空房间

今天在学校看了《空房间》。

前半段我很喜欢，男孩子入狱之后的情节，我不是很喜欢。

饶是如此，他们接最后一个牛逼的吻的时候，我还是热烈鼓掌了……韩国电影一贯展现出对国家势力的厌恶，以及个人对体制的抵抗。

暴力也相当直接。

下手真狠。

相反，他们的电视剧就一点也不承载这些内容，一厢情愿的风花雪月国泰民安。

所以，电影的出去拿奖，电视剧的在亚洲赚钱，大家真是各司其职啊！

空房间里头，看到漂流，还有极端的，对现代社会中，对其他人生活的“介入”。

一个非常浪漫，也非常温和的方式。

我一直在想，这个电影里，没有所谓对人物前史的介绍，也不在乎之后的命运……男主角一句话也没有讲。

对误解他的整个世界，没有必要讲。

沉默是反抗。

对他的爱人，不需要讲。

他们之间，有交流，但是没有对白。

真好。

同一部电影，有的人看到了爱情，有的人看懂了寂寞，有的人，则看到了欲望……奇怪的是，这部自始至终只有寥寥几句对白的电影，居然没有让人感觉困倦。

导演金基德一开始就不是在讲故事，这位擅长“用画面说话”的韩国导演，用艺术家般的镜头，娓娓道来的是两个边缘人之间的爱情，影片完全摆脱了语言的束缚，人物之间的交流和冲突，完全通过眼神、动作甚至空白的场景来体现。

同样的房间，主人回来时的被情绪所感染，显得杂乱、无序；而主人离开后，一切又恢复平静、舒适的常态。

对比之下，其实世界原本都是一样的，只是我们看待周围的眼光，带上了太多的主观色彩。

电影仿佛在无声的提醒我们，不要太相信自己的眼睛，要听你内心的声音。

女主角善华备受丈夫的凌辱，一直渴望逃脱，偶然被男主角泰石（一名游走于各式无人空房间的流浪者）所救，两人开始了一段神秘而温馨的伴侣生活。

泰石被抓入狱后，他们的情感联系并没有就此中断，彼此在另一个旁若无人的世界里相依相偎……以上描述，光用想象是无法理解，但在电影里，我们都看到了，善华在与丈夫拥抱的背后，与泰石的亲吻如此真实，如此美丽。

“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。

有一天，我的希望成真了。

”谁的心里，不曾幻想过另一个更自由的世界？

或许只有在那里，你才能看见真正的自己，和你想看见的那个人。

你们之间的默契，不需要用语言表达，但是毋庸置疑，因为都是对方的依靠。

不是所有的抗争，都要通过暴力来展现。

静默的力量，往往更让人心折。

不得不说，韩国电影人在挖掘人性深处的隐秘上，有着更勇敢的尝试。

《空房间》便是其中一种。

很久没有好好写东西了，今天特意起了个大早，为金基德写一点。

毕竟想当一段时间内，我算一个金基德吹了，那时候最常跟人说的一句话是“金基德是射手座导演的荣光，而园子温是射手座导演的耻辱”。

在他离开之后，第一部重温的片子是《空房间》。

我第一次看这部电影的时候时间尚早，自己阅历浅薄，当时只是抱着想看情色片的目的打开这部电影，影片全程令我十分焦躁，只是疑惑男女主人公为什么还不赶快一起感受成长的快乐。

