秘密

偶然中发现这个日剧，然后就吸引我继续的往下看了。

这不能不说编剧的高明啊。。

这果然是个高级的秘密。

试想当灵魂转换，母亲的灵魂转到了女儿身上，可是母亲肉体已死，女儿灵魂已去，那作为丈夫又同时是父亲的男主知道这个事情后，他是该把她当作妻子还是当做女儿呢？

当然，这是个难以说出口的秘密，也是不能说的秘密了......剧情发展的相当有意思，志田未来的演技也是越来越成熟了。

PS:这也算是个重生的故事吧，我想看完这部剧，我会有兴趣的再看下小说。

其实我只想说的是，电视剧版的真的有很多伏笔。。。

主要就是戒指的秘密，还有最后到底是藻奈美还是直子身上。

戒指的秘密最后揭开，也呼应了整个电视的主题。

关于最后是直子还是藻奈美，我想一定是直子，因为在直子和大叔回老家的那集里，藻奈美晚上见了直子，并且和她说さよなら，然后走掉。。。

我觉得这点充分暗示了最后的这个结局。。。

所以啊。。。

总之，我觉得志田MM的演技很赞，大叔的也不错的说

——我是一个不容易动情的的（愤怒、仇恨、不平除外），真的好久没这么被剧中的夫妻情、父女情、爱情等等感动了……——志田未来和佐佐木藏之介的演绎真的很棒，除了要赞扬他们两个之外，我想这部电视剧之所以成功还应归功于东野圭吾作品这个硬核，应该归功于编剧和导演的合力设计，归功于配乐（真的很煽情：沁人心脾的那种，太nb了！

）——如果是我，我也最后会给自己的女婿一拳的（md，要知道你娶的是我女儿的身体但其实却是我老婆！

）——佐佐木藏之介的演绎太棒了！

我觉得剧情遗憾的是没留下他和老师的爱情未来。

当然，为了突出“秘密”这一点，如果大叔和老师产生爱情，难免让人诟病感情不纯吧！

是啊，越是大叔失去，大家不就是越会同情他吗？

就越是觉得感情的珍惜和可贵吗？！

（编剧和导演，我tamd被你们给设计了，我tamd真的被感动了……）——本仮屋唯佳，美女老师，太令人惊艳了！

无论就样貌还是演技，她都毫不逊色，希望美女大发展哦！！！

有了小林薰和广末凉子的电影版《秘密》在前，志田MM和佐佐木叔组合的电视剧版就很让人好奇了。

剥掉这部剧被牵强贴上的“乱伦”标签，这其实是关于一对感情好到近乎只存在于虚构故事中的夫妻，十几年如一日，互相扶持，恩爱有加。

只不过妻子的灵魂，驻存在了女儿的身体。

客观的说，他们可爱的小女儿藻奈美，貌似只单单存在于故事开始和结尾的某处。

当妻子直子出于对女儿的爱护，决定代替女儿继续生活下去，她内心企盼有一天，藻奈美的灵魂能够再次回到这个躯壳里来。

车祸中她舍身保护自己唯一的小女儿，为的也就是能够让她健康快乐的活下去，但是，孰料会是灵魂调换这样一个匪夷所思的结果。

当平介和直子做出这样一个决定的时候，是全然没有想过以后的路的。

那个时候的他们，只是单纯的认为，总有一天，藻奈美会回来，直子真正的“死去”。

但是他们都忘了，女儿的岁月还在慢慢展开，她的人生轨迹，是完全迥异于作为父母的生活。

于是做了全职太太很多年的直子，以藻奈美的形象，出现在高中校园里，过起了普通高中生繁忙而缤纷的学生生活：作业、考试、青春、爱情。

直子想当然的以为自己所需要面对的事情，不过是自己丢了很多年的功课，繁忙的学生生活，再加上还要回家照顾自己的“丈夫”。

她忘记了女儿只有十几岁，还处在人生最美好最梦幻的阶段，她有理由去享受青春惬意闲散的校园生活，而不是每天准时放学回家，脱下校服放下书包，围上围裙端起锅子，去照顾一个面容上大于自己二十岁的丈夫。

