漂白

全看完后面7集后更新补评 7集以后整体剧情水准下滑明显，尤其是抓捕过程又草率又墨迹，审判过程也跟儿戏一样，基本没有亮点全是槽点，本来一集就能说完的事情，浪费了好长时间也没讲好，有点对不起那些因为前面剧情坚持看下来的观众，不明白后面那些剧情想表达个什么情绪，应该8集就收尾。

坚持看完后面烂尾部分给低分的是完全可以理解的，但前面那些刚看了一两集就给一星的，呵呵=========================================================================前7集剧评：首先这剧并不是什么悬疑剧，就是很标准的犯罪/探案剧，一开始就毫无掩饰的给观众展示出了以邓利钢为首的三男一女绑架杀人犯罪团伙，这些人手段残忍且有很强的反侦察能力，这是警方侦破此案的最大难度所在。

并没有什么破朔迷离疑点重重的案情，所以那些以“此剧无悬疑”为由来乱喷打低分的，就别拿及格线以下的智商出来现眼了。

对于成年观众来说，本剧的尺度没有任何不适，要是连这点社会的阴暗和现实的残酷都接受不了，那就别非要凑够过来看什么犯罪探案剧了，隔壁那么多古偶甜宠还满足不了？

非得自己来找虐，然后义正言辞的批驳尺度引起不适，既然不适了还要看，这点智商在现实生活中能适了才怪。

剧情开始节奏并不快，但在甄珍离家出走也来到南方城市以后，整体节奏就越来越快了，尤其是她从卫生间逃脱的那一场，让观众的心也跟着提到了嗓子眼。

这种剧情节奏安排非常好，一步步的调动起了观众的情绪，让人越看越想看，那些看到校园霸凌剧情就嚷嚷剧情没意思的，咱能多花几块钱充个会员往后看看再哇哇叫行不行？

那些看了一两集就说看不下去的，也不知道最近还有那部剧能看下去。

郭京飞的演技是没问题的，但从《都挺好》到《我是余欢水》，从《对手》再到最近的《驻站》，完全不需要更多的证明了，但本剧没有给他所饰演的角色太多的发挥空间。

赵今麦的演技在同龄演员里也越来越脱颖而出了，饰演遭遇校园霸凌的高中生毫无脱现感，比那些垫了鼻梁下巴以为脸上抹了二斤面粉捏起嗓子就是高中生的某些流量们强了不知道多少倍。

甄珍这个角色，既有着超越同龄人的勇敢和智慧，但也难以摆脱受年龄所限导致的遇到突发情况而自然产生的紧张与恐惧，赵今麦在这个角色上的表现，在前7集也是很到位的。

这是一部打着原型故事的现实主义幌子，“人肉叉烧包”式挑动观众肾上腺素瞬间飙升的大尺度猎奇剧。

它没有仔细思考十恶不赦的杀人犯怎么仅仅用了九年就成为了有血有肉的平凡普通人，也没有想去呈现甄珍在逃离死亡魔窟后如何去疗愈自我追捕凶手。

它十分合格地完成了惊悚犯罪类型所具备的一切商业要素，甚至导演调度构图的功底也不可谓不深厚，更不要说这个剧还吃了某种意义上“垄断题材”的红利。

所以，作为一部纯粹的惊悚题材电视剧，我可以原谅它在第七集女主明明已经有了逃离凶手魔爪的机会，却非要从安全屋中跑出来又被陈立钢抓住，为的只是女主要被后来成为她师父的彭兆林救下来。

