同窗会

2010春季日剧《同窗会》抵死推荐级别。

这个春天追的作品有两部，《无法坦诚》和《同窗会》，我都看完了，评价大不同。

前者是萌演员白烂脚本，而《同窗会》则与前者截然相反。

在我看此片之前，从未想象过20多岁的自己可以萌、可以追、可以赞一部拖家带口的中年片。

脚本井上由美子，总有人说她凭一部《白色巨塔》已经可以人生无憾，殊不知她提起笔写中年爱情故事，笔力深不可见底。

故事从一群各有家庭各怀心事的45岁男女接到一封信，参加30年以来的中学同窗会开始。

人生失意的前班花黑木瞳遇见了做刑警的前班草杉山君（高桥克典饰），略带憧憬却沉默不语。

6个同学在小酒馆尽欢而散，第二天突然得知，做政府高官和木匠妻子两个同学一起失踪了，剩下的4个人踏上了追问之路……虽然最后揭开的事实谜团并不巨大，但是这片子重在四名中年男女互相交错的情感线，在11个小时中塑造得精彩淋漓，宛然尽致，直到大幕已落，犹在我脑中绕梁不止。

而这就不得不提到四位主演的高段演技。

第一女主演黑木瞳，宝塚歌舞团出身的美女演过许多诱人的情妇，我尤其记得《白色巨塔》中的妈妈桑。

不久前刚出演过2009冬季日剧《真我霓裳》（リア·クローズ），是完美主义的时尚界女王，日版“穿PRADA的女魔头”，傲娇到不管表扬、批评都只一句“可以了”。

塑造虽好却令我辈看出美人果然迟暮，然而《同窗会》彻底颠覆了她的形象。

一个模范家庭主妇，代替失业老公出去打工、同时完美照顾两个孩子，笑容是标志。

这本没什么，但，当她推着自行车在满是落叶的山间小路上，用独白诉说旁边就是自己当年暗恋的男生，心中小小打鼓的时候，那个语气，当杉山君握住她的手，要拥抱她时，她简直觉得美梦成真，但却轻轻推开说：“不行，这样做不行。

”然后低着头，用力点着头说：“今天能跟杉山君一起来，是我做梦都没想到的事情……足够了，到这里就足够了！

”然后抬起头来亮了眼睛：“就凭今天的回忆，就足够我继续活下去了！

”……我要是杉山我也会扛不住的。

女人到中年，却还能活生生让人看到她仿佛全身发光，羞涩像个15岁的小女生，这是什么演技？

我从此绝不敢称她阿姨，只能称她姐姐。

帅气硬派大叔高桥、不良派大叔三上都各有闪光点，在每集中的内心矛盾和转折都表现得自然妥帖，基本没有斧凿痕迹。

果然，是大叔演大叔么……更值得一提的还是第二女主演斎藤由貴大姐。

她和黑木瞳不一样，并不算一流的漂亮，我以前从来没看过她演的戏。

她的角色心理难度较大，表面光鲜的贵妇，养着丈夫情妇的孩子，初看她似乎只有要强和嫉妒，但当她听说情妇来接孩子时就顿时变色，马上放弃调查掉头就叫车回家，是角色形象的转折点——是的，她爱这个孩子，即使是情妇的，即使孩子不亲她。