相马的出现打破了这样的平静，而在与相马结识和相知的过程中，让直子深刻的意识到这种变化在直子的灵魂中，已经褪色很久的青春。

可能是长期校园生活的耳濡目染，可能是相马让人动容的真情流露，又或者是由里绘手足无措的迷茫。

迫使淡然的直子变得性情。

顶着藻奈美的面容，直子这一次就连心，都在逐步向藻奈美靠拢。

“藻奈美"决定安葬了“直子”的骨灰。

她决定要改变这样的状态，为了平介，为了藻奈美，也为了自己。

直子获得了青春。

而老实本分的平介，没有敏感的觉察出直子的变化。

平介此时的尴尬和抑郁，没有人可以分享，不能和直子说，这样只会徒增她的愧疚和烦恼。

于是他的发泄点就是司机的妻子，那个女人，和她一样痛苦和迷惘，这个有着和他相似经历的女人，勾起了他的恻隐之心，他甚至在这个女人身上，找到了久违的幸福的感觉。

这样也就可以解释为什么车祸事件过去那么久，他仍然没有撒手这件事，当然，平介也是个彻头彻尾的好好先生。

平介在和女儿样貌的妻子相处的过程中，是非常寂寞的。

不能在外人面前表现过于亲密，有夫妻之名却不能行夫妻之实。

作为藻奈美活下去的直子，此刻却疲于学校和相马。

他甚至没有一个倾诉对象。

平介有三次失足的机会，一次是与司机妻子的关系，第二次是与藻奈美的老师之间的暧昧，第三次是去札幌找司机儿子时被拉去不良场所。

可是这三次，平介要么悬崖勒马，要么信念坚定，就像他的无名指上，一直不曾褪下的婚戒一样。

但平介作为一个男人，在面对女儿的“小男友”的时候，自然的表现出了相当的醋意。

跟踪、窃听，看起来非常猥琐和龌龊的手段，悉数用在了此刻可能有点忘乎所以的直子身上剧情发展到这里的时候，直子已经开始非常在意并且注意到平介的态度和变化，并且打算，回归真正的直子，她要的是平介，她爱的是平介，她不想看到平介为自己歇斯底里。