也可以忽略不计吉大顺姘头的老公长了张和吉大顺一样的脸方便他李代桃僵，还可以原谅坏人组被抓后尽是各种全世界都对不起我，我迫不得已，我有情有义各种给自己洗白。

但我还是很生气，试问这不是明目张胆给坏人树碑立传是什么？

那个临死都对自己没有抓住白银案凶手感到无法瞑目的老警察永远不会去听杀人犯的人性光辉，因为如果听了，那就是对枉死的那么多受害者的亵渎，对正义的藐视。

对了，海报我也有似曾相识之感。

韩剧《信号》海报

，——，国产刑侦剧，这几年是越拍尺度越大了，比如前一段时间爆红的《我是刑警》，就引发了全民追剧热潮。

特别是宋晓军和张克寒两个悍匪，想起来就让人毛骨悚然，但这一次，又一位悍匪要红了。

那就是迷雾剧场的悬疑刑侦剧《漂白》。

刚刚播了5集，热度突破8500万了。

小编一口气追完，给我的第一感觉就是尺度极大。

堪称是“年度第一猛剧”。

就连剧方都发出了“建议未成年人谨慎观剧”的温馨提示。

故事发生在2002年的冬天，电视剧中称为“雪城”，实际上就是东北（一般的刑侦题材最偏爱的不是东北就是重庆）。

寒风凛冽，雪花飞舞，一桩命案来袭了。

家属楼里的下水道堵了，住户找人疏通，还埋怨着上面住户的素质。

结果发现不是厨房垃圾，而是奇奇怪怪的东西，比如头发，肉馅之类的，更可怕的是，还有一节红指甲。

看到这很多人都会有阴影，至少和剧中的警察，居民一样，一个月都吃不下去肉了吧。

郭京飞扮演的警察出现了，开始侦查案件。

毫无疑问，罪犯极其残忍无情，但这只是开始。

锁定了嫌疑人之后，大过年的警察就去了嫌疑人家里附近和蹲守着。

悍匪出现了和他疯狂飙车战斗，两个警察一死一伤。

很明显，这是一个悍匪，但这个组织可不是一个人，而是四个人。

第一位陪酒女被杀之后，第二个，第三个目标也出现了，都清一色的舞女陪酒女。

究竟是什么人对女性这么残忍呢？

王千源扮演的悍匪，算是颠覆了大家的认知。

很疯很癫，穿着绣花衬衫，留着长头发。

坐在椅子上也是拽拽的样子，一个眼神让人后背发凉，是大哥的气场了。

他不仅残忍，而且恩威并重，智商在线，猪队友到处丢尸块，王千源给善后还痛打了手下一顿。

可以看得出，此人和张克寒一样，反侦察能力也相当强。

之前王千源演绎过警察，感觉有点别扭，他的舒适圈是悍匪啊。

一个中年女性，大波浪卷发，时髦的貂皮大衣一穿，是哪个年代的摩登女郎。

但时尚的外表之下，却干着见不得人的勾当，出现在风月场子给歹徒物色受害对象。

任重这一次也挑战恶人中的一员，看起来斯斯文文，也是一个狠辣的角色。

可以说，除了胖子到处惹事之外，其他三人都是狠角色。

“四大恶人”各司其职，有人负责引诱人，有人负责杀人，相当于一个小型的缅b组织。

进入之后，就成为了“肉联厂“的一员，包括中学还没毕业的小女生。

该剧不同以往的刑侦悬疑剧，到了最后才水落石出，而是刚开始就给出了四大恶人，少了悬疑的部分，但是也加重了对于罪犯的日常生活呈现，很有震慑力。

当然了，这些尺度极大的案件可不是空穴来风，都是有迹可循的。

那就是93年的杨树彬案件。

警察用了10年的时间才将四大恶人抓获。

13年的时间，他们作案多起，灭口了10个女孩，血债累累。

网剧将这个故事搬上荧幕，还是很有意义的。

从目前电视剧的呈现来看，剧情节奏还算是紧凑（除了郭京飞，赵今麦家庭的部分之外），16集时长，可以看下去了。

就在昨晚，《漂白》超点了。

我花18块，看完大结局。

总体感觉，《漂白》很割裂。

它割裂的地方主要有三点：主线剧情俗套，演员演技不俗；编剧不行，导演不错；口碑差，热度高。

先说第一点。

不知道什么时候，国产悬疑剧都喜欢玩施害者也是受害者的套路了。

这种设定似乎有思想有深度，但我相信，再也没有比《漂白》使用这个套路更让人作呕的了。

宋红玉杀人不眨眼，因为她被生活伤害过。

石毕黑化，因为他被生活伤害过。

就连魔头本魔邓立钢，在审讯时也哭诉原生家庭不行，依旧被生活伤害过。

敢情生活是大A，会平等地伤害每个人。

《漂白》让人作呕的点在于，每个人的受害者身份都如此轻飘飘。

他们有过让人伤心的过去，始终无法为他们的黑化带来悲剧的色彩。

在影视剧中，坏人让人唏嘘，因为坏人是命运的被动者。

肉联厂F4的所有行为都太主动了。

他们的坏，是坏种的必然。

像邓立钢，因为发生口角就开车撞人，这不是被欺负的服务人员，这就是恶魔胚子。

或许编剧说，这改编自现实。

但现实可以不讲逻辑，影视剧需要。

我只能说，编剧对反派的处理，简单粗暴不合理。

再举一例，石毕的处理就很有问题。

他本是一个性格软弱的高材生，不满妻子离婚，就一刀杀了妻子。

然而，在黑化后，他更像是邓立钢的小跟班。

石毕无法忍受妻子的背叛，变成杀人犯，他在向女性施害时，没有表现出性格扭曲的侧面。

此外，石毕偷放驾驶证的理由让人迷惑。

驾驶证来之不易，不舍得扔，万一将来做个正常人，还能接着送货。

这，很不正常。

石毕，90年代的大学生，当时的天之骄子，依旧扛不住下岗潮成为货车司机（偷东西被开除，暗示东北下岗潮）。

混得不行，石毕的智商却很能打，他应该认识到 ，于情于理都应该毁掉驾照。

于情，当货车司机并没有拯救他的婚姻，反而加速了他婚姻的破裂，于情于理，货车司机的生活并不值得留恋。

于理，私藏驾照只会带来风险，没有任何收益。

与其说石毕对驾照有感情，不如说编剧强行让石毕变蠢，在给警方喂线索。

事实上，任重的表现不错。

他有很多细微的处理都很精准。

比如，第一集，邓立钢去楼上拿东西，宋红玉一直盯着窗户看，石毕四周张望。

比起担心邓立钢的安危，他更担心自身安全。

他的张望有小心思，一旦有个风吹草动，他会赶紧逃跑。

再比如，第十三集，石毕被捕时，说了句“把孩子养大了，这辈子咱俩，别再来找我了。

”

