俄罗斯方块

前两天闲在家里，跟着家人一起看了看这部伪传记片，作为当下“冷门佳片榜”的榜首，这部电影给我的感觉实是幽幽又默默。

首先，这部电影显然是一部佳作，不管是剧情节奏还是整体的切分都做得非常好，通过像素形式的转场，一方面切合俄罗斯方块的主题，另一方面几次像素形式的实际上把故事切分成几个阶段，从最开始主角在美国梦式的高昂切分到进入苏联发现一切都是”骗局“，自己根本没有拿到版权的梦的”破碎“，再到在苏联的抗争，最后成功逃离，像是我妹说的”包饺子结局”，在happyending中一切正面角色大家一起团聚。

整部电影的结构极其清晰，像是导演先给大伙画好了一张思维导图。

如果你感受这部电影的情绪，你可以清晰地看到，这部电影的情绪随地点的变化而变化，从一开始在美国办公室内的“美国梦”式的高亢，再到进入苏联后几乎脸谱化的“1984式”的压迫，再到最后回到美国的大团圆，中间穿插由日本妻子代表的家庭场景，强调家庭重要性，地域几乎模板式的成为情绪变化的线索。

而这一线索又由像素的场景切换串联起来，这一视觉上的跳脱性，又使得在苏联那一段梦破碎进入类1984的刻画时这部电影并没有丢掉一开始奠定的黑色幽默基调，影片的情绪始终没有真正进入某种有压迫和紧张感的极权国家下。

这种在苏联的情绪跳脱恰恰使得导演在苏联部分对于各个角色的脸谱化刻画不作为电影的败笔，而是成为一场童话里面的黑白分别的一群配角，伴随着“永远年轻，永远热情似火”的主角，完美规避了传记片的最大问题：结局已知。

因为观众已经知道传记的最后故事会发生什么，就像《奥本海默》，那一颗原子弹在几十年前已经在日本爆炸了，我不会担心实验会失败，不担心盟军会不会战败，诺兰的处理是，把那颗使得奥本海默成名的原子弹成为某种背景，询问那决定性的时刻结束之后，奥本海默经历了什么，使得这部电影跳出原本的窠臼。

而显然，《俄罗斯方块》选择了另一条路，它借用的其实是另一个非常经典的叙事框架——童话。

在看这部电影的时候，一种强烈的既视感让我很难忽视，就是它老是让我想起《无敌破坏王》，看完之后仔细想了想，这种既视感在于它本身塑造人物上的单薄感，整部电影里很少又复杂的角色，所有的角色都像是脑袋上又个按钮，开着就是全正派，关上就是全反派，而主角也似乎没有任何人的感情，没有懊悔、没有害怕、没有痛苦，像是童话里面设定了某种标签的角色，故事开始了就是为了走到底。

这并不是对于这部电影的批评，因为这种童话式的传记片，恰恰避开了传记片结局已知的问题，童话本身也并不在乎太多结局，大多都是大团圆，诸如王子和公主幸福生活的结局并不影响其中情节的经典，反派的气急败坏反而会成为过程中的必要环节，加上本身主题与游戏的强相关，其中跳脱的部分反而切合着主题的气质，所以编剧也称得上是某种意义上的天才。

然而，我还是只给了这部电影3星，叙事上的巧妙扬长避短并不能掩盖这部“伪传记片”的问题，也不能掩盖它本身故事选取上的悲剧性。

首先，当这部电影选取童话的框架下时，自然也会选取正派和反派，它似乎是自然而然本能式地选取了“自由世界/西方世界vs苏联”的对抗式框架，在这样的框架下书写的童话，与其说是老旧，不如说是幽默了，用童话式的电影将历史进行孩子式的涂抹，就像我之前说的，整部电影里，苏联的故事中色调冷峻，情节紧张，情绪压抑，而另一边在美国，则是无所不用最美好的东西进行描述，即使有小小的反派角色进行冒犯也要在最后补上对这一冒犯的解释——“XX因XX罪已被逮捕”。