而此时的平介，看到日益沉默的“直子”，心下一冷，他做出了一个非常艰难的决定：他要给直子自由，不，是藻奈美的自由。

而结果是，大叔还是没有能够鼓起勇气和女儿的身体发生关系。

妻子无能为力，女儿不是，妻子也不是，她算是什么呢？

就当夫妻两个人万分纠结的时候，藻奈美的灵魂真的回来了。

一家三口，以怪异的方式，过了一段难得的幸福时光。

其实这一段让人很疑惑，根据电视剧里的结尾，似乎藻奈美的灵魂只是灵光一现，直子不过是为了平介不再烦恼，所以佯装藻奈美回来了。

依照我的理解，那一段白天是女儿晚上是妻子的时光是存在过的。

最后坐在公园里，吻平介的是侄子，伤心哭喊的是藻奈美。

那个时候，平介是完完全全认为直子的灵魂已死，她已经不复存在了。

也许那之后，直子的灵魂再次回到了藻奈美的体内。

已经下定决心离开的直子已经不想再面对第二次窘迫的出境，亦不想让平介和自己陷入又一次回旋的悲剧。

她真的想放自己自由，同时也放平介自由。

于是我们看到的结果就是，平介最终还是知道了藻奈美仍然是直子的事实，却已经无能为力，他只能选择把那只手，递给另一个男人，将女儿的身体，妻子的灵魂，托付给另一个人。

当平介褪下那只独自戴了八年的戒指，他已经自由了，他也释怀了，心痛、神伤，但是已经筋疲力尽。

他最终只能孤独地一个人走下去，甚至，都不能正常面对唯一的女儿。

直子亦痛苦，她虽然身在另一个男人身边，却一刻不曾忘记平介，那个戒指，是平介和她之间的秘密，在不能有更多选择的境地，她决定戴着他们之间的承诺，去度过女儿的年华。

我们无从得知婚后的直子是否幸福。

但是这种欲罢不能、永失所爱的感受，又是谁能体会的呢？

这是个让人扼腕叹息的故事，我心疼平介，心疼直子，心疼藻奈美，心疼相马，包括心疼由里绘、老师、司机的儿子。

每一个人都或多或少的承载了这次车祸的悲剧隐忧。

但是，都只能够不动声色的，继续活下去。

一个混沌离奇的事件，弥漫了整个故事的疼痛。

因为一场车祸，原本令人歆羡的三口之家支离破碎，一场事故从此彻底改变了东京区内普通家庭的生活。

与司机梢川未探究出的肇事原因一起死去的还有妻子的肉身与女儿的灵魂。

醒过来的是藻奈美，平介却发现是直子的附身。

“小平，我是直子。

”从“藻奈美”坚定的口吻与眼神里，平介意识到自己以后将徘徊于丈夫和父亲的双重身份里了。

直子与平介约定这是属于两个人的秘密——通过那枚被嵌入玩偶的戒指隐晦地传达出的——直子决定以藻奈美的肉身与丈夫一起生活下去，直到藻奈美的灵魂回到这个身体。

这是只有他们知道的秘密。

他们以此为契机继续生活。

而真相是，平介不仅失去了女儿，也失去了妻子。

附身，这个词本身就带着荒诞不经的见解和颠覆逻辑的异维。

不可否认，医学上确实有关于此症状的记载，但它毕竟不是和正常生活并行不悖的存在状态。

就连小坂医生也是这么说的——可是很遗憾，实际上还有发现过这样的病例。

在旁人的眼光里，这个家只剩下了丈夫与女儿，妻子已经在事故那天丧生。

所以，名亡实存的直子一直生活在被遗忘的世界里，被父亲遗忘，被小坂遗忘，被邻居遗忘，被大学同学遗忘，渐渐地被所有人遗忘。

回到家乡也只能让她倍增痛苦——在父亲的意识里，女儿早已去世。

这个世界根本没有真正的直子了。

从那天起，只有平介是直子真正的亲人。

可是直子活得幸福吗？

起初，直子和平介的约定曾让她希冀过短暂的幸福。

用藻奈美的肉身也是能好好过的吧，夫妻间彼此心灵上还是维系着的，直子想。

日复一日，这样勉强的初衷变得无处可放。

不能全身心地投入夫妻生活，果然还是会产生隔阂的。

毕竟还是藻奈美的肉身，平介如何都做不到行夫妻之事。

那么自己呢？

只剩下灵魂，不得已寄居在女儿体内，在学校是藻奈美，回到家又变回直子，未来到底是什么样子？

一直缱绻在女儿的肉身里，到底自己应该以直子的身份和丈夫生活下去，还是以藻奈美的身份开始新的生活？

直子每天都活在痛苦之中。

至于平介，只有他清楚直子并没有死。

这个男人在家庭的劫后余生多少得到慰藉，因为至少他还能和藻奈美肉身的直子灵魂生活在一起。

但同时，随着时间的推移，平介却又不得不意识到一个问题——和我一起生活的，真的是直子吗？

离开了依赖丈夫，就变得不知所措；没有工作直接当起了家庭主妇的生活……在藻奈美的肉身里，直子传统的思想逐渐起了变化。

终于有一天，直子对平介说，她想成为一名独立自主、不依靠丈夫、有经济能力和地位的女性。

作出决定的时候，也注定他们余生的交集会越来越远。

而平介为了直子忍辱负重。

不为女色倾心，不为投怀送抱动容，平介的忠诚再一次让直子陷入煎熬。

平介突然开始神经兮兮地干涉直子的生活，甚至安装窃听器用以打探藻奈美身份的她和同班同学相马春树的交往。

这的确是不得已而为之。

我认为直子一直是平介得以继续生活的支柱，直子的愈行愈远，意味着平介连妻子都要失去了。

直到两人歇斯底里地哀求恸哭后，平介才意识到，果然还是要让直子以藻奈美的身份重新开始才不至于让她痛苦。

结果他放弃了潜意识里的妻子，继续忍辱负重过活——既不是丈夫，也不是父亲，而且更不算个男人。

本以为东野要表达的宽恕精神戛然而止，却发现真正的高潮居然在结尾。

八年前直子的言行让平介对女儿灵魂回归肉身的事实深信不疑，他认为他是在八年前的圣诞前夜才真正失去直子的。

不曾想到啊，到最后藻奈美都没有回到自己的肉身。

真相是八年前直子已经决定用女儿的肉身开始新的生活，于是伪装了自己的灵魂消失的假象，通过欺瞒丈夫来获得自由。

等平介发现为时已晚。

爱需要宽恕，而原谅不是那么轻易说出口的。

当年肇事司机梢川的背后也有难以隐喻的家庭悲剧。

一个家庭的不幸造成了两个家庭一辈子痛苦的回忆。

最后，两个家庭都要背负愧怍过一生。

重获新生的藻奈美的结婚对象是梢川的非亲生儿子根岸文也。

东野这一点埋伏得太妙。

梢川为了供文也念完大学才苦命赚钱，并导致了坠车悲剧。

所以单凭这一点，文也是杀害直子和藻奈美的间接凶手。

而受害者与凶手的婚姻反而让受害者曾经的丈夫痛苦不幸，那就是平介。

这时候，平介才算真正同时失去了两个人——嫁给他人后，平介甚至失去了女儿的肉身。

更残忍的是，八年后平介牵手的是自己曾经的妻子——与别人步入结婚殿堂。

（日剧在最后一幕表达得很薄弱甚至是唐突的。

）看完后我唏嘘不已。

直子简直太自私了，为了成全自己的新生而背叛了丈夫。

而这样的出轨又是无从谴责的啊。

其实想想，如若不是直子选择欺骗平介，下半辈子两个人活得更是生不如死。

直子尤是。

被束缚在藻奈美的肉身里只能做行尸走肉，基于自身未亡的灵魂的丈夫的绝对忠诚导致的彼此痛苦，以及无处可去的未来……直子的决定又何尝不是理性的背叛。

东野的答案是什么？

单纯地讲宽恕精神未免衬托不了故事本身的情感纠缠和人性软弱。

它不是严格意义上的推理小说，但我亦不愿将其归为大同的爱的教育。

因了这场事故，开始新生活的直子不比平介的痛苦浅——毕竟是得益于凄美的谎言。

机场闲来无事，写写自己周五通宵看完的一部日剧，以此来强烈推荐这部日剧——《秘密》。

（事实证明都登机了还米有写完。。。

这速度。。。

）迄今为止看过的日剧不多，记得的就只有《Last Friend》，而且还没有看完。

只是从那之后对日剧就有一个感觉，跟中国那些肥皂剧还真不是一个层次上的。

通常在十集左右，给我的感觉就是用最简洁的篇幅讲深邃的人性与伦理。

这部剧讲的是一次意外的客运车失事，使得母亲去世但是灵魂却转移到了女儿身上，于是在接下来的生活当中，父亲和女儿就面临严重的伦理道德困境。

总的感觉是电视剧版做的更为出彩，比电影多出来的7集空间，将这个故事讲的更为曲折紧凑，也更为流畅可信。

广末凉子的电影版中，平介（父亲）是以尝面为职业，电视剧版中改为了工程师，精致细腻一丝不苟的品性使得他对真相的执着变得更具现实性。

平介与有着直子（妻子）灵魂的藻奈美（女儿）面临着相同的困境，都要处理过去的关系，搞清现在的处境，思考将来的生活。

电影版由于时间限制使得很多人物的出场没有任何意义，电视剧则很好地修补了这一缺陷。

相马春树对藻奈美的喜欢不再只是简单引发平介的醋意最终以“我们来自外太空”这个荒谬的解释草草结尾又博不得多少笑点，而是成为了直子与藻奈美时空交流的纽带，转而探讨到两代之间关于人生道路选择的现实问题。