但她又是矛盾的，维护家庭的一面和吃老同学飞醋的一面都表现得很明显。

她和黑木瞳的角色，都喜欢虚张声势的笑，但她的笑和她的笑，有着气场的区别。

什么也不必说，一笑就能把角色性格笑出来，足可见两人的老戏骨。

而斋藤大姐有三次哭，让我感动至深——前提是，这可是一个没有惊天动地的美貌、心地又不善良、又出轨的女人哦。

第一次，和丈夫离婚时，情妇来接走孩子，她笑着告别后，转弯走上桥，就开始颤抖着哼歌：“有一天，在森林里，我遇到了，熊先生……”然后眼泪落下来。

第二次，医生唯独告诉她，大久保命不久矣。

她感谢医生的一段独白非常漂亮，我不剧透，大家自己可以去看。

一边直视着医生说，一边眼泪落下。

第三次，在桌边找到大久保曾经写下的报道，一点也不像他，写的宛如咏叹调。

女人跌倒在桌边，开始哭泣，这绝不是滴眼药水，而是一个固定长镜头。

眼泪落一滴后又是一滴，慢慢地变成黑色，还在流个不停——这个每天浓妆的女人把化妆都一点一点哭掉了。

虽然有点吓人，但是的确震撼人心。

曾经看到一句话，深深记住：“爱一个人，不是爱与TA上床睡觉结婚生子的可能性。

”在这部剧里，他们都是这样，从现实的、明知结婚无望的境地里开始一点一点拒绝碰撞的爱，一点一点接受爱。

幼稚去爱的地方是孩子，现实考虑家庭的地方又是中年。

是否有一天爱情再临，你能像她们那样，重新回到15岁一般。

不考虑受伤，不计算失望，不在乎脸面，爱一场？

自从今日后，七夕在来年。

苦待知多久，全凭岁月迁。

这四个人去爱别人，都不是因为寂寞和方便。

毋宁说他们爱上的，都是原本最不可能结合的那一个人。

因为他们这样，所以无论怎样的结局都是无悔的吧。

本片的配乐也值得称道，主题曲《EX-LOVER》名字就好，总是在关键的时刻替主人公道出这种40岁了遇见EX-LOVER一般尴尬又暗暗悸动的情愫。

翻译也很赞。

举一个例子。

八卦的记者大久保被老同学福岛和真理子的电话绕得团团转，在荒郊等待时有一句自言自语：“どこにいるな？

お二人さん。

”通常字幕会是“在哪里呢？

那两个人。

”而看看翻译组是怎么做的：“在哪里啊？

两个祖宗” 神来之笔！

既然说到了大久保，翻译的细致在他的台词上体现得最为明显。

这个角色有点吊儿郎当，这一特色能够恰如其分而不山寨地转化为中文，翻译功力尽显。

本剧的副标题《～ラブ?アゲイン症候群～》，ラブ?アゲイン就是love again，这简单的英语如何翻译？

不能大白话，因为还是剧中新闻杂志报道的标题。

字幕组给出的是“爱情再袭症状群”，很恰当的处理。

厚道的不再剧透，概括来说，《同窗会》就是一次好剧本和好演员共鸣的盛宴，绝对可算近年来不能错过的日剧了。

这部剧比同季度其他剧开播时间都迟，四个里面三个我都不认识（是因为我日剧阅历浅，其实全都老牌得很）的中年演员撑起的剧对我这个二十出头的人确实没有吸引力，但见到收视率相当不错和VC上的评价，动了心想看，一放假就立刻拖来补，就这样一发不可收拾地爱上这部剧。

这部剧让我思考了很多若二十年后的我还有同学会，我的同学里会不会有剧中这样意料之外的展开？

每个参加同学会的同学是不是实际上都隐藏着各种苦闷：失业的老公、出轨的老婆、家暴的老公、工作上的不光彩……重新见到初中时候暗恋的男生我还会感觉心胸憋闷吗？

大家会不会都因为同学会的再遇而重新思考自己二十年来的生活是否迷失了方向？

黑木瞳桑实在厉害，脱下Real Clothes里女王样的华服，演活了这么个容易一惊一乍的主妇角色。

小眼睛男的杉木，整天装帅装冷静的刑警外壳简直让人怀疑他是不是真的fall in love again了，但是看着在最后一集一边说着分别但不难过一边留下热泪的他，谁都会默默祈愿他和爱川朋美的爱情能够继续。

