她很久没来学校了。
她现身学校,想找教授给她写留学申请推荐信。
一位男同学碰到她,告诉她教授不在学校,出差了。
转头她就在校园里碰到教授。
她把自己诉求告诉教授。
教授答应了。
她又碰到那个男同学,质问他为何骗她。
他笑说跟她闹着玩的。
她火大,怒骂了他一通,转身去了一个咖啡馆,坐在二楼靠窗位子。
她看到学长,也是她前男友,在楼下现身。
她一时兴起,喊了他。
他抬头看到她。
他们坐在一起聊天。
寒暄之后,学长说还爱着她,想跟她继续交往。
她听了烦躁。
学长拍了部影片直接把二人恋情搬上荧幕。
对此她有些介意。
她无意跟他恢复关系。
酒喝不下去时,她起身走掉。
他心里烦躁,跑到某栋楼下,喊大哥你在吗?
住在楼上的男人刚刚起床,听到窗外喊声很不耐烦。
他不想见到他。
但偏偏他想约他喝酒。
他说你要不去阿里郎酒吧等我一下,我先忙点事。
他什么事也没忙,只是拖延时间。
三个小时后,他才去酒吧。
老板娘是他朋友。
三人坐在一起聊天。
烦人精跟他诉说自己复杂心情,说前女友又来学校约他见面。
但他琢磨不透她心思,心里烦。
他说,也许人家不是约你,只是碰到了你。
他告诉他,女人比男人现实,男人是见谁都喜欢,要学会了解自己。
他说了一通不中听的人生哲理。
惹得烦人精不高兴。
他不是为了来听这些的。
二人不欢而散。
她拿到教授推荐信了。
展开来读,评语写得冷淡,优缺点各说一半。
她打电话问教授为何这么写。
约在咖啡馆见面,教授说这样写显得真实,美国人更能接受。
她不服,问教授为何认为她有这些缺点。
教授终于说,因为你冷漠。
你本来是我最欣赏的学生。
这么久了,也不联系一次。
借着酒兴,二人达成新共识。
教授想要呵护她。
她也想要得到呵护。
从酒吧出来后她还主动亲了教授。
教授后来给她写了篇缀满肉麻赞美词汇的新推荐信。
教授也来到某栋楼下,喊老弟你在吗?
楼上男人见到窗外教授,表现出热情。
二人约在咖啡馆聊天。
教授好奇他为何离家出走,跑到这栋楼里隐居。
他说,心里烦。
教授对他充满赞叹,羡慕他活得自由,洒脱。
随后告诉他,自己最近对一位女人动心了。
是位年轻女子,聪明,有点内向,有点疯狂,但正合他心意。
他显然下决心要展开一场婚外恋情。
忍不住对好哥们诉说心事。
但又不愿意告诉哥们她是谁。
他走在街上,有人喊他。
是善熙。
他很熟的一位学电影的女学生。
善熙说想跟他喝一杯。
他们一起去了阿里郎酒吧。
老板娘这回没有陪坐在一起,去帮他们弄炸鸡下酒。
善熙提到纠缠她的烦人前男友,以及想跟她搞不伦恋情的教授。
借善熙之口我们才知他是位导演。
他是善熙的知心倾听者。
善熙对他显出最大的热情。
喝多了后,跟他脸贴着脸。
还差点就要跟他上床了,最后还是克制住,没跟他上楼。
他谦谦君子风度地与她作别。
电影至此显示了精巧的喜剧结构。
三个男人和一个女人。
像一种打弹球运动。
男同学惹到善熙,她到咖啡馆独坐,碰到前男友在楼下,喊了声,前男友重燃旧情后又得不到她,找导演大哥诉说心事,导演的话不中听惹毛了他。
教授通过给善熙写推荐信一事,得到了善熙的亲近。
高兴得找导演老弟诉说心中恋情。
导演与善熙见上面后,我们才知,导演不仅仅是认识善熙,三个男人中,他跟善熙走得最近。
谁在盲目多情,谁是深藏不露王者,高下立见。
这番结构如此简洁而巧妙,通过三场二人对话,悬念一点点揭密,奇妙关系被逐步展示。
最后来了场高潮收尾戏。
这场戏内也充满结构巧思。
先是善熙走在公园里,接到前男友电话,猜出她在逛哪座公园,说想来见她,被她拒绝,她说跟别人在一起。
看起来像撒谎。
然后是教授站在树下接到导演电话。
导演说想找他喝酒。