这段话有明显的跳跃，完整的表达或许是“这辈子咱俩就做这么长时间的夫妻，别再来找我了。

”这是石毕人生中的重要时刻，无法没有说出完整的话 ，这是情绪激动的样子，可以视为亮点。

莫非这是任重的现挂？

再说第二点。

关于编剧不行，我在分析第8-9集的评论中已经写很多了。

编剧为了拉高破案难度，提高反派智商。

然而，高智商反派遇见甄珍后，也会愚不可及。

《漂白》最让人无法忍受的地方是，整部剧没有贡献一场强强对决的戏码。

于是，反派能逃跑，因为反派智商高，警方脑子不太行。

甄珍没被杀掉，因为甄珍智商高，反派脑子不太行——我很难理解他们明明是杀人灭口，却变成敲诈勒索。

敢情年龄最小社会经验最稀薄的甄珍才是《漂白》的智商天花板？

凭什么？

尽管《漂白》有屎一样的剧本，不可否认，演员依旧用心演，导演也在认真拍。

我在上篇文章就提到，在《漂白》的叙事逻辑中，门是囚禁的象征，窗是生机的代表。

从彭兆林发现肉联厂F4漂白身份后，门框构图消失了，取而代之的是各种窗框构图。

在邓立钢被行刑的那一天，我们终于又看到一个门框构图中的彭兆林。

不过，和以往静坐在门框里的彭兆林不同，这一次彭兆林打开铁门，暗示他的最终解脱。

邓立钢被绳之以法，彭兆林再也没有被囚禁感了。

另一方面，邓立钢漂白身份后，他总是出现在散发着柔光的窗前。

当他意识到补办身份证会有危险时，邓立钢也被门框构图困住了——这是邓立钢成为阶下囚的开始。

此后邓立钢等人不仅有门框构图，也有窗框构图，窗户不再有柔光，而有大量的钢管。

窗户的寓意也从肉联厂F4的生机变成了他们无法逃脱的危机。

关于窗户，最讽刺的一幕是宋红玉晚上看窗前的月亮，想与儿子千里共婵娟。

然而，我们始终没有看到窗户。

相信观众能意识到，宋红玉绝无逃脱法律制裁的可能。

如果有个好剧本，导演会有更出色的发挥吧。

最后说说第三点。

没想到，《漂白》的热度竟然能过万。

2025年开年剧，走的是逆袭风。

《大奉打更人》自以为能成剧王，结果风头被《国色芳华》抢走。

《国色芳华》的日冠坐得并不稳 ，21号，达到峰值的《国色芳华》，市占率反被《漂白》反超（来自灯塔数据）。

迄今为止，爱奇艺过万的剧集也就十来部，而《漂白》是迷雾剧场中首部过万的剧集。

从2020年开始，迷雾剧场推出二十余部剧集，这里面有口碑不俗的迷雾剧《隐藏的角落》和《沉默的真相》，它们都没有达到过万热度，《漂白》竟然做到了。

《漂白》赢了热度 ，未必能打响迷雾剧场的口碑。

豆瓣开分6.0，知乎推荐度5.7，这就是它的口碑。

无论戏里还是戏外，诸多争议让《漂白》有胜之不武的讽刺意味。

可惜了

隔壁刑侦剧尸体被打马赛克，马出一片骂声。

这样的氛围中，《漂白》第一集就从马桶冲出肉泥，似乎“刑张力”拉满。

结果七集下来，观感完全不是那么回事。

如果说画面马赛克是尺度倒退，那么《漂白》则是故事逻辑上无形的马赛克，前者模糊在皮面、而后者在骨相。

一个画面不清、另一个本质不清。

郭京飞、王千源、赵今麦表演都特别棒，但编剧水平有些一言难尽。

来，展开说。

一，全知视角对未知视角、因果链条马赛克《漂白》是明牌打法，上来就揭晓四位凶犯是谁。

观众是全知视角，而故事中破案者是未知视角、至多算半已知视角。

以全知视角对未知视角，更考验编剧的把控能力。

但编剧的答卷，似乎是一方面让破案者降智，另一方面乱打智力和巧合光环，有些离谱。

邓立钢（王千源饰）等人杀人碎尸，楼下马桶冲出人手指。

可巧，事发后呜呜泱泱一堆警察、只有男主彭兆林（郭京飞饰）一人上楼；彭兆林明明高度怀疑碎尸是从楼上冲下的，但这个敏感地点敏感时间二人狭路相逢时，他丝毫没有启动怀疑雷达，简直像“我那憨厚老实的邻居CP”。