阔太欧巴桑阳子本来是个很让人讨厌的角色，说话太刻薄让人浑身不舒服，但她其实只不过是太真而已，无论什么事情藏在心里不说就不舒服；面对背叛了她的老公吵着绝对不要离婚，好像贪恋着奢华的生活不愿放手，其实她只不过想要感受一下家的感觉而已。

阳子和老公情人的女儿真奈的几段戏非常催泪，森林里遇到kuma的几句歌词加重了煽情，找美颜不再曾经是歌手的齐藤由贵来演这个角色恰到好处。

大久保，是被人吐唾沫骂缺德的娱记，不过由于我算是比较了解做记者、编辑这一行业的人的处境，并没有特别讨厌他，他本是最麻木的一个，冲着可以挖到关于丑闻猛料的目的参加同学会，最后变成了最感性的一个，他自己的转变恰好回答了他在报道中提出的问题：爱到底是什么？

也许是探案剧看多了，剧情的另一条线，私奔的福岛和真理是最牵动我神经的，他们离开的原因绝没有那么简单，一直这么想着，最后是政治黑幕这点并不是太出乎意料，但他们是另外四人转变的导火索，让四个45岁的男女因此重新烧了起来，火势还很猛。

好想好想让我47岁的妈妈看看这部剧，看她看着和自己同代的女性重新感受爱情的时候，心中会不会因此掀起暴风雨，还是只是起了忆旧的小小波澜而已，不过较真的我很担心会因此搞到自己家里也像剧里面出现家庭问题，所以相当犹豫要不要让她看，我觉得此剧拥有足以让人改变人生观的力量。

可惜现在接触日剧的人年龄最大一般也只有三十代的，我们这些年轻人看的心境和四十几岁的人看肯定很不一样。

主妇们，你们看了此剧后会有想出轨的念头吗？

我超级想知道，求主妇观众啊！

要等到重新拾起的时候，才发现当初着实是轻看了本剧。

初次看片，两集即弃，哪怕有三上博史和齐藤由贵助阵，依然无法掩盖题材上的陈旧感，中年之恋的问题上，安娜同志卧了轨，德-瑞纳夫人挨了枪，都是前车之鉴。

黑木瞳姐姐在不伦之恋专业户的道路上长途跋涉，从50后的役所广司、60后的唐泽寿明、70后的金城武和伊藤英明，一直谈到80后的冈田准一，到了年届半百的2010年，终于现出了老态，至于男一号高桥克典，酷则酷矣，演技着实平平。

再看人物背景设定，瞳姐的老公隆重下岗，高不成低不就，至今赋闲，家中还有两个孩子，全凭瞳姐在外打工，苦苦支撑；克典兄身为一线刑警，成天在刀锋边缘讨生活，自是亏欠妻子和孩子颇多。

这两位所处的境遇，根本就是一局死棋，还想闪转腾挪？

果断一点，弃剧。

待后来偶然间重看本片，却在第4集时不幸被俘，问题出在了两位配角身上：身高平平的三上博史和略略发福的齐藤由贵，这一对情场失意者，有着出人意料的华丽演出。

当然，三上同学和齐藤同学之所以能抢戏，跟自身的背景不无关系。

三上同学身患不治之症，哪怕再怎么玩世不恭，都能赚到观者的同情；齐藤同学对老公的私生女也算是视如己出，尽心尽力，至于有些虚荣和轻浮，原也无伤大雅。

关键的一点是，跟瞳姐和克典兄那种躲躲闪闪磨磨矶叽的样子相比，齐藤同学对待自己感情的态度无疑要坦诚地多，三上同学更是从头至尾几乎没说过一句谎话。

借用93版《高校教师》里的台词，人其实有着三张面孔：正常状态下的自己、别人眼中的自己、一无所有时候的自己。

这两位貌似潇洒，实际都是人生的输家，正因为如此，他们才会拿起小钢叉穿上大红袍充当教唆者，才会在故事的后半程一起相拥着取暖。

从这个意义上讲，高丽国电视工作者翻拍本剧的那部《LOVE AGAIN》扭曲了原作的设定：纪念毕业30年的同窗会是高丽版三上发起的，满满一大厅的同学都知晓此君已经身患绝症，更糟糕的是，高丽版三上还高调地向大家展示自己不会对人生失去信念，会继续与病魔斗争到底，云云。