显然善熙也搅动了他心思。
但教授支支吾吾说今天忙,喝不了酒抱歉。
挂完电话后,善熙走了过来。
原来是他们二人在一起逛公园,各自打了个电话。
这个分开打电话(电话那头关联起另两个男人)然后合在一起的结构充满耍逗观众的狡猾。
但也合理。
善熙走开了,她去上趟卫生间。
于是电影中最戏剧性时刻到来。
教授独自站在湖边,居画面中央。
这时,导演从左侧入画了。
他约酒未成,来公园闲逛,巧遇教授。
紧接着善熙前男友从右侧入画,三人站到了一起。
教授感到惊诧。
前男友说她是跟善熙约好来这里见面的(显然他在撒谎)。
史无前例紧张尴尬时刻,就是此刻。
教授不断张望卫生间方向,害怕善熙走了出来。
无论对谁,他都不愿意承认他在跟善熙约会。
善熙并没立刻从卫生间走出来。
教授说他要上趟卫生间。
他有老狐狸的沉着。
另两人说他们也上一趟。
三人一起走进男卫生间。
善熙从女卫生间走出来,没见到教授。
他收到一条手机信息。
是教授发来的,说她前男友和导演都跑过来了。
他让她先走。
她赶紧离开了公园。
这里避开了三男一女撞个正着的无敌尴尬时刻。
这种尴尬洪常秀在他2009年短片《叠叠山中》玩过一次了,他不想再重复。
这种处理很聪明,显示了故事的延续。
也显示了表面关系之下隐藏着的人间真相的延展。
电影以三个男人逛至宫殿大门前的远景镜头作结。
三人都认识善熙,都夸起善熙是个好女孩。
心灵美,聪明,善良,有点内向,有点疯狂。
言辞都与他们的情欲无涉。
这种夸耀之词,充满了表面化色彩。
同样的词汇在三人口中轮番重复。
让人想到,语词既是他们与世界相连接的工具,也阻隔了生活的真相。
从2009年短片《叠叠山中》起,洪常秀已把校园师生恋作为一种观察和讽刺对象了。
此后多部作品充斥着师生恋描写。
到这部作品,算是对师生恋话题进行了一次高度凝练的戏剧化总结。
学长,导演,教授,和一个女学生,构成了校园风情速写画。
简洁、凝练又戏谑得如同他这一阶段喜在电影开头使用的手绘厂标图案,四个玩球小朋友,玩得正酣。
这也是一部简单、澄明的电影,毫无令人费解之处,一部让人几何式观看情欲喜剧的游戏之作。
精简讽刺如莫泊桑小说。
这是2013年他拍的第二部电影,前一部是《不是任何人女儿的海媛》。
这是他从影生涯的第15部长片。
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何以解忧?
唯有杜康。
善熙每次的出现都是以醉酒的形式,她面对着不同的男人,却听到他们大同小异的赞美:你聪明、勇敢、坦诚、有艺术感,是个漂亮的女生。
可是,这显然不是善熙想要的答案。
对此,她回以的是:我不要和男人约会,我只想弄清自己到底是谁。
而转过身来,却以醉酒的姿态和不同的男人上演相似的暧昧。
她的言行显然是不一致的,但是也不能就此否认她说这些时的真诚。
无疑,善熙是个复杂的女生,从开始至结束,她都没有以明确的立场属于过任何人,就像她总喜欢失踪一样,她的存在也始终包裹着一层迷雾。
影片在探讨挖掘自身的问题时,有着种种的力不从心和怅然若失,因为你到最后知道的只是自己的局限,却始终不知道自己想要什么。
善熙是一个象征,一个努力逃离着,想要认清自己的人的象征,和其他逃离者一样,她的行为不具备任何确定的意义,我们只能在她所认识的人的讲述中拼凑她的面貌。
她只在描述中存在,而无法具体现形,这样的神秘感越是吸引着身边的异性。
所以,很有意思的,最后出现了三个与之暧昧的男性谈论她的场面。
其实,他们了解的始终是善熙的同一面,至于存在于向他们展现之外的善熙,他们都无缘窥探。
至于善熙真正是怎样,或者最终她将为自己找到什么样的定位?