可巧，警方封锁道路检查，莫名其妙就放行碎尸者们。

可巧，邓立钢团伙流窜新城市作案后，小弟碎尸不彻底、一颗袋装人头即将被发现，这关头邓立钢就“从天而降”。

确实写了罪犯们的极善伪装、拥有很强反侦查能力，但写法千疮百孔、四处漏风。

剧作或许是想要“狭路相逢、惊魂一刻”的戏剧性，但实际是无效虚假惊魂、外加诡异降智。

碎尸案之后，楼下一众人等或排队或围观、唯独罪犯邓立钢一人反向独行，而楼下警察丝毫不觉有异，沉迷喊人搭把手搬井盖。

这段“就差一步”，是罪犯的“我要机智逃走”视角，而非破案的“我要努力抓罪犯”视角。

行凶者是紧张刺激的大主演，破案者是面目模糊的路人甲。

镜头重点呈现的，不是破案者的紧张、专业，而是碎尸者的紧张、专业，这个视角天然无法让人共振。

再比如收费站这段，上一秒，工作人员接到通知“临时封路、警察检查”，拦下邓立钢他们这一车；下一秒，后面两车轻微相撞，工作人员莫名其妙就放行他们。

工作人员不知罪犯是罪犯，对罪犯的态度很日常，没毛病。

但惊天碎尸大案，一轮两轮三轮、一位两位三位四位五位N位，每一位放行的强合理性都有缺失，叠加之后感觉愈发奇怪。

如果剧作设定有人尸位素餐、玩忽职守，或者安排邓立刚一行杀人硬闯收费站，至少逻辑因果通顺。

但如今呈现的不是顺理成章的自然逻辑，而是“创作者诉求大于故事逻辑”，是戏外之手大于戏。

站在写故事的角度，如果封路通知晚一步、那么邓立钢等人已经出城，这一出“虚假的收费站惊魂戏”就不存在；如果早一步、又需要新的故事去支撑“他们为何能被放出去”。

你看，编剧在逻辑、戏剧冲突的双核硬性要求中，啥都要又啥都没捞着。

常规刑侦故事，是罪犯穷凶极恶、技术条件有限，干警们聪慧果敢、夜以继日，但抓捕难度极其大。

而《漂白》挺怪异，写抓捕者更是“硬核不够、情绪空凑”。

二，“悬浮寡淡派”写法、情绪大于故事《漂白》前七集，彭兆林这条破案线，写得很难看。

白瞎了郭京飞的好演技，编剧主打一个“推理不够、噩梦来凑”。

他人生的关键词，大概就是“等甄珍长大自己来破”。

追凶过程，塑造要么寡淡、要么漏洞多。

第一集就锁定大恶人是邓立钢，剧作呈现手法是通过男主同事的一句话口播“依据现场指纹、房东指认”，寡淡极了。

这不叫扎实细致的现实好看，这叫把辛苦复杂过程、塑造成一句轻飘说明。

破案者不必都智商卓绝、出神入化，但至少也不该被压缩得如此寡淡。

更致命的一点，是剧中还强调脱离具体破案内容的“难”和“伟大光环”。

一再重复彭兆林心魔噩梦，写他数次梦到和邓立钢擦肩而过。

被邓立钢碎尸的受害者父母，四处举债、汇钱给绑架犯，女儿被碎尸被煮、被扔进下水道。

老母亲得知消息当场疯了，数次跳河，在小院中对着女儿的衣冠冢疯癫重复“吃饭了”。

不必刻意渲染老父老母的噩梦，不必一再播放他们在梦中看见什么，那是人之常情的顺位共情。

而剧作重复彭兆林的心魔，是“主角逻辑”大于“情理逻辑”。

不是说不能不该突出办案者的痛苦，郭京飞的表演很有代入感，但在办案细节被写得寡淡降智的情况下，越生推情绪、效果越怪。

彭兆林的妻子，刚说气话回娘家，很快就搞“年三十送温暖”，违规跑去彭兆林布控点送饭。

这项严重违纪行为后续给彭兆林带来不良影响，而他也未对妻子言明。

编剧自我感动式的矛盾设置手法，又煽情又老套，比现偶的劣质误会还叫人尴尬。

这位编剧大人此前写《南辕北辙》就很南辕北辙，打着女性群像的旗号写悬浮的四不像。

摇身一变晃到悬疑赛道，客观物质条件似乎不悬浮，每家的家庭布置看起来都挺日常（主要应该是道具组美术组的功劳），但她逻辑层面和动机层面的悬浮，远比“物质背景”层面的悬浮，更加糟糕。

这就是“悬浮派”编剧吧？

该踏实的地方悬浮，该典型的地方套路，该出彩的地方寡淡。

三，贪多的过犹不及甄珍（赵今麦饰）这条线，是家庭矛盾、离家出走，惨被绑架、勇敢自救。

那边厢彭兆林他们终于成功定位、赶赴现场，而在他们到来之前，甄珍其实已经成功自救、逃出生天。

（第七集末尾又被坏人给逮住，后续应该继续搏斗成功）如果仅以这一条线为主轴，故事或许会紧凑很多。

警察、被害者、罪犯三条线并行，每一条还都枝蔓芜杂，还时常逻辑掉线、顾此失彼，有点过犹不及。

三线并行没毛病，但侧重点缺失的情况下、不同画风混搭有点奇怪，比如杀人碎尸之后，第三集来了一整集的《小欢喜》同款家庭戏。

悬疑之外写日常，当然不算原罪。

但写得不够好、放到哪都算毛病。

这种不纯熟的混搭法，像一杯咖啡倒了一大碗半生不熟的米饭，再来一勺辣椒油。

多线叙事想保障内容不跑偏、同时又高效无漏洞，很难，《漂白》显然有些狼狈难支。

甄珍离家出走，千里迢迢跑到南方，投奔幼时随父母来南方的小伙伴姐姐，到了门口被被租客告知姐姐考大学去上海了；姐姐上大学了爸妈为啥也不住这，咱也不知道咱也不敢问。

甄珍离家出走、爹妈发疯报警，这么大的事，这位姐姐交代一句“你一定要回家或者让爸妈来接你”便罢，也不告知对方父母。

这姐姐安排甄珍到自己家借住，在已有租客的情况下，不事先和租客协商，直接让甄珍不知从哪弄到钥匙。

租客半夜回家、惊觉空房床上多了一个人，这是什么鬼故事逻辑？

你看，真实的正常感日常感，让位于虚假的戏剧性。

甄珍刚刚凭借锁车门的小动作洞察对方要绑架，疯狂逃命，但死里逃生后居然又不报警。

怕报警后被遣返吗？

我们不是要苛责受害者，是指责写法很断裂。

不是要骂被害者不够警觉、不够勇敢，而是怀疑故事塑造人物“以情节需求来随意剥夺人物连贯性一致性”。

需要她聪明、随地灵光一指（见女罪犯第一眼就知觉她不是好人）；需要她受难、随地烂手指。

被绑架之后，甄珍通过制造漏水支开罪犯们（虽然我并不明白为啥她拧了拧楼下就漏水了），自己爬出窗户、站在高楼高墙上高呼救命，很勇敢很聪慧的小女孩形象。

非常了不起。

但这个过程中她判断力在线的程度时断时续、有点怪。

还是那句话，不应苛责受害者“你为啥不这样那样”，但编剧似乎为了让甄珍多受一次难，画蛇添足写了再被抓的那一笔。

（当然你可以说这是“对邓立钢的直观恐惧大于一切”。

）四，刻板印象的“风尘”审判剧作最让我不适的是第四第五集，这两集中的邱枫是很刻板的风尘坏女人形象。

第七集宋红玉（王佳佳饰）回忆往事，讲述自己如何从被害者变成加害者，被骗上钩过程是正常叙述视角。

她是爽朗热情的妹子，被两位大方客人所骗；这段没有对她进行污名化、贱化、活该化审判。

（当然你可以说这是宋玉红视角对自己的美化）而拍邱枫如何被骗的这两集，以看似客观的进度条，反复渲染她对甄珍小人得志的嫌弃嘴脸、对反派们拎不清的巴结嘴脸，渲染并审判邱枫风尘油腻又贪婪。

