性、事事踩人一头。

近着老七，怼着老五，犯浑的时候让人咬牙切齿。

难忘砸老五锅的理直气壮，所以更恨她被人打上门追债时，在老五身后关上门的眼神。

出了事，第一个先要钱回家的心眼…造业太多，最后终也是可怜可叹。

最让人唏嘘的还是五凤，她是我在整部剧中最喜欢的角色。

坚强、独立、有主见，为全家付出最多，却总被针对被“坑害”。

也正是因为她的要强，男人出轨，她默默在屋里流泪的那幕才更让人心疼…众多男性角色里，着墨最多的当属姜武之杨为建。

他做错了什么呢，他对老七也算仁至义尽。

但他不是圣人，所以对残疾的“老相好”刁难羞辱。

却又因为善良，让银草鱼天天鲜活…真实、动人，那些市井小民的瑕疵，更让人感动不已。

一屋子花团锦簇，一屋子泪水苦痛。

高楼起时人人艳羡，就像幸福的美梦桩桩成真。

楼塌了之后，总有茫茫大雪白了一切真干净…整部戏都贵在一个字：真！

老太太一路走来，或精明，或糊涂，或博爱，或偏心。

这初家大院里人人都不容易的一生，正是平凡世界里，你我身边最真实的缩影。

但回望自己这20余年，再想想未来的日子…我是真羡慕，羡慕上一辈有这些亲生姊妹，打不散离不开…现在呢，以后呢，什么都没有，终将带着愈厚的铠甲，孤独地面对现实，走到这片黄叶落下…——————————————也没想到离写下这乱七八糟的，三年如白驹过隙，更马上就要四年。。

每一句短评、长评描述着剧里的场景，一下就能反应到。

一部好剧值得人一生品读、铭记。

想起了观剧时感觉最大的bug，黑虎六七岁状态之后发生了很多事，八凤出逃、三凤家出事、卫平来了又走…时间推移，他却再没长大过。。

对这个角色不是很喜欢，但也有他存在的意义。

四凤的老公是个太有趣的人，他和四凤那段追打让人又笑又哭，四凤有情有义，他也是，他值得。

老孟是明事理的，最后却怎么就犯了浑，而代价却又那样的巨大，巨大到让一个家庭，让一个大家庭 也无力承受。

不能承受的，像他一样自我逃避。

最终落到三凤这再不能承受的，也得面对现实，默默受着。

回头看八凤的一生，是真的糟糕透顶，但从始至终一切选择的错误，因为她的性格使然，却又那么合理，所以最后的痛苦，更感觉是宿命的大网，放不过任何人。

一个80后，无意中看到了家有九凤这部电视剧，然后就一发不可收拾，很真实，很感人，每一个的人物特点都很突出，仿佛每个演员不是演员，而是在看着她们自己的生活的一部剧，看过杨亚洲导演的其他作品，但好好只有这一下剧把我打动了。

喜欢李明启老师演的母亲，真是演的太好了，都不知道该怎么夸了，九个女儿九种性格，每个女儿演的淋漓尽致，真的是百看不厌！

五星！

几十年的舞台剧功力不是虚的 老了才成名的李明启是我大陆最喜欢的演员之一 对人物性格细节的准确把握使她的表演张力十足 特别是每次的哭戏 实打实得让人心疼

什么是幸福，杀猪的杨为健说，幸福就是不再受苦。

故事中的每一个人都在寻找幸福，最终都找到了，为此也付出了沉重的代价。

幸福，仿佛生命的起初就是为了它， 苦苦的挣扎中 慢慢的期待 靠近它，老子说看他人吃苦是幸运的， 畏惧是有福的。

放弃是有明智的。

仿佛一切都是命运的安排，不经历痛苦没人会明白幸福，唯有期待劫后余生。

国剧真正的风格，不是恋爱脑残片，是以小喻大，留白多，这不可说，那不可说，凡事儿自己想去吧，把评判的权利交给人民群众。

题材也是国剧拿手的，亲情。

毕竟我们也是几千年封建社会过过来的，不同于外国社会把子女奉献给社会的观念，我们讲究的就是血脉相连，阖家团圆。

把这个观念好的方面宣扬一下，孝道、亲情、知恩图报，蛮好的。

比那些爱来爱去都能扯得多了去了，因为你搞对象你都不愿意扯那么复杂，那哪里看到人性，哪里有深度呢？

这种代际关系能讲的东西，是最贴合国内现实关系的。

我现在就评判一哈儿。

全剧最喜欢老太和五凤。

全剧最不喜欢七凤，最自私的人。

生活的不开心纯属自找的，为了为了自己进步选择的留在北大荒，为了自己生存选择的未婚同居，为了自己生活选择的将就结婚，为了自己生存选择的流产考学，大家庭小家庭全没顾过，旧情人新丈夫全都伤害。

