倾城

人之初，性本善，《三字经》开篇前两句就给出结论，定下基调，教人不要把恶人一棒子打死，恶也曾经是善，也可能回归于善，再之前，孟子也说过“人性之善也，犹水之就下也。

人无有不善，水无有不下”，至于人性是否真的本善，或本恶，或无谓善恶，争议从未平息，在各种作品中被反复探讨，《倾城》是一部坚定的倾向于人性善的电影，给罪犯装上了一颗英雄的心，影片以大地震为事件背景，讲述一个警察、一个罪犯、一个美女在灾难降临前后，在生存、情感、职责的交织中，联手进行的绝地救援，救助生命，也救赎自我的故事。

影片中有三位主要角色，黄觉出演的罪犯刘川是根本，围绕这位逃亡经验丰富、身手也不错的罪犯，展开了他的救人亦自救的历程，怎样在地震过后，逐渐被激发出内心深处的善意，从而以一个罪犯的身份履行了英雄的责任。

如果说这个刘川初出场时是一个善念被封闭在内心中的恶人，那么其他角色就是打开他的钥匙，第一把是比较轻松的临时救援小组组长，错把穿着警服的刘川拉进了救援组，完成了对他的初级改造；也有比较浪漫的女游客，林心如饰演的秦肖雄，以现代女性特有的魅力，进一步感染了刘川，这个角色虽然刚出场时貌似很自我，性情也偏刁蛮，但随着故事的展开，她渐渐露出内心温情和浪漫，她对于感情的表达方式，对于生活的态度，让刘川感受到了人世间的另一面。

相较于刘川因家庭破碎而产生的心理阴影，她就像阳光一样灿烂，重新点燃了刘川对新生的向往。

另一位男主角，丁勇岱饰演的警察王老石，则在影片中与刘川形成了善与恶的对立关系，一个执意要把罪犯缉拿归案，一个要为了女儿继续逃亡绝不肯轻易就范，两个誓不能两立的人却在灾难中罕见的形成了联盟，正是王老石屡行职责的不败信念，打了刘川内心的最后一道防线，反之，刘川则用一个罪犯的真实情感，在灾难中做出的义举，让王老石第一次感受到了捉人的纠结，同样，林心如的角色，也从刘川的身上得到自己所缺失的一种责任感。

因为题材和故事的关系，《倾城》的整体氛围始终是悲烈且沉重的，很难想象大喜剧演员、曾执导过《二十五孩子一个爹》这样喜剧风格鲜明的黄宏也能如此沉稳。

不过影片中还是有一些情节上能体现出幽默和轻松，比较有趣的部份基本上都集中在地震前和地震初期，三个主角之间身份未曾明确时的一些乌龙，救援小组长让人哭笑不得行为，都充满了生活的趣味，偷手机小贼的跳跳游戏，灾难凶猛，却消灭不掉人们的笑容。

《倾城》当初拍摄在汶川大地震发生不久之后，不止是无数废墟场景非常可怖，还有许多发自人心的真情实感，可以看出无论主创团队还是群众演员都表现得很扎实，对故事和人物的理解都满含热血，给影片形成了一股不散的精神力量，而当这股力量凝聚于一个罪犯身上，让他的人性发出真实的闪光，这世界也仿佛随之变得格外光明。