这种合家欢式的电影内涵的意识形态宣传我实在有点受不了，这是其一。

其二在于，传记电影除了结局已知之外还有一个特点，就是它与现实的强相关性。

这部电影究其根本，其实说的是在苏联这个国家倒下前夕，荷兰和日本的资本家通过较低价格从它身上拿走部分知识产权的故事，这一知识产权差点通过权钱交易卖给另一个资本家。

这个故事本身是存在着它的悲剧性的，当苏联倒下之后，西方世界从这个国家掠夺知识产权和技术人才的故事变成这样一部童话式的电影，变成技术人才的美好选择，普通的俄罗斯民众在这个故事周围成为奇妙的背景，这也是即使整个电影的基调再怎么欢快简单，在苏联的故事里气氛永远压抑，因为那些多如牛毛的背景的的人你知道他们接下来会面对什么，因为你知道那些权钱交易卖掉的东西远远比俄罗斯方块多，而且你知道，像俄罗斯方块这样由一个人主导的游戏，它的发明者可以离开苏联，但是那些其他的知识分子，其他的劳动者，他们几乎不可能离开这个即将倒塌的大国。

童话的背景下的现实，让国内接触和了解那段历史的人很难笑出声，更难接受那个反派的定位。

如果我们再联想联想，想到国企改制时候那些下岗的工人，那些被莫名其妙卖掉的厂子........只能说，这部电影是一部极其成功的欧美合家欢电影，也是一部极其黑色幽默的，关于西方世界如何合法化自己行为的宣传片。

看完久久不能平静，听着片尾曲写下这些文字。

这究竟是一部怎样的电影？

爱情，不是，可苏联女特工确实让人上头，最后真是又飒又爽。

商业，确实像，可是又不那么纯粹。

兄弟情，最后的飙车，让人热血沸腾。

亲情，精心布置，在家里听女儿的歌唱，夫妻把手牵，让人感到温馨。

玩家一最终胜出，卡通动画的形式，让人眼前一亮。

这是一个大杂烩，是一部爽片。

可是背后，却引人深思。

商海搏杀，三方角力，一个是第一个发现者，一个是媒体巨头，实力雄厚，而成功的却是最不起眼的那个贼。

为什么他能成功，与他的纯粹有关，就是要拿到授权，授权就是他的全部，他没有退路。

所以给出最好的报价，不得不说，主角身上是有人格魅力的，与游戏发明者，主管部门领导都能相处融洽。

政治的风云变化，成为了时代的大背景。

片中不乏对苏联的讽刺，但也对戈尔巴乔夫给出了正面评价。

“我的老朋友，苏联在发生变化。

”他不会动用特权，和女特工一样，哪个offer对苏联最有利，就选择哪个。

苏联的解体，从这部片子来看，无疑是成功的。

可是从另一个角度看，也会有很多人失望之极。

一体两面，没有办法。

被捕的中央委员，贫穷的童年，攫取权力后的贪欲，一个时代的符号，电影里为了政治正确被捕了，现实中更多的则是成功登陆。

片子还是偏喜剧，纪实成分不高，即便如此，也引人深思。

沧海洪流，时代巨变下，每个人都是泥沙，亦如中央委员，亦如发明者被开除后，保持距离的同僚。

这让我想起了文革。

说了这么多，这片子很适合给创业的人看，打鸡血，一将功成万骨枯。

80年代，500w美元，哪怕放到现在，也有很多人会为之拼命。

剧中的富二代，其实并不蠢，而是纯，片尾交代，父亲出事后，他并未牵涉其中，无罪释放。

塞翁失马焉知非福。

主人公一炮打响，却也没有更多进步，成也萧何败萧何，拘泥于俄罗斯方块，凡事都要辩证的看。

主人公和发明者的友情，有点像乔布斯和沃兹尼亚克，区别是主人公也会编程，从片尾彩蛋来看，很西海岸的味道，这钱确实该他赚。

这类时代传奇，商业经典案例，看起来让人很有代入感。

不止游戏行业，IT业这几十年都是风骚独领。

从游戏，到软件，到手机，到VR，比特币，再到现在最火的chatGPT，永远都是机会不断。

可是经典就是经典，何时再能有这么好看的故事就不好说了。

需要天才般的英雄，需要时代的大背景配合，需要多方角力，最主要需要是大众的，2C有广泛认知的。

在这里大胆期待一下，2022的董宇辉，具备以上所有条件，期待尽快看到东方甄选涅槃重生的故事搬上大荧屏，或许这就是中国版的俄罗斯方块吧。

This is a decent movie, shows how hard it is to get a deal then, especially when you need to cross the border. Will you have to deal with the multicultural dimensions and misunderstandings bot for endings is actually the political darkness related to the copyright of a game. does a little bit exaggerating, but anyway, I lose track of time in this movie and also dear Sun Alamin seen this movie about politics about business from us about the interest is that eternal same for a business rather than friendship and so on and also like you have to take a risk to get a deal done but final parties like escaping from the heron that is a little bit overreacting