真正让我开始喜欢上金基德是从《春夏秋冬》开始的，这是我认真看他的第一部影片，也是我喜欢上这个导演的开始。

也是从这部片子开始回看金基德的作品。

在当时看《春夏秋冬》的时候就觉得金基德应该是有实修的，或者说他不一定练，但是至少懂。

甚至武术拳理这方面，他也许有所涉猎。

甚至昨天在公众号的推送中看到他的一张照片，马步桩、鼍形手，让人很难不联想到他接下来要打出一式定步劈拳。

鼍形手，形意拳练习中的常用手势。

之前为了向好朋友安利徐皓峰，带着他一起看《倭寇的踪迹》。

才看了个开头朋友便疑惑，这片子怎么这么像金基德拍的？

我还是受朋友点拨，才恍然知晓我第一次看徐皓峰的电影时那种莫名的熟悉感原来是因为这个因由。

这次重看《空房间》发现了更多的细节。

首先是男主在监狱里练功的画面，神似八卦掌的步法。

李连杰在国外的电影《宇宙追缉令（我更喜欢这部电影的另一个译名“平行歼灭战”）》中有一段近乎一样的表演，便是八卦掌中的基础步法“趟泥步”和“剪子腿”。

八卦掌中的基础步法“趟泥步”和“剪子腿”。

更有意思的来了，随着主角练功愈深，身法更为娴熟的时候，便开始找狱警来实战自己的练习成果，而这一段，我在徐皓峰的小说《国术馆》中，找到异曲同工之妙：我俩手挽手向广场外走，八九步后，我脊椎一紧，转头看见在一个熄灭的灯柱下有个人影——是K。

Q奇怪我为何停下，她顺着我的目光望去。

灯柱下空无一人。

在她目光扫过去的前一秒，K跑到放风筝老头的身后。

他敏捷调整身形，重叠着老头的一举一动，严丝合缝，在广场上公然地消失了。

这是八卦掌“如影随形”的功夫，没想到他已到此程度。

我把Q送到了家后，骑车回我家。

临近北京图书馆与动物园的交叉路口时，见到K的自行车停在路边，K坐在马路牙子上向我招手。

我下车，他指着马路对面的一棵老槐树说：“野兽的灵敏和爆发力远超人类。

人是树上猴子变的，所以人对木头有一种神秘的亲近感。

八卦掌以树为师，练拳时要绕着树转，利用树木来激发退化的本能。

”我：“啊，原来是这样。

”他：“明日放学后，你我在玉渊潭公园东门见。

我空手，你可以拿根木棒。

”他站起，平静地打开了车锁，蹬车而去。

我想：打倒他后，想象中的武林就变成了现实，我将带着Q离京远行。

这是八卦掌“如影随形”的功夫.影片中后面狱警干脆还透过自己的口，表述出了这部分的“拳理”，同时也提供了男主功力更进一步提升的经验值。

他敏捷调整身形，重叠着老头的一举一动，严丝合缝。

正当我思考此事的性质，感到后背升起杀气。

如果我回身，就会被击中。

我向前一跃，作势转身，杀气压过来，我只好又向前一跃。

连跳了五次，我仍未能转身。

武功高下立判，K在这六年超越了我。

我不再跳跃，心怀死志缓缓前行，走到路灯下，清楚看到脚底有两条人影。

我：“K，是你么？

”背后没有回答，脚底多出来的人影逐渐缩小，消失。

我压力顿减，急忙回身，见街上有几对饭后散步的老人，K了无踪迹。

他将我彻底击败，也激发了我的斗志。

我暗下决心，回家后要闭门练武，一年后再战。

当我大步行走，沉浸在激昂情绪中，忽感前方有股异样杀气，我一惊，见一个女人挡在眼前。

最后一点，《空房间》中男主出狱后报复了陷害自己的狱警，然后来到了女主家里，跟在女主丈夫的身后，但却没有付诸任何的武力行为，就这样生活在了一起；而《国术馆》里，K为了报复自己的体育老师，用“如影随形”的功夫跟踪了体育老师整整六年，使体育老师终日惶惶不安。