影片对细节的打磨、道具与台词的相得益彰，前后呼应，比如派出所内两套警服与台词的呼应。

简洁的镜头语言、精炼的台词很是让人惊喜。

一些诙谐的场景设置，比如，五洲大酒店，川剧及方言元素的加入也让影片增色不少。

也是因为过于追求简洁精炼的效果，影片的总体把握上仍不太顺畅，个别情节有些突兀，比如感情戏。

而左手手指砸断后竟然一点都不影响救灾无疑是个最大的败笔。

作为国产影片，这是一部有诚意的影片，能看到编剧和导演的诚意。

这一点在烂片满天飞的当下实属难得；作为力图展现主旋律的警匪片，能够说出基层警察的生活状态（进步、中午喝酒）也不能说不是一个进步。

第一次看这样近距离的灾难片儿，刚看题目，我还真以为是林心如又一爱情片儿呢，结果是以四川地震为背景的片儿。

个人觉得警察与罪犯这层关系比较紧凑和耐看，林心如就是个打酱油的，在片儿里跟黄觉饰演的罪犯格格不入的感觉，人物设置好牵强附会。

其实哦，这五洲酒店的老板娘的角色还演的不错，片中还有几个李伯清似的笑点。

要说这片儿给人感动，也就是最后这位警官临死之前与罪犯的对话还算触动人心吧

　　当代中国社会，纷繁芜杂的社会现状所体现出的，只能是中国人人性的集体变异，在善恶是非观不分的当代，任何千奇百怪的事件发生，都已经无法满足中国人的好奇心了。

但是试想一下，假如面临绝境，比如象几年前的汶川大地震，又或者是前段时间的雅安大地震中，已经变异的人性能否得到治愈和救赎呢？

我不知道，但是黄宏导演的《倾城》至少给出了一种方向和可能性。

　　没错，正是那位中国观众家喻户晓的著名小品演员黄宏。

令人意想不到的是，黄宏几乎收敛了百分之九十以上的喜剧天赋，以类型片的元素，拍摄了一部非常正能量，而且紧张刺激的灾难电影，类型元素纯正，故事桥段，人物设定和表现却非常接地气，最后主题的升华，平实之中又带着人性救赎的光辉，浅显易懂，却令人动容。

　　影片的开场稍微有点不够自信，其实去掉那些资料性的字幕，仅仅只是以民警王老石百无聊赖，甚至带着点颓废劲儿的一日琐碎开始，或许更有那种令人动容的人情味。

山东大汉丁勇岱那一口标准的四川话，与那些日常能见的街头小民，尤其是石板巷子里的麻将阵，口甜舌滑的四川民众，俨然一副四川民情浮世绘。

在这一段里，黄宏导演特有的幽默感，通过种种细节表现了出来，非常生活化。

　　直到黄觉饰演的在逃通缉犯出现，影片的戏核才慢慢浮出水面。

原来每个小人物背后，都隐藏着一段不为人知的辛酸故事。

民警王老石与在逃犯刘川这对不死不休的冤家终于碰面了。

但是令人惊叹的是，就当王老石刚刚把手铐拷在刘川脚踝上不久，那场举世瞩目的大地站来临了。

　　紧接着下去，在一片狼藉的地震废墟上，这对警匪冤家的身份发生意想不到的错位，而在这种错位背后，种种令人意想不到的故事发生，而人性的光芒，由己及人的大爱光辉，渐渐弥散开。

令人悲痛的地震灾难，最终还是没能磨灭人性最后的善良。

　　饰演通缉犯的黄觉，全片吃尽了苦头，不停在废墟上下狂奔，甚至爬进地震废墟内部，全片都是重体力活。

稍微可惜的一点是，除了展现黄觉的好体能，以及不错的语言天分（全片黄觉也是以四川话出演）之外，并没能展现黄觉在微博上著名的搞怪幽默感，略显可惜。

　　当然，黄宏导演并没有完全放弃自己的幽默感。

影片中有不少细节，确实笑中带泪，同时还能展现出四川人天性中乐观、积极向上的因子，戏而不谑，恰到好处。

《倾城》，一个很文艺的名字，采用的确实非常标准的警匪动作片的叙事套路和节奏，只是在加入汶川大地震这个元素之后，原有的紧张感和善恶观转换成人性救赎的大爱主题。

以类型片的形式包装一个真实感人的故事，黄宏导演再撇开自己最擅长的喜剧、幽默路线之后，用最正能量的方式唤起了所有观众的良知。

在这个人心浮躁的时代，或许更有一种特殊的意义。

文 / 赤叶青枫一座地动山摇的危城，一群地震中的男女，这不是汶川伤痕的复刻，也不是雅安悲痛的重演，是“不为了忘却的纪念”——由家喻户晓的笑星黄宏执导，青年演员黄觉、林心如、丁勇岱联袂主演的一部《倾城》，在这个五月娓娓诉来。