本文首发明德影像 lwk.ffmm.com1989年，戈尔巴乔夫发表了他最后的演说：“命运作了这样的安排，就是我当上国家元首之时就已经很清楚。

”四年后，俄罗斯宇航员亚历山大·亚历山德罗维奇·谢列布罗夫首次在太空游玩了一款地球上制作的游戏，名为《俄罗斯方块》，这款游戏在苏联解体之际名声大噪，也为任天堂带来了荣华富贵。

当很多人大呼“任天堂是这个世界的主宰时”，除了《超级马里奥》《塞尔达传说》，也别忘了这款来自俄国的爱：《俄罗斯方块》相信大多数人曾经都玩过这只有四个方块，通过各种变形去填满空行的小游戏。

电影开头就借亨克·罗杰斯之口，引用了当时一位评论家说的话：“很少有游戏能令人着迷到连做梦都停不下来，但《俄罗斯方块》做到了……我闭上眼睛，眼前依旧有一个个方块飘落，几乎彻夜难眠。

第二天一早，我狠下心来，命令自己至少四十八小时内不碰游戏。

”而这款游戏背后的故事精彩绝伦，仅仅一款小游戏，却小小惊动到了前苏联总书记戈达尔巴乔夫的层面，这个故事往后也被人津津乐道。

此前我在一本2020年简体中文出版的书《游戏结束：任天堂的北美征服史》里第一次读到这故事时，不禁拍案叫绝。

其中“北国之爱”和“方块之歌”两章节以非虚构的方式，绘声绘色且详细地描写了《俄罗斯方块》背后的版权争夺之战。

游戏结束8.6[美] 戴维·谢弗 / 2020 / 新星出版社最近苹果流媒体推出了他们的原创电影《俄罗斯方块》，但是剧作上是从防弹软件公司总经理亨克·罗杰斯的视角出发，跟随他最后从苏联人手中为任天堂夺回《俄罗斯方块》的版权。

简单来说，故事起因就是因为一个版权二道贩子罗伯特·施泰因在没有正式获取苏联人授权的情况下，就将《俄罗斯方块》的版权分别卖给了苏联以外的两家公司，导致了这起版权乌龙。

而造成这一切的原因，除了施泰因的个人行为以外，还有冷战背景下的体制差异。

首先，游戏制作人帕基特诺夫只不过是回复了施泰因的传真，表示有做版权交易的意愿，但并未签署合同。

而传真在西方世界却能够被当作为一种协议。

其次，当时苏联还没有版权法，更没有对外做游戏版权售卖的经验。

游戏在苏联仍是个很新鲜的东西，而在苏联外面，任天堂、世嘉、雅达利等巨头公司早已把游戏的风吹向了全世界。

有关《俄罗斯方块》还有部纪录片，叫做《来自俄国的爱》（From Russia with Love），这款游戏可以被视为一种隐喻，或者先兆，是前苏联解体之前向代表着自由经济体的西方世界抛出的橄榄枝。

在《游戏结束》这本书中，除了苏联体制与西方世界的差异而闹出的乌龙外，还把一些笔墨放在了任天堂和雅达利的法律战争中，这在电影中几乎没怎么提到。

1989年6月，旧金山法院正式开庭审理任天堂与雅达利的案件，双方在《俄罗斯方块》的版权问题上各执一词。

雅达利的认定任天堂的NES主机（Famicom，也就是Family Computer，家用计算机）和计算机没有分别，而任天堂没有《俄罗斯方块》家用机的版权。

另一边，任天堂简单直接地表明“苏联人虽然不清楚国际软件许可合作中的条条框框，但他们非常清楚自己授予施泰因是什么权利。

计算机指的就是计算机。

”然后他们补充道协议里有关计算机应具有键盘、显示器、软盘驱动器的规定，而NES不具备这些部件，因此不属于个人计算机。

最后法官在查阅大量证词和文件后，认为任天堂胜诉的几率更大，并批准了任天堂所提出的初步禁令，对方不得制造、销售家用机版《俄罗斯方块》。

众所周知，任天堂拥有号称全球最强法务部，如果你读了《游戏结束》这本书，你会对他们一路走来身经百战的法律经验有更直观的印象。

任天堂与雅达利两家死对头的官司一直打到1992年，而后来的故事大家也都多少听过，雅达利一路滑坡，而任天堂一路高歌。

然而《游戏结束》这本简体中文书的英文版《Game Over: How Nintendo Conquered The World》1993年就出版了，2020年才被翻译成为简体中文，并且俄罗斯方块的故事只占了其中两章（但写得非常好，如看小说一般）。