一切就只有等到最后了。
PS:音乐很赞,心情很轻松,虽然在讨论一个很哲学性的困境,但是放开和释然的心境一览无余。
无论还要经历怎样的挣扎,管他呢,日子还是得照过,就这么喝喝酒,半醒半醉地困惑着吧……
《我们善熙》中的镜头平淡至极,甚至有些像纪录片的感觉,通过三个男人的视角讲述了一个女人的故事。
一个喜欢善熙的男人,至今对她念念不忘。
一个被喜欢着的男人,还有一个是她的导师,一个不付出就不给你写推荐信的奇葩男,最后也陷入了自己画的陷阱中,无法自拔。
影片的男女主角李善均和郑有美都是导演洪尚秀的御用班底,他们都是当今韩国的实力派演员。
他们一同创造出来的很多美丽的电影,让观众们都印象深刻,在各大电影节上获奖无数。
这个片子也是一样,是唯一入选2013年洛迦诺电影节的韩国电影,这也符合导演的作品特点。
一个像小绵羊一般的女生可以迷倒多少人呢?
其实即使不太漂亮的女人只要她想勾引别人也是易如反掌的事情,更何况像善熙这样一只尤物。
善熙喜欢潜水过日子,但是据我看完影片后的想法来看,我觉得她可能去寻找自己更想要的生活了,但是事与愿违,又回来了。
想要去出国读书发展。
她去找自己的导师开推荐信。
导师把她的恶劣特点都写了出来,其实他们都懂老师需要的东西,后来他们晚上出去喝酒,后来镜头没有表现,但是一看善熙酒后的状态和剧情走向就知道他们一定是...这也正好与后面结局呼应,她获得了一封声情并茂的推荐信。
李善均饰演了一个看着善熙的人,在偶然一次见面的喝酒后,他又对他念念不忘了。
后来善熙不想见他了,说早晚我会告诉你的,这是一个借口吗?
学长是善熙喜欢的人。
也许他们的偶遇是她的安排,也许是留学前最后一个心愿。
女人心海底针啊。
在同样剧情场景喝酒后的晚上拒绝了学长一同上楼那个的邀请,假惺惺的离去了。
这也更激起了男人征服的欲望。
人就是这么的矛盾,往往更难得到的东西也就更加令人向往。
不能说善熙计划了一切。
不能说男人欲望太强。
我觉得后来三个男人在公园相遇的时候他们心中都明白是怎么回事了。
他们都是有妻子有对象的人,做出这样的事情自然心中会有定论,一切都有因果。
他们也知道对方和善熙的关系,但看到后面我知道了,姜还是老的辣!
有些事情不只是表面那样,正如我们的生活!
简单且清晰的轮舞结构,每当音乐响起时,预示着轮舞进入下一段。
两两登场的节奏。
善熙站在圈中央,发起邀请,她拉起男人的手走入阴影。
男人呆在阴影里,她再去跳下一支曲。
善熙分别对A、B、C男转一圈,ABC男之间再转小圈儿。
善熙试图在男人中寻找自我,貌似她要醉,可醉的不是她。
她把关系点燃了,烧着看着,仅此而已。
况且她的魅力来自于她从根本上不CARE任何人, 男人ABC,浅尝辄止。
善熙的赋格是重复和试探,她称得上真正的导演,控制节奏,收放自如,这就是音乐。
最有意思的是阿里郎饭店的女人,点个炸鸡,放上音乐,通晓事态。
对于消失的善熙,一男人说她内向,另一说她聪明,再说有艺术感。
善熙的意义在于消失。
越久越醇。
三男人齐步走在公园里,仿似传统故事的三兄弟。
洪尚秀延续了”惠媛“,这次不仅有倦怠的秋日,倦怠的醉酒。
这次的音乐和舞更平衡和恰当。
惠媛曾经做了个梦,而善熙醒着也似梦,消失了的”我们的善熙“,却更好比三个男人的梦中人。
温柔有梦痕。
1.善熙是一面镜子,不动声色地轻易照出三个男人心底的涟漪和淤泥。
她在崔教授的推荐信中,以及最后一幕三个男人的对话中,被提及最多的是善良、单纯和聪明。
这些都是去肉欲化的、精神指向的、充满躲闪的形容词。
但同时,这三个男人在单独面对善熙的时候,他们所说的最真切的评语是“漂亮”。