电影《倾城》将故事地点设置在西南某城，丁勇岱饰演的警官王老石与黄觉饰演的银行盗窃犯刘川，在生死追逐之中，整座城市突发地震并轰然倾塌，苏醒过来的两人上演了一番反角逆袭的“猫鼠游戏”，在这过程中，有无私大爱的延续，有真善美良知的唤醒，也有林心如饰演的叛逆女孩秦肖雄表露爱意……三个小人物的命运因一场突如其来的大地震而发生改变，在大灾大难面前，他们放弃恩怨，携手救援，同时也完成了自我救赎：银行盗窃案犯刘川奔逃在路上，他在不停躲避警察追捕的同时，还在疯狂地寻找着自己多年未见的聋哑女儿，他时而凶狠、狡猾，面对警察的追捕，他在秦肖雄耳边悄悄说警察是伪装的；他时而忧伤、温柔，在面对女儿时悲伤的眼神让人感同身受，在和秦肖雄一起时，昏暗的灯光柔和了他脸部的线条，眼神竟温柔得似春水。

于是全片里，狼狈逃犯黄觉的造型虽然大多满脸灰尘、破衣烂衫，却彰显了另类的帅，正是他的形体语言和变化复杂的眼神感动了观众，将角色复杂的内心世界诠释得淋漓尽致。

本是警察身份的王老石却被逃犯刘川“掉包”，上演警察和劫匪角色上的离奇互换。

丁勇岱一直都是以正面形象示人，而他的警察形象更是深入人心，一身肌肉线条分明，热血男儿让人感动；在电视荧屏大热的大眼美女林心如加盟电影，出演一个性格叛逆、特立独行的女孩秦肖雄，为灰蒙蒙的废墟残垣增添不少，人物角色也在一系列的变故和对生命的重新体会之中寻到了人生真谛。

《倾城》虽是一部抗震救灾题材电影，讲述地震灾难下的小人物抉择，却不打“悲情”“苦难”牌，相比较于其他抗震救灾的影片，《倾城》更像是一部举重若轻的作品，拍的是地震灾难，反映的却是人性两面的挣扎，不仅诙谐幽默又充满爱，而且将一个大主题、大精神、大情怀放在三个小人物的身上，以“悲剧喜唱”的方式通过主人公在地震中的转变来展示出人类在天灾面前如何迸发出内心中的真善美，可谓是为主旋律电影如何拍得生动好看而开辟了“新”河。

《倾城》于细微处观察人间百态，捕捉人情冷暖，展现人性之美，最大的亮点在于“情”，灾难片充满了黑色幽默，无论是警察、逃犯还是叛逆女孩，都在危急关头暂时放下恩怨，携手救援，同时也完成了自我救赎，直指人心最深处。

当看到最后逃犯抱着警察前行的背影时，仿佛让我们看到了一个真正的勇士，敢于直面惨淡的人生——那是一种力量，即使“倾城”，也倾不倒的力量。

就算地震让这座城市颠倒，我会给你怀抱。

只因城市可以倾倒，但人心不倒，群心澎湃，众志成城。

电影《倾城》始终闪烁着小人物质朴的光辉，更让人感到灾难来临之际，假使一切都会灰飞烟灭，假使所有富贵荣华都是过眼云烟，唯有更加珍惜眼前人。

你我天各一方，却可同心，愿振作精神，重建家园。

黄宏老师是中国人民熟悉的喜剧演员，师从马季，幽默介乎于戏剧表演与现实讽喻之间，从《超生游击队》到《荆轲刺秦》，都是相当接地气。

小品之外，黄宏更与同门冯巩，都脚踏实地的进军电影，从《二十五个孩子一个爹》到《倾城》，黄宏电影都植根于当代现实题材，走心的是对社会角落里的普通中国人的选择，无论是面对孤儿还是大地震，他们都在选择中改变自我、升华人生。