而K也始终没有出手。

他和我同样身怀绝技，也同样缺乏一击的血性。

我对他说：“我今后不会再骚扰你，如果你还觉得身后有黑影，记住，那一定是你的错觉。

”八卦掌可以练到“如影随形”的境界，六年里跟踪他的只会是K，他和我同样身怀绝技，也同样缺乏一击的血性。

这次重温，主要的体验就是这些。

斯人已去，但东西留下来了。

春夏秋冬四季轮回，冬已到，春不远。

江湖再见。

这是一部在13天拍摄完毕，却让人即使看13遍也仍无法理解透彻的电影。

如果说王家卫的台词能够引人深省，那么金基德的无言则给人以心灵的宁静，灵魂的交流。

个人感觉在熙在影片中的表现真的是非常好了，虽然整部影片中他没有一句台词，但是他单纯的没有遮掩的表情，他澄澈而清明的眼睛，都给我留下了非常深刻的印象。

比起《豪杰春香》《魔女幼熙》那种简单的青春剧，《空房间》真正给予了在熙充分展现演技的机会。

其实，现实与梦幻，分不分清又有什么关系。

只要我们过得开心。

只要我们相信，梦幻也许就是我们自己创造出来的现实，他就会像我们的影子一样一点一点的越来越有实在感。

你可以与现实的人恋爱，可以与你幻想出来的人恋爱，甚至可以与自己的影子恋爱，这些，又有什么关系。

真的无所谓分太清吧，如果你只相信你看到的，那么除了视线所及的180°，你的身后呢？

你能看到么？

所以，嘘，还是用心去感觉吧，无论真实还是虚幻。

现在，四周安静，请你感觉一下，你的房间，你的周围，真的只有你一个人么？

房子空了，就会有阴冷的风无孔不入。

　　心里空了，就会有偷心的人乘虚而入。

　　东方讲究因果，一道裂缝的初端总是自己的选择开始的。

　　泰石骑着摩托穿越在住宅区，在宅门上挂商家的宣传卡片。

　　停着的摩托，在豪车面前有些寒碜，两个男人目光交汇，心中各有感怀。

平静的叙事却让画面留下人心的敌意！

　　他，泰石，是个贼，以小计干着溜门撬锁的勾当，有时候一种生活方式不仅为了生存，更重要的消磨时光的方式。

　　空是相对的概念，当你的时间被自己打发，日子也就这么过去。

　　终于，他潜入了故事的深处，一双幽怨的眼神注视着他的侵入，这个段落我想到了《阳光灿烂的日子》马猴的行为，只是导演在《空房子》里加了其他的元素。

而泰石的洗衣以及干得事情更像是强迫症和恋物癖。

　　她幽灵般非常沉着地和冷静犹如导演的摄影机的镜头，注视着泰石的一举一动，注视着他的自渎，直到他们的目光撞在一起，凸现出这种存在的尴尬。

　　于是，就是机缘，压抑的心如同飞蛾像另一处的光亮飞去。

不然你无从解释瞬间决定的事情，没有欢乐的屋子和囚牢一样。

他和她的行走犹如无暴力版的《天生杀人狂》相互的慰籍在彼此无靠的情形下，温暖已经冰凉的心。

合影的镜头表明了这样的相依。

有时候电影传递的是梦幻和状态，其合理性被我们忽视了。

整部电影里寂寞是种姿态，只要是金基德这个名字，你就别想在窥视里获得舒服。

一切和人的相处只是证明一份相对。

　　无数的合影是为了留下存在的历史，不然生命无从回忆激情。

　　口传的历史总是被记忆篡改，照片里的人会永远年轻。

为了将来的寂寞，他们留住现时的身影。

很多事的发生不是因为爱与不爱，而是为了在空落的心房填充进人的念向和感官。

　　这样的生活只是活着，所有与人的相遇成为记忆的参照物。

这样的生活只是为了让无边无尽的寂寥里有稍些鲜活，而心灵里有着什么，只有他们自己知道。

　　在这样的生活里，他们等待着什么，等待着主人进门的刺激，还是等待无情生活给他们一个天定的归宿。

有人说他们行为是为了医治心灵的窗口，我看更像是如无脚之鸟的无奈，一旦起飞就不再有停下的可能。

　　生活，残酷而现实。

导演表现的是人的疏离和孤单，那个死于家中老人形象其实不过是对于社会现状的描摹，这样的场景缺乏力度和新意，他和她不是天使，导演却让他们担当了天使的义务和角色，甚至让这种溜门撬锁的行为有了神圣和救赎的意味。

电影的表现方式是直观的，“空房间”是个泛哲学的命题，而电影给我们的感觉但是两颗寂寞心灵的不当漂流，而且这样的处世方式并不可取。

　　电影只是让一些人际寻常的关系扩大成视觉的冲击，让诸多世相在一处展现，从人性角度和宗教角度风险没有任何新意。

　　特别是后半部陷入了金基德自己的老套，东方的诡异和东方的迷幻音乐对西方或许还是《Sixth Sense》式的惊奇，然这样的表现忽视了东方玄学的基本常识，两人的间隔和紧密都是导演的编戏。