一方面，这大概是为塑造前后反差。

邱枫对甄珍，当太平室友时，很不友好；但一同落难之后、邱枫愿以肩膀助甄珍爬窗户，有点温情。

但纵使有这层意图，依旧不能改变四五两极中“审判落点错位”带来的不适感。

因果关联性，变成了一种扭曲的是非关联性。

就比如罪犯们给邱枫钱，剧中拍她得意轻狂快乐数钱、看恶人送的戒指，那不是对“被围猎者”的悲悯视角，那是对“贪婪蠢货”的审判视角。

拍“罪犯如何下手”，不聚焦他们的贪婪恶毒，反而审判受害者。

本质上是一种剥离甚至错置善恶的猎奇狂欢，就比如《孤注一掷》王大陆饰演的受骗者是又贪又蠢又坏的角色。

对受害者的“负面特质堆叠”，实际效果是对悲悯共情感的剥夺。

当然受害者身份设定和故事原型有关，据《法制日报》2011年发布的新闻稿，落网的犯罪团伙以约出台为由，对上门者实施绑架。

另一篇据说为姐妹原型的文章（来源不详）中，和剧版故事有些许类似之处。

姐姐是会计，妹妹“傍大款”被女罪犯瞄上。

不论原型如何，碎尸案的善恶重点从来不该是被害者的身份，更不该是所谓“风尘”审判。

并不是说，剧中写受害者都得是五好四美，而是说在杀人碎尸的滔天大罪面前，用如此多篇幅对受害者做“风尘审判”，很诡异。

舒心结语故事逻辑驱动上，彭兆林的寡淡甚至“降智”，与其说是聪慧艰苦感人的“破案难”，不如说是编剧不会写破案导致的“破案难看”，还叠加了“编剧要大家等女主长大、等她亲手抓住恶人”的机械意图。

“被害者长成英雄”的动机很棒，赵今麦对痛苦、坚强、仇恨、恐惧都是教科书级别的表演，特别棒，但故事肌理参差不齐。

创作者主观意图，大于客观有机性。

连做好一条线都尚且囫囵，还贪多嚼不烂，能力不足以支撑企图，讲故事的能力配不上演员们表演的能力。

又回到老生常谈的老问题了，缺好编剧。

曾经的金牌迷雾剧场啊，先别迷了，先踏踏实实讲好一个故事吧。

我可以接受尝试做一点新东西，比如三线叙事，哪怕没有叙好，比如甄珍冗长的原生家庭讲得稀烂，这部分和她出走（该角色可以换任何一个理由出走）和性格没有任何硬性逻辑关系，比如彭队家庭的叙述也一如既往传统套路的难看， 但，三面呈现同一件事让观众“无孔不入”地完整观看一个个切片，论整个质感谈不上好看，但也不难看，起码它是有结构的、有想法的、头尾完整的。

我也可以接受逻辑性上的一些离谱bug，毕竟它已经开门见凶了而且也不是打着推理来的，国产大部分悬疑剧硬要挑骨头那真是一个都不能看，不过至少在镜头语言、演员表演、音乐、情绪、氛围上，它有些不错的表现。

但是，重点来了，从编剧到宣发一整个恶心，剽窃、肉联厂，吃人血馒头生怕别人不知道，我估计王佳佳还要以这段她现实生活中不大可能拥有的人物身份体验而骄傲许久、顾影自怜、难以出戏。