《倾城》里的角色，无论是警察还是潜逃犯，亦或是路人，都是草根，也就是寻常意义上的老百姓，这正是改革开放以来相声、小品、电影、电视剧中出现最多的人群。

帝王将相的张力，往往更多戏剧化和传奇性，然而观众和演员都充分明白那些不过都是戏，而只有在市井生活里的生活才是最真实的存在。

本片的戏剧核心，可以浓缩为一出精彩的小品。

在512汶川大地震的特殊情境下，丁勇岱饰演的警察王老石，与黄觉饰演的逃犯刘川，在地震发生前、刹那、后连环逆袭，上演了心灵与肉身、制度与自觉的感悟。

逃犯穿上警服之后，半被动半主动成为拯救群众的标兵，最终在父女情深里坦诚过往的错误。

制服与面具，都能改变个人在社会中的形象，前者给予惯性信任，后者试图掩饰，而在特殊情况，制服往往又是最好的面具。

低压的帽子被掀掉之后，刘川幸运的遭遇了地震，阴差阳错有机会穿上警服。

在大地恸哭之时，没有人能够置身事外，刘川于是能够找到救赎之路。

《倾城》由八一厂和小马奔腾联合出品，却并非想象中的主旋律，黄宏的剧本基本不说教，让角色进入平凡而有滋味的小城市之间。

《倾城》里面的城无名，不奢华、绝不摩登，然而却有着质朴的生机，四川人的安逸、淡然，景致徐然。

法国学者罗兰•巴特称“城市是一个论述”，“我们仅仅藉由住在城市里，在其中漫步、观览，就是在谈论自己的城市，谈论我们处身的城市。

”当危险发生之后，各种秉持着“我从何而来”的人，都如同射出的箭都向着同一个标的。

我们看到即使断壁残垣，无序的是自然界，而人间秩序依旧有道德来发挥作用。

《倾城》里自救、救人者，基本无“身份”，他们是对自己的城市和家园进行有寄予、希冀的救助。

人间是道场，救苦救难是每个人自发行为之时，警匪都还原为世间人，此前的社会身份即便被强化或遮蔽，无疑都给自己和对方更多一种选择。

有更好选择的双赢，才能实现或大或小或远或近的梦想，无论是被放逐的公务员还是因女之名盗窃的父亲，再或者是离家出走的叛逆女，大家无非生在天地之间，相逢便是一场缘分，造化就在于对大事件的选择，救自己的主要还是自己，给自己一条新路。