老五也有好心办错的事，当初是为了老七不再回蛮荒之地。

没想到这俩人这么多年一直放不下，都没有向生活妥协。

难割舍的不是爱情，是有了男女关系甚至结晶的爱情。

杨为健也想过要进步，要努力。

但她都没给过一点帮助。

自己考学念书的时候把家务和孩子全交给杨为健，杨为健考上夜大让她帮忙补习她都不帮，天天忙自己的工作，升职，还会了旧情人。

人要出人头地，摆脱困境，要好强，要自私，要索取。

七凤，除了自己的身体和感情给了旧爱，其他时间一直在索取。

她真的有那么难吗？

杨为健和她，就是农夫与蛇的关系。

杨为健简直就是上辈子欠她的一样。

卫平没有父母，把爱和生命都给了七凤，在现实里这类人如果不是心怀天下，通常能付出的爱都只够给一个人的，对他人会很自私才能生存。

为健和卫平有共性，为健却因善良而饱受婚姻折磨。

卫平和为健都没有父母，都救过七凤，前者给了七凤孩子，后者养了七凤和孩子。

卫平和为健都把善良留给了七凤和孩子，七凤对待他们却是截然不同的态度。

卫平在北大荒积极上进想要出人头地却因为没人指点被剩在了苦寒之地，为健想找个善良的人把自己熬成了大龄老光棍喜当爹接盘侠。

论自私和执着，撞了南墙也不回头这点，七凤和卫平从来都是一类人。

这么高尚的事七凤和卫平做不出，因为他们是敏锐清高的知识分子，能感知生活中的匮乏。

为健是安贫乐道的工人阶级，在匮乏的年代能有幸运的工作，他幸运，没那么多的追求。

为健跟七凤从不是一类人。

七凤该去和卫平吃苦，她肯定也乐意。

只是因为家人的干涉她没去。

三个人都有强烈的主见和强烈的爱。

但为健是最卑微的。

第20集7:04七凤肉偿这段我也是呵呵啦我记得我听课的时候听到句话，类似于说：“对错”是对真假的价值判断，属于科学与事实的范畴；“好坏”则大多是对是非的价值判断，属于伦理道德或审美的范畴（从一个公众号粘来的）。

很多人在有人讨论七凤好坏的时候非常喜欢说七凤没错，这是价值判断和道德判断的混淆。

羡慕七凤的人着眼于价值判断，不管够不够自私，这种对自私的向往就已经表达了匮乏感；批判七凤的人着眼于道德判断，对七凤的处境难免带着“不知他人苦便叫人善良”的距离感。

———冬子知道自己洗不脱嫌疑了，就想借此化解亲妈和五姨的恩怨。

但是发现即使自己牺牲了自尊，承受了委屈，可能要进监狱，都化解不了这段恩怨。

所以投河了。

悲伤。

家有九凤 (2005)8.92005 / 中国大陆 / 剧情 爱情 家庭 / 杨亚洲 / 李明启 张英大凤个人最不喜欢的一个角色，看似忠厚持家，实际上作为老大姐，没有大姐该有的样子，该硬的时候不硬，该软的时候不软，天天琢磨夺权篡位，竟然还黑老太太的钱。