　　靠感觉生活的人是幸福吗？

是道德吗？

当善华沉迷在虚幻的默契里，她的行为是值得同情的吗？

她和丈夫的关系取决于交易成本，当你认同了交易也就必须支付成本，在这个命题上她的鼻青脸肿是交易的成本，现代韩国又不是从一而终的年代。

你获得，就必须支付成本。

　　而影片将未来建立在这样的虚幻里我看没有必要，直面是我们来到世间的目的。

选择了就是勇敢面对的过程。

　　作为一部描写人性的影片它没有给我多大的冲击，因为表现方式没有新意，而选择因为“慰安妇” 事件女主角李成延出演此片的原因可能和她存在的压抑有关，这部影片里的她一脸苦相… 【附录：影片资料】 《空房子》韩国 导演：金基德 主演：李成延、在熙、权赫浩 片长：95分钟 IMDB评分：8.1/10 (83 票) 奖项：2004第61届威尼斯电影节荣获了最佳导演特别奖(银狮奖) 爱沙尼亚第8届“Tallinn Black Nights”电影节上荣获了最佳导演奖等五项大奖。

2004年12月30日 星期四 19时16分 独立影评人：卡夫卡·陆（Osama KavkaLu）

前几天整理碟片的时候，又把这部电影又拿出来看了一遍，于是就有了下面的这片……活在背后的世界里第61届威尼斯电影节上，金基德凭借《空房间》拿下最佳导演银狮奖。

他领奖时，像电影中的男主角一样，用手心里画了一只眼睛的左手向全世界的记者致意。

有人说，金导这个动作的意思是：韩国电影是第三只眼睛看世界。

而我猜想，那不是什么第三只眼，只是一只普通的眼睛，或许导演只是在传达电影里的一个意思：看看背后的世界。

人的目光——从左眼的最左边到右眼的最右边——是180度的范围。

这似乎注定我们的生活会被一分为二——看得见的被称为“面前的世界”，而看不见的则被称为“背后的世界”。

也许是因为对看不见的事物总有一种莫名的恐惧感，所以大部分的人选择在面前的世界生活。

不管这个世界多么的糟糕，毕竟在可视的范围内，一切都不容易失去控制。

不知是否是这个原因，金导让泰石（《空房间》里的男主角）带我们走进了那个总是处于未知状态的背后的世界。

这是一部游走于两个世界之间的电影。

而泰石是个活在背后的世界里的人，无法想象他是曾在面前的世界里遭遇了什么，还是与生俱来就活在那里。

电影开始，随着泰石第一次打开的空屋，我们也第一次看到了背后的世界——零乱的儿童房间里有弄坏的玩具枪，客厅的电话打录机里是主人出游时留给亲朋好友的祝福。

这时才知，原来背后的世界并没有想像中的恐惧感。

随后泰石洗澡、洗衣服、吃东西、修理玩具枪、看电视、休息，除了些许的寂寞，觉得他的生活也并没和我们有什么不同。

直至主人归来，泰石将一切恢复原状之后离开。

电影这是从背后的世界回到了面前的世界：归来的男女主人一脸的不悦，丈夫觉得已经满足了妻子旅行的要求却仍见不到妻子的好脸色，而妻子却不停地抱怨这趟糟糕的旅行……鲜明的对比出现了：同样的房间，与主人回来之后屋子里充斥着的烦躁相比，没有主人的空房间要显得温暖许多，或者说，其实这就是两个世界的不同。

原来，背后的世界才是宁静、平和而舒适的。

电影继续，泰石在美丽的庭院深处遇见了被丈夫虐待而伤痕累累的善华，不知是否是因为爱情，他救走了善华，把她从残酷中带离。

而善华也跟着他离开了面前的世界，来到背后的世界生活。

其实泰石明白：只有在这里，善华的伤痛才能被治愈。

电影依然在两个世界之间游走，但我却不太想面对影片里所描述出来的面前的世界——因为这个世界里只有衣冠禽兽般丈夫的变态行为，看似“甜蜜”的爱人之间的猜忌，遗弃老人的儿子的伪善和利欲熏心的警察的出卖。