不得不说，这样的处理是拙劣的。

三上同学表面上的大大咧咧和玩世不恭仅仅是在掩饰其内心的失落与惶恐——他胆小，所以显得要强，他有执念，所以显得随便——一句话概括，他根本就没有看开。

同窗会之后，在与医生的几次谈话中，他不断展示出对人生的留恋（想跟那群家伙一起变老）；在医院顶楼的天台上，三上同学突然强行拥抱黑木瞳，与其说是耍泼皮，不如看作是在表达面对死亡时那种不由自主的恐惧。

追溯到中学时代，那个老是趴在课桌上睡大觉的男生，背地里却怕是用功地紧，这一点，齐藤同学是看得最清楚的，这也是她长期以来厌恶三上同学的原因：这个外强中干的家伙，跟自己实在是太像了。

齐藤同学的情况大同小异。

拜金、爱显摆、八卦，外加一点轻浮，放在如今的时代都算不得什么毛病，单就她对待丈夫的私生女的态度，已经足够让人唏嘘一把，尤其是在老公破产之后，孩子的生母和养母之间一经对照，高低立见。

她跟三上同学的对手戏里，偶最中意这一出：第6集后半段，离婚手续办完后，破产的前夫与情人算是终成眷属，他们俩生的孩子却宁愿跟着养母走，然后齐藤同学便来找三上。

三上同学挑拣着土豆，随后说了一句“要什么尽管说”。

那我就说了，能三个人一起在这里生活么。

三个人？

指的是你、我，还有你的丈夫的情人的孩子？

对。

噢。

好久没这么惊讶了。

（自己都觉得好笑）跟你说话真是毫无顾忌。

（认真的表情）好的。

虽然不知道发生了什么，但三个人就这么过下去吧。

“好久没这么惊讶了。

”幸福的降临如此难以预料，三上同学和齐藤同学的爱情，没能容得他们好好品味，竟会转瞬即逝。

相比之下，瞳姐和克典兄虽然残存了一线希望，却也是镣铐在身，漫漫刑期苦苦等待。

这剧本着实狠辣，再看看编剧，原来是井上由美子同志，又想起她在《白色巨塔》里写的那些凌厉的台词，果不其然。

最后再说一句，参加同窗会，就仿佛是找到了平行空间的一个入口，但在吱吱咔咔地拉开那扇大门、踏入那片眩目灯影之前，要先记好回去的路。

毫无准备的买下这个碟。

起因是，正好开了初中同学会，再加上黑木瞳。

遗憾的是，黑木瞳在里面扮演一个规规矩矩的家庭主妇，所以见不到《失乐园》里的火热激情，也没有《东京塔》里的成熟优雅，漂亮衣服都不大穿，真是朴素。

除了黑木瞳，其他的演员竟然一个不认识，所以很是用了几集来入戏。

看着看着，也顺眼了，起码高桥克典那一脸正气的样子，还是很有点男子气概的。

而三上博史的那一幅吊儿郎当样看到后来也看出了仗义和洒脱来。

说实话，前半部还真是让人闷。

造型师也实在让人汗颜。

一群主演又是齐刷刷的中年人，唯一拉低平均年龄的是他们的子女，整天穿校服。

真是不够有吸引力。

剧中人都是45岁有家有子的中年人了，30年后再相会，竟然冒出了噼噼啪啪的火花，爱一旦有了火星，怎么压都压不住。

于是一个高级官员和貌不惊人的主妇私奔 了；养尊处优的阔太太和没正经的报纸主编搬到一起住了；代表着传统观点的警官和勤劳持家的主妇之间几经挣扎最后还是堕入了情网。