德才都不配位。

二凤全剧就出现了两次，但承担了点睛一笔，老太太说二凤，人当了妈，就开始忘了自己的妈，当了姥姥，就忘得更干净了。

三凤唯利是图，自私自利的代表，天天哭穷装可怜，老孟是厂长，家底肯定够殷实，公司一出事，却首先想到退股。

跟老五的多年争斗，基本没有占理的时候。

老孟明白了一辈子，最后受她感染，干了一件最糊涂的事。

老孟说她有一双鹿一样的大眼睛，然而那里面不是清澈，是市侩。

四凤个人最喜欢的角色。

穷的时候大家拿她开心，她自己心里其实明明白白，说大家热闹开心就好。

有勇有谋，有情有义，大智若愚，胸怀坦荡。

关键时刻有主见，孤身支持七凤保胎；为了婚姻，断然去做绝育手术。

能把中药买卖越干越大，情商智商肯定低不了。

送三凤貂皮大衣，神来之笔。

八凤以前最欺负她，她却以德报怨。

最后老太太把八凤托付给她，也说明了对她的无比信任。

五凤女强人的代表，她的强不仅是表面的强，更强的是，她能忍受丈夫的出轨，最后挽回婚姻；她能忍受家人多年的偏见，却时刻维护家庭大局。

她的强，是打掉牙和血往肚子里吞。

最终老太太也给她“平反昭雪”。

六凤乖乖女代表，老太太总结她一句，“从来没给我添过什么心事”。

人畜无害，处处都有她，却又容易忽略她。

感觉她和杨为健更般配。

七凤主角光环，“国民好媳妇”朱媛媛加持，好人有好报的主旋律担当。

八凤时代的缩影，时代的特征在她身上体现最明显，她是个最紧跟潮流的人，却最终也被时代的车轮碾压的遍体鳞伤。

她是历史大潮裹挟的泥沙尘埃中的一粒，也是我们身边无数个随波而流、奔波劳碌的个体。

九凤叛逆的新时代代表，百年老宅里的老树新芽。

她的身世就带有离经叛道的标签，“不是一个锅里的馒头”，是老太太醉酒后和别人的私生女。

学画画，早恋，早育，她是时代交织碰撞的产物，最后却依然被老宅接纳，没人能挡住滚滚的历史车轮。

————————————分割线男性角色，相对都塑造的比较单薄。

杨为健人物最丰富，亦正亦邪的人，但他的邪塑造的都比较失败，不太合逻辑。

尤其让姜武来要演小肚鸡肠的人，看着更是别扭。

我之前真的不知道这个电视剧，是今年暑假我爸妈在电视上看的，我跟着猫了两眼。

以前的电视剧都是这样的，不管我从什么时候看，从哪一集看，我一定会被吸引，哪怕我不知道前因后果是什么。

特种兵，贫嘴张大民，我都是因为我爸妈在电视上放，我一眼就被吸引到了。

我觉得这就是好剧，不需要满大街的宣传，还有这个什么还原古代，服化道多么精致。

我是看电视剧，我看你服化道干嘛啊？

还原，能有历史书还原吗？

还是要把古人挖出来啊？

电视剧最应该注重的核心：剧本被抛之脑后，从来没有电视剧宣传说我这个故事讲的特别完整，这个故事我们查阅了多少书籍，走了多少镇店，我们这个剧组得到了什么收获。

演员，还是有好演员的，可他们都去哪了呢？

现在电视剧上有几个好演员啊？

导演呢，不好好拍戏，点名批评大秦赋，自己给自己打五星，美其名曰接受大家批评，实际只回复夸剧的评论，摆出这种姿态给谁看啊？

电视剧不是给观众看的吗？

观众看了不喜欢不行吗？

编剧，最可怜的就是编剧了！

资本也改，演员还要加戏，导演还要批评，编剧就是那个臭虫，谁来都要踩一脚。

那剧本可不改着改着就烂了吗？

多少高开低走的剧啊，现在。

那最起码比那些连高开都没有剧强多了。

这种生活剧，估计不会再有了。

那个编剧导演，演员就跟生活在外太空似的，在家里穿着睡衣，踩着高跟鞋，还有那个大学毕业答辩没有ppt，也不用上班了，也不用学习了，就搁那谈谈恋爱，拉拉小手，小三来插一脚，婆婆来搞搞事，就完了？

观众从电视剧中得不到现实生活的什么反馈，久而久之就不愿意看国产剧了。

今年那两部犯罪片，说实话真的不值那个分数。

但为什么还那么高，就是因为国产剧整体的下降，人们愿意给这种剧打高分。

也不要拿什么韩剧受众小，韩剧评分就高这种说法。

韩剧受众小，美剧受众多？

还是日剧看的人多啊？

还是国产剧看的人多啊？

我今年统共就看了1部新的国产剧，少主且慢行，还是个小网剧，也没多少人看。

评分也不高，我看完我就知道这部剧评分一定不高，我以为只是恋爱剧，结果还有破案的地方。

那个破案的地方写的太小儿科了，我都是跳过看的，但我还是愿意跟别人推荐的。

去掉破案的部分，这部剧有方言，有搞笑，有亲情，有友情，两季加起来一共24集，短小精悍，我觉得这几点很不错。

演员没有什么太大的毛病，就是哭戏实在是不行，那个男主被刀砍，我眼泪都出来了，女主没有一点反应。

其他的剧我get不到，我也不喜欢看当时的大火剧，等以后再看吧！

好好用些心吧！

题材，剧本好好琢磨行不行！

依稀记得小时候在电视上看过这部剧，一些姊妹间吵吵嚷嚷的剧情，尤其是老三哭着质问老五说“是谁要打倒我爸爸？

”那一幕，一直记在心里，所以和妈一起重温了这部剧。

家的属性在这部剧里被放大，每一次重大的事件都要开会表决，每一个春节都要一家人在一起听老太太唱戏，（女婿们在炕上吃饭很有意思）每一件大事小情，都是女儿们吆喝着跑进院报告着，这种热闹劲儿，好像喊出了那个年代无尽的希望，大家越过越好的日子。

当然，这部剧的大女主，院儿里的这位妈，严厉，精神抖擞，持家严谨，李明启老师演得极好，仿佛家里有妈天就塌不下来。

她把心拆成了九份给这些闺女，从第一幕的蒸属相，再到最后一幕的全家人聚在一起在老屋的碰杯，虽然历经了几十年的风雨波澜，这家里的九个凤，依然是齐整围在妈的身边。

每每有女儿从远方回来时，那些下雪的日子，母女隔着院子相望，拥抱，久别重逢显得那样的珍贵。

初家大院从来没有消停过，亲姊热妹之间的打打闹闹，斗嘴赌气，是这个院独有的活力，但命运的多舛也让人唏嘘，兴许有时代的胁迫，有社会的不公，但也有难以言说的无力感，最后伤口都被亲情粘合，感情世界，多少算一切，沉默的色彩慢慢，慢慢将我的视线，磨灭。

那些逝去的时光，让人怀恋。