对比之下，活在另一个世界里的泰石和善华是幸福的，在这里，他们以爱情相依为伴，善华治好了身体和心灵的伤痛，而泰石也不再被寂寞围绕。

但两个世界始终是相联的，再美好温暖，背后的世界也不是与世隔绝的世外桃源。

伪善的儿子把泰石送进了监狱，而善华也被迫回到那个地狱般的房子。

电影到了这里，透出了“绝望”的味道。

但影片立刻封住了这令人不快的味道，而让“希望”蔓延。

毕竟，如果人的心是温暖的，就不会因残酷的现实而变得冰冷。

回到“地狱”的善华相信泰石一定会回来，她不再是开始时那个任人蹂躏的柔弱女人。

她坚强地在那所房子里生活，并开始独自勇敢的面对魔鬼般的丈夫，然后默默等待。

而监狱里的泰石也终于找到了和爱人生活下去的方法，既然面前的世界中没有他们能够生活的地方，那就彻底的离开，活在背后的世界里。

随后，电影里出现了那只被画在手心里的眼睛。

那并不是“第三只眼”，而只是一只普通的眼睛——一只看不到背后世界的眼睛。

泰石回来了，但却只有曾在背后世界里生活过的善华能与之相对。

当愚蠢的丈夫将善华的“我爱你”信以为真，而善华却在他背后的世界里和泰石相吻时，我们看到了他们爱情的彻底胜利。

结尾处，丈夫出门了，房间里又响起了泰石第一次为善华播放的音乐。

善华知道，此时此刻，泰石正在自己背后的世界里。

她张开双臂，将爱人推到墙边，然后转过身。

这是电影的最后一个镜头，也是唯一一个让面前的世界和背后的世界完整结合的时刻。

在这个完整的世界里，只有一对相爱的爱人——画面如此美丽。

这是一部美好而理想的电影。

美好是因为影片能带给人们温暖的感觉。

而理想是因为我们永远不可能像泰石那样彻底地活在背后的世界里。

但我想，至少在我们锁上房门离开，只留下空荡荡的房间在背后的时候，我们可以经常回头——看看那个背后的世界。

因为在那里，会有曾被我们丢弃的温暖在默默等待。

我不想叫它《空房诱奸》这样让人心生歹意的名字，也不想叫它没有生气的《空房间》，因为它是这样一部令人回味的电影。

所以，按照导演原本的意思，用一支高尔夫球杆的名字称呼它《3-iron》。

3-iron，是一枝较少人使用的高尔夫球杆，它比一般球杆长，击球时的倾斜度较低，很难瞄准使球入洞，可是即使这样，还是有很多人买下这支球杆，即使只是放在球袋里面落灰。

就像有的人，有家，有家人，可是却失去爱，失去心，只剩下占有。

看它的时候，我感到很安静，很舒服，虽然有时候有一点为他们担心，担心屋主会随时回来发现他们。

但是在大多数时候，包括在男孩子失手用球打死了一个无辜的女孩的时候，我都被他们无言的爱所牵动着。

整部片子里，男孩子一个字都没有说，唯一明显的表情是笑容，幸福或是嘲讽的笑容。

他的眼睛里有很多的表情：被爱的时候眼睛里是暖的，被误解的时候眼睛里没有想解释的欲望，被欺凌的时候眼睛里有不服输的火苗，还有一开始那些一个人的行走中眼睛里的什么都没有。