每个人的心中都有一座城，一路上，人们不停地寻找可以支撑起这座城的信念，即使外面的世界瞬间崩离，我们也可以让心在那座城池中求的安宁。

电影里，派出所的警察王老石寻找，抢劫犯刘川寻找，叛逆又不谙世事的女孩也是寻找。

或许，这就是一个关于寻找，关于救赎的故事。

【关于寻找】五年的时间，很长也很短，对于警察王老石而言，这五年全部的意义，似乎就是弥补五年前工作上的失误。

为了这个失误，他无暇顾及自己的生活，吃住在派出所，把罪犯刘川的照片，放在帽子里，踩在脚底下，随时拿给每一个人人。

然而，他并不像人们印象中一板一眼的“好警察”的样子，他会跟小商贩开玩笑，用五毛钱换取一根没有融化掉的冰棍，会跟年轻的所长顶嘴，会按点下班，绝不耽误吃饭和喝酒。

可也就因为这样，才让这位王警官显得那样真实。

更多的时候，我们不能用简单的好与坏去评定一个人，就像人们永远无法用黑与白去形容这个世界。

刘川是好人么？

绝对不是，他嗜赌如命，不负责任，造成了女儿终生听障，而且，还是一个逃亡的抢劫犯。

可他是坏人么？

地震来袭时，他为盲眼的女患者带去了最后一丝安慰，救出了被埋的孩子和银行职员，给那个叛逆的女孩，带去了慌乱中的安全感和希望。

五年的时间，他躲躲藏藏，却只为寻找一个机会，回到家乡，去看一眼自己的女儿。

秦肖雄，一个不太像女孩的名字，安排给了一个很叛逆的女作家。

秦姑娘，学心理学出身，也许不止五年，大概从小到大，都在沿着父母设定好的路线一路前行。

终于有一天，她累了，烦了，厌倦了，不告而别，离家出走，想去寻找一个人的大海，一个人的春暖花开。

【关于善良】那只是一个普通的日子，秦姑娘坐在小茶棚里，听着两个演员咿咿呀呀滴唱着不知名的戏剧，诉说着美美满满过一生的美好，小吃摊上，伙计在粗碗里放上各种调料，热腾腾的面条被盛进碗中。

王警官照例在巡查，一遍遍地问着人们有没有看到五年前的逃犯，逃犯刘川住进了“大酒店”里，秦姑娘定下的单间，苗苗依旧在学校里好好学习天天向上……然而一场突如其来的地震，把几个人的命运，纠缠在了一起。

短短几秒钟，瞬间，倾城。

然而为了心中的那座城，几个人依旧寻找着，寻找着心中的信念，也寻找着最柔软的善良。

逃犯刘川偷走了警服，一路寻找着女儿，一路救死扶伤。

王警官，明明很透了那个让他前程尽毁的逃犯，还是选择给他留足了面子，让他去一边救人，一边打听女儿的消息，然后在刘川不知道的时候，悄悄为他写下了证明。

就是这样的善良，在结尾的时候，狠狠戳中了泪点。

秦姑娘，本来以为自己已经看淡了生死，不在乎父母，也不在乎别人，却发现在地震来袭的那一刻，终于明白了生命的意义，她拿出帮刘川包扎，和他一起去寻找苗苗，救助更多的孩子。