借由春树关于藻奈美的回忆，讲出了那个直子从不了解的有着梦想且执着奋斗的女儿。

也由春树侧面地谈及了一点离异家庭带给孩子成长的伤害性经验。

平介对真相的追查不禁让我想起那部被马其顿奉为国宝的电影《暴雨将至》。

现代性的速食消费文化使得人们通常只对事物表面存在猎奇心理，就像《暴雨将至》里面那幅不规则构图的新闻图片，仅仅满足猎奇者的好奇心而已。

但是每个事件后面都有很多的曲曲折折，一个接一个的谎言，一段破碎的爱情或是一个并不圆满的家庭。

正如这次公车失事的事实也经由各种可能性猜测到最后才得出最终的答案。

在事件真相的选择上这部剧还是满足了道德律例的一般要求，同其他很多电视剧一样，给出了一个可以让大多数人都接受的答案，寻求用道德上的正义来稀释我们心中的愤恨，不管悲剧的发生是故意还是无意，当我们探求到最后的真相时，人性的共同性还是会让我们放下心中的那种愤怒与怨恨而选择原谅。

可是故事的设置又让我不禁想问，当最后找到事实的渴望得以满足的时候，这个事实又是否会让更多人背上沉重的道德包袱呢？

萧伯纳说人生的苦闷有二，一是欲望没有被满足，二是它得到了满足。

既然事实已经被揭晓，平介与直子的生活便没有了可以继续维持表面平静运转的动力。

长久以来生理冲动都不断与道德约束进行较量，在几次撕心裂肺的大吵之后平介终于选择了接受直子作为自己女儿的身份，第一次在事故后叫了她藻奈美。

最后一集藻奈美的灵魂渐渐回归而直子灵魂存在的时间越来越短到最终消失的情节发展，让我觉得意料之中却也不免落入俗套。

电视剧总是以一种圆满性做结局，不管这种圆满性是真的大团圆性的欢喜，还是像我本来认为的这部剧那样的，在剧中人物最后不得不做抉择的关键时刻，上天总会把事情的发展安排地不用他们再艰难选择，即使这种安排有时很悲情却也可称之为另一种圆满。

但是最后却不是我想的那样。

这部剧真正的结局，从倒数第七分钟才揭晓，如此看来倒是很像我爱的那些剧情电影。

既然无法在身份认同上超越道德界限，那最后就选择相互欺骗着开始新生活。

看到最后平介取下戒指将骗自己是藻奈美的直子亲手交到文也手中看着他们在洁白的教堂下结合的时候我哭了。

这样的结局未免太让人心痛，却也让人终于松了口气。

这是一部以爱情为主线的剧，探讨的却远远不止爱情。

作为一只还没看原著的版本控，我在辛苦追完了日剧之后跑去看了广末女神的电影版（之前忍着没看是因为怕知道结局了不想看电视版，事实证明，我被电视版的最后一集华丽丽的惊艳了，幸亏没看，不然电视版我估计就弃了……）先说差别吧，因为没看过原著，所以仅比较改编版：日剧里面志田演的女儿一直是高中生，知道最后女儿“还魂”的时候还是只升了一年级，时间跨度比较小，整个给压缩了；广末演的有一大半的时间是大学生，“还魂”出现时已经过了两年。

而作为绯闻男友形象出现的悲催的相马君一个是高中辍学生，另一个是大学帆船社团的成员————不管原著如何，这个差别显然和女主演员的实际年龄有关，所以，不发表评论……志田的萝莉很萝莉，广末的女神很女神，大家各取所需吧……我比较喜欢电影版的节奏，因为事实上主要情节就这么多，人物也就这么多，生生拍出9集的日剧，可见节奏压的多细致缓慢，电影版略掉了些不必要细说的枝蔓。

