回家的路

我是10月29号看的这部电影，在天河电影城，拖到现在才写影评，我也不想。

29号那天是星期3，天河电影城全天半价。

35块。

不过在电影看到一半的时候，我就大呼上当，亟呼回水。

由于在天河电影城看的《回家的路》的版本是主要角色用的粤语配音，背景声音却还是普通话的语境，这更降低了这部电影在我心目中的分数。

众所周知，配音效果是没有原音的好的，后期的配音制作和现场录制的声音完全两码事的，最大的弊病是让人觉得不真实。

这也不是导演和制片所希望看到的。

总的感觉，剧情很烂，镜头之间的切换也显得水平不够，演员演技差到家了，尤其范某人。

杜汶泽一直是我比较喜欢的演员，可以毫不夸张的说，在无间道里面他饰演的傻强，很难再找到第2个演员演得比他更逼真生动了。

在无间道里面，他是独一无二的。

就比如一份工作一样，没说谁做是最好的，没有最好的，只有最合适的。

无间道里角色就恰恰体现了他的定位，而在这部戏里，可以说他演的角色有80分，不过找个内地演技也不错的演员来演，诸如陈建斌啊，濮存曦啊此类，可以拿个85的分数。

那他在这戏里体现的价值就不大了。

当时看戏的感觉是难为了杜汶泽。

这也体现了导演选择演员的能力。

还是说下我知道的和我介意的吧。

导演是方刚亮，名字既陌生又熟悉，他就是《情不自禁》的导演。

当然是先被《情不自禁》深深吸引住，然后才知道小白的饰演者，然后才知道电影的导演的。

很幸运，第一次看到《情不自禁》是在CCTV-6的首播上，那还是2001年的时候。

后来这电影的成功有目共睹，被评为当年北京最受大学生欢迎的电影，成为小制作成本电影成功的典例，以致在5年后的2006年，CCTV-6还专门为这部青春影片开了个专题流金岁月，请来了导演，男女主演，摄影和片中主题曲《宽恕》的作者宽恕乐队（其实就是当时电影的摄影助理和场记组成的2人乐队，作品也就宽恕这一单曲）。

当节目尾声，歌声再响起时，“也许我不能化解你的泪，也许你对我早已经疲惫，也许你的心我不能够体会，或是仅仅需要我的安慰，我曾经离开你去流浪，我也曾经说要带你去飞翔，而那些早以随风而去，想要飞却折断了翅膀，这世界有太多的分分离离，太多的欢笑，太多的泪水，站在现实和幻想边缘的我，无法面对你宽恕的目光......”思绪随歌声飘回电影中，小白咬着小黎的耳朵说，“我这一生当中只亲过一个女孩，如果我能活下来的话，我想告诉她，我要娶她......”多么感人煽情的台词啊。。。。

《情不自禁》这部电影，用导演自己的话说，黑社会是喜剧的，小白是又酷又帅的，小黎是美丽可爱的，股市是轻松好玩儿的，人物命运是悲剧加激情的，再加上个流畅的分镜和剪辑，商业片的基本要素就全齐了。

所以《情》的成功是自然而然的。

对比此部电影，同为小成本制作，不过以上所述，一样都没，失败在所难免。

记得方导演曾经说过，胆敢忽略自己的情感倾向，觉得单纯凭理性就能完成艺术创作，未免在创作上显得有点托大。

话说得有点艰涩了，大概的意思就是说拍自己喜欢的东西。

《情》属于这类东西，敢问《回家的路》是吗。

其实还是可以把东西拍得又真又酷的。

也就是既真实又梦幻，既接近生活又是一般人所不能企及。

的确是有这么一部分天才，拥有敏锐触觉的天才导演，吧这个美好的愿望通过电影的影象表现出来，例如北野武，quentine。

不过方刚亮不属于这么一群人，起码至今他未这样做到过。

《回家的路》更是在他从导那么些年的累累伤痕上又晒伤一把盐。

这部片子很难看，唯一的亮点是可爱而早熟的小孩。

范冰冰也拯救不了这部片子，因为她已经开始让人失望了，从《桃花运》里客串几分钟但是欺骗性的宣传开始，我就开始不再期待着看她的片了。

这部片子，故事一般，台词一般，没内涵，不搞笑，把观众的笑点设想得很低。

不过它借孩子他爸之口，把电视台的选秀节目综艺节目之流统统批判了一遍，说得实在呀，就是这个样子的，可就是不明白，就是那么低级趣味，还是有那么多人追着看呢……就如那么白痴一《回家的路》综艺节目的主持人，居然有那么多fans，难以置信，只能说人民群众已经木了。