电影更多地是改编了另一本2016年出版的，专门写俄罗斯方块的书《The Tetris Effect：The Game that Hypnotized the World》（俄罗斯方块效应：一款催眠世界的游戏），全书结构也是按照升级打怪的思路去组织的。

电影把书稍作了删减和改编，因此对故事原貌感兴趣的观众还可以移步至此书了解更多。

Game over评价人数不足David Sheff 戴维·谢弗 / 1993 / Diane Pub Co

The Tetris Effect目前无人评价Dan Ackerman / 2016 / PublicAffairs讲了这些有关《俄罗斯方块》故事的书也好，电影也好，最终我想说的是，从出版到翻译年份的差距就可以看出，我们对游戏领域的关注一直是与世界脱节的。

电子游戏如今已经让海外世界的社会文化乃至政治都发生了剧变，它是21世纪最重要的艺术形式之一，但我们的出版业或是其他主流话语，对此却知之甚少，一如《俄罗斯方块》在外早已风靡，而苏联人却鲜有察觉。

从社会事件到成书，再到改编电影，这一条链路在海外也非常成熟，通过这样文化传播产业也让一些精彩的历史得以被记忆（以及扭曲……但通过多方信源交叉印证可以弥补这一点）。

你能明显感觉到我们文化产业的IP整合能力还有很大差距，这背后的原因懂得都懂。

虽然电影对前苏联有夸张地冷嘲热讽，充斥着幼稚的表演成分，但来自俄国的爱吹过了二十世纪来到我们身边，不仅是《俄罗斯方块》，还有他们的经验教训，今天我们感受到了吗？

《俄罗斯方块》：原本以为只是一部游戏传记电影，没想到看了部剧情紧凑的“谍战”电影。

估计当年BPS公司老板汉克·罗杰斯、美国任天堂总裁荒川实怎么也想不到，自己只不过来红色苏维埃买个游戏版权，居然能惊动KGB来旁听😃当然克格勃也只是在三方版权争夺博弈中用了监听器材，影片中的美人计、恐吓、追车就属于老美黑苏联的日常了😜现实中俄罗斯方块创作者阿列克谢·帕基特诺夫也并没有因上班摸鱼搞游戏开发受到惩罚，虽然版权收归国有，但政府也奖励他一台286电脑和优先分房待遇。

当然苏联解体后帕基特诺夫全家移民美国，他和罗杰斯成立俄罗斯方块公司，靠游戏版权轻松实现财务自由，果然没有对比就没有伤害啊[旺柴]PS：超爱影片中转场的像素动画，还有结尾那段像素游戏追车戏。

但结尾也算影片最大的败笔，你能想象堂堂苏共中央委员亲自下场客串打手追车逮人吗？

🤣

很难想象，“俄罗斯方块”要如何改编成一部电影，在游戏IP电影化大行其道的时代里，“俄罗斯方块”这款几乎是地球上最知名的游戏，注定是要加入这股浪潮的，但游戏本身极简的玩法和零背景及故事信息的设定，又天然与电影语言相悖。

所以，当我们看到一部名为《俄罗斯方块》且海报、故事的确又与“俄罗斯方块”游戏强相关的电影时，不禁陷入困惑，恨不得马上点开播放按钮，探个究竟。

看完电影，便释然了，《俄罗斯方块》是部围绕同名游戏在诞生之后如何踏破铁幕走向全球的故事，它也非纪录片，而是借用了历史上有关“俄罗斯方块”这个游戏发展史的一段小幕后，以及对那个时代带有极强的胜利者回望姿态，进行大量改编，最后炮制出了一部类似《窃听风暴》、《逃离德黑兰》式口味的政治惊悚片。

1984年6月6日，苏联科学院计算中心，28岁的程序员阿列克谢·帕基特诺夫发明了“俄罗斯方块”这款游戏，很快，这款小游戏成为了科学院中心同事们日常最爱的消遣。

再然后，游戏向整个国家流传开。

又很快，西方资本主义商人们，嗅到游戏里的巨大商机。

纷纷向那个神秘的国家抛去合作意向，愿花费高额费用购买授权，以便向全球范围推广这款游戏。

电影《俄罗斯方块》的故事内容基本由这个背景出发，讲述了任天堂荷兰裔游戏设计师罗杰斯为了获得“俄罗斯方块”的版权，一方面与英国麦克斯韦掌舵的传媒巨头镜报公司斗智斗勇，另一方面深入冷战时期的苏联，与苏联当局ELORG机构谈判。