另外就是不知道从什么时候起，很多编剧塑造人性的多面已经成了公式化的“写好人也要写他的缺点”、“写坏人也要写他的难处”。

在她浅薄的经验中，直接套公式就能解题。

你就不相信真的有天生坏种（实在不行可以去看看《坏种》）。

你就不相信有的罪犯并没有那么多情非得已（可以去看看《窥探》虽然我觉得《窥探》也并没有很好）。

是觉得把一个人写得又坏又有难处是自己功力的体现吗？

然而你处处透着一种试图深刻但终究小儿科的浅薄。

退一万步说，确实有些罪犯有很多情非得已，但是难道在一个受害人数之多、虐杀手段之残忍的故事里，去呈现罪犯开端的情非得已，真的OK吗？

能不能搞清楚叙述重点？

宋红玉从（编剧的）角色塑造到王佳佳本人都彻底恶心我。

烈焰红唇、大波浪卷、刻意向镜头传递的风情，是在进行什么导向？

中间叙述那一段入伙故事是要体现命运多么的无奈和革命般的狠劲？

被捕后的后悔哭泣、母子情深是要论证什么“罪犯也有人性和母爱”？

石毕和邓立钢没好多少，石的前妻、邓搭载的女乘客，以及下岗，都是把他俩“逼上绝路”的关键，这又是什么受害者有罪论，哦不，我说错了，是“罪犯无奈论”。

吉大顺没提到开端，但被邓立钢以家人威胁也快大差不差了。

塑造“人性复杂”、“坏人也是多面的”之前，能不能先看看角色是善大于恶还是恶大于善？

都干这么多伤天害理的事了，还洗？

前天，余华英被执行枪毙，以后是不是在讲述这个人的时候也要带上她的无奈童年？

悍匪白宝山因母亲出屋而放弃抵抗被捕，但“孝顺”并不是他的人生主线，并且谁也不会从“可怜无奈”的角度去描述他。

漂白呢？

怎么走上犯罪之路的，问就是无奈。

四人组无奈一个就罢了，都无奈。

都无奈就罢了，四人同框的好几个画面明显在有意耍帅。

如果这不是打着真实案件改编的噱头，我完全不会有现在这些恶心。

如果是全虚构创作，罪犯又无奈又耍帅的作品可不要太多。

但这里，不仅剽窃还真案改编还罪犯又无奈又耍帅，受害人家属怎么想？

剧里其实有一段台词写得很好：“我审过很多犯人，几乎每个人在关键时刻都会提到自己的原生问题，不是爹不好，就是妈不好，老婆、老公、孩子都有问题，反正问题总是别人的。

推卸责任、博取同情。

你不用这样，你不是喜欢卖帅吗？

爷们儿一点，天下有这么多爱喝酒的爹回家打人，可他们的孩子，很多都在困境中成了材。

这问题你想过吗？

”明明写得出这样的台词，却非要漂白罪犯，剧组，这问题你想过吗？

1.该剧剪辑，或者说故事时间线逻辑极其混乱。

没有角色名字，地点，时间线等字幕。

加上导演及其喜欢的迅速切镜。

导致转换场景和故事，非常奇怪。

让人分不清这是在哪里，什么时间，哦这里是倒序了。

哦她妈是出门找完人回来了。

（不是观众愚蠢，而是作品没有讲好，就像你论文送外审，语义不清，教授猜一猜也能明白你的意思，可是一定会给你挂，因为你交上来的是一个完整的作品终稿）2.剧情槽点。

人物塑造非常非常愚蠢。

所有人。

而且是蠢到令人发笑的程度。

这显示了编剧的无能和苍白。

（至少我和我爸妈都笑的不能行了…）第一，刑侦剧最重要的就是正邪对抗，两者有来有回，才有看点。

警察主角，从头到尾（目前九集）没有一点作用。

演员以一种阳痿颓废的状态贯穿全剧，堪称窝囊废。

探案上，没有任何分析案情的镜头。

追捕上，更是一点用没有，主打一个追着屁股后面跑 然后追丢了懊恼的滑稽废物形象。

事后，更是没有任何上进的镜头，让人最起码感觉他虽然废物，但是他很努力很用心了，理解一下。

那么剧中是怎么表现人物的呢？

（1.主角忙，忙的要死，没有时间陪家人。

但又从来不拍他在工作的镜头，比如办公室开会研究案情，或者追捕出外勤，最起码坐办公室翻阅一下A4纸吧。。。

只拍了他有一个因为工作，有问题的家庭…配合观众看不到的工作状态，和他的废物成果，还有经常深沉发呆的镜头，让人真的忍俊不禁。。

工作家庭两手都抓不到，更说明主角的无能。。。。

2.迷惑的恶人团。

谁懂每次看到这几个人，配上耍酷的动作演技，和突然怎么样了的音乐，真的太搞笑了。。。

这几个人真的很像来演喜剧的…真的槽多无口，我随便说几个。

首先很多夸赞大尺度的折磨戏，真的不是隔壁大叔来吓唬小孩吗？

不如我随便去玩的密室逃脱或者鬼屋更专业。

首先折磨女主的那俩男的，拿着小刀戳什么呢我请问…我还以为是记号笔呢。

踩脸也是轻轻的碰一下，顶多捏捏小脸，然后一直一直 一直大段台词在恐吓，我说你们有完没完。。。

人狠话不多ok？

我真的感觉你们好像在替赵今麦入戏，给她讲那么多，就是为了让她发抖哭出来…我真的笑晕了…然后旁边那个女的，演技更是离谱。

这位姐你演的也太夸张了吧。

打你的时候你喊喊ok，人家就踹个凳子，你掉地上，也是同样的杀猪声音，就完全没有区分度吗？

从头到尾就这样叫…女主腿被锤子砸，不说断了吧，后面好像完全没事人一样，还能高难度动作，住院也不用，堪称女超人👍我明白各位演员是来演戏的，有各自故事线。

可是你们挨个来吓唬小孩，一个人讲那么一大串，我真的想说你们到底有完没完。。

女恶人，更是以自述的方式讲解了自己的人生经历，我真的快笑死了。。

谁懂…最后还镯子戒指全给出去了，完全赔本，我真的👍😇还有俩恶人的中年爱情戏，到底谁要看。。

谁爱看我请问。。

人家原型就是团伙，就是坏女人怎么了？

非得整个受害者终屠龙，编剧导演你们不会觉得自己很厉害吧。。。

还有什么西西弗斯，我请问这个知识点又叫你学会了，这个是能在这里用的吗？

我请问。。

你觉得合适吗？

我真的整笑了。

有点像大如传谢谢🙏3.然后说到重点，几个反派像没头苍蝇一样，到处乱转，毫无计划踩点。

你们不会是B站up主，扔飞镖随机挑战吧😨到地方，随机宰客，okfine。

那么你们能不能夜店整点有钱人。。

你看看你们绑架的啥，九集，敲了一个穷学生，九千块…我真的快笑死了。。。

你们当反派都丢人你知道吗？

四位数够你们折腾这么大吗？

还赔进去那么多我服了爸爸。

陪酒女…好歹你绑个经理 妈妈桑级别的，我也就不说你蠢了…回家吧孩子好不好，回家吧…你们真不如随便抢劫路人，一天抢几条街，然后换城市，我觉得也差不多👍这么掉价的反派，显得追着他怎么都抓不到的警察男主，更是废物至极。。

你们真是绝配我说…有点像喜剧片里的笨贼X追兵桥段，然后反派内讧出车祸了我更是笑得想死。。

看过这种老派喜剧电影的应该能懂…虽然男主是这么的不聪明，可是他的下属依然崇拜式的跟随。

而且那俩演员，真的长的也不是很聪明的样子。。。

有人懂吗…真的很喜剧几个人。。。。

最后一集，男主更是大破防，把家砸了。。

我请问你的这个心理素质，真的能警校毕业吗？

噩梦哥。

哥们不能干别干，回家吧孩子行不行😂更可笑的是，他手下踩着玻璃进来，他说什么给家换个样子给嫂子惊喜的狗屁话我就不说了，我的建议是你俩火速离婚。

高潮来了，在发表他要追随反派天涯海角以后，手下说好！

老大！

我们跟着你干！

然后问他什么计划。

没有计划。

计划我还没想到。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈…我真的服了大哥👍你真的是主角吗？

导演我真的服了，你但凡让他闭嘴，然后切一个高深莫测的眼神近景呢？

你们真的我服了哥们还有很多人吐槽女主自救的那一段，已经得救了，为什么还要自己出门被抓。

你们这都没看懂吗？

因为男主啊。

他如果在这场抓捕中没有任何作用，全靠女主自救，同事打电话通知，他还没赶上，岂不是让观众觉得他到底在干嘛。。

他的意义是？

所以特地安排女主又被抓住，欸，男主看见了，捡了个现成，而且还看到心心念念的反派了，追追追，哎呀又没追上PS.最后男主望向水面，水面上除了远处，蔚蓝的湖面上只有反派的一艘船渐渐远去了…谁懂有多好笑。。