情节VS：不一致的地方大致如下：电视版造出了司机的现任妻子和妻子的拖油瓶女儿（好吧，我承认那萝莉的长相的确比志田甜美）电视版花了更多的笔墨写了司机的背景，强化了女班主任对于丈夫的爱慕，并且增加了夫妻的同学会和医生同学的角色；电视版里的丈夫做的是个工科背景的工作并且被调职过，电影版里面是做方便面的，面条成了关键道具；最最重要的是——私以为电视版的相马君是个萌孩子，是个略略带点伤感一直默默爱慕女儿的小男生，电视版也强化了这种爱慕，甚至花了很多笔墨写了这种爱慕的互相；而电影里面相马君就是悲催的配角，纯粹用来烘托父亲的（我听到他说“我们是从外太空来的”的时候被华丽丽的雷了= =）要知道电视版把相马君打造的不是一般的好，甚至写了女儿的同学怀孕这样的情节……（没有看过原著的继续飘过……）最最最最关键的，还是“秘密”揭开的方式……有很多细节其实不大一样，比如最后在爱情旧地重游的时候，电影版是海边，妻子“魂散”的时候是丈夫亲吻了妻子，而电视版是在公园，方向也不同，是妻子吻了丈夫的脸颊说的永别（看上去差别不大，但是我觉得感觉很不同，电影版的手法大约是呼应丈夫两次拒绝同床，吻也带着冲动的性质；电视版看的时候我被演技帝们震惊的一塌糊涂，脚的这两只太不是人了，生生把父女的外表演出了夫妻诀别的气场……以及，大叔吻萝莉显然太乱伦了不行不行不行……）电影版里面妻子提出同床的事儿是在饭桌上，丈夫喷了（估计观众也喷了= =）气氛很搞；电视版里看着那暧昧的画面，简直可以听到编剧和企划在边上吆喝：走过路过不要错过啦要上演惊悚乱伦戏码啦演技VS：要知道如果不是佐佐木大叔和志田萝莉，我是不会看电视版的，可见这两位不是一般二般的生猛，而广末凉子当年据说凭借此片拿了西班牙国际电影节的影后，因此实力都很牛叉闪闪。

两版的感觉其实很不一样，电影版是主打温情牌的，广末演的母亲即使在事故发生地都没有痛哭流涕，平时笑的明眸皓齿楚楚动人；而志田的母亲显然更为纠结，在事故发生地撕心裂肺的呼喊也好，最先开始管丈夫叫父亲也好，最后一集中那腹黑闪闪的回眸一瞥也好，她演的母女差别更大，私以为有女神的珠玉在前，小萝莉发挥的非常可以，可惜就是长得没有小时候萌了，颧骨高了，外带有点龅牙，可千万别长残呀佐佐木大叔一开始就萌的不行，不过当中几集比小林薰明显用力过了些，小林薰蜀黎属于一大半都在韬光养晦，连爆发都叫人哭笑不得（外星人啊外星人= =）结果最后那挥拳一下。。。

“这是你想要的吧”。。。

“恭喜”。。。

唔，牛。。。。

简而言之两版都很不错，有人说两版结局不一样……好吧，的确不能说完全一样，但是真的差的不多呀……电视版的伏笔我很喜欢，虽然有点拖沓……如果想看情节较为紧凑，氛围比较轻松温情，有如仙女一般明媚动人的凉子女神的话电影版不能错过，如果比较有耐心喜欢萌大叔萌少年和腹黑萝莉的，电视版不能错过，最后，不要问我哪版比较忠于原著，这个问题我也想知道……

　　剧情非常具有挑战伦理的味道。

但说句题外话，相比于类似父女伦理的《老男孩》，我个人感觉此剧算是在社会压力下被逼认同社会的“悲剧”。

在《老男孩》中吴大修最终选择了与女儿共同生活下去。

而此剧正好相反，直子最终选择以藻奈美的身份活下去。

从社会主流伦理来说是不错的，可这也正是悲剧的源泉（我个人认为所谓女儿的身体本身并无太大意义，如果有灵魂的话，那人就应该以灵魂来区分，而不是身体）。

而致使他们做出这种结局的除了自我的思考外其实社会的外力因素也起了重要的作用。

人要真正地活实在是太难了。

　　当然剧集是根据小说改编的，所以也注定了只能这么演。

其实此剧就是一个爱情故事，杉田平介与直子的爱情故事。

只可惜是一个残缺的爱情故事。

杉田平介与直子没有为了爱不顾一切的勇气，也许他们舍不下亲人，朋友以及其他（比如说藻奈美的身体），于是最终灵魂之事成为了“秘密”。

可能这也就是我不是特别欣赏此剧的原因。

　　故事通过车祸，妻子直子的灵魂进入女儿藻奈美的身体（女儿是死了吗？

秘密），然后与平介开始了奇妙的生活。

两人究竟是父女还是夫妻，这种扭曲的伦理关系让两人都非常难受。

两人非常相爱，剧中有过去两人恋爱的回忆。

而现实又让两人无法继续爱下去（也许是两人没有勇气）。

终于两人选择了把这件事埋葬掉，成为永远的秘密（结尾处平介八年内真是不知道吗？

还是选择性遗忘）。

　　除了伦理观的压力外，我觉得妻子直人也许还有一丝的改变，她从来没有社会化的生活，所以当重新“活”一次时，她有了新的想法（虽然是以藻奈美的名义），剧中也承认有一点后悔。