故事最后，罗杰斯一行人有惊无险地获得授权，“俄罗斯方块”搭载那一年任天堂推出的“Game boy”掌机，两者相辅相成，迅速风靡全球。

看这个片子，我个人的观感是割裂的。

首先，电影在某些层面，我是很喜欢的。

包括片头片尾及故事讲述过程中的篇章设计等，通篇借用“俄罗斯方块”游戏的元素，让人愉悦、充满好感。

其次包括“俄罗斯方块”游戏强相关的一些信息内容，它的诞生、演变、传播，仍旧让人觉得神奇。

但让人觉得片子稍显陈旧与无聊的，同时让我始料未及的是，当故事里的主角，游戏设计师罗杰斯一踏入苏联，或者说，只要电影镜头对准苏联，所展现的任何内容，便立马呈现出一股负面的、固化的审视与批判视角，与前景内容有所割裂。

你要说这片子不好看吧？

真不能这么说，片子拍得相当好看，主要是剧本做得好，故事紧凑、紧张、刺激，通篇夹杂着一股自由主义对曾经的苏联集权铁幕的鞭尸。

但你要说好看吧？

又总感到哪哪不对，觉得片子里极强地昭然若揭式的“历史胜利者叙述视角”，充满了美式傲慢、轻佻与自以为是，倒不是说美国人这么拍片不对不可以，关键是看得太多了，套路太明显，几十年前，美国人怎么拍苏联，这部2023年的《俄罗斯方块》，依然怎么拍苏联，里面的好几场戏就像是从其他电影里直接复制粘贴过来的，很没新意。

以及内心里始终觉得，有关“俄罗斯方块”的故事，实在没必要也往这个方向去讲述嘛。

何况历史上的真实故事，的确没有那么多与政治相关的弯弯绕绕，男主的现实原型，接受采访时，也表示这只是个好莱坞剧本，与历史无关。

历史上，1989年7月，“俄罗斯方块”捆绑Game Boy掌机在北美市场发售，总销量逾3500万套，成为Game Boy史上最畅销游戏。

“俄罗斯方块”成就了Game Boy，Game Boy成就了“俄罗斯方块”。

“俄罗斯方块”为任天堂带来丰厚收入，而身为作者的帕基特诺夫却没能拿到一分钱。

两年后，苏联解体，在罗杰斯帮助下，帕基特诺夫一家人移居美国。

1996年，两人成立俄罗斯方块公司，“俄罗斯方块”游戏版权也重回到帕基特诺夫手中。

很多时候，历史的荒谬、奇妙与有趣往往就在最简单的事实里。

从电影本身出发，不可否认，《俄罗斯方块》是部值得一看的作品，电影通过加入一些耸动的内容，让片子具有强烈观赏性，窃听、追车、盘问、围剿，就像是电影里高压环境下，“俄罗斯方块”游戏的原作者被描写成失语的模糊的配角形象，在《俄罗斯方块》电影里，“俄罗斯方块”游戏本身似乎也没那么重要，在这部模版化的、套路的政治惊悚类型片里，“俄罗斯方块”作为引子，似乎可以替换为任何其他事物。