我和我爸妈真的笑疯了。。。

我不说你找个船继续追，你但凡破防大吼一下，或者你跑到水里往前冲被同事死死拽住…幽默 真的太幽默4.探讨家庭关系，和校园霸凌。

大傻春你到底要干啥。

一个剧你哐哐什么元素都往里加，效果真的很搞笑。

没有金刚钻别揽瓷器活好吗？

好的👌真的很搞笑，稍微搞一点这个剧情，然后结束了，让人？？

很迷惑不知道在干嘛（唯一好的一点，可能是演霸凌组那几个女生演技还行。

在女主妈学校发大疯的时候，女主到她们身边，她们也露出了理解 共情的表情，虽然只是蹭了个镜头）然后我真的想说，雌竞剧情能不能滚出CN。。

谁爱看。。

我请问谁爱看？

现实中因为男的欺负女生的在校暴占比为？

就不能单纯看她不顺眼 干她吗？

这个才是大头吧。。。

剧组到底懂不懂…上过学吗…还有你搞个疯子妈，后面又伤心的不行，真的神经。。

我说剧组神经。。

你们神经病。。。。

不会让人想骂她，也不会同情她，你们笔下创造这样的工具疯女人，你们是真的又懒又坏她那个不存在一样的爹，更是重量级。。。。。

孩子没了，立刻我们离婚。

孩子回来了，你淡定的在外面没事人一样问警察什么时候抓到凶手。

母亲在里面痛哭流涕，你的红眼眶呢？

我请问？？？

我非常非常，非常非常，极其，最讨厌的就是这种遇到事情，哦男性，沉默的一家之主，泰山崩于前面不改色，虽然他的内心极其痛苦，然后还要撑场面。

旁边跪倒一个泣不成声的母亲。

恶心。。

🤢我真的想吐谢谢。

我替全天下父亲发声，除了不正常的人，我不相信这种时候有父亲不会为女儿流泪。

（你们但凡看过什么事故发生后的视频，都能看到赶到现场 崩溃的父亲ok？

不信现在去搜。

）尤其是还有这种官方交代，给还能撑得住的父亲讨论什么其他事情 后续解决这样。

你们真的😅剧里还有什么男人讲逻辑，女人讲感情这种台词，我真的吐了谢谢🤢

声明以下只针对剧情与呈现方式1️⃣原型主犯杨树彬犯罪始于在哈尔滨的台球室参与刺杀案后侥幸逃脱开始频繁作案。

而编剧严重厌女，把每个人最初的作案动机归结为女性，女乘客蛮横、老婆出轨等等。

2️⃣案件转折点为嫌犯主动露出破绽，弱化原型jc反复筛查核对信息库等的努力。

以及从第一集开始就发蠢的剧情，不排除楼上楼下去询问小区群众等大bug。

3️⃣主角个人形象不够丰满甚至超雄，找不到xiong手开始砸家，以及后期和女主在车上碰她的脸，看得人两眼一晕，异性上下级越矩的举动现实中简直就是xsr，剧中却在试图合理化。

4️⃣把女性形象刻画得蠢笨无比，对女性感情的描述都放在了不合理的地方。

①主角老婆完全就是几十年前“男人背后的女人”一套刻板形象，只是负责半夜起来安慰男主的贤妻人设也还行，但是又加上了非要去盯梢点送饭的蠢剧情，把刑警队队长老婆刻画成了绊脚石，成为剧情里无足轻重的献祭者。

②将女主的原生家庭问题写成发疯的妈和隐身的爸，矛头却完全聚焦于母亲的暴戾和歇斯底里。

③石毕被抓的时候他现在的妻子竟然在哭？？？

这么多jc上门抓摸不清底细的枕边人不是害怕不是惊恐不是疑惑，是在悲情地看着他哭？？

这合理吗？

一定要把女性的情意安排在这么不合理的地方吗。。

④女主都当上jc了，一直问一定要证据吗，试图用男主说“作为受害者你在犯浑”打马虎眼过去，后面找证据的时候也非要强插一个男性过来帮忙，女主变成了感情用事、查证进展缓慢的庸人。

5️⃣最后一集非要给女主安排一个对象，这也是几乎所有国产剧的通病，什么都能拍成爱情片。。

6️⃣电视剧营销方向将“肉联厂F4”美化成为酷炫拽的代表，过年拍照站位的模版和范本，犯罪娱乐化的切实表现形式。

真实案件改编的电视剧，官方带头这么做合适吗？

7️⃣把原型杀人犯“玉良”名字套用在了剧中受害者父亲身上，编剧的用意是？

真实案例改编的影视作品要记住受众是谁，重点在哪…剧中的女性是出轨的老婆、歇斯底里的妈、意气用事的女主，杀人犯又成了孝顺的儿、被辱骂的司机、老娘去世老婆出轨无可奈何的他看着真是倒胃口

很多对此剧的吐槽是降智，警察线太弱，其实这不是真正的问题，在现实案件中，确实是因为十年后，办案的人认出了凶手是小学同学才破的案，也就是说现实中警察就是这么“弱”（巧合）。

问题就出在创作者过于依赖报社的那篇报道（哪怕编剧不抄袭，自己去采风也是一样的结果），剧里几乎所有的冲突点，转折，都是和现实一样的，但是戏剧的真实不等同于现实的真实。