故事很纠结，拍的更纠结。

一直到第六集，才冲破胶着状以一泄千里的速度冲向结束。

结尾也算完美，逃避的两个人重新站在公众面前，患病的那个死了算了，还有两个羞答答的也给他们一年的时间去处理各自的家庭。

故事的主角无疑是黑木瞳。

镜头几乎都集中在她身上。

所以故事也纠结在，该不该的取舍上。

一方面是固有的家庭生活，一方面是汹涌而来的爱。

这些中年人，本来也许就会一直这样隐忍着自己的小不满，就生活下去了吧，只是那个让自己怦然心动的人一旦出现，心底的渴望想挡也挡不住。

即使孩子让人放心不下，即使有工作上的压力，即使有相濡以沫20来年的另一半，但是当另一半和自己已经不能同步向前，当孩子们各自飞向天空，工作不能取代感情世界，活到中年，也有再次追求爱情的权利。

而爱情，又总是不那么顺利。

年少时候的羞涩，中年时候的拖儿带女家庭压力，唯一不变的就是，爱情本身。

也许这就是爱情的魔力，一方面折磨的你死去，一方面又让你没理由的破涕为笑，也许只是对方的一句话，也许只是对方的一个疏忽。

在这点上，15岁和45岁，没有什么不同

两个加起来整整90岁的人，背叛了各自的家庭展开一场出轨之恋，从默默试探，到暗自心仪，到互相坦白，到雨夜私奔……听起来，实在不像是一段好看的故事。

即使主演是50岁依然保持少女身材和少妇美貌的黑木瞳。

《同窗会》里这个女一号，还真是非她莫属——45岁的家庭主妇，因为老公被大公司裁员，不得不用餐厅辛苦打工的微薄收入养活全家。

突然收到中学同学聚会的请柬，要跟30年前的同窗重逢，其中还包括当年暗恋的男生。

这让当年纯情活泼的啦啦队长、如今的打工主妇多么纠结。

因为这不是简单的同学见面而已，用女二号的话来说，“所谓的同学会，正是人生一决胜负的地方。

谁已家财万贯，谁正位高权重，谁最快乐幸福……”人过了不惑之年，年轻时的梦想基本上破灭得也差不多了，在现实中兜兜转转，都有自己狼狈的一面。

但何必示人呢？

旁人又帮不到什么忙，反而白白让人小看了去。

于是，6个45岁的中年男女，个个装出一脸幸福，寒暄、合影、共话当年，然后说再见，各回各家。

这样也就够了，虽然偶有脱轨的念头，但谁也没有跨出这一步的勇气——还是沿着原来的轨道走下去吧。

意外发生：6人中的两个——男子是前途远大的某部门官员，女子是毫无存在感的平庸妇女，最不可能有外遇的组合，居然在聚会之夜私奔了！

惊呆了的4个人扮起了亲友团，打算劝私奔的二人迷途知返。

结果，因为这个意外四人频频联系，情感一发不可收拾，黑木瞳与高桥克典私奔，斋藤由贵与三上博史同居……45岁的婚姻生活要有多无趣，才会让6个同学居然出轨成三对？

剧情推进相当细腻，尤其是黑木瞳和高桥克典的熟龄纯爱，真真纠结：总是站在安全的距离之外注视着对方，但又忍不住试探对方的底线，一旦验证了对方跟自己有同样的心意，就像中学生一样心动而迷惘，那份又惊又喜、欲拒还迎，舍不得分开，又放不下家庭。