电视是反映了几个社会的真是层面，真人秀的，女主播家庭的等等2008 10 28，看完，出来后，脑子里莫名奇妙的。

不过看到了范冰冰穿职业装的样子，看到了东方明珠

总的说，感觉还是值得一看滴。

演员。

范冰冰演得很不错，很漂亮，眼神很到位，有时候我都在想，是不是因为她经历过，所以她才演的如此真实呢。

但是作为一个母亲，她对母爱的理解远远不够。

小孩子超Q～我超喜欢捏～～嘻嘻。

剧情。

反映了社会一个比较真实的问题，但是没有给出具体的答案。

也许以后经历的事情多了，会对这样的社会现实有更多的思考。

画面有一些画面很唯美，尤其是中间小孩子和妈妈坐旋转木马那段，还有最后范冰冰和小孩对视的那一段，很有感觉，算是亮点。

不明白：妈妈为什么可以容忍自己的孩子这样？

并且还让这些现场直播？

妈妈怎么会这么忍心出手打自己的孩子？

妈妈怎么可以告诉自己的孩子，我不是你妈妈？

空姐未免太多情？

... ...

轉別人一段，很同意：對於我來說，有兩種電影是必須要堅持並且仔細看完的。

一種是非常優秀的電影，另外一種就是難得一遇的爛片中的爛片。

兩者同樣難得。

爛片年年有，今年特別多，如果能夠獲得爛片之王的殊榮，那也算不枉此生。

-回家的路 - 少婦色誘強吻幼齒無聊看了這片,老實說,真的受不了,戲中杜汶澤跟范冰冰是一對已經離婚的夫妻,他們有一個兒子,六歲(鄒硯文飾)故事說親性不是,說倫理不是,劇情多爛多不靠譜也算了只記得周台那一句：「收視就是生命」我最不明白的是那小孩的父母為什麼會同意自己6歲的兒子演這片「露屁屁」、「尿尿」、「摸女人胸部」、「跟范冰冰、尹曉潔親吻」范冰冰不知道是不是「職業病發作」，差點看來像舌吻了，最後那幕瘋狂的吻那小孩的頸，看得我就是嘔心，那有母親這樣吻孩子他的父母不知道是不是為了那點片酬，還是想孩子成為知名童星總之，看了就是一個字：噁心怪得不片房如止低

本来就是混时间才看的这部片子，看完还是后悔，宁愿这段时间发呆也比看这部垃圾片要好多了。。。

为什么范冰冰要跟那个小孩舌吻？

首先老实说这部片子逻辑很杂乱，剧情很荒唐，表现手法也很欠妥，不过反映的问题和说明的道理却值得深思，而且反映的深度也是国内同题材影片的翘楚。

电影前面描写了一个单亲家庭的孩子在稀里糊涂参加电视直播节目时表现出来的一系列荒诞可笑的经历，无论是当街脱裤子，垃圾桶撒尿，还是摸成年女性胸部，都不是一个六岁孩子应该有的行为。

即使电影里主人公一次次用“我爸爸说”来证明自己并非一无所知，也并非是个淘气不听话的孩子，甚至凡事都要打电话请教老爸，然而电影中的男主角仍然难掩自己缺少教养的本质。

一个充分相信父亲，一个不知基本常识的孩子正是缺少母爱的体现。

父亲可以教给他什么什么营养好，什么什么太油腻，但是最基本的，最常识的在孩子脑中却是空白，这不能不说是一个极大的讽刺。

而母爱的缺失的确是影片中的女主角一手造成的，几年来一个电话没打过，只有当自己的工作遇到危机要找人救场时才想起自己的孩子。

这样我们就不难理解孩子会有前面说到的那些行为了。

而后女主人公仍然有机会表现母爱，补偿所欠，然而利欲熏心的她却是反复无常，有求于孩子时便哄一哄，孩子表现未达所愿时，便划清界限，如此往复，不仅更进一步刻画了一个不负责任，只求名利的母亲形象，而且在孩子心里留下阴影，孩子产生了动摇，为后文作了铺垫。