就一个细节，能看出编剧丝毫不愿意动脑筋，只想依靠现实材料：开头石毕把驾驶证藏在柜子里，让警察看到了，这个点完全可以做成石毕有意给警察留下线索，也就是四人组是面和心不合，这里面就能创造大量的悬念和紧张了。

但最后编剧没有用这个点，那为啥有开头藏驾驶证呢，仅仅因为现实案件中罪犯把驾驶证忘在家里没带走。

还有现实案件中结尾破案的那个点（巧合），放到剧中，就变成很奇怪的“巧合”，没有真正的戏剧冲突。

在整个剧中，所有破案的线索都是原创报道里的，都是案件本身里有的。

编剧创作的基本都是人物的家庭背景，家长里短，我觉得这个剧的创作者其实对破案并没有真正的执念，ta也不喜欢，ta唯一的一点解读就是：大家都不容易，各有各的不容易。

比如邦尼与克莱德，汉尼拔，现实只是给了一个灵感，然后创作者完全塑造出一个“戏剧人”这个编剧哪怕只写家庭戏，校园暴力戏，也是照抄现实的，所以看起来都是表面的冲突，表面的语言、肢体，因为没有内在的人物根本没有戏剧冲突啊，所以表面打得再狠，骂得再凶，也感觉戏很“平”，观众只是收获了感官刺激，重复几次，也就觉得没劲了。

昨天看了三集，仅就这三集而言，编剧很糟糕，演员很还不错。

导演的叙事节奏有问题，摄影审美还行。

一般来说，看悬疑剧第一批观众是垂直圈层的悬疑剧受众，这一批观众还是很看重逻辑的和节奏的。

但是，《漂白》这个剧的逻辑性问题很大。

先说逻辑问题，不提悬疑剧，即便对于影视剧编剧来说，叙事的时候也有个规则，就是可以设置“偶然因素”来改变事件走向，但是这个“偶然因素”最好只出现在最开始，后续的事件就要基于现实逻辑推进。

这样才能让观众“相信”剧情，然后有带入感。

但是《漂白》这个剧，郭京飞依靠自己的经验和能力发现了402的真实现场，这个没问题。

但是他和王千源的面对面就算得上刻意了。

就算郭京飞和王千源的遭遇，也是命中注定的痴缠，那么高速公路收费口，在收到封锁通知之后，已经把王千源他们扣下了，但是工作人员又公然违抗命令，把人放走，这就算得上是人为制造的“矛盾冲突”。

包括后面王千源发现他手下随便乱扔“碎尸”，然后胖揍了手下这一段。

编剧是想塑造王千源残忍缜密的性格特征，但是他发现手下乱扔碎尸的这个形式没有逻辑，他在跟踪自己的手下吗？

为什么就他能凑巧发现呢？

在郭京飞撇家舍业的盯着案情的基础上，他表现的如此敬业、如此专业的基础上，作为一个敬业的公干人员的老警嫂，孩子事实意义上的“都会打酱油”了，请问为什么他的老婆会不知道“不能去布控点妨碍工作”这种原则规矩事的呢？

为啥非要安排一个老警嫂带着孩子大年三十去跟踪自己老公，送年夜饭到“布控点”？

然后，郭京飞手下两个警察追踪嫌犯的时候，下车暴露自己，不叫增员，自己开着小车去顶在大车前面企图阻止一个杀人后煮熟了的手段残忍的杀人犯。

最后被杀人犯开车撞了半死。

2002年的人民警察的水平就这样？

因为这两个人为制造的问题，让郭京飞脱离案件，调转外协。

编剧还安排他老婆说了一句台词，大意就是：放心，他们没了你搞不定这个案子的。

这句话真的太没水平了。

哪怕就是为了安慰人，也不能“盼着”别人破不了案。

编剧塑造角色的手法过于老套了。

她塑造的警嫂就像那种乐于奉献，但是认知水平很低，只有单线思维的人。

她为了让犯罪分子继续逍遥，就对警察人工降智。

她想塑造王千源“残忍、缜密”，但是又有自己的“情感”，于是安排王千源组织自己女友和手下与家人联系，但又让王千源自己千里奔波去给自己的娘磕头。

这种前后明显逻辑不自洽的情节，只能认观众感觉莫名其妙。

然后说节奏，这么说吧。

昨天看了三集，第一集郭京飞这条线虽然逻辑上坑坑洼洼，但是因为演员不错，还是能看下去的。

但是，从第二集后面到第三集的赵今麦和她那个一口京腔的妈之间的所有戏，都可以直接拉进度条跳过。

为什么要把《小欢喜》里的那些剧情贴到一个悬疑剧里？

明明用台词就能表述清楚的女主角与王千源他们相遇的原因，非要用这么多笔墨来描述？

喜欢看王千源杀人煮人头的观众，大概率是不会喜欢看父母子女之间那些关于原生家庭的狗血剧情的。

除非双方分别是案件的凶手和被害人。

前两天郭京飞的另一个剧《驻站》里，他老婆陈数就沉迷于让儿子去一个他们无法承担的私立高中。

然后夫妻之间开始角力。

《漂白》里对女主角设置了一个“不可理喻”的母亲，让女主角的矛盾冲突发生在母女之间。

而花了如此大的笔墨这种矛盾的设置，目的却只有一个，就是让女主角合理的出现在犯罪分子眼前。

刚刚特意去搜了一下编剧的个人信息。

很显然，编剧年纪很大，并且没有悬疑推理剧经验。

更擅长家庭伦理剧。

但是，《漂白》这个剧里的犯罪分子四人组演技都不错，郭京飞也不错。

所以，也不是一无是处。

还是值得为他们追着看看的。

只要后面别再跟观众说赵今麦和她妈那点儿破事儿了。

老实说，编剧和导演的水平，比不上演员的水平。