　　故事不错，但我不太喜欢。

无声告白 刚看完志田未来主演的东野圭吾《秘密》。

结局杉田藻奈美的结婚典礼前，杉田平介惊觉原来一切只是自己妻子的计谋——其实直子从未死去，她假扮消失从而继续藻奈美的人生。

一开始我完全无法理解，心想什么乱七八糟的结尾，还以为是部天大的鸡血烂片。

可是网上看了越多的书评，脑海中逐渐开始消化了电视剧里的情节后，竟然感觉到了来自人性的一种巨大冲击，把自己完全震慑住。

（TV有点交代不清，个人准备看原著。

） 杉田平介的确喜欢直子，可更多的他却被自己身为直子的丈夫这一身份所限定。

他没有勇气去追求配偶离去后新的人生，结果错过了美丽温柔的桥本多惠子老师；他有男人的生理需求，却又不愿意去夜店，更胆怯去触碰直子所附身的女儿的身体。

“我一直记得，记得我是直子的丈夫！

” 剧中两人爆发争吵的时候，他痛苦、绝望而无助的怒吼。

后期小阪洋太郎一家的事情，杉田平介疑惑为什么男人要给不是亲生儿子的洋太郎寄生活费，以致疲劳而导致了自己家庭不幸。

真相大白，他第一次意识到什么是幸福？

他开始理解直子进退两难的境遇，一个人萎顿的坐在夕阳西下的公园秋千上，第一次不是只关注自己，而是扪心自问：对直子来说，什么才是幸福？

于是最后的结果，他决定正视车祸以后他从未敢面对的事实——杉田直子已经死去了，活下来的是他的女儿：杉田藻奈美。

于是他回到那个曾经令他痛苦不堪的家里，轻敲玻璃，对着转身回头的迷茫少女，给出一个他唯一能给予她的幸福—— “藻奈美。

” 他第一次喊出这个已经被他丢失了太久的名字。

他知道失去深爱的直子的自己已无法获得幸福，那么就放手吧，让这个少女去获得自己能拥有的幸福。

曾经我以为这就是整部戏的高潮部份，喊出的那一瞬间，是杉田平介的释然，是杉田直子的救赎，是对广大苦苦纠结剧情的观众的一种完美解脱，然而我错了。

我只关注了代表观众视线的杉田平介，我只看到了这个中年男人的痛苦、欲望和绝望，却从未考虑到直子也是剧中一个有血有肉、有思考有灵魂的人物。

她同样也在痛苦。

直子第一次迷茫后思考的结果，是依然想作为自己丈夫的女人——于是深夜里她攀上自己丈夫温暖的胸口，她温柔低语：“阿平，我们做吧。

”可是结果却只有自己丈夫胆战心惊的猛然一推。

直子跌坐在地上，那一刻被摔碎的是她作为他妻子的心。

她看到了自己丈夫的懦弱，看到了杉田平介在道德底线前的退缩。

直子开始了第二次的迷茫。

而这次她思考的结果，只能对自己说——既然无法成为一个合格的妻子，那么我就好好的做这个男人的女儿吧。

她努力的学习，努力的在校园里过着一个十六岁女孩应该拥有的青春，可是她依然错了，最后的结果变成了公园里与相马春树见面的爆发。

应该作为杉田藻奈美父亲的杉田平介尾随她冲进了公园里，不顾一个女儿的意愿强行拉走了她。

“我只是见临走前的同学最后一面，这样也不可以吗？

” 她质问自己的父亲，可是杉田平介扯出了她包装的礼物，他残忍的指责她： “这是什么？

你敢承认自己没有任何一点心动吗！

” 他残忍的提醒这个努力想做好一个女儿的她： “你是我的妻子！

而我，哪怕是桥本多惠子老师的事情上，也一天都没有忘记过我是你的丈夫！

” 那一刻所有她想遗忘掉的事实全部又被摆到了她的眼前，杉田平介残忍的抉择让她没有地方可以逃避——她完全不可能成为这个男人的女儿。

于是直子只能开始她第三次的迷茫——她既不是杉田平介的女儿，又不是杉田平介的妻子，她到底是什么？

两个月中观众在杉田平介的目光角度里看到的她一言不发。

她思考了第三次，于是夜晚她再一次躺在杉田平介的身边。

如果不能成为女儿，那么就让我成为你的妻。

她把选择权放在男人的手里，静静躺在男人的身下，等待自己丈夫的应该给予一个妻子的亲吻和爱抚，可是这最后一次思考的结果她还是错了。

——杉田平介再次离开她，他逃跑了。

她躺在黑暗里沉默的睁着漆黑的眸子，她已经清清楚楚明明白白的看到了眼前这个男人在道德底线前的懦弱，他用行动告诉她，她永远都无法成为他的妻。

那么同杉田平介一样，她已经无法获得幸福了——那么对她来说，什么才是杉田平介的幸福？

也许就是从那时开始，这个最终的秘密已然开始酝酿。

既然杉田平介被“杉田直子的丈夫”这一身份束缚了去获得幸福的自由，那么这是她力所能及的，就让她来给予。

——于是她用了八年的时间来编制一个美丽的谎言。