女主角的话更是恰到好处，一句是掩不住的倾吐：“我爱你”，一句是留下他“吃饭了”。

也许只有不成熟的爱才希望被时刻挂在嘴边，也许无声的爱，藏在“180度以外”的珍惜才是永恒。

他们是没有妨碍到他人生活的人，他们甚至是为他人生活归位的人，他们是心存善意的人，但是他们的行为始终不能为社会所容。

就像我们生活中的太多事，别人没有对我们造成影响，但是我们就是看不顺眼，就是不能容忍，就是要让事情按照我们的习惯走，所以不惜一切的去扼杀他们的存在。

3 iron，一般人用不到，可是它存在，而且用到它的人会用得出神入化。

下午，我一个人拉上床帘，躺着对着本本屏幕近1个半小时，看完这部电影之后，最大的感受——它描述了一个美妙而又奇特的爱情故事。

只能这样形容。

可是感触却有一大堆，简直波涛汹涌，不发泄不行（汗）。

整部片子，男女主角没有一句对白，女主角只说过两句话，一句是“我爱你”，另外一句“吃饭了”。

但是片中的音响音效做得都很精细。

轻音乐、开锁、推门、搓衣服、放洗澡水、淋浴、摩托车引擎、玻璃碎了，等等。。。

甚至笑容，都能清晰地听见。

男主角英俊外表下闪烁着纯真，同时，他又是极端寂寞的。

一个人，一辆摩托车，一根球杠，一个高尔夫球，穿梭在都市里，去一个个不同的空房子里洗澡吃饭睡觉，帮房子的主人修电器家具帮他们洗衣服，然后第二天离去找下一间空房子。。。

如此流浪着，而又自我满足。

遇见女主角那是一个意外。

她像一个落魄公主被困在城堡里，她想出去，可是他却进来。

她拥有的是一个失败的婚姻，暴躁的丈夫，彼此无法沟通。

这早已注定了她永远都无法从这个惨痛的婚姻中得到一丝丝温暖。

可是男主角的出现，那无声的沉默的亲切的单纯的充满爱意的。。

所有的美好，都由他带给她。

这样的相遇使得他们一起流浪——从这家空房子到另一家，每一间都像他们自己的家一样，那么温馨那么和谐。

看到不同的房屋设计，不同的DVD机，不同的壁画和照片，不同的电话留言，不同的家具摆设，将房子主人的个性职业家庭成员等等一目了然，也许这样注重拍摄内容与技巧，采用隐性暗示的做法，所以才可以使得他们没有对白也不会让人觉得乏味吧。

一切是那么的平静，却有一股震撼从观众的心底开始慢慢堆积。

可是，他进了监狱，罪名是私闯民宅谋杀诱拐盗窃如此等等。

而她让她丈夫带回到那个可怕的牢笼里去。

我一度以为，故事到此已经让人伤透了心，险些丧失了继续往下看的欲望。

而男主角却在监狱里进行了奇怪的隐身训练。

这段刚开始看的时候，我也差点把他当成神经病了，因为他的眼神邪邪的，笑得有些可怕（笑起来像林峰）。

他成功地选择了存在于人们背后的另外180度的世界里，那是一个视线所不能及，只能凭感觉的世界，在那个世界里，他越发更宁静了。

也只有她，才能看见他。

接着他从监狱里出来了（从情节上看是被几个狱卒从牢笼带出来，具体带到哪里去就没交待了，接着就是他报复那个可恶的警察，所以不晓得是被释放了还是自己逃出来，逃出来的可能性更大。

这点有待讨论）。

他回到了一间间曾经去过的房子，拾起了往日的回忆。。。

最后他回到与她认识的那个房子，她说我爱你，丈夫却误以为是对他说的，开心地拥抱她。

而同时，他握住她伸过来的手，吻她。。。

最后的最后，他和她到底还是紧紧拥抱，站在那刻度为零的秤上。

这似乎象征着他们的沉默和谐以及他们的灵肉真正地结合。

说不出个所以然，但是我看完这部片子的感觉是很舒心，有种暖暖的感觉。

有人说，这个结局不是结局，很担心他们以后怎么办。

我说，那个丈夫已经不是他们的障碍了，况且，他可以带她走，真正地离开。

真的，我觉得这个故事已经很完整很饱满了。

难得看到这样的韩国电影。

不悲情。

正如有人评论说：“也许它表达是一种人们所向往的东西，那是虽然沉默但是却恒久的温情，虽然流浪但是心无旁鹫的安宁，虽然躲避但是却依旧袒露的心，虽然沉溺梦中却不愿醒来的清醒。