而空姐的出现则是主人公思想改变的重要原因，一个素未谋面的阿姨给了自己妈妈一般的呵护，作为未尝母爱的主人公心中一阵冲动，此时他心中的母亲形象已经形成。

虽然女主角踏上东方明珠顶之时，心中已有悔过，也想得到亲情，挽回骨肉，但是孩子笑着的拒绝更是如锋芒般直插她的心灵，让她悔之晚矣。

的确，与天上飞的飞机相比，塔顶仍然矮了许多，在孩子心里“最高的地方”已有归属。

一个看似平淡的结尾却有着母子不相认的伦理悲剧。

看完不禁让人感叹其悲，深思其涵啊。

片子的前几分钟，至少前10分钟内，是特别没挑的一个商业片段落。

放在好莱坞也是好的。

真的让人眼前一亮。

原来中国大陆还有真正会用镜头、有天才的年轻导演。

不过剧情实在太恶心了。。。

大人们恶心的世界观还要强加给孩子身上，把孩子弄得看似天真，实际也一样俗不可耐。

另外，难道这孩子摆点小可爱的造型就叫戏了么？。。。。。

要不是因为是国产，肯定只给二星不到。

我们生活的时代究竟是一个怎样的时代？

科技的进步、物质的充裕，究竟是给人们带来了更大限度的自由还是限制了自由？

究竟是把人们推向了一个多元的世界还是将人们置于自我的对立面，在这样的多元世界里自我迷失自我疏离？

《楚门的世界》寓言式的故事给了我们一个耐人寻味的回答。

很显然，那个庞大的摄影棚是楚门的世界的全部，当然他对此完全不知道，他的出生、成长，如果不出意外的话，甚至包括他的死亡，都将在一个被人为操纵和设计好的舞台上上演，并被无以计数的生活于光鲜富足的现代世界的观众观看。

楚门就是他们的想象共同体，他们同楚门一起经历着他生活中的喜怒哀乐，离开楚门，他们的生活将无所适从，生活秩序将被打乱，生活将变得毫无意义。

但这场被设计好的持续了三十年之久的真人秀，却终因楚门的疑心和探求欲被击碎了。

在楚门走向真相的那一刹那，真人秀节目结束了，一个阴谋被置于阳光之下。

但更为重要的是，这深深的撞击，证明楚门又绝不仅仅属于楚门的世界，他同时就是生活在这个弥漫着商业电视硝烟里的你和我，乔治·奥威尔在1984里关于“老大哥在监视着你”的隐喻不言而喻。

上个世纪末以CBS的《幸存者》为代表的一系列真人秀节目的兴起，正好印证了博德里亚认为现代社会物质生活的极端丰富和精神生活匮乏所造成的“白色弥撒”，虽然博德里亚的观点是基于西方资本主义发达国家的现状得出的。

如果放置到全球社会的发展形态上来看，这种思考多少带有前瞻性与预测性。

但就如今的社会现状来说，投资性社会，到处都弥漫着商业气息，消费社会的形态已经形成，尤其是随着中产阶级人数的日益增多，寻找刺激与快感首当其冲成为了白色社会人们普遍的消费目的。

真人秀的出现正弥补了这一类“寻找刺激与快感”节目原先的缺席，窥视人物的隐私、放大人物内心的阴暗面等真人秀元素在很大程度上满足了现代物质世界里人们的窥视癖。

真人秀中人物的隐私是通过节目的叙事逐渐展开的。

我们平时所乐衷的电视剧，因为人物和故事都是虚构的，不存在所谓的隐私，因此也就没有私人领域，而其实，促使人们观看电视剧的动力在于将这些虚构的人物隐私向观众曝光，从某种程度上说，真人秀和电视剧有很多相似之处，而最大的不同是电视剧的隐私是属于剧中人的，而真人秀的隐私却是真的，是属于普通人的隐私，所以从受众观看机制角度，对于这种不加修饰的第一手隐私的热情远高于虚构的隐私。