题图：《俄罗斯方块》海报你还可以：银护3：最后的告别漫长的，漫长的季节欢迎关注我的公众号：付突突，后台回复“俄罗斯方块”，获取电影资源。

你也可以点击阅读原文，访问我的个人主页。

🌇夕阳自由计划：//去年7月初，建了个叫做“让我看看你那里的夕阳”的群（后台回复“加群”）//今日份，来自@慕垚，摄于5月9日。

（更多可查看“夕阳包”）

《俄罗斯方块》，一部非常简单的商战片，一部讲述游戏版权争夺的电影。

放在中国，可能是一档版权意识的普法节目就给说完了。

但是，在导演手中，这部电影却充满了波云诡谲，悬念丛生。

导演到底加入了什么魔法，让一档普法节目，变成了一部成功的大电影？

答案就是：大时代。

正是这个故事所处的时代，让整个故事变得更加的离奇，和刺激。

对于男主来说，他所在游戏行业，正处在一个刚刚起步的阶段，一个连《俄罗斯方块》都还没有诞生的时代，如同还在拨号上网的互联网时代，如同改革开放初期的1980年。

一切充满了未知，暴富的可能、改变命运的可能都发生在男主所处的这个时代。

在这个时代下，你可以感受到男主身上的那种躁动与渴望，他敏锐地感知着身边的一切机会，一切可以暴富可以改变命运的机会。

当他在销售着自己无聊游戏的时候，偶然发现了俄罗斯方块，他迅速做出了决定，ALL IN。

且不要说，后面发生在男主身上的一切，有多少人可以对偶然发现的一个事物，就投入全部身家？

但这样的故事，这样的人，在那个钞票跟着血液一起沸腾的疯狂年代，一定很多很多，男主只是他们的缩影。

就是这样一个抱着暴富心理的赌徒，在这样的一个时代里，他的所有行为都被这个时代所合理化，所史诗化。

仿佛改革开放时代的“傻子瓜子”，放到现在，不过是一个卖炒货的小商贩，结果在那个时代下，他就成为了家喻户晓的传奇人物，不得不感叹一句，命运弄人。

说回我们的男主，从他决定抵上房子，贷款创业后，他所作的一切是那样的疯狂，他一个人闯进任天堂老总的办公室，他一个人孤身闯入“红色恐怖”的苏联。

在这部讲述商战的电影里，他似乎成为了一个拯救世界勇斗恶龙的英雄。

他具有和英雄一样，孤注一掷的勇气，也有和英雄一样，想要保护的人。

是什么让这个贷款创业的小老板，在我们这个时代里被人嘲笑的对像，成为了一个无所畏惧的英雄？

是那个充满机会和躁动的大时代。

当然，如果只有这么一个只想发财的小人物，这部电影是不好看的。

所以，戏剧性的，我们的男二，《俄罗斯方块》的发明者，一个同样普通的打工人登场了。

同样，当这个普通的打工人身处在苏联末期的动荡年代里，这个小人物，也被这个大时代附上了理想主义和英雄主义的双BUFF，让这个小人物，同样充满了传奇。

虽然他和男主都是IT技术宅，如同是男主在世界上的另一个自己，但是，因为所处时代的不同，他仿佛是男主的另一面。

和男主冲动、好斗、孤注一掷的性格不同，男二的性格是谨慎、小心、如履薄冰。

男二的性格一方面是与生俱来的，另一方面，则是在他所处的时代背景所造成的。

那个年代的苏联，已经濒临解体，上层人心涣散，人人自危，同时为了保持最后的体面和挣扎，又加大了对底层的控制和压迫。

那个时代的苏联，既没有黄金时代下的欣欣向荣，也没有解体之后的百废待兴。

那个时代的苏联，空气里弥漫的是一种惶恐、观望、同时又略有期待的情绪。

每个人都知道它要完蛋了，但是不确定是哪一天才会完蛋。

所以，每个人都在做准备，做应对当下各种压迫的准备，以及迎接自由的准备。

正是在这样的时代和氛围下，男二的一切行为都变得特别的合理了。

他有所期待，所以会学习、开发各种游戏，所以明知道违法，也会尝试和男主进行接触；他有所害怕，所以不同意公开转让版权，时刻小心被监听和监视。

这里多说一句，很多人觉得电影对苏联有所夸张，在我看来，夸张？

导演根本就是太客气了？

他们连苏联笑话里的场景都没有拍出来，那种不寒而栗的肃杀的氛围也没有营造出来。

导演对苏联的描写，不是太客气了，就是太失败了。

说回男二，他和男主身处在同一个年代，但不是同一个时代。

所以，两个有着共同爱好和特质，几经相同的人，却产生了完全不同的性格和行事风格。

他们一个“敢拼”，一个“够怂”，拼和怂本身无法评判对与错，直到带入到他们所处的时代。

不得不说，他们的选择都是正确的。

男主在那个充满机会的时代，靠着敢拼，改变了命运。

男二在那个充满压迫的时代，靠着够怂，活了下来，最后也改变了命运。

两个人的不同，只是时代特征在两个人身上的不同表现而已。

如同改革开放初期，穿着西装，拿着大哥大开着桑塔纳大声吆喝的中国人，和穿着军装，骑着自行车面无表情的朝鲜人，他们本质上有什么不同吗？

没有，都是勤劳的想过上好日子的普通人。

不同的，只是他们所处的时代。

电影的最后，HAPPY ENDING,身处大时代下的两个小人物，都获得了自己的幸福。

尽管是不同的时代，但是获得了同样的幸福。

而这份幸福来源于何处？

来源于他们根据各自所处的时代，他们做出了正确的选择，拼或者怂。

如同我提到的，那个开着桑塔纳的中国人，和那个骑着自行车的朝鲜人，再过50年，也许都可以过上同样幸福的生活。

文章的最后，回归现实世界，我们此刻所处的时代，也是一个“大时代”。

但这个大时代下，到底是充满了机会，还是充满了压迫？

这个时代下的我们，到底是该“拼”?还是该“怂”？

到底怎么样才是最好的选择？

你的答案是？

和我一样想看游戏改编大片的观众要失望了，这部电影讲的是宁死不做盗版的歪果仁如何获取俄罗斯方块游戏版权的故事，顺便揭露了一下下前超级大国在解体前是多么的腐败和虚伪。