这才是三个男人被突然出现的善熙搅成漩涡的最根本原因。
2.崔教授的人物设定是那种自我感觉良好、内心蠢蠢欲动却又道貌岸然的中年男人。
他的白色西裤和一丝不苟的分头既是人物的标签又是对这个身份最恰如其分的反讽。
对于善熙来说,他的身份是最实际的那种需要。
一封推荐信。
但善熙需要的是崔教授的“身份”,却不是“身体”。
但她的出现却搅动了崔教授肉身的欲望,他像一个小伙子一样开始有那种搅拌着不知所措的愉悦感和憧憬。
3.善熙的前男友是个可怜巴巴的角色。
看似走在正常的轨道上,但实际上内心脆弱不堪。
善熙的出现让他看似坚固的一切瞬间崩解。
4.载学似乎是崔教授的反面,那种陷入中年危机的人物。
生活在混沌之中。
因为经历和年纪,他被善熙的前男友当做倾诉的对象,他也给出看似充满道理但实际上空洞无物的解决方案。
而当他自己与善熙面对面的时候,他所做出的举动却是三个男人中走得最远的那一个。
而善熙与他的关系似乎最接近肉欲。
在善熙这一方,崔教授是现实需要,前男友是青春记忆,而载学与自己的关系似乎更加单纯。
5.影片最初出现的善熙的学长和后来载学家附近小酒馆中的女老板其实是更值得玩味的角色。
前者与善熙从玩笑开场以口角结束,看似不睦的关系,与后面三个男人的境遇相比,那似乎才是更加合适的相处方式。
而女老板的身份暧昧而游移,她像个脑子空空的倾听者和陪伴者,又像与载学有着暧昧关系的角色,但同时又显得与发生在身旁的一切疏离。
相比于卷在一团迷雾中的三男一女,她似乎是个隐藏的旁观视角。
显露了一点点曾经沧海的味道。
6.在洪尚秀的镜头中,男人的心中充斥着各种各样的小心思。
他们总是小心翼翼地隐藏,但又无法不败露。
他们的形象可爱、真实,同时也可怜与猥琐。
而女性角色所做的一切似乎都可以被轻易谅解。
7.最后一幕中,善熙的突然离开就如同开场之初这个女孩的突然降临一样。
她犹如神迹,出现然后消失。
让枯干的生活变得潮湿,但那三个男人似乎看着水迹慢慢变干,开始怀疑她是否来过。
善熙最后的离场,如同梦醒的瞬间,让三个男人恍惚间回到现实,尴尬、无措、别扭却又不知道为何。
8.洪尚秀似乎越来越喜欢那种切分明确、节奏感十足的音乐,那样的音乐中总会透露出一种装模作样的感觉,拿腔作调的声音中渗透着无法言说的幽默感。
9.这个导演举重若轻的本事愈发纯熟了。
这是个充满谎言和无奈的世界,洪尚秀看得很明白,只不过他不想沉重的表达,用看似轻快的、去戏剧化的方式写出了生活的真相。
有时候淡然才真正残酷。
(文/杨时旸)
太!
喜!
欢!
了!
台词久违了的幽默感,推拉镜头和老歌中进行场景切换,两两相遇不断循环的神结构,送炸鸡的快递和三人公园相遇直接笑死,结尾没有刻意制造尴尬,只不过这次迷惘的不再只是男人,一样的话安慰不一样的人,就一直挖一直挖吧。
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场景平淡,细节丰富,感情细腻,看着还有点感同身受。
是我容易代入。
善熙要推荐信受挫善熙最开始只是想要一封推荐信,可遭教授故意敷衍,并被暗示。
然后为了推荐信请教授吃饭,一边出卖感情,一边想保全自己。
教授告白
善熙主动抱住教授
我也不知道他们去干嘛了在中间郁闷的情况下遇见前男友,真正算是交往过的人。
刚开始冷淡疏离,几杯马尿下肚就开始剖心挖肝,不停示爱,并埋怨之前分开的原因,善熙说,她也很辛苦,也有自己的事情。
但在这些人眼里,她是一个漂亮迷人的女人,从来不能真的被理解,不能兼职同志,她的不被理解的部分在他们看来更迷人了。
“我奇怪吗?