” 看到有些网站把该片归为伦理片，但个人觉得，其实它所讲述的故事的重心并不是伦理，主要还是以一个爱情故事为基础，不过很多情节中也折射出许许多多的社会问题。

沟通障碍。

婚姻问题。

家庭暴力。

现实与梦境的界限。

太多太多。

很佩服韩国电影一贯的唯美画面，拍摄方面做得很精细。

而整个故事注重前后呼应，结构严谨。

看来，电影评论家们有的写了。

（不过至今没有找到太多的相关评论）---2005年3月于lilycool.ucblog.com（目前这个博客被我自己封了……）P.S.现在发现关于该影片的评论好多……

早先看过宰熙跟韩彩英演的《豪杰春香》（一部很好玩的电视剧，音乐很不错，每集结尾的古装片段颇为爆笑。

），他的面部表情和肢体语言都相当丰富。

最让我忘不了的要数他学说春香的口头禅“要你管”和“搞笑”，尤其是韩语发音的“要你管”从他嘴里讲出来还真是别有趣味。

　　 废话少说，言归正传。

　　 　　 一个孤独的男孩，每天骑着摩托车把传单发到人家的门锁上，以此判断这是否正是一个空的房间。

开锁技术一流的他会进入室内，听电话录音看自己可以在这儿呆多久，然后当成自己的家一样，洗澡、看电视、看书、听音乐，偶尔还会顺手帮主人家洗洗衣服，修理坏了的东西。

　　 女人的丈夫每天辛苦工作赚钱，但是估计脾气太烂，回到家总要搞点家庭暴力，把女人折腾得鼻青脸肿。

女人因此没好脸色给尽白眼，但男人理亏只能一再道歉。

要是我肯定甩那男人两个耳光扬长而去了（打不过就把两个耳光省略掉），但女人许是已经习惯了此之外优厚安闲的生活环境，于是她只沉默着。

但她应如旋转木马，盼望有一双翅膀，渴望飞翔。

她的心被自己紧紧锁起，等待有人来开启给与自由。

　　 男孩的一次闯入成就了她的自由。

　　 然后他们一起开锁进到别人的空房间，仿佛有了两个人共同的家。

两个人心照不宣幸福地生活，洗衣，做饭，修理……又一天，他们打开一扇门，门里是一位已经因为癌症悄然逝去的老人。

女人拉住男孩把老人安葬，却也因此两人进了警察局。

　　 女人被她的丈夫带走，男孩却入狱服刑。

影片最精彩的部分终于拉开了帷幕。

　　 女人回到曾与男孩一起去过的地方。

她径入厅堂在两人初次相吻的长椅上安然入睡。

　　 男孩在狱中开始进入一种玄虚的状态，试图在他人视线所看不到的180度里生活，在对狱警一次次的捉弄后，他终于成功了。

　　 男孩深夜到了女人家里，女人的丈夫惊觉，但未寻到。

女人却看见男孩的身影从门外闪过。

夜半她起身寻他，面对着镜子打开微笑，镜中显现出了男孩的笑颜。

　　 　　男人起来问女人在做什么，女人看向他说出第一句台词：“我爱你。

”男人惊愕，颤抖着拥抱住这个天天给他白眼和冷背的妻子。

女人伏在男人的肩头，却伸出了左手，拉过了藏在黑暗中的男孩的手。

于是便出现了上面海报中的一幕。

　　 清晨女人欢喜地准备早餐，说一声：“吃饭了！

”饭桌上，男孩站在男人背后手捧一只碗，女人向着男人不住地笑，男人同时不住地问妻子：“你笑什么呢？

” 　　 结尾，女人伸展双臂把男孩向后围起，转身迎向他，两人双脚踩在体重计上，指针指向零。

　　 ——谁能说的清我们是生活在现实中还是幻想中呢？

　　 （这个问题是不能深究的，否则会精神失常人格分裂的。

） 　　 　　 只是沉默。

男孩习惯了独来独往存在于自己一个人的世界里，始终一言不发。

女人在想挣脱的禁锢里估计话语能力也丧失地差不多。

两个人遇见，只对视，感觉，跟随，相伴……心与动作只轻盈若蝉翼，绝世之尘嚣和浮躁而于上，在光影中尽情翔舞。

引人无限想象，予心最深沉的安宁。

　　 最是无声处，引动有心人。

　　 看完之后，内心里非常安静。

没有了外界无数此起彼伏的喧闹，只有心灵生出了洁白的美丽翅膀，随自己的心意逐风飞翔。

　　 想到了舞蹈之绝美。

　　 　　 （因为是在线看，所以有些顿，实是遗憾。

） 　　 　　 　　片名的解： 　　 《空房间》的英文片名《3-iron》源自金基德一次看到自己家门的钥匙孔里贴着传单，他立刻想到那些一直贴着传单的门户一定是没有人居住的空屋。