在杉下公园的渡边，他和她彼此相依。

她让杉田直子成为这个男人记忆里永远的美好，她绝望的吻上他的脸颊，默默无声的在心里告诉他： 我爱你。

回到杉田平介这边。

当他发现一切都只是直子的谎言，也许两个人都还活着，共享一个身体；也许藻奈美已经死了，八年来他失去的都是直子。

然而一切都已经成为定局。

这是他所爱的人的选择。

他想起他曾经放手了一次，在那个傍晚对回眸的少女喊出“藻奈美”的时候。

也许这就是直子想要的幸福吧，他这样想着，在片尾把无名指上的婚戒褪下放入口袋。

音乐响起，那一刻他终于获得了解脱，整部戏也到了真正的高潮部份—— 他和她并肩走在红毯上，他把她交付到另一个男人手中。

人性的光辉在最后终于相互交织，灿烂成白色与红色的氤氲。

通过杉田平介的视线，我看到了这个男人无声的告白：我爱你。

我爱你。

再见。

去获得自己的幸福吧。

END

如果要找一个男演员代表东野圭吾的改编剧，那必定是佐佐木藏之介。

此君在东野剧中，往往会毫无表情地流露出人性的深渊，那一潭死水的眼睛里看到犯罪的气息。

短小精悍的《恶意》，他初出茅庐却演绎出深入毛孔的人的恶，绵长的《秘密》，有更出色的情感禁忌及复杂人性的呈现。

如果要找一个编剧代表东野圭吾的改编剧，那必定是吉田纪子。

比起森下佳子的直接，福田靖的理性，吉田纪子对于人物情感纠葛的刻画细腻、绵密、感性，太适合东野圭吾那股子无法言说的情感张力了。

所以吉田改编的《变身》、《单恋》，甚至是不知所云的《濒死之眼》，至少在情感的刻画上都非常到位。

《秘密》，电视剧以丈夫平介的视角展开叙事，随着故事的发展，观众会随着平介的情感线条代入，更能体会在这场亡妻灵魂附体女儿的变故中，男主的心理变化，毕竟电视剧给出了很多平介的心理描写，而佐佐木藏之介在念出那些独白时，有很强的代入感，一边看一边想起前不久看的《恶意》，只觉得下一秒这个丈夫要犯罪了= = 但是这个故事因为是描绘夫妻关系的伦理作品，也就是说当发生这个大变故之际，故事的另一主人公绝对是和男主旗鼓相当的存在，而巧妙的是，因为叙事视角的缘故，妻子直子的心理活动往往是通过她在剧中的行为或者是平介视角表现的，所以关于直子行为背后的动机，不同的观众会有不同的解读，更有趣的是，两人的关系直子无疑是主导的一方。

这是我觉得《秘密》很有趣的地方，也是东野圭吾厉害之处。

也因为整部戏几乎是以男主情感变化串起来的，佐佐木演的是肉眼可见的好。

如果下一次还有翻拍，可以考虑以妻子视角叙述故事，能拍出新意，但是这样做会浪费很多丈夫平介的精彩独白，估计没有一个编剧能挑战。

稍微梳理平介的情感变化。

在事故发生之后，平介是被动的接受方，但是，平介的伟大在于他对于直子丈夫身份的恪守。

即使有生理的原始需求，也有年轻貌美教师的诱惑，甚至是妻子的精神背叛，平介始终爱着直子，坚守着丈夫的本分，同时忍受着道德枷锁的束缚。

原因也给得很可信，学生时代他就爱极了直子，花了很多时间追求对方，所以对于寄宿在女儿身体的亡妻灵魂，平介可以很快接受并且习以为常地继续维持像从前一样的关系。

直到妻子的人格的觉醒，他逐渐妥协，默许了直子追求自己的人生，但同时他嫉妒直子再次拥有的青春，感叹自己的衰老。

到最后为了直子的幸福，他得以接受她以女儿的身份而活。

但是直到他对着直子喊出女儿名字的时候，其实他仍然没有做好和妻子告别的准备，直到全剧最后，他摘下了婚戒，将自己的妻子交予女婿之时，是他真正杀死自己人格的时候，同样是因为爱选择放手，这是东野圭吾最为擅长的爱的形态，就像《嫌疑人x的献身》石神或者《白夜行》里亮司的献祭式的爱一样。

不惜抛弃自己肉身成全对方。

平介则是抛弃自己作为丈夫的身份。

全剧到这里戛然而止，正好是停留在最高潮的地方，往后留给平介的后半身，是非常痛苦，行尸走肉的，电视剧后劲很足，甚至还能续写直子二婚后的生活一二三，又是一本伦理大戏，不伦戏码开启233再来梳理直子的情感变化。

如果拿抛接球来比喻两人关系，直子是抛球的一方。

当然也因为她是不正常的一方，即使还有意和丈夫维持着柏拉图式的爱情，但这中间还横亘着身份的问题，爱人的前提必定是爱己，但是对于直子，两者是冲突的。

在一面维持夫妻关系的同时，她作为人的自我认同却在不断地遭受否定，另一方面，生活在女儿身体里的自己，当她再次拥有青春，曾经顺水推舟的人生突然有了重新选择的机会，直子无疑是非常煎熬的。