虽说是根据真实故事改编，但这点事跟最高领导人都扯上关系确实有点扯。

影片拍的确实不错，男主是王牌特工里的eggsy，贴上小胡子差点没看出来。

配乐方面，影片一半的时候迪厅里播放的赌神出场曲《Final Countdown》非常燃，片尾字幕有一段mix的俄罗斯方块游戏音乐，也很好听。

另外，时至今日，游戏的生命周期还未结束，目前最新的衍生作品是吃鸡玩法的《俄罗斯方块99》和提升了画面音乐的《俄罗斯方块效应》。

希望这个IP能伴我们一直走下去。

影片的排片布局也很有意思。

隔一段时间就冒出来提神的现实抽象化方块，还有最后总结全篇的几句话带过所有人物，有原型的还附上照片（这些结局都有一种艺术化的色彩）。

但我最最想说的还是，我第一次体会到的意识形态的输出。

不管是以男主人公为代表的美式热情，还是以正义腐败官员被压抑个性人权的苏联式群像，抑或是苏联腐败官员最后的洗白式“看破未来”，或者有才的人走向了美国（创始人）。

表面上看，是正常的剧情使然。

但这亮色旧金山，黄色日本，灰色苏联都显示着暗示着的恶意。

甚至，或许导演并没有这个方面的意思，他不过是因为长期接受的信息，以恨铁不成钢的语气，同情的语气等等，让人们认为，是的美国是光明的，公平正义的。

这也就不难理解，为什么之前会有一种大国阴谋论了，也不难理解法国人为什么拍出了那样的解放军。

甚至！！！

这部片子还在用苏联影射中国（通通都是一些没有着重强调的背景）呵，我只能说，这部片子使我从人性本善的理论又一次回到了现实。

警惕自己放松时因着好看而打发时间用的影片，在自己不曾注意的角落，如同挂水点滴的管道，在自己的脑后悄然扎入，灌输信息。！！！！！

（我这句写的挺好，I think😁）其实，如果不是亚裔面孔这么多，又涉及到了苏联，我也会失去了警惕心。

出现的亚裔和苏联的形象，都带有一些不那么美好的特征（日本人，任天堂“明亮的“密室”里二次元般笑的嘴咧到耳后根，对此沉稳的白男；以及，吵架时女主人公的妇人之仁不知轻重，音乐会与失去一切那个重要，甚至说出“我们本来也在过日子”这种偏安一隅的想法）（苏联，不能笑，不能带外国人去家里，不能卖自己的书，不能不能不能-啥都不能；动不动就是消失-让人活在恐惧里；拒绝不了美国人的热情【阿巴阿巴，第一次见识到，调侃也能夹带私货】）可能因为同为共产主义，什么都不自由的说法让我发出了“啵儿”的疑问？

_？

或许之前看的那部俄罗斯电影作用不大，但他们留存了很多相似的精神。

我真诚的想，我当时也对俄罗斯的集体向前冲，一起向前努力感动的五体投地，对电影中美国脏乱差的自由和打脏球表示了深深的不满及厌恶。

结果如今，又有一次类似的情感，我恍然大悟，我呱唧呱唧后悔，我满脸震惊。

好歹未来能知道注意了————电影传递了一个国家的意识形态。

★★（自上次电影课后，再次认识到）同时，这部电影也让我认识到①人是容易迁怒的动物。

yi、当正义的人坚持正义却被攻击时，迁怒“邪恶方的背景”，er、不以电影等艺术化加工为史实，心中永远“留一线”，存一份疑，亦如审计的质疑精神❤️很多的恶意，这世界似乎总让我们在拥有、面对善良后，与恶意相遇。

又是鲁迅先生那几句话，共勉。

①真正的勇士，敢于直面惨淡的人生，敢于直视淋漓的鲜血②愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。