好容易下决心分手，却最终还是被家人的不原谅推到一起。

编剧把十二分的努力，都放在怎么把中年出轨这么不主旋律的故事讲得好看、还让观众不反感。

于是，我们看到中年出轨还能被原谅的充分必要条件：女主人公要保持着少女般的身材和神情，温柔羞涩中又带着点小刚强。

男主人公英俊挺拔不输当年，身材、气质一流，又敢对自己的感情承担责任。

更重要的是，两个人的法定伴侣都有些不堪。

黑木瞳的老公自从被裁员就吃起了软饭，不思进取，还对妻子的付出觉得天经地义。

高桥克典的太太貌似温柔贤淑的模范主妇，却在听到老公被降职的消息时失去常态地发飙。

于是观众的情绪被编剧引导着得出结论：“他们的出轨，都是被逼的啊！

”更何况，这两人的出轨还这么纯洁，最多就是在中学的体育场边拥抱在一起。

“可以为了恋爱抛弃目前为止的人生吗？

”这是该剧的海报宣传语。

说得好像《同窗会》是个关于勇气的故事。

其实，是逃避吧？

黑木瞳满心都是对丈夫的不满，但从不说出，只是忍受。

高桥有一个并不和睦温暖的家庭氛围，但从不主动试图改变，只是听之任之。

他们虽然看起来对结发伴侣忠实，其实内心早已出轨，魂游天外。

对他们来说，法定伴侣，是人生踉踉跄跄前行中的伙伴，是门当户对的成人游戏。

必须付出关照，却不必付出情感。

可30年前的同学呢？

青葱岁月中那些露珠般晶莹的情感，当然美丽不可方物，当然无可匹敌，与之相比，婚姻算什么？

其实，他们爱的不是对方，是跟对方在一起时的那个自己，如同30年前的另一个自己从岁月中穿越而来，嘲笑45岁的自己戴着厚重的面具、过着多么狼狈的生活。

但是，真的走出围城，跟露珠一样的15岁就暗恋的人走到一起，就不是另一个围城么？

这还真不好说。

我暗暗思量着：如果我中学暗恋过的男生还是当年那样的面貌和神情，而我又赶上婚姻不幸，我会不会在30年后深深爱上他呢？

我脑子里开始唰唰的过电影，闪过当年俊朗男同学那记忆中已经模糊的面容。

正当我思考着这个严肃的问题，忽然瞥见对面镜子里那个不复当年面貌的中年女胖子，立刻笑了起来。

刚刚看完整本，追了好久了感觉。

一部中年人的感情大戏竟然让我如此欲罢不能，明显不是常态。

悬疑，纯爱，还有每个人背后隐藏的故事。

光鲜只是表面，羡慕没有意义。

人到中年，有几个面面顺利？

上有老下有小，夹心饼干一块。

忘记心动的感觉，脑中只有责任，孩子。

对外还要佯装幸福，以免自己太逊被鄙视。

不过，心灵的火山口在冒着岩浆，滚烫的液体在翻腾。

于是一触即发。

剧中人物还都是很有理智的，符合大众口味及思路，所以很亲切，也发自内心的和剧中人物一同纠结了一番。

黑木瞳老了，演技没的说，是个值得尊敬的女演员。

高桥克典装逼，不过日本的中年男人要么猥琐的要命，要么就是他这种冷冷的感觉。

阳子熊猫眼，性格多面，颇为立体的一个人物。

大久保早逝，也掀起了一场讨论。

剧终对爱的诠释，是点睛之笔。

私奔那对无语，女的太难看。

就算是同学会，love again的几率还是和外貌有着千丝万缕的联系，如果你已经水桶腰，褶子脸，纵然记忆美好，也只能感叹岁月无情了。

日本队和巴拉圭的比赛马上就要开始了，哦也！

保养极好的黑木瞳（50岁）在里头演一个丈夫失业自己出去打零工的家庭主妇，参加同学会没钱买衣服，直接拿了还挂吊牌的白色洋装往厕所里一钻，这辈子估计偷件贵价洋装就是最刺激的冒险了，谁知道还有刺激的在后头。