”“你漂亮,你是我见过最漂亮的人。
”在教授那里喝酒之后,她找到已婚导演,在她看来是前辈,她自己喜欢的人,一场炸鸡烧酒下来,醉意朦胧,差点,就睡了,但她还没有那么醉,才发现其实这些人自私起来都差不多。
善熙和导演前辈最后她约前男友在昌庆宫见面,我觉得是想告别吧。
她要接着走自己的路了。
这时候戏剧性地遇见教授,去洗手间的功夫大家都见面了,那么后会有期吧。
没有背景的人在遭遇不平时能怎么做呢?
她仅有的被看中的是作为异性的漂亮,在这些人眼里比才华亮眼多了,她想走下去,大家各自打算,没有对错。
有的时候给一位导演所有的电影"XXX无条件五星",其实对于有的导演来说,这只是脑残粉的一种支持 ,但对于我深爱的QQ的(在我心中就是这样的形象)洪导演来说情况不是这样的。
因为他所有的电影都是一模一样的。
而从第一次看他的电影就是五星级的喜欢,所以以后就都是五星级。
真的,什么故事不同,演员不同,深度不同,裸露度不同,水平差异我全部看不出来。
在我的眼里,每次打开一部洪尚秀导演制作的电影,就是轻松简单的标题出现,一个路上的偶遇,开始喝酒,“迷人”的文艺女主角,废柴一样的文艺男主角们,喝酒,喝酒,男人们讨论女人,喝酒。
尴尬,喝酒。
聊天。
结束。
我总是捂着嘴偷乐,看种种人模人样的男性361度无死角展示自己的猥琐。
总是默默咬牙,没有女主解们那左右逢源,看似可怜,实则可恨的本领。
至于洪导在片子里一直絮絮叨叨的什么关于我如何如何喜欢你啊,如何如何在寻找我自己,你如何如何有才化,我一直以来多么多么感谢你。
我嫩何如何不能没有你。
在我的眼里都像是讽刺。
没有一句是正经屁话。
如果每看过一部洪尚秀的电影都写一小段文字的话是不是应该是一模一样的。
现在回头想想,他当时拍猪堕井的那天,是有多意气风发啊!
那时是不是有一个善熙一样的女子在他身旁对他爱不完。
后来善熙甩了他,他就再也拍不出男主角能硬起来的电影了。
洪尚秀的独立电影,看得不多。
第一部是《惠媛》,别名《不是任何人女儿的惠媛》。
推镜和配乐的别具一格,深感突兀,却也着迷得紧。
这一部《善熙》,怎么看都是《惠媛 2.0》,甚至连两个女主角都穿着同款大衣,索性就叫《不是任何人女友的善熙》好了。
在洪尚秀的这两部电影里,男性角色都是在生活中不上不下、抑或郁郁不得志的样子,自私,甚至猥琐。
而女性角色,却漂亮、善良、坚强、宽容。
导演还借角色之口说出“男人看见什么女人都喜欢,可女人不一样。
女人比男人好几百倍。
”这样的话。
如此揶揄女性,真让人不适应。
好在《善熙》里推镜和配乐的使用,三段式小品的反复出现,尴尬得让我笑了出来。
第一次,善熙独自在餐厅,只想点杯啤酒,却被店员告知本店必须点炸鸡。
满肚子不高兴的善熙从窗口望见久未联系的前男友,直接把他叫了上来。
没喝几口,前男友就借着酒劲说出“我很想你;我处女剧本都是以我们的故事为原型”的傻话。
善熙问,真的吗?
得到肯定的回答之后,便甩手而去,留他一人徒生伤悲。
第二次,善熙请教授喝酒,请他在推荐信里对自己的评价写好一点。
天真纯洁、尤其是不吝于表达崇拜的女学生,往往是很多大学男教师的中年春梦。
几个回合之后,教授真就有了中年心动的感觉:“她有点内向,但很有眼光,也很聪明。
虽然有时候像个神经病,可是很好。
而且她很勇敢。
”善熙理所应当地得到了一份充满溢美之词的推荐信。
第三次,善熙偶遇学长,二人随即转去餐厅喝酒。
年轻女孩陪中年男人,酒过半巡,微醉。
男人开始口吐莲花,女孩勇敢接住话茬。
“见到你真高兴啊!