《回家的路》正是一部以当今消费社会的白色弥撒背景下，真人秀节目被刻意置于大街上的小孩在寻母的过程中所引发的对于收视率至上的电视台对于道德底线以及家庭伦理的反思的电影。

很多人把此片贬得很烂，我想很大程度上不是对于影片的不认可，而主要是针对女主角范冰冰。

我不知道这种莫名的憎恨来源于何处，但正如影片里那些毫无理性的粉丝一样，对于追星的狂热，那些无缘无故的迷恋与憎恨统统都是这场白色弥撒的消费主义社会的极端产物。

作为女主角，范冰冰在《回家的路》中的表演也算是尽职尽责，将一个职场上成功家庭生活失意的女强人演绎得有血有肉。

从故事本身来讲，这是一个悲剧人物，在职场上打拼无数，不满足于只做花瓶，一人身兼主持人和制片人数职，在这个依然男性在职场上还是占绝对领导地位的今天，她需要的也许仅仅是一个认同和肯定。

但收视率不佳、下属的篡权夺位、广告商的撤资、节目的被撤都使得这位外表冷漠的女强人一次次的遭受重创，这注定是一个以工作为中心的女人，所以尽管在直播的时候她内心曾受到孩子的触动，但在她身上，“母亲”的角色始终是处于一种缺席状态和游离状态的，因此这个东方明珠寻母的故事注定是一个悲剧故事，故事的悲剧性不在于她的失去，而在于不圆满，这个家庭终究是不会团聚的。

那么我们试想一下，如果当时孩子认同了自己的母亲，母亲也同时找回了自我母亲的身份，但在这样一个商业市场打拼，一切向钱看的氛围中，母亲的身份还是会被女强人的身份掩盖，而这个家庭又很可能走向分崩离析，从这个角度来讲，影片最后的不圆满成全了我们合理想象的圆满，以一个善解人意的空姐代替了这个已经回头是岸的母亲。

由于孩子母亲身份的缺席，父亲一人既要承担父亲的责任，还得担当母亲的角色，因此我们看到杜汶泽饰演的父亲出场时，是以一个不那么成功甚至有点窝囊的角色出现的，六岁的儿子在父亲相亲的路上不断地给父亲出谋划策，这一点颇为让我感觉有些不舒服，似乎刻意把孩子弄得很早熟可以增加影片的喜剧因素，的确影片的前半部分出现了不少又囧又雷的桥段。

我们暂且已经认定了孩子的早熟，但后来儿子在真人秀直播过程中给父亲打的那几个电话就与自己早熟的身份有些不符了，尤其是在斑马线对电视台请来的演员实施咸猪手一段，看起来让人感觉孩子是在刻意假装天真从而弄出这么一个桥段博取观众的笑声，同时在这里电影也承担起了真人秀以噱头吸引人们眼球的终极指标。

《楚门的世界》和《回家的路》都有一个看似悲剧却实则喜剧的结局，然而从现实的悲观角度来看，在这个媒介操纵的时代，谁都不能不能底气十足地说自己与楚门或者路笑无关。

在我们热衷的各种真人秀中，我们难道看不到楚门的影子吗？

在众多为超女好男儿狂热呐喊声中，难道就看不到那些终日与电视机厮守观看楚门与路笑的观众的影子吗？

我们可以痛恨那些整天吃完饭无所事事的长舌妇们的东加长西家短，我们也可以对那些喜欢窥探别人隐私的八卦天后不齿，但是我们自己却不曾意识到自己同样也是一个真人秀游戏里的参与者。

从这个角度来看，我不得不赞同麦克卢汉那句“媒介是人体的延伸”的至理名言，或者更确切地说，不是媒介延伸了人体的某些功能，而是人体的某些功能被媒介化了。

那么这样的话，在楚门的世界寻找回家的路？

我不相信你能给我一个肯定的答案。

一直对田聪胸怀忍让，因为她是一个不容易的女人，当看到她假惺惺的扑前夫的怀里时，真想说，将自己的隐私就这样暴露于大众的你，和脱光了衣服妓女有什么区别，你认为以后的任何衣服还有存在的必要性吗？

路笑这样一个聪慧可人的孩子，它有自己的选择，他的选择是善，而非真。