出来时就又回复到少女时纯白无瑕的模样，人靠衣装是一定的，不换身衣服她算是个保养得益的师奶，眉目姣好但气质平平，太温吞了。

嫁了有钱人的齐藤由贵，则完全看不出少女时的模样，少女时是有种混沌的诱惑性。

那时候我晚间放学会在航空路邮局下车，然后步行回家，车站的小摊上就有她的画片，出道早大概是这类国民美少女至今还能活跃在娱乐圈的原因，演戏拍广告可以混上20年。

但彻底老了，眼睛还有点凸，那种和青春有关的神气全没了。

比一下，男人的青春期还算长的。

高桥克典属于年轻时不显年轻，老了倒更成熟耐看的类型。

我看过他的《FACE》，这部戏还有正值美少女上升期的仲间由纪惠，口味重到不行，含精神分裂、不伦畸情、借腹生子、报复。

戏里他每隔五分钟昏厥过去，精分成世上另一个我：一时木讷内向一时狂暴变态，不高兴就抽女朋友砸酒瓶飙车，躁狂症时浓妆艳抹朋克妆的女友是柴崎幸。

这部拧巴的片子最终以女主的爹把男主刺死结束，女主不知道还为未来生活憧憬，准备和已经二神合体的他结婚。

虽然男主正常回来，但却死了，也算精神病剧的一朵奇葩。

我被每集的惊悚桥段弄得精疲力尽，到最后只剩下“总算完了”的合理感慨。

《同窗会》里演他老婆的鹤田真由（？

）昔日偶像剧里纯情的少女，那时候的女星远比现在营养不良头小身大的姑娘们像样，可惜到这戏里已经很路人。

三上博史我总跟另一个男的弄混，一样瘦黑矮，但中年男只要还瘦加上演技不坏，大致是看得过去的。

(《共犯者》里也是精分，只不过女主自己雌雄同体，演得还蛮不错的)。

剧里演一杂志编辑，策划同窗们在小酒馆碰头叙旧，感觉他想在生活里发掘点不够光明正大的素材，大家围坐一起细说从前却总显得心怀鬼胎，老了以后怀念青春时光，一切都变了味道。

同学里一个政治男和木匠老婆私奔，大家开始寻找他们的下落，接着就是在自己乏味的生活里看到小火花，涡，原来，人生也可以这么至情至性高潮一把。

中年的结局是惨淡的，注定他们不会私奔，然后喝酒服毒一起裸死，这不是主流的追求，再说彼此都有孩子，牵挂又比单有配偶的多一层。

看一集，你不会往下看，年轻人的热恋似乎有无限期待，即使稚嫩过火，也清新可爱；而中年的人生暮气沉沉，能留下的是“不燃烧就变了灰“的决绝，纵身往前一跳，不管是否悬崖万丈，真可怕。

我不知道这部戏的结局，但我想所有的同学会有时会带来轻微的失望与惆怅，大家坐在一间屋子里，酒已经喝得差不多，以前的女同学其实都还努力维持着状态，除非人生是太不堪，漂亮的知道维系美貌的必要，不漂亮的只要日子过得好也能慢慢拾掇得不错，时间对大家都算公平；男同学们都老了，还念念不忘当年的大家都竞争过的那个女孩，这种回忆其实很残忍，因为爱情如果在中年时发展，我不能叫它浪漫，任何的感情都是有时限的，或者我可以说，那只是人生的另一个出口，带你去到另一个地方，你唯一可以缅怀的，是永不消逝的青春。