由此激发他拍摄一套有关孤独、与世界疏离的故事，金基德渴望表达一个男子透过进入这些空屋并把它注入温暖的故事。

“3 iron”是一枝较少人使用的高尔夫球球杆，因其较一般球杆长，导致打击时的倾斜度相对较低，难以瞄准入洞；金基德对此做了很有趣的解释，他说很多人买了三号球杆，却只知道放在球袋里蒙灰，“你有个家，有家人，却只知道留她(他)在家里，和空房子有什么不同？

”想像它一直被放在名贵的高尔夫球皮革袋而从不被选用，那种孤独感就好像哪些被遗弃的人或被空置的房子一样。

每一个人都有自己的空房间。

它或许是紧闭的，只有少数人拥有通行证；它或许是开放的，大方的迎接每一个过客，但却鲜少有人能够长久居住；它或许是破败的，极端简陋充满发霉的味道，但偶尔推开门，却感到温暖；它或许是宽敞的，高高大大却仿佛狭小的只够在黑暗中拥抱自己……但是，无论你喜不喜欢，它都存在。

它存在着，即使没有人记得。

《空房间》给我的震撼远比我想像的大的多。

很长一段时间里，我陷入一个又一个空房间里，迷茫徘徊，无法自拔。

影片中，两位主角从头至尾竟没有一次交谈。

然而爱，却在不断变换的空房间里悄悄滋长。

那纯粹的肢体语言，在一举手，一投足间，蕴藏着无限的可能。

只有一句话，在影片的结尾，她说：“我爱你。

”她和丈夫拥抱的同时，和丈夫身后的他接吻。

他吃饭，行走，微笑，不言不语，无声无息，宛若游走在人鬼两界的幽灵。

她轻抬左脚，张开双臂，往后退，退，再退，直至墙角。

啊，抓到了！

你是只属于我一个人的幽灵……导演是个奇怪的人。

他用奇怪的方式让我们慢慢体会寻找，在影片的结尾方才揭开谜底。

很难说清楚我们所在的世界到底是现实还是梦境。

《醉卧红尘》中 ，一只痴心的蝶梦到了来生，从此颠倒了人间，倾尽了万千风华。

它终于如愿入了庄生的梦。

这是一个劫，百转千回，定要纠缠生生世世。

在它的世界里，又有谁能够分得清什么是梦境，什么是现实？

就这样糊涂下去也罢。

天黑黑，闭上眼。

睁开眼的同时，梦就消失了。

只有在临醒时才依稀记得梦的片段。

消失的梦去了哪里呢？

那里是否就有我们追求的东西？

是否也有另一个身体和我们分享同一个灵魂？

在现实中闭上眼，在我们未知的梦中悄然睁开眼？

梦境和现实，谁才是真正的你？

他伸出手，第三只眼缓缓张开。

他躲过阳光，隐匿于阴影，在不断变换角度的镜头里，仿佛一个诡异的舞者。

即使是在两个人的房间里，仍然可以感受到那股浓郁的令人几近窒息的孤独。

是谁说，孤独是可耻的？

孤独像海洛因，可耻却无可奈何。

我们需要第三只眼，穿透梦境和现实，直达灵魂深处。

当你独处时，你可以憎恨，可以难过，可以悲伤，也可以落泪。

当你独处时，你才是你。

梦里，我打开一扇又一扇门，穿过一个又一个空房间，永无休止的重复着打开，关上，又打开的动作。

我在梦中拼命尖叫，呼喊，挣扎，空房间依旧空旷，我永远都是一个人。

你是不是也像我一样，要么注定不断穿梭在无尽的空房间里，要么就此将自己监禁在空房间里？