明明最后看穿了刘川的谎言，却不肯道破，相信了他那一刻的善良。

【关于爱情】并不想说，这是一部关于爱情的影片。

然而在灰暗的废墟上，总有那样一抹亮色，那个颜色就叫爱情。

爱情很简单，是地震来袭的那一刻，有人伸出手，把秦姑娘从废墟中拉了出来。

一刹那的安全感，也许足以让一个叛逆的姑娘，对一个伪装的警察心生好感。

爱情会在某一刹那狠狠地戳中你的心，是在最后的时刻，两个人十指相扣，至死不肯分开。

爱情很勇敢，秦姑娘并不需要刘川的回应，爱上他，爱过他就足够了。

爱情是希望，王警官说，唱戏的张寡妇挺好，也许，他心里也在盼着一个属于自己的家。

爱情是未尽的责任，刘川说，他愧对妻子。

爱情，也许就是绝望的时候，那一抹念想。

【关于结局】王警官寻找到了他的逃犯，刘川找到了他的女儿，秦姑娘应该也找到了生命的意义。

刘川会不会回去接受审判？

当他们各自的寻找都已经有了结果，这个答案，也许不言而喻。

城市会坍塌，但心中的那座城，却稳稳地矗立在那里。

【关于心如，关于题外话】不得不承认，去看这部电影，有一大部分原因是因为心如。

秦姑娘算不上主角，却给电影填上了一抹亮色，从叛逆、漠然，到眼神里流露出温暖，配上利落的马尾，还有脸上大大的酒窝，真的很美。

四川一直是我心心念念想看看的地方，据说，那里山清水秀，恬淡释然，有各种美味的小吃，有我喜欢的熊猫，当然，最最重要的是，那里还有我的朋友。

为了梦想成真，我也在不断寻找！

一名银行盗窃案在逃犯人回到汶川老家找失聪女儿，被一名老片警发现跟踪。

正当两人在废弃的厂房当面对质时，瞬间的地震砸伤老片警，随后逃犯把老片警拷在一边，并穿上警察的服装，前往地震地继续寻找女儿。

由于逃犯英勇的救灾表现，又是一身警察装扮，被各界人士推崇备至奉为英雄人物，还得到一名叛逆的离家女孩的青睐。

当老片警也来到灾区，揭露了犯人的真实身份后，犯人没有逃跑，只要能够找到女儿，希望将功补过得到宽大处理。

纠结的老片警由于职责所限，没有与犯人谈判的余地，最终命丧救灾现场，算是为大家画上一个不算完美的完美结局。

影片由八一电影制片厂厂长黄宏执导，黄觉、林心如、丁勇岱联袂主演。

以汶川地震为背景，演绎一出人性互换，另类感人的救灾电影。

黄宏一改喜剧风格路线，开始深刻探讨人性关怀。

影片在2009年开机，一年杀青，却时隔五年最终上映，或许是真有“特别意义”不得而知。

总之，这是一部具有思路升级的国产电影，不同于传统高大全的英雄形象。

一名犯人，一个将近退休的老片警，一个离家出走的女孩，首先以朴实无华的缺陷人物登场，在面对灾难困境时，逐渐体现出人性的光辉，但也没有被刻意张扬，淡化处理后，更体现出难能可贵的真实。

影片获得首届法国斯特拉斯堡国际华语电影节的最佳导演奖，尽管这是一个披着西方装饰的华人电影节。

但还是可以看出，传统的“老人们”已经开始在转变思路更换打法，不仅学会了编剧的新手法，还学会了包装的新样式。

就算还比不得欧美大片的宣传攻势来的鲜活生猛，至少也能看出多少有进入新式电影的思维意识。

更何况，影片票房将全数捐给芦山地震灾区，单此一点，还是值得国人赞扬嘉许的，尽管与真正上路的感觉还有很长的一段路途需要挖掘和摸索。

应该说这是一部很有新意的剧本，普通的警匪关系，放在汶川大地震的背景下，一切都变了，角色的错位，人性的改变，都使的这一部片子应该很好看，可惜导演真的没有拍好。

首先此片定位模糊，虽为发生在汶川地震时期，但是这依然应该是一部警匪片，但是全片拍的警匪不像警匪，灾难片不像灾难片，伦理片不像伦理片。

也不提里面的地震的特效如何，反正也没有期望过。

但是人物内心刻画不深，地震后黄觉的从一个逃犯转变为一个英雄，转换的非常生硬，黄觉作为一个逃犯，好不容易有机会逃出来了，难道就因为被人拉拉扯扯就去救援了？

和林心如的爱情也显得十分的突兀，整个爱情戏完全可有可无。

全篇而言，有2处亮点：1.唱京剧的二人（名字忘了），手拉手死在一起，黄觉拼命想分开他们的手2.王老石被碎石砸死以后，黄觉从他口袋里发现王老石记录黄觉求援行为

剧本构架很有意思，但受限于投资，场景和群演状态很假。

场景和摄影偶有妙笔:林心如通过窗户偷窥黄觉；两男人在废墟里洗澡是福利剧情精彩程度随时间降幂排列，地震前那段最好。

台词和口音非常出戏，没有做到贴近四川的生活化。

两男主太帅了，这个长相身材气质放小城里简直就是行走的荷尔蒙费洛蒙，起码警察根本不会为该不该找寡妇犯愁。

黄宏知道金鸡喜欢什么样的，对他来说算是命题作文吧。

豆瓣评分不高，但绝对是林心如电影的最高峰-侧面说明当时中国都是啥片子啊。