突然想起，翻出来，久违的悸动！

我喜欢你，在谎称只是同学后，才发现，我有多喜欢你。

我 喜欢你！

比起中学的时候，更加更加喜欢。

我也一样，爱川！

我喜欢你！

我在垃圾场，道出了爱的告白。

对于这样违背道德的恋情，是再合适不过的地方。

但是，在字字咀嚼着他的甜言蜜语的同时，我也预感到，再这样你侬我侬，将发生难以预料的灾难。

我们一定会受到惩罚的。

人到中年，真的能够再次邂逅爱情吗？

我深表怀疑，毕竟都背负着各自无法推卸的责任。

但正是这种深切的挣扎与矛盾，交织着，成就了戏剧的张力，牵动着我的心。

因为惧怕，总是在小心翼翼地过着自己的生活，太过小心翼翼了，甚至不再梦想，更不再快乐。

戏剧弥补着现实的缺憾，令我们体会着隐藏在内心深处的渴望。

久违的爱情，真的会摧毁人生吗？

忽然想到一句俗语：老房子失火，愈燃愈烈！

还是和自己不喜欢的人做爱比较好，那样就不会在乎对方，反而能享受到比较纯粹的快感。

爱恋，真是个麻烦的东西！

可如果没有爱，又怎会产生文学和艺术，孕育出令人心醉神迷的梦境？

已在人到中年的十字路口，看到这样写实的作品，倍感欣慰。

总是在问自己，为什么我们就不能很坦然地面对这类问题？！

不是所有不伦的爱情都是错误，只是我们实在不能再压抑自己的情感。

每个人都有享受爱情的权力，也许在婚前也许在婚后。

关于爱.......爱情对于每个人来说到底意味着什么love again症的人们，当各自分散30年的曾经的少年们，带着各自于生活的经历、无奈与沉淀再次相遇，又该是怎样的一种光景阳子说：“所谓同学会，其实就是一场残酷的人生较力，谁最幸福、谁最成功、谁最富有、谁最年轻短兵相接、电光火石间总要分个高下..."如爱川从商店偷偷拿走昂贵礼服，在熙攘人群中穿行，明明怕的要死却就是无法放手的奇怪心情如杯盏交错的聚会上，每一张幸福的笑脸，每一个幸福的谎言背后，彼此极力隐藏的困惑、无奈与迷惘45岁，生命中的一切早已成为定局丈夫、妻子、子女、事业、家庭还有日复一日，年复一年，一眼就可以望到尽头的以后 那么，爱情对于每个人来说到底意味着什么是十五岁时，眉梢眼底彼此无法出口、无法描绘的懵懂心情；是四十五岁时，面对早已成型的人生，无法割舍、无力挣扎的窒息与彷徨四十五岁的爱川，站在自家的垃圾场外，终于对着电话那边的彬山说了喜欢。

“我喜欢你”这样的彼此表白是迟来了三十年的初恋美好，是迟来了三十年中年男女背叛了家庭的罪恶与禁忌那么，爱情与人生对于我们每一个人来说究竟意味着什么尽管生活富足，却与丈夫一起抚养着他和出轨情人一起生下孩子的阳子；生活放荡，游戏人间，在身患重病后独自开始反思自己与朋友们人生的大久保；苦苦支持家庭，艰难抚养子女和待业在家丈夫的爱川；有一个看似和睦，却彼此从不沟通家庭的彬山君也许爱情有时候更像是一场瘟疫般的传染病，无法预料、无力抵抗，将所有人瞬间击倒这只是一场四十五岁的小爱情，比十五岁那一年，更加纯粹、更加忐忑、更加的不知所措；这只是一场四十五岁的纯爱剧，拥抱、发乎情、止乎礼的拥抱，小心翼翼的试探，明明说了再见却又无法抑制的想念；这只是一场四十五岁的童话，十五岁相识的彼此穿越三十年的时光在四十五岁再次相遇....私奔，带上十五岁的我们一起私奔吧也许就是现在的我们，比时光中的那群少年更加信仰着爱情没有人可以抗拒曾有过的十五岁，不是吗？

与那个停留在时光最深处的人，带着所有的回忆与美好的ex-lovers，在人生凋零前最后的季节选择相逢