”“我也很高兴。
” “就算是有些辛苦,只要不卑鄙就行了”。
她在酒桌上主动托起他的脸,她在马路上主动搂住他的身体,却也是她在他家楼下主动拒绝他的要求。
在每一段故事渐入佳境的时候,背景音乐强势进入,欢乐的调调催着他们谢幕。
仿佛在说,我们善熙玩腻了啦,你们还赖在这里干嘛。
善熙真是聪明。
她最聪明的地方恰恰在于她并未意识到、更未刻意利用自己的聪明。
她活得纯,活得真,甚至活得傻。
想要什么就说,不想要就一把推开。
来去自由。
但是,她真的知道自己要什么吗?
我想并没有。
她没有长远规划,她一直不断强调“如果我再挖深点,我就能知道我是谁”。
她的所作所为,更多地是出于漂亮姑娘的求生本能。
何况,三个男人对善熙的评价竟然惊人的相似:内向、有眼光、聪明、勇敢、天真、古怪。
你说,这是男人们在骗善熙,还是男人们被善熙骗了?
故事的最后,三人为了见到善熙,在昌庆宫尴尬地相遇。
三人甚至同去如厕,这一幕,尴尬极了,却也妙极了。
善熙悄悄离开,三人在秋色中愉快地同游了起来,口中还念念有词“你们说善熙会不会又像之前那样潜水不理我们了呢”。
一厢情愿的无力感呼之欲出。
然后镜头拉开,人景合一。
镜头感真是很要命的东西。
常常在对话的中间,镜头突然拉进,强烈的入侵感,对话双方仿佛被迫卸下防备,瞬间体无完肤,嘴角和眼尾的每一次抽动都被看得一清二楚。
然后觥筹交错,推杯换盏。
这一次,男女的肢体、语言和眼神,那些有形和无形的来回拉扯,和变焦镜头的推拉统一了起来。
艰涩、生硬、尴尬、好笑。
善熙总是在酒桌上说话。
而我总会先问一句:“你先告诉我,你没喝酒吧?
”
洪尚秀的摄影机永远是稳重的,生活在他的影像里普通的真实着。
固定机位下的长镜头已然是他钟爱的手法,“我们善熙”里这种方式更是用到一发不可收拾。
去电影化是很多评价洪电影风格的一个词,而我更愿意简单的把娄烨的“我的摄影机不说谎”用来形容他。
在洪式所有影片里固定机位是多见的,而在我们善熙里则用的更为反复。
几个镜头悠闲的讲完又一起类似的男女故事。
洪尚秀擅长玩弄男女关系,他是个踏实的人,他很钟情的在自己的电影里只讲这些事,一成不变的是男人周旋女人的故事,道出的却是千万种可能。
他就像一个旁观者一样,站立在摄影机的背后操纵着这一切。
很多时候看他的电影总会觉得导演每次只是把摄影机往某一处一固定,然后演员背好台词演去吧,导演不在也完全有可能。
当然我只是在亵渎一下导演。
与以往不同的是,明显的段落式结构在我们善熙里弱化很多,但还是能够看出这样的特征来,我们善熙很容易让我联想到玉熙的电影,同样是师生恋情,几男一女的搭配方式,写出的却是两个不同的女人,玉熙对待男性是内敛的,而善熙其实是大胆的。
玉熙对待爱情也有贪心,而善熙更多的是麻痹的,其实说到底不过都是可怜的女人。
爱情对于生活和前途来说太多时候也都成了铺路石。
喝酒聊天是我在介绍洪尚秀电影时的说法,韩国烧酒在他的每一部影片里你都能看到,坐谈会是他的钟爱,几个人喝喝酒聊聊天便成就了洪尚秀电影。
从多人组合到我们善熙里的两人组合,洪导是越来越底气十足。