对于两人关系的未来，她一直在探索。

事故之后，直子首先是开始享受女儿年轻的肉体，遇到的第一道冲击是来自女儿曾经的男友的强吻和质问。

志田未来在那个场景表现得非常到位，不是那种错愕和抗拒，而是一种茫然。

那一刻她茫然的是女儿和眼前男生的关系，还有许久没有和年轻男性亲密接触的陌生感疏离感，做了那么久的家庭主妇，面对眼前鲜活的生命，她第一次感受到了心理上的冲击。

男友批判她是母亲的替身。

对于幸福的定义，和此前自己人生的意义，直子开始了最初的动摇。

第二道冲击是晚上和平介同房。

当直子灵魂驱使下她抱着平介安慰平介，可是当丈夫本能地伸手时两人都闪电般地退缩了，直子直观地认识到自己拥有的是女儿肉身的事实。

这个地方直子出现了一种分裂，她无法自由地支配属于女儿的肉体，而她和丈夫之间已经不能回到从前。

第三道冲击来自于同学会和原生家庭。

亲友们逐渐接受的直子已死的事实，人们当着自己的面，否定了自己的存在，这是那么地痛苦，无法倾吐的秘密压抑着直子的自我意识，让她喘不过气，甚至是女儿的灵魂也与自己永远地告别。

如果周围人都遗忘了自己，唯有自己的丈夫爱着自己，那么一个人还能坚持自我而活吗。

我是谁，我要到哪里去，这都是为了生存本能的疑问。

从这里开始，伴随直子肉体入土，她决定放弃自我，以女儿身份活下去，那么这意味着直子和平介将渐行渐远。

第四道冲击是丈夫的摇摆。

因为不能行夫妻之事，丈夫买成人杂志、撒谎去夜店、暗自窃喜和老师交往都在直子心里被放大厌恶，两人没有未来的出口。

丈夫的出轨（虽然实际没有）让两人此时脆弱敏感的精神维系变得更加危险。

直子本能地寻求解脱，因为人趋利避害的本性，况且她已经习惯女儿的生活，对女儿男友从同情到敬佩到渐渐产生好感，直子对于藻奈美的身份不断在加固。

直到——第五道冲击，丈夫的崩溃。

平介的反常将她拉回现实，装窃听器偷听，跟踪，一向克制的平介悲哀的哭嚎也让直子心痛万分，她始终是平介的妻子，内心矛盾的直子甚至想自杀寻求解脱，但是，此时的她就连这都做不到，还是因为她清楚地认识到，自己无权支配女儿的身体。

这个时候志田未来绝望的眼神让人无比动容。

直子仿佛孤魂野鬼，她的本能和她的道德感、情感在对抗。

她的本能是以女儿身份活，她的道德感是以分裂的姿态，以精神的爱维系家庭，她的情感是以正常的夫妻关系和平介走下去。

所以对抗的最终结果，是她选择又一次做回直子，并且企图牺牲女儿的身体来和平介再次结合在一起。

这个情节确实太冲击伦理底线了，要真这么发展都成cult片了= =作为民放台最后的节操，也因东野圭吾终究是主流作家，最后，直子做的最后的决定，是永远活成藻奈美。

此处她的决定和之前决定以藻奈美身份活下去是不同的。

因为，促成这个决定的前提，是丈夫的那声——藻奈美。

既然在你眼中我是藻奈美，那么就让我永远以藻奈美的身份活下去。

直子为了减少平介的负罪感，不惜演一出戏。

最终话是典型的乐景衬哀情，看着直子人格分裂般的伪装，平介幸福地享受最后一段一家三口的家庭生活，给观众带来的，却是莫大的悲伤，甚至比此前两人那些剪不断的纠结悲伤得多。

这个地方有的人理解为直子摆脱平介，选择独立生活的自私，其实显然不是，可能志田最后一些略带凶狠的眼神容易给人误解，如果说平介为了直子的幸福选择杀死自己，直子何尝不是为了平介今后的人生而自杀，抹杀了那个叫直子的人格。

当然，这对于双方，未尝不是解脱。

若不是爱得深沉，就不会让丈夫慢慢地适应自己的离开，也不会拿着曾经的戒指再次锻造成自己人生第二次的婚戒。

最终话的一些细节拍得很好，耐人寻味。

比如平介识破了直子的谎言，打算质问的他在推门而入后和直子四门相对，终究说不出一个字，交会的眼神早已说明一切，到底曾是相伴左右的默契夫妇，彼此都不愿打破小心经营的平和。

不甘和无奈只能化作愤怒的一拳。

再比如平介挽着妻子的手，悄悄取下戒指，一个摘下戒指，一个从此戴上戒指。

丈夫只能放手，妻子永远封存内心深处的感情。

以及秘密的点题，自始至终从戒指象征的两人的秘密。

《秘密》仍然诠释了牺牲的爱，以及人性和理想情感的矛盾。

当有了重生的可能，是否还能坚持所爱，其实背叛是很现实的，也无法去苛责。

人与人的纽带，本来就是格外脆弱。

真正的悲剧，是所有人的善意发展出的必然结果。

这出戏给我的观感，让我想起了久违的02年的《献给阿尔吉侬的花束》，也是非常好的剧。

这不是你的错，这是没办法的事，是命运。

”平介和直子能做的，只是接受了自己的命运而已。