能做事的做事，能发声的发声。

有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。

　此后如竟没有炬火：我便是唯一的光。

本来红旗是不会倒的，但是在世界形势逐渐东升西降的某一天，有个暴脾气而且脑子不转弯的日本老头（年轻时还是个花花公子）估计是多喝了两杯，不知道抽什么风，决定让一个唠叨的销售（前程序员）在他的帝国之下分一杯羹。

偏偏这个唠叨的销售摸到了一个叫Elorg的地方，还遇上了那个有点阴郁的宅男科学家，有意思的事情就来了。

有些人说这玩意郑智含量太高，我真是拜托你们了，那时候北极那块除了那玩意害有别的吗？

害真有，那就是万古流芳的Tetris。

计算机是干啥的？

最开始，它是用来计算的，而且计算的不是你一个月拿的那啥也不够的3500工资。

它代表着科学，效率。

它计算导弹能不能有效地砸到你的头上，计算这个月前线部队应该领多少子弹，计算这颗核弹能不能把你迅速无痛地葬身于火海之中。

再后来，这玩意被资本主义盯上了（哎，资本）。

然后这玩意才和你那3500有关系，它开始算投资回报率，算你的401k（如果你有这玩意），反正就是一切跟计算有关系的事情都可以用，都用。

然后有一天，有些异想天开的人觉得这玩意似乎可以用来玩？

哈，那可不是，那些熊孩子无聊了甚至喜欢拿计算器奏乐，玩物丧志啊！

玩物丧志懂不懂啊！

然后帝国来了又走，只剩下沙漠填埋场里一堆妹人要的塑料垃圾，降解是不可能降解的！

和核尘埃一起遗臭万年吧！

再然后就是日本老头的异想天开和regin of terror，当然了，还有数不清的票子和无数个”再玩一关我就睡“的不眠之夜。

资本主义的最后堡垒和永远的千古罪人结成了邪恶的联盟，向世界倾销充满了K!B!S!的洪水猛兽（你问问海淀家长和中国大部分的家长就知道了）。

什么美日之争，什么京都和关东的千年仇万年恨，我们不知道啊（无辜）。

反正这玩意肯定不是什么好东西！

然而这个唠叨的销售想不明白这些千古大计，人类命运之类的高级东西（呵，被洗脑的外国人.jpg）。

他只知道马里奥离不开绿帽子大兄弟，海拉鲁的希望寄托在那个连名字都没有出现在游戏名字里的绿帽子小伙子身上。

那个计算机geek也是，他更惨，他啥也不知道，他只知道自己写了个小程序让自己忙里偷闲，让自己忘记买不到面包和肉的现实，忘记窗外的灰暗街道和挣扎求生的人们。

只不过碰巧这玩意大家都喜欢，然后所有有电脑的机构都陷入半瘫痪状态（30岁以上的读者，如果你们骂之前能跟我保证，你没在办公室里玩过蜘蛛纸牌/扫雷，那我就虚心接受，只不过我肯定不会接受）。

销售知道这小程序肯定会火，他愿意为之倾家荡产，geek只怕引火烧身，但是他也知道该来的总会来的，不如踩一脚油门。

老头的女婿和讲法律的爱因斯坦两个人听了销售的话，带着五百万刀杀进莫斯科，却发现妹人和你讲高大上的那一套，船快沉了，该捞一把跑路了。

所幸，造物是个喜欢看happy ending的观众。

各怀鬼胎的人什么都没得到，满脑子理想和蠢劲儿的销售，还有大难临头狂踩油门的geek，最终把那份快乐散播到了全世界。

电子垃圾和玩物丧志战胜了导弹和坦克，战胜了无所不能的KGB，战胜了莫洛克的条条框框，色孽的阴谋得逞了！

现实中我们没有色孽（如果不知道这是啥的话建议百度一下，不要望文生义），也没有帝国的法务部，但是我们有任天堂的法务部，我们有几十万，甚至几百万西装革履的斯文败类，每天摆弄他们那些破书烂纸，一边啰嗦着他们那套让人看不懂的理论，一边从洪水猛兽一样的电子游戏，烂到发臭的电影电视，和其他低俗的廉价娱乐当中赚的盆满钵满，在比佛利山开趴。

但我还是想说，如果要我选择，我希望，并且一直希望，计算机只是人们看x图，meme，小电影，写中二小说，玩使命召唤（划掉）电车之狼（咦）的工具，而不是开脑阔的利刃。

而且，律师再恶臭，也臭不过那些提前上救生艇还要顺把小提琴的聪明人。