以往他的电影中总有个不是嗜酒就是嗜烟的明显人物,现在我理解为被隐藏到了主角的身上,苦闷的人生境遇在烟酒的世界里总是能得以慰及的,虽然喋喋不休交谈甚欢,可很多时候我们都知道谁也给不了你回答,洪导大抵很清楚这点,正如他总在电影里调侃导演这一职业一样,有再多的潜规则,再多的不如意,也只是说说笑笑,借作品的手来报复一下,最后怎样谁又能够知晓,倒不如一醉解千愁,是麻痹还是豁然,也只有你自己能够找到答案。
原先喜欢洪尚秀纯粹是因为一个导演能把那么无聊的事情拍得那么有趣,后来不知怎么会越发的喜欢,我告诉自己,也许是因为那平常不过的生活。
开始看洪尚秀的电影时,会莫名的讨厌里面的人物,尤其明显的是男性。
他电影里的大多数男性身上都带有点小猥琐,爱耍小聪明,有点小自私。
甚至于以前发出过如果喜欢男生的,那就都来看洪尚秀的感叹。
现在慢慢的发现其实他们才是真实的。
也许是真的讨厌过,可始终不敢否认那也许有我的影子。
而在看我们善熙时,突然发现里面的男性没以往的那么讨厌的,不知是洪导弱化了这一点,将之分担点给了善熙,还是我越发的可以接受这样的男性的原因。
实然喜欢洪尚秀还有一个原因是他的不变,他能够一直只拍男女关系的事情,竟然每一次都能让人有所期待。
我喜欢钟情于做一件事的人们,也相信终有一天会越来越多的人喜欢上这个可爱的洪尚秀。
阿,女观众和男观众的观感太不一样了
不是任何人女友的善熙哈哈哈
开头钢琴曲挺好听
不識廬山真面目 只緣身在此山中
一些zoom in着实让我有点出戏,几个空镜的节奏似乎也与整体不太协调,但洪尚秀对于男女关系的把握不得不让人称赞。
@2024-06-03 17:34:12
一個愛情三選一的故事,女主角更像是符號化的存在,反而成了解析三位男性生活和心理的一幅畫卷,有些趣味,但卻又難免給人覺得不夠走心。可能我還是太注重電影的形式感,洪尚秀電影里有時候過於不在意的細節,總讓我不免出戲。同樣是生活小品,我還是更喜歡英國的Mike Leigh。
人生赢家。
酒是色媒,喝多必暧昧。炸鸡美味,吃多也乏味。三男一女,个个自以为。推拉摇移,还是洪滋味。
讨厌郑裕美的表演。
么有感觉。
很奇怪的镜头推进的时间和感觉。情节简单,却又奇妙。不过应了那句话,女人永远比男人聪明!
这三骚男笑死我了,太骚了
看得最开心的一部
真的庆幸自己是从金敏喜开始看洪尚秀,由新及旧,看得出来导演很大的变化。这部更像是,导演在玩弄人物,操作着一个笑话。而如果看金敏喜的那几部,就发现,男人的那些信誓旦旦,作者认为写得好的那些句子,男人妥协的、隐藏的那点可怜,女人都看得很清楚,或嗤之以鼻,或以主的名义宽恕,哪会是这部,给观众看笑话呢?!
@韩国文化院 所谓的演员特质真得能给同一位导演的片子带来不同的氛围,郑有美对于男人的凝视只能被洪常秀牢牢按压在一种剧情设定中,然后深深沉浸,其余的男性角色也幻化成洪的真身对其进行戏谑地游戏。(金敏喜简直就是完美去除洪常秀油味的洗洁精)
不是我们任何人的善熙。男人为女人的外表所诱惑,女人才知道自己真正想要的是什么。洪尚秀在尝试了两部“女人”戏之后,再次回归本性。这可以看做是《玉熙的电影》的同形异构,用女性来映射男性。
郑有美还是好美好可爱啊。
2014年第一部电影还是洪尚秀,善熙穿着惠媛的衣服,甚至跟她一样没有了做爱场景。尽管已经很难区分他的电影里的情节甚至演员,但不停地吃着烧鸡放着配乐也仍然很有意思。在不平衡的爱情里把自己当做对方的唯一真是可笑又可爱。结尾三个男人碰面上厕所,正中下怀。这是不是任何人女友的善熙。
男男男女的躲闪游戏